01. HISTORIA DEL PALACIO El Palacio de Dos Aguas fue el solar de la familia Rabassa de Perellós ya en el siglo XV. Desde finales del siglo XVI se realizaron numerosas intervenciones en el edificio, ampliándose incluso su superficie. Tras la concesión del Marquesado de Dos Aguas (1699), el III marqués, D. Giner Rabassa de Perellós y Lanuza (170617651), emprendió en 1740 una importante reforma, contando con la colaboración de Hipólito Rovira, Ignacio Vergara y Luis Domingo, a quienes se debe la portada de alabastro y la cúpula de la escalera noble, además de la carroza de la Ninfas. Vicente Dasí Lluesma, VII Marqués de Dos Aguas (1825-1893), inició en 1854 la remodelación del Palacio confiriéndole el aspecto actual. Fue inaugurado con una soberbia fiesta el 17 de mayo de 1867. Durante el siglo XX sufrió graves desperfectos, hasta que en 1949 el Ministerio de Educación Nacional, de acuerdo con la propuesta de D. Manuel González Martí, decidió proceder a su adquisición. Tras la rehabilitación abrió allí sus puertas el Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias en junio de 1954. 02. PATIO DE ACCESO O DE LA FUENTE Lo preside un programa iconográfico en el que se proclaman los intereses económicos y culturales del marquesado de Dos Aguas mediante los relieves en terracota con figuras alegóricas de los balcones. Estos hacen alusión a las Artes la Arquitectura sosteniendo un plano del palacio, la Escultura y la Música, la Agricultura y el Comercio, las Ciencias y las Letras, las Artes y la Navegación. Estos relieves se atribuyen a José Nicoli. 03. SALA DE CARRUAJES Antiguo patio de carruajes, que desde 1867 asumió la función de distribuidor hacia las cocheras y establos del interior del Palacio. Originalmente adoquinado, actualmente alberga la Carroza de las Ninfas, la del marqués de Llanera y una silla de manos del siglo XVIII 03. SALA DE CARRUAJES Panel de azulejos con escena pastoril. Cerámica policromada. Valencia, siglo XVIII. CE1/00308 Panel de azulejos con escena pastoril. Cerámica policromada. Valencia, siglo XVIII. CE1/00315 04. CARRUAJE DE LAS NINFAS La berlina de gala de los marqueses de Dos Aguas fue diseñada y pintada por Hipólito Rovira y tallada por el escultor Ignacio Vergara en 1753. Tiene un programa iconográfico similar al de la portada del Palacio, alusivo al Título de la Casa de Dos Aguas. Toda la caja va suspendida por correas de cuero y el modelo es casi idéntico al de la "Carroza de Oro" del príncipe de Liechtenstein, también de mediados del XVIII. CE3/00993 05. SILLA DE MANOS Silla de manos española, de madera dorada en su parte visible y revestida de cuero repujado y policromado − guadamecí −. En la portezuela, que abarca todo el panel delantero, lleva un escudo de filiación desconocida. El interior va forrado de raso blanco brochado en plata. Siglo XVIII. CE3/00996 06. CARROZA DEL MARQUÉS DE LLANERA Fechada alrededor de 1800, esta carroza estilo imperio perteneció a la familia del marqués de Llanera, siendo donación reciente de sus descendientes. CE3/01513 07. ESCALERA PRINCIPAL Y VESTÍBULO La escalera actual se ubicó desde el siglo XIX en el hueco trazado en el siglo anterior. Se rebajó en altura y cubrió de forma que impedía la visión de la antigua cúpula, que hoy puede verse en la segunda planta. Sus paramentos se recubrieron de los vistosos estucos que semejan mármoles y que han sido recuperados tras la restauración actual. Sobre el dintel de acceso al vestíbulo de la planta alta puede verse el escudo nobiliario de los Marqueses. La puerta presenta dos tallas de atlantes sobre un gran vaso manante, en dobles alusiones a los ríos, como la Portada, o a Iberia y España y sus posesiones en ultramar. En el vestíbulo, una hornacina estucada con la escultura de Flora en mármol de Carrara, preside el espacio. 