Curso 2020-2021 Real Conservatorio Superior de Música Centro público GUÍA DOCENTE DE Contrabajo I-IV Título Superior de Música Especialidad: Interpretación/ Itinerario A/ Contrabajo FECHA DE ACTUALIZACIÓN: 30 DE JULIO DE 2020 TITULACIÓN: Título Superior de Música de Contrabajo ASIGNATURA: Contrabajo I-IV 1. IDENTIFICADORES DE LA ASIGNATURA Tipo 1 Carácter Obligatoria 2 Clase instrumental individual Especialidad/itinerario/estilo/instrumento Interpretación/ Itinerario A/ contrabajo Materia Contrabajo Periodo de impartición 3 Anual Número de créditos 18(I-II)-20 (III y IV) Número de horas Totales: 540/600 Departamento Cuerda Prelación/ requisitos previos Haber aprobado curso anterior Idioma/s en los que se imparte Español/ Inglés. Presenciales: 54 2. PROFESOR RESPONSABLE DE LA ASIGNATURA Apellidos y nombre Correo electrónico Anoz Jiménez, Eduardo [email protected] 3. RELACIÓN DE PROFESORES Y GRUPOS A LOS QUE IMPARTEN DOCENCIA Apellidos y nombre Correo electrónico Anoz Jiménez Eduardo [email protected] A determinar Grupos 4. COMPETENCIAS Competencias transversales CT1: Organizar y planificar el trabajo de forma eficiente y motivadora. CT2: Recoger información significativa, analizarla, sintetizarla y gestionarla adecuadamente. CT3: Solucionar problemas y tomar decisiones que respondan a los objetivos del trabajo que se realiza. CT4: Utilizar eficientemente las tecnologías de la información y la comunicación. CT8: Desarrollar razonada y críticamente ideas y argumentos. Integrarse adecuadamente en equipos multidisciplinares y en contextos culturales. CT15: Trabajar de forma autónoma y valorar la importancia de la iniciativa y el espíritu emprendedor en el ejercicio profesional. Competencias generales CG1: Conocer los principios teóricos de la música y haber desarrollado adecuadamente aptitudes para el reconocimiento, la comprensión y la memorización del material musical. CG8: Aplicar los métodos de trabajo más apropiados para superar los retos que se le presenten en el terreno del estudio personal y en la práctica musical colectiva. CG10: Argumentar y expresar verbalmente sus puntos de vista sobre conceptos musicales diversos. CG13: Conocer los fundamentos y la estructura del lenguaje musical y saber aplicarlos en la práctica interpretativa, creativa, de investigación o pedagógica. CG18: Comunicar de forma escrita y verbal el contenido y los objetivos de su actividad profesional a personas especializadas, con uso adecuado del vocabulario técnico y general. CG24: Desarrollar capacidades para la autoformación a lo largo de su vida profesional. Competencias específicas CE1: Interpretar el repertorio significativo de su especialidad tratando de manera adecuada los aspectos que lo identifican en su diversidad estilística. CE2: Construir una idea interpretativa coherente y propia. CE4: Expresarse musicalmente con su Instrumento/Voz de manera fundamentada en el conocimiento y dominio en la técnica instrumental y corporal, así como en las características acústicas, organológicas y en las variantes estilísticas. CE5: Comunicar, como intérprete, las estructuras, ideas y materiales musicales con rigor. CE6: Argumentar y expresar verbalmente sus puntos de vista sobre la interpretación, así como responder al reto que supone facilitar la comprensión de la obra musical. CE10: Conocer las implicaciones escénicas que conlleva su actividad profesional y ser capaz de desarrollar sus aplicaciones prácticas. 