VÉRTIGO FILMS PRESENTA CON LA COLABORACIÓN DE TVE DIARIOS DE MOTOCICLETA Una producción de South Fork Pictures en asociación con Tu Vas Voir Productions Protagonistas GAEL GARCÍA BERNAL RODRIGO DE LA SERNA MÍA MAESTRO Dirección: WALTER SALLES Guión: JOSÉ RIVERA Basada en los libros Notas de viaje por Ernesto Che Guevara Con el Che por Sudamérica de Alberto Granado www.motorcyclediaries.net www.diariosdemotocicleta.com La historia En 1952, dos jóvenes argentinos, Ernesto Guevara y Alberto Granado, emprenden un viaje por carretera para descubrir la verdadera América Latina. Ernesto es un joven estudiante de medicina de 23 años de edad, especializado en leprología. Alberto es un bioquímico de 29 años. La película sigue a ambos jóvenes en su viaje de descubrimiento de la rica y compleja topografía humana y social del continente latinoamericano. Los dos amigos dejan el familiar entorno de Buenos Aires en una desvencijada motocicleta Norton de 500 cc del año 1939, imbuidos de un romántico espíritu aventurero. La moto se avería, pero los viajeros prosiguen en autostop. Poco a poco, van tomando contacto con una Latinoamérica diferente, reflejada en las personas que encuentran en su viaje; el cambio en sus perspectivas parece encontrar reflejo en la variedad de la geografía por la que transitan. Su ruta los lleva hasta las alturas de Machu Pichu, donde las majestuosas ruinas y la extraordinaria presencia de la herencia Inca ejercen un profundo efecto sobre ambos. Al llegar a una colonia de leprosos en el corazón de la selva amazónica, los dos viajeros ya han comenzado a poner en cuestión el valor del progreso tal y como lo definen ciertos sistemas económicos, que dejan a tantos en la cuneta. Sus experiencias en la leprosería hacen que despierten en ellos los hombres en que se convertirán en el futuro y que definirán el recorrido ético y político de sus vidas. Basándose en los diarios de Alberto Granado y del hombre que acabaría convirtiéndose en "el Che", Diarios de motocicleta es un viaje de autodescubrimiento en el que se esbozan los orígenes de un corazón revolucionario. Entrevista con el director Walter Salles ¿Qué le atrajo a este proyecto? El hecho de que Diarios de motocicleta revela la geografía física y humana de Latinoamérica y de que, al mismo tiempo, es una extraordinaria historia sobre el proceso de maduración de dos jóvenes que encuentran su sitio en el mundo. Diarios de motocicleta puede considerarse un rito de iniciación, un viaje a través de un continente que definirá la esencia –tanto en el plano emocional como en el plano político– de quiénes serán estos jóvenes en el futuro. ¿Por qué eligió a José Rivera para escribir el guión? ¿Colaboraron mucho en la escritura? De todos los escritores con los que me reuní para el proyecto de Diarios de motocicleta, José me pareció el que más claro tenía cómo debía ser este guión. Lo que le interesaba era humanizar a estos personajes tan singulares. La película trata sobre ocho meses en las vidas de estos dos jóvenes, ocho meses cruciales, en los cuales se enfrentaron a una realidad totalmente diferente a la que conocían en su Argentina natal; una realidad que les exigió posicionarse y, en última instancia, decidir qué camino iban a tomar. José entendió esto inmediatamente. ¿Qué puede decirnos acerca del trabajo de investigación que realizó para esta película? Pasamos más de dos años investigando. José y yo nos leímos todas las biografías publicadas de Ernesto Guevara, incluyendo una que, para mí, fue la más interesante: la del escritor mejicano Paco Ignacio Taibo. Yo fui a Cuba varias veces, a entrevistarme con Alberto Granado –que está hecho un chaval a sus 82 años–, y con la familia de Ernesto Guevara. El apoyo de su viuda, Aleida, y de sus hijos ha sido muy importante para nosotros. Por último, recorrimos también el itinerario del viaje original y realizamos exhaustivas búsquedas de exteriores en Argentina, Chile y Perú, recorriendo Patagonia, atravesando los Andes y el desierto de Atacama, adentrándonos en la cuenca del Amazonas y finalmente visitando la leprosería de San Pablo, cerca de Iquitos, en Perú. ¿Qué historia cuenta la película? Diarios de motocicleta es la historia de dos jóvenes que se adentran a la aventura en un continente que desconocen, y de cómo su viaje se convierte en un viaje de autodescubrimiento. Es una película sobre las opciones políticas y emocionales que adoptamos en la vida. También es una película sobre la amistad y la solidaridad. Por último, la película habla también de la necesidad de encontrar el lugar de uno en el mundo, un lugar por el que merezca la pena luchar. ¿Considera que su película es un documental? Diarios de motocicleta es una película inspirada por acontecimientos reales, sucedidos en el año 1952 en las vidas de Ernesto Guevara y Alberto Granado. No es, por lo tanto, un documental de esa aventura. La película intenta recuperar el espíritu original del viaje de nuestros protagonistas en La poderosa. Los encuentros que Alberto y Ernesto hicieron en su camino dieron forma a su viaje. Yo he intentado que esto quede reflejado en la película. En sitios como Cuzco o Machu Pichu, por ejemplo, animamos a los actores a que se relacionaran con la gente que se encontraban, igual que Alberto y Ernesto habían hecho hace medio siglo. Este material, totalmente improvisado, se entreveró después con el guión de José Rivera, más estructurado. ¿Qué impacto cree que tuvo este viaje en la carrera política posterior de Guevara? Diarios de motocicleta es una película sobre Ernesto Guevara antes de convertirse en "el Che". Esta definición, por cierto, no es mía; fue Camilo, su hijo, quien la acuñó. Por otro lado, Alberto nos repitió en muchísimas ocasiones que el viaje había sido decisivo para su futuro. No hay que olvidar que era la primera vez que se aventuraban por Latinoamérica. En el viaje, se vieron confrontados por vez primera con la herencia de la cultura inca, y entraron en contacto con los trabajos teóricos de pensadores latinoamericanos como Mariategui, por ejemplo. No cabe duda de que experiencias tan extraordinarias y variadas como las que vivieron les obligaron a replantearse su concepción del mundo que les rodeaba. ¿Podría describir las personalidades de Guevara y de Alberto en la época? ¿Por qué quisieron emprender este viaje? Cuando la película empieza, Alberto tiene 29 años, vive en Córdoba, Argentina, trabaja en un hospital y no se siente totalmente a gusto con el trato que reciben los pacientes. Alberto lleva años soñando con hacer este viaje por Latinoamérica, y está empeñado en conseguirlo antes de cumplir los 30. Su hermano Tomás tiene un amigo íntimo, Ernesto, y Alberto le propone que se venga con él. Cuando salen de Buenos Aires, en enero de 1952, Ernesto tiene 23 años. Su familia es de clase media alta, pero su curiosidad y sus intereses van mucho más allá de los límites que su situación social imponía normalmente. Ha leído mucho, ha viajado por Argentina en un velomotor. Tiene asma, y esto ha sido un problema constante desde que era muy joven, pero ha aprendido a combatir la enfermedad. Está estudiando medicina; de hecho, cuando decide irse con Alberto no le queda mucho para acabar sus estudios. ¿Podría describirnos los distintos países y los exteriores que visitó para la película? ¿Hasta qué punto ha utilizado los escenarios originales? Hemos filmado en más de treinta lugares de Argentina, Chile y Perú. Hemos soportado temperaturas por debajo de cero en los Andes, y superiores a 45 grados en el Amazonas. En la medida de lo posible, hemos usado los lugares que Ernesto y Alberto visitaron realmente. En realidad, muchos de los lugares más remotos apenas han cambiado con lo que llamamos "progreso". Cuando no pudimos filmar en un sitio, intentamos encontrar alternativas que fuesen muy similares a los lugares que nuestros protagonistas recorrieron con La Poderosa. En este sentido, ha sido crucial la exhaustiva labor de investigación de nuestro diseñador de producción, Carlos Conti. ¿Cuáles fueron los momentos más