07. ESCALERA PRINCIPAL Y VESTÍBULO 5 6 3 6 2 1 4 1 Consola y dos sillas a juego. Caoba y pino. España, siglo XIX. CE3/00785, 3/00772, 3/00773 2 Bargueño y mesa. Ébano y palisandro, latón, hierro, carey y bronce. España, siglo XIX. CE3/00733 3 Escultura de Flora. Mármol. Italia. SIGLO XIX. modelación del palacio en el siglo 19. CE3/01654 Original de la re- Juego de reloj y candelabros. Bronce y porcelana de Sèvres. Fran- 4 cia, siglo XIX. CE3/01261, 3/01389, 3/01390 5 Jarrón con tapa. Porcelana. Japón. Depósito de Susan Bredale. DO6/01283 6 Jarrones de flores. Conchas marinas. Mallorca, siglo XIX. CE3/00645, 3/00646 08. SALA DE LOS PERSONAJES ILUSTRES Se trata realmente de un salón de recibimiento y de paso, y así se refieren a él múltiples documentos: como la antesala del salón de baile. También fue llamada sala de personajes ilustres por los medallones en los que se representan los retratos al óleo sobre lienzo del padre Vicente Tosca, Luis Vives, Ausiàs March, Juan de Juanes e Ignacio Vergara, obra del pintor José Brel. 08. SALA DE LOS PERSONAJES ILUSTRES 4 1 2 2 3 1 Sillones fraileros. Nogal y terciopelo bordado en plata. España, siglo XIX. CE3/00930 y 3/00931 2 Columnatas. Varios mármoles. Taller romano, siglo XIX. CE3/00462 y 3/01013 3 Bargueño y pie. Maderas varias, latón, bronce, plomo, hueso, carey y espejos. España, siglo XIX. CE3/01590 4 José Brel y Gital (1841-1894). Óleo sobre lienzo. 1866. CE4/0205, 4/0250, 4/02048, 4/02049 y 4/02047. Ausiàs March Juan de Juanes Padre Vicente Tosca Ignacio Vergara Luis Vives 09. PATIO CUBIERTO 5 6← 2 7 1 3 →4 1 Muebles de jardín. Mosaico de cerámica vidriada. España hacia 1920. CE3/01600-3/01607 Mariano Benlliure (1862-1947), El primer paso. Bronce. Valencia, 1914. 2 CE3/00546 Panel de azulejos con escena de caza. Loza policromada. Valencia, 3 segunda mitad siglo XVIII. CE1/00326 Panel de azulejos con músicos. Loza policroada. Valencia, segunda 4 mitad siglo XVIII. CE1/00344 Panel de azulejos de cocina. Loza policromada. Valencia, 1789. 5 CE1/00525 Panel de azulejos con escena goyesca. Loza policromada. Valencia, 6 siglo XVIII. CE1/12844 Amelia Cuñat (1878-1946), Jarrón. Cerámica policromada, cuerda 7 seca. Siglo XX. CE1/08890 10.1. SALA DE LA LUMBRERA Esta sala era así llamada por su lucernario, que en forma de claraboya geométrica de cristal policromo se prolongaba hacia el exterior con una linterna (eliminada en las reformas posteriores), por la que entraba la luz. Las cuatro alacenas con espejos, coronadas de medallones con rostros de mujer, servían para guardar enseres. La documentación antigua refiere su tapizado con "seda color de hoja seca" o raso labrado color "habano", evocado con la tapicería actual. 