Clúster de Industrias Culturales en Bogotá: Tesis

CLUSTER DE INDUSTRIAS CULTURALES
Laura Camila Prado Enciso
UNIVERSIDAD COOPERATIVA DE COLOMBIA
FACULTAD DE CONTADURÍA PÚBLICA
BOGOTÁ D.C.
2019
1
CLUSTER DE INDUSTRIAS CULTURALES
Laura Camila Prado Enciso
ASESOR
FLOR MARLENY GOMEZ REYES
DIRECTOR
JOSE OBDULIO CURVELO HASSAN
UNIVERSIDAD COOPERATIVA DE COLOMBIA
FACULTAD DE CONTADURÍA PÚBLICA
BOGOTÁ D.C.
2019
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Tabla de Contenido
METODOLOGÍA ............................................................................................................. 5
Resumen ...................................................................................................................... 6
ABSTRACT..................................................................................................................... 7
INTRODUCCIÓN ............................................................................................................ 8
JUSTIFICACIÓN............................................................................................................ 10
OBJETIVOS .................................................................................................................. 12
Objetivo general ..................................................................................................... 12
Objetivos específicos .............................................................................................. 12
CAPÍTULO I ................................................................................................................. 13
Presentación del capitulo ........................................................................................... 13
1.1. .................................................................................................................. Clúster
14
1.2. ............................................................................................ Industrias Culturales.
16
1.3. ........................................................................... Clúster de Industrias Culturales.
18
3
1.4. ................................................................................................. Economía naranja
22
CAPÍTULO II ............................................................................................................ 27
Presentación del capitulo........................................................................................ 27
2.1 Inicio del clúster en Bogotá ............................................................................... 28
CAPÍTULO III ............................................................................................................... 33
Presentación del capitulo........................................................................................ 33
CONCLUSIÓN .............................................................................................................. 75
BIBLIOGRAFÍA ............................................................................................................. 77
4
METODOLOGÍA
Nos basamos utilizando el programa de Power Bi en el cual gracias a la
información que nos brindó el DANE, la Cámara de Comercio e investigaciones para
poder llegar a la profundidad del tema a trabajar.
El DANE facilitando el código CIIU y la Cámara de Comercio enviándonosla
información de las empresas para cual se utilizó según el desglosamiento necesario para
realizar la geografía y la clasificación.
Para la geografía según la dirección se buscó en google para así buscar la latitud y la
longitud de esta forma de las 15.665 empresas de las cuales pertenecen a los Cluster de
Industrias Culturales, así en la base realizada en excel se exporta al programa Power Bi
con el fin de ubicarla según su categoría.
Seguido con esa misma información en el mismo programa se realizó las tablas
dinámicas y las gráficas en forma de torta demostrando así la cantidad de empresas que
pertenecen a estas industrias.
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Resumen
La siguiente investigación busca que el lector comprenda la importancia que
tienen los Clúster de Industrias Culturales en Bogotá, teniendo en cuenta la
significación que abarca cada una de ellas.
Bogotá o como años atrás se conocía en 1991 Santafé de Bogotá, destacándose así por
su fortaleza económica tiende a ser una gran apuesta para los nuevos inversionistas,
empresarios y turistas. Gracias a la conformación de sus veinte localidades, Bogotá se
enriquece día a día por su diversa cultura siendo esta un factor a investigar.
Al ser así como las Industrias Culturales con el tiempo fue tomando una gran
significación en nuestra economía, el Gobierno Colombiano tras elegir a su nuevo
presidente Ivan Duque el cual planteo su plan nacional de desarrollo (PND) para el año
2018 al 2022 en su capítulo X (10) el cual llamo como “Pacto por la protección y
promoción de nuestra cultura y desarrollo en la economía naranja” con el fin de
solucionar aquellos problemas de producción y el desempleo en Colombia.
Palabra Clave: Economía naranja, Industrias Culturales, Clúster, Pacto, Inversionistas,
Empresarios, Turistas.
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ABSTRACT
The following research seeks that the reader understands the importance of the
Cluster of Cultural Industries in Bogotá, taking into account the significance that each
of them encompasses.
Bogotá or as years ago was known in 1991 Santafé de Bogotá, standing out for its
economic strength tends to be a great bet for new investors, businessmen and tourists.
Thanks to the conformation of its twenty localities, Bogotá is enriched day by day by its
diverse culture, being this a factor to investigate.
As this is how the Cultural Industries with time was taking on a great significance in our
economy, the Colombian Government after electing its new president Ivan Duque
which proposed its national development plan (PND) for the year 2018 to 2022 in its
chapter X (10) which I call "Pact for the protection and promotion of our culture and
development in the Orange Economy" in order to solve those problemas of production
and unemployment in Colombia.
Key Word: Orange economy, Cultural Industries, Cluster, Pact, Investors,
Entrepreneurs, Tourists.