5 RESULTADOS DE APRENDIZAJE a. Adaptar la técnica a los requerimientos musicales: Control de su cuerpo, sonoridad, articulación en el arco y mecanismo de mano izquierda. CT3, CT4, CT15, CG8, CG10, CE2, CE4. b. Organizar su discurso musical en función de los conceptos interpretativos de los diferentes estilos que se han abordado en el curso. CT1, CT2, CT8, CG1, CG10, CG13, CG18, CE1, CE2, CE5,CE10. c. Adaptar los conocimientos adquiridos en el repertorio trabajado a repertorio nuevo.CT1, CT2,CT4, CT15, CG8, CG18, CE1, CE2, CE5 d. Argumentar cada una de las acciones físicas y musicales que lleva a cabo en la interpretación. CE1, CE2, CE4, CE5, CE6. e. Evaluar sus interpretaciones con autocrítica apreciando qué puede mejorar y cómo conseguirlo. CT8, CG18, CG24 f. Analizar sus fortalezas y debilidades e ir tomando decisiones que vayan dando un perfil profesional propio. CG24, CE10. g. Actuar en público y disfrutar al hacerlo, preparándose para afrontar procesos selectivos. CT3, CT15, CG13, CE2, CE4, CE5 6 CONTENIDOS Bloque temático I Trabajo sobre pensamiento. Tema/repertorio Tema 1: La eficiencia en el estudio y la memoria musical. Tema 2: Conceptos técnicos para la construcción de la mano izquierda. II Interpretativas Tema 3: Control expresivo del sonido: los matices y la calidad del sonido. I, II, III, y IV Tema 4: Golpes de arco a la cuerda, fuera de la cuerda y el legato. I, II, III, y IV Tema 5: La sonata de cámara. I, II, III, IV Tema 6: El concierto solista I, II, III, IV Tema 7: Las obras a contrabajo solo y técnicas extendidas. I, II, III, IV Tema 8: El intérprete y la puesta en escena. I, II, III, IV III Concienciación Corporal Tema 9: Control mental y conciencia corporal en la interpretación. I, II, III, IV IV Conocimiento acústico del instrumento Tema 10: Diferentes tipos de cuerdas, afinaciones, arcos e instrumentos. 7. PLANIFICACIÓN TEMPORAL DEL TRABAJO DEL ESTUDIANTE Tipo de actividad Total horas Actividades prácticas 48 horas Otras actividades formativas de carácter obligatorio (jornadas, seminarios, etc.) 4 horas Realización de pruebas 4 horas Horas de trabajo del estudiante 312 horas Preparación prácticas 150 horas Total de horas de trabajo del estudiante 540 horas 8. METODOLOGÍA Actividades teóricas Metodología expositiva por parte del profesor de conceptos teóricos. Actividades prácticas Estrategias dialógicas donde el alumno es participe activo de su aprendizaje. Exposiciones prácticas por parte del profesor. Estrategias cooperativas que fomenten la cohesión del grupo y favorezca el intercambio de roles por parte del alumnado. Trabajo con las TICS y generación de contenidos digitales en el aula. Otras actividades formativas de carácter obligatorio (jornadas, seminarios, etc.) Clases magistrales. 9. INSTRUMENTOS Y CRITERIOS DE EVALUACIÓN Y CALIFICACIÓN 9.1. INSTRUMENTOS DE EVALUACIÓN Actividades teóricas Diarios de clase del profesor Asistencia a clase Actividades prácticas Exámenes de técnica Audiciones de las obras programadas Otras actividades formativas de carácter obligatorio (jornadas, seminarios, audiciones, etc.) Diario de clase 9.2 CRITERIOS DE EVALUACIÓN Argumenta cada una de las acciones físicas y musicales que lleva a cabo en la interpretación. Actividades teóricas • • • • Describe verbalmente movimientos de arco. Describe procesos técnicos de mano izquierda. Crea y explica fraseos musicales. Describe problemáticas inherentes al instrumento. Adapta la técnica a los requerimientos musicales: Control de su cuerpo, sonoridad, articulación en el arco y mecanismo de mano izquierda. • • • • Muestra riqueza de recursos musicales. Consigue un sonido expresivo y homogéneo. Utiliza un tono muscular acorde al contexto musical. Pasa el arco con estabilidad y control. Organiza su discurso musical en función de los conceptos interpretativos de los diferentes estilos que se han abordado en el curso. • • • • Actividades prácticas Consigue un sonido ligero y articulado. Crea líneas melódicas con sentido. Integra las articulaciones como elemento de fraseo. Modula su sonido en función del tipo de obra trabajada. Adapta los conocimientos adquiridos en el repertorio trabajado a repertorio parecido. • • • • Aplica conocimiento anterior a nuevas obras. Digita sin el instrumento obras del mismo estilo que está trabajando. Diferencia