Intervención para la Recuperación del Espacio Público. Centro del Pisco Item Type info:eu-repo/semantics/bachelorThesis Authors García Román, María Teresa DOI 10.19083/tesis/625779 Publisher Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC) Rights info:eu-repo/semantics/openAccess; AttributionNonCommercial-ShareAlike 3.0 United States Download date 09/01/2021 02:19:46 Item License http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/3.0/us/ Link to Item http://hdl.handle.net/10757/625779 UNIVERSIDAD PERUANA DE CIENCIAS APLICADAS FACULTAD DE ARQUITECTURA PROGRAMA ACADÉMICO DE ARQUITECTURA Intervención para la Recuperación del Espacio Público. Centro del Pisco TESIS Para optar el título profesional de Arquitecto Autor(a) García Román, María Teresa (0000-0002-4826-4860) Asesor (a) Rivas Lombardi, Carmen Angélica (0000-0003-0054-0907) Lima, 6 de Junio del 2018 “La arquitectura es solo el hardware; pero falta atender las necesidades del software. ¿Quién diseña eso” (Michel Rojkind ) I Resumen Ejecutivo ¿Es Pisco, actualmente, una ciudad? El terremoto de magnitud 7.9 en la escala de Richter del 2007, con el cual muchas edificaciones de esta provincia Iqueña colapsaron, trajo en paralelo un terremoto social. Es decir, no sólo hubo rupturas físicas en el tejido urbano de la ciudad, sino que el tejido social, compuesto por las relaciones que surgen día a día entre sus habitantes, también quedó debilitado. Los espacios públicos se convirtieron en manchas indefinidas, al colapsar los bordes que los delimitaban y enriquecían. Así, de un solo golpe, la ciudad perdió vitalidad. Al no tener memorias, actividades e imaginarios que ofrecerles a sus ciudadanos, estos disminuyeron su calidad de vida. Poco a poco, los vacíos generados por el terremoto fueron convirtiéndose en vacíos de identidad dentro de su población. Tras diez años del desastre, muchos terrenos aún están vacíos y las plazas empiezan a estarlo también. Los espacios que antes eran los ejes fundamentales del centro urbano están ahí esperando ser rehabitados. El proyecto propuesto fue el resultado de aplicar todos los conceptos estudiados sobre la sinergia entre estos espacios urbanos y la arquitectura. De esta manera, no sólo se intenta reconstruir una ciudad físicamente, sino también de construir ciudadanía, identidad y memoria colectiva. Un Centro del “Pisco” como activador urbano. Un espacio vivo en intercambios culturales y comerciales entre habitantes locales y turistas. En otras palabras, un contenedor de memoria colectiva. Palabras claves: Terremoto social; tejido social; tejido urbano; espacios públicos; identidad; memoria colectiva; Centro del Pisco. II Intervention for the Recovery of the Public Space. Centro del Pisco Abstract Is the province of Pisco currently a city? After the major earthquake of 2007, measuring 7.9 on Richter Scale, struck the province and caused serious damages to buildings; slightly start to reveal the deep rifts also created in the society. In other words, there were not only physical ruptures in the urban fabric of the city, but the social fabric was affected too. The social fabric, composed of the relationships that arise, day by day, among its inhabitants, was weakened until nowadays. Public spaces lost their borders and became in blurred spots over the map. Thus, in one fell swoop, the city lost vitality. Having no memories, activities and collective imaginations to offer their citizens decreased the quality of life of its citizens. Slowly, the empty physical spaces traduced into identity gaps within their people. Ten years later, many abandoned fields remain the same and important squares start losing their visitants. The axes of the urban center are still there awaiting to be renewal and re-inhabited. In this regard, the proposed project explores the synergy between the concepts learned about the development of urban centers and the Architecture, looking for recovering not only the physical areas but also the identity, collective memory and citizenship. A public living space named “Centro del Pisco” as urban activator, crowded with cultural and commercial interactions involving both local and foreign residents. In other words, a source of public memories. Keywords: Social earthquake; urban fabric; social fabric; public spaces; collective memory; identity; Centro del Pisco. III Tabla de Contenido Resumen Ejecutivo ......................................................................................................................... II Tabla de Contenido ....................................................................................................................... IV Índice de Figuras .......................................................................................................................... VII Capítulo 1. Introducción ................................................................................................................. 1 1.1 Presentación del tema ........................................................................................................... 2 1.2. Objetivos .............................................................................................................................. 3 1.3. Alcances y Limitaciones ...................................................................................................... 6 Capítulo 2. Análisis del lugar.......................................................................................................... 7 2.1. Historia................................................................................................................................. 7 2.2. Tradiciones en el Centro Urbano ......................................................................................... 8 2.3. Estragos del Terremoto del 2007 ....................................................................................... 10 2.3.1. Entorno urbano transfigurado ..................................................................................... 