UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO Colegio de Ciencias y Humanidades Plantel Oriente Debe decir “Reporte de investigación” La portada debe contener el escudo de la escuela, y los datos que se anotan: UNAM, nombre de la escuela, título del trabajo, nombre (s) de alumna(s) o alumno (s), puede ir el nombre del docente, materia y hasta abajo en el margen derecho lugar y fecha. La portada no debe incluir imágenes. Construcción del tiempo y destino en la obra No Hay reglas en cuanto el tamaño y tipo de letra en la portada, pero debe ser acorde a un trabajo académico formal y académico. Docente: Aura de Carlos Fuentes Presenta: Materia: Ciudad de México, 28 de marzo de 2023 Si preguntan qué es el tiempo, sé lo que es, pero si me pidan que lo defina, no sé hacerlo. Epígrafe al inicio del trabajo San Agustín 2 A diferencia del esquema, aquí ya sabemos que páginas llevará, por lo que ya se incluyen. Anotar “índice”, “Introducción” y el capitulado y subcapítulos con números arábigos: capítulo 1, 1.1, 2.3.2… ÍNDICE Introducción Capítulo 1. El tiempo en Carlos Fuentes 1.1 Los antecedentes de Carlos Fuentes……………………………….. 4 1.2 Uso del espacio temporal en Aura …………………………………… 5 1.3 El narrador y el pasado……………………………………..………… 7 Capítulo 2. Análisis semiológico de Aura 2.1 Los personajes……………………….…………………………....... 11 2.1.1 Felipe Montero………………………………………………...….. 14 2.1.2 Aura joven………………………………...………………………. 16 2.1.3 Consuelo (Aura vieja)…………………………………………… 19 2.2 Los lugares como referentes temporales...…………………….…... 22 2.3 Relaciones significativas……………………….……………………… 25 Capítulo 3. Análisis temporal 3.1 Relación pasado – presente………………………………………..…. 28 3.2 Uso verbal pretérito en Aura……………………………………..…... 30 Conclusiones Fuentes consultadas Glosario Anexos 3 En la introducción se retoma el planteamiento del problema. Se agrega la hipótesis y una breve descripción de cada capítulo. Introducción En este trabajo se lleva a cabo un análisis de la obra Aura, del escritor mexicano Carlos Fuentes, a partir de la premisa de que es una representación de transcurrir temporal como eterno y que representa el peso del destino ineludible. Aura es una novela corta que entraña múltiples significados. Al ser su autor parte del famoso boom de escritores latinoamericanos que alcanzaron gran fama en los años sesenta del siglo pasado, su obra adquiere mayor relieve. Sin embargo, dicho trabajo es muy interesante en tanto configura con éxito un experimento literario basado en el uso de la segunda persona, pero también porque plasma la obsesión de Fuentes por el tiempo y su influencia en el devenir del hombre. Hipótesis Por ello, es importante reflexionar sobre esta obra y es posible afirmar que en Aura se basa en su construcción de los conceptos de tiempo y destino, pues es un reflejo que, de una u otra forma aparece en la obra de Fuentes. Además, por tratarse de un escritor reconocido como fundamental en las letras, no sólo mexicanas, sino mundial, el estudio de su obra es fundamental. Y, por último, por ser Aura uno de sus libros más leídos, sobre todo a nivel bachillerato, es menester que lo conozca a fondo el estudiante para un disfrute más profundo y provechoso. Por ello, este trabajo se divide en tres capítulos. En el primero, se presentará un contexto histórico social del auto, así como una revisión de cómo el tiempo ha configurado la obra de Fuentes. En el segundo apartado, se llevará a cabo el análisis semiológico de los Breve descripción de los capítulos personajes principales, es decir, a partir de su significado a partir de su representación y función en la novela. Asimismo, igual de importancia significativa tiene el lugar (la casona) donde se lleva a cabo la acción. Finalmente, en la tercera parte, se hará un desglose del uso del tiempo, con énfasis en el pretérito, pues ello es la base estructural de la novela, así como el manejo de los tiempos verbales. 