los elementos formales de obras del mismo estilo. Identifica dificultades técnicas recurrentes en las obras. Evalúa sus interpretaciones con autocrítica apreciando que puede mejorar y cómo hacerlo. • • • • Expresa sus errores y aciertos ajustados a la realidad. Desarrolla estrategias de mejora de forma autónoma. Emite opiniones de otros intérpretes de forma coherente y justificada. Comunica de forma humilde y constructiva apreciaciones a sus compañeros. Analiza sus fortalezas y debilidades y toma decisiones para formar un perfil profesional propio. • • • • Conoce sus fortalezas y las encauza hacia posibles empleos. Trabaja sus debilidades de manera estructurada. Conoce diferentes itinerarios profesionales. Muestra inquietud por diferentes expresiones artísticas. Actúa en público y disfruta al hacerlo, avanza en la su preparación para afrontar procesos selectivos. Controla el discurso interior. Conoce efectos fisiológicos y psicológicos de tocar en público. • Usa técnicas de concienciación corporal antes de la interpretación. Profundiza en el autoconocimiento para dominar situaciones escénicas. • • Otras actividades formativas de carácter obligatorio (jornadas, seminarios, audiciones, etc.) Participa activamente en las actividades 9.3. CRITERIOS DE CALIFICACIÓN La evaluación es continua. La asistencia a las actividades programadas es obligatoria. Esto supone que para poder realizar esta evaluación continua, el alumno tendrá que asistir, al menos, al 80% de dichas actividades. Se realizará el registro de asistencia. Cuando no se cumplan estos requisitos el alumno perderá su derecho a una evaluación continua. Esto no supone la pérdida del derecho a una evaluación final. En la convocatoria ordinaria el alumno será evaluado con los instrumentos establecidos para la pérdida de la evaluación continua. En el caso de suspender tendrá derecho a la convocatoria extraordinaria en las mismas condiciones que el resto de los alumnos. Las calificación final de la asignatura se expresará numéricamente de 0 a 10, con un decimal, según se establece en el artículo 7 del Decreto 36/2010, de 2 de junio, por el que se establece la ordenación de las enseñanzas artísticas superiores de Música en la Comunidad de Madrid. Esta calificación final, como la ponderación de cada aspecto que conforman dicha nota se establece en los apartados correspondientes. Tal como se especifica en las Instrucciones de la Dirección General de Universidades e Investigación, de 14 de mayo de 2019 para los Centros Superiores de Enseñanzas Artísticas, de la Comunidad de Madrid: “La mención de Matrícula de Honor podrá ser otorgada a quienes hayan obtenido una calificación igual o superior a 9.0. Su número no podrá exceder del 5% de los matriculados en una asignatura en el correspondiente curso académico, salvo que el número sea inferior a 20, en cuyo caso se podrá conceder una sola Matrícula de Honor” (p. 6.3 e). Entre los alumnos que cumplan los requisitos y deseen optar a la matrícula de honor se realizará el siguiente procedimiento: Para tener matrícula de honor el alumno ha de tener al menos una calificación de 9. Para optar a esta matricula, el seminario de contrabajo dará una obra a solo que no figure en la guía ni se haya trabajado en clase con una semana de antelación. El alumno ha de enviar una grabación a los profesores del seminario para que estos la evalúen. Con esta prueba pretendemos premiar y fomentar la autonomía en el aprendizaje de nuestros alumnos. En el caso del cuarto curso, será el tribunal del recital final el que decida por unanimidad si merece matricula de honor. 