10 2.3.2. El espacio público indefinido...................................................................................... 11 2.3.3. Los bordes nítidos y la falta de confort ambiental ...................................................... 13 2.3.4. El dominio del comercio ............................................................................................. 15 2.4. Expediente urbano ............................................................................................................. 16 2.5. Definición de la problemática ............................................................................................ 36 2.5.1. Problema principal ...................................................................................................... 36 2.5.2. Problemas específicos ................................................................................................. 37 2.6. Conclusiones ...................................................................................................................... 38 Capítulo 3. El proyecto ................................................................................................................. 40 3.1. Definición de variables .................................................................................................. 40 Capítulo 4. Marco Teórico ............................................................................................................ 42 4.1. Reconstrucción del entramado social a través del tejido urbano ....................................... 42 4.2. El espacio público contenido por bordes suaves................................................................ 44 4.3. El espacio multifuncional: “El fenómeno ciudad” llevado a la arquitectura ..................... 45 Capítulo 5. Marco histórico .......................................................................................................... 47 IV 5.1. La acupuntura urbana ......................................................................................................... 47 5.2. Los usos mixtos.................................................................................................................. 48 Capítulo 6. Análisis de proyectos referenciales ............................................................................ 50 6.7. Conclusiones ...................................................................................................................... 62 Capítulo 7. Programación arquitectónica ...................................................................................... 64 7.1. El usuario ........................................................................................................................... 65 7.2. Impacto del programa arquitectónico en el usuario y el lugar ........................................... 66 7.3. Características espaciales ................................................................................................... 67 7.4. Paquetes funcionales .......................................................................................................... 68 7.5. Frecuencias de uso cotidiano del espacio .......................................................................... 69 7.6. Definición de las Unidades de Espacios Funcionales (UEF)............................................. 71 7.8. Normativas condicionantes para el proyecto ..................................................................... 77 7.8.1. Normativa para espacios comunales y recreativos ..................................................... 77 7.8.2. Normativas de seguridad............................................................................................. 77 7.8.3. Integración de personas con discapacidad .................................................................. 77 7.8.4. Parámetros de la Municipalidad de Pisco ................................................................... 78 7.9. Detalles del programa arquitectónico ................................................................................ 78 7.9.1. Cálculos realizados ..................................................................................................... 80 7.9.2. Definición de ambientes requeridos............................................................................ 88 Capítulo 8. El Terreno................................................................................................................... 91 8.1. Manzana a intervenir.......................................................................................................... 94 8.2. Análisis del terreno ............................................................................................................ 96 Capítulo 9. El Proyecto ................................................................................................................. 98 9.1. Territorio ............................................................................................................................ 98 9.2. Ciudad .............................................................................................................................. 100 9.3. Lugar ................................................................................................................................ 101 9.4. Proyecto Arquitectónico .................................................................................................. 103 9.4.1. Emplazamiento en el terreno .................................................................................... 106 9.4.2. Circulaciones y flujos ............................................................................................... 108 9.4.3. Volumetría y lenguaje arquitectónico ....................................................................... 108 9.4.4. Composición Arquitectónica .................................................................................... 109 V 9.4.5. Espacios de la memoria o elementos simbólicos ...................................................... 