4 Es importante señalar desde el primer párrafo el objetivo del trabajo. Capítulo 1. El tiempo en Carlos Fuentes Título del capítulo en tamaño más grande,(14-16), negritas y centrado Yo soy el que recuerda. Ésa es mi misión. Subcapítulos en el margen derecho, ya sea con negrita o con doble espacio. Yo cuido el libro del destino (… ). Un tiempo termina y otro comienza. Carlos Fuentes, Terra Nostra. 1.1 Los antecedentes de Carlos Fuentes Carlos Fuentes (1928-2012) fue un escritor, ensayista y diplomático mexicano que formó parte del llamado boom narrativo latinoamericano, cuyos principales representantes fueron Mario Vargas Llosa, Gabriel García Márquez y el propio Si hay anexos, anotar entre paréntesis e indicar el número de anexo correspondie nte que irá hasta el final del trabajo. Fuentes (ver anexo 1). Dicho movimiento literario se basó en novedosas técnicas literarias y experimentales, como el rompimiento de la narración cronológica, un recurso utilizado por Fuentes en su obra. De hecho, el presente texto expone que, en su novela corta Aura, el tema principal es el tiempo y el destino, lo cual se demuestra tanto en los cambios de tiempo verbal como la influencia de las épocas pasadas en la historia. Un tema recurrente dentro de la obra de Fuentes es el peso del transcurso del tiempo, específicamente el pasado que repercute en el presente y que configura el futuro, un pretérito que nos define y, como cultura, nos ata y nos condiciona. Desde sus primeros cuentos hasta sus novelas más reconocidas, se hacen patentes las huellas de las raíces prehispánicas, el trauma de la conquista, la luchas por formar una identidad mexicana posindependentista y el impacto de la revolución mexicana, hechos que son referencias constantes para comprender las motivaciones de sus personajes, así como entender el contexto de las acciones en sus diferentes obras. Según Lucía Bernal (2003): Cita larga con su formato en bloque y cita en APA En su mundo narrativo se integran los hechos pretéritos con hechos presentes de los personajes, como una forma de vivificarlos y de rescatarlos a fin de evitar su muerte. Algunos personajes son historiadores de profesión e indagan en el pasado; son protagonistas que viven en el pretérito, en lugares donde se detiene el tiempo y evitan que se pierda su memoria (p. 129). Ya sea en La muerte de Artemio Cruz, donde los constantes saltos temporales resultan fundamentales para contar la tragedia del personaje; en Las buenas conciencias con su narrativa circular (termina como inicia) lo cual enfatiza la imposibilidad de escapar a lo establecido. Asimismo, en sus ensayos, 5 Epígrafe después del título Fuentes expresa frecuentemente su preocupación por el peso temporal y su influencia en la historia de México.1 Aura (ver Anexo 2), es una novela corta reconocida publicada en 1962 y Otro anexo reconocida por su brillante uso de la segunda persona y su afortunada recreación de una atmósfera ominosa y seductora. Pero también es el reflejo de la obsesión de Fuentes por el tiempo y su perspectiva de la naturaleza cíclica temporal. Este enfoque es el eje de la obra. 1.2 Uso del espacio temporal en Aura En Aura la diegésis se desliza en un constante flujo entre lo que ha sucedido, lo que sucede y lo que sucederá. La estructura temporal se rompe, se quiebra de forma constante. Esto es indispensable para la narración: el personaje de Felipe Montero, que en realidad es asumido por el lector (por el uso implicador de la segunda persona), por este quiebre temporal se desdobla extrapolando el pasado y el presente. Entonces, retomando los conceptos narrativos del tiempo, el orden cronológico (diegético) se disuelve, al igual que los pensamientos y estructura mental de Felipe, por los