ANAT TOM OMÍA ÍA ART ARTÍSTIC ÍSTICA A ANA MICHEL LAURICELLA GG Título original: Morpho. Anatomie artistique. artistique. Publicado originalmente por Groupe Eyrolles, Paris en 2014 Diseño: Sophie Charbonnel Ilustraciones del autor, excepto en las páginas 7, 8 y 10 Traducción: Rubén Martín Giráldez Diseño de la cubierta: Toni Cabré/Editorial Gustavo Gili Cualquier forma de reproducción, reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra solo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a Cedro (Centro Español de Derechos Reprográficos, www. cedro.org) cedro. org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra. La Editorial no se pronuncia ni expresa ni implícitamente respecto a la exactitud de la información contenida en este e ste libro, razón por la cual no puede asumir ningún tipo t ipo de responsabilidad responsabilida d en caso de error u omisión. © de la traducción: Rubén Martín Giráldez © Groupe Eyrolles, 2014 para la edición castellana: © Editorial Gustavo Gili, SL, Barcelona, 2016 ISBN: 978-84-252-2899-5 (PDF digital) www.ggili.com Editorial Gustavo Gustavo Gili, SL Via Laietana 47, 2˚, 08003 Barcelona, España. Tel. (+34) 93 3228161 Valle Valle de Bravo Bravo 21, 53050 Naucalpan, México. Tel. (+52) 55 55 60 60 11 índice 5 prólogo 7 31 introducción cabeza & cuello 53 torso 79 raíz del brazo 137 miembro superior 195 miembro inferior 257 vistas generales 320 bibliografía Jean-Antoine toine Houdon, L’ Écorché Jean-An (1792), Galería Huguier, Escuela Nacional Superior de Bellas Artes de París. Esta obra se llevó a cabo en la Fabrica114, un espacio dedicado al aprendizaje de la Aprovecho para darles sinceramente las Aprovecho gracias aquí. morfología e inscrito en la tradición de la Escuela Nacional Superior de Bellas Artes de París transmitida por François Fontaine, Jean-François Debord y Philippe Comar,, hoy responsable del departamento Comar de morfología del centro. Estas tres personalidades de talentos complementarios han enseñado, cada uno por su lado, su visión del cuerpo humano a una generación entera de estudiantes —entre los que me cuento yo mismo—. Ofreciéndonos un en- He de recordar también el nombre de otro profesor de Bellas Artes de París, Paul Richer (1849-1933), cuya Nueva anatomía artística (tres volúmenes publicados entre 1906 y 1921) continúa siendo una referencia. Sus obras, libros y esculturas eran parte fundamental fundamental de las colecciones colecciones de de la escuela, a las que teníamos la oportunidad de acceder libremente. Lo citaré en más de una ocasión a lo largo de esta obra. Para terminar, me encantaría rendir ho- foque técnico y mecánico o, por el contrario, más expresivo y artístico, nos dieron la posibilidad de encontrar nuestro camino. menaje al magnífico écorché en bronce de Jean-An Jean-Antoine toine Houdon (17 (1741-1 41-1828). 828). Su presencia fantástica impulsó varias vocaciones. 4 anatomía artística prólogo El aprendizaje de la morfología se sostiene en las bases del dibujo del natural de citar la práctica de esbozos rápidos sin perder de vista que este conocimiento de un modelo que son: la composición (gestión devivo, formatos, encuadre, llenos y vacíos), las proporciones (relación entre las partes y, sobre todo, de los detalles de conjunto) y el encaje (alineamiento de diferentes relieves sobre una vertical; por ejemplo, la cabeza respecto a los pies en una pose erguida). En un primer momento, las nociones anatómicas pueden suponer un doble inconveniente: hacernos percibir las formas por las formas es relativo, cuerpo queda intacto. que el misterio del Tanto las bases del dibujo como las de la morfología deben estar siempre al servicio de una obra en la que tendréis que volcar vuestras experiencias personales, vuestra visión del mundo y vuestra sensibilidad. Esta compilación está dividida en seis partes: cabeza y cuello, torso, cintura escapular, miembro superior, miembro inferior y vistas generales. Pero el cuerpo humano el detalle en detrimento la visión global e incitarnos a no dibujardemás que formas conocidas. Os recomiendo, por tanto, ejer- no se descompone ya sea en el plano deen lasdistintas formas oregiones, en el de la “mecánica”. 5 10 El trapecio (10), por ejemplo, es un músculo que va desde el cráneo hasta la mitad de la espalda y, desde ahí, hasta el punto más alto de los hombros. Está, de hecho, ligado en gran parte a los movimientos m ovimientos del brazo brazo.. Si bien ocupa las regiones de la nuca, de los hombros y de la espalda, mecánicamente podemos considerarlo un músculo de los brazos. zaros con las formas del cuerpo humano y que libere vuestra concentración, haciéndola receptiva a una interpretación libre y personal. La distinción entre los diferentes relieves (duros, blandos, flexionados, extendidos, sueltos) os ayudará a afinar el pulso, a darle más matices, mayor sensibilidad. La memorización de formas os facilitará el dibujo sin modelo y os permiti- Aquí objetivo es presentar cuerpo desdeeltantos ángulos como noselsea posible a fin de daros una visión tridimensional y proporcionaros diversas versiones de bocetos y dibujos anatómicos más o menos detallados con el objetivo de diversificar vuestras posibilidades de representación. Las letras y cifras que aparecen bajo los dibujos remiten a leyendas leyendas recogidas en dos tablas que encontraréis en la cara interior de las solapas de este libro. Así podréis de- rá construir personajes en el espacio y en movimiento, y, como mínimo, enriquecerá el conocimiento de vuestro propio cuerpo. La misión de este libro es serviros de apoyo a lo largo de vuestro aprendizaje. Consciente de la complejidad de esta disciplina, sé que nada puede sustituir a las visitas frecuentes a un taller con modelo ni a la labor de un maestro. En lo que a mí respecta, este enfoque de las formas corporales me llevó a una re- jarlas extendidas durante la lectura y consultarlas fácilmente. Espero que esta obra os ayude a familiari- lectura todas las formas naturales continúadeestimulando mi curiosidad y miy capacidad de maravillarme. 6 anatomía artística Introducción “Esos esqueletos o ecorchés nos asombran porque se comportan como si estuviesen vivos”, Roger Caillois, Au cœur du fantastique, Gallimard, París, París, 1965. Vésale ésale (1514-1564) (1514-1564) y Jan Steven Steven Van André V Calcar (1499-1546 (1499-1546), ), El Epítome, 1543. Bernhard Siegfried Albinus (1697-1770) y Jan Wandelaar (1690-1759), Tabulae Sceleti et Musculorum Corporis Humani (1747). El écorché: todo un género Desde el Renacimiento, los artistas han colaborado en la realización de obras de anatomía dirigidas a los aficionados al arte y a los médicos. Dado que Leonardo da Vinci (1452-1519) dejó inconcluso su tratado, se considera que De humani cor- La atención que se dedica a la representación anatómica del cuerpo humano sin piel, pensada en un primer momento como simples estudios, confiere a esta disciplina una existencia propia y hace de ella un tema en sí, un género como lo poris fabrica, fabrica , de André Vésale (1514-1564), marca el comienzo de una larga tradición que perdura todavía hoy. puedan ser eltambién desnudouna o elhistoria, paisaje. unos Este género tiene códigos y unas convenciones con las cua7 Fabien abien Gautier d’ d’Agoty (1716-1785), (1716-1785), Jacques F Miología completa en color y a tamaño natural (1746) (rebautizado como Ángel anatómico por los surrealistas surrealistas). ). les es posible jugar y expresarse. Estos personajes improbables con el cuerpo aglomerando a voluntad ciertos grupos musculares) y en hacer que los contor- expuesto a todas las miradas, auténticos paseantes entre la vida y la muerte, nos fascinan. Los surrealistas no pasarán por alto su potente dimensión fantástica. En 1890, Paul Richer ya prefería el término “morfología” al de “anatomía” “anatomía” para designar un planteamiento más sintético y artístico que fragmentado y médico. La opción de A Ana nato tomí míaa ar tí tíst stic icaa con- nos de vuestro dibujo coincidan con el elemento anatómico que predomina bajo la piel. De este modo, se deja de tener en cuenta el espesor de la piel y, dependiendo de las regiones del cuerpo, dependiendo de los rasgos morfológicos de vuestro modelo, colocaréis en el contorno un relieve óseo, muscular o grasa. En efecto, vamos a intentar otorgarle a la grasa una importancia equivalente, esforzándonos en delimitar las formas de una siste, por lo más tanto, noelementos conservarque de la anatomía queenlos determinan las formas (simplificando y manera unen poco arbitraria, al ycontrario que el caso de los pues, huesos los músculos, la grasa se desarrolla bajo la La morfología 8 anatomía artística piel y sus límites no son evidentes. Aun así, os propondré algunos bocetos con el les del espacio arquitectónico (a falta de plomada) y con los límites del soporte sopor te que objetivo de facilitar el dibujo. El écorché se puede realizar en varias etapas. En un primer estadio, os sugiero que os fijéis en la composición de vuestro dibujo, que os ocupéis de la totalidad de la silueta del modelo, empleando formas simples, sintéticas o geométricas, por ejemplo. Vigilad las proporciones midiendo y comparando las distintas par- estéis utilizando.viene la tarea del A continuación écorché propiamente dicha. En este momento vale la pena señalar en vuestro dibujo todos los relieves óseos, diferenciar gráficamente las superficies duras de las blandas. Acto seguido, conectad dichos relieves comenzando por los elementos más voluminosos, como la caja torácica (su forma simple es la de un huevo), la pelvis (como una caja de cerillas en grande) gr ande) y el cráneo. tes del cuerpo entre ellas. Comprobad el encaje comparando y yuxtaponiendo la silueta del modelo con las líneas vertica- La depara estostraducir primeros elementosorientación es primordial la dinámica de una pose. Comprender el écorché 9 Leonardo da Vinci, El hombre de Vitruvio, circa 1490. La observación del dibujo de las articuar ticulaciones y de las inserciones musculares culares son cortas se contraerá con mayor rapidez. Por el contrario, será más elástico debería ayudaro ayudaros s a memorizar relaciones entre los diferentes tejidoslas musculares, además de permitiros comprender la mecánica del cuerpo humano e imaginar las modificaciones de las formas ligadas a los movimientos (estiramientos, contracciones, relajamientos musculares, pliegues de flexión o de torsión). Las proporciones de los músculos varían de un individuo a otro, no solamente por su fuerza y consiguiente densidad, sino si las fibras son largas. también por ylatendinosas. relación entre fibras musculares Unsus músculo denso será más fuerte. Si las fibras mus10 anatomía artística Proporciones del cuerpo A continuación tomaré como referencia algunos cánones de proporciones, principalmente los de Leonardo da Vinci y Paul Richer, aunque se trata de cánones que habrá que poner en entredicho delante de cada uno de vuestros vues tros modelos. Su interés radica en que reducen el cuerpo a medidas simples y memorizables e identifican por los rasgos singulares de cadacomparación uno. Cabeza Miembro superior Los ojos se ubican a media distancia res- La distancia que separa la parte más alta pecto devaría la altura de la Estade proporción según la cabeza. proporción la mandíbula. En vista frontal, la longitud de un ojo separa los dos ojos. La oreja se sitúa al nivel de la nariz y tras la articulación del maxilar inferior. Prestad atención a la distancia entre la oreja y la aleta de la nariz, el error más frecuente es subestimarla. del y elentre codoelequivale equival a lahombro distancia(clavícula) que media codo ye las cabezas de los metacarpianos (con el puño cerrado). La mano puede dividirse en dos segmentos idénticos: desde la muñeca hasta las cabezas de los metacarpianos, y de ahí a la extremidad del dedo medio. En cada dedo, la longitud de la primera falange es es igual a la de las dos siguientes juntas. 