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INTRODUCCIÓN
La presente investigación se refiere al tema de la influencia que tiene el clúster
de industrias culturales en Bogotá, partiendo así desde la importancia y la gran
influencia que esta tiene en la economía.
En el 2008 vemos como el Ministerio de Cultura viene implementando procesos los
cuales han tenido un desarrollo favorable a la hora de la aplicación de las políticas de
emprendimiento cultural e industrial. El papel que dichas políticas, desarrollan
importantes hechos tal y como no lo cita Buitrago Buitrago, durante 2005 representó el
6,1% de la economía mundial. El BID reconoce en ella un enorme potencial,
entendiéndola no sólo como un motor de desarrollo social, sino también como un motor
de desarrollo económico, ya que genera empleo y dinamiza la economía, al tiempo que
genera formas novedosas de combatir la desigualdad mediante la creación de
oportunidades basadas en la creatividad e innovación (Buitrago Restrepo, 2013).
Este proceso de desarrollo y consolidación de los productores de contenido los ha
llevado a asumir grandes retos, pues entender e interpretar mercados globales altamente
exigentes lleva a que estas empresas deban considerar una rigurosa preparación, que se
suma a un trabajo articulado y estructurado de todos los agentes que constituyen su
cadena de valor o que hacen parte del ecosistema donde se desenvuelven; también los
lleva a entender que el éxito o fracaso de sus proyectos no solo depende de una buena
8
estrategia individual, pues también influyen las condiciones y limitaciones del entorno
(Martí Estévez, 2013).
Es así como entraremos a analizar la ubicación geográfica de las Industrias Culturales
en Bogotá; situándonos en el granito de arena que estas le brinden a la ciudadanía.
Aunque algunas de estas industrias se remontan siglos, la idea de estudiarlos como un
conjunto de actividades vinculadas por los procesos creativos involucrados es nueva. Su
aparición como el foco de los programas de investigación es un reflejo de los cambios
socioeconómicos actuales y la evolución de los paradigmas tecnológicos. El gobierno
laborista británico, Tony Blair, popularizó la noción de industrias creativas como parte
de una búsqueda de nuevas bases de crecimiento para la economía post-industrial del
Reino Unido (DCMS 1998; O'Connor 2007).
9
JUSTIFICACIÓN
La siguiente investigación nace a partir de la importancia que tiene los Cluster
de Industrias Culturales en Bogotá, tras la visita de Michael Porter en el 2003 la cual
planteo uno de los temas más esenciales que dieron fiel partida a esta investigación.
Tras la teoría de los Cluster ha sido la enseñanza principal para competir con empresas
de alto calibre internacionales.
Colombia siendo un país con muy alta riqueza ocupa el puesto 69 en ingresos capital y
el 79 en procesos, donde desde un principio se ha plantea que para aumentar o mejor el
progreso de esta economía se deben plantear nuevos grupos económicos como los
CLUSTER teniendo una gran ventaja ya que es rica en turismo.
La clasificación de los Cluster en Bogotá y centrándonos mejor en las Industrias
Culturales ya que es una apuesta en marcha que se planteó con más fuerzas gracias a la
Economía Naranja en el gobierno de Ivan Duque, buscando de esta forma proteger y
permanecer las Industrias Culturales en Bogotá obteniendo de esta forma una mayor
sostenibilidad.
10
Observando de manera geográfica las empresas del sector Bogotano con el fin de
identificar el Cluster que más impacto favorable genere para nuestra economía y
verificando de tal forma como estas a lo largo del tiempo se siguen sosteniendo
logrando mejoras. Esto se realiza gracias a la clasificación de los Cluster y del apoyo
que la Cámara de Comercio de Bogotá y del Ministerio de cultura le brinde a estas
Industrias Culturales.
Para poder llegar al punto de identificar la influencia de dichos Cluster de Industrias
Culturales se debe partir por el significado que cada una de estas abarca, así de manera
relevante comprender la importancia de cada una de estas.
Donde la clasificación de un clúster abarca a partir de la empresa y de sus proveedores,
de esta forma se busca establecer que las investigaciones mediante autores relevantes
sea verídica es decir de una fuente confiable, demostrando así que la influencia de estas
empresas de industrias culturales en Bogotá.
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OBJETIVOS
Objetivo general
Influencia que tiene el Clúster de Industrias Culturales en Bogotá
Objetivos específicos
1. Revisar los inicios del Clúster de Industrias Culturales
2. Identificar los comienzos del Clúster de Industrias Culturales en Bogotá
3. Categorizar de manera geografía los grupos de Industria Culturales en
Bogotá
12
CAPÍTULO I
Revisar en la literatura los inicios del Clúster de Industrias Culturales
Presentación del capitulo
En este capítulo se hablara de los inicios del clúster de industrias culturales
mediante el apoyo de investigaciones de autores como Hidalgo quien nos centraliza en
un contexto de análisis mediante el apoyo institucional de la Cámara de Comercio de
Bogotá con el fin de incentivar a líderes empresariales trabajar colaborativamente para
incrementar la productividad y competitividad.
