Prof: Sebastián Cantisano MICRÓFONOS CONDENSER En un micrófono de condensador un diafragma conductor y un disco metálico adyacente llamado membrana fija, se cargan con electricidad estática y forman un condensador. Las ondas sonoras hacen vibrar el diafragma (membrana móvil); ésta vibración varía la capacidad y produce una diferencia de potencial similar a la onda sonora de entrada. El diafragma y la membrana fija se pueden cargar (polarizar) por medio de una fuente de alimentación exterior o permanentemente por medio de un material “electret” Respuesta en frecuencia generalmente ancha y suave. Alta sensibilidad DINÁMICO Una bobina solidaria ligada a un diafragma se suspende en un campo magnético. Las ondas sonoras hacen vibrar el diafragma y la bobina solidaria, produciendo una señal eléctrica similar a la onda sonora de entrada. No necesita fuente de alimentación. Tiene generalmente una respuesta en frecuencia más “tosca” y una menor sensibilidad que el de condensador DE CINTA (ribbon) La membrana del micrófono de cinta es una cinta corrugada, que está tensada por dos abrazaderas. Los polos de un potente imán permanente inducen magnetismo en la cinta cuando la presión ejercida por las ondas sonoras hacen que la membrana vibre. Las fluctuaciones del campo Página 1 de 12 Prof: Sebastián Cantisano magnético generado por el movimiento de la cinta, producen una tensión de salida de idéntico valor a la onda sonora incidente. Tiene una suave respuesta. Van generalmente de 40-14.000Hz. Generalmente son bidireccionales. ELECTRET La polarización del diafragma mediante una tensión de 48 voltios puede sustituirse por una carga electrostática permanente, inducida en el mismo durante su fabricación. Para conseguir esto el diafragma debe tener una masa mayor, lo que llevará a su respuesta en audio se asemeje más a la bobina móvil que a la de un micrófono de condensador verdadero. La energía para alimentar el amplificador alojado en el propio micrófono puede obtenerse de una pequeña pila o batería, o mediante alimentación “phantom”. El tipo electret está especialmente indicado en aplicaciones donde es importante un pequeño tamaño y poco peso. Este es el caso de los pequeños grabadores de casette portátil y de los micrófonos de “solapa”, de uso muy extendido en tv. Micrófono de cañón (shotgun) El micrófono de cañón recibe este nombre por estar construido en forma de un largo tubo de aproximadamente 1,9 cm de diámetro y alrededor de 60 cm de longitud, lo que se le asemeja a un cañón de escopeta. Está diseñado en realidad como un micrófono cardioide normal al que se han practicado una serie de ranuras, de forma que el sonido que llega fuera del eje principal atraviesa estas ranuras a lo largo de todo el tubo. Esto hace que hasta la parte posterior del diafragma lleguen distintas “versiones” del sonido captado, con fases relativas que consiguen anularlo. De esta forma los sonidos captados fuera del eje principal se ven fuertemente atenuados con respecto a los situados en dicho eje. Página 2 de 12 Prof: Sebastián Cantisano Micrófono con reflector paraboloide Un método alternativo para lograr una alta directividad es usar un reflector paraboloide. El reflector tiene un diámetro aproximadamente de 0,5 y 1m, y es en su foco donde se coloca un micrófono direccional. Con este sistema se crea una gran “área de captación” que se concentra en la cabeza del micrófono. Se obtienen ganancias típicas de alrededor de 15 dB pero la curva de respuesta cae para las frecuencias más bajas, dónde la longitud de onda sonora resulta comparable con el diámetro de la parábola. Resultan muy útiles en la grabación de cantos de pájaros y, en general, en cualquier aplicación que requiera captar sonidos a larga distancia. Son difíciles de manejar en medio de una multitud de personas y pueden producir sonido coloreado. Micrófonos inalámbricos Un sistema de micrófono inalámbrico consta de un micrófono normal, un transmisor de FM (frecuencia modulada), ya sea incluido dentro de la propia carcasa del micrófono a como unidad independiente a la que sea conecta éste, una antena corta, a través de la cual se transmite la señal, y un receptor diseñado para recibir la señal de un determinado transmisor. Cada receptor es