antonio caro achiote, 2001

kurimanzutto
antonio caro
achiote, 2001
sonora 128
kurimanzutto
gob. rafael rebollar 94
col. san miguel chapultepec
11850 ciudad de méxico
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sonora 128
achiote, 2001
antonio caro
junio 1 - agosto 31, 2016
próximamente:
daido moriyama
& nobuyoshi araki
avenida sonora 128
col. hipódromo condesa
ciudad de méxico
contacto de prensa:
julia villaseñor
[email protected]
El artista colombiano Antonio Caro (1950) presenta para la
segunda edición de sonora 128, Achiote (2001) una pieza que
cristaliza un proceso que comenzó en 1990, tras recibir un papel
amate mexicano. Durante la serie de presentaciones Proyecto
500 (1992), organizadas para reflexionar sobre los 500 años de la
llegada de Colón a América, Caro pensó en la posibilidad de
materializar estas experiencias no-objetuales a través de su
práctica artística. “Los indios se pintaban con achiote” –una frase
que se aprende desde pequeño en la escuela en Colombia–
inspiró al artista para que interviniera el papel amate en blanco;
el achiote es una planta endémica del trópico americano que
recupera los medios tradicionales de expresión de los indígenas.
Los experimentos del artista con este colorante van desde el
dibujo hasta el performance al punto en que el pigmento
obtenido de la semilla se convirtió en la obra misma. En 2014
Antonio Caro participó en el 89plus maratón de las americas
donde presentó una obra duracional en la que pintaba al público
con achiote.
Antonio Caro relacionó al achiote, objeto mismo de la obra, con
el árbol de chico zapote (de donde proviene la goma del chicle),
también originario de la zona tropical del continente. Los
Chiclets Adams fueron la primera marca de chicles en el
mercado y la única en una gran parte de América durante
muchos años, convirtiendo al monopolio económico en un
sinónimo de la propia planta. Al utilizar la misma tipografía que la
marca, Caro aplica a una de las bases principales de su práctica
artística la utilización de marcadores visuales de la publicidad
para lanzar mensajes críticos sobre la realidad.
En esta ocasión, Achiote (2001) como espectacular publicitario,
da una vuelta entera al ser exhibida en el espacio público. Se le
añade un nivel de lectura y cumple así con su función original.
sonora 128, es el catalizador de la pieza de Antonio Caro, la
completa utilizando el mismo lenguaje que denuncia.
sonora 128 es un proyecto en un espectacular publicitario
organizado por kurimanzutto y programado por Bree Zucker. Al
estilo de los vanguardistas del arte público, esta galería de una
sola pared busca provocar una conversación con una mayor
audiencia al exhibir importantes obras de arte en el espacio
gob. rafael rebollar 94 | col. san miguel chapultepec | 11850 mexico city | www.kurimanzutto.com
kurimanzutto
urbano. Instalado en un espectacular normalmente reservado para usos publicitarios y
comerciales, sonora 128 continúa con la energía experimental de los orígenes de la galería.
Desde 1999 kurimanzutto ha promovido proyectos y exhibiciones fuera del cubo blanco de la
galería –en mercados, estacionamientos y aeropuertos, por mencionar algunos– con el fin de
promover nuevos diálogos culturales dentro de un contexto internacional. En esta ocasión
kurimanzutto se enfoca en un grupo de artistas cuyo trabajo refleja con introspección y
originalidad el pulso de nuestros tiempos. De marzo 2016 a 2018, se invitarán ocho artistas a
presentar trabajos in situ de gran escala, cada uno por un período de tres meses. Los artistas
participantes surgen de una amplia gama de disciplinas, relacionadas a los campos de la
literatura, la música y las artes visuales. sonora 128 está en exhibición las 24 horas al día, 7 días a
la semana, 365 días al año, en la esquina de las avenidas Nuevo León y Sonora en la Ciudad de
México.
Antonio Caro (Bogotá, 1950). Desde 1970, Antonio Caro ha construido una obra que denota un
auténtico ejemplo de arte conceptual en Colombia. Desde sus inicions, la obra de Caro ha
propuesto un ojo crítico sobre las condiciones sociales y políticas en su país, en cuanto a sus
connotaciones históricas comprendidas desde una visión popular. El trabajo de Caro se logra
mediante la aplicación de procedimientos informales en la práctica artística tradicional,
incluyendo fotocopias, instalaciones públicas, conferencias, carteles y materiales con
connotaciones culturales indígenas, como la sal o el achiote.
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