Mediante la inclusión de nuevas ideas brindadas por empresarios; la Cámara de
Comercio tras una larga investigación nombra como una gran apuesta a estas industrias
generando así un aporte del 1,52% al PIB del país (Cámara de comercio, 2016). Según
información de la Cuenta Satélite de Cultura del DANE para el año 2016 - 2017, el
aporte de la industria de la música al PIB de Bogotá es de 1.4%, y el de la industria
creativa, que incluye al sector publicitario y editorial es de 3.3%. Es por eso que durante
más de 12 años, la Cámara de Comercio de Bogotá ha desarrollado múltiples acciones
para fortalecer a las industrias culturales y creativas del país (Cámara de Comercio,
2016).
13
1.1.
Clúster
Los clúster inicialmente nacidos en los años 90 con el fin de ser usados como una
herramienta para el análisis de aquellos factores que permiten a una industria especifica
incorporar nuevas ideas siendo así un apoyo a la productividad. Estos así mismo se
encuentran localizados en un entorno geográfico compartiendo necesidades en torno a
un negocio.
La innovación siendo un timón primordial para estos clústeres aportando alianzas,
siendo estas una nueva apuesta por varias empresas para que esta brinde utilidades.
“Colombia tiene quizá uno el modelo más descentralizado de los países
latinoamericanos. Pensaría incluso que puede ser uno de los más exitosos de
la región en esta materia, pues Colombia no concentra el PIB en la Capital,
por el contrario éste se distribuye en cinco regiones, a saber: 1. Centro
29,3%, 2. Antioquia y Eje Cafetero 13% 3. Occidente 9,4%, 4. Costa Caribe
7,9% (Sólo Barranquilla y Cartagena) y 5. Oriente 7,6% (Santander).
Sumando estas cinco regiones se llega a la 67.2% (DANE de 2104). El resto
del PIB se distribuye, inequitativamente en el resto de regiones.”(El
Espectador, 2017).
Con estos datos se infiere que Bogotá tiene mil y una oportunidad de
crecimiento, teniendo en cuenta los desafíos pero de esta forma se generaría mayor
economía y generar as una mejor calidad de vida inspirando la generación de
emprendimiento sostenible.
14
Componentes de un Cluster
EMPRESAS
SERVICIOS DE
PROVEEDORES Y
COMPONENTES
INFRAESTRUCTURA
COMPONENTES
DE UN CLUSTER
INVESTIGACION Y
DESARROLLO
CAPITAL Y EQUIPOS
Elaboración propia basada en: Sistemas complejos
15
1.2.
Industrias Culturales.
Las industrias culturales pueden definirse como el conjunto de empresas e instituciones
cuya principal actividad económica es la producción cultural, donde se puede considerar
como: la televisión, la radio, los diarios y revistas, industrias cinematográficas,
discográficas, las editoriales, compañías de teatro o danza, las distribuidoras, etc., las
que crean mecanismos que buscan aumentar el consumo de sus productos, modificar
costumbres sociales, educar, informar y transformar a la sociedad, por tanto abarca
todos los ámbitos de la sociedad e intenta incluir a todos los individuos sin excepción.
(Ivo Dragojevic Hidalgo, 2012).
Este concepto fue empleado por la escuela Frankfurt, con el fin de obtener el
conocimiento pleno de lo que realmente este cambio producía en la economía. Theodor
y Max mediante la publicación de su famoso libro que recibió el nombre de “Dialectico
de la ilustración fragmentos filosóficos“, donde plasma una visión de manera crítica
acerca de los medios como la televisión y la radio analizando así las industrias de
entretenimiento. El concepto de industria cultura de amplio a uno con mayor
significación entorno a lo económico con el fin de combinar de manera relevante la
creación, producción y comercialización de contenidos creativos.
16
Clasificación
Elaboración basada en: CulturayEconomia/Blog
17
1.3.
Clúster de Industrias Culturales.
Los clúster de industrias culturales son el conjunto de empresas o compañías que busca
una implementación equitativa de la productividad y competitividad del sector.
El sector es una de las apuestas productivas de la ciudad-región, en línea con la
Estrategia de Especialización Inteligente que se viene construyendo entre actores
públicos y privados del Distrito y el departamento, y en línea con los esfuerzos de
Política Industrial Moderna que viene desarrollando el país en el marco del Sistema
Nacional de Competitividad, Ciencia, Tecnología e Innovación (Cámara de comercio de
Bogotá, 2017)
“Ajustan la creación, producción y comercialización de contenidos que son
indeterminados y de índole cultural. Estos contenidos que pueden tomar forma de
bienes y servicios, generalmente están protegidos por “derechos de autor” (UNCTAD,
2010).
