Realismo Mágico y Fantástico

Introducción
Toda persona en uso de razón conoce el límite entre lo real y lo irreal, entre lo posible de lo que no lo es. No
obstante, al escribir un relato, el autor dispone de la libertad de hacer desaparecer dicho límite. Nada impide al
escritor crear personajes, situaciones y entornos completamente irreales, pero se nos presenta una
interrogante; ¿Cuál es el sentido de los relatos con acontecimientos irreales? Estos relatos corresponden a una
necesidad de evasión del mundo cotidiano, demasiado vulgar y desprovisto de sorpresas, nos hacen soñar en
un mundo en el que todo es posible. A partir de este respaldo hacia el autor, a nosotros se nos presenta el
dilema de cómo clasificar ese tipo de relatos. Se han adoptado tres tipos de clasificación para los relatos con
acontecimientos irreales: fantásticos, extraños y maravillosos. A continuación, desarrollaremos estas tres
clasificaciones, con el objetivo de dejar en claro las diferencias que existen entre cada una de ellas.
Reconociendo lo fantástico...
Un cuento no necesariamente es fantástico porque se produzca en él un simple hecho irreal, como podría ser
un animal que habla. Esto simplemente se asume y se continúa la lectura, teniendo en cuenta que la historia
transcurre en un mundo donde dicho animal tiene la facultad de hablar.
En el relato fantástico, los hechos irreales no tienen justificación alguna. No existe una certeza sobre lo que
está ocurriendo, el lector necesita explicaciones y estas no son provistas por el relato. Ya que la ambigüedad
subsiste hasta el fin de la aventura
Reconociendo lo extraño...
Podemos calificar a un relato como "extraño" cuando este nos da la posibilidad de justificar, con herramientas
reales, todos los acontecimientos irreales que han sucedido a lo largo de la obra. Son ejemplos claros de
relatos extraños: Los sueños, las historias contadas por dementes o personas bajo efectos de sustancias que
alteran su percepción de la realidad, etc. Entonces, un relato es extraño cuando, a pesar de los hechos irreales
que en él se suceden, no causa vacilación, esto, por haber una explicación perfectamente lógica para los
mismos.
Reconociendo lo maravilloso...
Si el lector decide que es necesario admitir nuevas leyes de la naturaleza mediante las cuales el fenómeno
puede ser explicado, entramos en el género de lo maravilloso. Es decir, en el relato maravilloso, cuando
resultan insuficientes las posibilidades lógicas para explicar los hechos que se desencadenan, y es necesario
asumir que la acción transcurre en otro universo, con otras leyes.
Maravilloso hiperbólico: El tamaño de los seres u objetos es irreal.
Maravilloso exótico: Los hechos irreales son introducidos como reales, excusándose en que suceden en
territorios lejanos o desconocidos.
Maravilloso instrumental: Se hace uso de herramientas irreales en un entorno real. Puede suceder que dichas
herramientas sean solo irreales para la época en la que transcurre el relato.
Maravilloso puro: Completamente inexplicable, donde lo irreal no son simples detalles como en los casos
anteriores, sino que todo el entorno esta involucrado. Guarda menos similitudes con el "mundo real" que los
otros casos.
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... Tras lo descripto anteriormente, se hace necesario aclarar, la diferencia entre literatura fantástica y
ciencia−ficción. Y es que aunque ambos géneros comparten varios elementos, son distintos: la ciencia−ficción
tiene una base racional, mientras que la literatura fantástica no la tiene. La ciencia−ficción es una especie de
proyección al futuro a partir de datos científicos del presente. En su origen, la ciencia−ficción no fue más que
una rama de la literatura fantástica. Nació en la segunda mitad del siglo XIX, y en el XX ha conocido un gran
desarrollo...
Realismo Fantástico
"Un movimiento literario constituido en los últimos años en Hispanoamérica, que se caracteriza
sustancialmente por una combinación de la realidad y la fantasía". El realismo fantástico ciertamente
pertenece a la literatura fantástica, aunque posee sus propias características: el argumento es un hecho real, al
cual se le agrega un "ingrediente ilusorio o fantasioso". Los personajes de este tipo de relatos provienen de la
cultura de los pueblos, sus supersticiones, sus tradiciones, su folklore, sus leyendas, su historia, es decir, su
idiosincrasia, y a la vez se proyectan generalmente a épocas posteriores, mezclando sentimientos reales con
hechos futuristas, por ende, ficticios.