10.1. SALA DE LA LUMBRERA 4← 1 3 3 2 1 Neptuno. Loza. Alcora, Entre 1798-1851. CE1/01300 2 León devorando al águila imperial. Loza. Alcora, siglo XIX. CE1/01301 3 Cornucopias. Cristal decorado al ácido y madera dorada. España, siglo XIX. CE3/01675 and 3/01676 4 Reloj. Metal dorado con soporte de madera tallada. CE3/01242 10.2. SALA DE LA LUMBRERA. VITRINAS DE ALCORA VITRINA 1 1 2 4 5 7 11 3 6 8 12 9 13 14 10 15 1. Ensaladera con tapa calada. Loza. Alcora, 1727-1749. CE1/01167 2. Mancerina*. Loza. Alcora, 1727-1749. CE1/01170 3. Mancerina*. Loza. Alcora, 1727-1749. CE1/01171 4. Mancerina*. Loza. Alcora, 1727-1749. CE1/01207 5. Mancerina*. Loza. Alcora, 1727-1749. CE1/01223 6. Mancerina*. Loza. Alcora, 1727-1749. CE1/01229 7. Mancerina* de Soliba. Loza. Alcora 1727-1750. CE1/01222 8. Plato. Loza. Alcora. CE1/01178 9. Plato o fuente estilo Rouen. Loza Alcora. 1727-1749. CE1/11593 10. Salvilla con puntilla estilo Bérain. Loza. Alcora .1727-1749. CE1/01247 11. Azucarero estilo Bérain. Loza. Alcora. 1727-1749. CE1/01278 12. Bote estilo Bérain. Loza. Alcora. 1727-1749. CE1/01279 13. Busto de Fernando VII. Terracota. Alcora. Hacia 1.820. CE1/01220 14. Escultura de San Bruno. Terracota. Alcora. 1780-1810. CE1/01221 15. Escultura de Minerva. Tierra de pipa. Alcora. 1798-1851. CE1/01219 * Soporte de la jícara para servir chocolate. 10.2. SALA DE LA LUMBRERA. VITRINAS DE ALCORA VITRINA 2 1 2 3 5 4 6 9 8 7 10 11 12 1. Plato polícromo flores. Loza. Alcora, 1749-1798. CE1/01266 2. Plato polícromo flores y libélula. Loza. Alcora, 1749-1798. CE1/01185 3. Plato polícromo flores y libélula. Loza. Alcora, 1749-1798. CE1/01186 4. Mancerina forma pámpano.Loza. Alcora, 1749-1798. CE1/01239 5. Mancerina forma pámpano. Loza. Alcora, 1749-1798. CE1/01240 6. Sopera en forma de carnero. Loza. Alcora, 1789-1851. CE1/01302 7. Placa con paisaje y figuras. Loza. Alcora, Segunda mitad siglo XVIII. CE1/11610 8. Placa con la conversión de S. Pablo. Loza. Alcora, 17271749. CE1/10440 9. Jarrita género Alvaro. Loza. Alcora, 1784-1800, CE1/01303 10. Jarrita género Alvaro. Loza. Alcora, 1784-1800. CE1/01215 11. Benditera con Sta. Bárbara. Loza. Alcora, 1727-1749. CE1/01175 12. Aguamanil. Loza. Alcora. CE1/01254 11. SALÓN CHINO La moda de los ambientes orientales, tan en boga en el siglo XVIII, persiste con fuerza en el siglo XIX, especialmente para los salones de té. El del Palacio de Dos Aguas mantiene su mobiliario original realizado por Federico Noguera y Picó lacado en negro, de estilo Chippendale chino- con pinturas orientalizantes de Vicente Flores. Se han tapizado con la misma tela que los muros, imitando las decoraciones de la época. 11. SALÓN CHINO 3 5 6 2 4 1 7 1 Federico Noguera y Picó, Mobiliario original del palacio, madera lacada. Valencia, siglo XIX. CE3/00925; 3/01155; 3/00435; 3/01042 3/01050 2 Gran plato. Porcelana con esmaltes policromos y dorados. Porcelana estilo Imari. Arita, Japón, siglo XIX. CE1/01400 Fuente redonda Satsuma. Porcelana con esmaltes policromos y dora- 3 dos. Japón, siglo XIX. CE1/01403 Jarrones Satsuma. Loza con esmaltes policromos y dorados. Japón, si- 4 glo XIX. CE1/01401 y 1/01402 Jarrones Satsuma. Loza esmaltada. Japón, siglo XIX. CE1/01406 y 5 1/01407 Jarrones Satsuma. Porcelana esmaltada. Porcelana estilo Imari. Arita, 6 Japón, fines del XVIII o principios del XIX. CE1/01404 y 1/01405 7 Vitrina con juegos de té y café. Japón, finales del XIX principios del XX. 12. COMEDOR Originalmente sus ventanas se abrían al jardín posterior y al gran invernadero de plantas exóticas. Alusivas