Así mismo nace el CIIU que recibe el nombre de Clasificación internacional Uniforme
o en ingles Internacional Standard Industrial Classification Of All Economic Activities,
buscando de tal forma establecer una clasificación a nivel mundial de las compañías o
empresas según su actividad económica.
18
Clasificación CIIU
Clasificación CIIU DANE
CIIU
4 A.C
CIIU
3.1 A.C
CIIU
3.0 A.C
Elaboración propia basada en: Información enviada por el DANE
En el cual se centraliza en la última actualización emitida por la resolución 006 de 2012
por la cual establecen las actividades económicas de industrias la cuales no antes se
tuvieron en cuenta y se clasifican de la siguiente forma:
CLASIFICACION CODIGO CIIU
GRUPO 1
ARTES Y PATRIMONIO
ARTES VISUALES
9005
TURISMO Y PATRIMONIO CULTURAL
7911
7912
7990
9101
9102
9103
9003
9006
ARTES ESCENICAS
8551
8552
8553
9810
9820
EDUCACION
Elaboración propia basada en: Clasificación CIIU 4 A.C
19
CLASIFICACION CODIGO CIIU
GRUPO 2
INDUSTRIAS CULTURALES
5811
5812
5813
5819
5820
5911
5912
5913
5814
5920
6010
6020
EDITORIAL
FONOGRAFIA
9002
9007
AUDIOVISUALES
9004
Elaboración propia basada en: Clasificación CIIU 4 A.C
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CLASIFICACION CODIGO CIIU
GRUPO 3
CREACIONES FUNCIONALES
6311
6312
6391
6399
MEDIOS DIGITALES
DISEÑO
6201
6202
6209
PUBLICIDAD
9001
Elaboración propia basada en: Clasificación CIIU 4 A.C
De esta forma gracias al sistema que maneja el DANE para consultas en donde al
filtrar por actividad económica que realiza la organización se puede identificar según el
código CIIU le corresponda, no cabe resaltar que esta codificación tiene el objetivo
mundial es establecer de manera objetiva el conjunto de actividades económicas con el
fin que sean empleados para análisis y presentación de manera estadística de acuerdo a
sus actividades.
21
1.4.
Economía naranja
La economía naranja o como también es conocida como economía creativa nace como
apoyo a las industrias culturales las cuales arma en el crecimiento del país gracias a los
nuevos emprendedores.
Según Buitrago, la economía naranja es un conjunto de actividades de manera en que
las ideas puedan ser transformadas en bienes y servicios culturales, cuyo valor está
determinado por su contenido de propiedad intelectual. Conformado por las industrias
culturales
.La economía naranja produce en el mundo cerca de 4.293.000 millones de dólares anuales, y
en el caso de América Latina y el Caribe genera alrededor de 175.000 millones de dólares de ese
total. Para entender la magnitud e importancia de esta economía, podemos observar que entre
2002 y 2011, las exportaciones de bienes y servicios creativos crecieron el 134%, de acuerdo
con informes de la Conferencia de Naciones Unidas para el Comercio y el Desarrollo
(UNCTAD).
Esta al ser una propuesta de Ivan Duque en el PND (Plan Nacional de Desarrollo)
buscando prevalecer de manera objetiva planteando los siguientes indicadores:
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PROGRAMA
INDICADOR
Promoción cultural y artístico
Programa Nacional de Concentración
Cultural
Estímulo a proyectos artísticos y culturales
Promoción cultural y artístico
Promoción cultural y artístico
Por definir
Personas beneficiadas por programas
artísticos y culturales
Cupos ofrecidos a estudiantes
Por definir
Contenidos audiovisuales
Promoción cultural y artístico
Libros digitales disponibles al publico
Promoción cultural y artístico
Bibliotecas Publicas
Promoción cultural y artístico
Infraestructura con mejor condiciones
Promoción cultural y artístico
Escuelas taller de Colombia
Promoción cultural y artístico
Talleres en escuelas
Elaboración Basada en: Colaboración/PND
23
1.5. Economía naranja y Clúster de industrias culturales.
La economía naranja abre nuevos espacios o nuevos ámbitos hacia una nueva
perspectiva en la que los clúster de industrias culturales juegan un papel fundamental
para el crecimiento de nuestro país. Caracterizándose así esta unión por realizar ideas
que unifican las actividades de creación de bienes y servicios basándose en contenidos
relevantes.
