Primer Examen Parcial Práctica Vocal III La Laringe y los Cambios de Mecanismo al Cantar Victor Manuel Morales Torres. Agosto 2021. Universidad del Rosario. Facultad de Creación. Contenido ii Introducción ................................................................................................................................ 1 Aparato Fonador ......................................................................................................................... 1 La Laringe ................................................................................................................................... 2 La voz.......................................................................................................................................... 2 Los Resonadores ......................................................................................................................... 3 El Pasaggio o Pasaje Vocal ......................................................................................................... 4 Lista de referencias ......................................................................................................................... 6 1 El presente ensayo busca hacer una reflexión investigativa acerca del aparato fonador, especialmente de la Laringe, y de los resonadores, haciendo énfasis en los mecanismos que deben ser usados conscientemente por el cuerpo al momento de cantar. Generalmente, el canto tiende a ser un arte menospreciado técnicamente por parte de las personas que no han tenido la oportunidad de estudiarlo, o que simplemente hacen uso de su voz de manera empírica sin tener en cuenta todo lo que sucede dentro de su cuerpo para producir sonidos. Sin embargo, cantar implica mucho más que sólo abrir la boca: es importante tener control de los diferentes mecanismos y aparatos que producen la voz, e incluso de las tensiones que esto genera en nuestro cuerpo, para hacer una producción vocal más sana y profesional, de acuerdo con el tipo de música que se quiere interpretar. De acuerdo con lo anterior, es imperativo que un cantante (o estudiante de canto) conozca cómo funciona su aparato fonador, en el cual el aire se transforma en sonido al pasar por las cuerdas vocales La voz se produce gracias a la Ilustración 1: Aparato Fonador acción coordinada de casi todo el cuerpo, pero la fonación comprende un grupo de órganos encargado de generar y ampliar el sonido que se realiza al hablar y cantar. Está integrado por estructuras musculares de diferentes regiones y por elementos del aparato respiratorio y del aparato digestivo, los cuales se dividen en tres zonas: cavidad infraglótica, la cual está compuesta por el diafragma, los pulmones y la tráquea; cavidad supraglótica, la cual engloba la cavidad faríngea, la cavidad nasal (cerrable por el paladar blando), y la cavidad oral (en la que se encuentran los labios, los dientes, los alveolos, el paladar duro, el velo del paladar, la úvula y la lengua); y la que más interesa para este ensayo: la laringe. (ver ilustración 1) 2 La Laringe La Laringe es un órgano en forma de tubo localizado en el cuello anterior, entre la tráquea y la faringe. Se trata de una caja cartilaginosa con forma conoide cuyas funciones principales son la respiración, la protección de la vía aérea y la fonación. La laringe está formada por un esqueleto cartilaginoso, el cual se sostiene gracias a ligamentos y membranas. Los músculos laríngeos actúan para mover los componentes aquí ubicados de la fonación y la respiración. Aunque son varios los cartílagos que componen a la laringe, se nombrarán los 4 principales: • • • • Epiglotis: Es un cartílago elástico con forma de cuchara que marca la entrada a la laringe. Al tragar, este se aplana y la laringe sube, impidiendo que los alimentos se vayan por la vía aérea. Tiroides: Es una estructura grande y prominente muy visible en los varones adultos (la conocida “Manzana de Adán”). En su parte media interior sujeta los extremos de las cuerdas vocales. Cricoides: Está situado en la base de la laringe y tiene forma de anillo, el cual provee puntos de conexión para el tiroides y aritenoides. Aritenoides: Se compone de dos cartílagos en forma de pirámides situados sobre la parte posterior del cricoides. Pueden deslizarse, girar o balancearse mediante un sistema de músculos fijados en su apófisis muscular. En su parte interna (o apófisis vocal) se inserta el otro extremo de las cuerdas vocales. Cuando está viajando hacia los pulmones, el aire ingresa, generalmente, por la cavidad nasal. Después, pasa a la faringe, que es un conducto común al tubo digestivo y al tubo respiratorio; es decir, que sirve de paso tanto para el aire como para el alimento y los líquidos. La faringe continúa hacia abajo hasta el punto de separación de los tubos digestivo y respiratorio. La entrada a este último está formada por la laringe. En la parte inferior de la laringe se sitúan las cuerdas vocales. El espacio que dejan entre si las cuerdas vocales se denomina glotis. La función primaria de las cuerdas vocales es la de obturar la glotis al cerrarse, impidiendo así el paso de cuerpos extraños al tubo respiratorio. A esta función contribuye también la epiglotis. Como consecuencia del cierre de la laringe y mientras dura esta situaci6n, la respiración se ve interrumpida. La voz se produce en el momento de espiración del aire. Cuando éste es expulsado por los pulmones, pasa por los bronquios, luego por la tráquea y llega hasta la 3 laringe. Allí es donde la voz es emitida, ya que el aire se encuentra con las cuerdas vocales y, al pasar por ellas, las hace vibrar. Durante la respiración, las cuerdas vocales se abren, pero en la fonación se cierran voluntariamente. Esto hace que la presión de aire que existe debajo de la glotis aumente, por lo que hay mucha más presión por debajo de las cuerdas que por encima de ellas. Esta fuerza del aire es tal que rompe la resistencia de las cuerdas vocales y se ven obligadas a separarse poco a poco. Si no existiera esta diferencia de presiones no se podría generar la voz. Como resultado, debido a la propia