a su destino, las enjutas contienen alegorías de las cuatro estaciones, junto con escenas y elementos de la gastronomía, caza, pesca, recolección y granja, y figuras de Fortuna con el cuerno de la abundancia. Los relieves de las puertas muestran frutos y postres como el "arnadí”, o dulce de calabaza. En el techo del comedor, “La luz fecundando la creación", óleo del siglo XVIII sobre lienzo de autor desconocido, representa la creación y las cuatro partes del mundo personificadas por Europa, Asia, África y América. La pintura fue restaurada en 1862 por Rafael Montesinos. Sobre los vanos hubo antiguamente unos bodegones de José Felipe Parra, así como pinturas de José Brel y Augusto Ramel. 10. COMEDOR 8 7 4 5 1 3 9 2 ← 6 → 10 1 Velador y sillería isabelina. Pino y caoba. España, siglo XIX. CE3/00784; 3/00762-3/00771 2 Cubertería de plata. Barcelona, siglo XVIII. CE3/01549-3/01580 Vajilla modelo Garofano. Loza policromada. Faenza, Italia. Varias épo- 3 cas. CE1/00044-1/00129 Vajilla modelo cebolla. Porcelana. Meissen, Alemania. Varias épocas. 4 CE1/00196-1/00274; 1/13066-1/13072 Amor y Psique. Copia de Antonio Canova. Mármol, ¿Italia?, siglo XIX 5 CE3/00295 6 Reloj de mesa. Bronce. Francia, siglo XIX. CE3/00973 7 Fruteros. Bronce y vidrio. España, siglo XIX. CE 3/01586 y 3/01587 Cornucopias. Pino con pan de oro y espejos. España, siglo XVIII. 8 CE3/00101 y 3/00102 Centro de mesa. Metal, espejo y papel pintado. Inglaterra, siglo XX. 9 CE3/01548 10 Copa de mármol estilo Médici. Italia, mediados del siglo XIX. CE3/01599 13. FUMOIR Según los testimonios escritos del pasado siglo, tras el comedor se pasaba a una dependencia destinada a “fumoir" y juegos que puede identificarse con la presente sala. Sólo conserva del Palacio original los estucos del zócalo, anteriores a la reforma de 1867. 13. FUMOIR 7 3 4 → 5 2 1 → 6 1 Mobiliario de madera. Ébano y madera ebanizada, con taracea de hueso. Milán, siglo XIX. CE3/00007-3/00019 Bargueño sobre mesa. Palosanto, nogal, boj, hueso, carey y bronce. 2 España, siglo XVIII. CE3/00968 y 3/00969 Jarrón tipo Nautilus. Neptuno sobre hipocampo y Anfítrite. Calamina. 3 CE3/01796 Tapiz flamenco con escena de triunfo de un romano. Lana y seda. 4 Bélgica, siglo XVI. CE2/00734 5 Emilio Sala Francés (1850-1910), El Otoño. Óleo sobre lienzo. Valencia, principios del siglo XIX. CE4/00346 Emilio Sala Francés (1850-1910), La Primavera. Óleo sobre lienzo. Va- 6 lencia, principios del siglo XIX. CE4/00345 Julio Cebrián Mezquita (1854-1926), Decoración del techo. Óleo sobre 7 lienzo. Valencia, 1890. CE4/00673; 4/02062-02065 14. ORATORIO El pequeño oratorio fue realizado por Molinelli en estilo neobizantino con arquerías de escayola sobre metopas en relieve que representan escenas de la historia sagrada. La primera bóveda del techo con la Virgen y la segunda con serafines cantando el "Regina Coeli", son obras de José Brel. El altar tuvo en su día una imagen de la Virgen del Rosario de José María García Martínez. En la reforma de 1954 aparecieron en los muros gran cantidad de placas en relieve para techo del siglo XV, con la heráldica de Ramón de Perellós, con las que González Martí recreó la techumbre medieval del espacio anterior a la capilla. 