Moda como relación de objeto. Cambiar sólo para conseguir un trabajo. OLIVIA TORREZ MORALES (15 de Octubre, 2020). Es posible que, al iniciar el día, cuando nos dirigimos a planchar, elegir y vestir nuestra ropa no nos preguntemos ¿Nuestro sentido de la moda es realmente nuestro? ¿Quién o qué nos condiciona un estilo? Este artículo, en base a una comedia y a la materia Teoría de los Vínculos, impartida por el Lic. Juan Manuel Musante. Tiene como objetivo, brindarnos otra perspectiva o por lo menos, mayor cuestionamiento sobre qué vínculos exige la moda. El diablo viste a la moda es una película comedia drama Americana, estrenada en el 2006. Ambientada en la ciudad de Nueva York y un pasaje por París, Francia. Basada en el acontecer laboral de Andy (Anne Hathaway) una mujer recién graduada que desea ganar experiencia trabajando en una importante revista de moda, Runway. Está enamorada y vive con su novio Nate (Adrian Grenier), un Chef quien ama a Andy tal como es. Disfruta reunirse con Nate y sus amigos Lili y Doge. No le interesa nada respecto a la moda, ni tampoco dejar de comer. Miranda Priestly (Meryl Streep) la autócrata editora en jefe de la revista. Viste siempre accesorios y ropa combinada a la perfección. Ama y dedica su vida a sus hijas gemelas y a su trabajo. Emily (Emily Blunt) es la primera asistente de Miranda. Es admiradora y conocedora de los detalles del mundo de la moda. Su sueño es ir a París. Respeta y tolera a su jefe, no así a Andy. El diseñador y naciente amigo de Andy es Nigel (Stanley Tucci), mano derecha de Miranda. Un hombre con estilo quien se encarga de hacer realidad las exigencias de su jefa, para que la revista mantenga su vanguardia. Es eficiente y un experto en moda y últimas tendencias. Muchas mujeres podrán comenzar identificándose con el personaje de Andy, pensando no estar vinculadas al mundo de la moda. Sin embargo, el hecho de ser seres sociales, nos condiciona a vestir prendas que se confeccionan acorde a determinada cultura e historia. La supervivencia humana implica, buscar un trabajo y asistir a ese trabajo con el propósito de una remuneración económica, para poder costear un hogar, alimento, indumentaria, educación, etc. Nuestro primer vínculo madre, padre o cuidador, nos inscribe en dicha cultura y sociedad, por lo tanto nos habituamos a estar condicionados por ambas. El vínculo es considerado una estructura compleja, porque toma en cuenta una estructura triangular que se conforma de sujeto a sujeto manejandose en torno a una cultura, en este caso la cultura sería la moda. El ambiente laboral de la revista, se estereotipa al manejarse con discriminación. Puesto que en la dinámica laboral durante la película, no se observa a alguna mujer u hombre fuera de los estándares de "belleza" hasta que llega Andy, a quien se le complica desempeñarse laboralmente, ya que le manifiestan que la formación académica no le basta para trabajar allí. Tanto Miranda como el personal, consideran que Andy no encaja en la exigencia estilista que implica trabajar en dicha revista. 1 Mientras transcurren los días, Andy va conociendo los quehaceres y las dinámicas de su jefa en la oficina, en los talleres, reuniones y en su vida personal. Por supuesto no se libra de las burlas de sus compañeros. Tampoco se "gana" que miranda la llame correctamente, ya que es la segunda asistente, ésta la llama Emily. Sin embargo, cree que la moda no es algo que deba interferir entre ella y su desempeño laboral. Una tarde, mientras se dirige a almorzar, Nigel no pierde la oportunidad de hacer una opinión sarcástica, del suéter de Andy. Ella le dice que no estará en la moda para siempre. Así sí que, para qué cambiar sólo por tener ese trabajo. Hay una reunión que se adelantó, Miranda y su equipo seleccionan la indumentaria correcta para una modelo, en el ajetreo, Andy se ríe porque una de las mujeres no sabía qué cinturón elegir. A Miranda no le parece gracioso que Andy haga burla de su trabajo. Le pregunta por qué se ríe y Andy contesta que para ella ambos cinturones son idénticos. Miranda le cuestiona que cree que todo esto (la moda) no tiene nada que ver con ella. Que no sabe que la elección de ese ridículo y bizarro sweater azul, tiene un trayecto tanto comercial (pertenecía a una colección de algún diseñador) como significativo (alberga innumerables empleos). Que es curioso que piense que haya hecho una elección que la está exenta de la moda, puesto que ese sweater azul es en realidad un celeste, hecho y seleccionado para ella. A Miranda le molesta el poco interés de su asistente por la moda. El trabajo por el que 《un millón de chicas matarían por tener》 a Andy solo le interesa que mediante este trabajo, obtenga una recomendación laboral. A pesar de los malos