constitución de las cuerdas vocales, el movimiento que se produce es ondulatorio. Este sonido producido en la laringe es amplificado mediante los resonadores faríngeo, nasal y bucal. A su vez, la voz es moldeada por los articuladores (paladar, lengua, mandíbula, dientes y labios), transformándose en sonidos del habla o el canto como sílabas, palabras, letras, etcétera. Es decir que la posición de estos articuladores determina el sonido de la voz. Los Resonadores Todas las cavidades situadas por encima de los pliegues vocales (cuerdas vocales) actúan, o pueden actuar, como cajas de resonancia de la voz. Se habla de resonadores o cavidades supraglóticas. El tracto vocal está constituido por la boca, la cavidad nasal, la faringe y la laringe. Dentro de estas cavidades están los órganos de la articulación: la cual se ve como cambios en las resonancias del tracto vocal, y los agentes de tales cambios se llaman articuladores. El movimiento de la lengua, la faringe, el paladar, la mandíbula o los labios pueden cambiar los factores básicos que determinan la frecuencia de la resonancia de cavidad (se puede observar que la posición de la lengua, el área de apertura de la boca, y cualquier cambio que afecte al volumen de la cavidad, resintonizará la resonancia.). y pueden ser divididos en activos y pasivos. Los órganos articulatorios activos son la lengua, mandíbula, velo del paladar y los labios, mientras que los órganos pasivos son los dientes, paladar duro y maxilar superior. A través de la modificación y diferentes posiciones que adoptan los órganos articulatorios, el tracto vocal tendrá variadas formas o configuraciones que actuarán como diferentes filtros acústicos para el 4 sonido producido en la laringe. Cada configuración diferente del tracto vocal constituye, por lo tanto, un filtro diferente y por ende el sonido vocal escuchado será distinto. Hay resonadores móviles, como la boca, que pueden modificar su forma y volumen adaptándose al sonido producido, y otros fijos, como las fosas nasales, que no podrán cambiar su forma ni su volumen. La boca se modificará en función de la abertura mandibular y de la posición de la lengua y labios. La faringe cambia su morfología principalmente en función de los desplazamientos de la laringe, la lengua y el velo del paladar o paladar blando. Clásicamente, principalmente en la voz cantada, se ha dado gran importancia a los senos paranasales como resonadores de la voz, pero estas cavidades actuarán como zonas en las cuales el aire vibrará dando lugar a sensaciones propioceptivas para el cantante, y no como cavidades de resonancia para amplificar el sonido y hacerlo más audible. El Pasaggio o Pasaje Vocal Este término tiene muchas definiciones, pero muchos expertos coinciden en que se trata de un fenómeno vocal en el cual la voz hace una transición entre dos registros vocales, como puede ser el cambio de la voz de pecho a la voz de cabeza. La principal idea del pasaggio o pasaje vocal es lograr que este cambio entre el registro medio y el registro agudo (o viceversa) sea lo menos identificable posible. Según Vozmediano (2014): “(…) ayudan al paso el apoyo resonancial en la máscara (…), la cobertura del sonido, una buena respiración diafragmático abdominal y relajar, relajar, relajar” (p. 10). Para hacer esto, según una investigación hecha a través de varias fuentes, lo más recomendado es teniendo una voz conectada, es decir, lograr unificar los diferentes lugares a los que queremos llegar a lo largo de una frase musical. La clave de esto está tanto en la fonación como en la resonancia, pues se trata del paso coordinado del uso del cierre de pliegue grueso, al cierre de pliegue fino en las cuerdas vocales. Para esto, se necesita buscar un punto de apoyo en un punto alto como la máscara, para tener la sensación del sonido adelante y arriba, al igual que una buena postura, respiración y control del velo del paladar. El pasaje debe prepararse dos o tres notas antes del momento en que se debe realizar, buscando la colocación en la máscara ya mencionada y, de 5 manera muy importante, la relajación. Lograr un pasaggio perfecto entre dos registros es, sin duda, una de las tareas más difíciles al momento de cantar, pero también una de las más necesarias. De acuerdo con el estilo de música que se busca interpretar, habrá una mayor o menor necesidad de pasar limpiamente a lo largo del registro, pero casi nunca será nula, y es en estos momentos en los que la consciencia vocal se vuelve tan importante para cualquier cantante. Para terminar, se puede ver de manera muy objetiva la necesidad que existe en cualquier estudiante de práctica vocal de conocer y poder controlar su aparato fonador para lograr cantar no sólo de manera sana, sino también adecuadamente. Es irrefutable el hecho de que para cualquier principiante será difícil comenzar a identificar las sensaciones y movimientos que ocurren en su cuerpo cuando produce sonidos, pero a lo largo de su entrenamiento podrá reconocer la utilidad de encontrar un equilibrio entre lo que puede manejar a voluntad y lo que no, para llegar a un nivel avanzado de preparación en cuanto a la voz cantada. Teniendo en cuenta la anatomía del aparato de producción de la voz y del tracto vocal, así como de la respiración, cantar se convierte en un ejercicio más técnico que práctico pero que, haciéndose correctamente, puede dar muy buenos resultados. 6 Lista de referencias R Nave, M Olmo. La Voz Humana. recuperado de: http://hyperphysics.phyastr.gsu.edu/hbasees/Music/voicecon.html#c1 Guzmán R, Marco. Acústica del tracto vocal, recuperado de: https://www.logopediapsicologia.com/wp-content/uploads/acustica-del-tractovocal.pdf Torres Gallardo, Begoña. La Voz y Nuestro Cuerpo: Un Análisis Funcional. Tomado de: http://sedici.unlp.edu.ar/bitstream/handle/10915/44777/Documento_completo.pdf ?sequence=1 Torres, Begonya. Anatomía Funcional de la Voz. Recuperado de: http://sedici.unlp.edu.ar/bitstream/handle/10915/44777/Documento_completo.pdf ?sequence=1 Instituto Nacional de la Música (2017) La Voz Cantada. 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