duros del rodaje? ¿Y qué momentos destacaría? Para mí, la parte más fascinante del viaje fue la que se centra en la leprosería de San Pablo, en pleno Amazonas. Ernesto y Alberto pasaron allí más de tres semanas en contacto con una realidad drásticamente diferente de todo lo que habían encontrado hasta entonces. Varias de las personas que representan el papel de leprosos en la película son antiguos pacientes del establecimiento; esto aporta un plus de seriedad y densidad a nuestro trabajo. Por otro lado, filmar en el Amazonas es extraordinariamente duro, debido al calor, la humedad, la imposibilidad de predecir el tiempo. Tienes que aceptar que la naturaleza que te rodea es más fuerte que todos los recursos de que dispongas. No te queda más remedio que plegarte a ello y aceptar agradecido los dones que los dioses de la cinematografía quieran concederte cada día. La producción "Si presento un nocturno créanlo o revienten, poco importa, que si no conocen personalmente el paisaje fotografiado por mis notas, difícilmente conocerán otra verdad que la que les cuento aquí. Los dejo ahora conmigo mismo; el que fui..." Ernesto Guevara de la Serna Notas de viaje, de Ernesto Guevara, no es el diario de viaje de un hombre que iba a convertirse en uno de los "iconos del siglo", según la definición de la revista Time Magazine. La obra, reescrita por Guevara algunos años después del viaje, es un libro de memorias. Las entradas de su diario de viaje describen los acontecimientos y las gentes que encontró en su camino, acompañados de sus reflexiones sobre la significación que tendrían en el futuro, por lo que proporcionan una rara oportunidad de observar cómo se forja el destino de un hombre notable; cómo se fragua su identidad a partir de las experiencias de la edad temprana. La versión cinematográfica de esta obra, Diarios de motocicleta, se originó en South Fork Pictures, gracias a la iniciativa del productor ejecutivo Robert Redford y los productores Michael Nozik y Karen Tenkhoff, de Wildwood Enterprises, quienes, desde el primer momento, comprendieron que el proyecto era una magnífica oportunidad para trabajar con Walter Salles, un director que había logrado la beca NHK de Sundance en 1996 con su guión para Estación central de Brasil. En palabras de Redford: "Diarios de motocicleta nos pareció el vehículo perfecto para colaborar con él, en particular teniendo en cuenta que el Che puede ser un tema muy delicado. Yo sabía que Walter abordaría la historia con lirismo y humanidad, en lugar de centrarse en los aspectos políticos de quién llegaría después a ser Ernesto". Cuando los productores se pusieron en contacto con el director Walter Salles para hablar sobre la película, éste ya estaba bastante familiarizado con el libro: "El libro me impactó realmente, porque trata de un viaje de descubrimiento no solo de la identidad y del sitio que ocupa en el mundo una persona, sino también sobre la búsqueda de lo que creo que podríamos llamar una "identidad latinoamericana". Para mí es muy conmovedora esta imbricación de una búsqueda de carácter personal con otra de más amplio alcance, que nos afecta a todos los que provenimos de esas latitudes". Salles añade: "Cuando acabas de leer el libro, tienes la impresión de que realmente puedes cambiar las cosas en el mundo si las comprendes y te involucras. La belleza de este viaje reside en que alteró la percepción del mundo que tenían sus protagonistas, que viajaban sin anteojeras y que después quisieron cambiar el mundo, de acuerdo con las nuevas perspectivas que habían adquirido". Para llevar este proceso de maduración a la pantalla, el equipo de producción recabó los servicios de alguien que había estado muy cerca del material desde su publicación: el periodista y documentalista italiano Gianni Miná, editor en Europa de Mi Primer Gran Viaje, el diario de viajes de Che a través de Latinoamérica. Miná se incorporó al proyecto como supervisor artístico. El equipo de producción hizo un primer viaje con Miná a la Habana, en Cuba, en el que emprendieron su exhaustivo proceso de investigación, se entrevistaron con Granado (un octogenario que sigue tan vital como siempre) y conocieron a la viuda de Guevara, Aleida March, y a sus hijos, Aleida, Camilo y Ernesto. José Rivera, un joven y galardonado dramaturgo portorriqueño que había estudiado en el Sundance Institute, fue el escritor elegido para adaptar la historia. El director y el guionista se documentaron juntos, leyendo todas las biografías publicadas sobre Guevara. Rivera trabajó durante dos años en sucesivos borradores del guión, antes de llegar a la versión definitiva. Para asegurarse de que la historia retratase de forma equilibrada a ambos personajes, Rivera utilizó tanto los diarios de Guevara como el relato que el propio Granado hizo del viaje: Viajando con Che Guevara. A diferencia de Notas de viaje, la versión de Granado no son unas memorias, sino que reproduce fielmente las entradas de su diario del viaje. La inmediatez de su estilo y el humor manifiesto en todas sus páginas fueron cruciales, no solo para reconstruir los acontecimientos que se describen, sino también para reconstruir la personalidad de su carismático autor. "José nunca confunde al joven (Guevara) con el mito en el que se convertiría en el futuro" dice Salles. "José estaba más interesado en revelar las facetas humanas de dos personajes singulares, intentando observar a estos jóvenes tal y como eran en aquel momento, reteniendo el humor, muy presente tanto en el libro de Guevara como en el de Granado. Pero lo más importante es que fue añadiendo capas de profundidad sucesivas, que se adensan a medida que los viajeros avanzan, un poco como Ettore Scola en el guión de La escapada". Según el propio Rivera, "Escribir este guión planteaba muchos retos. ¿Cómo puede uno ni siquiera acercarse a una figura tan carismática como la de Ernesto Guevara? ¿Cómo humanizar el mito? ¿Cómo hacer honor a su memoria y respetar la Historia a un tiempo? ¿Cómo dar a Alberto, su compañero de viaje, el mismo peso? ¿Cómo capturar el paisaje interior de un joven que se convierte en un hombre? ¿Cómo capturar esa huidiza Latinoamérica de antes de los sesenta, que parecía suspendida entre dos eras? ¿Cómo reflejar tal cúmulo de rostros, temperamentos, culturas, razas y voces? Ernesto Guevara escribió una vez que un auténtico revolucionario se guía por "grandes corrientes de amor". El mayor y más singular de los regalos que un escritor puede hacer a una película es brindarle su amor por los temas y las personas que se tratan. Yo tuve suerte, porque, aunque escribir el guión y satisfacer sus muchas exigencias supuso un esfuerzo denodado, me resultó muy fácil aportar todo el cariño que siento por las historias de los jóvenes Ernesto Guevara y Alberto Granado". FilmFour prestó su apoyo inicial al proyecto. En 2001, los productores ejecutivos Paul Webster y Rebecca Yeldham se incorporaron al proceso de desarrollo de Diarios de motocicleta, y la empresa se encargó de cofinanciar la película. Entretanto, el director emprendió su propio viaje personal por los pueblos y ciudades descritos en los libros, para conocer de primera mano la ruta recorrida por Guevara y Granado 50 años antes. Este primer viaje permitió a Salles reconstruir la aventura de los dos jóvenes y descubrir en qué estado se encuentran en la actualidad los lugares descritos en sus diarios: "Mi primera impresión fue que los problemas estructurales y sociales que llamaron la atención de Ernesto y Alberto en 1952 siguen, en su mayor parte, sin resolver. Lo que transmiten los escritos es prácticamente lo mismo que yo sentí al repetir el viaje. La modernidad y la contemporaneidad de sus libros fue toda una revelación. Creo que eso puede deberse a que las realidades políticas y sociales de la cultura latinoamericana no han cambiado demasiado en todo este tiempo". Una vez finalizado el guión, el equipo comenzó a preparar la producción. Todos tenían claro que la película debía ser argentina, en honor a sus protagonistas, por lo que establecieron