Pintura Colonial

ras-
. ----
(PINTURA
COLONIAL
-e
,
I-
l l IllIl11 1 1 Ill
EXPOSICION EN EL INSTlTUTO CULTURAL
CON EL PATFtOCINIO DE LA ILUSTRE MUNICIPALIDAD DE LAS CONDES
Alcalde
DONJosd RABATGORCHS,
DONALVARO
SALAMERO
RIERA,DONJORGE CLARK
Do~oso,MA
SYLVIA
BOZA E ALVAREZ,
Regidores.
', PINTURA
COLONIAL
15 DICIEMBRE
-
15
ENERO 66 - 67
ESTA EDICION CONSTA DE DOS MIL EJEMPLARES, SIENDO LOS
PRIMEROS DOSCIENTOS NUMERADOS DEL 1 AL 200 QUE CONSTITUYEN LA EDICION ESPFCIAI
Este catilogo fw impreso en la Editorial Lord Cochmne, en Dicieinbm de 1966, siendo 10s
clichk obra de la Editorial Universitaria.
Diseiio del Catilogo y Affiche: Ludwig Zeller.
Dibujbs: SUS~M Wald.
Mogmfia:
RmC Combeau.
Solo en estos ultimos afios, el ambiente artistic0
ha llegado a tomar conciencia en forma d s o
menos seria y metodica del fenomeno estctico que
se ha dado en llamar “Arte Colonial” en LatinoamCrica.
La curiosa mezcla del manierismo barroco imperante en Europa durante 10s siglos XVII y XVtH
con resabios gotico-renacentistas y las estructuras
formales verniculas, todo esto sobre un trasfondo
orientalizante, product0 de una Cpoca de grandes
aventuras maritimas, da como resultado una plLtica originalisima. Cosa interesante, esta concepcidn
plistica se aproxima en muchos casos a varias de
las tendencias imperantes en el arte contemporineo. Tal vez sea esta una de las explicaciones del
repentino inter& que se ha despertado por el arte
colonial.
Las estructuras matrices, ya Bean europeas o indoamericanas se complican u ornamentan a veces
en tal forma, que la idea clave de tip0
estructural pasa a ser “ornamentista” y
el arabesco entra a desempeiiar una funci6n de por si; funcion casi abstracta y
muchas veces cargada de un simbolismo
autbctono que nos hace pensar indefectiblemente en el arte hindu o khmer.
ella, presenciamos lo que constituyo el
acontecer cotidiano en la vida colonial.
En las extraordinarias telas de Lo Fontecilla nos encontramos con una sinopsis
completa de la actividad ciudadana. Alli
est&el monje solemne o humilde, el gran
seiior, el pequeiio comerciante, el titiritero y la criollisima muchedumbre. Es,
para usar una expresi6n de moda, una
pintura “testigo” de su epoca.
Por el contrario, en otras ocasiones,
en pintura especialmente, las simplificaciones y el ascetismo de la pintura peDeseariamos que a1 contemplar e t a s
ninsular de un Zurbaran o un Sanchez
pinturas
coloniales, el espectador goce,
Cotin, producen al impregnarse de la
ingenuidad (naivetk) indoamericana, ex- antes que nada, del impact0 coloristico
traiios y originales resultados que pre- y emocional. Luego, analice y desmenuludian todo un proceso pictorico que va ce. Vea sobre esos puIcros manteles de
de Douanier Rousseau y Utrillo al neo- las cenas dominicas y franciscanas 10s
rrealismo y por otros caminos a la actual descendientes directos y criollos de esos
pintura de vanguardia espaiiola con Ta- pintores de bodegones que tan bien interpretan uno de 10s aspectos de la
pies y sus seguidores.
Espaiia del Siglo de Oro. Capte en la
Otro aspecto de la pintura colonial iconografia americana todo el drama
americana que no se puede ignorar, es religioso espaiiol pasado a travk del
el de constituir una verdadera cronica tamiz indiano que le da un extraiio sabor
llena de color y de sabor. A travks de paganizante.