12. ORATORIO 2 3← 6 4← 7 →1 8 5← ↓9 1 Ignacio Vergara (1715-1776), San Vicente Ferrer. Madera policromada. Valencia, mediados del siglo XVIII. CE3/01018 2 Imagen de la Immaculada. Madera policromada. España, siglo XIX. CE3/01398 3 Anónimo, Santísima Trinidad. Copia de la Santísima Trinidad de Durero. Óleo sobre lienzo. España, primer tercio del siglo XVII. CE4/00445 4 Anónimo, Virgen con niño. Óleo sobre lienzo. España, fines del siglo XVIII principios del siglo XIX. CE4/00353 5 Autor desconocido, San Vicente Mártir. Óleo sobre lienzo. España, primer tercio del siglo XVII. Procede del monasterio de Santa María de Benifassà (Valencia). CE4/00261 6 Custodia. Metal y plata dorada y cincelada. España, siglo XIX CE3/00722 7 Sacras. Metal dorado terciopelo y madera. España, siglo XIX. CE3/015963/01598 8 Cruz procesional. Metal dorado y esmaltes. España, siglo XIX. CE3/01394 9 Panel de azulejos ‘Divina pastora’. Loza policromada. Valencia, segunda mitad siglo XVIII. CE1/01503 15. SALA GÓTICA O DE LOS PINAZO Tanto este ámbito como el del anteoratorio fueron totalmente remodelados por Manuel González Martí recreando un espacio gotizante con elementos arquitectónicos recuperados, como el artesonado (originario del siglo XVI, aunque muy reconstruido) o la escalera barroca. Su pervivencia formal ha de entenderse como testimonio de la actuación del fundador del Museo, aunque en la actualidad se dedique a la obra de José Pinazo Camarlench y a sus hijos Ignacio y José. 15. SALA GÓTICA O DE LOS PINAZO 4 1 12 10 5 8 →13 7← 3 2 15 11 9 19 16 →17 6← 20 14← 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 →18 Ignacio Pinazo Camarlench (1849-1916) Pastora. Óleo sobre tela. Godella, 1889. CE4/00316 Tarde de carnaval en la Alameda. Óleo sobre tela. Godella, 1889. CE4/00315 Retrato de las hijas del señor Pampló. Óleo sobre tela. Valencia, 1889. CE4/00320 Joven y Cupido. Óleo sobre tela. 1889. CE4/00317 Dama de rosa. Óleo sobre tela. Godella, 1911. CE4/00325 Boceto de un guerrero. Carboncillo sobre papel. Godella, 1886. CE4/00324 Boceto de portaestandarte. Carboncillo sobre papel. Godella, 1886. CE4/00323 Perrito. Óleo sobre tabla. Entre 1879- 1920. CE4/00319 Cabeza báquica. Óleo sobre tela. Entre 1879-1912. CE4/00264 Niño de marinero. Óleo sobre lienzo. Godella, entre 1879-1912. CE4/00350 Desnudo de niño. Óleo sobre tabla. Entre 1879-1912. CE4/00265 Desnudo. Óleo sobre tela. Ca. 1879-1880. CE4/04334 13 Joaquín Agrasot (1836-1919), Valenciana. Óleo sobre lienzo. Valencia, ca. 1880. CE4/00260 14 Ramón Mateu (1891-1981), Busto de Pepe Pinazo. Bronce. 1921. CE3/00561 15 16 17 Ignacio Pinazo Martínez (1883-1970) Busto de Lucrecia Bori. Mármol. Segunda mitad del siglo XX. CE3/00571 Busto de anciano . Terracota. 1965. CE1/07317 Retrato del pintor Ignacio Pinazo (proyecto para escultura pública). Bronce. 1946. CE3/01366 18 Bargueño y mesa-pie con ligaduras de hierro forjado. Palosanto, ébano, carey, hueso y cobre. Siglo XVII. CE3/00360 y 3/00361 19 Reloj de pie. Madera pintada. Siglo XIX. CE3/01265 20 Tapa de arcón usada como mesa. Segunda mitad del siglo XIX. CE3/00735 16. ANTECÁMARA Antesala del dormitorio, la pintura del techo, óleo sobre lienzo, de José Brel realizada en 1854, representa a Selene -nombre griego de la Luna- en clara alusión a la noche y en correspondencia con la función de la siguiente estancia. En la restauración aparecieron dos capas superpuestas de decoración mural, aunque la que actualmente puede verse es la más reciente, que corresponde probablemente a la reforma de 1854. 