11 Miembro inferior Desde la articulación de la cadera hasta el distancia media se a lasuelo, alturalade la articulación deencuentra la rodilla. Cuando el miembro está flexionado, el talón se encaja bajo los glúteos. extendidos en cruz). Richer, valiéndose de numerosas fórmulas y medidas, matiza y El famoso canon de Da Vinci que representa a un hombre de pie con los brazos abiertos dentro de un cuadrado (ver página 10) pone de relieve una relación de proporciones muy útil para el dibu- enriquece este canon: segúnaél, envergadura masculina superaría la la estatura; la estatura femenina supera a menudo a la envergadura. La diferencia entre las longitudes de los hombros de unos y otros, que influye en la medida de la envergadura, explica esta divergencia. divergencia. La media distancia de la altura total en posición erguida puede situarse en el pubis, a un cuarto de la distancia respecto a la articulación de la rodilla. Con los jo: nues nu estra tra es estat tatura ura se (la corres cordistancia respon ponde de que con nuestra envergadura va de una mano a la otra con los brazos brazos a los lados, dedos puede coincidir conlalapunta mitadde delos la pierna. El codo se sitúa a la altura de la cintura. Vista general 12 anatomía artística Encaje Con la ayuda de una plomada (un sim- perfecta que parte del conducto auditivo (articulación del maxilar inferior), pasa ple objeto suspendido en el extremo de un hilo puede servir) o de una vertical tomada del entorno en el que se encuentra vuestro modelo (el ángulo de una pared, el marco de una puerta), podréis comprobar el alineamiento de diferentes puntos del cuerpo y el equilibrio de las diversas partes. La observación del encaje permite traducir el peso del cuerpo, la estabilidad o, por el contrario, el desequilibrio, la dinámica de una pose. por delante del hombro, por detrás de la articulación de la cadera, ca dera, por delante de la articulación de la rodilla y sobre la parte alta del empeine. La columna vertebral se articula con el cráneo sobre esta línea de referencia, la sostiene por debajo curvándose hacia delante. Se quedará tras la línea hasta llegar a las vértebras lumbares, que, en lo más pronunciado del arqueo (cuando estamos de pie), pasan por delante de la línea antes de reunirse De perfil, endel posición erguida, los brazos a los lados cuerpo en postura relaja jada da,, se pu pued edee tr traz azar ar una un a líne lí neaa ver tica ti call detrás confrontal el sacro. Una vista del miembro inferior en la misma postura completará esta des13 tir cripción: aquí, trazamos una línea vertical respecto a la articulación de la cadera (a los pómulos y el maxilar inferior, que sube en forma de arco hasta las orejas. la altura de la cabeza del fémur). La línea pasará por en medio de las articulaciones de la rodilla y del tobillo. Fijaos en la dirección del fémur: el cuello femoral desvía el resto del hueso hacia el exterior y lo obliga a reunirse con la línea de referencia descendiendo oblicuamente. oblicuamente. De perfil, un cráneo puede dibujarse El conducto auditivo es un punto de referencia importante para la construcción del cráneo. Situado a medio camino del perfil, es el punto donde se unen la mandíbula inferior y el principio del arco cigomático, que se marca bajo la piel hasta llegar al pómulo. Podréis ubicar las órbitas tomando como referencia el canon de proporciones que presenta los ojos a media altura de la cabeza, en vista frontal (altura a reconsiderar en función de vues- yuxtaponiendo la caja craneal, de forma ovoide, con el macizo óseo facial. Este último abarca el contorno de las órbitas, tro model o).cartílago tiroides también La modelo nuez o influye en las formas de la región. Bajo la Cabeza y cuello Relieves óseos 14 anatomía artística 4 5 6 6 piel tiene el aspecto de una protuberancia ósea. Este cartílago, suspendido del maxi- “desvestido” de piel, es difícil poner de relieve su impacto. La mayoría de estos lar inferior por medio de un huesecito en forma de herradura (hioides), se une a la tráquea, que, a su vez, se mantiene en el eje del esternón. La musculatura de la cabeza c abeza comprende dos músculos masticadores, que pueden influir en la forma: se trata del masetero (5) y el temporal (4). Ambos se insertan en el maxilar inferior, mientras que los músculos irradian de alrededor de la boca. No creo que sea necesario conocer sus puntos de inserción; aquí solo nos limitaremos a señalar que están dispuestos en forma de estrella alrededor y dentro de la carnosidad de los labios. Sobre el cuello conviene colocar desde el principio los músculos esternocleidomastoideos (6), extremadamente eficaces y estructurales. Estos músculos expresivos se alinean en vertical cuando uno gira la de la cara son cutáneos: adheridos a la músculos piel y se funden conestán ella. Dado que, por definición, el écorché está cabeza. de unión entredos el cráneo y la cajaSirven torácica y dibujan bellas líneas que bordean la nuez. La glándula Formas carnosas 15 Femenino Masculino isquio tiroidea está ubicada sobre este cartílago cartí lago y puede redondear, suavizar, el trazo de La pelvis rodea la zona baja del abdomen y reparte el peso de la mitad superior del esta región, sobre todo en el caso de las mujeres. La caja torácica tiene forma ovoide. Generalmente, la parte más larga llega justo hasta la cintura y se estrecha y cierra de ahí hacia arriba. El espacio que la separa de la pelvis es, por lo tanto, más reducido de lo que parece (tres dedos entre una y cuerpo sobre los fémuresmayor por medio del anillo pélvico. El tamaño o menor de la circunferencia de dicho anillo (a la que el sacro contribuye en un tercio, más o menos), así como el espacio que separa los dos isquiones (las prominencias más bajas del contorno de este hueso) son criterios de distinción entre la pelvis masculina y femenina. Sin embargo, en términos absolutos, las pelvis más grandes son las masculinas. otra). ciertas posturas (flexión, inclinación), En la caja puede quedar dentro de la pelvis. Por lo tanto, es femeninas en términos cuando las pelvis sonrelativos efectivamente más grandes. Las alas y arcos que Torso Relieves óseos 16 anatomía artística cl 7 om 8 9 se desarrollan por encima y por debajo del anillo ofrecen superficies de inserción minal y, combinados, constituyen la musculatura del torso propiamente dicha. En para lospierna. músculos de la cintura abdominal y de la efecto, quesecubren el pertetorso, así comoloslosmúsculos huesos que derivan, necen, en un plano funcional, al miembro superior y constituyen sus “raíces”. Formas carnosas Los espinosos (7, el conjunto de músculos que bordean la columna vertebral ver tebral desde el sacro hasta el cráneo) son músculos profundos, recubiertos a su vez por una musculatura superficial, pero son lo suficientemente gruesos y visibles como para que nos detengamos en ellos. Forman, con el músculo oblicuo mayor (9)junto y el músculo recto mayor (8, abdominales), un cinturón cinturón muscular abdo abdo-- Raíces del miembro superior Relieves óseos Podemos considerar el omóplato (om) (om) y la clavícula (cl) los primeros huesos del miembro superior. En el plano mecánico no tienen otra función que permitir efectuar ciertos movimientos al brazo. Cada cambio de posición del brazo supondrá modificaciones, a menudo espectacula17 10 14 15 10 13 17 11 res, en el dibujo del torso. En teoría, si el omóplato estuviese fijado a la caja torá- Formas carnosas cica, node podríamos levantar el brazo que por encima la horizontal. Es necesario el omóplato bascule y se oriente hacia arriba para que la elevación sea completa. La comparación entre la anatomía humana y la animal (anatomía comparada) nos informa de la utilidad de la clavícula, de la que muchos mamíferos carecen (dicha ausencia favorecerá otras aptitudes), y uno es consciente entonces de que la musculatura de nuestros miem- culos redondo (14), dorsalpectorales ancho (15),(13), trapecio (10)mayor y serrato. Los tres primeros actúan principalmente como depresores de los brazos y forman las paredes de la axila. Los dos últimos, al hacer bascular el omóplato y orientarlo hacia arriba (relevados por el deltoides, 17), permiten la elevación completa. El pecho puede ser considerado como una bolsa de grasa que contiene la glándula mamaria. Dentro de un repliegue de bros superiores (omóplatos clavículas) nos permite movimientos de yelevación en todas direcciones. piel, está, por a sí decirlo, así enganchado a la clavícula, y sigue todos sus movimientos cambiando de forma. 18 anatomía artística Las raíces del brazo coinciden con los mús- húm cúb rad Miembro superior Relieves óseos encuentra cerca de la muñeca, al lado del meñique. Aunque estésuperior cubierta del porhúmero el deltoides, la extremidad (húm) es un buen relieve óseo. Situado sobre la ju juntu ntura ra claví cl avícul cula/o a/omó mópl plato ato,, origi or igina na una forma redondeada sobre el músculo. En la región del codo, este hueso termina en una doble articulación: una esfera pegada a una polea. La esfera se articula con el radio (rad) y permite los movimientos de rotación de la mano. La polea pole a queda reservada al cúbito (cúb) y permite La forma dorso de las manosalyesquede los dedos se del debe esencialmente leto. Los huesecillos de la muñeca se distinguen poco entre ellos, a excepción de dos localizados en el “talón” de la mano. Encontramos de nuevo una articulación esférica (rotación) sobre las cabezas de los metacarpianos en la extremidad con el puño cerrado. Pero son las poleas (flexión/extensión) las que separan las diferentes falanges. A saber: dos falanges los de flexión/extensión. Estemovimientos hueso subcutáneo se dibuja sobre el codo hasta el saliente redondeado que se para el pulgar, tres para el resto de dedos. 