constantes intercambios temporales que se presentan acorde a las necesidades del relato, configurando un tiempo del discurso (Vidal, 2018, p. 159), donde las retrospectivas (analepsis) y anticipaciones (prolepsis) dilatan y expanden el tiempo y crean un ambiente irreal. Ojo, pueden incluirse notas al pie con información complementaria, con su cita en formato APA 1 No debemos olvidar la pretensión de Fuentes de agrupar su obra en un ciclo denominado “La edad del tiempo”, en el cual Aura se ubica en al apartado “El mal del tiempo”, donde el tiempo tiene más bien una naturaleza fantástica. Al respecto de este intento de agrupamiento, “no se ordena por la cronología de su escritura ni por la histórica que reescribe, es porque organiza otra temporalidad, hecha de anticipaciones y anacronismos, donde el tiempo de la fábula circula en su propio registro” (Ortega, J., 2013. p. 4). 6 Si bien no es una cita textual, sí es una paráfrasis o resumen de la idea de otro autor y se le debe dar crédito El inicio de la novela, “lees ese anuncio: una oferta de esa naturaleza no se hace todos los días. Lees y relees el aviso. Parece dirigido a ti, a nadie más” (Fuentes, 1983, p. 11), involucra al lector desde el primer momento, un singular narrador omnisciente que se convierte en el mismo lector2, el cual lee desde el presente. Desde estas primera líneas Fuentes nos involucra en el aquí y el ahora. De este modo, el uso de verbos en presente, constantes, continuos y Cita corta que abarca dos páginas encadenados (“recoges tu portafolio y dejas la propina. Piensas en otro historiador joven (…) tratas de olvidar mientras caminas a la esquina”) (Fuentes, 1983, pp. 11-12) nos subraya la posición del personaje/lector: el vivir en el presente y augura una historia lineal. Sin embargo, los desfases del tiempo rompen la linealidad. Los verbos en futuro irrumpen, y agregan una nueva dimensión al texto: el peso de destino, pues de alguna forma se sabe lo que acontecerá. Presente y futuro se han fusionado: estamos aquí y ahora, pero también allá y después. Felipe se reconoce como un historiador desempleado en el presente, pero a su vez se descubre en los viejos color mostaza, característica del siglo XIX. Estudia esas antiguas memorias del general Llorente sin Imágenes, cuadros, fotografías que no sean propios deben llevar su referencia valor histórico, sólo porque le ayudan a resolver su problema económico de hoy. No Imagen de https://bicitando.wordpress.com/2013/06/05/calle -de-donceles-semblanzas/ obstante, percibe la irrealidad del tiempo. Calcula la edad de Consuelo: ciento nueve años cumplidos. El primer síntoma de su locura es la percepción de las discrepancias temporales y la creciente sensación de que un pasado todopoderoso que carcome todo. 2 El narrador omnisciente remite a una focalización cero, donde el narrador tiene la libertad para describir los pensamientos de todos personajes y la capacidad de desplazarse temporal y espacialmente, la segunda persona implica una focalización interna, es decir, centrarse en un solo personaje, en este caso, Felipe Montero. Pero los recursos de Fuentes permiten conocer el pensamiento de Felipe al mismo tiempo que trasladarse al lector a otra época. Es una combinación de focalizaciones muy afortunada y que le da riqueza y fuerza al relato. 7 Cita corta, entreco millada Ejemplo de lo anterior es la atmósfera y el espacio narrativo. El escenario, una antigua casa ubicada en la parte más longeva del Centro Histórico, revela interiores decadentes, descuidados, húmedos. Todo —las costumbres, las palabras, la ropa—, refiere a épocas fenecidas, pero que atraen y seducen. Del mismo modo, el uso continuo del francés alude a un hecho histórico concreto, el imperio de Maximiliano. Dicha época, que terminó en tragedia y sangre, vive y perdura en el México actual, afirma Fuentes, pero en la forma fantasmal de un autor fallecido sesenta años antes. 