Influencias.. . se podrian llenar volurnenes acerca de ellas. Las hay flamencas, italianas, portuguesas y consecuentemente hindues. No se vaya a creer
que dichas influencias se desarrollaban
en un solo sentido geografico; las hubo
tambien del arte americano sobre el
europeo, si no que lo diga la imagen de
exposicion y que es pintada en Espa6a.
Si buscamos un ejemplo arquitecthico,
la sacristia de la Cartuja de Granada,
bien pudiera estar en Taxco, Puebia o
el Cuzco.
Pintura llena de sugerencias y de incognitas. Un fenomeno artistic0 que
esta por descifrarse, como nuestro con-
DOMING0 EDWARDS GONZALEZ
EL ARTE COLONIAL EN CHILE, A PROPOSIT0 DE UNA EXPOSICION
Es siempre saludable y provechoso mirarse en
el espejo de 10s antepasados --semilla, germen,
punto de partida del recorrido estktico- y por ello
merece superlativo elogio la iniciativa del lnstituto
Cultural de Las Condes, y de ese esforzado grupo,
almas de artistas y eruditos conocedores, que han
dado realidad a la noble mision.
Esta muestra del arte colonial, es decir, del
sentir y del hacer de tres siglos de nuestra historia,
cabe dentro de la comoda cronologia: 1541-1810.
Pero est0 no significa que el tiempo colonial fuera
uno e interminable, esa siesta con bostezo de que
hablaba Vicuna Mackenna. “Tres Colonias”, distinguio con acierto Eduardo Solar Correa en su
meduloso analisis literario del periodo, y sin dis-
torsiones didicticas podemos afirmar que
c o i n d e n en el proceso artistico. si@endo a 10s PrecePtistas las denominaremos : HisPanizante, Barroca, Neoclasica.
El
de ‘as formas ~ictoricas
del siglo XVI es perceptible en la ca’Onat en 'Was
Penden OrV’llosamente 10s retratos de 10s benemeritos de
Indias. Mas
en las &Iesias Y conventos donde se veneran, en la
0
el cuadro, las advocaciones favoritas de
un arte mariano suave y dulce. En el
anonimato imperante se distinguen algunos nombres seiieros: Fray Diego de
Ocaiia, el monje guadalupano que dibujo la galeria de 10s conquistadores y de
10s heroicos vencidos, 10s caciques araucanos. Don Francisco Pineda y Bascuiian ilustr6 con frescura de trazo las densas paginas de su Cautiverio y+,
Diego de la Puente
Hubo
el fiances ~~~i~ krger,
ambos jesuitas;
Francisco ximeno ~i~~~ ~ 6 f dei
potosi. Per0 entre las telas, el ‘‘Convite
de Santo ~
~
~ de iFelipe
~ de ~10s
R~~~~ (1612) , que tenemos a la vista,
nos da la tonica caracteristica.
Casi nada dejb enhiest0 el espantoterremoto de 1647, we deswo la
paciente obra urbanistic- de las primeras
generaciones hispano-crio~~as.
L~ pobre
colonia lejana debio recurrir, para su
esparcimiento estktico, a 10s talleres an&nos del cuzc0de Quito, donde el
estilo “manierista” hac- estallar formas
SO
originales. Esta mentalidad temprana
timida vive en los talleres artesanos. All
los maestros dirigen las capias de gra
bados europeos, que los ofidales
aprendices visten con el ropaje cotidianc
criollo. Emplean tknicas medioevales,
un tanto olvidadas, la impronta romintica, el or0 bizantino, que estamgan y
superponen en 10s relieves sobredorados
del realce. La paleta renovadora de
Bitti, Meodoro y Alessio seiialan direcciones. La mas autoctona la podemos
contemplar en 10s tres lienzos de la Fiesta del C O T U S (Coleccion Carlos
~O.),
~ de la serie de la Iglesia de Santa
Ana del C~ZCO,
C U Y ~valenth de dibW,
minuciosidad
de
detalle Y acento Pro~
”
,
pio, dominando las maneras aPrendidas,
ha sefialado Ricardo Maridtegui Oliva.