19 17 19 22 21 23 26 24 El deltoides (17) corona la articulación consiste en tres conjuntos musculares: al húmero-estilo-radial ya mencionado del hombro participa en la elevación del brazo. Suypunta, de forma triangular y dirigida hacia abajo, queda oculta con frecuencia bajo un cúmulo adiposo que se extiende y se funde con el tríceps (19). A las tres porciones del tríceps (tres para un tendón común) contrapondremos el músculo braquial (22, que, por simplificar, no siempre representaré en mis dibujos), el bíceps (21, dos porciones para un tendón común) común) y el húmero-estilo-radial húmero- estilo-radial (23). (23 ). (confundido frecuencia f recuencia con el primer radial)con haymucha que añadir los extensores (24, de la mano y de los dedos, pulgar incluido) y los flexores (26, de la mano y de los dedos). En las obras anatómicas, a menudo se le ha dado preferencia a la posición generalmente conocida como “anatómica” “anat ómica” (la mano abierta y el pulgar hacia el exterior, vista de frente f rente), ), ya que permite apreciar de una vez los huesos de la mano y del antebrazo, que se cruzan si El tríceps que es ellos extensor mientras demásdel sonantebrazo, flexores. La versión simplificada del antebrazo el pulgar permanece en el de la palma. Para comprender la interior musculatura, sin embargo, es mejor partir de una posi- Formas carnosas 20 anatomía artística ción natural: la mano colgando a lo largo del cuerpo, la palma contra la pierna. lidad del pulgar y la relativa del meñique requieren que en su base haya unos mús- En esta postura, los del extensores, se adhieren al exterior húmero, que trazan una línea perfecta a lo largo de la palma. Y nos queda el húmero-estilo-radial, que se desliza entre los dos grupos anteriores. Podemos considerar la mano como una pinza, con un potencial de prensión que queda patente en sus formas si la observamos en reposo. La posibilidad que tiene el pulgar de hacer contacto con el resto de dedos hace que su orientación culos que contribuyan a la carnosidad de la palma. Sin embargo, por debajo de la mano la grasa también juega un papel importante. Protege las extremidades óseas, igual que las almohadillas adiposas de una garra gatuna. La grasa se sitúa bajo las cabezas de los metacarpianos y bajo cada falange. Le da a la palma una apariencia más larga que el dorso de la mano. Esta diferencia entre las dos caras de la mano explica los sea primordial. Nosenpermiten apreciarlo el cuidado puesto los volúmenes, los pliegues articulares y las uñas. Esta movi- repliegues de laen pielbisel (o de laspermite palmas),unir así como el plano que ambas caras, entre los dedos. En cuanto 21 sac fé ró per tib a las líneas de la mano, la explicación prosaica es que corresponden a los plie- puntos óseos que lo delimitan bajo la piel, que son el principio de las alas de la pelvis gues del pulgar que se cono-y cen como “de la (las vidalíneas y de la fortuna”) de los dedos (líneas “del corazón y de la cabeza”). La pelvis es visible gracias a la parte alta y a los extremos de las alas que despuntan por los flancos. Marca la frontera entre el torso y el miembro inferior. Los sexos se por y elpor principio entrearriba glúteos debajo.de la separación El fémur (fé) se dibuja bajo la piel a la altura de la articulación de la cadera siempre que no quede oculto por la grasa. Este hueso reaparece en la rodilla, por detrás de la rótula (ró), un huesecito móvil envuelto en el tendón del cuádriceps. A esta altura se percibe claramente bajo la piel la tibia (tib), que baja vía subcutánea hasta el tobillo (maléolo interno). El dibujan bajoy el pubis, ocultos envello. la grasa de la región casi siempre por el Por detrás, el sacro (sac) se sostiene en tres peroné (per) no es visible más que en los extremos y contribuye asimismo al dibujo del tobillo (maléolo externo). Miembro inferior Relieves óseos 22 anatomía artística 31 32 Para comprender bien el pie, nos parece importante conocer su estructura ósea. un borde interno (por el lado más alto del maléolo), sobresale progresivamente por El concebido como unamortiguaarco natural.pie Suestá papel, como auténtico dor, consiste en soportar los impactos y el peso del cuerpo. El arco plantar deja patente esta dinámica por dentro del pie, como sabemos, pero también por encima (no tendremos en cuenta el arco externo extern o). El pie es convexo y, a no ser que se tenga un pie plano, conviene respetar esta forma desde el tobillo hasta las cabezas metatarsianas. el borde externo (maléolo medial). una También se distinguen, distinguen , generalmente, parte dinámica (arco interno asociado al músculo abductor y al pulgar del pie) y una parte estática (los tres últimos metatarsianos y los dedos asociados). A esta otra: visiónelesquemática que yuxtaponer conjunto delhay esqueleto del pie tiene forma helicoidal. Alzado sobre cadera”. El glúteo mayor se insertaversiohasta llegar al sacro. Existen numerosas nes de écorché de esta zona. Yo prefiero Formas carnosas El ala de la pelvis ofrece al músculo glúteo medio (31) una larga superficie de inserción, a veces llamada “deltoides de la 23 33 poner el acento en la porción principal del músculo, que está adherido directamente las nalgas, cuya longitud depende precisamente del espesor del tejido adiposo. al primer tercio del(33) fémur se desliza entre los cuádriceps y losy isquiotibiales (34). El error más común es confundir músculos y grasa en la región de la nalga. El dibujo del glúteo depende del volumen de grasa. Es difícil evaluar la proporción muscular. Podemos estimarla fijándonos en otras zonas del cuerpo. De todas formas, me parece más interesante intentar simplificar y sintetizar las formas adiposas. adiposas . Sin El cuádriceps, como por su propio indica, está formado cuatronombre porciones musculares que se unen en un tendón común que, tras englobar la rótula, se inserta en la tibia. De estas porciones, solo prestaremos atención a las tres principales. La cuarta, profunda, puede no dibujarse bajo la piel. Mientras que las dos porciones laterales parten del fémur, que impone al músculo su dirección, la porción central se pega a la pelvis pe lvis y se une al resto la músculo glúteo mayor tomaría el grasa, caminoelmás directo entre el sacro y el fémur, y desaparecería la hendidura entre en la tibia.de la fascia lata (36) es un músEl tensor culo con un particular modo de inserción. 24 anatomía artística 36 37 34 Aquí me he visto obligado a hacer una elección. Tenemos que imaginarnos que antes de unirse con la rodilla en la misma articulación, como para reforzarla por el cuádriceps, como todos los músculos, está envuelto en un adhesivo fibroso que lo contiene, le da forma y hunde sus fibras profundamente en el esqueleto. Este adhesivo (fascia o aponeurosis) se extiende por la pierna envolviendo a su paso la rodilla. El tensor en contracción (flexión de la pierna) o en tensión (de pie con las piernas separadas) tenderá a estirar la fascia y a imprimirle la forma de una larga cinta que puede dibujarse en un uno y otro lado. Su disposición evoca ligeramente las riendas de los arreos de una montura cuyo bocado quedaría situado a la altura de la rodilla. Propongo una versión de los isquiotibiales todavía más simplificada. Reduciremos estos dos músculos a dos largos husos que, partiendo del isquión (extremo inferior de la pelvis), descienden separándose y dejando pasar entre ellos los gemelos (39 y 40) por la parte posterior de la rodi- lado la rodilla. tensor dedel la cuádriceps fascia lata yyelde sartorio (37)Elparecen funcionar juntos al proteger la pierna, lla. pierna flexionada, los isquiotibiales Con (34) la terminan en dos tendones grandes y redondos a cada lado de la corva. 25 35 34 39 40 La versión simplificada de los abductores abduc tores (35) consiste en no considerar más que las plificarlo diciendo que la capa adiposa va disminuyendo desde la raíz hasta las porciones más rotundas y confundirlas en un mismo grupo. Sobre todo porque están tapadas casi siempre por una densa capa de grasa que, después del nacimiento de las piernas, desciende disminuyendo progresivamente. Al otro lado de la pierna encontramos otra zona de concentración adiposa simétrica típicamentee femenina, bajo la articulación típicament de la cadera. Si comparamos los miembros superior e inferior, esta zona de con- extremidades de los miembros. El conjunto muscular de los gemelos y el sóleo (38) forma el tríceps. Su tendón común no es otro que el de Aquiles, que se integra en el talón (calcáneo) (calcáneo) a modo mo do de potente palanca. Por la parte de delante de la pierna, pie rna, los extensores (42) (42) recuerdan a los del antebrazo: también aquí las porciones parten del exterior y descienden para insertarse en la parte posterior, esta vez del pie. centración adiposa recuerda la que se encuentra bajo el extremo dela deltoides. En términos generales, podríamos sim- El pie, concebido unpermanece arco cuyo esqueleto sería la como madera, pretensado por una cuerda muscular. Este 26 anatomía artística 42 38 44 es el papel del abductor del pulgar (44). La construcción del pie es perceptible en Similitudes entre brazos y piernas la huella que dejamos en el suelo. Dicha huella puede, sin embargo, inducirnos a error a propósito de la dinámica de un pie, pues el arco plantar puede quedar oculto por la grasa local. La grasa es similar a la de la mano y funciona, evidentemente, como amortiguador del pie, tendiéndole un auténtico colchón bajo los huesos. Encontraremos, igual que en el caso c aso de la mano, los repliegues de piel y el plano biselado entre los dedos, motivados por Se trata de comparar el esqueleto de los miembros inferior y superior del ser humano. Partiendo de ciertas especies animales podríamos llevar la comparación hasta la cintura escapular (omóplato, clavícula) y pélvica (pelvis), pero en el marco de esta obra no será necesario. En el primer segmento de ambos miembros, superior e inferior, tenemos un solo hueso: el húmero y el fémur. A continuación, en el siguiente segmento, nos encon- los mismos factores. tramos conydos huesos: una parte, tibia/peroné tibia/per onéradio/cúbito por la otra. por Les siguen los huesecitos de la muñeca, que 27 podrían corresponderse con los del tobillo. Para terminar: cinco dedos en la mano y cinco en el pie, con el mismo número de falanges, una menos en el caso del pulgar Esto lo permite la yuxtaposición por parejas de huesos: radio/cúbito y tibia/peroné. Dado que la disposición más simple que advertimos es la del miembro inferior de cada extremidad. Ya hemos visto más arriba que los músculos que accionan la mano y el pie se insertan por encima de las articulaciones de la muñeca y el tobillo y reposan sobre el par de huesos del antebrazo y la pierna. Parece ser que la complejidad de las extremidades, principalmente el número de dedos (y aquí la anatomía comparada entre distintas especies mamíferas nos enseña mucho), determina determina y hace necesaneces a- (tibia y peroné siempre en paralelo) p aralelo),, imaginamos que “la naturaleza habría improvisado”, en un primer momento a partir de una disposición parecida en el antebrazo, la posibilidad de cruzar y descruzar los dos huesos con el objetivo de aumentar las posibilidades de movimiento de la mano (pronación/supinación). ria la elongación (enlasel zonas mismode plano que la mano o el pie) de inserción. 