una oficina en ese país, con la empresa BD Cine como asociada. Sahara Films sería la empresa asociada en Chile, e Inca Cine la empresa asociada en Perú. Desde el primer momento, Salles supo que, para preservar la autenticidad de la película, sería preciso filmarla en los escenarios originales. Las labores de localización de exteriores se iniciaron a principios de noviembre de 2001, con la visita del equipo de producción a Argentina. La búsqueda de exteriores en el resto de los países se inició el mes de enero del año siguiente y se prolongó hasta el mes de mayo. Igualmente importante para la autenticidad del filme y del retrato que en él se hace de las diferentes culturas visitadas fue la decisión de emplear actores locales. Se celebraron sesiones de casting en toda Latinoamérica, en las que se seleccionaron actores argentinos, chilenos y peruanos. Una excepción a esta regla fue, sin embargo, el actor elegido para representar a Ernesto Guevara: el excelente actor mexicano Gael García Bernal, a quien Salles describe como "uno de los actores más singulares y con más talento de su generación". Intrigado por la oportunidad de encarnar al legendario revolucionario en sus años mozos, Bernal aceptó la propuesta. En palabras del propio Bernal, "El Che ha tenido una influencia muy fuerte en nuestras vidas, especialmente en las de quienes nacimos después de la revolución cubana... (Mi generación) nació con la idea de un héroe latinoamericano moderno, un hombre que luchó por sus ideas, un argentino que peleó en un país que no era el suyo, que se convirtió en ciudadano de Latinoamérica, del mundo... Creo que esta historia podría animar a la gente a intentar encontrar sus propias creencias..." Con el papel de Guevara resuelto, aún quedaba por encontrar un actor para interpretar a Alberto Granado. Durante las sesiones de casting que Walter Rippel celebró en Buenos Aires, hubo un actor que destacó sobre los demás: Rodrigo de la Serna, un joven argentino de formación principalmente teatral, que hace su debut internacional en Diarios de motocicleta. Según Salles, "su parecido físico con el joven Alberto es impresionante, pero no fue ésta la razón última de mi elección... Creo que Rodrigo está en la vena de los grandes actores italianos, como Vittorio Gassman y Alberto Sordi. Siempre te soprende. Su capacidad para combinar humor y dramatismo es única. Además, se daba una coincidencia increíble, algo de lo que no me percaté hasta después de haberlo elegido: Rodrigo de la Serna es primo segundo de Ernesto Guevara de la Serna". El reparto se completó con actores y actrices experimentados –como Mercedes Morán, Mía Maestro y Jean Pierre Noher–, y también con actores noveles, que harán su primera aparición en las pantallas con Diarios de motocicleta. Los actores elegidos para los papeles principales comenzaron inmediatamente a prepararse leyendo biografías y estudiando las entrevistas con Granado que Salles y Miná habían grabado durante uno de sus viajes a Cuba. Bernal empezó a leer los mismos libros que Guevara en aquel período (existencialistas franceses, teóricos sociales latinoamericanos); de la Serna, por su parte, leyó la versión completa de los diarios de Granado y comenzó a acumular los siete kilos necesarios para interpretar su papel. Además, Salles llevó a los dos actores a Cuba, para que conociesen a Granado y a la familia de Guevara. Granado acudió también al rodaje, y sirvió de inspiración a los actores. Con las fechas de inicio del rodaje ya próximas, los actores comenzaron un período de formación intensiva que se prolongaría durante 14 semanas, en las que aprendieron a conducir la motocicleta Norton 500 del año 1939 y afinaron su técnica futbolística. Bernal recibió clases de español argentino y se entrenó para lograr la excelente forma física que caracterizaba al joven Ernesto. Su entrenamiento le vino muy bien a la hora de interpretar la escena en la que Ernesto cruza a nado el Amazonas. De la Serna, por su parte, tomó lecciones de mambo y de tango y aprendió a imitar el acento cordobés. Ambos actores participaron también, junto con el resto del equipo, en seminarios y conferencias destinados a mejorar sus conocimientos sobre los personajes y la época de la película, con títulos como: Argentina en los años 50, Cinematografía argentina, Música popular de los 50, El imperio Inca y Chile y Perú en los 50. El equipo de producción contó así mismo con la asistencia de Luis Valdez y Ricardo Achenbach como especialistas en lepra, uno de los temas centrales de la historia, y del Dr. Guillermo Menga, quien les asesoró sobre los efectos del asma en los años 50. Mientras los actores se preparaban para interpretar sus papeles, el director seguía perfilando la estética de la película. Salles y su equipo se inspiraron en las fotografías que Guevara tomó durante el viaje, y también en la evocativa obra del fotógrafo aimará Martín Chambi. El diseñador de la producción, Carlos Conti, trabajó en la reconstrucción del período, incluyendo alusiones al contexto histórico, pero dando al mismo tiempo un aire contemporáneo a la producción para subrayar la intemporalidad de los temas tratados. Conti explica que, "considerando que el Che es un héroe moderno, pensé que la producción no debía fijarse totalmente en un período preciso, que debía tener un aspecto lo más contemporáneo posible. Procuramos que los escenarios fuesen sutiles, que los decorados no aplastasen a los actores. El director de fotografía, Eric Gautier, las diseñadoras del vestuario Beatriz Di Benedetto y Marisa Urruti, Walter Salles y yo mismo nos pusimos de acuerdo para utilizar una paleta de colores restringida. Durante la búsqueda de exteriores vimos que el carácter de los diversos lugares era bastante caótico, por lo que procuramos dar un aspecto más unitario a la película". En colaboración con su director de fotografía, Eric Gautier, Walter Salles trabajó para definir el estilo cinematográfico específico de la película: "Optamos por emplear una gramática cinematográfica sencilla y directa, y por la simplicidad del formato súper 16, con algunas imágenes nocturnas en 35 mm. La mayor parte del tiempo, procuré evitar imponer una "puesta en escena", y me dejé llevar por lo que íbamos encontrando en el camino, sin imponer ideas preconcebidas. También intentamos hacer lo contrario de lo que podría llamarse un "documentario inducido". Básicamente, intentamos filmar la historia como si estuviese desarrollándose frente a nuestros propios ojos", precisa Salles. Habiendo tomado la inusual decisión de rodar la película siguiendo la cronología del guión, Salles y Gautier se esforzaron por crear un ritmo natural para las tomas. La actitud de Salles fue semejante a la adoptada durante el desarrollo del guión con Rivera: El carácter de una "roadmovie" es, por definición, episódico. Esto, sin embargo, puede ser peligroso si no se da al espectador tiempo suficiente para asimilar poco a poco, sutilmente, la información recibida. En los libros, la realidad política y social de Latinoamérica se hace cada vez más presente, añadiendo capa tras capa de densidad a la historia, y esto es lo que intenté transmitir, con la ayuda de actores tan extraordinarios como Gael y Rodrigo. No hay un momento preciso en que todo bascule. En lugar de eso, las capas de trascendencia van acumulándose una a una, delicadamente, de tal manera que finalmente comprendes cómo el viaje los ha transformado. En la narración, necesitas el silencio para poder oír el caos. Necesitas respetar el ritmo interno de los personajes. No queríamos imponer un ritmo artificioso a la historia. Queríamos que evolucionase poco a poco, hasta el final. La decisión de rodar la película en orden cronológico hizo posible además que emergiesen ciertos paralelos entre la producción y el viaje que se cuenta. "Filmar en los escenarios auténticos, que en ocasiones resultaban tan exóticos para los actores como lo habían sido para los protagonistas de la historia, no solo añadió autenticidad al proyecto, sino que incrementó también nuestras