Palacio del Te Mantua (1525 -1530). Giulio Romano http://es.wikipedia.org/wiki/P edia.org/wiki/Palacio_del_T%C3%A alacio_del_T%C3%A http://es.wikip !l Palacio del Té Té "en italiano: italiano: Palazzo del Te o Palazzo Te # es un palacio en las a$ueras 'talia.. !s un (uen e)emplo delmanierismo delmanierismo en la ar*uitectura ar*uitectura&& la o(ra maestra de antua& antua& 'talia reconocida de Giulio Romano. Romano. !l nom(re o+cial& , de le)os el nom(re m-s comn en 'taliano& es Palaz Palazzo zo T Te e& pero esto puede ser un uso relatia relatiamente mente reciente0 1asari lo llama Palazzo del T "p "pronunciado ronunciado 2T 2Te#. e#. !l Palacio del T4 es un edi+cio de planta cuadrada& construido entre 5678 , 5638 para 9ederico '' Gonaga& Gonaga& mar*u4s de antua. antua. ;ecidi< en 5678 construir un palacio de recreo& o Villa Suburbana. !l lugar elegido $ueron los esta(los de la $amilia en 'sola del Te en el (orde de la marisma )unto en las a$ueras de las murallas de antua. !ste para)e erde donde se erigi< era conocido como T=& nom(re cu,a etimolog>a no est- clara. Romano&& un alumno de Ra$ael. Ra$ael. Giulio Romano& Romano& !l ar*uitecto a *uien se encomend< $ue Giulio Romano e? a,udante de Ra$ael& Ra$ael& ha(>a llegado aantua aantua tras el @a*ueo de Roma "567#& "567#& *ue ha(>a trastocado la econom>a de dicha ur(e as> como la actiidad de todos sus artistas. !n antua tuo empleo durante dos d4cadas& , $alleci< antes de ocupar un puesto como ar*uitecto de la (as>lica de @an Pedro del 1aticano. Ba estructura del palacio se erigi< en el plao de dieciocho meses. !s (-sicamente una casa cuadrada erigida alrededor de un patio en $orma de claustro. n )ard>n $ormal complementa(a la casa. !ste se encontra(a rodeado por un e?terior en $orma de columnata columnataterminada terminada en $orma semicircular semicircular conocida como D!sedraD. Como la 1illa 9arnesina en Roma Roma&& la u(icaci<n su(ur(ana permit>a una mecla de ar*uitectura 1illa.. Bas cuatro $achadas e?teriores tienen pilastras planas contra paredes de de Palacio , de 1illa car-cter rstico& las entanas indican *ue la planta no(le es la (a)a& con una planta secundaria por encima. Ba $achada oriental di$er>a de las otras tres por tener motios paladianos en su pilastra , unaloggia unaloggia a(ierta en su centro m-s *ue un arco en el patio. Bas $achadas no son tan sim4tricas como parecen& , los espacios entre las columnas son irregulares. !l centro de las $achadas septentrional , meridional est-n recorridas por arcos en dos plantas sin p<rtico ni $ront<n& simplemente un camino cu(ierto *ue llea(a al interior del patio. Pocas entanas entanas dan al patio interior " cortile#0 las paredes con columnas c olumnas est-n decoradas por todos los lados con hondos nichos , entanas ciegas& , las super+cies intermedias est-n salpicadas con spezzato "esca,ola rota , con manchas# *ue da ida , pro$undidad a las super+cies. na e *ue estuo terminada la estructura del edi+cio& durante die aEos un e*uipo de esca,olistas& tallistas , $res*uistas $res*uistas tra(a)aron& hasta *ue a duras penas ninguna super+cie de las galer>as , los salones *uedaron sin decorar. Fa)o la direcci<n de Giulio Romano tra(a)aron pintores decoratios locales como Fenedetto Pagni , Rinaldo antoano antoano.. !stos $rescos permanecen actualmente , son el rasgo m-s destacado del palacio. Bos temas an desde los (an*uetes del limpo en la Sala di Psiche , los estiliados ca(allos de la Sala dei Cavalli a los m-s inusuales de todos H gigantes , grotescos causando el caos& $uria , ruina alrededor de las paredes de la Sala dei Giganti. !l m-s $amoso $resco del manierismo: manierismo : el ilusionismo de Giulio Romano Roma no inenta una cpula por encima , disuele la ar*uitectura ar*uitectur a de la ha(itaci<n en la Caída de los gigantes. !l palacio $ue pensado para recreo diario , +estas& sin dormitorios ni dem-s dependencias para un uso como iienda. na e decoradas , amue(ladas para complementar la corte ducal de la $amilia Gonaga& Gonaga& reci(ieron la isita de muchas de las m-s ilustres +guras de la 4poca. !ntre ellas 1&& *uien& cuando lo isit< en 563I 563I&& estuo el emperador Carlos 1 ele< a su hu4sped& 9ederico '' Gonaga de mar*u4s a du*ue de antua. Con destino a este palacio& se encargaron al pintor Correggio cuatro importantes cuadros: Júpiter e Ío, Ío, El rapto de Ganímedes, Leda con el cisne , !nae& si (ien pronto $ueron regalados al emperador Carlos 1 1.. Por cuestiones de moralidad& los re,es espaEoles se desprendieron desprendier on de ellos , se conseran actualmente en distintos museos "Galer>a " Galer>a Forghese de 1iena#. #. Roma& @taatliche useen de Ferl>n , useo de Jistoria del Arte de 1iena na de las partes m-s eocadoras de la 4pica perdida del palacio es el Casino della Gotta& una pe*ueEa serie de ha(itaciones organiadas organiadas en torno a una gruta , loggetta "(alconada pe*ueEa cascada *ue salpica(a cu(ierta# donde& en su 4poca& los cortesanos se (aEa(an en la pe*ueEacascada so(re los gui)arros , las conchas incrustadas en el suelo , las paredes. !l Palao T= result< mu, daEado en los siglos K1'' , K1''' , perdi< parte de sus decoraciones. !n 5L3I antua , el palacio $ueron sa*ueados por las $ueras inasoras , la po(laci<n ca,< >ctima de una de las peores plagas de la historia. !l palacio $ue sa*ueado de arri(a a(a)o , permaneci< permane ci< como una concha ac>a: nin$as& dioses& diosas& , gigantes permanecieron permanecieron en las paredes de las ha(itaciones ac>as. @e ha recuperado en tiempos recientes como museo , galer>a de e?posiciones e?posiciones.. Parte del palacio al(erga actualmente el Museo Civico del Pala!!o Te & legado por Arnoldo ondadori.. Contiene una colecci<n de arte mesopot-mico ondadori mesopot-mico.. Palacio del T4. 1ariaciones so(re la entrada de tipo 2serliana 2serliana se desarrollan por todo el edi+cio. !n el cortile algunos de los trigli$os del $riso parecen ha(erse ca>do de su posici<n original. http://monicaMar*.(logspot.com.ar/7I57/5I/ logspot.com.ar/7I57/5I/giulioMromanopalacioMdelMteMmantua.h giulioMromanopalacioMdelMteMmantua.html tml http://monicaMar*.( Giulio "o#ano$Palacio del Té (Mantua) Giulio Pi%%i& #'s conocido co#o Giulio "o#ano ("o#a hacia 1 - Mantua& 1 de novie#*e de 15+) ,ue , ue un %into& %into& auitecto decoado italiano del siglo /& %o#inente alu#no de de "a "a,ael& cu cuas in innovaciones en en elacin al al cl clasicis#o del alto "enaci#iento audaon a deni el #anieis#o. Giulio "o#ano naci en "o#a. 4n su uventud& co#o oven asistente en el estudio de "a,ael& ta*a en #uchos ,escos de las gale6as vaticanas& so*e dise7os de su #aesto& en la Sala "a,ael de los %alacios %a%ales& en un gu%o %aa el ,esco ncendio del 8ogo. Ta#*ién cola*o en la %intua de los lo s cieloasos en la illa 9anesia. 9anesia. Tas la #uete de "a,ael " a,ael en 1520& aud a co#%leta los ,escos so*e la vida de Constantino en el aticano& as6 co#o o*as inconclusas de "a,ael& ente ellas& Coonacin de la igen Tansguacin. Tansguacin. 4n la ciudad de "o#a deco la illa Mada#a %aa el ,utuo Cle#ente . Sus %i#eas o*as auitectnicas ,ueon eali!adas en "o#a: la Villa Lante (151; - 1521)& edicada so*e la colina del <an6culo& el Palacio Stati-Maccarani (1521 152). Su o*a #aesta de auitectua %intua de ,escos se halla en el su*u*io de Mantua: se tata de la esidencia de veano de los duues de Mantua& el Pala!!o T T= = (1525 - 153)& con sus ,a#osos ,escos ilusionistas & co#o el conunto 4l >li#%o& caactei!ado %o su estilo e?tavagante %leno de én,asis. 4s una constuccin aticulada en tono a un %atio cental& siendo una de sus %inci%ales caacte6sticas la a#on6a ente los divesos #otivos clasicistas ue la adonan. T Ta#*ién a#*ién aud a econstui la Catedal el Palacio @ucal de Mantua. Ade#'s& vaios sectoes de Mantua se desecaon *ao su dieccin. 4n 15+& cuando ea no#*ado auitecto de la 8as6lica de San Pedo& Giulio "o#ano #uee. 4l Palacio del Té Té es un %alacio en las a,ueas de Mantua& talia& o*a #aesta econocida de Giulio "o#ano. 4s un edicio de %lanta cuadada& constuido ente 152 153 %aa 9edeico 9edeico Gon!alga #aués de Mantua& Ma ntua& uien decidi& en 152 constui una villa su*u*ana. 4l luga elegido ,ueon los esta*los de la ,a#ilia de sola del Te& Te& a las a,ueas de las #uallas de Mantua. 4l auitecto a uien se le enco#end esta o*a o *a ,ue Giulio "o#ano& un alu#no de "a,ael. Giulio "o#ano& e? audante de "a,ael& ha*6a llegado a Mantua tas el saueo de "o#a (152B)& ue ha*6a tastocado la econo#6a de dicha u*e as6 co#o la actividad de todos sus atistas. 4n Mantua tuvo actividad duante dos décadas ,alleci antes de ocu%a un %uesto co#o auitecto de la 8as6lica de San Pedo en el aticano. a estuctua del %alacio se eigi en un %la!o de 1; #eses. 4s *'sica#ente una casa cuadada eigida en tono de un %atio con ,o#a de clausto.Dn ad6n ,o#al co#%le#enta la casa. 4ste se enconta*a odeado %o un e?teio en ,o#a de colu#nata te#inada de ,o#a se#icicula& se#icicula& conocida co#o 4seda. Co#o la illa 9anesia en "o#a& la u*icacin su*u*ana %e#it6a una #e!cla de auitectua de %alacio de villa. as cuato ,achadas e?teioes tienen %ilastas %lanas conta %aedes de ca'cte Estico& las ventanas indican ue la %lanta no*le (%iso %inci%al de una gan esidencia& usual#ente constuido en uno de los estilos de la auitectua enacentista cl'sica) es la *aa& con una %lanta secundaia %o enci#a. a ,achada oiental di,e6a de las otas tes %o #otivos %aladianos en su %ilasta una loggia a*ieta en su cento #'s ue un aco en el %atio. as ,achadas no son tan si#éticas co#o %aecen los es%acios ente las colu#nas son iegulaes. 4l cento de las ,achadas se%tentional #eidional est'n ecoidas %o acos en dos %lantas sin %tico ni ,ontn& si#%le#ente un ca#ino a*ieto ue lleva*a al inteio del %atio. Pocas ventanas dan al a l %atio inteio& inteio& las %aedes con colu#nas est'n decoadas %o todos lados con hondos nichos ventanas ciegas las su%ecies inte#edias est'n sal%icadas con s%e!!ato (escaola ota con #anchas) ue da vida %o,undidad a las su%ecies. Dna ve! ue estuvo te#inada la estuctua del edicio& duante die! a7os un eui%o de encaolistas& tallistas ,esuistas ta*aaon hasta ue ninguna su%ecie de las gale6as de los salones uedaon sin decoa. decoa. 8ao la dieccin de Giulio "o#ano ta*aaon %intoes decoativos locales co#o 8enedetto Pagni "inaldo Mantovano. 4stos ,escos %e#anecen actual#ente son el asgo #'s destacado del %alacio. os te#as van desde los *anuetes del >li#%o en la Sala di Psiche los estili!ados ca*allos en la Sala di Cavalli& a los #'s inusuales de todos& gigantes gotescos causando el caos& ,uia uina alededo de las %aedes de la Sala dei Giganti. 