A partir de la década del 70 nuestros escritores

Sara VANÉGAS COVEÑA *:
LÍRICA ECUATORIANA DE LOS ÚLTIMOS
AÑOS (I)
Refiriéndose a la poesía ecuatoriana de mediados del siglo XX, el crítico Hernán
Rodríguez Castelo afirma que ella plasma el sentir poético de la nación a través de dos
caminos bien documentados:
a) “la síntesis de lo intimista y lo social (…): la denuncia vigorosa y penetrante de
injusticias y contrasentidos del capitalismo y la sociedad de consumo” (1);
b) “síntesis de lo trascendental y lo circunstancial, lo mítico y lo actual, lo extraño y lo
ordinario, lo esencial y lo episódico, lo cargado de sentido y lo vacuo” (2)
Creemos que, en lo fundamental, tal caracterización continúa siendo válida para la poesía
actual de Ecuador. Poesía que, a más del conocimiento e influencias “naturales” de sus
vecinos de continente, se nutre hoy de modelos extra latinoamericanos, como son: F.
Quevedo, A. Machado, R. Alberti, F.García Lorca, T.S. Eliot, P. Valery, K. Kavafis,
Basho, etc.
A continuación, detallaremos algunos rasgos propios de la lírica ecuatoriana de las últimas
décadas:
1) Junto al cultivo esmerado de la metáfora -considerada, desde siempre, alma de la
poesía-, asistimos en algunos autores, a formas de escribir en las que se aprecia con
frecuencia un retorno al lenguaje cotidiano, más bien denotativo, y que ha evolucionado,
en ciertos casos, hacia formas antipoéticas y feístas, incorporando al poema hablas
populares y aun jergales. (Jorge Enrique Adoum, Edgar Ramírez, Hugo Salazar, Fernando
Cazón, Euler Granda, Rafael Díaz, Fernando Artieda, Agustín Vulgarín, Raúl Arias, .Jorge
Martillo).
AMERICANISMOS
como si aquello también no hubiera sido
sino cuestión de tragos
espartáquicos proyectos de heroísmo
incitaciones del amar océano
la obra misteria que no se había escrito
y despertáramos a fórceps o a tirones
con una espantosa resaca para siempre
llámase perseguidora guayabo cruda
goma ratón chuchaque cuerpomalo
según el país donde nos subdesarrollan mucho
(En los otros gueule de bois o hangover)
llámase la vida para ser más claros
(Jorge Enrique Adoum)
TRAUMA
Los poetas en paños menores
con solo estar así
o por el hecho de ser sobre todo profetas,
1
anuncian de algún modo el paraíso
aunque con el insuperable pudor,
se explica,
de haber sido expulsados
con una mano atrás y otra adelante.
(Fernando Cazón Vera)
2) Por otro lado, la lírica ecuatoriana sigue insistiendo en las cosas y la naturaleza, tema
magistralmente tratado por Jorge Carrera Andrade, uno de los grandes literatos del país.
Aunque en las generaciones últimas de poetas, hay que decirlo, se va posicionando la
ciudad, como espacio de vida y reflexiones. (Filoteo Samaniego, Julio Pazos, Federico
Ponce, Alberto Ordóñez, Marcelo Báez, Alfonso Espinosa, Xavier Oquendo).
EL CUERPO DESNUDO DE LA TIERRA
¿Dónde encontrar al testigo,
al hombre despierto que vive su tiempo con un gozo
sustancial y claro;
al que toca las aguas y ve; al que planta el árbol y ve;
al que ciñe un cuerpo de amor y ve
el amor; al que traspasa con sus ojos la distancia
y la duda?
¿Dónde reside el ángel, y dónde sus mañanas?
Ángel sometido en pleno vigor de vuelo y de horizonte,
llevas, contigo, lejana sombra en los ojos…
Tú, que crees que el hombre es triste
o que ha perdido la voz;
tú, que callas ante el eco y el alarido,
ven y escucha este ardiente testimonio:
Cada mar tiene un sentido, un ritmo, una distancia:
cada mar guarda sus albas, su brisa y sus navíos.