En este tipo de realismo el escritor posee una imaginación bastante amplia y además se hace notoria una
previa investigación sobre el tema a tratar lo cual le permite elaborar una rigurosa hipótesis y de esa manera
no se logré pasar al terreno de la ficción
Realismo Mágico.
Representa la existencia y coincidencia de dos mundos: el real y el mágico. El acontecimiento mágico no
irrumpe en lo realista, sino que se encuentra paralelo a él. Una diferencia con el hecho fantástico es que este
produce la duda en el lector, en cambio el hecho mágico produce un efecto de "encantamiento".
El realismo mágico se presenta como el interés en mostrar lo común y cotidiano como algo irreal o extraño de
esta manera el escritor se enfrenta a la realidad y trata de descubrir lo que hay de misterioso en las cosas del
diario vivir; También se abstiene de emitir juicios lógicos, no destaca las ambigüedades ni se detiene en
análisis psicológicos de sus personajes , a cuales los muestra con total naturalidad sobre los hechos ambiguos
del relato.
Diferencias entre realismo mágico y fantástico
Discurso del realismo
maravilloso
Se mezcla lo natural y lo
Se mezcla lo natural y lo
Modo de presentación de lo real
sobrenatural de manera espontanea
sobrenatural de modo problemático
y sin contradicciones.
El narrador básico no autentifica
El narrador básico autentifica los
los hechos como verdaderos,porque hechos al presentarlos como
Autentificaciòn narrativa.
generalmente esta mas cerca de la naturales(generalmente desde una
neutralidad)
subjetividad de los personajes.
El lector acepta la realidad
El lector se ve inmenso en un
maravillosa sin cuestionarla
mundo extraño que lo perturba
El lector y el efecto discursivo.
debido a la mezcla conflictiva de
,en una especie de encantamiento
plano.
por lo narrado.
Persona gramatical empleada
Predominio de la primera persona Predominio de la terceras persona
porque el discurso aparece como
porque otorga verosimilitud a los
Criterios
Discurso de lo fantástico
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Realidad cultural y espacio
Carácter
Universo de la ficción
Tiempo
Resolución del conflicto
Procedimientos compositivos.
una versión discutible de los
hechos al relacionarse con el
hechos. Si se presenta la tercera
discurso del narrador.
persona, estará subjetivada y usada
en función de alguno de los
personajes.
Se contextualiza en el espacio
Posee una atmósfera cosmopolita
latinoamericano rural y pueblerino
que lo vincula a lo europeo y su
reivindicando una comunicación
espíritu racionalista (de ahí la
autóctona entre lo mítico, lo
colisión tan abrupta con lo
telúrico, lo mestizo y las creencias
irracional)
colectivas.
Se centra en el individuo.
Involucra a una colectividad.
Se presenta como un mundo
Se presenta desconcertante y
armonioso y coherente donde
ambiguo.
conviven lo racional y lo irracional
A veces se presenta como una
Se presenta como una dimensión
superación extraordinaria de las
temporal vinculada a lo mítico y a
dimensiones temporales, lo cual los
lo sagrado(ajena al devenir
personajes asumen como
racionalista del tiempo como en la
problemático (viajes en el tiempo,
circularidad garciamarquina, etc.)
disyunción del tiempo etc.)
Se basa en la fe narrativa y en la
verosimilitud que construye este
tipo de relato; por lo tanto lo que se
resuelve es la historia en sí, no los
hechos extraordinarios en forma
aislada.
Términos modalizadores, recursos Hipérboles, exageraciones,
gráficos de énfasis, paradojas,
naturalización de lo maravilloso,
oximoron ,etc.
etc.
Hay una explicación científica; se
presentan varias soluciones
simultáneamente o el conflicto
queda abierto (sin resolver).
Orígenes del realismo mágico
El término Realismo Mágico no es originario de la literatura, y fue acuñado hacia 1925 por el crítico alemán
Franz Roh, quien lo utilizó para describir a un grupo de pintores post−expresionistas.