9.3.1 Ponderación de los instrumentos de evaluación para la evaluación continua En este cuadro se muestran los instrumentos de evaluación y su ponderación para los alumnos de primero, segundo y tercer curso. Los alumnos de cuarto curso tendrán el tipo de ponderación reflejado en el punto 9.3.3. El examen técnico consistirá en tocar un estudio elegido por el profesor de una lista de 3 que presente el alumno, y la interpretación de una escala y un arpegio en tres octavas con tres golpes de arcos diferentes trabajados en clase. Esta prueba se hará en diciembre. Las obras de los apartados A (conciertos),B (sonata de cámara),C (obra a solo),D (obra virtuosa de armónicos), y E (repertorio español) serán interpretadas a los largo de las audiciones que se programen a lo largo del curso. Asistencia a Clase Examen Bloque Técnico Interpretar en audición Obras Grupo A Obras de Grupos Curso I 10% 20% 40% El alumno debe tocar en las audiciones del curso una obra del grupo B y otra de C (30%) 100% Curso 10% 20% 35% El alumno debe tocar en las audiciones del curso una obra del grupo B, otra de C y otra del D (35%) 100% 10% 20% 30% El alumno debe tocar en audiciones del curso una obra del grupo B, otra del C, otra de D y otra del E (40%) 100% II Curso III Instrumentos Total B ,C, D, E Ponderación Asistencia a clase 10% Examen bloque técnico 20% Audiciones 70% Total 100% 9.3.2. Ponderación de instrumentos de evaluación para la evaluación con pérdida de evaluación continua En caso de perder la evaluación continua, los alumnos tendrán que realizar un examen en el mes de mayo con los siguientes contenidos: la parte técnica (escalas, arpegios y estudio) con una valoración del 35%, y las obras de los grupos A,B,C,D y E (en función del curso), con un 65% de valoración. Instrumentos Ponderación Examen/Audición 100% Total 100% 9.3.3. Ponderación de instrumentos de evaluación para la evaluación extraordinaria En caso evaluación negativa, los alumnos tendrán que realizar un examen cuando lo dictamine el centro los siguientes contenidos: la parte técnica (sólo estudios) con una valoración del 10%, y las obras de los grupos A,B,C,D y E (en función del curso), con un 90% de valoración. Instrumentos Examen Audición Total Ponderación 100% 100% 9.3.4. Calificación de alumnos de IV Curso Habrá un primer examen técnico en diciembre donde se tocará un estudio de concierto de Mengoli de una lista de tres. Otro examen en febrero donde el alumno debe tocar 1º y 2º movimiento con cadencias de un concierto Clásico, 1º movimiento de un concierto romántico y cinco pasajes de orquesta a determinar por el profesor extraídos de la guía de repertorio orquestal. A final de curso el alumno debe preparar un recital final de 45 minutos con cuatro obras de diferentes estilos (una grupo C, otra grupo D, y dos de periodos contrastantes a elegir del resto de bloques). De las 4 obras al menos una debe estar compuesta después de 1950. El recital se realizará con un tribunal convocado por el centro. Para aprobar hay que aprobar las tres pruebas y se ponderan con 10% diciembre, 10% examen febrero y 80% recital. 9.3.5. Ponderación para la evaluación de estudiantes con discapacidad Las adaptaciones curriculares se realizarán en el mes de septiembre una vez que esté confirmada la lista de alumnos que asistirán a esta asignatura y la notificación de alumnos con discapacidad, así como el tipo de discapacidad. Las adaptaciones de los instrumentos de evaluación tendrán en cuenta los diferentes tipos de discapacidad. La ponderación utilizada en los instrumentos de evaluación será la equivalente a la correspondiente a la evaluación continua con las adaptaciones que se estimen oportunas (9.3.1). 