4l %alacio ,ue %ensado %aa eceo diaio estas& sin do#itoios de#'s de%endencias %aa un uso co#o vivienda. Dna ve! decoadas a#ue*ladas %aa co#%le#enta la cote ducal de la ,a#ilia Gon!aga& eci*ieon la visita de #uchos de las #'s ilustes guas de la é%oca. Con destino a este %alacio se encagaon a Coeggio cuato i#%otantes cuados:Júpiter e Ío& El rapto de Ganímedes & Leda con el cisne Dánae& si *ien %onto ,ueon egalados al e#%eado Calos . . Po cuestiones de #oalidad los ees es%a7oles se des%endieon de ellos se consevan actual#ente en distintos #useos (Gale6a 8oghese de "o#a Museo de Fistoia del Ate en iena). 4l Pala!!o T= T= esult #u da7ado en los siglos / / %edi %ate de sus decoaciones. 4n 1+30 Mantua el %alacio ,ueon saueados %o las ,ue!as invasoas la %o*lacin ca v6cti#a de una de las %eoes %lagas de la histoia. 4l %alacio ,ue saueado de ai*a hasta a*ao %e#aneci co#o una concha vac6a: nin,as& diosas& dioses gigantes gigantes %e#anecieon en las %aedes de las ha*itaciones vac6as. Se ha ecu%eado en tie#%os ecientes co#o #useo gale6a de e?%osiciones. http://es.paper(log.com/palacioMdelMteM63II8/ Palacio del T=& palacio construido , decorado por Giulio Romano Roma no entre los aEos 5676 , 5638 en las a$ueras de antua "'talia#& para el du*ue 9ederico '' de Gonaga& , uno de los m-s (ellos e)emplos de ar*uitectura manierista italiana.@u construcci<n parte de un edi+co anterior& *ue al(erga(a las cuadras de la $amilia Gonaga. @egn Giorgio 1asari& 9ederico '' decide construir un nueo pa(ell<n encarg-ndole encarg-ndole el pro,ecto a Giulio Romano& *uien +nalmente reali< este palacio destinado a hospedar un poder casi real.@egn la descripci<n del propio 1asari& se trata de un edi+cio cuadrado& con patio , cuatro entradas0 la principal da acceso a una amplia logia *ue se a(re a un )ard>n& , las otras tres conducen a estancias decoradas.Ba logia se comunica& a su e& con un est>(ulo tetr-stilo compuesto de una sala central& cu(ierta con una (<eda de caE<n& , cuatro naes laterales adinteladas.Bas dimensiones del edi+cio son especiales: se trata de un solo cuerpo cu,a anchura es cinco eces ma,or *ue su altura. !?isten adem-s otros elementos *ue lo de+nen como ar*uitectura manierista: manierista: empleo del orden d<rico colosal en las dos $achadas *ue miran a la ciudad0 separaci<n desigual entre las pilastras de las cuatro $achadas& o el empleo de un grueso almohadillado en p<rticos& columnas& pilastras , entanas. Adem Adem-s& -s& las es*uinas de las $achadas chocan entre s>& puesto *ue se usaron distintos <rdenes.Ba decoraci<n de las salas tam(i4n es o(ra de Giulio Romano. Ca(e destacar la @ala dei Caalli& donde aparecen pintados los ca(allos $aoritos de 9ederico 9ederico ''0 la @ala dei Giganti& *ue merece un apartado especial0 la @ala de Amore , Psi*ue& donde se narra este mito cl-sico0 la @ala dei 1enti& decorada con los signos del od>aco& , la @ala delle 'mprese& en la *ue se repr reproducen oducen los em(lemas de la dinast>a de los Gonaga.Todas estas salas decoradas comparten un rasgo propio del manierismo: la interacci<n entre ilusi<n , realidad. !n la @ala dei Caalli& los animales& reproducidos reproducidos a tamaEo natural , colocados entre pilastras , nichos +cticios& dan la sensaci<n de estar realmente realmente ios. !n la @ala dei Giganti& donde se narra el mito de la l a lucha de los gigantes contra los dioses del limpo& las paredes parecen tam(alearse& tam(alearse& sensaci<n *ue proporcionan las rocas *ue caen so(re los gigantes encidos por Neus.Ba decoraci<n de esta sala $ue realiada entre los aEos 5637 , 5638. Toda ella es un nico $resco desde el suelo hasta el techo& es a*u>aparece donde esa interacci<n entre +cci<n , realidad alcana su esplendor. !n el,centro Neus& rodeado del resto de los dioses& lanando el ma,or ra,o *ue $ulminar- a los gigantes& *ue est-n representados en las paredes intentando escalar el monte limpo.!sta sala ha sido o()eto de numerosas interpr interpretaciones. etaciones. !l tema est- tomado de las "etamor#osis de idio& aun*ue e?isten algunas di$erencias con el te?to original en lo *ue se re+ere re+ere al aspecto de los gigantes: idio los descri(e como monstruos de mil (raos , pies de serpiente& mientras *ue en los $rescos son s<lo seres humanos& pero de enormes dimensiones& acompaEados de monos& *ue no aparece aparecen n en el original. Parece ser *ue Giulio Romano Roma no no us< el te?to de idio& sino la ersi<n de Oiccol< degli Agostini& lo *ue prooc< algunos errores de interpretaci<n. tros cr>ticos han pre$erido dar a estos $rescos una lectura pol>tica& segn la cual Neus sim(oliar>a a Carlos 1& pues am(os lucharon contra las $ueras re(eldes *ue intenta(an o(staculiar su llegada al trono. http://www.ar*h,s.com/ar*uitectura/palacioMteMitalia.html http://www.ar*h,s.com/ar*uite ctura/palacioMteMitalia.html Palacio del Te 'talia. !ntre las e?presiones del arte m-s caracter>sticas de 'talia& encontramos el manierismo& un estilo art>stico *ue predomin< desde +nales del Alto Rena Renacimiento cimiento hasta comienos del per>odo Farroco Mhacia el aEo 5LIIM. Q como e)emplo io de esta corriente art>stica& nos encontramos en el Palacio del T4 Msituado en las a$ueras de antua& 'taliaM& una estructura manierista *ue estuo a cargo del Giulio Romano Romano&& un reconocido pintor& ar*uitecto , decorador italiano del siglo K1'.@e especula *ue el nom(re del palacio proiene p roiene del -rea -rea donde se encontra(a& denominada como: 'sola del Te. Q como tal& la edi+caci<n $ue leantada en alrededor de die aEos& (a)o la orden de 9ederico '' Gonaga Mmar*u4s de antuaM& con el +n de ser una estancia de recreo , $estiidad. !sta(a con$ormado por una planta cuadrada alrededor de un patio en $orma de claustro0 teniendo como complemento un )ard>n $ormal Mrodeado de columnatas de $orma semicircularM. Q siendo m-s espec>+cos& e?isten cuatro $achadas *ue contienen columnas planas , rsticas paredes paredes00 donde predomina un am(iente paladino. Bo m-s particular es la $alta de simetr>a , los espacios irregulares entre las columnas. Tam(i4n podemos isualiar arcos sin p<rtico ni $ront<n& entanas *ue dan al patio interior& paredes decoradas decoradas con pro$undas concaida concaidades des , entanas ciegas. !l e*uipo de construcci<n esta(a con$ormado por esca,olistas esca,olistas&& tallistas& $res*uis $res*uistas& tas& pintores decoratios& entre otros0 destac-ndose los ma)estuosos $rescos *ue a(arca a(arca(an (an distintos conceptos. http://histart.(logspot.com.ar/7II/I3/ar logspot.com.ar/7II/I3/ar*uitecturaMmanierist *uitecturaMmanieristaMpalaoMdelMte_5L.html aMpalaoMdelMte_5L.html http://histart.( 4l #anieis#o es el %unto tenso en el ue se de*ate el clasicis#o el anti clasicis#o& el natualis#o el ,o#alis#o& ente el tadicionalis#o el a,'n de novedadesH. Fausse. 4l Manieis#o tiene luga en la histoia del ate a nes del "enaci#ientoI si se tiene en cuenta todo lo ue se log en este %e6odo& en cuanto al avance cient6co& #ate#'tico& geo#ético& ente otos. Todos estos avances se vieon eJeados en el ate& %o%ocionando as6 en la %intua un ealis#o veosi#ilitud de lo ideali!ado %o #edio del do#inio de la técnica de la %es%ectiva& la lu!& las #asas volE#enes %aa loga a#on6a si#et6a. Kos %eguntae#os& Lué sucede6a des%ués de éste: Peo co#o os ca#inos del ate son innitosH as6 co#o los de la histoia& %osteio#ente al enaci#iento le siguieon unas seie de %lantea#ientos cient6cos ue desesta*ili!aon desesta*ili!aon las ceencias del #undo& el ho#*e se da cuenta de ue no es el cento del univeso& al sugi la teo6a heliocéntica de Co%énico en el a7o 151& en la cual a#a ue las estellas los %lanetas gian alededo del Sol. a glesia se encont a#ena!ada %o la "e,o#a %otestante ue %o#ovi Mat6n uteo& cuando en 151B %u*lic sus 5 tesis en las cuales ae#et6a conta la cou%cin en el Pa%ado el iesgo ue se co6a en desvia la ,e de @ios a la adoacin de las i#'genes. Se e#%ie!an a altea los ideales lo ue se %one de #aniesto en el estilo #anieista: Na intensin de los atistas es causa inuietud en el conte#%lado& conte#%lado& %o lo ue desaollan lo gotesco& a tavés de los 'ngulos co#%licados en los cue%os e%esentados en la %intua la escultua& la conta%osicin de los volE#enes unos con otos %aa genea un euili*io ,o!ado de #asas. NKo inteesa*a la #i#esisH de la natuale!a& sino la inte%etacin de la #is#a. N4l #ovi#iento e?ageado se %oduce con cue%os contosionados& o lo ue se deno#in ,o#a se%entina& es deci ,o#a de sH. N4l #anieis#o se encag de to#a segui utili!ando las ,o#as cl'sicas& %eo a su ve! las de,o#a*an o las taduc6an en su idio#a he#ético elitesco. 4n este sentido %ode#os o*seva un ate intelectual& ue se estudia a s6 #is#o& %o %o tanto en cada o*a sea %ictica& escultica o auitectnica e?iste un #etalenguae ue solo %od6a se entendido %o la elite intelectual intelectual de la é%oca. Pesentae#os dos edicios u*icados en el %e6odo #anieista (siglo /. %inci%ios del /): 4l Pala!!o del Te Te dise7ado %o Giulio "o#ano a illa "otonda dise7ada %o Andea Palladio& anali!ando a tavés de sus ,o#as ,o #as ele#entos las caacte6sticas estil6sticas la estética #anieista. 9inal#ente co#%aae#os ente s6. PAAOO> @4 T4 Giulio "o#ano (9achada %inci%al) 4l Palacio el Te Te %esenta una ,achada , achada so*ia& con una ,o#a ectangula si#%le en euili*io con las colu#nas& las ventanas gandes las %eue7as su%eioes. 4n el inteio del edicio enconta#os un %atio cental& en el ue se o*seva la e%eticin de %atones auitectnicos& co#o en el caso de la si#ulacin de ventanas& las cuales est'n selladas& #ientas ue lo Enico a*ieto son las %uetas& %o lo ue el edicio en el inteio da la i#%esin de he#etis#o a ue las salidas al e?teio son estingidas. (@etalle. 4suina del %atio cental) Al ve estas i#'genes se6a %osi*le %eguntase& Le?iste una vedadea si#et6a o es una ilusin %tica& si co#%aa#os el %atio taseo del Pala!!o con el cental& %ode#os o*seva co#o el %i#eo %osee %o see una si#et6a #'s %atente a tavés de una ,o#a geo#ética. Mientas ue en el taseo& el edicio se une con la %la!a se#i-cicula& a tavés de las %aedes lateales el ad6n ue los se%aa& siendo ésta una cone?in necesaia a ue la natuale!a une las di,eentes estuctuas ue lo co#%onen& logando una constante a#on6a. (Patio Cental) http://poiopoio.(logspot.com .