28 anatomía artística láminas 30 anatomía artística cabeza & cuello Fig. 1: el arco cigomático y la articulación maxilar inferior se unen por delante delante del conducto conducto auditivo. auditivo. 32 cabeza & cuello - cráneo Fig. 1 Fig. 2 Fig. 3 6 Rasgos sexuales El cráneo femenino (Fig. 2) tiene la frente más vertical, las bolsas frontales más salientes y las aberturas (órbitas y fosas nasales) más grandes.. El cráneo grandes cráneo masculino (Fig. (Fig. 3) tiene la frente más huidiza, las protuberancias superciliares supercilia res más marcadas, marcadas, las mandíbulas y los dientes más fuertes. Más resistente, es más denso por cuantas menos aberturas tiene. El ángulo de la mandíbula es más marcado, y lo mismo sucede sucede con con la inserción inserción del esternocleidomastoideo (6). cráneo - cabeza & cuello 33 34 cabeza & cuello - ojos ojos - cabeza & cuello 35 Fig. 1 El cartílago de la oreja solo aparece representado en la Fig. 1. En la Fig. 2 está sombreado. sombread o. En el resto resto de dibujos dibujos se han añadido los contornos y volúmenes de la piel. Fig. 2 36 cabeza & cuello - oreja oreja - cabeza & cuello 37 38 cabeza & cuello - nariz Fig. 1 Cartílago de la nariz: Fig. 1: de perfil. Fig. 2: de tres cuartos. Fig. 2 nariz - cabeza & cuello 39 hio tir Fig. 2 tir Fig. 1 tir Fig. 1: laringe, de frente y de perfil. Glándula tiroides (zona sombreada). Fig. 2: laringe, tráquea y pulmones. 40 cabeza & cuello - laringe laringe hio tir Fig. 3 10 6 6 Fig. 3: hueso hioides (hio) y cartílago tiroides tiroides (tir). tir 10 17 cl 13 est caj laringe - cabeza & cuello 41 4 Fig. 1: inserción del músculo temporal (4) en el maxilar inferior. Fig. 1 5 En el cráneo de perfil, un arco óseo (arco cigomático) permite la superposició superposición n de el dos músculos masticadores: temporal (4) corre por debajo del masetero (5) y se inserta por encima. 42 cabeza & cuello - temporal 4 6 7 6 10 temporal - cabeza & cuello 43 Fig. 2 Fig. 1 Fig. 1: los músculos irradian desde las comisuras de los labios. Estos músculos permiten la apertura de la boca en en todas las direcciones. 44 cabeza & cuello - músculos de la cara Fig. 2: máscara ósea. En este dibujo no aparecen representados los músculos. 3 1 5 3 3 2 3 3 Fig. 3 Fig. 3: un sistema irradiado desde la musculatura de la boca. Estos músculos son cutáneos. Se funden con la piel y al contraerse ocasionan pliegues (o arrugas) perpendiculares perpendicu lares a su direcció dirección. n. 5 músculos de la cara - cabeza & cuello 45 6 col Fig. 1 est 13 caj col sac 46 cabeza & cuello - esternocleidomastoideo esternocleidomastoideo Fig. 1: con el maxilar inferior suprimido. Fig. 2: músculo esternocleidomastoideo (6) formado por dos porciones. Fig. 3: la laringe se une con un eje intermedio entre la cabeza y el esternón durante la rotación. 6 tir Fig. 2 6 cl Fig. 3 esternocleidomastoideo - cabeza & cuello 47 6 10 6 tir 6 6 48 cabeza & cuello - esternocleidomastoideo 6 17 21 13 19 11 15 9 8 esternocleidomastoideo - cabeza & cuello 49 Cabezas construidas tomando como punto de apoyo los ejes que conectan los relieves óseos de los pómulos con las arcadas superciliares. superciliar es. Puntos colocados en relación con los ojos, ubicados a media distancia. Se estima que las orejas se emplazan a media distancia del perfil, a la altura de la nariz. La longitud del cuello coincide relativamente con la circunferencia de la abertura de la caja, al nivel de la primera costilla. Los esternocleidomastoideos (6) se ajustan al tubo del cuello. Los contornos de la nuca se posan como un chal sobre los hombros y descienden de atrás hacia delante. 50 cabeza & cuello - vista general 6 6 6 vista general - cabeza & cuello 51 torso om est caj Fig. 1 cl 13 caj 8 8 9 8 Fig. 2 54 torso - caja torácica Fig. 3 Fig. 4 Fig. 5 Fig. 1: versión ósea del torso. La caja torácica adquiere predominancia y el relieve del límite inferior queda claramente visible hasta el borde del esternón (ester). Fig. 2: versión muscular. Los pectorales (13) cubren el dibujo de las costillas y cartílagos, mientras que el músculo recto mayor del abdomen (8) ocupa en parte el ángulo más abierto dibujado por el límite inferior de la caja. La caja torácica (caj) y el músculo recto mayor del abdomen se funden en un solo plano bajo los pectorales (zona sombreada). Fig. 3: corte de la caja torácica a media altura. Fig. 4: vista posterior. Canales vertebrales ocupados por el músculo espinoso torácico (zona sombreada). Fig. 5: vista anterior. Espacio entre las diez primeras costillas y los cartílagos. caja torácica - torso 55 Fig. 1 Fig. 2 Pelvis vistas de frente y de espaldas. Fig. 1: pelvis femenina. Fig. 2: pelvis masculina 56 torso - pelvis pelvis - torso 57 Fig. 1 58 torso - pelvis Fig. 2 Fig. 3 Fig. 4 femeninas. Figs. 1 y 3: pelvis femeninas. Figs. 2 y 4: pelvis masculinas. Fig. 5: un ligamento une la extremidad del ala de la pelvis con el pubis (arco crural). Fig. 5 pelvis - torso 59 Femenina 60 torso - pelvis Masculina pelvis - torso 61 62 torso - sexo Según Richer: superposición de dos siluetas tipo: femenina y masculina. sexo - torso 63 11 8 8 8 9 33 64 torso - recto mayor 17 13 9 8 Fig. 1: boceto del músculo recto mayor abdominal. El sistema tendinoso dibuja una reja por delante del abdomen. El límite inferior de la caja divide el primer cuadrado en diagonal. Fig. 1 recto mayor - torso 65 17 13 17 13 17 13 11 21 11 15 9 8 11 9 11 9 11 8 9 9 8 9 8 66 torso - recto mayor 11 9 8 Fig. 1 Fig. 1: espacio entre el serrato mayor (11), gran oblicuo (9) y recto mayor (8). La representación de todos estos músculos es incompleta para que sean visibles las inserciones en la caja. recto mayor - torso 67 Fig. 1: espinoso (7), rectos mayores (8) y oblicuos (9) forman la cintura abdominal. 9 7 9 Fig. 1 68 torso - oblicuo mayor 8 7 9 7 9 oblicuo mayor / espinoso - torso 69 om caj 7 10 caj 7 70 torso - oblicuo mayor / espinoso 7 crâ 7 caj 7 7 7 sac Fig. 1 Fig. 2 Fig. 3 7 Fig. 4 El conjunto de extensores del torso y de la cabeza forma dos largas porciones musculares llamadas espinosos. Fig. 1: versión simplificada de los espinosos (7). Ha sido suprimido el espacio hasta la cabeza. Fig. 2: versión más detallada de los espinosos. Espacio entre los extensores del torso y los de la cabeza. Fig. 3: vista de tres cuartos posterior. Placa tendinosa de los espinosos hasta el sacro (zona sombreada). Fig. 4: corte de la caja a media altura. espinoso - torso 71 10 7 caj 32 33 34 72 torso - espinoso 10 caj 7 caj 7 7 32 7 33 34 espinoso - torso 73 caj 7 7 74 torso - espinoso caj 8 7 pelv Espinosos (7) y rectos mayores (8) son antagonistas (funciones opuestas) entre la caja y la pelvis. espinoso - torso 75 Encaje del torso en la pelvis. 76 torso - vista general vista general - torso 77 raíz del brazo om cl om cl est om Vista externa Cintura escapular Está formada por los primeros huesos del miembro superior: clavículas y omóplatos. El único punto de contacto del esqueleto del miembro superior con la caja torácica se encuentra entre la clavícula (cl) y el esternón (est). Todos los movimientos del miembro implican a la cintura escapular, sobre todo los de elevación del brazo. El omóplato (om), adherido a la clavícula en lo alto del hombro, desciende por el volumen de la caja. 80 raíz del brazo - cintura escapular Vista interna Fig. 1 17 caj 13 Fig. 2 caj 10 húm om Fig. 3 Fig. 3: cintura escapular formada por el par de clavículas (cl) y omóplatos (om). Ahí se insertan, insertan, en la Fig. Fig. 1, el deltoides deltoides (17) y, y, en la Fig. 2, el trapecio trapecio (10) y el pectoral pector al (13). cintura escapular - raíz del brazo 81 17 húm cl om 21 19 17 6 17 13 15 col sac Fig. 1 Durante la elevación completa del brazo, el húmero (húm) entra en contacto con el borde del omóplato (om). La clavícula (cl) pivota y se eleva desplazando consigo el omóplato. Este último bascula y se orienta entonces en la dirección deseada. Fig. 1: desde este ángulo, el deltoides (17) cubre la articulación del hombro y la desborda por los dos lados. 82 raíz del brazo - cintura escapular 17 21 19 13 15 10 13 15 caj 8 9 La caja torácica (caj) puede ser más grande en un modelo masculino. Si este es musculoso, primero dibujaremos dibujaremos el hueco de de la axila, rodeado por los músculos de la región correspondiente. 17 21 13 19 15 caj caja torácica - raíz del brazo 83 10 17 17 13 13 21 19 23 24 84 raíz del brazo - pectoral cl 13 13 13 17 pectoral - raíz del brazo 85 10 6 om 10 cl 13 17 13 Fig. 1 Fig. 1: el volumen del seno no coincide coincide con los límites del pectoral. Muy a menudo, el seno lo desborda descendiendo hacia el exterior. 86 raíz del brazo - seno seno - raíz del brazo 87 om cl 17 13 Fig. 1 10 13 Fig. 1: espacio entre el pectoral (13) y el deltoides deltoides (17). Las tres líneas verticales,, en el lugar donde el verticales pectoral pector al forma la pared pared de la la axila, se corresponden corresponden con con el pliegue que puede formar formar la piel. 88 raíz del brazo - relé pectoral / deltoides 17 Fig. 2 17 17 10 Fig. 2: el deltoides (17) está compuesto de tres porciones. La porción central oculta la terminación de las otras dos al descender un poco más sobre el húmero. 