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i. traduction du FranÇaiS en eSpagnoL
Tu crois qu'il n'est pas trop tard pour appeler ? demande Irène. Non, il n'est que
onze heures. Ta fille, elle est jeune, elle sort, elle se couche tard. Enfin, j'espère.
Irène décroche le téléphone. Bonjour, vous êtes bien chez Claire Tellier, je ne suis
pas là pour le moment, laissez-moi un message. Irène connaît le petit enregistrement par cœur. Quand elle a offert le répondeur à Claire, c'était, sans se l'avouer
vraiment, d'abord pour elle-même. Pour entendre la voix de sa fille même lorsque
celle-ci était sortie. Il arrivait souvent à Irène d'appeler, sans laisser de message, en
pleine journée, en milieu de semaine, alors qu'elle savait très bien que Claire était
au boulot. Paul aussi faisait ça, mais il ne le disait pas à Irène.
Bonsoir, Claire, c'est maman... Bon, tu n'es pas là, c'était juste pour te dire, si tu
veux passer, ce week-end, c'est comme tu veux, ne te sens pas obligée, surtout.
Mais ça nous ferait plaisir.
Olivier Adam,
Je vais bien, ne t’en fais pas,
Editions Pocket, 2001
Alberto se había inventado una historia que se remontaba a la guerra civil. Su
abuelo había tenido que abandonar España para que no le mataran y había terminado en Canadá, donde tenía un viejo amigo al que había conocido en un barco
durante el tiempo en que fue marino mercante. Su madre tenía entonces quince
años y permaneció allí hasta que se casó. Cinco años justos, en los que no había
dejado de cartearse con su padre, del que se había hecho novia antes de salir al
exilio. Cuando decidieron casarse, ella regresó a España. Era su madre quien le
había enseñado a hablar inglés.
- ¿ Sabes qué solía decir ? - añadió Alberto mirando fijamente a las chicas -. Que
el que tiene dos lenguas tiene dos almas.
Eva y Paz estaban fascinadas y él no dejaba de trufar las conversaciones con
frases en aquel inglés imaginario.
Yo, cuando podía, hacía un aparte con él y le pedía un poco de prudencia.
- Alberto, te estás pasando. Nos van a descubrir.
Pero Alberto no me hacía el menor caso y a la mínima volvía a las andadas.
- Y ahora, ¿ qué has dicho ? - le preguntaba Eva.
- Cosas - le contestaba, haciéndose el interesante.
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ii. traduction de L'eSpagnoL en FranÇaiS
Gustavo Martín Garzo, Mi querida Eva, Ed. De Bolsillo, 2007
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A mediados de marzo de 2008 leí que según una encuesta publicada en el Reino
Unido la cuarta parte de los ingleses pensaba que Winston Churchill era un personaje de ficción. Por aquella época yo acababa de terminar el borrador de una
novela sobre el golpe de estado del 23 de febrero, estaba lleno de dudas sobre lo
que había escrito y recuerdo haberme preguntado cuántos españoles debían de
pensar que Adolfo Suárez era un personaje de ficción, que el general Gutiérrez
Mellado era un personaje de ficción, que Santiago Carrillo y el teniente coronel
Tejero eran personajes de ficción. Sigue sin parecerme una pregunta impertinente. Es cierto que Winston Churchill murió hace más de cuarenta años, que
el general Gutiérrez Mellado murió hace menos de quince y que cuando escribo
estas líneas Adolfo Suárez, Santiago Carrillo y el teniente coronel Tejero todavía están vivos, pero también es cierto que Churchill es un personaje de primer
rango histórico y que, si bien Suárez comparte con él esa condición al menos en
España, es dudoso que lo hagan el general Gutiérrez Mellado y Santiago Carrillo, no digamos el teniente coronel Tejero; además, en tiempos de Churchill la
televisión no era aún el principal fabricante de realidad a la vez que el principal
fabricante de irrealidad del planeta, mientras que uno de los rasgos que define
el golpe del 23 de febrero es que fue grabado por televisión y retransmitido a
todo el planeta. De hecho, quién sabe si a estas alturas el teniente coronel Tejero
no será sobre todo para muchos un personaje televisivo; quizá incluso Adolfo
Suárez, el general Gutiérrez Mellado y Santiago Carrilbo lo sean en alguna medida, pero no en la misma que él: aparte de los anuncios de grandes cadenas de
electrodomésticos y las carátulas de programas de chismorreo que prodigan su
estampa, la vida pública del teniente coronel golpista está confinada a los pocos
segundos repetidos cada año por televisión en que, tocado con su tricornio y
blandiendo su pistola reglamentaria del nueve corto, irrumpe en el hemiciclo del
Congreso y humilla a tiros a los diputados reunidos allí. Aunque sabemos que es
un personaje real, es un personaje irreal; aunque sabemos que es una imagen
real, es una imagen irreal: la escena de una españolada recién salida del cerebro
envenenado de clichés de un mediano imitador de Luis García Berlanga*. Ningún
personaje real se convierte en ficticio por aparecer en televisión, ni siquiera por
ser sobre todo un personaje televisivo, pero es muy probable que la televisión
contamine de irrealidad cuanto toca, y que un acontecimiento histórico altere de
algún modo su naturaleza al ser retransmitido por televisión, porque la televisión
distorsiona el modo en que lo percibimos (si es que no lo trivializa o lo degrada).