(logspot.com.ar/7I57/I8/pa .ar/7I57/I8/palacioMteMenMmantua.ht lacioMteMenMmantua.html ml http://poiopoio Palacio Te en Mantua lanta del Palacio Te Q Qa a en el ssiglo iglo K1'& a(ri4n a(ri4ndose dose paso el manierismo manierismo en ar*uitectu ar*uitectura& ra& *ue tam tam(i4n (i4n se mani+ mani+esta esta !n la parte in$erior& i n$erior& la e?edra e?edra00 al $ondo& el palacio propiame propiamente nte dicho en la decoraci<n e?terior e interior de 4ste palacio o illa su(ur(ana& Giulio Roma Romano no lo constru,< para el seEor de antua& 9ederico '' Gonaga& por lo *ue estamos ante una muestra m-s de mecenago en una 'talia , en un siglo en el *ue las $ormas cl-sicas se i(an a(andonando para anunciar la espectacular espectacularidad idad del (arr (arroco. oco. Ciertamente estamos toda>a le)os del +nal de la l a centuria& pues el palacio se constru,< entre 5678 , 5638& pero los artistas *ue ha(>an iido en Roma parece *ue se ha(>an saturado de la sencille , purea del clasicismo $uatrocentista. Algunos autores sostienen *ue 4ste palacio no comen< a construirse hasta 567& cuando G. Romano Romano a(andona Roma a consecuencia del saco de la ciudad por las tropas del emperador Carlos. Asom(ra el poder de la no(lea italiana durante el Renacimiento0 tam(i4n de su amor al arte , a la suntuosidad *ue era inherente a su condici<n de erdaderos mecenas , usurpadores del poder pol>tico , econ<mico. Ba planta del palacio Te& *ue es el nom(re de una ona de las a$ueras de tratase& antua pues dondeconsta ha(>a de unauna marisma& como siade una pe*ueEa ciudad se e?edra&estdos conce(ida cuerpos laterales derecha e i*uierda de a*uella *ue se an ale)ando paralamente hasta cerrarse en otro $rente a la e?edra pero precedi4ndole precedi4n dole un pe*ueEo puente de acceso a la $achada principal so(re un estan*ue *ue la precede. Ba ona residencial propiamente propiamente dicha tiene $orma cuadrada con un patio interior o cortile. @i nos situamos desde la e?edra& el cuerpo de la derecha es un siemple muro de cierre& pero no as> los otros tres. !ntre dichos cuerpos de cierre& la e?edra , el palacio propiamente dicho ha, un gran patio a)ardinado , el estan*ue so(re el *ue pasa el puentecillo *ue da acceso a la residenc residencia. ia. !sta illa su(ur(ana no es sino un e)emplo m-s& singular sin duda& de las *ue se constru,eron constru,eron en arias ciudades de 'talia por diersos ar*uitectos: illa 9arnesina& illa Capra... Pero si esta illa o residencia de recr recreo eo no(iliaria Men una ciudad renacentista como antua ,a desde el Ba planta (a)a es la principal& contrariamente a otros palacios siglo anteriorM rompe con el clasicismo& Spor *u4 ha(lar de Renacimiento Por*ue se siguen utiliando los elementos propios del mundo cl-sico: pilastras& columnas& $rontones& arcos de medio punto0 se insiste en los muros almohadillados *ue pusieron de moda a*uitectos como Frunelleschi o Pedro achuca "por citar a dos de nacionalidades distintas# , por*ue las preocupaciones preocupac iones ur(an>sticas& tan propias del Renacimiento& tam(i4n se ponen de mani+esto a*u>. !l mismo 1asari& artista , (i<gra$o de tantos artistas del Renacimiento& ha(l< de Romano como un gran trans$orma trans$ormador dor de onas lacustres e in$ectas para conertirlas en onas saneadas , (ien ur(aniadas. Giulio Romano ha(>a sido alumno de Ra$ael "4ste muri< en 567I# , de 4l hereda el re+namiento re+nam iento , el primer manierismo& aun*ue lo elea a condici<n de erdade erdadero ro moimiento independiente. Romano Romano permaneci< muchos aEos en antua& su ciudad natal& , luego particip< como ar*uitecto secundario en @an Pedro del 1aticano& en Roma. 9achada ras el estan*ue , al puentecillo de acceso !n cuanto al Palacio Te Romano& a(unda en las pilastras *ue ha(>a puesto tan de moda Al(erti en la centuria anterior "templo de alatesta#& mientras *ue a los muros les da una est4tica mu, rstica& al e?agerar los sillares almohadillados. Tampoco respeta los intercolumnios& a los *ue da espacios de tamaEo distinto& aun*ue a eces impercepti(les a simple ista. Ba utiliaci<n de arcos de medio punto es algo *ue mantiene sin modi+caci<n& so(re todo por*ue !l muro rstico en el palacio Te le siren como elemento r>tmico en relaci<n a las entanas ciegas. Bas columnas est-n ricamente decoradas "el propio Romano $ue decorador# , los muros tam(i4n "con esca,olas o spezzetos#. ;e todas $ormas la decoraci<n m-s e?u(erante $ue posterior. !n el interior& de una (ellea , re+na re+namiento miento e?*uisitos& a(undan los $recos con (an*uetes mitol<gicos& ca(allos pintados con un realism realismo o , *uietud e?traor e?traordinarios& dinarios& gigantes , escenas de un moimiento *ue a m-s all- de lo *ue eremos en el propio iguel Ungel. 9rescos marineristas en el interior na muestra de *ue estamos en la antesala de un (arroco anticipado es la sala de la gruta: una serie de estancias organiadas en torno a una gruta con una cascada donde se (aEa(an los cortesanos& como en la antigua Roma las $amilias patricias , de los emperadores en sus illas. Jo, el palacio Te es un museo& despu4s de ha(er estado largo tiempo en un relatio a(andono& ha(iendo realiado su autor tam(i4n otras o(ras entre las *ue destaca& en la colina del Van>culo& en Roma& illa Bante. http://arts.muohio.edu/$acult,/(en son/RAO1'BBA/paldelte.htm lte.htm http://arts.muohio.edu/$acult,/(enson/RAO1'BBA/palde El Palazzo del Te, Manta !"#$%-"#&'( na de las +guras importantes en el c>rculo ar*uitect<nico de Roma durante las dos primeras d4cadas del siglo 5L $ue Giulio Romano Romano.. @e $orm< como un decorador de ar*uitectura , esta(a estrechamente estrechamente asociado con Raphael cu,as o(ras Wespecialmente los $rescos en el 1aticanoX inaca(ado complet< despu4s de la muerte de Ra$ael en 567I !n 5678& de)< Roma , se $ue a antua donde $ue empleado por Gederigo Gonaga& la du*ue de antua. @u gran o(ra maestra esta(a el Palao del Te& una gran illa de placer ,& al igual *ue la 1illa 9arnesina , la 1illa adama& una illa su(ur(ana o illa su(ur(ana. Construido so(re el r>o Te& el Palao no s<lo toma su nom(re de esta con+guraci<n& pero hace un )uego de pala(ras con la l a pala(ra italiana para el t4 WteX& lo *ue sugiere *ue& como palacio del t4& as> como un palacio Te& la prop<sito ser>a para el entretenimiento. !l Palao del Te $ue construido a s<lo una milla del palacio ducal de antua , no tiene ha(itaciones. !n todo caso& era tanto una cele(raci<n del amor del du*ue de ca(allos como su amor por el ocio o cio , el entretenimiento. !l plan muestra arri(a puede parecer para ser girado por error err or desde la posici<n correcta en I grados0 pero su orientaci<n es intencional. !l (lo*ue principal del Palao del Te de la derecha parece estar organiada en un e)e de simetr>a *ue se e?tiende hacia el )ard>n. ;e hecho& ese es el caso0 @in em(argo& el e)e de apro?imaci<n a la illa se encuentra en el e)e transersal , a tra4s de la entrada en el lado in$erior del (lo*ue principal. "Tenga en cuenta *ue no ha, entrada hom<logo en el otro e?tremo de este e)e en la parte superior del (lo*ue.# !sto no es realmente un pro(lema de sitio& pero la primera eidencia de numerosas sorpresas sorpresas , contradicciones *ue se encuentran en el diseEo , e?periene del (uidling . !ste punto de ista es la la ista de la entrada en el de apro?imaci<n , "en el e)e e?tremo derecho# la entrada en el e)e de simetr>a. !l edi+cio parece ser un edi+cio cl-sico sencillo0 pero el escrutinio del clase muestra una gran so+sticaci<n. T Tenga enga en cuenta cuenta&& por e)emplo& la organia organiaci<n ci<n de las $a $achadas. chadas. !n el e)e de apro?imaci<n& apro?imaci<n& la $achada se arregla con una entrada porticada triple& Yan*ueado por tres (ah>as de anchura desigual& una (ah>a estrecha& estrecha& con un nicho& , luego otra (ah>a& como los tres anterior anteriores es , una pilastra (racket duplicado al +nal. Por otro lado& dar la uelta de la es*uina& la otra $achada se organia utiliando elementos mu, similares en un arreglo completamente di$erente para Yan*uear una entrada (asada en un motio de arco de triun$o. !sta es la $achada en el e)e de simetr>a& con su adorno de arco de triun$o. Tenga en cuenta tam(i4n el uso escult<rico del almohadillado para acodar , e$ecto de te?tura. !ste es el conte?to m-s amplio de la imagen de arri(a. A*u>& tam(i4n& los anchos de las (ah>as ar>an: los tres m-s cercanos al centro son m-s estrechas *ue la ltima (ah>a cerca de la (ah>a con el nicho. !l pasa)e en el e)e de simetr>a estcu(ierta por una (<eda de caE<n con artesonado octogonal& pero la (<eda se realia so(re un enta(lamento pesado sostenido por columnas toscanas de $uste mu, almohadilladas. Al entrar en el patio& en el e)e de simetr>a& uno es reci(ido por este punto de ista. Ba pared este del patio es como pero no id4nticas a las caras e?teriores del (lo*ue de illa. Ba s di$erencias di$erenc ias son tanto en los de reliee escult<rico , las de disposici<n , proporci<n. Adem-s& ha, detalles sorprendentes *ue parecen ir en contra de las le,es de la ar*uitectura cl-sica. Oota dos detalles importantes: las secciones de desliamiento del enta(lamento en el medio de cada (ah>a , el aumento de los e)es transersales de la ronda , arcos planos encima de la entana ciega , nichos. na (uena $otogra$>a tam(i4n muestra *ue el $ront<n so(re la entana ciega est- siendo leantado , se parti<. @on estos detalles errores. Oingn ar*uitecto de la estatura , la e?periencia de Giulio Romano& Roma no& posi(lemente& podr>a ha(er hecho estas alteraciones por error. error. ;e(en ser parte del programa de la totalidad de Palao del Te , de(en ser e?plica(les en t4rminos de alguna intenci<n espec>+ca. !llos $ueron& de hecho& el prop<sito de atraer a la gente educada *ue ,a esta(an plenamente conscientes de las normas , los e$ectos del clasicismo ortodo?o , por lo tanto pudimos dis$rutar de la idea de romper las reglas para el e$ecto. Al igual *ue el e?terior& e?terior& las cuatro caras del patio son todas di$erentes& di$erentes& ningn par id4nticos entre s>. !l interior del Palao del Te puede e?plicar algunas de las opciones de ar*uitect ar*uitectura ura en el e?terior. !ste es el @al<n de los ca(allos en la *ue el du*ue de antua ten>a no s<lo 4l& sino sus ca(allos $aoritos pintadas en el retrato en medio de una ar*uitectura ar*uitect ura ilusionista. !sto de(e ha(er sido un shock para los clientes despreenidos , una gran alegr>a por parte del du*ue. !l @al<n de la Psi*ue muestra la escena mitol<gica cl-sica del (an*uete de (oda de !ros , Psi*ue& un tema relacionado relacionado con la decoraci<n de la 1illa 9arnesina en Roma. !n la es*uina opuesta del Palao de Te& el @al<n de