El ministerio de cultura ha desarrollado cinco líneas de política de
emprendimiento e industrias culturales (formación, articulación, investigación,
conocimiento y circulación). Esta política surge en 2010 amparada en el documento
CONPES 3659 (ministerio de cultura, 2013)
Los cuales tocaron temas fundamentales como:
o Procesos de formación para el emprendimiento cultural
o Gestionar y ampliar fuentes de financiación para emprendimientos
o Promover la innovación de emprendimiento
El incentivar la valoración, el acceso, el disfrute y las distintas formas de consumo de la
producción cultural y creativa del país. Disfrutar de nuestra cultura es un derecho, pero además
es un inmenso valor que requiere reconocimiento. El poder distintivo y la originalidad de las
creaciones que se enmarcan en esta política, es parte fundamental de aquello que nos hace
únicos, que nos hace colombianos. En un mundo de productos masivos y de grandes marcas que
se implantan por todo el planeta, el valor y la diferencia de los productos creados en Colombia,
24
fruto de la creatividad y el patrimonio cultural, cobran cada vez mayor relevancia para nosotros
como sociedad, y para nuestros creadores. Allí también se encuentra sostenibilidad. (ABC de la
economía naranja, 2017).
Legislación
o UNESCO: Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la
Ciencia y la Cultura o en inglés como United Nations Educational,
Scientific and Cultural Organization. Fue fundada en 1945 con el fin de
contribuir mediante a la orientación a los pueblos quienes se encuentran
indefensos logrando así un desarrollo más eficaz.
o CEPAL: Comisión Económica para América Latina y el Caribe, Creada
en 1951 busca apoyar el crecimiento económico y social del país
encargada de reforzar y coordinar los proyectos para fortalecer la
relaciones económicas.
o OMT: Organización Mundial del Turismo, creada en 1974 teniendo
como objetivo la promoción del turismo destacando de esta forma a
Cartagena de Indias quien formo parte de las reuniones de estas en
noviembre de 2007 seguido de Medellín en septiembre del 2015.
o Ley 1834 de 2017: Se reglamenta la economía naranja, los sectores
audiovisuales, los editoriales, las artes escénicas, los espectáculos
25
culturales, los contenidos multimedia entre otros, conformarán sin
limitación el grupo de las industrias creativas en Colombia.
o PND: “Pacto por Colombia, pacto por la equidad” del 2018-2022 de
Iván Duque Márquez, mediante la ayuda del organismo de FINDETER y
del gobierno busca de manera financiera apoyar proyectos con base
artística, creativa y tecnológica.
o VICEMINISTERIO: Gracias a David Melo quien por medio de esta
entidad busca preservar el patrimonio y fomentando de manera creativa
la artística con el fin de generar oportunidades de desarrollo de
innovación.
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CAPÍTULO II
Identificar los Comienzo del Clúster de Industrias Culturales en Bogotá
Presentación del capitulo
En este capítulo se verá evidenciada el inicio del clúster de industrias culturales
en Bogotá, especificando así la importancia que tiene al ser un fundamento para la
economía, refiriéndose desde un comienzo a la creación, producción y
comercialización. De esta forma cumpliendo con un rol en el desarrollo de la personas,
sociedades y naciones con el fin que no se pierda lo que años atrás se ha venido
construyendo y formando.
Lo importante no es la invención de una expresión cultural sino si esta es
asumida por el grupo como signo de identidad. El mejor ejemplo son todas las fiestas
(las “raymis”, como Tanta Raymi, Sondor Raymi, etc.) surgidas en el Perú en los
últimos años, luego del éxito del Inti Raymi “reinventado” en Cusco en la década de
1940, un ejemplo paradigmático de tradición inventada que logra aceptación identitaria
en una región. De la misma manera, las artesanías, las explicaciones sobre los lugares y
restos históricos e incluso los ritos, se van modificando y adecuando a la demanda de
los nuevos mercados o de los turistas. Es decir, se vinculan al mercado (Ranaboldo y
Schejtman, 2009, p. 10)
27
2.1 Inicio del clúster en Bogotá
Mediante avanzan las investigaciones de la inclusión del clúster se centra en una
nueva tendencia como aumento de productividad generando así nuevas fortalezas, desde
los 90 tras la visita del profesor Michael Porter de nacionalidad estadounidense y tras
plantear ideas como:
o Atender un conjunto de necesidades
o Marcar un camino para crecer y desarrollar negocios
o Busca la obtención de eficiencia operacional y mejor posición
estratégica
o Propuestas que brinden un valor de innovación.
Las industrias culturales al ser un fundamento para el territorio Bogotano,
generando de tal forma utilidades y no obstante siendo un timón de estudio a los
procesos del cambio que hoy en día se han evidenciado. Tony Blair al dedicar su tiempo
en la investigación de estos clúster de industrias culturales en el Reino Unido. Dichos
aplicaciones sirvieron como fiel timón para que los cambios socio-económicos, llegado
así a la conclusión de las identificaciones de indicadores que funcionaron como
crecimiento para la economía.
