Denevi, Rodolfo - Introducción a la cinematografía Cap. IX El plano

RODOLFO DENEVI
r
C a p ít u lo
IX
E l P la n o
D
e fin ic ió n
El com ponente fílm ico prim ario es el fotograma. Un conjunto de estas im ágenes sucesivas,
que contienen fragm entos de una acción ininterrum pida dentro de un contexto determ inado
form an la unidad expresiva básica llam ada plano. Por m edio del montaje se relacionan los
planos entre sí, por lo tanto, el plano no puede concebirse com o un elem ento que tenga vida
propia y aislada (como en la fotografía), sino que está en función directa de los que le
anteceden y suceden. Debe estar siem pre relacionado con ellos, ya sea dram ática,
conceptual o estructuralm ente.
Figura 201: Forma práctica de encuadrar un plano.
Encuadre form ado por las dos m anos colocadas a unos 25 o 30 cm del ojo. Aleján dolas o
acercándolas tenem os los distintos form atos del plano en form a práctica.
C
la s ific a c ió n
de lo s p la n o s y d e n o m in a c io n e s
De la distancia que separe a la cám ara del sujeto y de la focal del objetivo que se utilice
dependerá el tam año de la im agen (tam año del plano) que se obtenga de aquel. Tomando
com o base la figura humana puede decirse que los planos se dividen básicam ente en
largos, m edios y cortos, existiendo entre ellos toda una escala de interm edio^
El Plano General (P.G.) es el que com únm ente se utiliza com o plano de situación para
m ostrar la relación que existe entre el sujeto y su entorno. Puede su gerir la atm ósfera que
im perará a lo largo del film o de la secuencia. La gam a de planos generales se extiende
desde el m ayor (vista general) en donde al ser humano se lo percibe com o un m inúsculo
punto, hasta aquel en que se llega a distinguir su rostro.
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Rodolfo Denevi
Primer plano
Medio plano lejano
Plano general o de conjunto
Figura 202
Primer plano
Primer plano medaño
Plano americano
Medio piano alejado
Plano de gran conjunto
Figura 203
El efecto expresivo que pueden sugerir los distintos planos medios (P.M.) se encuentran
entre el sim plem ente am biental propio de los planos generales, y el de observación detallada,
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EI Plano
característico de los prim eros planos, destacando el muy frecuente em pleado plano tres
cuartos (P.T.C.) o plano americano (P.A.) que abarca a la figura humana de la cabeza a las
rodillas. Los primeros planos (P.P.) tienen como función hacer que la atención del
espectador se centre sobre un detalle que habría pasado inadvertido en un plano más
general, y en el que se quiera hacer hincapié por ser un elem ento prim ordial en la secuencia.
Gran fondo
Personaje u
objeto distante
PL (Plano largo)
G P L (Gran plano largo)
Figura 204: Visión general del tam año de los planos.
El prim erisim o prim er plano (P.P.P.) abarca la cabeza hasta el mentón.
El plano detalle (P.D.) mostrará a toda pantalla, un ojo, la boca, la mano, etc.; en un
objeto pondrá en detalle el cargador de un revólver, un paquete de cigarrillos, la im presión
digital en una copa de cristal, etc.
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Rodolfo Denevi
Resumiendo:
•
Prim er plano (P.P) , la cabeza del ser humano hasta el com ienzo de los
hom bros.
•
Plano medio (P.M.) es el que muestra desde la cabeza hasta la cintura o
articulación de los codos.
•
Plano am ericano (P.A.) o (P.T.C.) desde la cabeza hasta las rodillas o su
articulación.
•
Plano total (P.T.) o plano entero (P.E.), la figura humana desde su cabeza hasta
los pies.
•
Plano general (P.G.) es la vista general de un decorado, de un edificio, de un
autom óvil detenido frente a una casa, etc.
•
Plano general lejano (P.G.L.) será un plano general muy am plio, como puede
ser la vista de una ciudad, donde la figura humana es apenas distinguible, o no
lo es.
U
n poco
d e h is t o r ia
Ahora que sabem os como se denom inan ciertos planos cinem atográficos, hagam os un poco
de historia.
En los c o m ie n zo s del cin e , lo que in te re sa b a a los p rim e ro s re a liz a d o re s era m o s tra r
el m o v im ie n to p or el m o v im ie n to m ism o , y se lim ita b a n a s itu a r la cá m a ra y film a r
lo que s u ce d ía d e la n te de e lla . En F ran cia, los h e rm a n o s L u m ie re (1 8 9 5 ) ca p ta ro n un
tre n que se a c e rc a b a v e lo z m e n te , la sa lid a de los o b re ro s de una fá b ric a , y la b re ve
h is to ria del "R e g a d o r regado", en la que el ja rd in e ro está ech an d o ag u a a la s p la n ta s ,
un niño co rta el agu a al p o n e rle el pie en cim a de la m an g u era ; el ja rd in e ro e x a m in a
é s ta , y el niño le v a n ta el pie, q u ed an d o el ja rd in e ro to ta lm e n te m o ja d o , lu eg o lo
p e rs ig u e y le da una p a liza . Toda la p e líc u la está h echa en una sola to m a , y
p rá c tic a m e n te sin m o v im ie n to s de cá m a ra. A s í ta m b ié n , o tro s n a rra d o re s film a b a n
su s h is to ria s .
Pero es David W ark G riffith (U SA, en 1908) a quien se le debe la u tilizació n racional de
los planos. Es el in iciad o r del m ontaje com o técnica creativa en la n arración
cinem ato gráfica.
U tiliza c ió n
de lo s d is tin to s pla n o s
Ahora vam os a trabajar sobre una determ inada escena para poder estudiar la utilización de
los distintos planos. El tem a es el siguiente: Un m atrim onio desayuna en la mesa. El m arido
tom a el té y al m ism o tiem po lee el diario. La esposa está entretenida resolviendo palabras
cruzadas. Al term in ar el té, el m arido mira el reloj, que señala las ocho. Se acerca a su
esposa, la besa y se va.
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