los sinmito em(argo& nosGigantes& muestra el de los gigantes re(eldes *ue ha(>an intentado asalto el monte limpo , su destrucci<n por Vpiter *ue lana ra,os a ellos. !l e$ecto resultante es *ue parece *ue estamos en medio del colapso del palacio M , de la ida tal como la conocemos M como los gigantes tiran hacia a(a)o los soportes mu, estructurales estructura les del edi+cio. Bos e$ectos de la inesta(ilidad son tanto la reoluci<n social humor>stica e in*uietante , reYe?ionar en 'talia& aun*ue de una manera casi de di(u)os animadosMcomo animadosMcomo.. !n lo alto& un <rtice de arremolinadas nu(es parece atraer todo hacia arri(a. !sto es realmente un templo suspendido al (orde de un colapso *ue podr>a aplastar el o(serador. o(serador. ;e 4l& Vpiter , lana sus ra,os. Todo Todo el comple)o tr trata ata de la resoluci<n en la logia generosa , elegante *ue se a(re la $achada del )ard>n a los grandes )ardines cerrados en el e?tremo del e)e de simetr>a. A*u>& la tensi<n , la inesta(ilidad del interior encuentra su resoluci<n en la amplia e?tensi<n de espacio. Aun*ue la $achada del )ard>n utilia el motio serliana de una manera *ue recuerda recuer da la disposici<n de las $achadas del edi+cio principal , el patio& la sensaci<n de tensi<n se ha eliminado por completo. Ba (ase de la e?periencia de esta illa el placer es el acto de la deam(ulaci<n. !l edi+cio no dispone de unidad estructural en el sentido conencional , nunca puede ser isto o comprendido en su con)unto. !l isitante se acumula una serie de e?periencias en el tiempo& as> como el espacio *ue demandan la reYe?i<n& el cuestionamiento& la especulaci<n , el di-logo. !ste es el primer edi+cio *ue hemos isto *ue representa el per>odo posterior al Renacimiento *ue con $recuencia llamamos anierismo.. na de+nici<n anierismo m-s completa del manierismo endr- despu4s del e?amen de mitad de per>odo& cuando miramos una imagen m-s completa de la ar*uitectura europea despu4s de 567I. http://www.palaote.it/pte/inde .palaote.it/pte/inde?.phpoptionZcom_conten ?.phpoptionZcom_content[iewZarticle[idZ553 t[iewZarticle[idZ553['temidZ36 ['temidZ36 http://www !?terno !l con)unto monumental de Palao Te se presenta al isitante con un desarrollo $uertemente horion una planta cuadrada con un gran patio& el palacio se inspira conceptualmente por la antigua illa rus atenci<n a las istas horiontales en un di-logo continuo entre la a medio am(iente. A di$erencia de los palacios ur(anos& Palao Te proporciona una di espacios no(les de la planta (a)a& un poco eleada para protegerla protegerla del incio& , cuartos de sericio en planta alta. Ba decoraci<n de las $achadas ar*uitect<nicas e?teriores , de e?pl material antiguo. Giulio Romano crea un orden nico marca marcado do por l pilastras *ue sostienen un enta(lamento enta(lamento $ormado por ar*uitra(e , metopas decoradas. decoradas. Bas metopas del lado norte se adornan con un mientras *ue estos em(lemas no aparecen en las otras $achadas. n curso de la secuencia de la l a (anda , las l as $achadas norte , oeste& *ue est-n diseEados de una man e?isten algunas di$erencias& como la apertura de un solo arco en el lado oeste , tres arcos en el nort cl-sico rigor aparente esconde numerosas licencias , $orando& pro(a(lemente de(ido a pro(lemas d resuele (rillantemente (rillantemente por la inspiraci<n de Vulio. @i la super+cie es sillares lisos prealecen0 sillar r (ase& so(re el podio& mate , enmarcar las a(erturas. Ba $achada sur& *ue da a un patio e?cluidos de la ruta de su ia)e es incompleta , muestra un reesti rastros de la ar*uitectura pintada en el siglo K1'''. !n la $achada oriental& tam(i4n remodela remodelada da en el siglo K1'''& consulte la tar)eta espec>+ca. Atrium Ba entrada el lado oeste del edi+cio se a(re en l>nea el portal de la logia de ;aid so(re el patio , est-en inspirado ar*uitect<nicamente a D atriu m decon la domus romana descrita por 1itruio& de acuerdo con los tratados del siglo K1'. !l am(iente es de $orma rectangular& es tripartita: el espacio central con artesonado de (<eda de caE<n octogonal , rodeada de cuatro columnas "dos por lado# *ue su)etan la uelta0 las ha(itaciones de al lado tienen un techo plano. Bas columnas de piedra& con (asas , capiteles terminados& tienen el caE<n en (lanco en la imitaci<n de la o(ra de la piedra proisional en la cantera. !sta $orma irregular de la super+cie es llamada por el almohadillado& hecho con ,eso , estuco& presente en todo el edi+cio. !n el hall de la misma t4cnica *ue se utilia para las l as pilastras *ue marcan las paredes. 'nteresante es el )uego *ue Giulio Romano cre< entre la piedra real , $also& un )uego *ue acta como un espe)o para la re$erencia cruada entre la naturalea , el arti+cio constantemente pre presente sente en la decoraci<n del palacio. Bas pilastras rsticas marcan marcan las paredes del atrio , luego alternan con nichos. !n la parte in$erior se e?tiende un paso cu(ierto con losas de piedra *ue lo trans$orman en el asiento. A la derecha del atrio ha, dos am(ientes en el siglo K1' $ueron llamados p(lico de comedor , comedor priado para ellos o+ciales locales utiliados como comedores para el personal al sericio del pr>ncipe , ahora se utilia para e?posicione e?posiciones. s. 1enta de entradas , sala de Tiiano Antes del inicio de la l a e?cursi<n e?cursi<n en s>& dos salas est-n dedicadas a la recepci<n de isitantes. @e accede desde la i*uierda de la (ah>a: conocer la ta*uilla , una segunda ha(itaci<n destinada a proporcionar in$ormaci<n& a tra4s de paneles e?plicatios so(re el edi+cio& el desarrollador 9ederico '' Gonaga , la $-(rica sullDarte+ce , decoraci<n& Giulio Romano. !n el centro ha, un modelo a escala del edi+cio& mientras *ue en una ca)a de idrio es *ue usted puede admirar el impresionante retrato de Giulio Romano realiado por Tiiano 1ecellio. !l lieno est- documentado en la casa de Giulio Romano en las colecciones antes , Gonaga entonces& io la participaci<n de numerosos cam(ios de propiedad. 1uelto 1uelto al merca mercado do en 5L& $ue comprado por la Proincia de antoa , de la Regi<n Bom(ard>a , cele(rada en elcon Palao Te. de antua desde 5677 ,& desde 563L& se dedica a la !l 1ecellio 1ecellio estrelacionado la corte construcci<n de la serie de los C%sares al Palacio Palacio ;ucal. !l pintor eneciano representa representa su colega , amigo Giulio tres cuartas partes con tra)e oscuro& mientras se realia el diseEo de un edi+cio con un plan central& no identi+cado. C-mara de idio o de la metamor$os metamor$osis is Ba sala& llamada Camarino en las $uentes de su modesto tamaEo& de(e su nom(re a las representaciones mitol<gicas representadas en los $risos , e?tra>dos de las "etamor#osis de idio . !l am(iente es priado& como lo demuestra la $echa tenue lu de la nica entana de las escenas , los temas de la decoraci<n de las paredes +guratias: la msica apol>nea& la em(riague& el erotismo. Bos temas mitol<gicos alternan alternan con paisa)es. !sta disposici<n de las escenas , el estilo en el *ue est-n representados& *ue eoca la pintura antigua& los artistas 6II $uero $ueron n descu(iertos enterrados en las ruinas de la ;omus Aurea. !ntre las escenas de idio: el a(rao sensual de &aco ' (riadna & la sangrienta (polo ' "arsias & sino tam(i4n )r#eo en los in*ernos & El Juicio de Paris & la danza de s!tiros ' m%nades & la contienda entre (polo ' Pan & borrac+o ioniso & las m%nades $ue atormentaba un s!tiro . Bos artistas recordados por ha(er tra(a)ado en la decoraci<n son de Agust>n , Anselmo Guai oanica. Ba decoraci<n pict<rica parece estar construido en torno a 567& entre los primeros de todo el edi+cio. !mpresa de ha(itaciones !l entorno& tamaEo pe*ueEo& toma su nom(re del tema principal del $riso: el negocio de la $amilia Gonaga . Ba compaE>a es un em(lema consiste en una imagen "llamada cuerpo# , un lema "tam(i4n conocido como el alma#. !s un elemento clae de la *ue se )actan de e?presar los alores estimados para contar historias importantes relacionados con su propia ida o secretos del amor. !l signi+cado , el lengua)e a menudo cr>ptico del lema "lengua latina o e?tran)ero# hacen *ue la empresa accesi(le s<lo a un c>rculo de amigos o isitantes de la alta cultura. Adoptar un +rme& pasar de padre a hi)o o regalarlo a sus amigos , seres *ueridos +eles& se conierte& entre la !dad edia , el Renacimiento& una moda real en los tri(unales , los c>rculos humanistas. A Palao Te& as> como en todas las residencias de la $amilia Gonaga& las empresas est-n representados repr esentados con mucha $recuencia. !n lla a sala est-n o(ligados por las empresas putti& *ue como Telamoni en miniatura de la (odega con los (raos a(iertos entre olutas de acanto: algunas empresas est-n conectadas a la cliente& el mar*u4s 9ederico '' "onte limpo& lagarto& ar(oleda#0 otros son parte del repertorio de la $amilia "alas& paloma& guante& perro& perro& sol#0 al menos dos est-n relacionados con el padre de 9ederico& 9rancisco '' "crisol& hocico# mientras est-n completamente ausentes en este negocios de las salas madre 'sa(ella. Ba decoraci<n pict<rica& *ue data de 563I& se limita a la parte superior de la ha(itaci<n& mientras *ue la parte in$erior est- pintado superposici<n $also m-rmol. 