tratos de su jefa y las burlas de sus compañeros, Una noche Andy descansando (de su demandante jefa) y cenando con su padre. Recibe un llamado de su jefa, esta le ordena consiguir un vuelo, para esa misma noche porque el suyo se canceló por un huracán. Con Miranda ya en la empresa, Andy intenta disculparse, Miranda está muy enojada, porque no puedo asistir al recital de sus hijas. Le dice que ella siempre contrata a la chica que está a la moda, esbelta por supuesto, la que adora la revista, aunque normalmente resulta un fraude. Esta vez optó por Andy, una chica lista y gorda, con un impresionante currículum de la que esperaba otra cosa, y terminó defraudandola más que las otras. Andy se va llorando y conversa con Nigel al cual le confiesa que no sabe qué más puede hacer para que la reconozcan en su trabajo. Las palabras de Miranda y el sentimiento de haber fallado de Andy, es un punto de inflexión para la perspectiva que tiene Andy sobre la moda. Por el reiterado efecto subjetivo que tiene con los otros, y con la complicidad de Nigel, Andy cambia el look. Como sabemos en todo vínculo hay circuitos de comunicación y aprendizaje, Andy pretende comunicarse con su jefa y sus compañeros con un idioma visual estilizado, tomando como modelo el 2 encuentro con los otros, en este caso unos otros muy estilizados, que al igual que la revista van a la vanguardia en moda. Andy ahora es considerada como otra semejante, ya que recibe muy buenas críticas. Criticas a alguien que si le interesa su trabajo. No olvidemos que la estructura vincular implica todo, por el momento Andy establece una relación yoica con el objeto moda. Sólo se viste a la moda para mejorar su estadía (un año) en Runway. Al igual que implica todo, también tiende a complicar todo. En una reunión con sus amigos, se manifiestan diferentes ideas respecto a la moda. Andy lleva accesorios de regalo para sus amigos, los cuales sobre todo Lili los reciben alegremente. Para Nate no es necesario tener tantos accesorios. Andy quiere compartirles lo que no es evidente de la revista de moda, pero sólo recibe comentarios a modo de mofa. Se agrava la situación, cuando no le dejan responder una llamada de Miranda. Andy se molesta, los insulta y se retira. En el grupo de amigos ya había una estructura de vínculo conformada. Cuando Andy comienza a introyectar el sentido de moda, el campo externo, la empresa de la revista el sujeto Andy se relaciona con objetos externos (sujetos, ropa, comida, etc). Por lo tanto, tiende a vincularse con nuevos objetos. En este escena, se marca muy bien la significación particular de vínculo que cada individuo incorpora. Para Nate, Lili y Doge, el celular de Andy es un objeto utilizado para molestarla. Para Andy es un objeto indispensable que la comunica con sujetos vinculados a Runway y por supuesto con su jefa, de la cual depende su estadía y estabilidad en la empresa. El vínculo interno está condicionando aspectos externos y visibles de Andy. La manera en cómo quiso convencerlos que Runway es más que una revista, recuperar su celular y cómo insulto y dejó en la mesa sus amigos, manifiesta que Andy comienza a afianzar su vínculo interno con su trabajo, con Miranda y la moda. Y comienza a reestructurar el vínculo tripersonal sujeto amigos y cultura con sus amigos, puesto que un elemento Andy cambió. El cambio de apariencia y los tiempos sacrificados que hizo Andy para cumplir las exigencias laborales, fueron reconocidos por Miranda, quien le ordenó que llevara "El libro" a su casa. Éste es un borrador de lo que será la revista publicada, y sólo una empleada de verdadera confianza puede llevarlo. A pesar de tener instrucciones de Emily La primera asistente, andi no cumple con la tarea. Miranda está muy molesta y le prepara un desafío casi imposible. Le Ordena que consiga los manuscritos del nuevo libro de Harry Potter para sus Gemelas o será despedida. Frente a tanta presión Andy llama a su novio y angustiada le dice que piensa renunciar. Nate no trata de disuadirla, más bien trata de alentarla. Andy consigue los manuscritos gracias a un editor que conoció en una reunión social-laboral. Nate pensó celebrar la renuncia de Andy, como esto no ocurre, tiene oportunidad de manifestarle que su trabajo la ha cambiado, que no la reconoce. Andy le dice que no cambió, que sigue teniendo las mismas aspiraciones sólo que ahora viste mejor. Resignado acepta la continuación de Andy en Runway y le dice que le gustaba la otra ropa. 3 Después de un evento social importante para la revista, Miranda decide llevar a su mejor equipo a la semana de la moda en París, lo cual no incluye a Emily. Amenaza a Andy con no recomendarla a otros empleos si ésta no acepta ir a París, ya que si no va; Andy no estaría tomando