“Although some of these industries date back centuries, the idea of studying them as
a set of activities linked by the creative processes involved is new. Their emergence
as the focus of research programmes is a reflection of current socio-economic
28
changes, and the evolution of technological paradigms. The British Labour
government of Tony Blair popularized the creative industries notion as part of a
search for new bases of growth for the UK’s post-industrial economy”.(DCMS 1998;
O’Connor 2007)
Percibiendo de tal forma como los clúster tomaron gran fuerzo y logrando un aumento
en la economía de varios países, entraron en dudas que tan favorable seria la
implementación de estos mismo. Bogotá siendo una ciudad usada como blanco fijo o
como algunos dirán conejito de indias con la ayuda del CPC (Consejo Privado de
Competitividad) y BANCOLDEX (Banco de Comercio Exterior) a través de su unidad
de desarrollo e innovación (INNpulsa) realizaron así un convenio cooperativo para el
2013 con el fin de establecer la puesta en marcha de la RED DE CLUSTER
COLOMBIANA con el fin de ayudar en la productividad inicial mente en las regiones
del país (Red Cluster, 2014)
29
MICHAEL PORTER
Michel Porter al ser un reconocido ingeniero y economista, el cual se destacó
por su trabajo y en especial por la publicación de su libro Competitive Strategy:
Techniques for Analyzing Industries and Competitors, en el cual planteo una de sus
ideas fundamentales y más utilizadas hoy en día y fueron los CLUSTER en la cual
destaco dos puntos esenciales:
o Eficacia operacional: Destacándose antes sus rivales por la manera en la
que ejecuta de manera audaz las mismas actividades que los otros.
o Posicionamiento estratégico: Se basa en las actividades en común o
actividades desiguales que realizan pero tiene el fin o el objetivo de
poder plantearlos de manera distinta cubriendo necesidades y
demostrando audacia en sus labores.
FRONTERA DE PRODUCTIVIDAD
La eficacia siendo un timón fundamental para lograr una sostenibilidad, Porter
platea de manera objetiva y significativa que este logro debe abrir puertas a la
competitividad y as empresas que logren emplearlo de manera adecuada lograra una
rentabilidad necesaria para la compañía; pero en dado caso que en esta existirá algún
tipo de dificultad o tan solo su rentabilidad disminuyera se debería a la competencia
dado que se debe aclarar que los competidores se imitan entre si utilizando y planteando
estrategias similares a las de sus rivales cumpliendo las necesidades de los clientes.
30
2.2 Tipos de Clúster de Industrias Culturales en Bogotá
Bogotá siendo una apuesta fiel y no obstante formando parte de la red clúster de
industrias culturales, posicionándose de tal manera como uno núcleo por encima de
otros como Sao Paulo, Miami o Buenos Aires para el sector de industrias culturales
(Invest in Bogota, 2019).
Las Industrias culturales en Bogotá teniendo en cuenta que las ideas y las
manifestaciones artísticas (música, artes plásticas, literatura, imágenes fijas y en
movimiento) nacen de la creatividad humana. Un principio, reconocido como
fundamental, consagra al mismo tiempo el derecho que tiene el autor de vivir de su obra
y el que tiene la sociedad de disfrutar de los beneficios de las creaciones de la mente
humana (Declaración de los Derechos Humanos de las Naciones Unidas, artículo 27).
De esta forma se dividieron los Clúster de Industrias Culturales con el fin de lograr una
mejor sostenibilidad en la economía y empleando de manera eficaz y relevante. Una de
las razones del cual se realizó una agrupación tanto en el sector público como privado
para que trabajaran conjuntamente en el alzamiento de la ciencia, tecnología e
innovación. (Video red clúster, 2014)
Por este motivo se dividieron de esta forma:
31
GRUPO 1
ARTES Y
PATRIMONIO
o
o
o
o
Artes visuales
Artes escénicas
Turismo y patrimonio cultural
Educación
GRUPO 2
INDUSTRIAS
CULTURALES
o
o
o
Editorial
Fonografía
Audiovisuales
GRUPO 3
Creaciones
Funcionales
o
o
o
Medios digitales
Diseño
Publicidad
Elaboracion propia basada en: Tipos de clusters de industrias culturales
32
CAPÍTULO III
Categorizar de manera geografía los grupos de Industria Culturales en Bogotá
Presentación del capitulo
En este capítulo se verá evidenciada la clasificación de los clusters de industrias
culturales en Bogotá en manera geografía, evidenciado así el avance que se ha tenido y
no obstante destacando la cantidad de empresas que en el sector Bogotano forman parte
esencial de los Clúster de Industrias Culturales
3.1. Empresas de Cluster de Industrias Culturales en Bogotá.
Desde hace 13 años la cámara de comercio de Bogotá le apuesta a la inclusión
de industrias culturales por ser esta uno de los motores de desarrollo económico, de esta
forma varios emprendedores como también empresarios tomaron el liderazgo de formar
parte de esta nueva inclusión.