Pero a este mar nuestro,
esencia misma del mar,
le brotaron, de sus entrañas abisales,
magmas de lava gris,
llagas de azufre y costras pavorosas;
mar con alma, gestor de tierras islas, de seres tierra,
de rocas incesantes,
de cuerpos sin memoria dormidos a la sombra
de los farallones:
He aquí el resumen del paisaje,
la forma del mundo subsistente
arraigada al tiempo,
contacto primigenio de especies,
residuo de los siglos en la gran confusión.
(Filoteo Samaniego)
ABRIL EN EL RECUERDO
Afuera la mañana
la fiesta de las nubes y las hojas.
Afuera el horizonte,
la curva melodiosa de la vida,
la gran ciudad brillante
con sus andinas puertas
hechas de broche y luna.
2
Afuera el tibio toldo del verano,
la calle que se ríe,
las tiendas con sabor de caramelo,
el ruido de tacones en los puentes.
Afuera todo aquello
y adentro toda esta penumbra de violetas,
este querer gritar
por las cosas que se acaban con el tiempo
y dejan un espacio humedecido.
Adentro este silencio,
este pañuelo de agua
con una punta verde para el sueño.
Afuera la locura,
el esplendor del tallo que renace,
la miel bajo la luz de cada estambre.
Adentro este cansancio
este pesado mar de negaciones,
este velero muerto
que confundió la orilla con el muro.
(Violeta Luna)
3) Pero subsiste siempre un espacio para la poesía de carácter existencial, filosófico. En
este terreno se tocan –cada vez con más insistencia- temas que anteriormente aparecían
solo esporádicamente en los textos -por ejemplo, en los del inmenso César Dávila
Andrade-; tales como Dios y la muerte. (Francisco Tobar, Francisco Granizo, Carlos
Eduardo Jaramillo, Eugenio Moreno, Rubén Astudillo, Efraín Jara, Fernando Cazón,
Martha Lizarzaburu, Sara Vanégas Coveña).
VÍSPERA DEL HOMBRE QUE LLEGÓ A SER ÁNGEL
Para salvarse del sufrimiento
se abstuvo de amar
de cometer yerros
tentó llegar a la santidad
y a la sabiduría
por el camino de la rectitud
y la pureza.
Se miró en los ojos de los demás
y era bello y terrible
como un arcángel.
Alguien debió llorar
por él
la víspera de su caída
(Carlos Eduardo Jaramillo)
DE CASINO EN CASINO EL TAHÚR BUSCA
De casino en casino el tahúr busca
la indescifrable ley de la ruleta
y los ebrios, de bar en bar, reclaman
olvido, en su insidioso paraíso.
De mujer en mujer yo he perseguido
a quien, en sueños, modeló mi infancia;
altiva como mástil de velero,
ardiente como lengua de profeta.
Y al encontrarla en ti, creí rendidas
esas del tiempo pérfidas arenas
que roen, por igual, hueso y memoria.
3
Mas del amor, ¿quién sabe los designios?
¡Viento en su duración! Posa la planta,
y no hay huella de amor, sino de olvido.
(Efraín Jara Idrovo)
4) Los poemas de tinte erótico tampoco son escamoteados; es más, abundan en las décadas
últimas -y muchas veces, en plumas femeninas-. (Rubén Astudillo, César Dávila Torres,
Efraín Jara, Margarita Laso, Catalina Sojos, Maritza Cino, María F. Espinosa, Aleyda
Quevedo).
LETANÍA
tu cuerpo abanico
entre mis sienes
tu cuerpofrenda
tu cuerpo savia
manando leche desde los recovecos de sus últimas creaciones
tu cuerpo sombra
pesada y áspera contra mi sombra
piel a piel
tu cuerpo sed
tu cuerpo refugio de crucifixiones
tu cuerpo añicos
en las sílabas rotas
tu cuerpo sin contornos
sólo ecos
salpicando el mío
sólo voces
espejo
tu cuerpo espacio perfecto para mi cuerpo
(Catalina Sojos)
ENTRE LLUVIA ESTRECHA Y EMPINADA
Recibí tu cuerpo de leves horizontes
Caliente percaté tu piel que me rozaba
Tu mar erecto confundió mi tiempo
Hasta que toqué el suelo con mi boca.
