Sir John Soane (1753-1837). -Con 15 años entró a trabajar con George Dance (un arquitecto importante que sólo contaba 20 años). -Trabajó con Dance 4 años después, tras ganar la medalla de oro de la Royal Academy, hizo, durante 2 años, el Grand Tour a Italia. (Ahora conviene echar un vistazo superficial a George Dance, sobre todo a su obra temprana). Se propone una periodización de la carrera de Soane (hay varias): Student Period 1776-80. 23 a 27 años. -Influencia principal: neoclasicismo francés. Early Practice Period 1780-91. 27 a 38 años. -Realiza casas de campo influido por Wyatt y Holland (ver). Middle Period 1791-1806. 38 a 53 años. -emergen los elementos principales del “estilo” Soane. Picturesque Oeriod 1806-21. 53 a 68 años. -es un período de dificultades personales. Casi no hay invenciones nuevas. Los contenidos de su estilo se recombinan y expanden para obtener efectos pintorescos nuevos (Soane los llamará “poesía de la arquitectura”). -Se interesa por elementos góticos y pompeyanos y las teorías estéticas de Payne, Knight y Uvedale Price. -La iluminación cenital, necesaria por razones prácticas en el Banco de Inglaterra, pasa a ser algo esencial en adelante. Last Period 1821-33. 68-80 años. Periodo de soledad. Retorno al clasicismo. En la nota biográfica incluida en su texto: Arquitectura Moderna; Aguilar, 1971. R. Middleton y D. Watkins dicen: “Quizá fuera el arquitecto más original del siglo XIX europeo; combinó el Neoclasicismo continental con un espíritu romántico derivado del Pintoresquismo inglés. En 1768 fue discípulo de George Dance el Joven, y, en 1772, ayudante de Henry Holland. Primeramente fue arquitecto de casas de campo. En 1788 fue nombrado Surveyor del Bank of England; en 1790, Clerk of the Works en Whitehall, Westminster y St. Jame’s y, en 1814, fue uno de los tres arquitectos del Board of Works. Mediante decreto del Parlamento (1833), Soane cedió a la nación su casa-museo de Lincoln’s Inn Fields (1832).” Obras principales: Shotesham Park, Norfolk, 1785-1788. Chillington Hall (reforma), Staffordshire, 1786-1789. Tyringham Hall, Buckinghamshire, 1793-1800. Pitzhanger,Place, Ealing, 1800-1803. Pelwall House, Staffordshire, 1822-1829. Lincoln’s Inn Fields, Londres, 1792-1824. Bank of England (reformas), Londres, 1792-1824. (demolido en parte en 1930). Dulwich College, Gallery y Mausoleum. 1812. Westminster, House of Lords, House of Commons y Law Courts, diversas adiciones, 1820-1826. (demolidos). Añado ahora algunas notas sueltas que puedan servir de incentivo par la reflexión. -Su trabajo se basa en un clasicismo que reafirmaba las proporciones estructurales y los elementos básicos de la arquitectura. Influye en Norman Foster y Richard Rogers. Soane está muy influido por la idea de Laugier: reproducir la ligereza y la gracia de la estructura gótica en una versión purificada y reformada del lenguaje clásico. Es de Nicolas Le Camus de Mézières de quien Boullee y Soane derivan la convicción de que el carácter arquitectóonico se crea esencialmente gracias al efecto misterioso de la luz producida por “manantiales” ocultos. Según Summerson nos dice en su libro : El lenguaje clásico de la arquitectura, “Soane en 1792 alcanza la madurez de su estilo, no había en Europa una arquitectura menos constreñida por la fidelidad al clasicismo, tan libre en el tratamiento de las proporciones y tsn original en la estructura y la iluminación como la creada, aquel año, en el Banco de Inglaterra”. Ahora deberían hacer una “visita” virtual a la casa museo de Soane (la red lo permite con un poco de búsqueda y, quizá, leer Willkens,Danielle S.: Reading Words and Images in the Description(s) of Sir John Soane’s Museum Que encontrarán en Academy.edu Cuando estén analizando la casa museo no olviden analizar bien las plantas, tener en cuenta que son tres casas preexistentes unidas (por tanto qué añadió y qué modificó). El contenido de las colecciones (ver especialmente la galeria de pinturas, qué tiene y cómo se expone). Tengan en cuenta: -El efecto de “luz misteriosa” puede explicar los efectos alcanzados por Soane en interiores como la Sala de Desayunos, la Banca de Inglaterra y la Law Courts. La vista que se tiene desde esta instancia -sala de desayuno- hacia el Patio Monumental y el Museo, los espejos del falso teccho y las paredes combinadas con la riqueza de movimiento sugerida por la estructura general y por la decoración de este espacio limitado presentan una sucesión de espacios bizarros que constituyen la poesía de la arquitectura. Intenten comparar algunas foptos con los grabados de Carceri de Invenzione de Piranesi y vean concomitancias. Una vez revisado todo esto deberán realizar un pequeño análisis -incluso gráfico- de la sala de desayuno. Se trata de entender lo que hemos venido diciendo: clasicismo libre, luz misteriosa, poesía de la arquitectura, posibles influencias de y sobre etc… La entrega será exactamente una semana después del trabajo ya encargado. Creo que este tema puede ser, además de útil e instructivo, divertido. No olviden que ustedes son arquitectos y no historiadores : dibujen, creen… vivan. Cuídense mucho y espero que esto acabe pronto y podamos volver a las aulas que los echo mucho de menos.