Ai Weiwei – Evidence - Berliner Festspiele

Berliner Festspiele
Museo Martin-Gropius-Bau
Ai Weiwei - Evidence
Información de prensa del Museo MartinGropius-Bau
Ai Weiwei - Evidence
3 de abril - 7 de julio de 2014
Ai Weiwei, 2012 © Gao Yuan
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Museo Martin-Gropius-Bau
Oficina de prensa , Niederkirchnerstraße 7, D-10963 Berlín, Alemania T +49 30 254 86–236, F +49 30 254 86–235
[email protected], www.gropiusbau.de
Versión: 04.03.2014
Berliner Festspiele
Museo Martin-Gropius-Bau
Ai Weiwei - Evidence
Ai Weiwei - Evidence
3 de abril - 7 de julio de 2014
Horario de abertura
Miércoles a lunes de 10 a 19 h, martes cerrado, a partir del 20 de mayo de 2014
abierto a diario de 10 a 20 h
Entidad organizadora
Berliner Festspiele. Bajo los auspicios del fondo de cultura para la capital.
Comunicación
Dirección: Dra. Susanne Rockweiler
Prensa: Christiane Zippel
T +49 30 254 86 – 236, F +49 30 254 86 – 235
[email protected]
Organización: Ellen Clemens
T +49 30 254 86 – 123, F +49 30 254 86 – 107
[email protected]
Socios
Wall, BTM-Visit Berlin, Yorck Kinogruppe, ALEXA, Dussmann, DB- Der Schöne Tag,
Bouvet Ladubay
Socios en el ámbito de la movilidad
Deutsche Bahn
Socios en los medios
Tagesspiegel, zitty, Monopol, Interview Magazine, Sleek Magazine, Weltkunst,
Rolling Stone, Exberliner, Domus, H.O.M.E,
radioeins, kulturradio, Radio Teddy
rbb fernsehen, ARTE
Lo moderno es el primer eslabón del hombre ilustrado, una
reflexión categórica acerca del sentido de la vida y de la miseria
de la realidad, que lanza una mirada vigilante sobre la sociedad y
el poder, sin aceptar compromisos, ni cooperar jamás.
Ai Weiwei 1997
(cita de: "Ai Weiwei - Der verbotene Blog", Galiani: Berlín 2011,
edición alemana del blog prohibido de Ai Weiwei)
A pesar de todas las inconcebibles hostilidades de las que es
víctima en su país, Ai Weiwei ha decidido mostrar la que va a ser hasta la fecha su
mayor exposición individual en todo el mundo en el Museo Martin-Gropius-Bau de
Berlín. En un espacio de 3000 m² repartidos en 18 salas y en el espectacular patio
de luz, mostrará obras e instalaciones diseñadas expresamente para el Museo
Martin-Gropius-Bau, o bien inéditas en Alemania.
"Evidence" (prueba) es el nombre que ha dado a su exposición, una
palabra que nos suena de las series policiacas norteamericanas: la prueba, a ser
posible fehaciente ante un tribunal. Se trata de una exposición política, ideada
por Ai Weiwei para Berlín en su sencillo y bonito estudio situado en el entorno
rural de las afueras de Pequín.
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Museo Martin-Gropius-Bau
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Versión: 04.03.2014
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Ai Weiwei - Evidence
Ai Weiwei es artista, arquitecto y político. Apenas ninguna de sus obras se escapa
a las alusiones veladas referentes a la situación dentro de China, o al gran
complejo temático "China y Occidente". El mensaje histórico y político, a menudo
lleno de ironía, que se desprende de sus obras debe leerse cual mensaje en una
botella lanzada a los mares.
Ai Weiwei es uno de los artistas más famosos del mundo, cosa que
no impidió a las autoridades chinas retenerlo ilegalmente durante 81 días en una
celda de una cárcel secreta (81, 2014), en la que la luz permanecía encendida las
24 horas y que el artista no pudo abandonar en todo ese tiempo, en el cual estuvo
vigilado noche y día por dos guardas. En un noble y extremadamente precioso
jade reprodujo las esposas que lo mantuvieron aferrado a una silla durante su
cautiverio (Jade Handcuffs, 2013).
Las detenciones arbitrarias y la corrupción cotidiana conforman el
día a día de los ciudadanos chinos. Eso es algo que Ai Weiwei no está dispuesto a
aceptar. Por eso exige libertad de expresión, separación de poderes y democracia
multipartidista, sirviéndose del lenguaje formal del arte conceptual en su infinita
variabilidad, precisamente en un país en el que la libertad de expresión no existe.