posibilidades creativas". Respetando el espíritu del viaje original, Salles animó a los actores a improvisar con la gente que se iban encontrando en el camino, para incorporar después esos materiales a la cinta. "Poco a poco", relata Salles, "introdujimos escenas que integraban en la estructura fílmica lo que la realidad tan generosamente nos aportaba. Y esto empezó a pasar, concretamente, a partir del momento en que la moto se avería, lo cual, curiosamente, refleja exactamente lo que tanto Alberto como Ernesto recogen en sus respectivos diarios. Cuando tenían la moto, podían ir desde A hasta B directamente, pero cuando se quedaron sin ella se vieron obligados a andar y a hacer autostop, y, lógicamente, tuvieron muchas más oportunidades de tomar contacto directo con las gentes de Latinoamérica. Lo mismo nos ocurrió a nosotros a medida que nos adentrábamos en el continente, en especial cuando llegamos a Perú y nos encontramos con la herencia Inca, porque se nos acercaban indios que hablaban Quechua, y que querían dialogar, y pudimos integrar los resultados de esos encuentros con la película. En cierto sentido, creo que estas escenas están más cerca del espíritu original del viaje que si hubiésemos incluido escenas que contasen acontecimientos descritos específicamente en los diarios". Los preparativos definitivos para el rodaje se iniciaron a mediados de junio de 2002 y se prolongaron durante 16 semanas. Las tomas principales comenzaron a rodarse a mediados de septiembre. La película se rodó en más de treinta escenarios, donde se desarrollaron la mayor parte de los acontecimientos que narra la historia: Buenos Aires y Bariloche en Argentina; Temuco, el desierto de Atacama, Valparaíso y una mina en Chile, e Iquitos y Machu Pichu en Perú. La película se rodó en 84 días. El viaje que los miembros del equipo debieron emprender a su vez para llevar a la pantalla grande la historia de la entrada en la edad adulta de los dos protagonistas tuvo también su efecto: "Si hay una cosa que puedo decirle sobre esta experiencia –y creo que hablo por todos los que nos "echamos a la carretera" durante dos años para llevar a término este proyecto– es que cuando llegamos al final de nuestro viaje, nosotros también habíamos cambiado", confiesa Salles. Los Actores Gael García Bernal (Ernesto Guevara de la Serna) Gael García Bernal hizo su primera aparición cinematográfica en la afamada cinta Amores perros de Alejandro González Inárritu, galardonada con el Premio de la Audiencia en el festival AFI, con el Gran Premio Semana de la Crítica y el Premio de la Crítica Joven en Cannes y con el BAFTA a la mejor película en lengua extranjera, y nominada para un Óscar. Por su interpretación, Bernal consiguió un Hugo de plata en el Festival Internacional de Cine de Chicago y un Ariel de plata en México. Su siguiente aparición en la pantalla grande fue en el igualmente celebrado filme de Alfonso Cuarón Y tu mamá también, una entrada en la edad adulta en la que Bernal trabajó con su amigo de la infancia, Diego Luna. Y tu mamá también ganó el premio de la Asociación Nacional de la Crítica, además de otros ocho premios regionales de la crítica, el Premio al Espíritu Independiente a la mejor película extranjera y una nominación a los BAFTA, a los Óscar y a los Golden Globe. Por sus interpretaciones, Bernal y Luna compartieron un premio Marcello Mastroianni en el Festival de Venecia. En 2002, Bernal interpretó el papel protagonista en el drama romántico El crimen del padre Amaro de Carlos Carrera, cinta que fue nominada para los Goya, los Golden Globe y los Óscar. Bernal recibió un premio al mejor actor otorgado por los periodistas cinematográficos de México y un premio al mejor actor promesa de la Asociación de Críticos Cinematográficos de Chicago. Bernal ha protagonizado así mismo la última película de Pedro Almodóvar, La mala educación, que se estrenará en 2004. Rodrigo de la Serna (Alberto Granado) Rodrigo de la Serna es un actor establecido en su Argentina natal, donde ha trabajado en diversas obras teatrales. Sus apariciones cinematográficas hasta la fecha incluyen El mismo amor, la misma lluvia (1999), de Juan José Campanella, Nueces para el amor (2000), De Alberto Lecchi y Gallito ciego (2001), dirigida por Santiago Carlos Oves. De la Serna ha aparecido en televisión en Naranja y media (1997), Okupas (2000) y Calientes (2000). Mía Maestro (Chichina Ferreira) La actriz argentina Mía Maestro ha acumulado un impresionante historial cinematográfico desde su debut en Tango, dirigida por Carlos Saura en 1998, con apariciones en filmes como Timecode, de Mike Figgis, con Saffron Burrows y Salma Hayek como protagonistas, y Hotel, con Salma Hayek, Holly Hunter y Kyle Maclachlan. Recientemente, Maestro ha coprotagonizado Frida con Geoffrey Rush, Edward Norton y Salma Hayek, una película de Julie Taymor basada en la vida de la artista Frida Kahlo; y, para la pequeña pantalla, En el Tiempo de las Mariposas, dirigida por Mariano Barroso. El equipo de producción Walter Salles (Director) El largometraje Foreign Land, dirigido por Walter Salles en 1995 obtuvo ocho premios internacionales, incluyendo el premio a la mejor película brasileña del año. El guión de su siguiente película, Estación central de Brasil, fue seleccionado para el premio Sundance-NHK Cinema 100; la cinta se estrenó en el Festival de Cine Sundance en 1998. Estación central de Brasil obtuvo el Oso de Oro a la mejor película y a la mejor actriz en el Festival de Cine de Berlín ese mismo año, el Golden Globe y el BAFTA a la mejor película de habla extranjera en 1999, y dos nominaciones a los Óscar. Su película más reciente, Behind the Sun, fue nominada para el BAFTA y el Globo de Oro a la mejor película de habla extranjera de 2002. Además de dirigir largometrajes, Salles trabaja también como productor para jóvenes directores brasileños. Salles coprodujo Ciudad de Dios, dirigida por Fernando Meirelles y Katia Lund, y produjo Madame Sata, del director Karim Ainouz. En la actualidad Salles trabaja en la producción de Cidade Baixa, la primera película de su antiguo asistente de dirección, Sergio Machado, y en la nueva película de Andrucha Waddington The House of Sand. José Rivera (Guionista) José Rivera es autor de las siguientes obras teatrales, que, además de estrenarse en su Argentina natal, se han traducido a seis idiomas: Marisol (Premio Obie a la mejor obra teatral), References to Salvador Dali Make Me Hot (Premio Obie), Cloud Tectonics, Each Day Dies with Sleep, The Promise, The House of Ramon Iglesia, Giants Have Us In Their Books, Sueño, The Street of the Sun, Sonnets for an Old Century, Brainpeople y Adoration of the Old Woman. Rivera estudió con Gabriel García Márquez en el Sundance Institute y fue escritor residente del Royal Court Theatre de Londres, con una beca Fulbright de las Artes. Su trabajo televisivo incluye la serie "Eerie, Indiana", de gran éxito crítico, que creó y coprodujo para NBC. Su trabajo cinematográfico incluye The House of Ramon Iglesias (PBS), A Bolero for the Disenchanted (Showtime), Somewhere in Time II (Universal), Lucky (Radar Pictures), The Eddy Matos Story (HBO) y Revenge (HBO para la directora Julie Taymor). Rivera es miembro de los comités directivos del Sundance Institute e IFP. Michael Nozik (Productor) Michael Nozik ocupó durante seis años la presidencia de las empresas de producción cinematográfica de Robert Redford – Wildwood Enterprises y South Fork Pictures-, y recibió una nominación a los Óscar por su trabajo en Quiz Show (El dilema), dirigida por Redford y protagonizada por Ralph Fiennes. Recientemente, Nozik ha producido Relaciones confidenciales, con Al Pacino y Kim Basinger, y La leyenda de Bagger Vance, dirigida por Redford y protagonizada por Matt Damon y Will Smith. Para South Fork, Nozik produjo How to Kill Your Neighbor’s Dog, con Kenneth Branagh y Robin Wright Penn como protagonistas; Slums of Beverly Hills, con Alan Arkin y Marisa Tomei; No mires atrás, con Edward Burns, y actuó como productor ejecutivo de Ella es única, protagonizada