16. ANTECÁMARA 8 7 12 12 5 3 10 9 11 6 4 2 1 1 Bargueño y mesa. Madera de pino y nogal, carey, hierro y bronce. España, siglo XVII con retoques y añadidos posteriores. CE3/00743 y 3/00744 2 Bargueño y mesa. Madera de palosanto y ébano, carey, hueso y bronce. España, siglo XVII con retoques y añadidos posteriors. CE3/00741 y 3/00742 3 Consola con espejo. Madera lacada con pan de oro. Valencia, siglo XIX. CE3/00540 4 Arqueta. Nogal, boj y hueso. ¿Aragón?, siglo XVII. CE3/00103 5 Sillón tipo confidente. Madera lacada con decoración de marquetería. España, siglo XIX. CE3/00992 6 Cómoda o consola. Madera de nogal. Siglo XIX. CE3/00962 7 Retrato de Mª Antonieta, copia del realizado por Mme. Vigée-Lebrun (17751842). Óleo sobre lienzo. Francia, siglo XIX. CE4/00513 8 Retrato de Luis XVI, copia del realizado por Mme. Vigée-Lebrun (17751842). Óleo sobre lienzo. Francia, siglo XIX. CE4/00514 9 Busto de Santa Teresa. Loza. Alcora, siglo XVIII. CE1/01282 10 Busto del conde deAranda. Loza. Alcora, siglo XVIII. CE1/01242 11 Reloj tipo Boulle. Bronce y carey. Francia, siglo XIX. CE3/00963 12 Vitrinas con joyería. Finales del siglo XVIII, principios del siglo XX. 17. DORMITORIO DEL MARQUÉS El dormitorio destaca por sus impresionantes estucos de una inusitada policromía. La pintura central, lienzo aplicado al techo según la técnica del "marouflage", representa a "La Noche", y fue ejecutada por Plácido Francés en 1862: junto a Nix aparecen sus hijos, Hipnos y las Hespérides. En la cornisa, nereidas con estrellas y ornamentos de plantas de adormidera, junto a la cenefa que representa el “río del olvido”. Los bustos femeninos tallados de las esquinas se decoraron al temple. La bañera con delfines enlazados en el relieve del medallón central es de mármol blanco de Carrara. Ésta junto con dos camas aparece inventariada en la documentación conservada de este ámbito. 17. DORMITORIO DEL MARQUÉS 7 6 3 2 5 1 4 3 1 Cama. Pino estucado y dorado. Probablemente del tallador J. Cotanda. Valencia, 1797. CE3/00083 2 Bañera original de palacio. Mármol. Italia, siglo XIX. CE3/01154 3 Consolas. Pino con pan de oro y pigmentos. Valencia, fines del siglo XVIII o principios del siglo XIX. CE3/ 01396 y 3/ 01397 4 Orinal. Loza. Alcora, primera mitad siglo XVIII. CE1/10426 5 Bidet. Loza. Moustiers (Francia), primera mitad siglo XVIII. CE1/11594 6 Claude Michel Clodion (1738-1814), Sátiro y ninfa. Terracota. Francia, siglo XVIII. CE1/00520 7 El toro Farnesio. Tierra de pipa. Alcora, siglo XIX. CE1/01413 18. TOCADOR DE DIARIO Destinado originalmente como su nombre indica a tocador de uso diario, sus paredes están completamente recubiertas de estuco. Ofrece ahora la ambientación de un dormitorio de época. Destacan unos medallones con esencieros, flores y pájaros de delicado trazo, obra de José Felipe Parra. La pintura del testero representa el jardín de una masía, con una inscripción a lápiz recordando que se trata del Mas de Bétera: “Mas En Conill", antigua propiedad de los marqueses. 