En China también es uno de los artistas más famosos. La
propaganda gubernamental china ha intentado en los últimos años apartarlo de
la conciencia colectiva. No se le permite exponer en ningún museo chino. Ai
Weiwei hizo enseguida de Internet su exposición permanente: excelentes son sus
blogs, que han acabado censurados, así como su presencia en Instagram.
Aunque puede trabajar en su estudio, ante su puerta han sido
instaladas una docena de cámaras de vigilancia. Su comentario irónico al
respecto fue instalar una reproducción en mármol de las mismas en estas farolas
rojas(Marble Surveillance Cameras, 2010). Las actividades del poder del Estado
pasan a formar parte de su arte conceptual. Si bien se le permite viajar dentro de
China, sus pasos son vigilados por agentes encubiertos. Se le ha retirado el
pasaporte, por lo que no puede viajar al extranjero.
Entre las obras e instalaciones expuestas en el Museo MartinGropius-Bau, se encuentra la copia dorada de las esculturas del Zodiaco chino
(Golden Zodiac, 2011), fundidas en su día en bronce por artesanos chinos y
diseñadas por los artistas europeos Castiglione y Benoist (hacia 1750). Eran parte
de una especie de reloj de sol y agua que se encontraba en la sección de un jardín
lleno de edificios de estilo europeo que el emperador mandó hacer por encargo.
En 1860, al final de la segunda Guerra del Opio, el jardín completo fue saqueado y
arrasado por codiciosos ingleses y franceses que habían conquistado Pequín para
imponer el tráfico del opio en China. Algunas de las figuras de bronce de este
zodiaco llegaron a Europa y en el año 2008 el mundo chino quedó atónico cuando
reaparecieron en la subasta de la colección de arte de Yves Saint-Laurent. Ai
Weiwei discute que dichas figuras de bronce sean un tesoro nacional
perteneciente a China, tal como afirma el Gobierno de ese país, sino que más bien
las considera un tesoro internacional.
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Ai Weiwei - Evidence
Ai Weiwei ha reproducido para la exposición en el Museo MartinGropius-Bau las disputadas islas del Pacífico Diaoyutai (Diaoyu Islands, 2014) en
un mármol extraído de una cantera en las inmediaciones de Pequín, que el
emperador chino empleó en su día para la construcción de la Ciudad Prohibida y
las autoridades actuales, para el mausoleo de Mao Zedong. Así, esta obra da
forma artística a un conflicto político que supone una amenaza para el mundo.
Precisamente, es la acelerada aplicación en el arte de los eventos y
cuestiones que ocupan a la Política actual lo que caracteriza a algunas de las
instalaciones más importantes del artista. Las piezas retorcidas de acero
reforzado (Forge, 2008-2012; Forge bed, 2008-2012) rememoran el terrible
terremoto de Sichuan y sus 80.000 víctimas mortales y denuncian además la mala
gestión y la corrupción. Igualmente en esta línea está la obra de grandes
dimensiones "1800 latas de leche", mostrada por primera vez en Hongkong en el
año 2013: se trata de un comentario al escándalo de la leche en polvo
contaminada con la que niños chinos fueron envenenados a causa de negligencia
en los controles de calidad.
Con frecuencia Ai Weiwei utiliza materiales antiguos chinos. A
veces ha mencionado que pretende captar las emociones del observador
sirviéndose de elementos contradictorios. Por ejemplo, al sumergir antiguos
jarrones de cerámica de la época Han (202 a.C. – 220 d.C) en barniz para coches,
precisamente en los mismos tonos que gozan de gran aceptación para los coches
de lujo alemanes que circulan actualmente por Pequín (Han Dynasty Vases with
Auto Paint, 2014).
Juega con el Serialismo, ya presente en los antiguos templos
budistas, así como con el Minimalismo, ya visible intelectualmente en la época
Song (960-1126), transfiriendo los étimos que conforman su transfondo cultural
chino al lenguaje universal de nuestros días presente en el arte conceptual de
ámbito internacional.
En el año 2008, Ai Weiwei recibió la oferta de construir un gran
estudio por parte del gobierno local de Shanghái. Sin embargo, una vez concluido,
el Gobierno, en una decisión plenamente arbitraria, lo hizo derrocar en un solo día,
porque el artista había osado expresar críticas en su contra. Con todo, Ai Weiwei
hizo una obra de arte de las ruinas de su estudio: "Souvenirs from Shanghai"
(2012), a partir de los escombros del estudio.