Y también el viento estrecho y empinado
Acaudaló de lluvia
la sábana – la noche – la mañana
Tu movimiento suave me profanó de ti.
(Maritza Cino)
5) Los poetas ecuatorianos de hoy cantan a la historia -nacional y universal- y a sus héroes,
pero en un tono desmitificador y hasta burlón, rescatando de paso, la leyenda y el mito.
(Jorge E. Adoum, Antonio Preciado, Ulises Estrella, Fernando Nieto, Javier Ponce, Mario
Campaña, Fernando Balseca, Jorge Martillo, Fernando Itúrburu).
DUDAS PARA UN EXAMEN DE HISTORIA
Helena ya no cabe en el pretexto de la huida,
sino que su marido le envenena los besos
y la mete de noche
en casa de cualquiera. ¿No es otra la costilla del pecado?
4
¿No es otro el ofendido con la ofensa?
Penélope maneja un simulacro
más falso y engañoso que su tela,
y Aquiles va a morir,
ya le acertaron
en el mismo dolor,
con otra flecha.
Fracasada la burla del caballo,
porque los vietnamitas no lo aceptan,
los dioses más propicios del espanto
dejan al loco solo con su tema.
No hay duda,
ya es el fin,
están perdidos.
Agamenón se equivocó de guerra.
(Antonio Preciado)
COINCIDIMOS EN CONFUNDIR LA HISTORIA
Coincidimos en confundir la historia
para buscar tres carabelas
un babieca
y un manco del espanto
Solo hallamos la fosforera de Atahualpa
el condón de Moctezuma
un carnet profiláctico de Manuela Cañizares
Pare la mano camastrón pare la mano
se está poniendo eruditivo y pendenciero
entienda bien
comprenda burro
asimile la lección que sus mayores le dejaron
si se quiere escribir no se requiere otro patín otro arranque
que ser consecuente con la vida nada menos
(Fernando Nieto)
6) Denuncian, desde siempre, la injusticia social en sus diversas manifestaciones. (Euler
Granda, Humberto Vinueza, Ana M. Iza, Holger Córdova, Raúl Arias, Iván Egüez,
Fernando Artieda, Sonia Manzano).
LA QUE CORTA LAS FLORES AJENAS
Arrojando el champán
hoy te escribo mujer:
la que no tienes rosas de verdad
ni cerámica.
En este día universal
dedicado a las que tienen hijos;
tú también tienes hijos
pero no tienes descanso.
En este día
tú cocinas para la mesa ajena,
lavas los pisos para la fiesta extraña,
planchas el vestido que nunca has de ponerte.
Qué te importa a ti que venga mayo,
y que se largue mayo a donde quiera.
Qué te importan los discos que a las otras regalan,
5
qué te importan los cantos de loro de los niños,
qué te importan mis versos.
Tienes razón. Eres de carne.
El mundo es un payaso dando vueltas.
Ya llegará el día por el que suspiramos.
Las campanas de la ira tocan frenéticas.
(Ana María Iza)
ABRIL 32
Comienza el día
con una mala palabra en las paredes.
Da lo mismo decir: Abril, o Viernes;
los pasos se desgastan en las piedras
y hasta troncharse a tierra
madura el esqueleto.
Las puertas
paren sombras,
rostros iguales,
dientes;
se enferma el zapatero
de golpear en la suela
pero el pan no contesta.
Tiradas en la calle
desocupadas manos se resecan.
Sin que se lo impida nadie
el sol se vuelve viejo.
Anochecen las vísceras,
la tos,
la piel quemada
y el día se confunde
en el tumulto de la gente.
(Euler Granda)
7) Pero también se constata, en numerosos textos, el afloramiento de lo subjetivo, lo
entrañable, lo confidencial; el juego del yo poético con un “tú” no siempre definido. Es
decir, un nuevo intimismo, depurado y cargado de símbolos. (Ileana Espinel, Sara Vanégas
Coveña, Iván Carvajal, Violeta Luna, Bruno Sáenz, Iván Oñate, Juan Andrade, Eduardo
Morán, Aníbal Farías, Luis C. Mussó, Marialuz Albuja).
