GABRIEL SORIA PRACTICA DE LA ARMONIA FUNCIONAL TRIADAS G.S. GABRIEL SORIA "CONCEPTOS BASICOS" LOS ACORDES TRIADAS 5 Los acordes son un grupo de tres o más notas que se ejecutan en forma simultánea (plaque), quebrada ( desdoblamiento del acorde) o en forma de arpegio (nota por nota). Las tríadas son acordes de tres sonidos, hay cuatros tríadas básicas: mayor, menor, disminuída y aumentada, construídas a partir de la superposición de terceras. Existen tambien dos tríadas complementarias: sus 4 y sus 2, que se utilizan para dar un cierto color a las progresiones armónicas y para suspender la resolución. Las tríadas son la base de los futuros estudios de las tetradas( acorde de cuatro sonidos), es decir que un buen dominio de éstas será beneficioso para lo que vendrá en el campo armónico. MAYORES La tríada Mayor se obtiene superponiendo dos terceras, la primera mayor y la segunda menor, formándose un intervalo de quinta justa entre la fundamental y la quinta del acorde. Compuesta por la tónica (fundamental), la tercera y la quinta nota de una escala Mayor. GABRIEL SORIA " CONCEPTOS BASICOS" 12 TRIADAS (ESTADO FUNDAMENTAL) Ejercitación 1:Construir los tipos de tríadas estudiados en estado fundamental.Las alteraciones accidentales sirven sólo para cada acorde. MAYOR MENOR AUM DIS SUS4 SUS2 C Db D Eb E F F# G Ab A Bb B GABRIEL SORIA "ARMONIZACION MODO MAYOR Y MENOR" ARMONIZACION ESCALA MAYOR 23 Sobre cada nota(grado) de la escala mayor diatónica vamos a construir una tríada, de ésmanera obtenemos el campo armónico del modo mayor( jónico). Podemos armonizarla también en posición de 8va y de 3era. El siguiente cuadro nos indica el tipo de tríada que se levanta en cada grado, podemos llevar ésto a cualquier tonalidad mayor. Grado Tríada que se forma Mayor Menor Menor I II III Mayor Mayor Menor IV V VI VII Disminuído Observando el cuadro anterior llegamos a la siguiente conclusión: Modo mayor(jónico) I IV V II Tríadas Mayores III VI Tríadas Menores VII Tríada Disminuída GABRIEL SORIA "ARMONIZACION MAYOR Y MENOR" 47 CAMPOS ARMONICOS Haciendo un resúmen de los campos armónicos del modo mayor y del modo menor podemos decir que el modo menor, con sus tres variantes ( antiguo, armónico y melódico ascendente) nos ofrece más posibilidades y la podemos llamar tonalidad menor compuesto. A lo largo de una obra que está en modo menor podemos encontrar una mezcla de éstas tres variantes. Con recursos armónicos como las dominantes secundarias, sustitutos tritonales, intercambios modales, ambas tonalidades se van a ver enriquecidas en forma melódica y armónica. MODO MAYOR Grado Tríada que se forma III Mayor Menor Menor IV Mayor V Mayor Menor Disminuído I II VI VII MODO MENOR ARMONICO MODO MENOR ANTIGUO Grado Grado Tríada que se forma Tríada que se forma Menor Disminuído bIII Menor Disminuído Mayor bIII IV Menor IV V Menor Mayor Mayor V I II bVI bVII MODO MENOR MELODICO I II I II Aumentado Menor Mayor bIII Mayor VI Disminuído VII bVI VII Grado Tríada que se forma IV V Menor Menor Aumentado Mayor Mayor Disminuído Disminuído Observando los cuadros de los modos menores, vemos los distintos tipos de tríadas que podemos encontrar en cada uno de los grados: I Menor II Disminuído/ Menor bIII Mayor/Aumentado IV Menor/ Mayor V Menor/ Mayor bVI Mayor/ bVII VI Disminuído Mayor/ VII Disminuído GABRIEL SORIA "ENLACES Y PROGRESIONES" ENLACES ARMONICOS 53 Encadenar o enlazar acordes tríadas en disposición cerrada es de gran utilidad para evitar saltos y conducir las voces por el camino más próximo. Los colchones que arman los tecladistas, generalmente con sonidos de cuerdas, lo realizan con ésta técnica. También sirven como base para armar acompañamientos. Un requisito para hacer buenas conducciones de voces, es el dominio del estado fundamental e inversiones de todos los tipos de tríadas. Hay que tratar de mantener las voces comunes entre acordes, en la misma voz y las otras conducirlas por el camino más próximo ( tono o semitono), a ésto lo llamamos continudad armónica. a) EJEMPLO SIN ENLAZAR, MUCHOS SALTOS b) EJEMPLO CON ENLACE, MEJOR CONDUCCION DE VOCES Si agregamos un bajo, la disposición se convierte en pianística( acorde cerrado y un bajo) a) HAY QUE INDICAR BIEN EL CIFRADO, YA QUE EL BAJO MARCA LA INVERSION. Al agregar un bajo y un ritmo determinado podemos armar acompañamientos que utilizamos en canciones. b) SI A ESTA DISPOSICION LE AGREGAMOS RITMO,TENEMOS UN ACOMPAÑAMIENTO Hay enlaces en los que no hay notas en común, en estos casos podemos conducir las voces de dos maneras: en oposición al movimiento del bajo( como lo indica la armonía tradicional), o en forma paralela al movimiento del bajo( utilizado en música popular). GABRIEL SORIA "ENLACES Y PROGRESIONES" 61 PROGRESIONES UNITONALES (CIRCULO DIATONICO) I (T) IV (SD) VII (D) III (T) VI (T) II (SD) V (D) I (T) Progresión es un enlace de acordes. I Unitónica está en una sola tonalidad . 4 grados asc. IV V Fórmula prefijada para éste enlace: Sube 4 grados y Baja 5 Funciones: T-SD-D-T. T-SD-D-T. El tipo de acorde y la calidad de los interválos de la fórmula dependen de la escala sobre la realice el circulo. 