13 relé pectoral / deltoides - raíz del brazo 89 6 10 14 17 13 90 raíz del brazo - relé trapecio / deltoides 10 17 Fig. 1 Fig. 1: el trapecio aparece aquí incompleto para mostrar el omóplato. Con frecuencia, la cabeza del húmero se adivina bajo el deltoides (17). relé trapecio / deltoides - raíz del brazo 91 cl Fig. 1: a la derecha, la clavícula (cl), disociada del esternón, aparece levantada en vertical para simplificar el el dibujo del trapecio. trapecio. A la izquierda, la clavícula en posición natural. Solo aparece representada la porción clavicular del trapecio, de manera que desvela su forma helicoidal. Fig. 2: los tendones (sombreados) del trapecio (10) se dibujan alrededor de la última vértebr vértebraa cervical (punto de partida de la caja), sobre la espina del omóplato (om) y en el borde inferior del músculo. Fig. 3: boceto del trapecio derecho (10). No se han dibujado los tendones. Fig. 1 92 raíz del brazo - trapecio Fig. 2 17 10 Fig. 3 16 14 10 om 10 17 16 om 14 trapecio - raíz del brazo 93 10 17 caj 10 om 15 9 10 31 36 32 33 34 94 raíz del brazo - trapecio om 17 10 16 15 31 32 33 10 39 40 7 trapecio - raíz del brazo 95 Cambio de dibujo y de función El músculo deltoides (17) prolonga el dibujo del trapecio (10) más allá de la clavícula (cl). (cl). Juntos levantan levantan el brazo. Pero también también podemos considerar el deltoides como la continuación del pectoral pector al (13). En ese caso, ambos ambos acompañan acompañan el brazo hacia delante siguiendo el eje del cuerpo. 6 10 6 19 23 17 22 21 cúb 24 96 raíz del brazo - relé deltoides / pectoral / trapecio cl 13 cl Detalle extraído del dibujo siguiente. Pector Pectoral al (13) y trapecio (10) incompleto incompletos. s. 10 17 cl 13 17 21 10 17 13 relé deltoides / pectoral / trapecio - raíz del brazo 97 10 17 17 19 13 21 22 23 26 24 98 raíz del brazo - relé deltoides / pectoral / trapecio 6 13 17 11 8 relé deltoides / pectoral / trapecio - raíz del brazo 99 Fig. 1 12 crâ 7 11 om 12 7 caj Fig. 2 entre el romboides (12) y el serratoespacio serrato mayor (11). mayor Fig. 2: a la izquierda, el trapecio incompleto. Solo representamos la porción clavicular, de manera que quede a la vista el romboides (12). Fig. 3: el romboides (12) queda oculto en gran parte parte por el trapecio. trapecio. Fig. 1: sac 17 om 10 Fig. 3 12 12 100 raíz del brazo - rromboides omboides 10 12 10 Fig. 4 7 10 17 10 16 14 11 7 10 12 Fig. 4: el romboides (12) puede engastarse bajo el trapecio (19), todavía más superficial. romboides - raíz del brazo 101 15 9 31 33 33 Fig. 1 33 33 om caj 11 Fig. 1: en este dibujo podemos ver ver la inserción inserción del serrato mayor (11) en el borde del omóplato (om), mostrado aquí sintéticamente. El dorsal sintéticamente. dorsal mayor (15) ha sido eliminado. 102 raíz del brazo - gran serrato 17 14 16 15 11 9 8 gran serrato - raíz del brazo 103 16 17 11 15 31 36 fé 33 33 104 raíz del brazo - gran serrato 15 9 16 14 17 11 9 19 gran serrato - raíz del brazo 105 13 El serrato mayor (11) se inserta en el omóplato, recubierto parcialmentee por el dorsal parcialment dorsal mayor mayor (15). Sin embargo, embargo, no no es infrecuente que bajo este último se adivine su forma. En todos los casos, queda al descubiert descubierto o tras el pectoral (13) y el oblicuo mayor mayor del abdomen abdomen (9), con el el que se disputa disputa algunas costillas. 11 15 14 9 caj 106 raíz del brazo - gran serrato 19 gran serrato - raíz del brazo 107 17 16 10 14 12 caj 17 19 16 10 14 12 108 raíz del brazo - infraespinoso y redondo mayor 16 16 14 Fig. 2 Fig. 1 14 16 14 Fig. 1: en este dibujo aparece representado, entre infraespinoso (16) y el redondo mayorel(14), un pequeño músculo llamado redondo menor. Se funde con el infraespinoso y, por este motivo, no hacemos distinción en el resto de láminas. infraespinosos inosos (16) y el redondo Fig. 2: los infraesp mayor (14) son antagonistas, y permiten la rotación del brazo. infraespinoso y redondo mayor - raíz del brazo 109 10 17 14 7 15 110 raíz del brazo - redondo mayor y dorsal mayor húm Figs. 1 y 2: el músculo dorsal mayor (15) se enrosca alrededor del redondo mayor (14) y se adhiere adhiere al húmero húmero (húm). Fig 3: cascarón óseo (caj) y músculos profundos (7). Fig. 4: la ubicación del redondo mayor (14) le permite participar en el movimiento de descenso del brazo. Será secundado por el dorsal mayor (15). Fig. 1 om cl 15 15 Fig. 2 15 7 caj 7 Fig. 4 14 Fig. 3 15 redondo mayor y dorsal mayor - raíz del brazo 111 Fig. 1 10 15 15 Fig. 1: dorsal mayor (15) separado. separad o. Vista posterior posterior.. 32 112 raíz del brazo - redondo mayor y dorsal mayor húm om 14 Fig. 2 om 14 Fig. 2: el omóplato (om) se muestra por 15 Fig. 3 la cara anterior (cara oculta). Se pueden apreciar las inserciones del redondo mayor (14) que, desde detrás del omóplato (om), pasa por delante hacia el húmero (húm). Fig. 3: el dorsal mayor (15) aparece aquí separado separad o del cuerpo, cuerpo, pero mantenemos la forma que se corresponde con el dibujo central. Fig. 4: superposición de los músculos redondo mayor (14) y dorsal mayor (15), tal como los veríamos de frente, pero 15 Fig. 4 separados separad os del cuerpo. cuerpo. redondo mayor y dorsal mayor - raíz del brazo 113 7 11 15 caj 114 raíz del brazo - dorsal mayor En los dos dibujos de la página anterior, tal como a menudo apreciamos en un modelo del natural, los dorsales mayores dejan vislumbrar las capas profundas:: la inserción profundas inserción del serrato serrato mayor mayor (11) en el el omóplato, omóplato, los espinosos espinosos (7) y también la caja torácica (caj). (caj). 17 16 19 14 10 12 15 9 En este dibujo aparecen dibujadas las tres inserciones costales del dorsal mayor (15). dorsal mayor - raíz del brazo 115 17 13 10 17 húm 11 Fig. 1 10 17 om 11 Fig. 2 Si el omóplato (om) estuviese fijado a la caja torácica, no podríamos levantar el brazo por encima de la horizontal. En este estadio, el húmero (húm) coincide con el omóplato. Para elevar el brazo en vertical es necesario que el omóplato bascule y se oriente oriente hacia arriba. arriba. Los músculos elevad elevadores ores del miembro miembro superior superior son: el trapecio (10) y el serrato mayor (11), que hacen bascular al omóplato (om), mientras que el deltoides (17) actúa directamente sobre el húmero. En realidad, el omóplato comienza a bascular desde que se inicia el movimiento. Figs. 1 y 2: los tres músculos elevadores. 116 raíz del brazo - elevación del brazo elevación del brazo - raíz del brazo 117 húm om 13 caj 15 8 15 La elevación del brazo implica la basculación del omóplato (om). El dorsal mayor (15) ocupa la pared posterior de la axila. Se Se enrosca enrosca en el borde del omóplato, alrededor del redondo mayor, lo recubre en gran parte y se se funde con con él en dicho dicho punto. 118 raíz del brazo - elevación del brazo 10 om om caj 7 elevación del brazo - raíz del brazo 119 17 10 11 Fig. 1 17 10 14 19 caj 7 sac Fig. 1: los tres músculos elevadores: el trapecio (10), el deltoides (17) y el serrato mayor (11). 120 raíz del brazo - elevación del brazo elevación del brazo - raíz del brazo 121 Redondo mayor (14) y dorsal mayor (15) forman juntos la pared pared posterior posterior de la axila. Es difícil distinguirlos a esta altura. 14 15 13 caj 8 9 13 Fig. 1 15 122 raíz del brazo - axila, depresión del brazo Fig. 2 14 13 13 14 caj El hueco de la axila lo delimitan la caja torácica (caj) y las dos paredes que forman, forman, por delante, delante, el pectoral (13), y, por detrás, el redondo mayor (14) y el dorsal mayor (15). Figs. 1 y 2: los tres músculos depresores: el pectoral pector al (13), el redondo redondo mayor (14) y el dorsal mayor (15). axila, depresión del brazo - raíz del brazo 123 21 19 14 13 14 caj 9 15 124 raíz del brazo - axila 21 19 17 17 13 13 15 14 15 8 caj caj 8 8 13 15 11 El sistema muscular cuya función es la depresión del brazo ocupa las paredes de la axila. Está integrado por los músculos pectoral (13), redondo mayor (14) y dorsal mayor (15). axila - raíz del brazo 125 17 15 13 126 raíz del brazo - axila Relación brazo/torso: las dos paredes de la axila (13 y 15) alternan con los dos principales músculos músculos del brazo (21 y 19). Pectoral (13) / bíceps (21) / dorsal mayor (15) / tríceps (19). 21 19 21 19 13 15 13 15 axila - raíz del brazo 127 10 16 15 10 15 15 Fig. 1: los músculos depresores 7 del brazo, en este caso el redondo mayor (14) y el dorsal mayor (15) (a los que pueden asociarse el pectoral [13] en vista frontal), son vigorosos y permiten escalar a pulso. 128 raíz del brazo - depresión del brazo 10 17 10 15 15 14 10 15 Fig. 1 15 depresión del brazo - raíz del brazo 129 cl 10 om 17 17 16 15 9 31 32 130 raíz del brazo - vista general cl 14 15 caj 9 pelv Las diferentes convexidades (1, 2, 3, 4) en el contorno del torso, desde la axila hasta la pelvis, corresponden al redondo mayor (14), el dorsal mayor (15), la caja torácica (caj) y el oblicuo mayor del abdomen (9). En una persona poco musculosa, el dorsal mayor será menos pronunciado; los músculos redondo mayor y dorsal mayor tendrán tendencia a confundirse; la caja torácica será perceptible a mayor distancia. La grasa tenderá a añadirse al volumen del músculo oblicuo mayor del abdomen. Ello acentúa la convexidad del flanco, en el caso de que se localice por debajo de la pelvis (más masculino), pero también puede ocultar este punto huesudo y confundirse con la grasa de las nalgas y de la cadera. Quedará entonces realzado el talle (más femenino). vista general - raíz del brazo 131 132 raíz del brazo - vista general 7 10 17 16 10 14 12 15 En un plano funcional, la musculatura propia del torso —o los músculos que permiten los desplazamientos desplazamien tos de la caja en relación con la pelvis, por decirlo de otra manera— está compuesta de: los espinosos, los rectos mayores y los oblicuos mayores (el conjunto de músculos abdominales abdominales). ). La musculatura del miembro superior comenzaría, siempre según preocupaciones puramentee funcionales, con los músculos purament músculos siguientes: siguientes: trapecio trapecio (10), romboides romboides (12), redondo redondo mayor (14), dorsal mayor (15), infraespinoso (16) y deltoides (17), además del serrato mayor (11) y el pectoral (13), visibles de frente. Dicho de otra manera: esta musculatura del miembro superior es extrem extremadamente adamente extensa extensa y cubre cubre por completo la espalda, desde desde el cráneo cráneo hasta hasta el sacro. La razón hay que buscarla en la amplitud de movimientos de los que se encarga. vista general - raíz del brazo 133 10 La mayor parte de los músculos que se dibujan en la espalda pertenecen, pertenec en, desde un punto de vista mecánico, al miembro superior.. Trapecio superior Trapecio (10), serrat serrato o mayor (en vista frontal) y deltoides (17) contribuyen a la elevación del brazo, mientras 15 7 7 134 raíz del brazo - vista general que el mayor serrato(15) mayor el dorsal y el(14), pectoral (en vista frontal) lo hacen descender. En este dibujo podemos apreciar apreciar los músculos músculos espinosos (7) sobre los dorsales mayores (15) tal y como suelen verse. En efecto, aunque profundos, estos músculos se dibujan por encima del manto formado por el dorsal mayor. 