'nenci<n original& es reemplaar el Telamoni tradicional con *ueru(ines& en una especie de parodia del ie)o tema& presente presente en todo el edi+cio& *ue es un maestro de Giulio Romano cele(rado e imitado. C-mara del @ol , la Buna Ba Casa del @ol , la Buna& conocido como la sala de estar en los documentos& ten>a la$unci<n de introducir a los hu4spedes a las ha(itaciones reseradas para la empresa , idio. Ba sala de(e su nom(re a la c4ntrica *ue representa el carro del sol , de la luna. A*u> se concentra la decoraci<n original de la (<eda: el $ondo aul patr<n r>tmico marcado por compartimentos en $orma de diamante *ue contienen +gurillas de estuco (lanco& tam(i4n en estuco& ela(orado principalmente a partir de las monedas , )o,as antiguas& entre ellos Giulio Romano $ue un coleccionista& pero tam(i4n del reperto repertorio rio de los m-s altos amos 6II italiano& Ra$ael , iguel Ungel. !n los compartimentos triangulares& triangulares& de la (<eda , en el (orde del panel central& tam(i4n aparecen los em(lemas , los Gonaga. !n el centro de este homena)e a la antig\edad cl-sica domina un largo panel dedicado a la representaci<n representaci<n aleg<rica del @ol , lla a Buna . Con una sorprendente isi<n de sottDin en la hora del crepsculo est- representado por Apolo& la ro)ia lu solar de molde& el carr carro o *ue sale de la l a escena detr-s de 4l iene ;iana& la luna en tonos p-lidos& tirado por dos ca(allos: uno (lanco , otro *ue representa el d>a en *ue el negro es la noche& cuando la luna se muee tanto de d>a como de noche. Ba tradici<n dice *ue el $resco $ue e)ecutado& e)ecutado& diseEado por Giulio Romano& Romano& su m-s (rillante alumno& 9rancesco 9rancesco Primaticcio . Aun*ue e?iste alguna eidencia en los documentos& la calidad del $resco parece con+rmar esta hip<tesis& mientras *ue la di$erencia de estilo entre los di$erentes rellenos da testimonio demismo la presencia de arias manos& pro(a(lemente Oicol-s de il-n& antua& Gioan Fattista , el Primatice. Ba decoraci<n de la ha(itaci<n& al igual *ue las otras decoraciones de este ala del palacio& es atri(ui(le a 567M567]. !l escoro negrita adoptada para el $resco del @ol , la Buna despert< el inter4s de muchos pintores del siglo K1' son una prue(a de la l a propagaci<n de di(u)os , gra(ados , el testimonio de artistas de gran talla& como Paolo 1eronese& *ue dan la (ienenida al D Giulio Romano inenci<n reinterpretaci<n reinterpretaci<n de $ormas nueas , originales. Ba decoraci<n en la parte in$erior de la ha(itaci<n es m-s tarde. !n 5I los pro$esor pro$esores es de la Academia de Fellas Artes& *ue se ocupan de la restauraci<n del edi+cio& actuando ornarne de las paredes& *ue son considerados (ot>n& con reproducciones reproducciones de estuco del siglo K1' *ue se encuentran en otras partes del edi+cio , dos elencos de antiguos sarc<$a sarc<$agos gos conserados en el Palao ;ucale Patio de Jonor !l gran patio central a(ierto a la mirada de los initados de la entrada del atrio. !l espacio es solemne& enmarcado por las cuatro paredes del palacio modernamente modernamente decorado a la antigua usana. Giulio Romano diseEar ar*uitecturas se inspiran en el orden de los d<ricos templos griegos: gigante semiMorden se sostiene un enta(lamento cl-sico compuesto por ar*uitra ar*uitra(e& (e& adornado con gotas& , un $riso de trigli$os , metopas alterna. Ba modernidad de Giulio est- en consonancia con la sencille del orden d<rico , o(ligarlo a crear algo nueo , sorprendente& sorprende nte& as> como cuando se sigue con el o)o del $riso& nos damos cuenta *ue de e en trigli$o deslia hacia a(a)o rompiendo la compostura decoraci<n. 'gualmente $ascinantes reliees de las metopas alternando armas& )arrones , otros o()etos en las m-scaras con la (oca a(ierta& *ue $ue utiliado originalmente como g-rgolas para drenar drenar el agua de lluia. !stas decoraciones $ueron $ueron e)ecutados por Fenedetto di Fertoldo di)eron pretino , Andrea de Conti en 5633. Ba super+cie de la pared se hace con un suae cuEas de siller>a& lo *ue contrasta con lo rstico utiliado para enmarcar las a(erturas de la planta (a)a , para resaltar la clae inserta& casi a la $uera& en los $rontones cl-sicos so(re las entanas. Boggia de las usas Ba logia de la usa es un erdadero portal *ue introduce Palao Te , las motiaciones*ue impulsan pro$undas del cliente empresa empresa.. !l isitante es reci(ido por una decoraci<n *ue eoca los modelos de la m-s alta cultura antigua. Bos protectores musa de las artes & de la *ue toma su nom(re el espacio& se representan en (a)orreliee en el tiempo& rodeado rodea do de )erogl>+cos. !ste escrito& *ue se considera de origen diino , adoptado como una re$erencia ideal para la creaci<n de empresas& es interpretado interpr etado por Giulio Roma Romano& no& *ue& sin entender el signi+cado& +elmente transcrito las condenas de dos es+nges )erogl>+ca ahora en el Boure. !st-n tam(i4n las paredes ricamente decoradas del porche& *ue se a(re con tres arcos ma)estuosos del patio de honor. Bos lados cortos de la casa de campo tienen la misma con+guraci<n& con pilastras en las es*uinas *ue enmarcan la pared , la puerta para mostrar $also m-rmol& coronada por el escudo de armas Yan*ueado por Gonaga !agles montados por *ueru(ines. !n am(as paredes& por encima de la cornisa se a(re una luneta con $rescos. !n la luneta de la pared oeste se representan Pegasus da a lu en el monte Jelic<n& ha(itado por las usas& una $uente *ue estimula la inenci<n po4tica& mientras *ue Apollo tiene en sus manos una pluma unapintura m-scara *uela sim(olia la inenci<n literaria. !n la pared este es,una deteatral& una nin$a& personi+caci<n de antua& *ue ,ac>a )unto a una $uente de la *ue proiene una ca(ea coronada de laurel& la representaci<n em(lem-tica del poeta de antua 1irgilio . !l (isel se alude a los $undamentos de la cultura local& protegido del Apollo& representados representados en el $ondo del modelo de la $amosa escultura del Feledere en el 1aticano. Ba pared norte reproduce reproduce la distri(uci<n de los tres ar arcos cos de la llogia. ogia. !n la parte central ha, una puerta& mientras *ue en el lado representa dos escenas mitol<gicas& mitol<gicas& mu, daEados. A la i*uierda de la puerta est- pintado !uridice& *ue su d>a de (oda con r$eo& en escapar de la agresi<n del pastor Aristeo& pisoteando una serpiente serpiente , es mordido $atalmente en el pie. A la derecha de la puerta r$eo sentado en los -r(oles tocando la lira& con acentos dolorosos& mientras *ue $ascinado por la msica *ue se acercan a los animales sala)es. !l entorno (uc<lico de las dos escenas es la misma: un paisa)e de montaEa con un r>o , una ciudad le)ana. Bos dos cuentos mitol<gicos procedentes de la primera , segunda Ge<rgicas de 1irgilio de las etamor$osis de idio& se relacionan con el tema tratado en el ggia: r$eo& de hecho& el hi)o de Cal>ope& la usa asiste& mientras *ue Aristeo $ue educado por use& deidad en este circunstancia en alusi<n a la ictoria del arte so(re la muerte . @ala dei Caalli !s considerada la nica ha(itaci<n de la illa& tanto por su tamaEo , por la $unci<n deespacio p(lico por e?celencia . Q Da*u> *ue se cele(raron +estas , (ailes & como el *ue io el !mperador Carlos Carlos 1 en su isita a antua en 563I. Ba sala llea el nom(re de los protagonistas de las pinturas: el amado esta(los de ca(allos Gonaga. @e representan a tamaEo natural& so(re un $ondo de un paisa)e distante. !l tamaEo& la postura& parece hacerlos iir , participar en el medio am(iente& para dar testimonio del amor *ue Gonaga ten>a para estos animales. Bas e+gies son erdaderos retratos& cuatro de los cuales est-n an transmiten el nom(re de orel 9aorito& Glorioso& Fatalla& ;arius. !l primero , el ltimo an llean las huellas de la inscripci<n *ue los identi+ca 9rederick& al igual *ue su padre , sus antepasados& los criados en los esta(los de la $amosa $amilia. !ran el regalo m-s precioso *ue se puede dar a un amigo& como Giulio Romano o so(erana& como el emperador Carlos 1. Oo es casual& por tanto& *ue los ca(allos son los protagonistas de la ha(itaci<n para representar a la illa. !l medio am(iente est- iluminado por cinco entanas , el espacio est- marcado por la ar*uitectura cl-sica cl-sica pintada de orden corintio& adornado con coloridas $also m-rmol. !n el centro de la pared sur se ala la imponente chimenea& diseEado como una mecla entre elementos cuEas de piedra per$ectamente aca(ados , rstico. Ba representaci<n de los ca(allos& para me)orar la elegancia , solemnidad& se entremecla con nichos *ue pretenden estatuas de deidades , (ustos de persona)es antiguos. !n la parte superior de 4stos est-n pintadas& mo D(ronce (a)orreliees& son ustedes&Trabaos de en J4rcules. Ba decoraci<n conclu,e espirales magn>+camente coloridos el $riso de acantos& po(ladas por putti , puttine )ugando en la ca(ea de los (urlones m-scaras m-scaras&& elementos (riosos *ue rompen la +ngida solemnidad cadencioso de la ar*uitectura. !l cliente se cele(ra en el !agles Gonaga pint< las es*uinas , en el techo de madera +na& donde en oro so(re un $ondo aul son empresas del onte limpo , de la salamandra tallada. Ba sala esta(a decorada entre 5676 , 567. C-mara de Cupido , Psi*ue !s el am(iente m-s suntuoso palacio& destinado a acoger solo los l os m-s distinguidos initados para (an*uetes , cenas. Ba sala de(e su nom(re a la historia de Cupido , Psi*ue & pintado en la (<eda , lunetos. Bos eintid<s pasos ilustrados por Giulio Romano en el Palao Te han sido tomados de las "etamor#osis de Apule,o& escritor latino del siglo ''. C. !l tema central de toda la decoraci<n es Amor: la di diinidad inidad monstruoso& el m-s poderoso poderoso de todos los dioses& temido por el Vpiter& *ue nadie puede e escapar scapar.. !n las paredes est-n pintadas de otras $-(ulas mitol<gicas *ue ha(lan de amor $rustrado& ilegal& tr-gica& no correspondido. 1arias relaciones entre dioses , hom(res "Venus ' (donis , &aco ' (riadna , Júpiter ' )limpiadas #& sino tam(i4n narrar las pasiones entre dioses " "arte ' Venus , (cis ' Galatea # , tam(i4n entre los seres humanos humanos , los animales " Pasí#ae ' el toro #. Bas paredes sur , oeste inolucran al isitante en la preparaci<n de un (an*uete suntuoso& con la participaci<n de los dioses. Protagonistas Protagonistas del eento Cupido , Psi*ue& acostado en -line , entre ellos el placer hi)a. !sta ser>a la +esta *ue tiene lugar en la isla de 1enus& como se descri(e en el te?to de las humanidades .'pnerotomac+ia Polip+ili & idealmente en comparaci<n en comparaci<n con la isla de Te. Aun*ue ha, una cone?i<n l<gica estrec estrecha ha entre todos los episodios& parece la pena seEalar *ue la interpretaci<n e una relaci<n entre los temas tratados en la decoraci<n pintada , la ida personal del cliente. Parece *ue ha, un paralelismo entre la pasi<n del amor de Psi*ue& *ue contrasta con la adre de ;ios& , *ue nutre de 9ederico para 'sa(ella Foschetti& *ue $ue rechaada rechaa da por la madre de Gonaga& 'sa(ella ;D!ste. As> tam(i4n en el amor de Vpiter para los Vuegos l>mpicos& como como el Foschetti& estuo casado. casado. Ba suntuosidad de la decoraci<n se mani+esta no s<lo en la ariedad de los temas tratados& sino tam(i4n en las t4cnicas utiliadas. Bas parede paredes& s& pintadas al $resco& temple , encuadre aca(ados son de estuco0 el giro se realia con un marco de madera cu(ierto con una +na capa de ,eso , decorada con pintura al <leo de gran (rillo e intensidad de color. color. !n la (<eda son m-s ela(orado estuco dorado enmarcar las di$erentes escenas. !n la sala se puede er la madure art>stica de Giulio Roma Romano& no& su control asiduo en la e)ecuci<n de la o(ra& las interenciones directas e independencia del estilo de la escuela romana de Raphael. Giulio mani+esta un innoador lengua)e en poses arti+ciales en ertiginoso in*uadratr in*uadratre& e& desconcertante en el realismo realismo de algunos de los detalles , en la repr representaci<n esentaci<n de la sensualidad& as> como en el )uego de luces en el techo& donde los e$ectos *ue los colores asociados crepusculares crepusculares , con iluminaci<n de $ondo. Ba ruta ceremonial proporcionado& como est- ocurriendo ho, en la isita& la entrada de la @ala dei Caalli. !n la (anda de oro de(a)o de las lunetas corre una inscripci<n en caracteres latinos *ue e?plica la $unci<n del edi+cio& 9!;!R'C1@ GONAGA '' mar ^marca 1@ ^anctae R ^omanae ! ^cclesiae et Reip ^u(licae 9BR ^entinae CAP'TAO!1@ G!O!RAB'@ JO!