De Bach al arte sonoro

cadencia nueva que no pierde el referente
de su composición original.
“Divertimento” es la única obra del
programa que contiene un pasaje
ornamental para la flauta que resulta una
exhibición virtuosísima única, pues trata
de mostrar aspectos sobresalientes de la
técnica.
Le sigue en el programa una danza
mexicana, “Tecuani” dúo para flauta y
contrabajo, esta obra procede de una
danza mexicana del mismo nombre
conocida en los estados de Morelos,
Guerrero, Oaxaca y Puebla.
La palabra tecuani de origen náhuatl
significa fiera que come. La danza
representa propiamente, la cacería de este
animal. La obra reinterpreta con la flauta
de carrizo una forma nueva y abierta para
flauta moderna
y rítmicamente el
contrabajo a la manera del tambor,
acompaña el único movimiento llamado
formal.
“A los ruidos del alba” retoma el
reconocido poema de Efraín Huerta, en él
se puede leer una nueva visión amorosa,
reveladora y poco ortodoxa que es parte
del poemario más importante de Huerta,
asimismo la obra se presenta en una nueva
versión audiográfica para cinta en soporte
fijo, flauta y contrabajo.
El programa concluye con el estreno
absoluto de “Modulus”, un video en
soporte fijo.
“Modulus” desde la audición común, tiene
al sonido como vehículo del lenguaje,
donde el conjunto de sonidos previamente
escuchados hace del trabajo al oído algo
muy rápido; en comparación, la lectura
con los ojos es más lenta, excepto en casos
específicos, como para las personas sordas.
El ojo percibe más lentamente, ya que
tiene que ver todo a la vez; debe explorar
en el espacio. El oído aísla un detalle de su
campo auditivo y sigue este punto o línea
en el tiempo. Esto da lugar a una paradoja:
no escuchamos sonidos, escuchamos
ruidos, cosas, abstracciones que tienen
que pasar por el tamiz del oído-cerebro.
La obra muestra sinestésicamente la
rapidez del oído en sincronía con la
visualidad.
Alejandro Casales N.
Primavera / Ciudad de México, 2015.
De Bach
al arte sonoro
OBRAS MAESTRAS DEL
BARROCO Y ARTE SONORO
MEXICANO
Alejandro Casales Navarrete
Director Artístico
Teatro Juan Moisés Calleja
Av. Paseo de la Reforma 476
Planta Baja Cuauhtémoc Juárez
06600 Ciudad de México, D.F.
Jueves 23 de julio , 19h
Entrada libre y para todo público
PROGRAMA
Johann Sebastian Bach ( 1685 - 1750 )
Partita en La menor para flauta sola,
BWV 1013
Allemande
Corrente
Sarabande
Bourré anglais
Johann Sebastian Bach ( 1685 - 1750 )
Sonata en Sol mayor, BWV 1039
Allegro ma non presto
Alejandro Casales N. ( 1974 )
Salto Mortal
Trío para flauta, violín y contrabajo
Héctor Ulises Vera ( 1985 )
Ramaje sintético
Acusmática
Intermedio
Alejandro Casales N. ( 1974 )
Divertimento
Trío para flauta, violín y contrabajo
Alejandro Casales N. ( 1974 )
Tecuani
Dúo para flauta y contrabajo
Formal
Alejandro Casales N. ( 1974 )
A los rudios del alba
Dúo para flauta, contrabajo y video
Alejandro Casales N. ( 1974 )
Modulus
electroacústica y video en soporte fijo
Mariana Chávez, flauta y traverso barroco 415hz
David Sánchez, contrabajo
Gerardo Aponte, violín
Héctor Ulises Vera, acusmática
Una selección de obras dedicadas a la escucha
profunda, la sinestesia y el arte sonoro.
El programa inicia con los cuatro
movimientos de la partita para flauta sola en
La menor, BWV 1013, escrita por Johann
Sebastian Bach probablemente en 1718, sobre
esta obra se comenta:
«- La obra contiene varios elementos sensibles no
solo por el sol# del modo menor, que en su acorde
dominante resuelve a la tónica, fijando
notoriamente el tono, sino porque pide al
intérprete tener una técnica avanzada, inclusive
mas exigente que la parte para flauta de “Los
seis conciertos para varios instrumentos” (Six
Concerts à plusieurs instruments) coloquialmente
conocida desde el siglo XX como los Conciertos
de Brandeburgo.».
De esta obra se conserva el manuscrito del siglo
XVIII que lleva por nombre “Solo p[our une] flûte
traversière par J. S. Bach".
El programa continúa con el movimiento
“Allegro ma non presto” de la sonata para dos
flautas, BWV 1039 en sol mayor, compuesta
por Bach durante los años 1717-1723.
« La mayor parte de las páginas dedicadas por
Bach a la flauta son nacidas probablemente
entre 1715 y 1725. La música de cámara para
flauta de Bach es abundante y todas las obras de
Bach son imposibles de fechar con exactitud,
pero se pueden atribuir a un período
determinado sobre bases especulativas y criterios
estilísticos. Esta situación ya compleja se complica
aún más por el hecho de que Bach con frecuencia
revisaba sus obras y reescribió para otras
formaciones. »
« Por ejemplo, la sonata en trío en sol mayor para
dos flautas y bajo continuo (BWV 1039) sólo se
conserva en forma de copias. Existe sin embargo
el autógrafo de una versión posterior, de la misma
sonata
(llevando
algunas
pequeñas
modificaciones), para viola de gamba y clave
obligado (BWV 1027) que pudieran haber sido
escritas hacia 1720 además de dos versiones más
que provienen de una primera versión para uno o
dos violines y bajo continuo. »
Una danza decompuesta en 6/8, “Salto Mortal”
para flauta, violín y contrabajo, conforman una
cadencia alegre como muestra de una de las
formas más populares y típicas entre las
tarantelas, barcarolas, loures, polkas, marchas,
danzones, mazurcas y las distintas combinaciones de Chóros, a pesar de que algunas se
escriben en 3/4.
La única obra acusmática en la primera parte
del programa es "Ramaje Sintético" que se
presenta por invitación a su creador y que en
sus propias palabras la define como:
« La vida en el paradigma de consumo excesivo
conlleva un insufrible aparato de bombardeo
hacia las mentes de quienes vivimos inmersos en
esa situación. Se apodera de espacios públicos e
íntimos, físico o imaginarios. Infringe la naturalidad mientras siembra una grave angustia que
termina por controlar nuestras acciones,
distorsiona las realidades a su conveniencia en un
juego que domina desde hace tiempo, un juego
auspiciado por todos los presentes que asistimos
al festín de tragarnos a nosotros mismos.»
Un divertimento para flauta, violín y contrabajo,
es el resultado de una decomposición sonora a
partir de un conjunto armónico y agrupado de
maneras indistintas, de tal modo que al
escuchar sus partes el resultado es una