17 17 17 om 16 10 14 15 vista general - raíz del brazo 135 miembro superior om cl Fig. 2 húm caj Fig. 1 cúb rad Fig. 1: un hueso, el húmero (húm), para el brazo. Dos huesos para el antebraz antebrazo: o: radio (rad) y cúbito (cúb). Este último pasa vía subcutánea y dibuja la punta punta del codo (olécranon). Fig. 2: proporciones. La longitud del radio y el cúbito equivale a las tres cuartas partes de un húmero. Fig. 3: el húmero (húm), vista frontal y de perfil. 138 miembro superior - húmero, húmero, rádio y cúbito Fig. 3 húm húm Fig. 5 cúb rad cúb Fig. 4 rad Fig. 4: los dos huesos del antebrazo cúb rad carp meta meta fal fal son el cúbito cúbito (cúb) (cúb) y el radio radio (rad). El primero se encarga de los movimientos de flexión/extensión, el segundo de la rotación. Fig. 5: a estas dos clases de movimientos corresponden dos tipos de articulación (esto vale para el conjunto del del esqueleto): esqueleto): la tróclea (polea) y el cóndilo (esfera) aparecen aquí pegados a un extremo del húmero (húm). Como la mano depende del radio, los movimientos de rotación (pronación/supinación) se efectúan efectúan en el codo, codo, encima del húmero. húmero, rádio y cúbito - miembro superior 139 26 18 23 17 21 19 13 19 14 e 15 26 21 23 13 21 18 22 14 15 140 miembro superior - coracobraquial 21 17 21 18 13 19 15 18 coracobraquial - miembro superior 141 Fig. 1: boceto de tres porciones del tríceps. Fig. 1 húm cúb 142 miembro superior - tríceps 19 cúb 21 23 24 26 om Fig. 2 Fig. 2: tríceps (19) compuesto de tres porciones sobre el húmero. Una de las porciones se se inserta en en el omóplato. omóplato. Las tres tres tienen una inserción común (por eso forman un tríceps) en el cúbito (cúb). Al igual que el tríceps de la pierna (pantorrilla), una primera porción está recubierta por una placa tendinosa que da cabida a las otras dos porciones gemelas. tríceps - miembro superior 143 144 miembro superior - tríceps 17 23 14 24 19 26 húm 19 20 om cúb húm El ancóneo (20) es un pequeño músculo secundario que parece seguir la acción y el dibujo del tríceps (19) y llega más abajo del cúbito. cúbito. 24 23 24 24 20 26 tríceps y ancóneo - miembro superior 145 cl om Fig. 1 Fig. 1: en este dibujo, los dos tendones superiores del bíceps (21) son visibles al nivel de la inserción en el omóplato (om). Desde ahí, el bíceps se adhiere al radio (rad), en la punta de la flecha. Fig. 2: el braquial (22), que parte desde el húmero (húm), se integra en el cúbito (cúb) en la punta de la flecha. húm rad húm 21 22 Fig. 2 cúb 146 miembro superior - braquial y bíceps Fig. 3 en esta posición, los dos huesos del antebrazo se cruzan. El músculo humero-estilo-radial (23) sigue la trayectoria del radio (rad) y traza una diagonal a lo largo de este segmento. húm 23 Fig. 3 23 rad Fig. 4 21 21 Fig. 4: el braquial (22) está recubierto por el bíceps (21), aunque queda visible por los lados. 22 22 bíceps y húmero-estilo-r húmero-estilo-radial adial - miembro superior 147 cúb 13 21 26 19 23 21 19 Fig. 1 22 26 Fig. 1: el músculo braquial (22) desborda el bíceps (21) por el interior y por el exterior del brazo. 148 miembro superior - braquial, bíceps y húmero-estilo-r húmero-estilo-radial adial Vistas internas 19 cúb 19 21 19 22 cúb 26 27 23 26 24 22 21 19 cúb 19 braquial, bíceps y húmero-estilo-r húmero-estilo-radial adial - miembro superior 149 17 17 El húmero-es húmero-estilo-radial tilo-radial (23) se inserta por por debajo de la articulación del codo. En este punto, queda queda aplanado contra el bíceps (21) y el braquial (22). Gana densidad y toma una forma afilada conforme desciende más allá de la articulación. 19 21 22 23 23 cúb 24 150 miembro superior - braquial, bíceps y húmero-estilo-r húmero-estilo-radial adial 21 22 23 om 21 23 22 cúb braquial, bíceps y húmero-estilo-r húmero-estilo-radial adial - miembro superior 151 21 23 26 24 húmero-estilo-radial adial 152 miembro superior - braquial, bíceps y húmero-estilo-r Fig. 1: grupo de flexores del antebrazo. 21 Fig. 1 22 23 braquial, bíceps y húmero-estilo-r húmero-estilo-radial adial - miembro superior 153 21 23 26 154 miembro superior - húmero-estilo-radial húmero-estilo-radial Fig. 1: húmero-estilo- radial flexionado al completo a la altura del pliegue de flexión. Fig. 2: boceto de encaje de los segmentos del brazo brazo y el antebrazo. antebrazo. Fig. 1 Fig. 2 húmero-estilo-radial - miembro superior 155 om rad húm Fig. 1 23 cúb 36 Fig. 1: con el antebrazo presionado contra el brazo, el húmero-estilo-radial (23) aparece flexionado al completo a la altura del pliegue de flexión. Así puede dibujarse en dos volúmenes. El mismo caso encontramos en la región de la cadera, con el músculo tensor de la fascia lata (36). 156 miembro superior - húmero-estilo-radial húmero-estilo-radial 10 24 21 23 13 26 10 cl 17 13 21 23 19 23 húmero-estilo-radial - miembro superior 157 15 10 16 17 21 158 miembro superior - húmero-estilo-radial húmero-estilo-radial 22 21 27 27 26 24 23 e 24 26 24 húmero-estilo-radial - miembro superior 159 adial y primer radial 160 miembro superior - húmero-estilo-r húmero-estilo-radial 23 24 23 23 24 24 24 25 25 úmero-estilo-radial adial y primer radial - miembro superior 161 húmero-estilo-r 17 19 23 24 24 Fig. 1 cúb adial y primer radial 162 miembro superior - húmero-estilo-r húmero-estilo-radial Fig. 1: versión perfeccionada del húmero- 10 estilo-radial (23), distinguible del primer estilo-radial radial (porción lateral del grupo de extensores, 24). Fig. 2: versión simplificada. Los dos músculos se unen en una una sola forma, forma, que domina, domina, aun así, el húmero-es húmero-estilo-radial. tilo-radial. 10 17 17 Fig. 2 23 y 24 húmero-estilo-radial úmero-estilo-radial y primer radial - miembro superior 163 23 24 26 164 miembro superior - flexores y extensores Fig. 1: los músculos principales que accionan la mano y los dedos se insertan en la extremidad extremidad del húmero. Los extensores (24) se ciñen al epicóndilo (epi. C), y los flexores, más vigorosos, se pegan a la epitróclea (epi. T). Esta diferencia de potencia explica la diferencia de proporciones proporc iones entre ambos relieves relieves óseos. 26 24 Fig. 1 epi. C epi. T cúb flexores y extensores - miembro superior 165 17 13 21 23 27 26 pal 26 cúb. ant Fig. 2 Fig. 1: la porción central, llamada palmar menor, Fig. 1 26 fléch 166 miembro superior - flexores pertenece al grupo de los flexores pertenece flexores.. Se inserta en la aponeurosis de la palma (aquí reducida a un triángulo). Fig. 2: el grupo de los flexores (26) lo componen los siguientes músculos: palmar mayor (pal) o flexor radial del carpo, cubital anterior (cub. ant) o flexor ulnar del carpo, y flexor común de los dedos (flex), cubierto en parte por el palmar menor. 17 23 21 13 27 26 27 27 redondo pronador - miembro superior 167 23 Fig. 4 24 Fig. 1 23 24 24 Fig. 2 24 Fig. 3 168 miembro superior - extensores Hasta el momento hemos dado preferencia a versiones simplificadas del antebrazo, antebrazo, que parecen parecen corresp corresponderse onderse con con la mayoría de casos observados. Sin embargo, veamos ahora unos cuantos dibujos más detallados: Fig. 1: el grupo de extensores (24) se compone de varias porciones.. En el centro, porciones centro, el extensor extensor común común de los dedos aparece enmarcado por los extensores de la mano. Fig. 2: por la parte del radio (o del pulgar), el extensor de la mano puede dividirse en primer y segundo radial. Fig. 3: el pulgar cuenta con su propio sistema de extensores (tres pequeñas porciones). Fig. 4: el húmero-estilo-radial (23) y el primer radial del grupo de extens extensores ores (24) (24) se confunden confunden muy a menudo. extensores - miembro superior 169 21 22 23 húm 24 25 170 miembro superior - extensores 24 23 25 21 23 27 24 26 extensores - miembro superior 171 23 21 27 26 19 Fig. 1 Fig. 2 Figs. 1 y 2: los dos huesos del antebrazo son paralelos en supinación, con con la palma hacia hacia delante y el pulgar hacia el exterior. Se cruzan en pronación, la posición inversa. 172 miembro superior - pronación y supinación 23 21 13 15 23 24 om 21 22 19 pronación y supinación - miembro superior 173 21 19 22 26 cúb 21 23 26 19 23 21 19 21 23 26 174 miembro superior - pronación y supinación 27 19 21 17 21 19 23 24 24 23 26 19 pronación y supinación - miembro superior 175 cl om 17 17 16 14 19 19 19 23 e 24 cúb 26 24 26 176 miembro superior - pronación y supinación 24 23 24 19 17 pronación y supinación - miembro superior 177 16 17 23 26 23 24 26 178 miembro superior - pronación y supinación 17 10 16 10 14 om 19 24 19 26 21 17 16 26 23 14 pronación y supinación - miembro superior 179 25 24 25 25 25 cúb 24 24 24 28 23 180 miembro superior - extensores del pulgar Figs. 1 y 2: grupo de extensores del pulgar. 23 24 20 26 24 25 Fig. 1 Fig. 2 extensores del pulgar - miembro superior 181 húm cúb rad cúb car meta meta fal fal Por el lado de la palma, las cabezas de los metacarpianos (meta) están protegidas por un colchón de grasa que produce una disparidad entre el dorso y la palma de la mano. Dicha disparidad deriva en un plano intermedio entre los dedos y motiva las comisuras interdigitales entre las falanges (fal). 182 miembro superior - mano 28 30 mano - miembro superior 183 Fig. 1 184 miembro superior - mano Fig. 2 29 Fig. 1: plano medio en bisel entre los dedos (línea de puntos). Fig. 2: volúmenes carnosos de la palma. Por la parte del pulgar, los músculos flexores (29) dominan las formas. Por el otro, los flexores del meñique se funden en la grasa, que se desliza sobre las cabezas de los metacarpianos metacarpianos.. Cada falange está recubierta por un colchón colchón de grasa. grasa. Fig. 3: boceto de los interóseos (28). Fig. 4: en flexión, los huesos del carpo se adivinan por el contorno. contorno. 