@T C' PFB'CAR AOOC' BAFR!@ R!PARAO;A 1'RT ^T! `1'!T' CO@TR1' AO;A1'T o 9ederico '' Gonaga& mar*u4s de antua *uinto capit-n general de la @anta 'glesia Romana de la Rep(lica de 9lorencia 9lo orden< construir para el ocio honesto despu4s de los tra(a)os para, restaurar su $uera en rencia la tran*uilidad . Ba decoraci<n de la ha(itaci<n se hio entre 567L , 567]0 $uentes in$ormaron in$ormaron de la interenci<n directa de Giulio Romano& Gian$rancesco Penni asistido por& Girolamo da Treiso& antua Rinaldo& Fenedetto Pagni& 9ermo Ghisoni. Camera dei 1enti Ba sala de(e su nom(re a las cargas presentes en las uEas de la (<eda& decorada con grutescos so(re un $ondo de color ro)o oscuro , una ronda en el centro& *ue representa la personi+caci<n de un iento *ue sopla. Cada m-scara tiene una caract caracteriaci<n eriaci<n particular , el con)unto se con+gura como una especie de antolog>a de caricaturas. !l papel de los ientos es separar el cielo& con los dioses , los signos del odiaco& del mundo terre terrenal& nal& donde& inYuenciado por las estrellas& colo*ue los asuntos humanos. !l medio am(iente tam(i4n se llama Planetas sala de / & de las medallas & 0odiac . otio decoraci<n central de la ha(itaci<n es astro astrol<gico l<gico & o la inYuencia *ue los astros e)ercen so(re el hom(re& como e?plica la inscripci<n so(re la puerta sur ;'@TAT !O' `1A! @Q;!RA T! !KC'P'AOT "Vuenal#& lo *ue se traduce: depende desde *ue las estrellas puede aceptar "al nacer# . Ba articulaci<n de los paneles del techo tiene en cuenta el tema: el patr<n geom4trico e la representaci<n en el centro& la empresa del monte limpo& en torno al cual se disponen los doce dioses ol>mpicos "pintado o moldeada en estuco# responsa(le de la protecci<n de los signos del odiaco . !stos se present presentan an en la (anda perimetral de la 4poca como (a)orreliees (a)orr eliees , pinturas se alterna alternan n con las personi+caciones de los meses . !l D inYuencia de las di$erentes constelaciones & asociado con los signos del odiaco& en su lugar se represent< en la parte alta de las paredes. Bas historias est-n encerrados en un marco circular con $also m-rmol& pintado en perspectia. Giulio Romano ilustra las actitudes , actiidades inducidas en los hom(res& no tanto por el signo odiacal& como lasconstelaciones e?traodiacali e?traodiacali pres presentes entes en el nacimiento& el llamado paranatellonta. !l ciclo completo se inspira en las teor>as astrol<gicas pres paranatellonta. presentes entes en los te?tos antiguos de 9irmico aterno anilius. T Tam(i4n am(i4n es inte interesante resante el tema d de e m4nsulas d decoratias ecoratias de la 4poca& a apo,ados po,ados por s-tiros s-tiros , satiresse con los (raos leantados *ue realian la tarea de Telamoni. Ba sala cali+ca como entorno con+dencial0 a*u> entretenido& durante su isita en 563I& el emperador Carlos 1& despu4s de almorar en la sala de Cupido , Psi*ue. Ba decoraci<n se lle< a ca(o entre 567 , 567] participar-n en el escultor Oicol-s de il-n "+gura estuco , guirnaldas#& el estuco de Andrea Pei "ho)as de acanto so(re m4nsulas , molduras de molde# , los pintores Anselmo Guai& Agust>n oanica& Fenedetto Pagni , Girolamo da T Treiso. reiso. -rmol Frentwood Frentwood e?posiciones de las puertas , la chimenea& *ue tiene una inscripci<n dedicatoria en el ar*uitra(e en el cliente. C-mara de los !agles Ba sala de(e su nom(re a los cuatro grandes -guilas con las alas desplegadas *ue ocupan las es*uinas de la (<eda. Tam(i4n se llama C-mara de 9aet<n& el tema central del $resco en el oct-gono& *ue era la ha(itaci<n priada de 9ederico Gonaga. Bo *ue caracteria a este am(iente es la ri*uea de la decoraci<n en un espacio tan limitado& , la ariedad de la materia: $rescos $rescos & estucos "muchas de las cuales& una e cu(ierto de ho)as de oro puro# , m-rmoles . !l patr<n de tiempo es comple)o & en el oct<gono central con la caída de 1aet2n & hi)o de Apolo& conduciendo el carro del sol sin poder& causado graes daEos a la la tierra& porde lo la *ue Vpiter ten>a caer ,con un ra,o. Romano muestra escena aparici<n de Vpiter la Ca>da de Giulio 9aet<n en escoro desde a(a)o& con $uerte contralu. Alrededor Alrede dor de la uelta del oct<gono central se diide en ocho lunetas de iEas en estuco ha(itado por amorc amorcillos illos )uguetones& realiado por Primatice. Bas cuatro cuatro es*uinas son conchas de oro *ue siren de $ondo a las -guilas her-ldicas negros& hechos con rasgos naturales deriados deriados de los modelos antiguos0 los cuatro *ue corresponde al centro de las paredes son en su interior compartite por reliees de estuco en seis paneles pintados con escenas mitol<gicas& de acuerdo a un es*uema ,a e?iste en el @enado. Bos (iseles de oro se esta(lecen so(re m4nsulas *ue soportan arp>as. !n el espacio resultante entre las lunetas menores menores de edad , el oct-gono se colocan en ca)as mi?til>neo cuatro (a)orreliees (a)orreliees en estuco& atri(ui(les a Primatice& *ue representa: 3eptuno ' (n*trite secuestros & secuestra Europa de Júpiter & "ercurio antes de Júpiter Júpiter,, Juno ' 3eptuno & Plut2n secuestros Proserpina . ;e nota(le calidad incluso cuatro (andas pintadas en la (ase de las lunetas con (atallas m-s mitol<gicos. !n la parte in$erior de esta ,a rica decoraci<n es un $riso con (ustos $emeninos en m-rmol m-rmol alternando tro$eos en estuco con un amplio repertorio de armas& armaduras& escudos& cascos& tornillos e instrumentos musicales& cameos "en las es*uinas en las grandes -guilas# , dentro de medallones. 'ncluso los elementos ar*uitect<nicos se distinguen por la calidad de los materiales utiliados. Ba chimenea es una (uena ariedad de Bumachella m-rmol de los Alpes Trentino& mientras *ue las e?posiciones de las puertas son de un griego de m-rmol llamado portasanta por*ue sol>an tallar en el aEo )u(ilar 5676& la Puerta @anta de la Fas>lica de @an Pedro Pedro en Roma . Bos documentos muestran *ue los portales de Palao Te se hicieron en el mismo aEo , por el mismo maestro de canicas *ue se dio cuenta de la de @an Pedr Pedro. o. Bos escritos so(re la chimenea , en los dinteles de las puertas de conmemorar el comprador. ;aid Boggia Ba logia de ;aid es una ona de transici<n entre los no(les apartamentos& el patio , el )ard>n. !s una una de las ha(ita ha(itaciones ciones m-s grandes grandes de todo el edi+cio& donde sse e pod>a *uedar *uedarse se , admirar el )ard>n& una e lleno de Yores , plantas& , estan*ues de peces& por lo *ue (ien rappresneta rappres neta la idea del renacimiento de la ida en la illa & hecho de ocio , tiempo li(re la responsa(ilidad del go(ierno. Ba estructura ar*uitect<nica ar*uitect<nica es impresionante para la D iea del espacio & *ue se a(re al )ard>n con tres grandes arcos& apo,ada en grupos de cuatro columnas& , con un arco so(re pilares cuadrados& Yan*ueado por dos arcos ciegos hacia el patio. Ba e?traordina e?traordinaria ria ri*uea de los ornamentos& de pl-stico& tomada del repertorio cl-sico. Ba decoraci<n de la logia sigue una historia comple)a *ue continan hasta el siglo K'K. Ba rica documentaci<n en relaci<n le hace sa(er *ue en un principio ten>a *ue acomodar a los (ustos de los l>deres& con el +n de ser citada como la Boggia dei Capitani. !l nom(re actual se deria de la decoraci<n& hecho de estuco , $rescos $rescos&& *ue tiene lugar en los dos lunetos de la ca(ea& en los lunetos l unetos de la ona oeste , en las arcas de la (<eda de caE<n. Ba realiaci<n de escenas dedicadas dedicadas a la historia de ;aid dur< entre 5635 , 5638. Por tanto& el persona)e principal de esta -rea del edi+cio es un h4roe (>(lico ensalado por sus irtudes como un l>der , guerrero " a4id ' Goliat & a4id luc+ando contra un oso & a4id luc+ando contra un le2n, L coronaci2n /de a4id # & sino tam(i4n por las actitudes po4ticas " a4id tocando el arpa #. Bos tres oct<gonos de tiempo *ue cuenta la historia de a4id ' &etsab% & el con re, su ioesposo& Fathshe(a *ue se (aEa en se la enamora compartirlo lo en>a a morir (atalla., no pod>a soportar la idea de Como ,a en la c-mara de Cupido , Psi*ue& son $uertes re$erencias a la ida personal del cliente. 9ederico 9ederico '' Gonaga& de hecho& en el amor con 'sa(ella Foschetti& ,a casado& como Fetsa(4& acusado de planear su marido 9rancisco de Calisano. !stos escapes& pero es apuEalado en pocos d>as& pro(a(lemente en un mandato de 9rederick. Por lo tanto& todo el ciclo se puede interpretar como una especie de legitimidad& ,a *ue el precedente precedent e (>(lico& el adulterio , el asesinato cometido por el pr>ncipe. !l lodge es un largo sin terminar& como lo demuestra diseEos con espe)os , nichos ac>os& , en los siglos siguientes& ha, numerosas acciones para completar completarla. la. !n el siglo K1'' se dieron cuenta de la ma,or parte de las estatuas en los nichos de la irtud& el tra(a)o realiado realiado posteriormente en 5]I6 con la adici<n de otras cinco estatuas cu,a iconogra$>a se toma& como antes& de 5conogra#íade Ripa. !ntre 5]I] , 5]I se realian& por Vohn Fellaite& los espe)os por encima de los nichos , puertas. !s a*u> est- enri*uecido con (a)orreliees de imitaci<n de (ronce& el tema principal de Tales o# a4id . C-mara de estuco Ba sala se llama as> por*ue es totalmente adornada con estuco sin pintar0 se trata de un re+nado , $uerte sa(or anticuario . Bos reliees en estuco de m-rmol imitaci<n es en la suaidad de pl-stico moldeado en el color (lanco. A lo largo de las paredes ha, dos $risos encima del otro: la idea es innoadora& pero el desarrollo desarrollo del motio decoratio se inspira en las columnas coclidi de Tra)ano , arco Aurelio. @e muestra a*u> , se descri(e en detalle un e)4rcito romano romano en la marcha& reMlanado hist<rico a(stracto por re$erencias precisas& en el *ue Giulio Romano da pro(ado conocer a $ondo la antigua iconogra$>a militar ar*ueol<gico. Bas re$erencias a la contempor-nea se limitan a dos escudos de armas& uno de los Ja(s(urgo , los Gonaga. Por lo tanto& los alores de e)emplo de la antigua arte de la guerra se transponen en la tradici<n militar de Gonaga , en los e)4rcitos del 'mperio. Bas +guras ocupan casi por completo el $riso& m-s de doscientos metros de largo. largo. Bas acciones , actitudes de los muchos persona)es son tan ariados como para hacer el des+le multi$ac4tico , conincente0el a)uste en su lugar se reduce a unos pocos elementos ar*uitec ar*uitect<nicos t<nicos o naturales. Ba $orma m-s antigua se encuentra en modo de recuperaci<n en la (<eda de caE<n artesonado original& donde einticinco paneles est-n decorados con (a)orreliees (a)orreliees en estuco (lanco so(re negro casi a imitar& en la +nura de las +guras& piedras cama$ cama$eos. eos. Bos temas han sido tomados de la historia cl-sica , el mito& a e?cepci<n de una escena& el Fautismo ine?plica(le. Bas lunetas& tam(i4n decoradas con estuco en la parte in$erior de $also m-rmol& *ue traer-n el tema de la guerra del $riso do(le con Jeracles& el h4roe guerrero sentado so(re una piel de le<n , apo,-ndose en un clu( en el este& , arte& modelado casi en la ronda en el nicho occidental. Ba decoraci<n est- hecha por 9rancesco Primaticcio& con la cola(oraci<n de Gioan Faptista de antua& antes de la salida de Primatice a la corte de 9rancia en 5635. 