18. TOCADOR DE DIARIO 3 10 1 6 9 7 11 2 4 5 8 1 Cama Góndola. Caoba y boj. ¿Valencia?, primer cuarto del siglo XIX. CE3/ 00076 2 Consola. Caoba y boj. Valencia, mediados siglo XIX. CE3/ 00964 3 Espejo. Madera dorada. Valencia. CE3/01139 4 Cómoda. Transición entre Luis XV y Luis XVI, marquetería de palisandro, tapa de mármol, tiradores de bronce. Fines del siglo XVIII o principios del XIX. CE3/ 01584 5 Mesa estilo imperio. Madera y apliques metálicos. Siglo XIX. CE3/01531 6 Biombo de tres hojas. Madera dorada y tapizado de seda brocada. CE3/01585 Mariano Benlliure (1862-1947), Busto de niño. Biscuit de porcelana. 7 Fábrica Lladró, siglo XX. CE1/ 07282 8 Orinal. Loza de Pickman. Sevilla, entre 1860-1880. CE1/ 06672 9 Relicario. Madera dorada y policromada. Valencia, siglo XVIII. CE3/00123 10 Jarrones. Porcelana. Francia, siglo XIX. CE1/ 03709 y 1/ 03710 11 Reloj de porcelana. Porcelana con barnices policromos. Alcora, siglo XIX. CE1/ 00521 19. TOCADOR DE LUJO El uso de esta suntuosa sala de carácter femenino queda remarcado por su decoración, en la que estilizados pilares con relieves estilo Luís XVI culminan en una bóveda, obra de Pablo Gonzalvo. Realizada al óleo sobre yeso, representa a Venus, Cupido y a las Tres Gracias, o al tocador de Hebe según los textos contemporáneos a su ejecución. Remarcando su carácter, bajo la bóveda se hayan unos medallones con bustos femeninos y representaciones de Cupido. Los emblemas marquesales figuran en la taracea de mármol del suelo así como un gran jarrón, que hace alusión al uso de la sala. 19. TOCADOR DE LUJO 7 7 3 4 5 6 1 2 8 1 Tocador con espejo incorporado. Nogal, caoba, pino y boj. ¿Valencia?, principios del siglo XIX. CE3/00078 2 Consola sustentante de casa de muñecas. Caoba, ébano, bronce y carey. España, primer cuarto del siglo XIX. CE3/01054 3 Casa de muñecas. Varios materiales. Siglo XIX. CE3/01057 4 Sofá. Caoba y boj. España primer cuarto del siglo XIX. CE3/01096 5 Sillón. Caoba, boj y bronce. España, siglo XIX. CE3/00354 6 Reloj de sobremesa con figura de Emperador. Bronce dorado. Siglo XIX. CE3/00972 7 Ornamento floral con urna de cristal. Conchas y caracoles marinos pintados en diversos colores y hojas de papel. Mallorca, siglo XIX. CE3/00100 y 3/01383 8 Jarro y jofaina. Loza estampada en verde y negro. Marca “Machin & Potts”, Staffordshire (Inglaterra), siglo XIX. CE1/03685 y 1/03684 20. SALITA DE PORCELANA La salita de porcelana es una dependencia auxiliar, antesala del Tocador de Lujo y acceso a un reservado. Su mobiliario es el original y está realizado en Dresde, en 1863, con placas de la Real Fábrica de Porcelana de Berlín que reproducen escenas populares del género Teniers, mientras los apliques y figuras, al igual que la lámpara, son porcelanas sajonas de Meissen. Se muestra exactamente tal y como fue concebida, ya que el mobiliario fue adquirido por el marqués D. Vicente Dasí en una subasta en la casa Drouot de París, en 1867. 20. SALITA DE PORCELANA 1 1 1 1 1 Conjunto de lámpara, goteras y muebles de madera lacada y porcelana. Muebles: Dresde, Alemania, 1863. Placas de porcelana: Real fábrica de cerámica de Berlín. Apliques, figures y lámparas: Fábrica de porcelana de Meissen, Alemania. CE3/00020-3/00027; CE3/00065-3/00075 21. SALÓN ROJO Así llamada por su intensa policromía en la que se combina el rojo del entelado de las paredes y el mobiliario con los verdes ácidos de los muros. El tapizado se ha evocado con nuevas telas partiendo de los escasos restos conservados. En él se exhibe el mismo conjunto del siglo XVIII, estilo Reina Ana, lacado blanco con emblemas marquesales, que podía verse aquí hacia 1905. Parte de él es una réplica hecha en 1867. La taracea de mármol del suelo muestra las iniciales del Marqués de Dosaguas MD según la grafía que impondrá D. Vicente Dasí Lluesma. Preside el techo la obra de José Brel "El Genio, la Gloria y el Amor" (1866), con parejas de insignes autores y sus musas como Dante y Beatriz, Petrarca y Laura, Tasso y Leonor, etc. Una de las figuras viste una armadura nielada, del siglo XV reproducida de la misma armería de dos Aguas y conservada entonces en el Palacio. 