1.3 El narrador y el pasado Aquí cabría preguntarse ¿cómo logra el pasado atrapar a Felipe y al lector? Además del uso de la segunda persona, Fuentes utiliza un recurso recurrente en su obra: la noción del pasado omnipresente. En Aura éste adquiere forma, cuerpo y voz en la presencia de la joven Aura. Es ella quien convive con el pasado encarnado en Consuelo quien la ata, pero también le da sentido a su existencia. “Ella tiene más vida que yo. Sí, es vieja, es repulsiva… Felipe, no quiero volver…no quiero ser como ella…” (Fuentes, 1983, p. 53) Es notable que el pasado sea repelente pero, efectivamente, es quien insufla la vida de Aura, de Felipe y, por el uso de la segunda persona, del mismo lector. Asimismo, la alternancia de verbos presente-futuro y la constante referencia al pasado (vía Consuelo y su obcecación por desempolvar los recuerdos), desencadenan la revelación. Felipe Montero, quien habita en el aquí y ahora, se descubre como parte y esencia del pasado, inmerso en él y siempre sujeto al pretérito. A partir de entonces, afirma el narrador No volverás a mirar el reloj, ese objeto inservible que mide falsamente un tiempo acordado a la vanidad humana, esas manecillas que marcan tediosamente las largas horas para engañar al verdadero tiempo, el tiempo que corre con la velocidad insultante, mortal, que ningún reloj puede medir (Fuentes, 1983, p. 59) En Aura, con su uso temporal, se impone la certeza de que lo pasado es lo real. El tiempo cíclico atrapa a los personajes. La relación de Aura y Felipe se basa en una relación (¿romántica, enfermiza, obsesiva?) que perdura a través de las décadas. Las analepsis, que dentro de la obra se presentan durante la lectura de los documentos del general Llorente, descubren ese pretérito que se 8 niega a cerrarse y el cual permea el presente del Felipe. En la novela, según Alfonso Trejo (2012, p. 8), la estructura narrativa implica regresión más que progresión. Es posible rastrear el peso del destino fatal, del cual es imposible escapar. El concepto de destino, que también tiene una profunda influencia en la obra de Fuentes, en Aura se muestra implacable. Sobre el concepto del destino Cynthia Pech (2005, p. 142) establece tres acepciones, palabra cuyo origen se encuentra en el latín destinatare (sujetar, fijar), y del griego moira, como un poder anterior a los dioses y que era portador de muerte y destrucción. En primer lugar, Pech lo define como un poder misterioso fijado de manera inmutable y que establece el curso de los hechos; dicho poder es una fuerza externa y superior a los hombres y las sociedades. En este sentido, el destino es fatalidad. En la obra analizada, el destino se presenta como ese poder que se impone sobre los personajes, pero también sobre los hechos históricos. Una relación añeja que se despliega para guiar a Felipe, Aura y Consuelo hacia una meta que, al terminar la novela se intuye, es inevitable. Según esta autora, se cae en la cuenta de que …el término destino alude a las dimensiones de tiempo y de espacio; asimismo se inscribe dentro de la problemática de la búsqueda de sentido de la vida por lo que constantemente los seres humanos nos preocupamos, no sólo por nuestra propia existencia, sino también por el de las cosas (2005, p. 114). El tema de la relación de Consuelo y el general Llorente impregna, pues, las circunstancias y las acciones. Los verbos en futuro revelan los hechos que ya estaban predestinados, ineludibles. El narrador sabe lo que acontecerá. No sólo es un narrador omnisciente: el narrador de Aura es el destino. 