Subido por jose samuel morales escalante

Bienales y coleccionismo

Anuncio
“Bienales y coleccionismo: iniciativa privada y
políticas publicas en la promoción artística
contemporánea
”
V Bienal de Arte de Veracruz.
Notas previas:
• Bienal de Venecia
Fue creada por decreto del Consejo de Venecia en 1893 para celebrar el
aniversario de plata delos reyes Humberto y Margarita de Savoy. La primera
edición se organizó en 1895
• 58 ediciones
• Edición 59 - 2022
Giardini
Pabellón Central
El Pabellón
Italiano
Arsenale
Otros contextos
No de plataformas artísticas en el mundo: 230+ ( bienales, trienales,
cuatrienales, festivales, otros formatos. )
• Europa
Manifesta
documenta
Münster Project
• América
Whitney Biennial
Bienal de Sao Paulo
Bienal de la Habana
• África
Dak’Art: African Contemporary Art Biennale
East Africa Art Biennale
International Biennial of Casablanca
• Asia
Shanghai Biennale
Sharjah Biennial
Istanbul Biennial
• Oceanía
Sydney Biennale
Auckland Triennial
Rol e impacto:
Presentar un estado de la situación que guarda el arte
 Producción
 Curaduría – Teoría – Crítica
 Articulación social
Marcar tendencias
Incentivar mercado y coleccionismo
Posicionar movimientos político-sociales
“La producción, circulación y recepción de las artes se organiza
cada vez menos en torno de las obras, entendidas como objetos
excepcionales, producidos con un carácter único para ser
exhibido durante largo tiempo y contemplado en espacios
silenciosos. Desde los happening a las performances e
instalaciones, desde las intervenciones en los medios a la
producción de ‘obras’ inmateriales destinadas a circular en la
Internet, lo que hoy llamamos arte se despliega en
conversaciones o intercambios, improvisaciones, traducciones
interculturales o composiciones colectivas que funcionan más
como asambleas dispersas que como colecciones de objetos o
mensajes”
Néstor García Canclini: El poder de las imágenes, p. 44
Producción
Galerías
ESTRUCTURAS SOCIALES Y POLITICAS
E
F
Artistas
Bienales y otros
P
I
Ferias
Subastas
Festivales
O
Organización transnacional simbólica
(representaciones/imágenes)
Entornos Formativos
Productivos = E F P
Escuelas –
Programas
Distribución
Premios
Museos
Críticos
Curadores
Medios
Convenciones
• Televisión
• Editoriales
• Publicaciones
Periódicas
• Medios
Digitales
Configuración geopolítica saberes
Coleccionistas
Públicos
Consumo
Objetos =
O
Imágenes
=I
“ A la producción de imágenes del patrimonio cultural concurren
–además de historiadores, antropólogos, coleccionistas, museos y
públicos – las agencias de turismo y de publicidad, la televisión y
los productores de cine e Internet. […] El poder no esta
distribuido entre los especialistas que participan en el campo
sino también entre el conjunto de fuerzas económicas que lo
convierten en mercado”
“Las fuerzas económicas son más influyentes en la generación de
imágenes donde prevalece, desde el comienzo del proceso
creativo, la estructura industrial y transnacional de la
producción”
Néstor García Canclini: El poder de las imágenes. p.49
HISTORIA
construcción
social
MACROCOSMOS
ESTADO
DE
c
CAMPO DEL
ARTE
MICROCOSMOS
HABITUS
Trayectoria social
ESPACIO SOCIAL
Situación en México: Promoción del arte
• Programa de Estímulo a la Creación y al Desarrollo Artístico:
32
• Bienales (organizadas por instituciones públicas federales, estatales y municipales): 34
Estados ( 28) CDMX (6)
Selección:
• Bienal Plástica de Baja California, 22° ed. (2019) - Baja California
• Bienal de Pintura Rufino Tamayo, 19° ed. (2020) – CDMX-Oaxaca
• Bienal de Fotografía, 19° ed. (2021)
• Bienal Nacional de Pintura Joaquín Clausell, 14° ed. (2021) – Campeche
• Bienal Nacional de Pintura y Grabado Alfredo Zalce, – 12° ed. (2020) – Michoacán
• Bienal de Fotografía de Baja California, 11° ed. (2019) - Baja California
• Bienal del Pacífico de Pintura y Grabado Javier Mariano, 11° ed. (2019) – Guerrero
• Bienal Nacional de Diseño, 10° ed. (2019)
Otros formatos:
Encuentro Nacional de Arte Joven, 41° ed. (2020) – Aguascalientes
Rasgos:
• Ámbito de Cobertura: Nacional (+) Internacional (-)
• Categorías artísticas: pintura, dibujo, artes gráficas (grabado – estampa), fotografía,
escultura, cartel, cerámica
• Conceptos implicados: artes plásticas, artes visuales (+) arte (-)
• Participación abierta por convocatoria
Otros organizadores: fundaciones, organizaciones, iniciativa privada:
• Bienal Internacional del Cartel, 16° ed. (2020)
• Bienal FEMSA, 14° ed. (2020)
• Arte Lumen. Bienal de Pintura, Dibujo y Gráfica, 4° ed. (2020)
Rasgos
• Ámbito de Cobertura: Nacional (+) Internacional (-)
• Categorías artísticas: pintura, dibujo, artes gráficas (grabado – estampa), fotografía, escultura,
cartel, cerámica
• Conceptos implicados: artes plásticas, artes visuales (+) arte (-)
• Participación abierta por convocatoria (+)
• Participación por invitación (-)
Rol e impacto:
• Incremento de colecciones públicas (+) privadas (-) a través de selección de piezas
• Reconocimiento del trabajo y la trayectoria artística: artistas emergentes; de mediana
carrera; de trayectoria consolidada.
• Inserción o fortalecimiento de vínculos con el mercado y el coleccionismo en el ámbito
nacional e internacional
• Legitimación a través del trabajo curatorial, crítico, investigativo: publicaciones, memorias,
ensayos, artículos, producciones audiovisuales y digitales.
• Legitimación del trabajo y la producción a través de la inserción en colecciones públicas y
privadas; participación en exhibiciones colectivas e individuales; discusión y reflexión del
trabajo en publicaciones; integración en redes creativas, críticas y colaborativas a nivel
nacional e internacional.
Rol e impacto:
• Divulgación y difusión del trabajo y el pensamiento artístico
• Activación y producción de conocimientos y construcciones simbólicas a través de procesos
de mediación y uso de distintas plataformas; interconectando a distintas audiencias con el
trabajo artístico.
Aspectos a fortalecer:
• Afinar y ampliar categorías de las producciones artísticas con base en la dinámica y
complejidad del arte actual.
• Repensar la estructura y dinámica de plataformas de promoción artística (ej. Bienales) de
acuerdo a las situaciones y cambios contextuales: artistas – emplazamientos – audiencias.
• Analizar, discutir y afinar ( a través de mesas de trabajo con artistas, gestores, investigadores
y académicos) la Ley General de Cultura y Derechos Culturales, leyes secundarias y
reglamentos respectivos a fin de integrar aspectos fundamentales relativos a la producción y
distribución artística.
• Revisar en la LGDC y DC la participación social (a través de patrocinios, becas, donaciones y
otras formas) de la iniciativa privada, las personas físicas y las organizaciones en acciones de
las instituciones y entidades públicas del sector cultural; articulando la creación de leyes
fiscales relativas a estos temas.
Descargar