,
D d e esa epoca bajan por la ruta
de 10s Andes, las recuas de mulas, trayendo 10s f d o s m’sticos, con las nurnerosisimas series de vidas de 10s santos patronos, para omamentar 10s templos, que la caridad devota hace surgir
en el mismo estilo barroco que 10s cuadros. Son pinturas hagiogrificas, simbolicas, y las posturas y 10s colores obedecen a las severas ordenes de la liturgia.
Parecen el product0 intuitivo de la lectura de 10s libros sacros, interpretados por
10s temperamentos mestizos, que tienen
ante si 10s modelos de las calcografias
misioneras. Estiin pintadas en burdas
arpilleras, en colores naturales, recetas
que se despachan en las cofradias de
10s gremios.
En Chile sobresale por su valor intrinseco notable, el conjunto de la “Vida
de San Francisco”, pintado entre 1668
y 1684, por la pericia de Basilio Santa
Guz y sus discipulos, entre otros el
incomparable Juan Zapaca Inga, el autor
del cuadro de “Los Funerales” del Pobrecito de Asis. En ellas, se advierten 10s
influjos hispbicos, en especial de Zurbar&. La nota flamenca e s t i dad
10s apetitosos despliegues de kermesse de
las mesas jocundas. Renacentista es el
tono narrativo miniaturista. Hay un ligero soplo oriental en las figuras.
Nos queda tambiCn como vestigio
grifico de esa epoca “La Ultima Cena”
(1654), del refectorio de 10s jesuitas, en
que la filiacion artistica es neogranadina, con remoto parentesco con Gregorio Visquez de Arce, el celebre maestro
colombiano.
El caudal de la mercaderia de arte
que llega a “este Flandes Indian0 y Roma de las Indias”, es constante y numeroso, a juzgar por 10s inventarios notariales. No lo es menos el de 10s pintores
que se avecinan o 10s que surgen de las
agrupaciones artesanas : Francisco Escobar, Juan de Piiia, Francisco Guerra y
sobre todo Damiin Muiioz, que tienen
buena clientela.
EL ARTE COLONIAL EN CHILE
El barroco hispano-criollo es reemplazado a comienzos del siglo XVIII por
la modalidad bivara que traen 10s coadres de la renovadora falange del P.
p ,-
~
Carlos Haymbhausen S. J. A 10s hermanos arquitectos que construyen Bucalemu, Calera de Tango, Achao o San
Miguel; a 10s artistas que esculpen la
valiosa orfebreria barroca del tesoro de
la Catedral, se agregan Juan Redle, autor de “Los Misterios del Rosario”, y el
P. Joseph Ambrosi, que pinta en su
colmado taller de la Olleria 10s innumerables cuadros de “Las letanias de la
Virgen”, donde la suavidad americana
sc empapa del sentimentalism0 de Carlo
Dolci.
La entronizacion de 10s Borbones en
el trono de Espaiia produce cambios
politicos y administrativos ptofundos.
La lucha por el predominio estatal determina la cruel expulsion de la orden de
San Ignacio. El arte sigue estas nuevas
sugerencias afrancesadas y cortesanas, y
pierde la espontaneidad popular, adhiriendo a las doctrinas culturales del
Despotism0 Ilustrado. Los ultimos GObernadores protegen las bellas artes y
cultivan la rnusica. Manuel de Salas
-pintor repentista- abre la Academia de San Luis (1797), y bajo la mirada vigilante de Toesca, Cavallero Y
De Petris se adopta la teoria neoclisica
en la catedra inicial de dibujo.
La presencia de Joaquin Toesca es
trascendente : ordena, regula, dindole a
la arquitectura nacional rn estilo seiiorial severo y discreto. E l tono de la vida
parece m&s placentero. Chile, inmenso
granero va activando su economja con
exportaciones mineras. La existencia
social engalana las nuevas casas que 10s
vecinos pudientes se atreven a levantar
en una tierra sismica. Se abren salones,
en que al repertorio decorativo religioso
se agregan “10s cuadros a la romana”,
10s paisa y las batallas, a la manera de
las de Alejandro Farnesio, que aqui se
exponen. Aparecen 10s coleccionistas.
