Volver a empezar - Universidad Tecnológica Nacional

A propósito de
Argentina Latente
Volver
a empezar
Por Pablo Solana (Consejo de Redacción)
FICHA
“El silencio es mortífero para las ideas.
El silencio abate toda pretensión de autonomía,
coarta la inventiva, impide el análisis,
sofoca la crítica, detiene el mutuo intercambio
de pensamientos, en que un pensamiento colectivo
puede llegar a concretarse”
Raúl Scalabrini Ortiz
Es probable que Fernando “Pino” Solanas conozca
esta frase de Scalabrini. Su último documental, Argentina Latente (2007), tiene un punto de partida común con
esa reflexión: "A mí se me ocurrió hacer esto al constatar el
vacío informativo sobre esta temática; el sistema informativo, de vaciamiento cultural y comunicacional ha producido
un gran agujero, un gran olvido y eso debe causarnos mucho
dolor" , explicaba el cineasta en la presentación de su
película, meses atrás.
En su último documental, Solanas aporta un enfoque
optimista sobre las capacidades con que cuenta nuestro país para enfrentar “su necesaria reconstrucción”,
según define. La mirada esperanzadora se realza aún
más si se pone esta última obra en el contexto crudo y
descarnado de sus antecesoras, Memoria del Saqueo
(2004) y La Dignidad de los Nadies (2005); en ellas su mirada se posaba más en los efectos de la crisis política,
TÉCNICA
ARGENTINA LATENTE (2007)
100 minutos, Digital y Alta Definición.
Fue rodada entre mayo y agosto de 2006 en distintos
puntos del país.
Producción: CINESUR S.A. (Bs. As.) e Instituto
Nacional de Cine
y Artes
Audiovisuales
(Argentina) Cooproductores:
Wanda Films y
José María
Morales
(Madrid), Les
Films du Sud
(Paris). Con la
participación
de: Televisión
Española
(RTE) y el
auspicio del
“Fonds Sud”
(Francia).
La tela de la araña . UTN . 23
Liter
Cine
Pino x Solanas: “Nuestra historia se construyó con
grandes esfuerzos y osadías, que demostraron que a
pesar de los obstáculos y las enormes dificultades,
siempre se pudo. Era necesario hacer memoria y recordar
lo que fuimos capaces de hacer: las grandes obras y
realizaciones del país las construyeron ingenieros,
técnicos y físicos argentinos” (de Carta a los espectadores,
con motivo del estreno de Argentina Latente)
económica y social de las últimas décadas.
Para construir
este ensayo, el
realizador nos
propone un recorrido por el
país en el que
como entrevistador y con una
cámara digital en mano, se nutre de
testimonios de técnicos, trabajadores
y científicos que repasan algunos hitos del desarrollo tecnológico que
alcanzó nuestro país a lo largo del
siglo XX. El director-relator-entrevistador sube a un helicóptero e inicia un vuelo que no se detiene hasta
Argentina Latente integra una
tetralogía sobre la coyuntura
de las últimas décadas en el
país, que abarca desde la crisis
reciente hasta lo que el
director avizora como las
24. UTN . La tela de la araña
completar su recorrido por el Instituto Balseiro, la CONEA (Comisión
Nacional de Energía Atómica), los
Astilleros Río Santiago, el IMPA (fábrica recuperada por sus trabajadores) o el CONICET. Al referirse, por
ejemplo, a la industria aeronáutica,
complementando los testimonios di-
rectos con su
voz en off, nos
recuerda que a
fines de los 40
Argentina era
líder del hemisferio sur en
la
materia,
siendo el octavo país en
construir un
avión a reacción, el Pulqui. Avanza
en el relato, añorando la más extensa red ferroviaria de América Latina
(también desarrollada en nuestro
país) con 37 talleres fábricas donde
se construían todo tipo de locomotoras y vagones. A través de sus protagonistas, tomamos nota de que en
posibilidades de reconstrucción
nacional. La serie comenzó con
Memoria del Saqueo (2004),
sobre las causas de la debacle
económica y la conflictividad
social que estallaron en 2001,
pero que, según el director, se
venían gestando desde
mediados de los 70; La Dignidad
de los Nadies (2005) expresa,
en pequeñas historias de
solidaridad y búsqueda de
respuestas colectivas, la
resistencia de los excluidos,
desde los trabajadores
despedidos hasta los
desocupados. Solanas trabaja
actualmente en el cuarto film de
la serie, que abordará la tensión
entre lo público y lo privado a
partir de la fracasada
privatización de los ferrocarriles
y los servicios públicos. El título
de esta próxima película
constituye una suerte de
homenaje a una obra del autor
de la cita que inicia este
artículo: se llamará Los hombres
que están solos y esperan.
Cine
Lite
los astilleros nacionales se fabricaron –y se fabrican– barcos de 60.000
toneladas, fragatas misilísticas y las
turbinas de Yacyretá; que en un lapso de menos de cuarenta años se obtuvieron 3 premios Nobel, dos de
ellos en Fisiología y Medicina y el
restante en Química, además de
grandes aportes en cirugía y biología; que en los 70, también en Argentina, se hizo funcionar la primera central nuclear del continente, y
en 1982 se logró dominar el ciclo
completo de la energía nuclear enriqueciendo uranio. “Son las capacidades y saberes latentes y la épica de 150
años de ciencia y tecnología nacional
los que inspiraron este film, que está
dedicado a los jóvenes, científicos y trabajadores dispuestos a recuperar la Argentina Latente”, explica el director.
A lo largo de todo el film, la mirada de Solanas contrapone fuertemente lo que “pudimos haber sido”
con lo que “realmente somos” como
proyecto de país. Y en la búsqueda
por definir responsabilidades, el realizador apela a su convicción política, que acompaña su obra desde
los tiempos de La Hora de los Hornos
(1968), filmada y exhibida en condiciones de censura y persecución.
Arremete entonces contra el “colonialismo mental”, señala la falta de
políticas de Estado para la ciencia y
la tecnología, denuncia el modelo
de país agroexportador y carente de
un proyecto de desarrollo estratégico. Aun así, la calidad expresiva
que logra Solanas al narrar estas
historias de lealtad, consecuencia,
coraje y solidaridad, el tono épico
que enmarca sus relatos, su probado talento como cineasta, hacen que
el discurso de denuncia, lejos de
caer en el panfleto agitativo, se convierta en un engranaje necesario del
“En mis películas de testimonio, siempre hice la cámara no sólo
por lo que se selecciona en el momento de toma única, sino
porque sus movimientos y su tensión son como el trazo del
pintor. Desde la cámara se inventa y compone la puesta. La
Dignidad… se comenzó con una cámara Beta Digital grande para
obtener una buena imagen, pero la gente creía que éramos de
la televisión, cambiaba su conducta y perdía espontaneidad.
Cuando comparé esas imágenes con las rodadas con mi
pequeña cámara digital durante la investigación, estas últimas
eran superiores. Así fue que decidí filmar con cámaras chicas,
reemplazar las posibilidades de una mejor imagen por una
mayor verdad”.
argumento del film, de innegable
valor artístico, político y cultural. Si
de compatibilizar la creación artística con la convicción política se trata, Argentina Latente –al igual que
sus predecesoras recientes, al igual
que sus primeras películas– bien
puede definirse como la obra de
quien asume el compromiso de dar
testimonio de su tiempo.
La tela de la araña . UTN . 25