en serio su trabajo. Le ordena a Andy que sea ella quien le comunique las novedades a su compañera. Emily sufre un accidente y está muy enojada, más enojada de lo habitual con Andy. En la exposición que tiene la galería que dirige su amiga Lili, Andy se encuentra y coquetea con el editor que antes la había ayudado. Lili presencia esto. Está enojada y le dice que no la reconoce. que su amiga Andy ama a Nate y cree que club Mónaco es alta costura, Le desea suerte en París. Nate escucha lo último y le dice que creía que París era importante para Emily. ambos Salen y Nate vuelve a reclamarle que ser la asistente de Miranda era sólo un empleo, que ella criticaba las chicas runway, peso que ahora es una de ellas. Andy le dice que quizás el viaje llegó en buen momento, que quizás no tengan nada en común. Cuando Nate está por partir, Andy lo quiere detener pero suena su celular, le pide un momento y se presta a contestar. Antes que lo haga, Nate le dice que la persona cuyas llamadas siempre contesta es la relación que tiene. Les desea felicidad y se va. Podemos comprender de qué manera el vínculo tiene una significatividad para cada individuo. La reiteración del campo externo que sufre cada individuo influye en la introyección que hacemos de los objetos externos de este campo. Por supuesto que la introyección también será particular. Andy era una mujer que no poseía sentido de la moda, sin embargo, sentía que proyectaba a una mujer auténtica. La reiteración y la descalificación que sufría, la orillaron a copiar un modelo acorde al campo externo, buscaba pertenecer y convivir en la empresa. Antes mencioné que Andy establece una relación yoica con el objeto moda. Esto sucedía porque aún conservaba su conducta habitual frente a ese objeto. A medida que hay reiteración en el vínculo con el objeto, llegamos a libidinizar dicho objeto, En este caso a Andy le gusta cómo se ve y cómo su nueva apariencia mejora sus relaciones interpersonales. Entonces parte de la introyección, es libidinizar el objeto. El novio, los amigos y el padre de la protagonista, no comprenden la moda cómo lo hace Andy, ya que ellos no tuvieron la misma experiencia con el objeto. de igual forma no debemos suponer que la experiencia con determinados objetos, nos hace introyectarlos de la misma manera. Es por eso que el valor que le da Andy a su trabajo no será el mismo para Nate, sus amigos, su padre o cualquier otro sujeto. Cuando nate le dice creí que París "era importante para Emily", quiere hacerle notar que cambió su vínculo interno con la moda, con la revista y con su trabajo, el cual debía ser temporal. La introyección del objeto externo de Andy, se proyecta como conducta frente a ese objeto. La proyección del objeto interno la manifestamos como conducta. Pichón llama inconsciente a la historia de los vínculos acumulados en el sujeto, los cuales condicionan los vínculos personales con otros sujetos. A Andy le reclaman en varias ocasiones qué ha cambiado, que no es la misma o que no la reconocen. Los vínculos internos determinan la expresión de los vínculos externos. Esta 4 expresión es observable por la conducta más o menos fija del sujeto (en este caso Andy) con el vínculo que internalizó (Miranda, Runway, Moda, etc). Ya en París Andy nuevamente corresponde a las exigencias de su jefa. para esta instancia Andy se vinculó completamente con lo que implica la moda. Puede combinar prendas, elige los correctos accesorios y se maquilla sola. Sin embargo, mientras se maquilla no puede evitar una regresión, recuerda, mientras se mira al espejo, qué aspecto lucía antes. Para Pichón, el vínculo normal se genera a partir de la dialéctica entre la comunicación y el aprendizaje. Andy está consciente de su cambio, ya que convive en una empresa que exige determinados estándares de belleza. Ella disfruta de su trabajo, en la nueva experiencia que tiene de la moda en París. En un momento de debilidad tiene una afer con el editor con quien tuvo encuentros sociales previos. A la mañana siguiente se da cuenta que Miranda va a ser reemplazada, intenta advertirle, pero para su sorpresa Miranda sabía todo y ya había tomado cartas en el asunto. Prefirió dejar sin ascenso a su mano derecha (Nigel), para poder conservar su puesto de editora en jefe. Mientras se dirigen a otro evento, en el auto Miranda le dice que ve muchas cosas de sí misma en ella Andy, ya que ella le hizo lo mismo a Emily. Que, si quiere esta vida, estas elecciones son necesarias. Andy le dice que quizá no quiere esa vida. Miranda termina diciendo que todo mundo quiere eso, que todos quisieran ser ellas. Al salir del auto Andy toma otro camino y al escuchar el celular lo arroja a una fuente. De vuelta en Nueva York, se encuentra con Nate, para resolver, hablar