9 Conclusiones Aura presenta la fijación de Fuentes por el tiempo; la linealidad cronológica se desplaza para dar lugar al pasado, los mitos, personajes malogrados y conflictos inacabados. Aura, con sus saltos temporales, vincula a la memoria con el presente y al pasado, se enlaza con lo mágico, con el deseo y es inexplicable sólo en la medida que se ignora la fuerza del destino. Esta obra se entreteje dentro de las márgenes del ilimitado tiempo, donde los personajes mueren y renacen en un universo circular y se descubren incapaces de escapar a los recuerdos (tiempo pasado) y al destino (tiempo eterno), con lo que se confirma la hipótesis presentada en el trabajo. Confirmación de la Hipótesis de trabajo De este modo, se confirma la suposición de que Aura es un constructo literario conformado por la dualidad Tiempo-Destino, donde ambos conceptos constriñen las acciones de los personajes y los condenan. Asimismo, en esta obra Fuentes logra un interesante uso del narrador. Más allá del soberbio uso de la segunda persona (“tú”), el narrador sirve para configurar el tiempo y los desplazamientos de forma tal que el lector se siente transportado junto con la narración. En conclusión, Aura demuestra el paso del tiempo (y dentro del tiempo), del narrador-personaje. También es la encarnación del destino como otros personajes más, una meta que ni Felipe ni el lector puede escapar. 10 FUENTES CONSULTADAS Bibliografía Bernal, L. (2003). Invitación a la lectura. Teatro y novela. México, UNAM. Fuentes, C. (1983) Aura. México, Edit. Era. Vidal, A. (2018) Taller de Lectura, Redacción e Iniciación a la Investigación Documental II, México, Edit. Asterión. Hemerografía Pech, C. (2005). “Tiempo y destino: la fragilidad del bien en Los olvidados” en Andamios. Tomo XVI, 3a época, México, UACM, págs.107- 127. Trejo, A. (14 de mayo de 2012). “El tiempo innombrable en Aura”, en La Jornada, año 30, núm. 10722, México, pág. 8. Cibergrafía Ortega, J. (2013) “Carlos Fuentes: el hombre del tiempo”, en http://letrafuerte.blogspot.mx/2012/05/carlos-fuentes-el-hombre-del-tiempo.html (consultado el 22 de enero de 2023). GessyBooker (19 de septiembre 2021). “Aura. Carlos Fuentes. Reseña y análisis”. En https://www.youtube.com/watch?v=UZUYaa6-Zuw (consultado el 22 de febrero de 2023). Audiovisual Navarro, F.; López, C. (2017). “Carlos Fuentes. Instinto de escritor”. México. Canal 22. 11 Glosario Destino: poder misterioso fijado de manera inmutable y que establece el curso de los hechos; dicho poder es una fuerza externa y superior a los hombres y las sociedades. Diégetico: está dentro de una primera historia contada y, en ese lugar, empieza a narrar otra historia. Elipsis: es la eliminación consciente de información o un acontecimiento dentro de una escena. Espacio narrativo: marco físico en el que se desarrolla la acción de una historia literaria. Extradiegético: aquel que se sitúa en una posición exterior al mundo de la historia narrada. Entonces lo que se narra es la historia misma. Intradiegético: Es el caso del narrador en primera persona (narrador interno o protagonista), el narrador es un personaje dentro de la historia contada: actúa, juzga y tiene opiniones sobre los hechos y los personajes que aparecen. Narrativa: género literario empleado por el autor para narrar una secuencia de hechos ocurridos en un tiempo y espacio determinado, vivenciados por uno o varios personajes. Prosa: una estructura o forma que utiliza el lenguaje naturalmente para expresar los conceptos, no sujeta, como el verso, a medida y candencia determinadas. Protagonista: nombrar al personaje principal de una obra de ficción, ya sea literaria, cinematográfica o de otro tipo. Voz narrativa: aquella que adopta el narrador para contar la historia, puede dentro o fuera de la historia. 12 Anexos Anexo 1 Esquema escritores y obras del boom latinoamericano https://www.slideshare.net/lsestrella/9-esquema-del-boom-latinoamericano 13 Anexo 2. Portada original de Aura http://www.elem.mx/obra/datos/2387 14