10. PLANIFICACIÓN TEMPORAL DE LOS CONTENIDOS, METODOLOGÍA DOCENTE Y EVALUACIONES Periodo Primer trimestre Segundo trimestre Tercer trimestre Contenido Técnico, escalas, arpegios, Concierto A Obras B, C, D Instrumento de evaluación Examen diciembre y audición Audición Obras B, C, D, E Audición Periodo Primer trimestre Segundo trimestre Tercer trimestre Metodología docente Clases expositivas y masterclas Evaluación Examen y audición Clases expositivas y masterclas Audición Clases expositivas y masterclas Audición 11. RECURSOS Y MATERIALES DIDÁCTICOS Plataforma Teams Las obras del los grupos B,C,D y E son orientativas. El repertorio será consensuado con el profesor al inicio de curso. Estudios el Bloque técnico: 18 estudios de R. Kreutzer con apoyo técnico de Contrabajo I. Simplified Higher Technique de Francesco Petracchi;. My way of Playing doublé bass vol 1-5 L.V. Streicher. Grupo A: Concierto en Mi Mayor de K. D. von Dittersdorf (con cadencias de H. K. Gruber) Grupo B: Sonata de Henry Eccles; Introducción y Gavotta de G. Bottesini; Allegretto alla Chopin de G. Bottesini; Chanson Triste y Valse Miniature de S. Koussevitzky; Sonata n.1 de A. Misek; Concertino de L. Erik Larsson; Croquis de Serge Lancen. Spielgel in Spielgen de A. Part, Sonata T32 de Sperger, Andante y Rondo de D. Dragonetti. Sonata de viola de gamba no2 de J.S. Bach… Grupo C: Sonata para contrabajo solo D. Ellis, 12 Walzes D. Dragonetti, Psy de L. Berio Estudios el Bloque técnico: 20 estudios de Edouard Nanny, Grupo A: Concierto op. 3 de S. Koussevitzky Contrabajo II. Grupo B: Sonata para Gamba n.1 en Sol Mayor de J. S. Bach; Sonata en si menor de J. M. Sperger; Sonata de Vilmos Montág; Sonata de Paul Hindemith;., Epigrams de Z: Kodaly, Sonata Nº2 de Misek… Grupo C: Motivy para contrabajo solo de Emil Tabakov; Hommenage a Bach de Zbinden, Suite in alten style, Fryba Grupo D: Cualquier obra de virtuosismo de Bottesini. Estudios el Bloque técnico: Estudios: “Gradus ad Parnassum” 24 estudios de Franz Simandl Bloque A: Concierto en si menor de G. Bottesini Contrabajo III. Bloque B: Sonata Arpeggione de F. Schubert; 4 obras de Reinhold Glière; Sonata n.1 para violonchelo de Bramhs; Sonata de Karel Rainer. Sonata 1963 F. Proto , Adagio y Allegro de Schumann, Fantasiestücke de Schumann, Sonata de Gubaidulina, Sonata de Hertl. Bloque C: Suites de Bach para violonchelo( i-V) solo; Capriccio nº3 Anderson; Capriccio de Gajdos Bloque D: Cualquier pieza de virtuosismo de Bottesini Bloque E: Siete canciones populares de M. De Falla, Suite andaluza de P. Vals, Elegía de Cerveró, Requiebros de Cassadó, Transcripciones de Albeniz y Granados hechas por Streicher, Bloque técnico: 20 estudios de concierto de A. Mengoli Contrabajo IV. Bloque A: Divertimento Concertante de Nino Rota; Concierto de Jean Françaix; Carmen Fantasy de Frank Proto; Concierto de Eduard Tubin Concierto de J. B. Vanhal; Concierto n.1 de F. A. Hoffmeister Bloque B, C, D y E: A conformar con el profesor a principio de curso en función de los intereses artístico/profesionales del alumno. 11.1. Bibliografía general ALMENARA, F. J. (2007). El contrabajo a través de la historia. Tarragona: Ediciones Infides. APPLEBAUM, S. & LINDSAY, T. (1986) The art and science of string performance. Sherman Oaks, CA: Alfred Music Publishing. BRUN, P. (1982). Histoire des contrebasses a cordes. París: La flûte de pan. CARLIN, S. (1974). Il contrabasso. Ancona: Edizioni Musicali Bèrben. HARNONCOURT, N. (2003). El Diálogo Musical: reflexiones sobre Monteverdi, Bach y Mozart. Barcelona: Ediciones Paidós. KLEIN-VOGELBACH, S. (2010). Interpretación musical y postura corporal. Madrid: Ediciones Akal. LAWSON, C. & STOWELL, R. (2005). La interpretación histórica de la música. Madrid: Alianza Editorial. PLANYAVSKY, A. (1998). The baroque double bass violone. Lanham, MD: Scarecrow Press. 11.2. Bibliografía complementaria BARBACCI, R. Educación de la memoria musical. 2007. Madrid: Melos Ediciones Musicales. ROSS, A. El Ruido Eterno. 2009. Barcelona: Seix Barral. ZARZO, A. Superdotación y talentos musicales. 2014. Madrid: Autor Editor. 