1irtual Tour C-mara de los emperadores Ba ha(itaci<n tam(i4n se conoceoriginal como los emperador emperadores de C4sar tema de con la escena en de el centro del techo. Ba decoraci<n se centra en elestiempo , sealorgania un panel suelo central& dos grandes paneles rectangulares en los lados largos l argos separa separados dos por una ronda , un panel rectangular en los lados cortos. A*u> est- dedicada a escenas +guratia +guratiass *ue dan el nom(re a la sala ,a tra4s de e)emplos *ue representan las antiguas irtudes de un pr>ncipe del Renacimiento. Ba escena principal del episodio est- dedicado a C%sar ordena la $uema de las cartas de Pompe'o & narrado por Plinio como un e)emplo de militar a(soluta correcci<n. Bos seis paneles rectangulares est-n totalmente ocupados por las grandes +guras de los emperadores , guerreros. @e han identi+cado: (leandro "agno & Julio C%sar & (ugusto &1elipe de "acedonia . Ba ronda de los lados largos de la (<eda son episodios hist<ricos relacionados relaciona dos con la magnanimidad de los re,es de la antig\edad& (leandro el Grande, $uien pone la 5líada ' la )dis )disea ea en una caa en un lado , la continencia de Escipi2n en el otro. Bas es*uinas del techo est-n adornadas con oct<gonos trenados so(re un $ondo aul& se indica en (lanco , con palmeta dorada en el centro , son el hogar de la parte in$erior& medallones oalados con Gonaga Groe& salamandra& l,mpus , Nodiac& incurren por putti , ictorias aladas. A continuaci<n el tiempo corre un $riso pintado con *ueru(ines , medallones rea realiados liados en 5]]M5] por el pintor acad4mico 9elice 9elice Campi en lugar de un remak remake e de siglo , con la intenci<n de deoler lo *ue se supone *ue es el original motio del siglo K1'. C-mara de los Gigantes Ba C-mara de los Gigantes este es el m-s $amoso , sorprendente Palao Te. Constitu,e un erdadero único en la historia del arte moderno& como Giulio Romano o$rece o$rece un original de la e?perimentaci<n e?perim entaci<n pict<rica , sin igual durante siglos. B am(iente Dse conci(e como un con)unto espacial continua& cuando la inenci<n pict<rica interacta con la realidad , el espectador se siente catapultado en el mito. Bos l>mites est-n ocultos por la pintura ar*uitect<nica *ue se e?tiende a la per$ecci<n en las paredes , el tiempo ,& en su origen& con la participaci<n incluso en el suelo. 1asari nos in$orma *ue este era en realidad $ormada por piedras de r>o *ue siguieron pinturas& en la (ase de las paredes. Ba historia es *ue puesta en escena es la de la caída de los gigantes & tomada de las"etamor#osis de idio. Ja(itantes de la tierra , la presentuosi prese ntuosi malados& los Gigantes *uer>an sustituir a los dioses. Para ello& trataron de con*uistar el monte limpo se acerca uno al otro en la montaEa Pelion , ssa , comenaron a su(ir a ellas. Giulio Romano pone la historia en el momento e?citado por la reacci<n de Vpiter& *ue castiga a los Gigantes desat< contra ellos la $uria de los elementos , golpe-ndolos con un ra,o in$ali(le& a,udado por Vuno. !l espectador es transportado en el medio de esta escena& con la gran multitud de los dioses del limpo& Neus la ca(ea& arri(a en el cielo , la ruinosa ca>da , iolenta de los Gigantes en la tierra. !l cielo se descri(e con una perspectia de e?plosi<n magn>+ca en el centro es un templo circular isto desde sottDin en el trono de Vpiter , presidido por el -guila. n cielo diidido , la tierra est-n en las cuatro es*uinas del glo(o& m-s (ien ha(itaci<n& ientos, *ue soplan a(a)o tra4s las de las nu(es.-s a(a)o& elocolapso de de lasla montaEas& loslos palacios los templos las de ruinas cuales se encuentran en poses desmantel< los Gigantes. Como se ha mencionado& la decoraci<n se llea a ca(o de una manera continua , unitaria& pero cada pare pared d tiene su propio a)uste. !n el lado oriental $ue una sala de la chimenea& ahora amortiguada. Ba inenci<n tam(i4n Giulio Roma Romano no e?plotado este impresiona impresionante nte elemento ar*uitect<nico& como el $uego de la chimenea se $ue en la l a +cci<n pict<rica& a las llamas *ue salen de la (oca del gigante Ti$<n& a*u> a*u> pint< enter enterrado rado (a)o las rrocas ocas de @icilia: 4 4ll es la causa de las erupc erupciones iones de D !tna. paredes sur& oeste , norte )uega en la presencia en el primer plano de las l as ci$ras inYadas de gigantes& rocas , ar*uitecturas *ue arruinan el suelo& pero a(ierto a escenarios le)anos& espacios a(iertos donde se puede compro(ar el horror , el desastre por la reacci<n de las deidades en la parte $rontal de la presunci<n de los Gigantes. Ba representaci<n representaci<n se interpreta como una pol>tica clae& como un alto tri(uto al poder del emperador Carlos 1& , la 4tica& como un e)emplo de la arrogancia , castigado adertencia adertencia a la misma so(erana. Bos documentos muestran *ue la ma,or>a de las +guras est- hecho& entre 5637 , 5638 por Rinaldo antua& a,ud< a los paisa)es , los l os elementos ar*uitect<nicos ar*uitect<nicos de Buca da 9aena , 9ermo Ghisoni. (sere c<mo por todas partes& a la altura de la ca(ea& Corrano gra+ti escrito en la ha(itaci<n& no se elimina durante las restauraciones restauraciones en los aEos ochenta por*ue se considera(an documento hist<rico: las primeras inscripciones datan del siglo K1'. Curiosamente& Curiosamente& la peculiaridad , la singularidad de la sala durante siglos ha atra>do a las m-s ariadas reacciones& desde Dtotal admiraci<n mostrada por 1asari a tanto horror , repugnancia por la iolencia descrita por Charles ;ickens. Camerino un crucero !ste entorno de tamaEo modesto separa el ala monumental del edi+cio de la de las ha(itaciones priadas& menos rica decoraci<n. Ds (<eda& de la *ue toma su nom(re& est- decorado entr entre e 5633 , 5638. moldes rellenos se realian realian por Fiagio de Conti , Fenedetto di Fertoldo& mientras *ue el aca(ado de la mano de las m4nsulas ho)as de acanto son hechas por Andrea de Conti. Ba (<eda est- pintada con grutescos por Gerolamo da Pontremoli& en tonos (rillantes de ccolor olor rosa& ro)o& amarillo amarillo , erde plateado de oro 0 Ba composici<n o$rece Jerms Jerms de ;iana de $eso enmarcado enmarc ado por es+nges en dos elas opuestos& , por el otro por pare)as de *ueru(ines *ue sostienen un medall<n. Ba parte in$erior de la ha(itaci<n est- decorada en 5]53& a $au? m-rmol , estuco reliee reliees& s& de Ticino Verome Verome @taberi. Camerino del Grotesco Pe*ueEo Pe* ueEo estidor plaa $rente al )ard>n& cu(ierto por una (<eda de pa(ell<n decorado en 5633. !l estuco $raming son o(ra de Andrea Conti& mientras 9aena se ocupa de la decoraci<n grotesca *ue se des tiempo , la ha(itaci<n de la *ue toma su nom(re. !n cada ela el grotesco constitu,en alr alrededor ededor de una elegantes )uegos de putti en (a)o reliee en negro o ro) pe*ueEos cameos apo,ados por putti grandes.Todo un m-scaras& Yores& insectos& aes& animales $ant-sticos& mitol<gicas& en tonos de oro (lanco , amarillo. Fa)o el arco de la entana es una (anda pintada pi ntada con g tiene en su centro un medall<n con la imagen del Amo Gerolamo da Pontremoli. Camerino 1enus !l am(iente estidor de 1enus es una mu, pe*ueEa escalera *ue conduc>a a la cale$acci<n a tra4s de un (aEo priado 9rederick ''& en el entresuelo. !l nom(re proiene de la uelta al centro de los $rescos de la (<eda *ue representan el(seo de Venus Venus . Ba diosa& sosteniendo en su mano un espe)o , en compaE>a de amor. !l tema iconogr-+co se complementa con cupidos mantener en uelo a los art>culos de tocador diosa: edred<n , cepillo& $rasco de per$ume& toalla& espe)o& peines& tur(ante. Bas ci$ras enca)an mu, (ien en una decoraci<n grotesca m-s amplia con los rect-ngulos de la parte in$erior del ocre ro)o , los colores (rillantes. !n los per>metros de la decoraci<n (lanca tiene espadas& escudos& al)a(as *ue aluden a las irtudes marciales del @eEor. Ba desaparici<n de la decoraci<n de estuco en la l a (ase de la (<eda limita seeramente la lectura del entorno $ascinante& pintado en 5638 por Gerolamo da Pontr Pontremoli. emoli. C-mara de los Candela(ros Ba ha(itaci<n tiene un todo decoraciones de la pared de(ido al en$o*ue neocl-sico , el techo de la @taberi& de $echa 5]53. riginal& , de(ido al diseEo de Giulio Romano& es en cam(io el $riso de estuco salpicado por candela(ros de *ue la ha(itaci<n tiene el nom(re. !n las es*uinas de los triun$os de armas , (-r(aros prisioneros de gran palastico prominencia. !l contraste de los parches (lancos so(re $ondos de color erde oscuro , ro)o da una gran intensidad de color para el $riso& *ue e la sucesi<n de estuco pintadas *ue representan de la mitolog>a cl-sica&,laescenas Fi(lia ";aid , Vudith# , la historia persona)es de Roma "Tar*uino , Bucrecia#. Bucr ecia#. Ja, una alterna alternancia ncia de e)emplos de irtuoso , icioso& sintetiado a partir de la escena con .