Esta de moda Francisco de Solimena, y
la Real Audiencia se enorgullece de la
“Huida a Egipto”, de Ticiano que adorna la capilla, levantada por Coicolea.
Circulan 10s tratados de arte.
En este ambiente mas refinado actiran pintores de calidad. lgnaao h d i a
y varela esculpe monumentales escudos,
y traza con elegancia y limpieza el retrato a pluma del tedlogo Lacunza. JoaqUin
Masias deja en La Merced obras dignas
de mencionarse, y hay una plkyade de
astros menores (Fermin Morales, Joseph
C u t i h z , etc.).
Per0 entre 10s talleres de estas postrimerias coloniales ninguno alcanza mayor nombradia que el que abriera el
“retratista limeiio”. Lo regenta el dinamico mulato Jose Gil de Castro, Capitan
de Milicias, legitim0 talento, espontaneo
y original, que delineb con precision de
estampa, de vibrante colorido y acierto
psicologico, la galena civil y militar, de
damas y caballeros de esa epoca de
transicion acelerada. Kepresenta el paso
hacia la era republicana. Es el pintar por
antonomasia de 10s Padres de la Patria :
Bofivar, San Martin, OHiggins.
Aunque haya sonado la hora de la
Independencia, en 1810, y 10s puertos
de Chile estin abiertos a1 trifico mundial, las formas coloniales sobreviven.
La Iglesia y la intelectualidad combaten
lo que se llama el “quiteiiismo”, pero
continuan 10s santeros vendiendo en las
calles sus tallas piadosas y 10s templos
continuan exhibiendo las series tradicionales, como la “Vida de Santo Domingo”, pintada en Quito en 1836, por
Manuel Palacios. Produce abn sus efectos morales la pintura, de vieja prosapia, de la demonologia de 10s hminiccus
de Apoquindo. Tardan en morir estas
formas artisticas porqne son la genuina
expresion artistica de una +ca formativa de la nacionalidad americana. Y
contempldndolas recibimos el legado del
pasado.
EUCENIO PEREIRA SALAS
Presidente de la Academia Chilena
de la Historia.
ESTA EXPOSICION PRETENDE EXHIB
PINTURAS MAS DESTACADA
TRAR EL DESARROLLO Y LAS
DE LA PINTURA HISPAN
CONSERVADA EN COLECCIONES PUBLICAS
Y PRIVADAS EN CHILE. LA COMISIQN ORGANIZADORA DEJA CONSTANCIA, QUE
ESTE PROPOSITO N O HA SIDO CONSECUIDO EN SU TOTALIDAD, A PESAR DE
SUS ESFUERZOS Y ESTA CONSCIENTE DE
LAS OMISIONES EN QUE PUEDE HARFR
INCURRIDO.
LA COMISION ORGANIZADORA AGRADECE A LAS INSTITUCIONES LAICAS Y RELIGImAS QUE HAN FACILITADO SUS
COLECCIONES, COMO ASIMISMO LOS
PARTICULARES, QUE HAN HECHO POSIBLE LA REALIZACION DE ESTA EXPOSI-
CION.
H
X I A DE LA BUENA MUER
4-w
"ALEGORIA RELATIYA A1
SANTlSlMO W R A M N T O "
o XIX
0,98 x 1.40 Cornenlo Dominicas de Apaquindo
"ALEGORIA INFERNAL"
Tela Sigh
DETALLE LAMINA ANTERIOR
"CUADRO ALEGORICO DE CRISTO Y EL DEMONIO"
Telo
Siglo X I X
0.98 x 1.96
Convent0 Dominicor de Api
"ALEGORIA DE LA MALA MUERTE"
Tela
Sigla XIX
0.98 x 1.40
Convent0 Dominicor de Apaquindo
DETALLE LAMINA SlGUlENTE
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"VIRG€N CON EL NINO, STO. DOMING0
Y SAN FRANCISCO"
Tela en mja cilindrim
Siglo XVll
0.47 x 0.35 Carlos A. Crur C
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"FRAGMENT0 DE DKORACION DE ALTAR" Modero Siglo XVlll
2.45 x 2.30 Mureo Hirt6rico Nacionol
-“ASUNCION DE LA VIRGEN” Pergomlno Siglo XVlll
0 2 0 x 0,15 Aueurto MwanL H.