El término de industrias culturales fue planteado por los filósofos alemanes
Theodor Adorno y Max Horkheimer. Ellos se referían a la producción de cultura de
masas y el uso económico de esos bienes culturales en una sociedad capitalista, así
como a su destino en esa misma sociedad. Theodor Adorno, no consideraba el cine, la
radio o la televisión como expresión de la cultura, y sí productos de la industria cultural
ofrecidos a las masas en su conjunto, para incrementar el consumo masivo de estos
productos. (CONTENT, CREATIVE AND CULTURAL INDUSTRIES, 2014)
33
Elaboración propia basada en: Información enviada por el DANE
34
Elaboración propia basada en: Información enviada por el DANE
35
Elaboración propia basada en: Información enviada por el DANE
36
Elaboración propia basada en: Información enviada por el DANE
37
Elaboración propia basada en: Información enviada por el DANE
38
Elaboración propia basada en: Información enviada por el DANE
39
Elaboración propia basada: Información enviada por el DANE
40
Elaboración propia basada en: Información enviada por el DANE
41
Elaboración propia basada en: Información enviada por el DANE
42
Elaboración propia basada en: Información enviada por el DANE
43
Elaboración propia basada en: Información enviada por el DANE
44
Artes y Patrimonio:
Perteneciendo al grupo 1 de la división de Cluster de Industrias Culturales, es
una esencia entender los inicios del arte y el patrimonio siendo una forma sutil de
destacar una parte de la riqueza que posee Bogotá.
Se reconoce la cultura gracias a una pequeña clasificación que consiste en:
o Artes Visuales: Dividiéndose así por las artes plásticas incluyendo de
forma relevante, dibujos, pinturas, esculturas, entre otros, contando de
esta forma con un total en el sector bogotano de empresas de 75
o Artes Escénicas: Son todas aquellas actividades que buscan de manera
clara y eficaz trasmitir al público o al espectador sentimientos reales
estos se llevan a cabo en teatros o como algunos llaman farándulas, en
el sector de Bogotá cuenta con un total de 360 empresas.
o Turismo y Patrimonio Cultural: Se reconoce a todo aquella actividad
que tenga que ver con las expresiones o conocimientos y así mismo a
la arquitectura. Así mismo nace el código ético mundial para el
turismo en donde su artículo 4 nos habla y resalta de manera objetiva
como se protege los recursos naturales y no obstante territorio
reconocido patrimonio cultural con el objetivo de ser mantenidos. Así
mismo consta en el sector Bogotano de 1574 empresas.
45
o Educación: Esta destinada al desarrollo de las capacidades
intelectuales, afectivas y morales de las personas. No obstante cabe
resaltar que la educación busca mantener el conocimiento con enfoque
cultural de las personas y no obstante crear nuevos conocimiento de
nuevas culturas, a esta clasificación se le a dedicado mayor tiempo
realizando visitas y donaciones a las entidades que realicen a
fomentación de la cultura. Contamos en el sector Bogotano con un
total de 1030 empresas.
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Elaboración propia basada en: Información enviada por el DANE
Como se observa en esta grafica Bogotá al tener un total de entidades de 3037 las
cuales conforman el grupo 1 partiendo de que A, visuales consta de 75, A. escénicas de
360, educación de 1030 y turismo de 1574.
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INDUSTRIAS CULTURALES
El concepto Industria Cultural fue perfeccionado por Theodor Adorno y Max
Horkheimer, y aunque en un principio fue utilizado en singular, actualmente nos
referimos a él en plural: Industrias Culturales. Siendo actividades que proveen bienes y
servicios teniendo una relación puntual en relación con relación a la cultura.
o Editorial: Consiste en un hecho en el cual se tiene un gran
reconocimiento, se clasifica por los textos argumentativos y no obstante
tiene una gran influencia en nuestra economía de clasifica por: Literatura.,
Edición: libros, periódicos y revistas. Contando con un total de 3.567
o FONOGRAFIA: Se destaca por la cantidad de empresas las cuales especializadas
en la grabación y distribución de medios sonoros, cuenta con un total de 345
empresas y no obstante se dividen en Música grabada.
o AUDIOVISUALES: Se caracteriza por unificar el audio con lo visual buscando de
esta forma la producción de una nueva forma de visualizar una nueva realidad,
destacando por obtener 235 empresas las cuales se dividen en Cine, Televisión
Video y Radio.
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Elaboración propia basada en: Información enviada por el DANE
Vemos que cuenta con un total de 4.147 empresas las cuales tienen una gran influencia
en la economía destacándose por su clasificación por Audiovisuales, editorial y
fonografía.
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CREACIÓN FUNCIONAL
Formando parte de la clasificación número 3 no hacen parte de la cultura pero
son aquellas entidades, pero aun así definan una relación con el consumidor dando un
valor agregado generando de esta forma un aumento en la riqueza económica del país.