%rcules en la encruciada . Como lo demuestran los actos de pago& el estuco se hio en 567 por Gioan Fattista escultores de il-n , Oicol-s0 las decoraciones pintadas se atri(u,en a Agust>n oanica. @ala de las Cari-tides !ste es el entorno del edi+cio *ue ha su$rido la trans$ormaci<n m-s radical. Ba decoraci<n de la ha(itaci<n es el resultado de una mecla de dispositios originales& adornados con estuco del siglo K1' de estilo neocl-sico , del Pala Palao o ;ucale , reutiliados a*u>. @on releantes para la decoraci<n de estuco originales encerrado dentro de la uelta al e?tremo superior del $riso& pro(a(lemente la o(ra de Oicol-s de il-n& mientras *ue las cari-tides "de la *ue la ha(itaci<n tiene el nom(re#& el Telamoni , paneles *ue representan las tres partes del d>a de la $ascia su(,acent su(,acente e $ueron construidas con un diseEo de Giulio Romano para la iuda apartamento de 'sa(ella dD!ste , el apartamento de Tro,& en el Palacio ;ucal. Ba decoraci<n de estilo neocl-sico , la inclusi<n de los reliee relieess del Palao ;ucale son el resultado de una interenci<n de la @taberi de 5]53. Boggia sur !sta gran sala toma su nom(re de la original en el diseEo de Giulio Romano. !l medio am(ientehacia es conce(ido como logia& similardel a la de las usas *ue se encuentra el norte en el lado opuesto patio. A +nales del siglo K1'& sin em(argo& el am(iente era an sin terminar& , la disposici<n actual es el resultado de un tra(a)o de restauraci<n realiado por acad4micos pro,ecto antua por Paolo Poo en 5I. C-mara de las 1ictorias Ba sala de las 1ictorias toma su nom(re de las dos ictorias aladas& )unto con dos +guras aleg<ricas de la 9ama regentes trompetas largas& son las es*uinas del medio am(iente. !l $riso consiste en una re+nada decoraci<n pict<rica con grutescos en color so(re el terreno en la imitaci<n de piedras semiMpreciosas& como se ha seEalado& un documento de la 4poca. Bas particiones contienen cruces de $orma oalada *ue los (ustos de estuco marco clipeati& tam(i4n en reliee. Bos ,esos se atri(u,en a Oicol da ilano& mientras *ue la decoraci<n pict<rica de Agust>n por oanica. Toda la decoraci<n de la ha(itaci<n es atri(ui(le a 567]. ;igno de especial menci<n es la decoraci<n del techo& donde *ue es nico en todo el edi+cio& la madera artesonado est-n decora decoradas das con escenas de la ida cotidiana en escoro por sottDin en& con citas claras de de antegna C!mara picta del Palao ;ucale. Oos encontramos con una mu)er *ue peine a tra4s de un niEo& otra mu)er *ue se e?tiende una camisa& una mu)er )oen *ue se peina el pelo , una chica *ue se hace pasar un )arr<n de claeles en la (alaustrada& tomado directamente de la antegna anterior. Peschiere , $achada oriental !n el $riso de la $achada del Palacio son dos grandes tan*ues utiliados para al(ergar el pescado , sus estan*ues llamados. Bos cruces a lo largo l argo de un puente *ue diide a los l os dos estan*ues ad,acentes ad,acentes , conecta la logia al )ard>n de ;aida dellD!sedra. A los lados de los tan*ues nichos a(iertos& segn lo documentado por Vacopo @trada& *ue tam(i4n tienen como o()etio proporcionar som(ra a los peces durante el calor del erano. Ba $achada oriental tiene muchas disonancias en sucesi<n sin aparente aparent e l<gica de columnas , pilares pilares&& reducido a la unidad , la armon>a a tra4s del espe)o con respecto al e)e central , la ar*uitectura reYe)ada reYe)ada en el agua de los estan*ues. Ba relaci<n entre la ar*uitectura , el agua le da un gran encanto a esta parte del edi+cio. !l (alc<n corrido *ue se e)ecuta en la parte superior de la $achada era originalmente una logia0 este lado del edi+cio $ue remodelado ampliamente& ampliamente& de hecho a +nales del siglo K1'''& cuando se esta en el $ront<n triangular central. Vard>n , otros otros edi+cios !n la parte oriental del edi+cio& la logia de ;aid con istas a una gran ona de c4sped *ue una e $ue el ma,or , m-s importante )ard>n de la illa& *ue por desgracia no retenga memorias o descripciones gr-+cas signi+catias. signi+catias. 1oliendo la mirada a la i*uierda& el edi+cio *ue cierra los estan*ues de peces al norte conten>a una capilla , la carcasa de las m-*uinas hidr-ulicas utiliadas para la operaci<n de las $uentes& an parcialmente isi(les en este lado. !l cuerpo del edi+cio *ue ho, al(erga la li(rer>a , (ar. Tam(i4n Tam(i4n en el lado norte de la iienda se encuentra e en n el )ard>n secreto secreto *ue se opo opone ne al lado opuesto opuesto otro edi+cio anteriormente anteriorm ente utiliado como residencia para el )ardiner )ardinero. o. !n 5L65 estos dos edi+cios est-n unidos por una espectacular *uinta $orma de e?edra& pro(a(lemente diseEado por el ar*uitecto Oicol @e(regondi. !l lado sur del )ard>n est- cerrado por una e?edra contempor-neo edi+cio largo& llamado 9ruit& un tiempo adecuado para hospitaliar a los c>tricos , otras plantas durante el inierno& *ue ahora se utilia como sala de e?posiciones. ;elimita los estan*ues de peces en el sur edi+cio tam(i4n $ue construido en el siglo K1'' como un esta(lo , recientemente conertida en una sala de con$erencias. @ecret Garden Apartment !l apartamento del )ard>n secreto del Palao Te es un >ntimo , reserado& diseEado espec>+camente espec>+cament e como un re$ugio espiritual de 9ederico ''& siguiendo el e)emplo del )ard>n secreto de su madre& 'sa(el de !ste en el Palacio ;ucal. @e accede por un est>(ulo octogonal alargada con $rescos (<eda apuntada& pro(a(lemente a manos de Bucas desde 9ena& con grotesc grotescos0 la decoraci<n el monteentre limpo de la a(erturas compaE>a. !l piso es os0 de gui)arros de r>oesdetam(i4n arios colores0 la graa aYoramiento aYoramient o conducen& *ue eran parte de los )uegos de agua , chistes *ue dieron la (ienenida a los isitantes. Ba puerta de en$rente de la entrada conduce a la sala llamada Regulus. !l nom(re est- tomado de una de las escenas representadas en la (<eda *ue cuenta con el comandante romano. romano. !l genarale tema *ue se propone es de car-cter moral& como lo demuestra el oct<gono central donde se representa la (legoría de las 4irtudes del príncipe . !n las pechinas en la $orma de un pent-gono est-n pintadas episodios de la historia antigua " El castigo de 6egulus & El uicio de 0aleuco & La clemenza di (lessandro & .oracio Cocles #& mientras *ue en los rectrect-ngulos ngulos *ue aparecen a ellos personi+caciones alternas alternas de irtudes relacionadas con episodios narrado. Pertenecen a la decoraci<n original es los $rescos de estuco en la (<eda "en la tercera d4cada de los aEos 56II#& mientras *ue a +nales del siglo K1'''& las decoraciones geom4tricas en las paredes& la chimenea , el suelo. Boggia !l al(ergue ocupa casi toda la ca(ea de un )ard>n secreto , tiene istas a la ltima con tres a(erturas architraate con$ormado por dos columnas de m-rmol Bumachella. Ba decoraci<n& tripartita& ocupa las paredes paredes , la (<eda de caE<n. !n la (<eda , lunetos muestra una historia de la *ue no se conoce la $uente literaria& *ue narra los acontecimientos relacionados con el curso de la ida humana "desde el nacimiento hasta la muerte#. Cada episodio estrodeado rodea do de cuadros con motios Yorales& *ue contiene pe*ueEas +guras en estuco por redondo& cuadrado o pastillas. Ba pared sur larga es tripartita: en el lado compartimentos son escenas pintadas por cornisas de estuco " Sileno sobre un carro & inspirado en un antiguo m-rmol custodiado Palao ;ucale& , &aco ' (riadna #0 en la parte central dominado por una larga escena& mu, desgastado& con el des+le de los dioses del mar. Por encima , por de(a)o de esta ca)a de las empresas del onte limpo , de la ar(oleda. !l suelo& similar a la del est>(ulo& es un mosaico de piedras pi edras de r>o& diididos en compartimentos adornados con em(lemas Gonaga. Ba presencia de la empresa relacionadas con el ro(le 1inceno Gonaga "56]M5L57# traslad< la dataci<n de los arte$actos a +nales del Tour our irtual siglo K1'' o principios del K1'. T Vard>n Ba decoraci<n de las paredes *ue rodean el )ard>n aparece noteoltente usado especialmente en cuanto a las pinturas0 me)or es la preserac preseraci<n i<n del estuco. riginalmente la pared a la derecha , una en $rente de las ha(itaciones $ueron pintadas con perspectias de imitaci<n de la *ue s<lo rastros d4(iles. !l $riso de las paredes m-s altas& marcada por Jerms , nichos& se consera en su lugar: el estuco nichos alternatio , pintado narrar temas e?tra>dos de las $-(ulas de !sopo.A*u>& tam(i4n& la ma,or>a de los $rescos es incompleta o desaparecido& mientras *ue los parches est-n (astante conserados. conserados. !l (a)orr (a)orreliee eliee so(re la tum(a de un pe*ueEo perro con pela)e largo& el centro de la pared por encima de la logia se conecta con el deseo de 9ede 9ederico rico '' de tener un monumento diseEado por Vulius en la memoria de un perr perro o $aorito& , )usti+ca la elecci<n del tema iconogr-+co dedicado a animales. O os es*uinas in$eriores de los nichos aparecen Gonaga. Ba decoraci<n del )ard>n es atri(ui(le a 5635 , so(re el sa(or e?presado en tra(a)ar en estuco se re+ere al estilo de Vuan el Fautista antuano. Cuea !ste entorno $ue creado por la oluntad de 1inceno Gonaga desde 566 , luego termin< en el momento de su hi)o "el du*ue 9erd 9erdinando# inando# entre 5L57 , 5L7L& la creaci<n de una cuea *ue al(erga )uegos de agua , $uentes responde a una moda e?tendida en el tiempo& especialmente en el campo de los edici& , el deseo de proponer una reinterpreta reinterpretaci<n ci<n del tema cl-sico del nin$eo. Ba cuea est- ahora& en parte& el e$ecto de *ue se i(a a crear en io desde el sonido del agua , la mecla de presencia presenciass egetales& como los helechos& musgos& culantrillo& con elementos ar*uitect< ar*uitect<nicos. nicos. ;esde la pared de en$rente de la casa de campo& a tra4s del )ard>n secreto& se entra en la cuea a tra4s de un portal de rocas naturales , a(a)o tres pasos& *ue sim(olia el descenso en un re$ugio e?caado en las pro$undidades de la tierra. Ba decoraci<n interior es mu, ariada& tanto en $orma como en los materiales0 es el tema dominante de concreciones rocosas *ue se com(inan con grandes conchas instinto& piedras de colores& estucos& n-car ... !l entorno se compone de dos ha(itaciones: el primero *ue se encuentra& el ma,or& tiene un per>metro rectangular con las es*uinas redondeadas redondea das , nichos donde ha, Gonaga0 el segundo +nal en un -(side de la cuenca de n-car , m-rmol , tiene tiempo en tres episodios de la historia de Alcina& es el se?to li(ro de D )rlando 1urioso de Budoico Ariosto. Bos nichos de a(a)o est-n pintados con s>m(olos de los cu cuatro atro elementos "tier "tierra& ra& $uego& aire& agua#0 la presencia de estas decoraciones , episodios Ariosto alude al tema de la trans$ormaci<n al*u>mica de la materia a tra4s de la magia.