La región más transparente / Gonzalo Celorio

La región más transparente / Gonzalo Celorio
Pertenezco a una generación nonata que antes de configurarse como tal fue sacrificada por la brutal represión del
movimiento estudiantil de 1968, mismo que acabó con todo intento gregario —y por ende con toda articulación
generacional— y condenó a cada uno de sus virtuales miembros al solipsismo y al recelo; una generación descoyuntada
en el momento en que deberÃ-a haber consolidado su integración y afianzado su proyecto literario y que no se
estableció sino muchos años después, cuando los que debimos haberla conformado ya peinábamos canas y
habÃ-amos recorrido nuestro propio camino en soledad. Tarde nos encontramos, sÃ-, pero nos reconocimos en nuestras
lecturas pretéritas y en nuestros antiguos ideales juveniles. Y coincidimos en que un signo que nos aglutinaba era
precisamente el influjo que la obra, el ideario y la actitud literaria de Carlos Fuentes habÃ-a ejercido, por separado, en
cada uno de nosotros. En efecto, novelas como La región más transparente y La muerte de Artemio Cruz, ensayos
como Tiempo mexicano y La nueva novela hispanoamericana, conferencias como la que pronunció en Bellas Artes
dentro del ciclo Los narradores ante el público, para citar sólo unos cuantos ejemplos, nos habÃ-an marcado de manera
indeleble y nos conferÃ-an, retroactivamente, una pertenencia generacional que no habÃ-amos vivido en su momento.
Por el profesionalismo y la modernidad de su literatura, por la agudeza y la dimensión crÃ-tica de su pensamiento, por la
amplitud de su cultura y la firmeza de su vocación, Carlos Fuentes habÃ-a adquirido, ante cada uno de nosotros, la
condición del escritor paradigmático; un escritor que sabÃ-a conjugar, como lo habÃ-an hecho Alfonso Reyes y Octavio
Paz, la raigambre nacional y las arborescencias universales; un escritor untado a la vida y comprometido con ella y con
sus mejores causas; un escritor a quien nada humano le era ajeno: la historia, la polÃ-tica, la economÃ-a, las relaciones
internacionales, la música, la pintura, el cine, el teatro, la ópera —nutrientes todos de su obra literaria—; un escritor, en fin,
que representaba con excelencia la cultura nacional en el ámbito internacional y sin quien nuestro paÃ-s y su literatura
no tendrÃ-an ni el carácter ni la resonancia que han alcanzado en el concierto de la cultura universal.
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Se dice que la novela es un género de madurez porque, sin desdeñar los atributos de la imaginación que le son
inherentes, el escritor, para articular su discurso narrativo, echa mano de su propia experiencia, que es directamente
proporcional al transcurso de su vida, a diferencia del poeta, que, para expresar sus sentimientos y sus pasiones, sus
anhelos y sus desencantos, sus deseos y sus altercados con la realidad, acude al expediente de la imaginación, más
fresca y vigorosa entre más breve es la edad de quien la posee, por lo que la poesÃ-a lÃ-rica suele ser un género de
juventud. Si bien es posible aplicar semejante aserto a un altÃ-simo número de casos, muchos ejemplos de uno y otro
lado podrÃ-an contradecirlo, pues se trata, obviamente, de una generalización. Uno de ellos, y muy conspicuo por cierto,
es el de la novela La región más transparente, que en mayo de 1958 Carlos Fuentes publicó, milagrosamente, antes
de cumplir los 30 años de edad.
   Un milagro, sÃ-. Asombran, en primer lugar, el conocimiento que el joven escritor tiene de la realidad histórica
mexicana, la soltura con la que transita por las diferentes épocas que ha vivido el paÃ-s desde los tiempos prehispánicos
hasta mediados del siglo XX y la madurez de su juicio crÃ-tico, que endereza muy señaladamente contra el discurso
triunfalista de la Revolución Mexicana y las traiciones cometidas por quienes lucharon en sus filas y medraron a sus
expensas.
   La novela de la Revolución Mexicana habÃ-a dado sus primeros frutos cuando la lucha armada aún no habÃ-a
llegado a su fin. Autores como Mariano Azuela, Francisco L. Urquizo y MartÃ-n Luis Guzmán escriben sus primeras
novelas al fragor de las batallas, en calidad de testigos presenciales de los acontecimientos que relatan, en algunos de
los cuales incluso participaron directamente, como lo habÃ-an hecho siglos atrás Hernán Cortés, Alonso de Ercilla y
tantos otros soldados metidos a cronistas que dejaban descansar la espada para empuñar la pluma y escribir sus
hazañas de conquista. Deben pasar algunos años, aunque no tantos como los que transcurren entre las Cartas de
Relación de Cortés y la Historia verdadera de la Conquista de la Nueva España de Bernal DÃ-az del Castillo, para que
el suceso revolucionario adquiera la dimensión histórica que escritores como José Vasconcelos o AgustÃ-n Yánez les
imprimen a sus obras narrativas: particularmente La tormenta, del primero, y la trilogÃ-a provinciana del segundo,
integrada por las novelas Al filo del agua, Las tierras flacas y La tierra pródiga, que dan cuenta, respectivamente, de la
situación del paÃ-s antes, durante y después de la Revolución. Y más años todavÃ-a para que la novela asuma el
proceso revolucionario como un fenómeno cultural amplio y complejo en el que intervienen no sólo factores históricos,
polÃ-ticos o económicos, sino también la sensibilidad, las creencias, la imaginación de una colectividad, como queda de
manifiesto en la novela Pedro Páramo, en la que Juan Rulfo amplÃ-a las escalas y categorÃ-as de la realidad para incluir
en ella, objetivamente, los atavismos, los mitos, las fantasÃ-as de La Media Luna, población ubicua del campo
mexicano. En la novela de Rulfo, la Revolución no es más que un telón de fondo que le da sentido histórico a la
idiosincrasia y a las mitologÃ-as de un pueblo dominado por el caciquismo que la Revolución misma prohijó.