Esta clasificación se divide en:
o Diseño: Es aquella actividad creativa que tiene como finalidad proyectar
bienes que sean utilizados de manera que cumplan con las necesidades,
en Bogotá consta con un total de 7.176 compañías las cuales contribuyen
a Interiores., Artes gráficas e ilustración., joyería., Juguetes
o Medios Digitales: Los medios digitales son cualquier medio codificado
en un formato legible para máquina. Los medios digitales se pueden
crear, visualizar, distribuir, modificar y preservar en dispositivos
electrónicos digitales. Consta con un total de 1.258 empresas que
contribuyen gracias a su división Video juegos., Contenidos interactivos,
audiovisuales., Plataformas digitales, Creación de software, Creación de
apps. Y Animación.
o Publicidad: Busca la incrementación de manera que se consuman
servicios, cuenta con un total de 47 empresas de las cuales se divide en
Copy publicitario y Dirección de arte.
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Elaboración propia basada en: Información enviada por el DANE
Podemos observar como en esta grafica las compañías que pertenecen a las
creaciones funcionales son un total de 8.481 las cuales se dividen en diseño 7.176
empresas, medios digitales que hoy en día toman una gran fuerza 1.258 y publicidad 47
compañías
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3.1. Micro-geografía de las Empresas de Clúster de Industrias Culturales en
Bogotá.
Desde hace 13 años la cámara de comercio de Bogotá le apuesta a la inclusión
de industrias culturales por ser esta uno de los motores de desarrollo económico, de esta
forma varios emprendedores como también empresarios tomaron el liderazgo de formar
parte de esta nueva inclusión.
Vemos como además de eso la Cámara de Comercio trabaja dos frentes en las
compañías externo e interno:
Buscando de esta forma trabajar por los negocios de innovación mediante una
plataforma, mejorando el entorno y la competitividad, de esta forma se busca establecer
según la clasificación de los clúster de industrias culturales teniendo en cuenta que son 3
grupos.
De esta forma se evidencia de manera geografía en el sector de Bogotá la influencia que
cada uno de estos grupos verificando la zona en la que encuentra situado:
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Con la geografía anterior vemos como de gran escala al contar con un total de
15.665 empresas para el año 2019 en donde su división por grupos conta de:
o ARTES Y PATRIMONIO: Empresas en total 3.037, las cuales forman
un papel esencial en nuestra sostenibilidad dividiendo este sector por
artes visuales, artes escénicas, educación y turismo y patrimonio.
o INDUSTRIAS CULTURALES: Empresas en total 4.147, las cuales
forman un papel esencial en nuestra sostenibilidad dividiendo este sector
por audiovisuales, editorial y fonografía.
o CREACIONES FINANCIERAS: Empresas en total 8.481, las cuales
forman un papel esencial en nuestra sostenibilidad dividiendo este sector
por diseño, medios digitales y publicidad.
En donde se observa como el sector de creaciones funcionales tiene un mayor impacto
de empresas la cual aclarando que sostenibilidad es aquella que asegura el crecimiento
económico equitativo de la forma en que beneficie a la población. Seguido así
observamos cómo estas empresas industriales formando parte de los clúster busca lograr
mejorar que enmarquen la diferencia y no obstante ser conocida y lograr de manera
conjunta y equitativa un logro mayor a nuestra economía.
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CONCLUSIÓN
Podemos concluir que gracias a esta investigación se conoció acerca del clúster
de industrias culturales y más aún cuando tienen una importancia esencial en nuestra
economía logrando de esta forma aclarar la manera en como las empresas llegan a la
innovación obteniendo o perdiendo rentabilidad según la actividad y como sean estas
manejados.
Vemos además de eso como estas industrias a pesar de que obtienen mayor utilidad aun
así buscan que en nuestra economía se mantenga por mucho más tiempo, hablando de
estas industrias tenemos claro que estas áreas cada día se van profesionalizando
teniendo sobre todo un gran impacto en nuestras economías. Sabemos que Bogotá
gracias al gobierno de Ivan Duque viene implementando lo que hay en día se conoce
como la economía naranja, buscando así que la comunidad preste atención a la riqueza
de este sector de la economía ya que abre las puertas a generar mayor empleo, riqueza e
impacto social.
Sabemos que la cultura nunca fue vista como un punto de riqueza sin tener en cuenta
que esta era nuestra riqueza y que tan solo la teníamos en nuestras manos y no era
aprovechada de una forma necesaria.
La Economía Naranja desde mi punto de vista debería tener incluida en las empresas
industriales la creatividad y sobre todo la cultura siendo esta una base para la creación
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de bienes y servicios los cuales puedan ser comercializados buscando así generar mayor
empleo y riqueza a nuestra economía.
Pero si lo miramos desde el enfoque de clúster debemos entender que estas industrias
son una sola es decir trabajan en conjunto por un mismo objetivos utilizando esta
herramienta como un fiel apoyo para lograrlo.
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