Posteriormente, en el ámbito de las artes plásticas, fue reemplazada por el término "nueva objetividad", pero
fue tomado por la literatura para definir una nueva tendencia narrativa hispanoamericana entre 1950 y 1970.
El realismo mágico tiene sus raíces en la cultura latinoamericana, a partir de las interpretaciones de los
europeos en la etapa de la colonización del nuevo continente.
Es a partir de esta tradición de la interpretación de la realidad del nuevo continente a través de ojos europeos
que se creó una visión sobrenatural de la realidad latinoamericana. Prodigios que iban desde animales
fantásticos hasta ciudades ocultas, pasando por fuentes de la eterna juventud y árboles cuyos frutos eran
capaces de proveer todo lo que los hombres necesitaban para su subsistencia. La aparición de un grupo de
escritores latinoamericanos contemporáneos entre sí, que cuestionaban esta visión, dio base a lo que
posteriormente se conoció como realismo mágico.
Un poco de historia...
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En las últimas décadas del siglo XIX se advierte en Hispanoamérica gran rapidez en la asimilación y
aclimatación de las modas y costumbres europeas. Se sigue casi al día el teatro, la novela y la poesía de:
Francia, España, Inglaterra, Alemania e Italia; se remedan y copian todos esos géneros impregnándoles un
sello propio. Dentro de este siglo ocurre un gran cambio en la literatura ya que las técnicas de escritura
comienzan a adquirir una nueva forma y a ampliar sus horizontes. Aquí nace el Realismo, situado después de
la revolución Francesa, en donde se incluye una reacción contra el idealismo romántico y expresa el gusto por
la democracia.
Posterior a la Segunda Guerra Mundial se comienzan a crear nuevos tipos de realismos, como lo son el
mágico y el fantástico, en un afán de revelación contra la represión que se acababa de vivir, esta nueva
corriente implica un cambio de técnicas de escritura, comienzan a adquirir una nueva forma y a ampliar sus
horizontes.
Alrededor de 1930 surgen en Hispanoamérica las primeras manifestaciones de una narrativa que difiere
básicamente de las estructuras tradicionales de concebir la realidad literaria. Este movimiento es conocido
como el Boom Latinoamericano que se caracteriza por modificar la narrativa de la Epoca Moderna e intentar
caracterizar el espacio social y natural del continente, posee una calidad artística y extraordinaria originalidad,
significó una profunda renovación en el mundo de las letras, esta conformado por un selecto grupo de
escritores entre ellos; Gabriel García Marqués, Mario Vargas Llosa, Julio Cortázar y Carlos Fuentes,
Guillermo Cabrera Infante y Jóse Lezama Lima, José Donoso y Manuel Puig. Estos innovadores escritores
rompían con la tradición anterior del realismo de la narrativa regionalista e indigenista, pues se revelan contra
un concepto de realidad que consideraban muy estrecho.
Ahora bien, la experimentación se manifestó además en otros aspectos, como la ruptura de la línea argumental
y del orden espacio− temporal, cambios del punto de vista, combinación de las personas narrativas,
interrupción de lo onírico y de la corriente de la conciencia, presencia de lo maravilloso y fantástico, etc. Esta
nueva literatura exigía un tipo de lector inédito, que fuese capaz de comprender los nuevos lenguajes y
técnicas narrativas. El lector pasivo debía dar paso a un lector cómplice. Es importante destacar que este
nuevo tipo de genero ya no sirve a la realidad; ahora se sirve de la realidad.
Conclusión
El contenido del realismo fantástico, o también realismo mágico, es sencillo y al mismo tiempo deslumbrador,
recurre a los grandes temas sociales, sin duda, pero involucra a las realidades descritas en una aureola de
sueños, creencias y rituales legendarios que pueden estar en algunos casos proyectados en el futuro.
Sus diferencias se basan en los argumentos y bases que entregué el autor y en el modo de percibir el texto por
parte del lector.
Bibliografía
• http://redescolar.ilce.edu.mx/redescolar/memorias/textocontexto/coronel/magi.htm
• http://www.mipunto.com/temas/4to_trimestre03/realismo.html
• http://realismofantastico.cjb.net/
• Crecer por la palabra
• Diccionario de la literatura Chilena, editorial Andrés Bello
• Lengua Castellana y Comunicación, editorial mare Nostrum
• www.monografias.com
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