por Burns, Cameron Díaz y Jennifer Aniston. Previamente, Nozik había producido tres películas de la directora Mira Nair: Cuando salí de Cuba, con Marisa Tomei y Angelica Huston; Mississippi Masala, con Denzel Washington, y Salaam Bombay, que fue nominada para los Óscar. Nozik ha producido también Corazón Trueno, con Val Kilmer; Cruzando la Calle, con Amy Irving, y China Girl, de Abel Ferrara. Para la television, Nozik fue productor ejecutivo de Skinwalkers, basada en la novela homónima de Tony Hillerman y dirigida por Chris Eyre, y del telefilm Criminal Justice para HBO. Nozik es socio fundador de Serenade Films, una empresa de reciente formación que financia películas de bajo presupuesto basándose en un modelo igualitario en el cual todo el equipo de producción recibe el mismo salario e igual participación en los beneficios obtenidos con la venta y difusión de las películas. Edgard Tenembaum (Productor) Edgard Tenembaum nació en Rosario, Argentina y es licenciado en estudios cinematográficos por la Universidad de la Sorbona, París. Como productor asociado de IMA Productions, Tenembaum produjo documentales y largometrajes como Archipiélago, dirigido por Pablo Perelman, y Amnesia, dirigida por Gonzalo Justiniano y nominada en el Festival de Cine de Berlín. Tenembaun trabaja desde 1997 para Ellipse Canal + y Morgane Productions como productor de documentales y largometrajes, entre otros, Mar Baum, de Assi Dayan, nominada en el Festival de Cine de Berlín; Late Marriage, de Dover Kosashvili (selección oficial Una Cierta Mirada – Festival de Cine de Cannes, 2001) y Le Souffle, dirigida por Damien Odoul y galardonada en el Festival de Venecia. Entre sus proyectos más recientes se cuentan Errances, dirigida por Damien Odoul y estrenada en el Festival de Cine de Toronto de 2003 y Gift From Above, dirigida por Dover Kosashvili, que se estrenará en la primavera de 2004 con distribución de Metropolitan. Tenembaum es socio fundador, junto con Gerard Lacroix y Gerard Pont, de TU VAS VOIR, una filial de Morgane Productions dedicada a la producción de largometrajes. Diarios de motocicleta es la primera película de esta empresa. Karen Tenkhoff (Productor) Karen Tenkhoff inició su carrera cinematográfica en la postproducción, trabajando como asistenta de edición en LucasFilm y Saul Zaentz Film Company, para pasar después a desempeñar labores de desarrollo, trabajando con guionistas en diversos proyectos, Donnie Brasco entre otros. En la actualidad, Tenkhoff es productora asociada de Wildwood Enterprises, la empresa de producción de Robert Redford, donde ha contribuido al desarrollo de diversos proyectos cinematográficos, como El hombre que susurraba a los caballos, La leyenda de Bagger Vance y La Sombra de un Secuestro, la última película de Fox Searchlight, entre otros. Robert Redford (Productor ejecutivo) Redford fue durante muchos años uno de los más importantes actores de Hollywood. Su distinguida carrera como intérprete, que abarca más de treinta películas, incluye papeles estelares tan notables como Dos Hombres y un Destino, El gran Gatsby, El mejor, Memorias de África y, más recientemente, Juego de espías y La última fortaleza. A través de su propia empresa Wildwood Enterprises, Redford ha producido varias de las películas que ha protagonizado, como El descenso de la muerte, El candidato, El jinete eléctrico, Todos los hombres del presidente y El hombre que susurraba a los caballos. Wildwood Enterprises tiene un magnífico historial en la producción de películas de calidad con temática de relevancia social y política. En su faceta como director, Redford ganó un Óscar por su primera película Gente corriente y nominaciones al mejor director y a la mejor película por Quiz Show (El dilema). En 1981, Redford fundó el Sundance Institute, dedicado a apoyar e impulsar a nuevos guionistas y directores de amplias miras, así como a la exhibición internacional de películas independientes. A través de su empresa South Fork Pictures, Redford ha actuado como productor ejecutivo para directores independientes de la categoría de Tamara Jenkins, Edward Burns y Dan Algrant. Además de sus logros cinematográficos y artísticos, Redford ha trabajado intensamente con organizaciones locales, regionales y nacionales en diversos asuntos relacionados con el medio ambiente, la cultura y la justicia. Paul Webster (Productor ejecutivo) A lo largo de los últimos 25 años, Paul Webster ha ocupado muy diversos cargos en la industria cinematográfica, participando como ejecutivo y productor en más de sesenta filmes, tanto en el Reino Unido como en EE.UU. Webster ocupó el puesto de jefe de producción de Miramax entre 1995 y 1997, supervisando películas tan variadas como El paciente inglés, Welcome to Sarajevo, El indomable Will Hunting y Shakespeare enamorado. Entre 1998 y 2002, Webster ocupó el cargo de director general de FilmFour, en Londres, donde supervisó la producción de casi cincuenta películas, incluyendo Sexy Beast, Oriente es Oriente, Touching the Void y Hilary y Jackie. Webster ha trabajado además como productor independiente desde mediados de los ochenta, participando en películas como Un tipo de altura, la primera película de Richard Curtis y Emma Thompson, Ciudadano Bob Roberts, el debut de Tim Robbins como realizador, y Cuestión de sangre, ganadora del León de plata en el Festival de Cine de Venecia. En la actualidad, Webster trabaja en la producción de una adaptación de Orgullo y prejuicio de Jane Austen, para Working Title Films. Rebecca Yeldham (Productor ejecutivo) Rebecca Yeldham nació en Sydney, Australia, pero hace quince años que reside en los Estados Unidos, país al que se trasladó para cursar estudios en la Universidad de Brown, donde se graduó magna cum laude en Cultura Contemporánea y Medios de Comunicación. Yeldman dirigió durante varios años la filial de producción estadounidense de FilmFour. Durante este tiempo, supervisó el desarrollo y producción de los proyectos internacionales de la empresa originados en Norteamérica, trabajando con realizadores como Todd Haynes, Alison McClean, David Siegel y Scott McGeehee o Don Cheadle y captando y supervisando proyectos como la filmación de Tishomingo Blues de Elmore Leonard (que está produciendo en la actualidad con Steven Soderbergh y Section 8, la empresa de George Clooney), Right As Rain de George Pelecanos (en desarrollo en la actualidad en Warner Bros. con Benioff y Curtis Hanson), y Diarios de motocicleta. Antes de incorporarse a FilmFour, Yeldham ocupó el puesto de programadora principal y directora asociada de programas internacionales del Festival de Cine de Sundance, donde, entre 1986 y 2000, fue responsable de la selección de las películas para el festival y de organizar iniciativas para apoyar a nuevos directores, guionistas y productores en todo el mundo. En abril de 2003, Yeldham se asoció con el veterano productor Bill Horberg (Cold Mountain, El talento de Mr. Ripley) en la empresa Wonderland Films, basada en Dreamworks, donde comparten tareas de producción. FilmFour FilmFour es la división cinematográfica de Channel 4 Television. La empresa, con Tessa Ross a la cabeza, se dedica al desarrollo y la financiación de largometrajes, y es conocida por su trabajo con algunos de los más interesantes creadores del Reino Unido. Oriente es Oriente, Sexy Beast, Juego de lágrimas, Trainspotting, Cuatro bodas y un funeral y Elizabeth son una muestra de los cientos de títulos creados y financiados por la filial cinematográfica de Channel 4 desde su creación en 1982. En la actualidad, se encuentran en producción Dead Man's Shoes, de Shane Meadow, protagonizada por Paddy Considine; Enduring Love, una adaptación de la novela de Ian McEwan a cargo de Roger Michell, con Rhys Ifans, Samantha Morton y Daniel Craig; y Away Through The Woods, dirigida por Julian Fellowes, entre otras. Daniel Burman y Diego Dubcovsky, BD Cine (Coproductores) En el año 1997, Daniel Burman y Diego Dubcovsky crearon BD Cine en Buenos Aires para producir su primer largometraje, Un crisantemo estalla en