El golpe del 23 de febrero convive con esa anomalía: que yo sepa, es el único
golpe en la historia grabado por televisión, y el hecho de que haya sido filmado
es al mismo tiempo su garantía de realidad y su garantía de irrealidad; sumada al
asombro reiterado que producen las imágenes, a la magnitud histórica del acontecimiento y a las zonas de sombra reales o supuestas que todavía lo inquietan,
esa circunstancia quizá explique el inaudito amasijo de ficciones en forma de
teorías sin fundamento, de ideas fantasiosas, de especulaciones noveleras y de
recuerdos inventados que lo envuelven.
Pongo un ejemplo ínfimo de esto último; ínfimo pero no banal, porque guarda
precisamente relación con la vida televisiva del golpe. Ningún español que tuviera
uso de razón el 23 de febrero de 1981 ha olvidado su peripecia de aquella tarde, y
muchas personas dotadas de buena memoria recuerdan con pormenor -qué hora
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era, dónde estaban, con quién estaban- haber visto en directo y por televisión la
entrada en el Congreso del teniente coronel Tejero y sus guardias civiles, hasta el
punto de que estarían dispuestas a jurar por lo más sagrado que se trata de un
recuerdo real.
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C orrigé
Javier Cercas,
Anatomía de un instante, Mondadori, 2009
* Luis García Berlanga es un director de cine recientemente fallecido.
Repondez en espagnol aux questions suivantes :
(200 mots environ pour chaque réponse)
1. Según el autor ¿ Cuál es la influencia de lo medios e communicación en la percepción del hecho histórico evocado en el texto, y con qué consecuencias ?
2. ¿ Piensa Usted que algunos acontecimientos han marcado de manera significativa la España contemporánea ? Explique en qué medida.
C
orrigé
Par Arnaud Hérard, professeur au lycée Henri Moissan, à Meaux.
¿ No crees / No te parece que es demasiado tarde para llamar ? pregunta Irène.
No, si sólo son las once. Es joven tu hija, (ella) sale, trasnocha. Bueno eso espero.
Irène coge / descuelga el teléfono. Hola, ha llamado a casa de Claire Tellier, de
momento no estoy, déjeme un mensaje. Irène se sabe la breve grabación de memoria. Cuando le regaló el contestador a Claire, lo hizo, aunque sin confesárselo
de verdad, primero para sí misma. Para oír la voz de su hija incluso cuando ésta
no estaba en casa / estaba fuera. A Irène a menudo se le antojaba llamar, sin dejar
mensaje, durante el día, en mitad de la semana, y eso que sabía muy bien que
Claire estaba currando / en el curro. Paul también lo hacía / A Paul también le pasaba, pero no se lo decía a Irène.
Hola Claire, soy mamá... Bueno, no estás, sólo para decirte que si quieres pasarte
por casa este fin de semana, tú decides / como quieras, sobre todo no lo hagas
por compromiso / no te sientas obligada. Pero nos haría mucha ilusión / nos daría
mucho gusto.
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i. traduction du FranÇaiS a L’eSpagnoL
Traduit de Olivier Adam, Je vais bien, ne t’en fais pas, Ed. Pocket, 2001.
ii. traduction de L’eSpagnoL au FrancaiS
Alberto avait inventé une histoire qui remontait à la guerre civile. Son grand-père
avait dû quitter l’Espagne pour éviter de se faire tuer et il s’était retrouvé / avait
atterri au Canada, où vivait un vieil ami à lui qu’il avait connu sur un bateau à
l’époque où il était dans la marine marchande. Sa mère avait quinze ans à cette
époque et elle était restée là-bas jusqu’au mariage. Cinq années jour pour jour durant lesquelles elle et le père d’Alberto, avec qui elle s’était fiancée avant de partir
en exil, n’avaient cessé de s’écrire. Quand ils avaient décidé de se marier, elle était
retournée en Espagne. C’est sa mère qui lui avait appris à parler anglais.
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