28 Fig. 3 Fig. 4 mano - miembro superior 185 meta car meta car 29 30 29 29 Fig. 1 186 miembro superior - mano Fig. 2 Fig. 1: las líneas de la mano se corresponden con los pliegues de flexión del pulgar y del resto de dedos. Fig. 2: correspondencias mano/pie. Fig. 3: en la base del pulgar, la palma es todo músculo. El borde externo, muscular a partir del carpo, se vuelve adiposo por encima de las cabezas de los metacarpiano metacarpianos. s. Fig. 3 mano - miembro superior 187 188 miembro superior - mano 28 29 mano - miembro superior 189 Fig. 1 Fig. 2 Fig. 1: articulación en forma de silla de montar del pulgar. Fig. 2: simplificación de los pliegues articulares y de la uña. Fig. 3: boceto del cojín de grasa situado en la punta del pulgar. 190 miembro superior - mano Fig. 3 mano - miembro superior 191 Fig. 1 Fig. 2 192 miembro superior - vista general Versiones sintéticas del miembro superior Fig. 1: la sección de los brazos y del antebrazo es oval. A la altura del codo, sus ejes se desvían hasta formar un ángulo de 90 grados. El antebrazo, carnoso cerca del codo, se aplana hasta hacerse huesudo a medida que se aproxima a la muñeca. Fig. 2: durante la flexión, el húmero-estilo-radial forma una pared muscular que permite distinguir las vistas externa e interna. A la altura del codo, el bíceps se desplaza hacia dentro, mientras que el húmero-estilo-radial queda por fuera. vista general - miembro superior 193 miembro inferior 196 miembro inferior - fémur, rótula, tíbia y peroné fé 31 36 32 fé 33 34 Proporciones: la longitud del fémur equivale a la de la tibia más la altura del pie. Cuando Cuando el miembro miembro se encuentra encuentra flexionado, el talón toca el glúteo. fé ró tib fémur, rótula, tíbia y peroné - miembro inferior 197 Fig. 1 Fig. 2 Fig. 1: fémur en vista frontal, perfil, posterior. posterior. Fig. 2: bocetos del extremo inferior del fémur fému r. Fig. 3 198 miembro inferior - rodilla rodilla - miembro inferior 199 Fig. 1: los isquiotibiales no se insertan en la pierna de golpe y a la misma altura: en la cabeza del peroné, lo hacen hacia hacia fuera; en el platillo de la tibia, hacia dentro. dentro. Esta Esta separación separac ión es patente patente durante durante la flexión. En esta posición, el hueco de la corva (delimitada por los dos tendones de los isquiotibiales bajados) se abre hacia el exterior. fé ró Vista interna tib per Vista externa Fig. 1 200 miembro inferior - rodilla Fig. 2 interior Fig. 2: la rótula, unida a la tibia por el tendón del cuádriceps, se coloca por debajo de la articulación de la rodilla, delante del fémur. Fig. 3: en flexión completa, en la unión entre el muslo y la pierna, la pantorrilla, junto a la rodilla (curva y contracurva), dicta la forma hacia el exterior, mientras que el cuádriceps y el sartorio juntos, más la grasa que se encuentre encuentre en dicho dicho lugar a veces, imprimen sus formas al interior. exterior Fig. 3 rodilla - miembro inferior 201 pelv El cuádriceps (33) se compone, compone, como su nombre indica, de cuatro porciones musculares para una inserción común en la tibia. Para nuestro dibujo, sin embargo, fé solo nos quedamos quedamos con tres porciones, ya que la cuarta es profunda. Unimos la rótula (ró) al tendón del cuádriceps. 33 33 33 ró fé tib fé per ró tib tib per 202 miembro inferior - cuádriceps fé pelv 36 35 36 33 37 33 Fig. 1 33 ró 34 34 33 Fig. 1: hemos suprimido tibia y peroné. Los tendones isquiotibiales (34) y los cuádriceps (33) se unen sin aparecer ligados a nada. cuádriceps - miembro inferior 203 Cuádriceps: id con cuidado de no insertarlo en la extremidad del ala de la pelvis, como como os puede parecerr tentador hacer parece hacer en un primer momento. Hay que fijarlo entre ese punto y la articulación de la cadera. En posición sentada, el pliegue de flexión por por delante de la articulación de la cadera, que se corresponde con el pliegue de un vestido a la misma altura, coincide con el punto en que que el cuádriceps cuádriceps conecta con la pelvis. 33 35 33 34 tib 31 37 36 32 33 33 33 34 204 miembro inferior - cuádriceps fé 33 33 33 33 33 ró 33 fé 33 tib 33 per cuádriceps - miembro inferior 205 32 31 36 33 34 34 40 19 21 23 38 26 206 miembro inferior - isquiotibiales 34 34 7 9 40 32 39 34 33 33 34 isquiotibiales - miembro inferior 207 33 33 33 34 208 miembro inferior - isquiotibiales En flexión, al descender los dos tendones de los isquiotibiales (34), la rodilla se alarga, la piel se estira y se crean dos paredes.. En extensión, paredes extensión, los tendones tendones se adaptan a la vertical, se aplastan contra el fémur y la rodilla se afina. 34 La longitud del fémur repercute en la de la rodilla en flexión. isquiotibiales - miembro inferior 209 Fig. 1: mecanismo isquiotibiales/gemelos. Figs. 2 y 3: versión sintética de los isquiotibiales (34). Fig. 1 fé 34 34 34 39 Fig. 2 210 miembro inferior - isquiotibiales 40 Fig. 3 Figs. 4 y 5: versión desglosada de un isquiotibial. Dos capas de músculos superpuestos. superpues tos. Fig. 4 Fig. 5 isquiotibiales - miembro inferior 211 Fig. 1 fé 31 36 fé 32 35 33 34 212 miembro inferior - glúteos 31 Fig. 2 9 32 31 Fig. 3 Fig. 1: el extremo del fémur (fé), o trocánter, está al descubierto cuando el miembro se encuentra extendido, y cubierto por el glúteo mayor mayor durante durante la flexión flexión pronunciada. pronunciad a. Fig. 2: el glúteo mayor (32) se inserta en un tercio del fémur. Fig. 3: las fibras carnosas son distintas de las fibras tendinosas y dibujan una forma de alubia por detrás de la articulación detrás articulación de la cadera. glúteos - miembro inferior 213 El músculo glúteo se desliza por el extremo del fémur (o trocánter) en flexión y lo recubre durante la flexión completa del muslo contra el torso. 33 31 36 32 214 miembro inferior - glúteos 33 40 10 32 glúteos - miembro inferior 215 Las porciones profundas, las más vigorosas del glúteo mayor mayor,, se insertan insertan directamente en el fémur y se deslizan entre los isquiotibiales (34) y el cuádriceps (33). 15 31 9 36 32 33 33 216 miembro inferior - glúteos y tensor de la fascia lata 10 17 31 fé 32 33 34 34 glúteos y tensor de la fascia lata - miembro inferior 217 33 36 31 32 En flexión completa del muslo contra el torso, el músculo tensor de la fascia lata (36) llega a su tope a la altura del pliegue de flexión de la articulación de la cadera. 36 36 218 miembro inferior - glúteos glúteos y tensor de la fascia lata 33 31 32 36 fé 36 33 33 Fig. 1 31 El músculo tensor de la fascia lata (sombreado) no tiene límites definidos. Se trata de un trozo arbitrario dentro de la aponeurosis superficial del muslo, como un adorno hecho de cintas en una malla que envolviese todo el miembro inferior. Se le unen algunas fibras del glúteo mayor mayor (32), además del tensor de la fascia lata (36). Este segmento puede adoptar adoptar muy diversas diversas formas formas (Figs. 1 y 2). Generalmente optaré por no representarlo, pues es raramente visible. Mientras que el tensor ejerce su fé 36 32 33 33 acción, aponeurosis se extiende hasta la tibia, la y entonces podemos entrever, por un lado de la cara cara externa externa de la rodilla, una tira tendinosa que forma parte de la aponeurosis. aponeurosis. Fig. 2 fascia lata - miembro inferior 219 Fig. 1: los músculos tensores de la fascia lata (36) y el sartorio (37) (37) se insertan insertan ambos en la espina de la pelvis. Se deslizan deslizan por los lados del cuádriceps (33) y se reencuentran reencuentran a la misma altura en la tibia, a cada lado de la articulación que parecen parece n reforzar. reforzar. Fig. 1 33 33 33 37 220 miembro inferior - tensor y sartorio 36 37 33 33 35 34 33 39 tib 41 Espacio entre el sartorio (37) (37) y la tibia (tib). sartorio - miembro inferior 221 pelv 37 33 33 31 fé 33 fé 36 34 222 miembro inferior - tensor y sartorio 35 37 34 34 33 33 37 sartorio - miembro inferior 223 31 sac 31 pelv 32 36 35 35 33 34 34 fé tib per 39 40 38 Bocetos de los abductor abductores: es: el conjunto de porciones se dibuja como una sola masa carnosa en la cara interna del muslo. 224 miembro inferior - abductores 42 32 35 36 33 34 34 14 e 15 19 40 39 21 39 26 38 24 cúb abductores - miembro inferior 225 cúb El músculo recto interno, superficial, se distingue raramente del conjunto de los abductores. La grasa de de la región simplifica todavía todavía más el dibujo. 35 33 34 33 226 miembro inferior - abductores Fig. 1: vistas internas. Los abductores se insertan esencialmente en el fémur. Solo el más superficial de ellos, el recto interno (que aquí representamos aislado), se adhiere a la tibia. Se une a esa altura con un isquiotibial y el sartorio. 33 35 37 34 33 39 38 tib Fig. 1 abductores - miembro inferior 227 31 35 35 35 228 miembro inferior - abductores 37 35 33 34 33 fé 35 33 tib 33 35 abductores - miembro inferior 229 31 36 32 fé 33 33 34 Fig. 1 40 39 38 38 Fig. 1: el sóleo (38) y los gemelos (39 y 40) que lo recubren tienen una inserción común en el pie (tendón de Aquiles)) y forman así Aquiles así un tríceps. tríceps. En realidad, realidad, los gemelos gemelos no sonzona idénticos: el interno es más voluminoso y llega a una más baja del tendón. 230 miembro inferior - gemelos 34 34 33 Fig. 2 40 39 40 39 Fig. 2: espacio entre los músculos isquiotibiales (34) y los gemelos gemelos (39 y 40). gemelos - miembro inferior 231 36 37 35 33 34 33 tib 39 41 41 38 41 tib per 44 232 miembro inferior - tibial anterior 33 33 tib 37 41 tib 41 39 38 tibial anterior - miembro inferior 233 33 33 33 41-42-43 34 40 36 41 33 43 41 42 234 miembro inferior - extensor extensores, es, tibial anterior y peroneo per tib 35 33 33 37 34 fé tib tib per 41 39 Fig. 1 43 41 38 tib 42 Fig. 1: en la pierna nos encontramos un plano de inserción similar al de los extensores de la mano y de los dedos. Aquí también hay dos porciones más cortas que enmarcan los extensores propios de los dedos. extensor extensores, es, tibial anterior y peroneo - miembro inferior 235 per tib ta ta meta 236 miembro inferior - pie tib El pie puede dividirse en dos partes: una externa, cuya superficie total entra en contacto con el suelo, y otra interna, en voladizo, que dibuja el arco plantar. pie - miembro inferior 237 44 44 ta meta 44 El arco puede considerarse como un arco dinámico cuya cuerda se corresponde con el músculo abductor del pulgar (44). 