sobre su relación. Asiste a una entrevista, le cede la ropa traída de París a Emily. Ve salir a Miranda del edificio, la saluda. Miranda sonríe cuando ya se encuentra en el auto. Andy se va caminando. Mientras escuchaba el discurso de Miranda en el salón, mientras iban en el auto, Andy hacía una introspección. Para Pichón la introspección habla de la racionalidad de un sujeto en el momento de dar cuenta de los vínculos con sus objetos internos. La acción tomada por su jefa, hace que Andy se replantee si quiere pertenecer a la industria de la moda. Siempre y cuando el sujeto sostenga una relación objetal conscientemente conocida y conscientemente administrada, se puede generar un vínculo normal. En este caso, la protagonista comienza a internalizar sujetos y objetos referidos a la industria de la moda porque se ve condicionada a trabajar en una cultura empresarial de creencias, hábitos, valores y actitudes nada modificables. No existe convencimiento por parte de los miembros de que los valores que la compañía sean los correctos o bien que no crean que los valores que predica son los que realmente tiene. Cultura autoritaria debido a que el poder se concentra sólo en Miranda Priestly, en tal nivel que, condiciona el comportamiento de todos los colaboradores. en en las primeras escenas, se observa cómo todo el personal modifica el área de trabajo, su aspecto físico antes que llegue la jefa. La empresa vende cultura estereotipada, puede generar patologías del vínculo, entre sus propios colaboradores, como también en las personas que compran esa cultura. No olvidemos que el cuarto 5 principio del ECRO de Pichón, sostiene que cuanto más repetitiva es la conducta de un paciente, más enfermo está el sujeto. Puesto que adopta una conducta que tiende a repetirse sistemáticamente. Hay personas que compran compulsivamente, sin tener en cuenta su contexto económico, familiar, laboral, etc. La persona tiene un deseo intenso por si mientras realiza la compra, siente satisfacción y alivio tras haber comprado, la persona compra bienes que no necesita, compra por comprar. Las conductas son proyectadas por el nivel libidinoso con el que internalizamos objetos externos. Es por eso que se considera al vínculo como una estructura perfectamente visible, controlable e investigable. Andy atraviesa distintos estadios de necesidad, al inicio sólo tomaba el trabajo como una herramienta de supervivencia que, por supuesto, le daría la oportunidad de ser redactora en algún diario importante. Si bien Andy se distanció de sus amigos y de su novio, pudo transformar su carácter, al decidir dejar de trabajar con una empresa y con una jefa que sólo absorbía su tiempo sin ofrecer los beneficios de una verdadera relación personal. Ya que se dio cuenta de la hipocresía y el individualismo con el que se manejaban los diseñadores, Miranda, la mayoría de los colaboradores y el sistema de la empresa en sí. Se podría decir que la relación personal y laboral eran unidireccionales, que beneficiaban siempre a la empresa. Melanie Klein y Pichón hablan sobre una espiral dialéctica, ésta implica un proceso de retroalimentación mutua. Un intercambio de contenidos manifiestos y latentes, que rectifican conductas estereotipadas, aprendiendo a corregirlas y cambiarlas por nuevos esquemas. En la última escena se la ve administrando el sentido de la moda de manera más conservadora. También más decidida en la orientación de su búsqueda laboral. Debemos recordar que en un comienzo los objetos que son internos en el sujeto, los cuales condicionan sus vínculos, fueron en principio externos. Como individuos sociales, lo inscrito en el psiquismo inconsciente (aconteceres o condiciones), determinan nuestra posición subjetiva (conducta) y los tipos de vínculos que adoptaremos en determinado contexto actual. Si nuestro propósito es la supervivencia, entonces debemos considerar que en el vínculo está implicado todo y complicado todo. No hay relación de objeto con una parte del aparato psíquico, la relación de objeto, será en la totalidad del último. En un principio Andy creía no ser otra persona por vestir mejor. Sin embargo, sus vínculos interpersonales, se distancian precisamente porque ella cambió su conducta, entonces esas relaciones (amistad, amorosa, parental, etc) serán modificadas, lo que no implica que sea malo, todo lo contrario. Ya que estamos inmersos en culturas sociales históricas. Y cómo se considera el vínculo en una triangularidad (sujeto, sujeto - objeto y cultura) cambiante, las modificaciones nos favorecen. Desde el aprendizaje seremos más conscientes de aquello imitado, de aquello propio y de aquello condicionado. Entonces, ¿Cuán dispuestos estarían de cambiar sólo para conseguir un mejor trabajo?. 6