“JESUS PREDICANDO UNA PARABOLA”
Tela (Epoca incierto) 0.57 x 0,90 Joroe Lnndeo C.
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URA DEL POSE
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TEMPESTAD EN EL MAR DE GALILEA" Tela (Epaca incierta)
0.57 x 0.90 Jorge Landea C.
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"VIRGEN CON EL NlkO CON CRUCIFIX10
Y ESCENA SIMBOLICA"
Siglo XVlll 0,96 x 0.71 Roberto Osmndbn
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"SERIE DE LAS BATALLAS DE ALEJANDRO FARNESIO"
Tela
Siglo XVlll
0 . 9 5 ~1,55
Museo Hist6rico Nocional
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Histbrico Nacional
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WisMrico Macional
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"SERIE DE LAS lATALLAS DE AEJANDlKI FARNESIO" Tela Siglo XVlll 0 . 9 5 ~135 MU(W Hirtdrico Nadonak
"SERIE DE LAS BATALLAS DE ALEJANDRO FARNESIO"
Tela
Siglo XVlll
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”ANGEL CON AWENDO DE CABALLERO COLONIAL”
Tela Sigh XVlll
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"VIRGEN CON NIRO Y ANGELES"
Tela
Siglo XVlll
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Roberto Osrond6n G.
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USTO CARGANDO LA CRUZ”
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SAGRADO CORAZON" Metal Sigh XVlll
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”JESUS NIRO Y LOS DOCTORES DE LA LEY”
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CEREGRINOS DE LA ORDEN DE SANTIAGO"
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CONCHA Y SALVATLERRA" Tela Sigla XVlll
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"SAN FRANCISCO DE ASIS" IAtrlbuida a PBrez Halguin, Escuela baliviana)
Tela Siglo XVll 0.42 x 0.32 Guillsrma Edwards H.
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"HUIDA A EGIPTO" Tela Sigle XVlll 0.72x0,M) Robsrto W
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“SAN FRANCISCO PISOTEADO POR SAN BERNARDO” Tela Siglo XVll
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FI(AFICtSS*IJOS EN CASA OE UN BAWDCTLEIIO" Teelo
Siglo XVll
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"SAN FRANCISCO NlNO DANDO EL PAN A LOS POBRES" Tela Sig
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Francisco
"ENTIERRO DE SAN FRANCISCO" Juan Zapaca lnga
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Convento de S. Francirer
"LA MASACRE DE 10s INOCENTES" Tela
Siglo XVll
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"RETRATO DE DON JOAQUlN PEREZ DE URIONDO" Telo
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”RETRATO DEL ORAL. DON
JUAN FRANCISCO LEON DE
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“RETRATO DE DORA M R l A
JOSEPHA DE LA BEGA”
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"VIRGEN CON NlAO Y DONADOR" Cobre
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"IMACFF(ES DE E T A 8 1 0 CON DONADOIL"', A DLVOEION DEL
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“SAGRADO CORAZON
COMO BUEN PASTOR”
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“VIRGEN CON EL NlRO A PEVOCION DE DON MANUEL
DE SAUES Y DOAA FRANCISCA INFANTE” Tela 1767 0.88 x 1.07 Mureo dr Bdas A r k
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"RETRATO DE DONA IGNACIA XAVIERA
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"SERORSI
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ME SACAS, TU NOMBRE CONFESARE Y CONTIGO VIVIRE"
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"RETRATO DE DAMA"
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Siglo XVlll
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