11.3. Direcciones web de interés www.musicalchairs.net www.gebaonline.de www.discoverdoublebass.com 12 ADAPTACIONES PARA LA ENSEÑANZA NO PRESENCIAL En este punto detallaremos que puntos de la Guía docente se modificarán para su adecuación a la docencia no presencial. Estas modificaciones serán válidas para los periodos donde se contemple en exclusiva la docencia no presencial. Apartados con modificaciones : Punto 6 Contenidos Temas 8 y 9, referentes a audiciones y actividades escénicas quedan aminoradas en este periodo a favor de emisiones en streaming y generación de contenido audiovisual. Punto 8 Metodología La metodología a usar en un periodo de confinamiento, será la clase magistral por parte del profesor tanto por sistema síncrono como asíncrono. Se fomentará la indagación y el trabajo autónomo por parte del alumno. Se usará la plataforma Teams. Punto 9 Instrumentos y criterios de evaluación y calificación En instrumentos de evaluación se incluirá la grabación del alumnos. Asimismo los criterios de evaluación relativos a actuaciones en público serán utilizados sólo en el periodo presencial (criterio g). En cuanto a la ponderación de los instrumentos de calificación (I-III) para la evaluación continua, quedan así; Asistencia 20%, ejercicios técnicos 20%, y el 60% restante las obras que el alumno haya llevado a las audiciones programadas a lo largo de la presencialidad, con independencia si han sido Sonatas, Obras a solo o Conciertos. En el caso de que este periodo sea muy prolongado, se evaluará con la siguiente ponderación: Asistencia 20% técnica 30% obras a solo 20%, sonatas y conciertos interpretados sin acompañamiento 30%. En el caso de perder la evaluación continua o evaluación extraordinaria (I-III), el alumno deberá presentar a su profesor el programa completo del curso en una sola toma, se admitirá que sea sin piano por la dificultad que ello conlleva. El formato de presentación será el envío del enlace de la plataforma YouTube preferiblemente con visualización en oculto. El seminario de contrabajo, evaluará la grabación con respecto a la guía docente actual. En el caso de los alumnos de IV, la imposibilidad de realizar el recital conllevará la evaluación del curso por evaluación continua. En este caso se valorará con un 40% la nota del examen de febrero (conciertos y pasajes de orquesta), un 10% la asistencia a clases, 20% el trabajo conjunto del clases de Repertorio con Piano y Contrabajo para la preparación del recital, 20% la presentación de obras de recital a audiciones a lo largo del curso y 10% el bloque técnico. En el caso de perder el derecho a la evaluación continua o evaluación extraordinaria, el alumno presentará una grabación por medio de un enlace a Youtube en visualización oculta de tres de sus cuatro obras de recital en una sola toma. En caso de imposibilidad de realizarlo con pianista, sea admitirá la grabación sin acompañamiento, siendo obligado que una obra sea a contrabajo solo. En otra toma hará el estudio, el concierto clásico, 1º movimiento del concierto romántico y los pasajes orquestales. 12.1 PLANIFICACIÓN TEMPORAL DEL TRABAJO DEL ESTUDIANTE Tipo de actividad Total horas Actividades prácticas 48 horas Otras actividades formativas de carácter obligatorio (jornadas, seminarios, etc.) 4 horas Realización de pruebas 4 horas Horas de trabajo del estudiante 312 horas Preparación prácticas 150 horas Total de horas de trabajo del estudiante 540 horas 12.2 METODOLOGÍA Actividades teóricas Expositiva por parte del profesor a través de video conferencias Actividades prácticas Clases individuales prácticas síncronas a través de videoconferencia Otras actividades formativas de carácter obligatorio (jornadas, seminarios, audiciones, etc.) Emisiones en streaming, mesas redondas, webinar. 12.3 INSTRUMENTOS Y CRITERIOS DE EVALUACIÓN Y CALIFICACIÓN 12.3.1 INSTRUMENTOS DE EVALUACIÓN Actividades prácticas Otras actividades formativas de carácter obligatorio (jornadas, seminarios, audiciones, etc.) Asistencia a clase, diario de clase, audiciones y exámenes online Asistencia y participación activa. 