capaz de recibir una sola frecuencia. La salida de audio del receptor se envía a un mezclador, de la misma manera en que se haría con cualquier otra fuente a nivel de línea o de micro. El transmisor puede estar alojado dentro del propio cuerpo del micrófono o puede ser una unidad independiente, a la cual se conecta el micrófono o cualquier otra fuente de señal. Mediante una pequeña pila incluida incluida en la propia caja del transmisor se suministra la energía necesaria para el funcionamiento del mismo, e incluido para el de una cápsula de condensador que pueda trabajar con 9 V. El transmisor es del tipo FM, que ofrece una buena calidad de audio. Página 3 de 12 Prof: Sebastián Cantisano Micrófono de zona de presión (Boundary) Este micrófono consta básicamente de una cápsula de micrófono omnidireccional montada sobre un plato de unos 15cm de diámetro, de forma tal que la cápsula apunta directamente al plato y está separada de él unos 2 o 3 milímetros. El plato está pensado para que pueda ser colocado sobre una gran superficie plana como puede ser una pared, el suelo o la parte inferior de la tapa de un piano, por ejemplo. Su respuesta polar es hemisférica. La respuesta en frecuencia de este micrófono no suele ser tan plana como la de un omnidireccional normal pero admite usos con pretensiones discretas. Micrófonos estéreo Están formados por dos micrófonos alojados dentro de una única carcasa con una de las cápsulas capaz de girar con respecto a la otra a fin de que pueda ajustarse el ángulo entre las dos. Al mismo tiempo puede conmutarse cada cápsula para seleccionar el tipo de respuesta polar que se desee. Se puede, por tanto, ajustar el micrófono para conseguir un par de figuras de ocho formando entre sí un ángulo de, digamos, 90°, o bien un par de cardioides a 120°, etc. Algunos micrófonos están configurados mediante algoritmos de suma/diferencia, en lugar de pares L y R; en este caso la cápsula “suma” se orienta hacia adelante y la cápsula “diferencia”, con forma de figura de ocho, se orienta hacia los laterales. Las señales suma y diferencia, o M y S (mid side), se combinan en una matriz para obtener la señal estéreo L y R: el canal izquierdo se consigue sumando M y S, y el canal derecho restándolas. Página 4 de 12 Prof: Sebastián Cantisano Accesorios de micrófonos Pies y cañas: éstos dispositivos ajustables sostienen a los micrófonos y permiten posicionarlos como se desee. Adaptador para los micrófonos en estéreo: permite montar dos micrófonos en un mismo pie para captación de estéreo coincidente o casi coincidente. Antivibrador: se monta en un micrófono, lo mantiene en suspensión elástica para aislarlo de vibraciones mecánicas como pueden ser golpes de suelo y soporte Fuente de alimentación fantasma: los micrófonos de condensador necesitan alimentación para operar sus circuitos internos. La alimentación fantasma o phantom power normalmente es de 48 V (+48 V). Diagramas polares Los micrófonos difieren en la forma en que responden a los sonidos dependiendo de la dirección de éstos. Algunos responden de la misma forma a sonidos procedentes de cualquier dirección mientras que otros tienen niveles de salida diferentes para fuentes situadas en distintos ángulos alrededor del eje Los tres diagramas polares principales son el omnidireccional, el unidireccional y el bidireccional. Página 5 de 12 Prof: Sebastián Cantisano Unidireccional Es más sensible a los sonidos que le vienen de frente, discriminando los que le llegan de los lados o de la parte de atrás Bidireccional Es más sensible a los sonidos que le llegan de dos direcciones (por delante y por atrás) y rechaza los que entran por los lados. Omnidireccional Capta todos los sonidos independientemente de la dirección desde donde lleguen Cardioides Supercardioides Hipercardioides Respuesta en frecuencia La respuesta de frecuencia del micrófono es la sensibilidad de salida específica de la frecuencia de un micrófono. Detalla los niveles de salida relativos de las frecuencias de sonido/audio que un micrófono puede reproducir. Las respuestas de frecuencia se especifican como rangos de frecuencia y como gráficos completos. Tenga en cuenta que a veces habrá varias líneas de respuesta dibujadas en el gráfico. Normalmente, estos