Cincoesquinas, dirigido por el propio Burman. Desde entonces, BD Cine ha seguido evolucionando, convirtiéndose en una empresa de producción comprometida con el desarrollo del cine argentino y centrada en proyectos que promuevan una clara identidad cultural, a los que proporciona canales de distribución y exhibición apropiados. Para lograrlo, la empresa ha desarrollado estrechas relaciones con productoras europeas y latinoamericanas. BD Cine ha producido filmes como Todas las azafatas van al cielo, dirigido por Burman, que fue galardonado con el premio Sundance NHK al mejor guión en 2001 y recibió una nominación para el Gran Premio del Jurado del festival AFI; Vagón fumador, dirigido por Verónica Chen; Fuckland (DOGMA 95 N°8) de José Luis Marqués y Garaje Olimpo, dirigido por Marco Bechis. Entre las películas de próximo estreno se cuentan Lesbianas de Buenos Aires, dirigida por Santiago García; Nadar solo, dirigida por Ezequiel Acuña, y El abrazo partido, del propio Burman, producida con el apoyo de Canal Plus y distribuida por Bavaria Film International. El director y productor Burman inició su carrera como realizador en 1993 con el documental ¿En qué estación estamos…?, galardonado con una mención de honor de UNESCO. En 1994, Burman recibió el Premio Anual del Corto otorgado por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) por Niños envueltos. Su socio en BD Cine, Dubcovsky ha trabajado como realizador cinematográfico y productor de televisión desde 1992, en productoras y canales de televisión como Aleph, Cablevisión, Canal 9, Multimedios América y Flehner Films, entre otros. El compromiso de los fundadores de BD Cine con la cinematografía argentina va más allá de la producción de filmes: tanto Burman como Dubcovsky son profesores de producción cinematográfica en la Universidad de Buenos Aires. Gianni Minà (Supervisor artístico) Durante cuarenta años, Gianni Minà ha sido un estimado corresponsal de la RAI, la televisión estatal italiana, para la que ha producido proyectos como Una historia del jazz, Una historia de la música de América central y del sur, y Una historia del boxeo. En 1981, Minà recibió el premio San Vicente al mejor periodista televisivo del año. Entre 1981 y 1984 creó y produjo Blitz, un programa televisivo de gran éxito. En 1987, Minà produjo un documental histórico, entrevistando al Presidente de Cuba, Fidel Castro, durante 16 horas. Más adelante, Minà publicaría dos libros basados en sus entrevistas. La bibliografía de Minà incluye también Marcos e l’insurrezione zapatista (Marcos y la insurrección zapatista), Un continente desaparecido, Il Papa e Fidel (El Papa y Fidel), Storie (Historias) y Un mondo migliore è possibile (Un mundo mejor es posible). Además de sus trabajos escritos, la obra de Minà incluye también documentales como Muhammad Alì, una storia americana (Muhammad Ali, una historia americana); Marcos: aquí estamos y Diego Maradona: non sarò mai un uomo comune (Diego Maradona: Nunca seré un hombre común). Entre 1996 y 1998, Minà produjo Storie (Historias), otro programa de entrevistas televisivas de gran éxito. Recientemente, Minà produjo y dirigió Viajando con Che Guevara, un documental entre bambalinas sobre la realización de Diarios de motocicleta. Eric Gautier (Director de fotografía) Eric Gautier ha trabajado en películas como Su hermano, dirigido por Patrice Chereau; el drama romántico Une Femme De Menage, de Claude Berri, Las almas fuertes, dirigido por Raúl Ruiz; el premiado y afamado filme Intimidad, dirigido por Patrice Chereau y protagonizado por Kerry Fox, Mark Rylance y Timothy Spall; Los destinos sentimentales, dirigido por Olivier Assayas, con Emmanuelle Beart e Isabelle Huppert como protagonistas; Pola X, dirigido por Leos Carax y protagonizado por Guillaume Depardieu y Catherine Deneuve; y Love Etc (Amor y Demás), dirigido por Marion Vernoux con Charlotte Gainsbourg en el papel estelar. Daniel Rezende (Montador) La Academia Británica de las Artes Televisivas y Escénicas concedió a Daniel Rezende un premio BAFTA por su trabajo en el filme brasileño, Ciudad de Dios dirigido por Fernando Meirelles y Katia Luna, y nominado para los Globo de Oro. Rezende ha editado también numerosos vídeos musicales y anuncios para televisión en Brasil, su país de origen. Gustavo Santaolalla (Compositor) Gustavo Santaolalla inició su carrera como músico profesional a la temprana edad de 16 años, con la composición, grabación y producción de su primer single. Tras tres décadas de éxitos como músico y productor, Santaolalla, junto con su compañero argentino Aníbal Kerpel, creó en 1997 el sello Surco. En 2003, artistas de este fueron premiados en ocho categorías de los Grammy latinos. En paralelo con su trabajo como productor, Santaolalla logró realizar uno de sus sueños: componer bandas sonoras. Santaolalla trabajó como asesor de la banda sonora de Star Maps, que incluye canciones de Julieta Venegas, Puya (ambas descubiertas por Santaolalla) y otros artistas, y que tuvo una excelente acogida entre la crítica. Santaolalla es también el responsable de la banda sonora original de Amores perros, el más celebrado filme mexicano desde Los olvidados de Buñuel (según el New York Times). El éxito de Amores perros y su banda sonora reunió de nuevo a Santaolalla y a Alejandro González Iñárritu en 21 gramos, con Benicio del Toro y Naomi Watts como protagonistas, cuyo reciente estreno ha tenido una excelente recepción entre la crítica. Carlos Conti (diseñador de producción) Carlos Conti, nació en Córdoba, Argentina, vive en París, Francia, y, entre otros, ha trabajado como diseñador de producción en Los marineros perdidos, dirigido por Claire Devers y protagonizado por Audrey Tatou; El embolao, dirigido por Alain Berberian y Frederic Forestier, con Benoit Poelvoorde como protagonista; Nelly y el señor Arnaud, dirigido por Claude Sautet y protagonizado por Emmanuelle Beart y Michel Serrault; Mi estación preferida, dirigido por André Téchiné, con Catherine Deneuve y Daniel Auteuil y La lección de tango, dirigida por Sally Potter. Beatriz Di Benedetto (diseñadora del vestuario) Beatriz Di Benedetto diseñó recientemente el vestuario de Tango asesino, dirigida y protagonizada por Robert Duvall; también ha trabajado con el director Eduardo Mignogna en su "thriller" La fuga y en el drama El faro del Sur. Además, ha participado, entre otros, en el drama histórico Frontera Sur, dirigido por Gerardo Herrero y en Tango, dirigida por Carlos Saura, con Cecilia Narova y Mía Maestro como protagonistas. Entre su trabajo para televisión se cuenta El hombre que capturó a Eichmann, dirigida por William A. Graham. Marisa Urruti (diseñadora del vestuario) Marisa Urruti diseñó recientemente el vestuario de Valentín, de Alejandro Agreste, y ha trabajado también en El bonaerense de Pablo Trapero; Garaje Olimpo de Marco Becáis; Corazón iluminado de Hector Babenco; y Apartamento cero de Martin Donovan. Jean Claude Brisson (sonido) Jean Claude Brisson ya había trabajado con Walter Salles en Estación central de Brasil. Brisson ha participado también en Filantrópica, de Nae Caranfil; Ligne 208, de Bernard Dumont; La moitié du ciel de Alain Mazars y La comedia de la inocencia, dirigida por Raoul Ruiz, con Isabelle Huppert en el papel principal. EL EQUIPO DE PRODUCCIÓN Director ...................................... WALTER SALLES Guionista ....................................... JOSÉ RIVERA Productor .................. MICHAEL NOZIK, EDGARD TENEMBAUM, ............................................. KAREN TENKHOFF Productor ejecutivo .......................... ROBERT REDFORD Productores ejecutivos ........ PAUL WEBSTER, REBECCA YELDHAM Coproductores ................ DANIEL BURMAN, DIEGO DUBCOVSKY Ejecutivo a cargo de la producción ........... PETER MCALEESE Supervisor artístico ............................ GIANNI MINÀ Director de fotografía ................. ERIC GAUTIER, A.F.C. Montaje ...................................... DANIEL REZENDE Música .................................. GUSTAVO SANTAOLALLA Diseño de producción ........................... CARLOS CONTI Diseño de vestuario ..... BEATRIZ DI BENEDETTO, MARISA URRUTI Director de casting ........................... WALTER RIPPEL Ficha artística y técnica Grabación de sonido Jean-Claude Brisson Casting Walter Rippel Con la participación especial de Mercedes Morán y con nuestro sincero agradecimiento a las familias de Guevara y Granado REPARTO ARGENTINO (Por orden de aparición) Ernesto Guevara de la Serna GAEL GARCÍA BERNAL Alberto Granado RODRIGO DE LA SERNA Celia de la Serna MERCEDES MORÁN Ernesto Guevara Lynch JEAN-PIERRE NOHER Roberto Guevara LUCAS ORO Celita Guevara MARINA GLEZER Ana María Guevara SOFÍA BERTOLOTTO Juan Martín Guevara FRANCO SOLAZZI Tío Jorge RICARDO DIAZ MOURELLE Jóvenes viajeros SERGIO BORIS DANIEL KARGIEMAN Rodolfo DIEGO GIORZI Tomás Granado FACUNDO ESPINOZA Niños MATÍAS GÓMEZ DIEGO TREU ARIEL VERDÚN GUSTAVO MANSILLA Chichina MIA MAESTRO Tía Rosana SUSANA LANTERI La Negra NATALIA LOBO Amigas de Chichina MAÍDA ANDRENACCI BÁRBARA LOMBARDO DANA FRIJOLI VALERIA ECHEVERRÍA ARIEL PRIETO MATÍAS STRAFE NICOLÁS WATSON Horacio Ferreyra CARLOS RIVKIN Tío Martín ELVIO SUÁREZ Esteban Aguirre PABLO VILLARRAZZA Madre de Chichina LILIANA KOLINSKY Carretero GUILLERMO OJEDA Don Olate OSCAR ALEGRE Von Puttkamer FERNANDO IGNACIO LLOSA Schatzie Von Puttkamer MARTA LUBOS REPARTO CHILENO Luna CRISTIAN F. CHAPARRO Tulio CRISTIAN ARANCIBIA Piedad GABRIELA AGUILERA Padre araucano JUAN MALIQUEO Hijo araucano SAMUEL CIFUENTES Hermanas chilenas CONSTANZA B. MAJLUF EVELYN IBARRA Camarero VÍCTOR HUGO OGAZ Cocinero FERNANDO FARIAS Cañaco MAXIMILIANO TOLEDO Bombero CÉSAR LOPEZ Conserje PABLO MACAYA Anciana ROSA CURIHUENTRO Mecánico Camionero Minero Esposa del minero Capataz de la mina Banda Chipi Chipi Cantante Pianista Percusionista, trompeta Clarinete, acordeón Contrabajista ERTO PANTOJA VLADIMIR PAREDES BRANDON CRUZ VILMA M. VERDEJO JAIME AZUCAR MARIA ESTHER ZAMORA "POLLITO" GONZALEZ JORGE LOBOS CUTI ASTE ROBERT LINDL REPARTO PERUANO Félix GUSTAVO MORALES Dr. Hugo Pesce GUSTAVO BUENO Zdneka Pesce MARÍA BEATRIZ ABELE Luis Pesce JONATHAN BALBIS Tito Pesce MATÍAS DELGADO RIZZI Peruano de Canepa JORGE RODRÍGUEZ PAZ Luz JACKELYN VÁSQUEZ Jugadores de naipes ERNESTO CABREJOS VÍCTOR ÁNGELES WILLY GUTIÉRREZ GERALD MAYEUX MATÍAS GOMEZ Dr. Bresciani JORGE CHIARELLA Banca RICARDO VELÁZQUEZ Hermana Margarita CAROLINA INFANTE Joven enfermera india NIDIA BERMEJO Papá Carlito CARLOS "CAITRO" SOTO DE LA COLINA Hermana Alberto DELFINA PAREDES Leprosos de San Pablo NEMESIO REYES HERNÁN HERRERA Silvia ANTONELLA COSTA Dr. Souza IGOR CALVO UNIDAD PRINCIPAL Primer ayudante dirección JULIA SOLOMONOFF 2º ayudante dirección FEDERICO BERÓN Script MARÍA GOWLAND Directores de arte LAURENT OTT COCA ODERIGO MARÍA EUGENIA SUEIRO 1er ayudante cámara CONNIE OTT Gaffer SERGIO SCALISI Eléctricos ANÍBAL HARÁN RODOLFO RESCH AGUSTÍN ROCCA Grip JUAN FERNÁNDEZ Diseñador maquillaje especial LUIGI ROCCHETTI Jefa maquillaje MARISA AMENTA Jefa peluquería JEAN-JACQUES PUCHU LAPEYRADE Foto fija PAULA PRANDINI Atrecistas MARTÍN LIBERT JORGE MONDELLO Ayudantes atrezo ALEJANDRO GASTÓN MONDELLO ARIEL GUILLERMO MONDELLO ESTELA ZEBALLOS JULIO OJEDA Pintor decorados DANIEL MAUVIGNIER Modelista OSCAR CARBALLO Pintor escénico LORENA ACIN Operador jirafa Jefe de exteriores Mecánico jefe motocicleta Supervisor postproducción Montador asociado Supervisión mezcla sonido Supervisor diálogo/ADR Abogado producción Asuntos empresariales para FilmFour Financiación de la producción para FilmFour Auditor jefe Traductores español Asistentes de Walter Salles Asistentes de Michael Nozik Asistentes de Edgard Tenembaum Coordinador Morgane Asistente de Karen Tenkhoff Asistenta de Robert Redford Asistente de Rebecca Yeldham Asistentes de Peter McAleese Asistente de Diego Dubcovsky Asistenta de Daniel Burman VÍCTOR TENDLER JOSÉ LUIS GARCÍA ESPINA GUSTAVO AGRA GRAHAM STUMPF MARÍA MONTOREANO FRANK GAETA PATRICIO LIBENSON LEO HAIDAR DANIEL J. WALKER SOPHIE BOROWSKY PAUL GRINDEY CHRIS BROCK KIM BALLARD ALISTAIR THOMPSON MARCELO COHEN GRACIELA SPERANZA PABLO RAMOS GRAD MARIA CARLOTA BRUNO EILEEN GIBSON CONNIE WETHINGTON UNA MORERA LAURENCE HENAFF SHANY LITTMAN BERNARD BERGE BILL HOLDERMAN DONNA KAIL BRAD EMBREE NICKY EARNSHAW LAURA FRANSES SEBASTIAN PONCE CAROLINA MOYA UNIDAD ARGENTINA Servicios de producción BDCINE SRL Coordinador de producción PATRICIA APTER Jefe contable FERNANDO WAJS Primer administrador contable SILVANA CEJAS Primer administrador contable MARÍA PAULA MANCINI Segundo administrador contable PAOLA SCAGNET Asistentes contables CAROLINA PENELAS Meritorio contable MARÍA FLORENCIA COSENTINO Ayudante dirección CLAUDIO REITER 2º ayudante dirección SARA ROSSI Meritorio ayudante dirección NATALIA VACS Jefe unidad RAÚL CAMPOS Ayudantes jefe unidad VALERIA ROIG Asistentes de exteriores EDUARDO COSTA CRISTIAN GARCÍA SCARAMPI FEDERICO NOEJOVICH 2º ayudante cámara JORGE DUMITRE Aprendiz dpto. cámara ERNESTO FELDER Grip ANÍBAL CATTÁNEO Ayudantes maquillaje ARACELI FARACE KATERINE ASTETE Ayudantes peluquería NORMA RECALDE ALEJANDRO STARICCO ARIEL GODOY NORMA RECALDE ESTHER BARBIERI Ayudantes dpto. vestuario MARÍA FATIMA MACERA RAMIRO PIOMBO Costurera Meritoria dpto. vestuario Ayudante dpto. arte Ayudante dpto. decorados Vestidora Meritorio dpto. arte Ayudantes pintores Diseñador gráfico Construcción Ayudante montaje Coordinador rushes Coreógrafo Ayudante mecánico Efectos especiales Coordinadores especialistas Doble Bernal Doble de la Serna Ayudante casting Cámara y montaje casting Casting Villa Gessel Ayudante Casting Bariloche Casting figurantes Ayudantes producción Recepcionista Meritorios producción Permisos Asesor de acento Manejo de animales Efectos viento Seguridad Coordinador transporte Asistente transporte Conductores SERGIO SALGADO JORGE CORNAGLIA DARIO CASAS HORACIO CEJAS JUAN CITTERIO Jefe de catering Ayudantes de catering CARMEN MONTECALVO GABRIELA BELLACOMO OLGA CATALINA ABRAHAM BIBIANA THIEBERGER MATÍAS MARTÍNEZ SILVINA CARBALLO ANGÉLICA ALVEAR MARÍA ELENA DAHN FERNANDA ABADÍA MARÍA JOSÉ MASSIGOGE MARÍA GABRIELA BONTEMPO ANA PIAGGIO JULIO PASCOLI SERGIO PASCOLI RAUL ENRIQUEZ MIGUEL SCHVERDFINGER LUIS BERNÁRDEZ ANDREA SERVERA MIGUEL ANGEL TISSERA FX STUNT TEAM MARCELO FIRMANO FEDERICO CUEVAS MARCELO MANGARANO FERNANDO MENGHI ERIC FERRER VALERIA PIVATO QUIROGA ILEANA RIPPEL VERÓNICA SOUTO NORMA ANGELERI EMILIANO LOZANO NATALIA CANO PABLO PÉREZ GIMÉNEZ ARIEL EPSTEIN DANTE DECHECCO JUAN PABLO GUGLIOTTA NOELIA DI LEO LEANDRO ÁLVAREZ BELÉN GUILLÉN MAURO STECCO JUAN PABLO CEBALLOS ALEJANDRO VIRGINILLO RICARDO SUÁREZ JORGE "PAMPITA" MONTENEGRO FABIÁN ANDRUSYSZYN WALTER DONADO TOM CUMDOM AGUSTÍN FERRERO SERGIO MIGUEL ALEJANDRO BRESCIANI HORACIO CEJAS SEBASTÍAN ESTRELLA FRANCISCO GARASTO ENRIQUE MOLINA GUSTAVO GUIDA SILVIO FRANCISCO RUIZ ROBERTO GUISADO ALBERTO GONZÁLEZ JUAN GONZÁLEZ MAURO D’ANDREA DARÍO DÍAZ EDUARDO CANOSA Asesor producción Argentina Alquiler AVID Equipo eléctrico Equipo Grip Douglas DC3 Pilotos Copiloto Mecánico Relaciones prensa FÉLIX MEMELSDORFF MARIANA GÜIDO BIN CINE ALEJANDRO ZITO ALFA VISION ANIMAL CINE AEROCLUBE DO RIO GRANDE DO SUL SERGIO FRAGA MACHADO EDUARDO EIDT LETTI LEONARDO BERNARDO NETO FRANCIS BARROS LUIZ GONZAGA HERMES RICARDO SOCOLOSKI DORNELLES PAULO DOUGLAS COLVARA HAROLDO GOMES GAIAO FURGANG COMMUNICATIONS UNIDAD CHILENA Empresa servicios producción SAHARA FILMS CARLO BETTIN GONZALO JUSTINIANO DANIEL DE LA VEGA Ayudante dirección/casting local SAMUEL LEÓN 2º Ayudante dirección CLAUDIO LEIVA Jefe unidad MANUEL HUEBNER Grip FLAVIO NARANJO Casting local JOSÉ ANCAN Casting en Calama JUANO SOTA Jefe unidad FRANCISCO CABEZA Ayudante jefe unidad CARLOS RAMÍREZ Coordinador producción OSCAR ANDRADE Ayudantes casting KITY BARRENECHEA FELIPE CHRISTENSEN VICTOR CIFUENTES JAIME GARCÍA ARIEL TRAIPI Ayudante vestuario INÉS BRAVO Ayudantes producción VICENTE CARRASCO CLAUDIA MELÉNDEZ BARBARA CARRASCO Catering HÉCTOR RATTALINO Andres Wood Productions PATRICIO PEREIRA Coordinador transporte CAROLA CARTER Caravanas actores