5 gr. desc. II VII III VI Cuadro explicativo de los enlaces: I IV VII III VI II V I 1) E.F. II inv. E.F. II inv. E.F. II inv. E.F. II inv. 2) I inv. E.F. I inv. E.F. I inv. E.F. I inv. E.F. 3) II inv. I inv. II inv. I inv. II inv. I inv. II inv. I inv. nota: en el modo menor el III será bIII, el VI será bVI y el VII será bVII GABRIEL SORIA "ARMONIZACION MELODICA" 73 ARMONIZACION MELODICA Una simple línea melódica puede ser embellecida por los acordes que estamos estudiando, las tríadas. Para ésto es necesario haber trabajado muy bien las inversiones y los encadenamientos. Este recurso consiste en armonizar algunas notas de la melodía con dos notas de la tríada que le corresponda, que se colocan por debajo de las mismas. Las notas de la melodía pueden ser de dos tipos, las que pertenecen al acorde y las que no pertenecen al acorde. 1) Notas. DEL ACORDE Cuando pertenecen al acorde con el que se armoniza. a) G G ARMONIZACION (CON EL RESTO DEL ACORDE 3 Y 5ta) D NOTAS DEL ACORDE G NOTA DEL ACORDE (FUND) D G b) ARMONIZACION 2) Notas. NO DEL ACORDE Cuando no pertenecen al acorde con el que se armoniza. . En éstos casos debemos completar el acorde como si fuera para un grado para arriba o para abajo, dependiendo de la dirección ascendente o descendente de la melodía. ARMONIZACION G NOTA NO DEL ACORDE NOTA NO DEL ACORDE b) G G a) ASCENDENTE DESCENDENTE G ARMONIZACION PRACTICA DE LA ARMONIA FUNCIONAL I Soluciones G.S. "PRACTICA DE LA ARMONIA FUNCIONAL I" 123 INDICE PAGINA CAPITULO 1: CONCEPTOS BASICOS 5 -LAS TRIADAS ................................................................................................................................... 8 -EL CIFRADO DE LAS TRIADAS...................................................................................................... 9 -INVERSIONES .................................................................................................................................... 10 -POSICIONES........................................................................................................................................ 11 -DISPOSICIONES................................................................................................................................ 12 -ESTADO FUNDAMENTAL................................................................................................................. 13 -I INVERSION....................................................................................................................................... 14 -II INVERSION..................................................................................................................................... 15 -CUADROS .............................................................................................................................................. 17 -INVERSIONES-DISPOSICIONES. (Ejercicios).......................................................................... 21 -LINEA MELODICA ARMONIZADA................................................................................................. CAPITULO 2: ARMONIZACION MODO MAYOR Y MENOR 25 -ARMONIZACION MODO MAYOR .................................................................................................. 31 -ARMONIZACION MODO MENOR ANTIGUO.............................................................................. PAGINA 37 -ARMONIZACION MODO MENOR ARMONICO......................................................................... 44 -ARMONIZACION MODO MENOR MELODICO ........................................................................ 49 -RESUMEN CAMPOS ARMONICOS MAYOR Y MENOR............................................................. CAPITULO 3: ENLACES Y PROGRESIONES 55 -ENLACES................................................................................................................................................ 57 -ENLACES TEMATICOS...................................................................................................................... 59 -ENLACES CADENCIALES................................................................................................................... 61 -PROGRESIONES UNITONALES...................................................................................................... CAPITULO 4: ARMONIZACION MELODICA COMPLEMENTO DE PULSACION 73 -ARMONIZACION MELODICA.......................................................................................................... 77 -COMPLEMENTO DE PULSACION .................................................................................................... SOLUCIONES 79 -RESOLUCION DE LAS EJERCITACIONES.................................................................................. Por favor no fotocopie este material. INDICE GABRIEL SORIA Práctica de la Armonía Funcional Serie dedicada al estudio de la Armonía Funcional. Ideal para todo tipo de instrumentistas, melódicos y armónicos, como así también compositores. Cada nivel contiene abundante ejercitación de los contenidos trabajados. Disponible en formato impreso e Ebook.Envíos al Interior del País. NIVEL I-TRIADAS NIVEL II-TETRADAS [email protected] Contactos: 15-4917-4563 3535-6089 GABYSORIA Clases Virtuales PATASORIA G.S.