se relacionarán con uno o más de los siguientes: ● Opciones de filtro de paso alto. ● Respuesta fuera del eje. Página 6 de 12 Prof: Sebastián Cantisano POSICIONAMIENTO DE MICRÓFONOS ESTÉREO a) Monocompatibles • • • Dos (o más) micrófonos angulados con patrones de captación cardioides donde sus carcasas se tocan y los diafragmas se enciman. Las diferencias de amplitud (nivel de presión sonora) son las que caracterizan la formación de la imagen virtual estéreo. La imagen sonora es difusa. Son técnicas coincidentes 1) XY o PAR COINCIDENTE: Esta técnica se desarrolla utilizando dos micrófonos que presenten patrones polares Cardioides, supercardioides o hipercardioides con una angulación de 90º a 140º. 2) MS (MID SIDE): Esta técnica se desarrolla utilizando dos micrófonos, uno con un patrón de captación bidireccional y otro con patrón de captación cardioide. Además se necesita o requiere una consola matriz o mezclador para controlar la imagen. 3) BLUMLEIN: Esta técnica se desarrolla utilizando dos micrófonos que presente patrones polares bidireccionales o figura de ocho con fase positiva hacia al frente. Página 7 de 12 Prof: Sebastián Cantisano b) No Monocompatibles semicoincidentes (las cápsulas microfónicas no se tocan pero se encuentran próximas entre sí) • • • • Dos micrófonos angulados y espaciados Las diferencias de tiempo y fase son las que caracterizan la formación de la imagen virtual estéreo. La extensión de la imagen virtual estéreo es precisa. Mayor sensación de volumen y profundidad de la fuente sonora. 1) NOS: Esta técnica se desarrolla utilizando dos micrófonos que presenten patrones polares cardioides y espaciados 30 centímetros entre si con un ángulo de 90º. 2) ORTF: Esta técnica pertenece al Sistema de la Organización Francesa de Radiodifusión y se desarrolla utilizando dos micrófonos que presenten patrones polares direccionales espaciados 17 centímetros entre si angulados 110º. Página 8 de 12 Prof: Sebastián Cantisano 3) FAULKNER: Esta técnica se desarrolla utilizando dos micrófonos que presenten patrones polares bidireccionales y espaciados 20 centímetros entre si con fase positiva hacia al frente. 4) ESTEREO 180º: Esta técnica se desarrolla con dos micrófonos hipercardioides angulados 135º y separados 4.6 centímetros. c) No Monocompatibles no coincidentes • • • • Dos o más micrófonos espaciados Las diferencias de tiempo y fase son las que caracterizan la formación de la imagen virtual estéreo. La información sonora que provenga de los flancos tiende a ser difusa y de poca claridad tímbrica. Mayor sensación de volumen y profundidad de la fuente sonora. 1) PAR ESPACIADOS: Esta técnica se desarrolla utilizando dos micrófonos que presenten patrones polares Omnidireccionales y espaciados de 1 metro a 4 metros como máximo. (También puede realizarse con micrófonos que presenten otros principios de funcionamiento y patrones polares. Por ejemplo, utilizar micrófonos piezoeléctricos con patrones cardioides). Página 9 de 12 Prof: Sebastián Cantisano 2) DECCA TREE: Esta técnica se desarrolla con tres micrófonos Omnidireccionales. La disposición son dos micrófonos alineados y espaciados entre sí de 1 a 4 metros mientras que el tercer micrófono se inserta entre estos desplazado 1.5 metros. Su principio se basa en la direccionalidad de los micrófonos a determinadas frecuencias. d) Binaurales 1) OSS (Optimal Stereo Signal): Esta técnica consta de dos micrófonos con patrón omnidireccional espaciados 17 centímetros separados por un aislante sonoro recubierto de material absorbente en ambas caras. 2) SASS: Este sistema ha sido desarrollado por la empresa Crown y consta de dos micrófonos piezoeléctricos espaciados y angulados entre sí acoplados en una misma carcasa de gran dimensión. 3) DUMMYHEAD: Consta de la cabeza plástica o de madera de un maniquí, en la cual a la altura de los oídos se insertan micrófonos a condensador con patrones de captación cardioides, buscando simular la escucha de una cabeza humana. Página 10 de 12 Prof: Sebastián Cantisano MULTIDIMENSIONALES 1) HAMASAKI 2) MS DOBLE 3) OCT 4) WCSA Página 11 de 12 Prof: Sebastián Cantisano Bibliografía “Introducción al sonido y la grabación” - Tim McCromick y Francis Rumsey - IORTV - 1992 Página 12 de 12