JOSÉ ALVAREZ Vehículo arte GABRIEL BELTRÁN Publicista PATRICIA CORTEZ UNIDAD PERUANA Empresa servicios producción INCA CINE, S.A.C. GUSTAVO SÁNCHEZ Jefe de producción MARCELO TORRES 1er ayudante dirección MARCIA FARIA 2º ayudante dirección SAMUEL LEÓN Coordinador producción MONICA LIMA Ayudante dpto. arte NELSO "COCO" CASTILLO Coordinador Inca Cine ROXANA EFFIO CROVETTO Administrador producción ESTHER AYARZA HURTADO Ayudantes maquillaje LAURA BORZELLI JANA CARBONI JUAN PEDRO RODRÍGUEZ EDUARDO F. LANDÍVAR JUAN ÁNGEL REDONDO ROSA SALDAÑA Operador cámara submarina 2º ayudante cámara Ayudante cámara vídeo Ayudante sonido Supervisor efectos especiales Ayudantes efectos especiales Eléctricos Operadores generador Grips Ayudantes peluquería Ayudantes guardarropía Foto fija Coordinador transporte Transporte Pintores decorados Vestidoras Carpinteros Carpintería Coordinador catering Cocinero jefe Asistente Secretaria producción Mensajera producción Ayudantes producción Producción decorados Casting figurantes Asistentes casting KARINA ARBULÚ LAURA QUIJANDRÍA PETER ZUCCARINI PABLO BAIÃO ALBERTO BELLEZIA MIGUEL VALENCIA DAVID ROMERO GEORGES DEMETRAU SARA HEMLINGER CARLOS DE LA CADENA ALEJANDRO ARBULÚ RÚBEN CARPIO LUIS MORALES ENRIQUE APESTÉGUI PERCY TABOADA DAVID SALOMÓN RAFAEL MACKAY FULLE DENNIS RAMÍREZ MARISOL ORTEGA JACQUELINE JUSTO NORA RINA ESPINOZA MARTHA SÁNCHEZ GARCÍA LESLI HINOJOSA GABRIELA NOVOA SEBASTIÁN LLIMÓS NORMA TAFUR DELIA GARCÍA JOHN HARRIS III JULIÁN CHAVO TORRES TERRY SÁNCHEZ OBER LUIS BAOS CINTY GABRIEL CELIS SANTILLIAN CARLOS LAVY LUNA NORA ANGLES ARRUÉ CECILIA HERRERA OCTAVIO LÓPEZ SILVA JUAN DAHUA MURAYARI FIDENCIO MACANILLA ARANDA MARCOS RUBIO NIMAS NAIR MURRIETA YAHUARCANI SABRA TOTE YAHUARCANI JUAN CARLOS LAULATE HUANAQUIRI CÉSAR BAEZ JOÃO NUNES WALTERMIRO NASCIMENTO CECILIA CARRASCO CARLA ANAGULO QUIROZ CRISTINA ALEGRÍA RUÍZ MARILÚ GATICA ROXANA ARÁOZ CECILIA CARRASCO VALDIVIA ADRIANA RIVERO GUILLÉN CECILIA HERRARA SÁNCHEZ SEVERINO FERREIRA DOS SANTOS MARCOS MOSCOSO JUAN CARLOS VILLANUEVA LEONARDO OEST PEPE RISCO JEAN CARLOS TIZÓN MERCEDES DE LA CADENA RICARDO VELÁSQUEZ BÁRBARA ACOSTA MARJORIE RUBIO Doble Bernal MARIBEL PACHECO PACO CALVO CUBAN UNIT Director producción MARIA CARLOTA BRUNO Operario cámara PABLO BAIÃO Técnico sonido LEANDOR LIMA POST PRODUCTION Monaje sonido JAVIER BENNASSAR JED DODGE DENNIS TWITTY TODD NIESEN Montaje música ANÍBAL KERPEL STEPHEN LOTWIS ROBERT BOYD DAVID LEE SCOTT Mezcladores regrabación PATRICK GIRAUDI TODD ORR Regrabación ANDREA LAKIN CHRIS SIDOR Mezcla efectos de sala GARY COPPOLA Artistas efectos de sala CATHERINE HARPER CHRIS MORIANA Mezcla ADR PETER GLEAVES ANNE HADSELL LAURO GALINDO Ayudantes TERRY ISTED CLAUDIA CARLE LUIS GERARDO MONJARAZ Contable postproducción PAUL CAFFERTY Jefes grupo doblaje VERA TAYLOR MIGUEL VALDARRAGO GABRIEL RODRIGUEZ PATRICIO CASTILLO Diseño títulos SUSAN BRADLEY FILM DESIGN Títulos y efectos ópticos TITLE HOUSE DIGITAL Supervisión y licencias musicales ADRÍAN SOSA Asistente ANA LUCÍA PERAZA AVID proporcionado por DIGITAL PICTURE EDITORIAL, SONY POST PRODUCTION FACILITIES Subtítulos TITRA CA. INC. RUBEN GUTIERREZ Fases mezclado TODD-AO WEST TODD-AO VINE STREET MONKEYLAND STUDIOS Laboratorio LABORATOIRE ÉCLAIR OLIVIER DUVAL Director producciones Laboratorios Éclair OLIVIER CHIAVASSA Jefe postproducción laboratorios Éclair THIERRY GAZAUD Etalonaje laboratorios Éclair ISABELLE JULIEN PASCAL FABIEN Corte negativos PATRICK THAUVIN Cámaras Aaton CINECAM CHRISTIANE BUREAU FRÉDÉRIC LOMBARDO DCA MICHEL DURAND CATHERINE TOCHEPORT Publicista unidad EMMA CHAPMAN Músicos banda sonora Guitarras, guitarrón, ronroco charango, caja, flauta de pan Vibráfono, flautas, bajo GUSTAVO SANTAOLALLA Flauta DON MARKESE Cajón BRAULIO BARRERA Violín JAVIER CASALLA Registrado en "La Casa Studios", Los Angeles, California Ingeniero grabación ANIBAL KERPEL CANCIONES (Por orden de aparición) "Adiós Muchachos" Autores: César Felipe Veldani & Julio César Sander Edición: César Felipe Veldani & Julio César Sander Con licencia de SADAIC "Mala Junta" Autores: Julio de Caro, Pedro Blanco Laurenz, Juan Miguel Velich Edición: Warner-Chappell Music Argentina - SADAIC Intérpretes: Oscar D'elia "Delicado" Autores: Waldyr Acevedo Edición: Warner-Tamerlane Edición Corp. (BMI) Con licencia de Warner-Chappell Music, Inc. Intérpretes: Oscar D'elia "Jardín" Autores: Gustavo Santaolalla Intérpretes: Gustavo Santaolalla Cortesía de: Nonesuch Records Con licencia de Warner Strategic Marketing Edición: Gustavo Santaolalla y Universal Music Edición Group "Chipi Chipi" Autores: Gabriel Rodríguez Edición: Peer International Corp. (BMI) "Felíz Cumpleaños" Autores: Mildred J. Hill y Patty S. Hill Edición: Summy-Birchard Music, A Division of Summy-Birchard Inc. (ASCAP) Con licencia de Warner-Chappell Music, Inc. "Mambo #5" Intérpretes: Dámasco Pérez Prado Autores: Dámasco Pérez Prado Cortesía de: BMG Entertainment Mexico S.A. de C.V. Edición: Peer Inernational Corp. (BMI) "Qué Rico el Mambo" Intérpretes: Dámasco Pérez Prado Autores: Dámasco Pérez Prado Cortesía de: BMG Entertainment Mexico S. A. de C.V. Edición: Peer International Corp. (BMI) "Tomando Café" Intérpretes: Dámasco Pérez Prado Autores: Wello Rivas Cortesía de: BMG Entertainment Mexico S.A. de C.V. Edición: Peer International Corp. (BMI) "De Usuahia a la Quiaca" Intérpretes: Gustavo Santaolalla Cortesía de: Nonesuch Records Con licencia de Warner Strategic Marketing Edición: Gustavo Santaolalla y Universal Music Edición Group "Al Otro Lado del Río" Autor e intérprete: Jorge Drexler Producción: Jorge Drexler y Leo Sidran Guitarra, programación y voces Bajo Violoncelo Violín Coros Batería, programación, piano Piano JORGE DREXLER JEFF ECKELS CARINA VOLY JOHN VRIESACKER ANA LAAN LEO SIDRAN BEN SIDRAN NUESTRO ESPECIAL AGRADECIMIENTO A: Ettore Scola NUESTRO AGRADECIMIENTO A: Tessa Ross Graeme Mason Lisa Bellomo Janine Gold Andrew Hildebrand Recardo Achenbach, Hermana Juana Belthave Acuna, George Borghi, Blanca Bronstein, Liliana Capetini, Jorge Castañeda, Mariana Menéndez Castillo, Teo Chambi, Augusto Enríquez, Pedro Etchebarne, Gabriel Franco, Patricia Funes, Paula Goldstein, Horacio Gonzalez, Dr. Humberto Guerra, María Elena Iparraguerre, Aldo Isidrón, Augusto Jaime, Omar González Jiménez, Eduardo Raastrilla Kerguelen, Michael Kohut, Mónica Leiman, María Luz, Dr. Guillermo Menga, Susana Molina, Lorena Montes de Oca, Alan Pauls, Axel Pavlosky, Fernando Peña, Jonathan Perel, Sergio Trabucco Ponce, Sergio Pujol, Pablo Reyero, Eric Rigney, Jorge Rocca, Lorena Rodríguez, Miguel Romero, Matilde Sanchez, Dra. Elsa Segura, Paula Schmit, Ana María Carrillo Soubic, Pablo Trapero, Camilo Vives, Kim Waugh, Carlos Zanolli, Paula Zyngierman Centro de estudios Che Guevara Museo de farmacia y bioquímica de la Universidad de Buenos Aires Dr. José Laurean Amorin Museo de patología de la Universidad de Buenos Aires Dr. Napoli Cedinci Horacio Tarcus Acapol Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales Argentina Buenos Aires Set de Filmación (BASET) Archivo sonoro de la Universidad de Chile Fundación Pablo Neruda Mina Chuqicamata (CODELCO) Diario Austral de Temuco Comisión Cinematográfica del Amazonas Archivos fotográficos cortesía del Centro de Estudios Che Guevara Archivos personales de Alberto Granado Filmado en ARGENTINA Buenos Aires, Miramar, San Bernardo, Bariloche, Lago Frías, Villa La Angostura, Mendoza CHILE Temuco Lautaro, Freire, Vaiparaíso, Chuquicamata, Desierto de Atacama PERÚ Machu Pichu, Ollantaytambo, Cuzco, Lima, Iquitos, Santa Maria CUBA La Habana Los personajes y los acontecimientos descritos en esta película, así como sus nombres, son ficticios. Toda semejanza con personas reales, vivas o muertas, o con nombres o historias reales, es mera coincidencia y no es intencionada. Esta película está protegida por las leyes de los Estados Unidos y otros países. Su duplicación, distribución o exhibición no autorizada puede acarrear responsabilidades civiles y penales. © FilmFour Limited 2004 Todos los derechos reservados.