En el espectacular patio de luz del Museo Martin-Gropius-Bau, el
artista ha montado 6.000 sencillas sillas de madera (Stools, 2014), a la imagen de
las sillas que se vienen utilizando en el campo desde la época Ming (1368-1644), es
decir, desde hace siglos. El resultado es una obra pixelada de estética
impresionante. Ai Weiwei explica que tales sillas son una muestra de la estética
antigua centenaria de la China rural.
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Ai Weiwei - Evidence
Ai Weiwei dialoga con nosotros en Occidente acerca de China. En
el momento de su regreso de Nueva York en 1993, su arte conceptual era (y sigue
siendo) revolucionario en China, un país que hasta esa fecha solo permitía ciertas
formas de expresión a los artistas. Quien controla la forma, también controla el
contenido. Ai Weiwei se resiste al control desarrollando un discurso sobre la
libertad para poder hablar y escribir. Sus modelos son Marcel Duchamp, Andy
Warhol, así como Giorgio Morandi.
No obstante, Ai también se considera dentro de la tradición del
filósofo chan (zen) Hui Neng (638-713), en el cual ve al defensor radical de una
expresión sin ataduras, alguien que se rebeló contra la ortodoxia confucianobudista imperante en su tiempo. Durante la Revolución Cultural (hacia 1969) los
Guardias Rojos destruyeron su templo en el sur de China, donde actualmente se le
venera (de nuevo).
Un completo catálogo profundiza esta información con artículos
de Uta Rahman-Steinert acerca de la relación de Ai Weiwei con la tradición, de
Wulf Herzogenrath sobre la forma de proceder del artista, de Klaus Ruitenbeek
acerca de la parte china de la obra de Ai Weiwei y de Thomas W. Eller por lo que
respecta a la retórica material de la resistencia estética.
Los títulos en cursiva son objetos que se pueden ver en la
exposición. La exposición cuenta con un catálogo profusamente ilustrado
publicado por la editorial Prestel. En la exposición cuesta 25 euros
Precios de la entrada
11 € / reducida: 8 €, grupos (a partir de 5 personas) 8 € p.p.
Entrada gratuita hasta los 16 años
Es posible adquirir entradas combinadas a un precio reducido en la caja
Entradas en línea: www.gropiusbau.de
Audioguía
Para adultos y niños
Catálogo
Publicado por la editorial Prestel
Edición del museo: 25 €
Visitas guiadas
Visitas guiadas públicas
Domingos, 14 h (sin reserva previa)
Domingos, 13h (sin reserva previa)
3 € más 8 € de entrada p.p.
Visitas reservadas
Para grupos: visitas guiadas en alemán (60 min.)
Adultos: 65 € más 8 € de entrada p.p.
Grupos escolares: 45 € más 6 € de entrada p.p., entrada gratuita hasta los 16
años
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Ai Weiwei - Evidence
Visitas guiadas en otros idiomas, 10 € extra
Visitas guiadas al mediodía miércoles 13 h, 7.5., 4.6., 2.7.2014
Talleres
Talleres públicos
Domingos, 13 h: 6.4., 27.4., 18.5., 15.6., 6.7.2014
Talleres para escolares a partir de 5 años
sin tasas, se recomienda reserva, número limitado de asistentes
Talleres reservados
Reserva gratuita para grupos escolares
Consultas y reservas para visitas guiadas
Información del Museo en Berlín
Tel. +49 (0)30 / 24749-888, Fax +49 (0)30 / 24749-883
[email protected]
www.museumsdienst-berlin.de
Vaya con el precio reducido de cultura de Deutsche Bahn (empresa ferroviaria de
Alemania) a la exposición de "Ai Weiwei - Evidence"
Oferta válida en todas las estaciones de Alemania a un precio mínimo de 39 euros
en 2ª clase y de 49 en 1ª clase con ida y vuelta en el plazo de tres días. Si viaja con
4 personas más, se ahorrarán 10 euros cada una. Los niños menores de 15 años
viajan gratuitamente en compañía de sus padres o abuelos, si esto se indica al
comprar el billete. El precio reducido de cultura se obtiene en todas las oficinas y
agencias de viaje de Deutsche Bahn si se compra simultáneamente la entrada a la
exposición o se muestra la entrada en taquilla. En la tienda en línea del Museo
Martin-Gropius-Bau también puede adquirirse el precio reducido de cultura una
vez adquirida la entrada en línea. Esta oferta está vinculada a trenes concretos,
tiene un plazo de preventa de tres días y se venderá mientras queden existencias.
Para más información consulte en Internet bajo www.bahn.de/kultur.
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[email protected], www.gropiusbau.de
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