12.3.2 CRITERIOS DE EVALUACIÓN Argumenta cada una de las acciones físicas y musicales que lleva a cabo en la interpretación. Actividades teóricas • • • • Describe verbalmente movimientos de arco. Describe procesos técnicos de mano izquierda. Crea y explica fraseos musicales. Describe problemáticas inherentes al instrumento. Adapta la técnica a los requerimientos musicales: Control de su cuerpo, sonoridad, articulación en el arco y mecanismo de mano izquierda. • • • • Muestra riqueza de recursos musicales. Consigue un sonido expresivo y homogéneo. Utiliza un tono muscular acorde al contexto musical. Pasa el arco con estabilidad y control. Organiza su discurso musical en función de los conceptos interpretativos de los diferentes estilos que se han abordado en el curso. Actividades prácticas • • • • Consigue un sonido ligero y articulado. Crea líneas melódicas con sentido. Integra las articulaciones como elemento de fraseo. Modula su sonido en función del tipo de obra trabajada. Adapta los conocimientos adquiridos en el repertorio trabajado a repertorio parecido. • • • Aplica conocimiento anterior a nuevas obras. Digita sin el instrumento obras del mismo estilo que está trabajando. Diferencia los elementos formales de obras del mismo estilo. • Identifica dificultades técnicas recurrentes en las obras. Evalúa sus interpretaciones con autocrítica apreciando que puede mejorar y cómo hacerlo. • • • • Expresa sus errores y aciertos ajustados a la realidad. Desarrolla estrategias de mejora de forma autónoma. Emite opiniones de otros intérpretes de forma coherente y justificada. Comunica de forma humilde y constructiva apreciaciones a sus compañeros. Analiza sus fortalezas y debilidades y toma decisiones para formar un perfil profesional propio. • • • • Conoce sus fortalezas y las encauza hacia posibles empleos. Trabaja sus debilidades de manera estructurada. Conoce diferentes itinerarios profesionales. Muestra inquietud por diferentes expresiones artísticas. Actúa en público y disfruta al hacerlo, avanza en la su preparación para afrontar procesos selectivos. Controla el discurso interior. Conoce efectos fisiológicos y psicológicos de tocar en público. • Usa técnicas de concienciación corporal antes de la interpretación. Profundiza en el autoconocimiento para dominar situaciones escénicas. • • Otras actividades formativas de carácter obligatorio (jornadas, seminarios, audiciones, etc.) Participa activamente en las actividades. 12.3.3. CRITERIOS DE CALIFICACIÓN Se modifican los siguientes apartados: 12.3.3.1 Ponderación de los instrumentos de evaluación para la evaluación continua Instrumentos Ponderación Asistencia 20% Examen técnica 30% Audición del repertorio en streaming sin acompañamiento Audición obra a solo (c) 30% 20% Total 100% 12.3.3.2 Ponderación de instrumentos de evaluación para la evaluación con pérdida de evaluación continua Instrumentos Ponderación Examen técnica 40% Grabación del repertorio 60% Total 100% 12.3.3.3 Ponderación de instrumentos de evaluación para la evaluación extraordinaria Instrumentos Ponderación Grabación del estudio, concierto y obras 100% Total 100% Según Instrucciones recibidas de la Dirección General de Universidades y Enseñanzas Artísticas Superiores el 20 de julio de 2020, debemos contemplar la posibilidad de cuatro escenarios distintos en función de la evolución de la crisis sanitaria por COVID-19. Los escenarios III (escenario de confinamiento y suspensión de la actividad educativa presencial) y IV (escenario sin problemas de COVID-19) ya se contemplan en esta Guía docente. Los escenarios I y II donde puede combinarse presencialidad y no presencialidad y donde cada centro docente decidirá la fórmula que debe seguir se establecerá al inicio del curso. En ese caso se elaborará, si fuese necesario, la Adenda correspondiente a esta Guía docente detallando las adaptaciones curriculares necesarias en la asignatura.