   Poco más de cuarenta años después de la publicación de Los de abajo y a escasos tres años de la aparición de
Pedro Páramo, Carlos Fuentes renueva la tradición novelÃ-stica de la Revolución Mexicana con La región más
transparente. Sus personajes son emblemáticos. Más allá de sus rasgos individuales, cada uno de ellos representa,
diacrónicamente, las transformaciones que la Revolución infligió en los estamentos de la sociedad mexicana,
particularmente los hacendados porfiristas, como la familia De Ovando, que pierden sus fortunas y sus tierras, pero
conservan el espÃ-ritu y los modos del ancien régime y recuerdan con nostalgia los tiempos de bonanza, y, en el otro
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Generado: 19 November, 2016, 08:35
extremo, los que lucran en «la bola», como Federico Robles, a quien la Revolución «le hace justicia»,
transformándolo de peón de hacienda en banquero potentado. La novela de la Revolución habÃ-a señalado las
injusticias sociales que le dieron legitimidad a la lucha armada, pero también habÃ-a denunciado las miserias humanas
que habÃ-an salido a relucir en el proceso: la bajeza, la criminalidad, la traición, la bestialidad que igualaban a los
héroes con los bandoleros y creaban la figura del «bandolhéroe» con la que Salvador Novo identificó a sus
protagonistas. Fuentes ya no centra su novela en la etapa prerrevolucionaria ni en el conflicto armado —aunque se refiere
a ambos—, sino en la postrevolución, para señalar, de manera asaz crÃ-tica, la traición de las causas primigenias y la
persistencia de los males que llevaron a la conflagración: la desigual distribución de la riqueza, el monopolio del poder,
la escasa participación democrática. Semejante al Sueño de una tarde dominical en la Alameda Central, de Diego
Rivera, Fuentes pinta en La región más transparente un mural literario de la historia de México y, sincrónicamente, de
la ciudad capital durante el perÃ-odo presidencial de Miguel Alemán, primer presidente civil del paÃ-s después de la
Revolución. Como en el mural de Rivera, los personajes de esa novela representan todos los estratos sociales que
confluyen en la urbe: los latifundistas que perdieron sus haciendas con la Revolución, y los revolucionarios que
participaron en la lucha para expropiárselas; los banqueros y los nuevos profesionistas, los intelectuales y las sirvientas,
los ruleteros y los juniors, los estudiantes, los poetas, las declamadoras, los prÃ-ncipes impostados, los aristócratas
internacionales y los aventureros, las prostitutas, los burócratas, los espaldas-mojadas, las soldaderas, los obreros, los
lÃ-deres sindicales, los ferrocarrileros, las mecanógrafas, los abogados, los periodistas, los embajadores... A tan
dilatado elenco se suman los personajes atemporales, los guardianes de la tradición y de la historia, Ixca Cienfuegos y
su madre, Teódula Moctezuma, sobrevivientes de un pasado abolido que se hace presente en la conciencia de todos
los demás. Todos integrados en una novela totalizadora que propicia que los personajes cedan sus protagonismos
respectivos a la ciudad que los acoge, y le presten sus voces peculiares para que sea ella, por primera vez en la historia
de la literatura mexicana, con su espectral polifonÃ-a, la verdadera protagonista de la historia.
   Es, como digo, una novela asombrosa, que no puede ocultar, empero, los signos de la extrema juventud de su
creador: se trata de una obra asaz ambiciosa, densa, experimental, pletórica de datos históricos y de referencias
culturales, vigorosa, demostrativa, crÃ-tica, iconoclasta, contundente, despiadada. Precoz, en una palabra. Por estas
caracterÃ-sticas, reveladoras de la juventud del Carlos Fuentes de La región..., cierta crÃ-tica ha considerado la novela
desmesurada, sobreintelectualizada, recursiva, y ha destacado el valor de otras obras narrativas del autor, como La
muerte de Artemio Cruz o Terra nostra, que tendrÃ-an mayores méritos literarios y que acaso son las que deberÃ-an
haberse publicado en un edición conmemorativa avalada por la Asociación de Academias de la Lengua Española.
   Más allá de la circunstancia del cincuentenario, habrÃ-a que justificar esta publicación por la enorme importancia que
tiene en la historia de la literatura de nuestra lengua. Hay escritores importantes para la literatura y hay escritores
importantes para la historia de la literatura. No siempre las obras que la literatura guarda para sÃ- y preserva del tránsito
del tiempo son las que han tenido incidencia determinante en la transformación del quehacer literario de su momento, ni
siempre aquellas que ejercen influencia en sus contemporáneas ocupan un lugar de permanencia en el seno de la
literatura. Carlos Fuentes es un escritor de excepción: importante para la literatura y para la historia de la literatura. La
literatura preserva su obra y al mismo tiempo, con cada obra suya, se transforma. Más allá de los valores intrÃ-nsecos
de La región más transparente —su energÃ-a, su fuerza narrativa, su capacidad crÃ-tica— que la literatura ha sabido
reconocer, habrÃ-a que señalar la enorme importancia que tiene en la historia de nuestras letras. Es la primera novela
moderna de la literatura mexicana que le confiere a la Ciudad de México una voz propia. Por las anchurosas puertas
que Fuentes abrió con esa su primera novela, han pasado las generaciones subsecuentes.
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Generado: 19 November, 2016, 08:35