POEMA
te hamacas a media tarde sobre mi mirada amante
me sonríes
y hay un río de miel entre tus labios ávidos
convoco las campanas los tréboles los mares
y voy hacia ti cantando
pero la tarde hace un paréntesis maldito
y me lanza de bruces a la realidad:
este solo poema
(Sara Vanégas Coveña)
DEMASIADO JÓVENES PARA GUARDAR RECUERDOS
demasiado jóvenes para guardar recuerdos
aunque adultos para desatender las situaciones
maduros para entristecernos
6
sanos
razonables
ella y yo nos dejamos estar
mirándonos rostros ya mirados
con las manías ya sabidas
ella y yo endulzamos nuestras tazas de café
nos dejamos estar
sin ruido
(Iván Carvajal)
8) El humor es elemento importante en la obra de varios de nuestros poetas. (Euler Granda,
Rodrigo Pesantez Rodas, Fernando Balseca, Vicente Robalino, Edwin Madrid, Francisco
Torres)
LA ORQUESTA
Se me destempla
el diente,
me suena el espinazo
y el oído me zumba.
Me vibra el ojo
y el tornillo
está flojo
en esta esquina.
Ya comprendo:
la orquesta está desafinada.
(Rodrigo Pesantez Rodas)
CORREO DEL AMOR
¿piensa en ser ministro o diplomático
diputado o general?
escoja hoy mismo su compañera:
discreta sensual apasionada etc.
déjese de contemplar las estrellas
olvide los romances a la luz de la luna.
para usted escrupulosa damita
tenemos el caballero de sus sueños
su príncipe azul:
rostro de Alain Delon
fuerte como un boxeador
y asociado a Diners Club.
mejore sus inversiones de felicidad eterna
inscríbase en el correo del amor.
(Vicente Robalino)
Concluiremos esta breve revisión de la poesía actual ecuatoriana, constatando que los vates
se alejan cada vez más del experimento desenfrenado –aunque aún quedan rezagos en este
sentido-. Y que hay, más bien, (sobre todo a partir de los años 90, aproximadamente) una
tendencia manifiesta a la intertextualidad (evidente en el tono general de los textos, que
nos remiten a autores modelos; en las abundantes citas de obras ajenas) y, en menor grado,
a la metapoética (reflexión sobre la esencia y función de la poesía, reflexión sobre el acto
poético; todo ello, en el poema mismo).
De igual modo es notoria, en estos autores, la inclinación a escribir poemas cortos y muy
cortos.
7
Notas
1. Hernán Rodríguez Castelo, Lírica ecuatoriana contemporánea. Tomo 1, 1979, p.18
2. Hernán Rodríguez Castelo, op.cit., p.19
Bibliografía
Oquendo Troncoso, Xavier: Ciudad en verso. Antología de nuevos poetas ecuatorianos, Quito,
Libresa, Casa de la Cultura Ecuatoriana, 2001
Pesantez Rodas, Rodrigo: Visión y revisión de la literatura ecuatoriana. Tomo II, México,
Frente de Afirmación Hispanista, 2006
Rodríguez Castelo, Hernán: Antología esencial, Ecuador siglo xx. Poesía, Quito, Eskeletra,
2004.
.Vanégas Coveña, Sara: Poesía y Cuento Ecuatorianos. Antología Temática, Cuenca,
Universidad del Azuay, 1998.
___: .Diccionario de Autores Ecuatorianos Contemporáneos. Provincias de Azuay y Cañar,
Cuenca, Casa de la Cultura Ecuatoriana, Universidad del Azuay, 2005
___: Diccionario de Autores Ecuatorianos Contemporáneos. Provincias de Loja y El Oro
(inédito)
VV.AA,: Poesía ecuatoriana. Tomo II. Selección Hernán Rodríguez Castelo, Colección
Bicentenario, Quito, Ministerio de Cultura, 2008.
* Sara VANÉGAS COVEÑA, profesora universitaria, poetisa y ensayista; directora del
Capítulo de Cuenca de la A.I.P.
(FDP202)
[POESÍA ECUATORIANA] [VANÉGAS COVEÑA,. Sara]
© PROMETEO DIGITAL 2009. Este documento está protegido en todo el mundo por la legislación para
la propiedad intelectual.
8