238 miembro inferior - pie pie - miembro inferior 239 240 miembro inferior - pie pie - miembro inferior 241 Fig. 1: el dorso del pie es convexo. Se corresponde con el punto más alto del arco plantar.. Aquí los pliegues de piel subrayan plantar subrayan el dibujo. Fig. 1 Fig. 2: el hueco bajo el arco permite que el pie actúe como amortiguador. Los numerosos huesos del tarso le aportan la flexibilida flexibilidad d necesaria. Fig. 2 242 miembro inferior - pie Fig. 3 Fig. 4 Fig. 3: boceto helicoidal del pie. Figs. 4 y 5: la grasa bajo el pie completa completa el dispositivo dispositivo de amortiguación. Fig. 5 pie - miembro inferior 243 244 miembro inferior - pie pie - miembro inferior 245 Fig. 1 Fig. 2 Fig. 1: esqueleto del pie visto desde abajo, superpuesto a su huella en el suelo. La grasa del pie protege las cabezas de los metatarsianos,, amortigua el impacto y amplía la superficie metatarsianos de adherencia. Fig. 2: tendones del tibial anterior (sombreado) y del extensor común de los dedos. 246 miembro inferior - pie pie - miembro inferior 247 Fig. 1 tib Fig. 2 Fig. 1: igual que en la mano y por razones similares, nos encontramos aquí los repliegues de piel entre los dedos. En la zona plantar, las cabezas de los metatarsianos están protegidas por un colchón de grasa que crea una disparidad entre la parte superior e inferior del pie. Dicha disparidad se percibe también en una especie de membranas interdigitales. Fig. 2: vista interna. El arco elevado crea una disparidad en el contorno. Por este lado, el tobillo (tib) es más alto, más amplio y queda más adelantado. Fig. 3: vista externa. El pie se posa en el suelo con toda la superficie. El principio del metatarso del meñique produce un saliente a media distancia entre el talón y el extremo de dicho dedo. En el perfil de un “pie egipcio” se dibujan todos los dedos, mientras que en el “pie griego”, el segundo dedo más largo puede tapar parte del pulgar.. El tobillo (per) pulgar (per) es, de perfil, más bajo, bajo, más delgado delgado y está está más centrado. centrado. 248 miembro inferior - pie per Fig. 3 pie - miembro inferior 249 42 250 miembro inferior - pie Fig. 1 44 Fig. 2 Fig. 3 44 Fig. 4 Fig. 1: huella sombreada que muestra los diferentes puntos de apoyo. interrumpida ante el talón, Fig. 2: la huella que dejará este pie en el suelo quedará interrumpida señal de un arco plantar plantar excesivo excesivo (pie cavo). cavo). Fig. 3: los tendones de los extensores comunes (42) se enroscan en el empeine. Fig. 4: vista interna. Espacio entre los cojines adiposos y los contornos intermedios. pie - miembro inferior 251 Los isquiotibiales (34) y los abductores (35) forman una masa común. El cuádriceps (33) sigue la traye trayectoria ctoria oblicua del fémur. fémur. Si lo miramos desde atrás, vemos que se une con vigor en los contornos. 31 31 fé 36 32 33 fé 32 33 35 33 34 34 33 fé tib 252 miembro inferior - vista general Fig. 1: espacio entre el sartorio, la la tibia y el primer primer metatarsiano. 31 32 fé 35 y 34 33 Fig. 1 fé tib tib vista general - miembro inferior 253 En una vista frontal, se ponen de relieve las curvas de los segmentos del muslo y la pierna, que se complementan complementan con elegancia. elegancia. En el contorno externo, las convexidades son, en cada segmento, más altas y extensas. extensas. En el contornomás interno de ambos segmentos, las convexidades aparecen desdobladas, marcadas y carnosas. Las “entradas de contorno” (contornos que se turnan para pasar uno por delante del otro) traducen el encabalgamiento de los planos. En el muslo, el cuádriceps (pegado al fémur) pasa oblicuamente por delante de los abductores. Aun en el caso caso de que la pantorrilla (gemelos) (gemelos) ocupe la casi casi totalidad de de los contornos, los extensores descienden también oblicuamente pierna abajo. 254 miembro inferior - vista general Fig. 1: muslo y pierna se construyen superponiendo un volumen anterior, que se enrosca desde afuera bajando por el eje del miembro, dejando en un segundo plano el volumen interno. Fig. 2: la disparidad de contornos (o curvatura) pone de relieve similitudes entre los dos segmentos.. En el tobillo, segmentos tobillo, los maléolos maléolos formados por el extremo extremo de la tibia y del peroné interrumpen la armonía muslo/pierna. superposición de los planos. Fig. 3: en el muslo, una línea sinuosa refuerza la superposición Se corresponde con el músculo sartorio, que se desliza entre el cuádriceps (33) y los abductores abductores (35). (35). En la pierna, de la rodilla al tobillo, sucede lo mismo con la tibia. En el pie, esta línea de construcción se une al arco plantar y separa el talón del resto del pie. Fig. 4: la grasa refuerza las convexidades. 33 35 39 Fig. 1 Fig. 2 42 Fig. 3 Fig. 4 vista general - miembro inferior 255 vistas generales En estos dibujos, las zonas sombreadas sombread as se corresponden corresponden con localizaciones adiposas. En las extremidades, consideramos que la densidad de la grasa disminuye de la raíz a los extremos. La localización adiposa en la parte posterior del tríceps (articulación subdeltoidea) subdeltoide a) recuerda recuerda a la de las caderas (subtrocanteriana). 258 vistas generales - grasa grasa - vistas generales 259 Fig. 1 Fig. 2 260 vistas generales - grasa Fig. 3 Fig. 4 superpuestas tas al écorché (Fig. 3), ponen de Fig. 4: dos siluetas (Figs. 1 y 2), superpues relieve la variedad de formas motivadas por la grasa (cf. Richer). grasa - vistas generales 261 Variedad de formas adiposas (cf. Richer). 262 vistas generales - grasa grasa - vistas generales 263 264 vistas generales - grasa grasa - vistas generales 265 Las formas adiposas no siempre coinciden con el esqueleto o con la musculatura. En estos dibujos, el volumen 2 se corresponde con la caja torácica. Los volúmenes 1, 3 y 4 se deben a la grasa. El 3 podría, en vista frontal, confundirse con el músculo oblicuo mayor, pero al ascender por la espalda adopta una forma propia. Generalmente, la grasa es más densa alrededor de la pelvis: bajo vientre, nalgas, caderas y parte alta de los muslos. muslos. 266 vistas generales - grasa caj 7 sac Por detrás, la grasa puede cubrir las alas de la pelvis. A partir de las nalgas, las formas ascienden afinándose por el cuerpo. El sacro se ubicará hundido entre dos pequeñas fosas (la piel se adhiere en este punto a la pelvis) y el principio principio del surco surco interglúteo. interglúteo. grasa - vistas generales 267 Modelo femenino a la izquierda, masculino a la derecha. La grasa puede borrar borrar las característica característicass sexuales. sexual es. Aquí, por ejemplo, ejemplo, en el modelo masculino, la grasa en la parte alta de los muslos se une a la del flanco y oculta el dibujo de la forma pélvica. 268 vistas generales - grasa En estos dibujos podemos ver un volumen motivado por la grasa subcutánea que que une el pecho pecho con la parte alta del omóplato. Se trata de un rasgo que encontramos de la misma manera en modelos masculinos, bajo un pectoral aumentado por una capa de grasa localizada en el comienzo del pezón. grasa - vistas generales 269 Encontraremos grasa bajo formas semejantes en uno y otro sexo, principalmente en las zonas donde los movimientos originan pliegues de flexión. Aun así, ciertas regiones del cuerpo ofrecen rasgos que llamaríamos “sexuales”. En un modelo masculino, la grasa es más fácilmente localizable localizable bajo el ala de la pelvis, reforzando reforzando de entrada el el volumen del flanco. 270 vistas generales - grasa Si bien no es raro encontrar este rasgo en un modelo femenino, la grasa suele cubrir por completo el ala de la pelvis, acentuando acentuando así el efecto de talle. grasa - vistas generales 271 Fig. 1 Fig. 1: la grasa, aun en el caso de que sea superficial, y a diferencia de la musculatura, no basta para explicar explicar todas todas las formas. formas. En muchos puntos, el esqueleto es visible bajo la piel. La grasa superpuesta superpues ta sobre el écorché (esqueleto y musculatura) enriquece el dibujo del cuerpo con un tercer sistema de formas. 272 vistas generales - grasa om 10 7 Fig. 2 Fig. 2: dibujo del natural con un modelo femenino musculado. El flanco musculoso por encima de de las costillas costillas se dibuja dibuja por debajo del ala de la pelvis y se vuelve adiposo por detrás, donde se confunde con la parte alta de las nalgas. grasa - vistas generales 273 En estas dos vistas, los contornos (1, 2, 3 y 4) se corresponden corresponden unos unos con otros. otros. 274 vistas generales - grasa Fig. 1: pliegue de flexión. Fig. 2: tibia subcutánea. Fig. 1 Fig. 2 grasa - vistas generales 275 Fig. 2 Fig. 1 276 vistas generales - verticalidad Fig. 1: de perfil, se traza una línea perfectamente vertical perfectamente vertical que, desde desde la articulación del maxilar inferior, pasa por delante del hombro, hombro, por detrás detrás de la articulación de la cadera, por delante de la articulación de la rodilla y cae sobre el empeine. Las vértebras lumbares se unen por delante de nuestra nuestra vertical antes de coincidir por detrás con el sacro. Fig. 2: las masas de los distintos segmentos se alternan alternan en cada lado lado de esta vertical. verticalidad - vistas generales 277 278 vistas generales vistas generales 279 280 vistas generales 17 16 19 19 31 33 vistas generales 281 11 15 9 282 vistas generales 15 13 8 33 vistas generales 283 17 19 31 36 33 284 vistas generales vistas generales 285 286 vistas generales vistas generales 287 19 17 16 21 14 15 11 21 23 19 9 22 cúb pelv 288 vistas generales vistas generales 289 33 35 33 33 290 vistas generales 34 19 11 9 31 36 33 35 37 33 tib 34 vistas generales 291 7 9 33 33 32 292 vistas generales om 17 19 23 16 24 15 11 9 33 33 37 34 33 33 33 vistas generales 293 10 7 33 33 35 33 33 294 vistas generales 10 7 33 41 34 vistas generales 295 7 9 36 32 296 vistas generales 33 15 11 16 14 17 19 23 vistas generales 297 16 19 15 7 9 36 32 33 298 vistas generales 7 15 14 16 17 10 10 15 7 vistas generales 299 10 caj om 15 7 9 31 32 El músculo dorsal mayor (15) constituye un manto muscular que a menudo deja entrever la caja torácica. 300 vistas generales 10 7 7 caj 31 32 10 om 15 7 32 vistas generales 301 302 vistas generales 10 7 32 vistas generales 303 10 7 caj 7 32 304 vistas generales 10 7 vistas generales 305 306 vistas generales 10 7 10 15 9 31 32 vistas generales 307 om 10 15 caj 7 9 308 vistas generales 10 16 7 32 vistas generales 309 10 15 310 vistas generales 17 10 16 14 15 10 9 15 vistas generales 311 cúb 26 21 19 312 vistas generales 24 19 10 11 vistas generales 313 314 vistas generales 10 7 10 vistas generales 315 316 vistas generales vistas generales 317 13 8 33 318 vistas generales 17 13 7 32 33 vistas generales 319 bibliografía Hale, Robert Beverly y Coyle, Terence, Albinus on Anatomy, Dover Publications, Inc., Nueva York, 1988. 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