21. SALÓN ROJO 6 6 5 2 ← 3-4 1 1 Sillería estilo reina Ana. Madera de pino lacada y dorada. Valencia, siglo XVIII. CE3/00512-3/00528 2 Consola. Madera lacada Blanca y dorada, tapa de mármol. Valencia, siglo XIX. CE3/00529 3 Peana en forma de columna con fuste acanalado. Mármol verde y madera. Siglo XX. CE3/01176 4 Retrato de Mme. Du Barry, copia del busto realizado por Augustin Pajou (1730-1809). Cerámica. Francia, ¿siglo XIX? CE1/00506 5 El toro Farnesio. Terracota. Nápoles, 1884. CE1/07419 6 Cornucopias de cristal. La Granja de San Ildefonso (Segovia), siglo XVIII. CE3/01588 y 3/01589 22. SALA POMPEYANA Fue decorada por Francisco Aznar García y José Marcelo de Contreras, autor éste último del óleo sobre lienzo del techo con el tema de "La Aurora" (1865). En el friso alto hay 16 pequeños paisajes, mientras que en los dos grandes lienzos sobre fondo rojo pompeyano se representan a Dafne y Apolo, y a Narciso y Eco. 22. SALA POMPEYANA 2 3 1→ 1 Busto de Alba di Pace. Mármol. Italia, siglo XIX. CE3/00954 2 Jarrones. Alabastro. Italia, siglo XIX. CE3/ 01544 y 3/ 01545 3 Francisco Marco Díaz-Pintado (1887-1980), Escultura de Fauno. Bronce. Valencia, siglo XX. CE3/00558 23. SALÓN DE BAILE Es el principal espacio de representación de la planta noble, ya que era el que con más asiduidad se abría a los visitantes. Preside la sala un techo con la obra "El consorcio de Valencia y Don Jaime por la Religión", con la ciudad de Valencia arrodillada ante Jaime I y una figura blanca como representación de la Fe cristiana: una alegoría político-religiosa debida a Salustiano Asenjo, quien la firma en 1866. Cuatro medallones de Plácido Francés con Venus y amorcillos flanquean la escena. Tras la celosía de la pared interior se disponía la orquesta oculta a los asistentes y una serie de relieves de escayola con numerosos elementos musicales y sostenidos por amorcillos, cuernos de la abundancia y animales fantásticos, en altorrelieve y bajorrelieve, que aluden directamente al carácter de la sala. Fechados en 1865, los relieves de los frisos son obra de Eleuterio del Álamo. Conserva el mobiliario original, compuesto por sofás, banquetas y un “borne” central, además de los antorcheros y los apliques murales con figuras masculinas y femeninas pareadas. 23. SALÓN DE BAILE 3 3 4 5 6 1 2 1 Sofá borne. Madera lacada y dorada. Valencia, siglo XIX. CE3/00939 2 Sofás pequeños y grandes. Madera lacada y dorada. Valencia, siglo XIX. CE3/00932-00936; CE3/01112-3/01115; CE3/01268-3/01272 3 Apliques y candelabros. Bronce y calamina. Valencia, siglo XIX. CE3/01655 - 3/001662 4 Arpa Erard. Madera lacada y dorada, bronce y cuerdas de tripa. Paris, siglo XIX. CE3/00099 5 Guitarra. Abeto, palisandro, nácar y pasta negra. Fábrica de José Benedid. Cádiz, 1794. CE3/00087 6 Guitarra. Abeto con marquetería y nácar. Fábrica de Salvador Pau. Valencia, 1830. CE3/00086