111 9.4.6. Posibles escenarios para la promoción del pisco y activación urbana a través de la plaza del proyecto ......................................................................................................................... 117 9.4.7. Carta de colores y materialidad................................................................................. 119 9.4.8. Vistas del proyecto .................................................................................................... 120 9.4.9. Expediente técnico .................................................................................................... 125 Conclusiones ............................................................................................................................... 134 Referencias bibliográficas ........................................................................................................... 136 Anexos ........................................................................................................................................ 140 VI Índice de Figuras Foto N°1. Vacíos Urbanos – Vista Hacia La Plaza De Armas De Pisco Desde La Ca. F. Bolognesi ......................................................................................................................................................... 2 Foto N°2. Memoria Del Club Social Pisco ..................................................................................... 5 Foto N°3. Memoria Del Club Social Pisco – Actual Playa De Estacionamiento ........................... 5 Foto N°4. Procesión Del Señor De La Agonía ............................................................................... 9 Foto N°5. Celebración En Pasaje San Martín De Porres ................................................................ 9 Foto N°6. Transformación De Las Edificaciones Simbólicas Tras Su Reconstrucción ............... 10 Foto N°7. Bordes De La Plaza De Armas Alrededor De 1940 ..................................................... 11 Foto N°8. Bordes De La Plaza De Armas Alrededor De 1940 ..................................................... 12 Foto N°9. Improvisación De Los Bordes ( Av. San Juan De Dios).............................................. 12 Foto N°10. Paisaje Urbano Confuso ............................................................................................. 13 Foto N°11. Bordes Nítidos En La Plaza De Armas ...................................................................... 14 Foto N°12. Plazuela De Belén Como Antesala A La Celebración De La Misa ........................... 14 Foto N°13. Comercio Alrededor De La Plaza De Armas ............................................................. 15 Foto N°14. Comercio Alrededor De La Plaza De Armas ............................................................. 16 Lámina 1. Relaciones Existentes A Nivel Territorial, Factores Ambientales Y De Vulnerabilidad ....................................................................................................................................................... 18 Lámina 2. Redes Turísticas: La Ruta Del Pisco ........................................................................... 19 Lámina 3. Master Plan Urbano Pisco Visión 2012-2021 ............................................................. 20 Lámina 4. Evolución Histórica-Urbana ........................................................................................ 21 Lámina 5. Levantamiento Fotográfico – Antes Del Terremoto .................................................... 22 Lámina 6. Levantamiento Fotográfico – Después Del Terremoto ............................................... 23 Lámina 7. Movilidad Y Transporte .............................................................................................. 24 Lámina 8. Equipamientos ............................................................................................................. 25 Lámina 9. Red De Espacios Públicos ........................................................................................... 26 Lámina 10. Vacíos Urbanos .......................................................................................................... 27 Lámina 11. Edificaciones Patrimoniales....................................................................................... 28 VII Lámina 12. Usos De Suelo Actuales............................................................................................. 29 Lámina 13. Altura De Las Edificaciones ...................................................................................... 30 Lámina 14. Edificaciones En Mal Estado O Improvisadas .......................................................... 31 Lámina 15. Edificaciones Realizadas Después Del Terremoto .................................................... 32 Lámina 16. Edificaciones No Patrimoniales Con Valor Arquitectónico ...................................... 33 Lámina 17. Morfología De Las Manzanas ................................................................................... 34 Lámina 18. Dinámicas Urbanas .................................................................................................... 35 Imagen N°15. Proceso Lineal Del Marco Teórico ....................................................................... 41 Lámina 19A. Centro De La Cultura De La Rioja ......................................................................... 51 Lámina 19B. Centro De La Cultura De La Rioja ......................................................................... 52 Lámina 20A. Espacio Mahou: Museo De La Cerveza – “A Través Del Espejo” ........................ 53 Lámina 20B. Espacio Mahou: Museo De La Cerveza – “A Través Del Espejo” ......................... 54 Lámina 21A. Centro Cultural De Café ......................................................................................... 55 Lámina 21B. Centro Cultural De Café ......................................................................................... 56 Lámina 22. Master Plan En Germering ........................................................................................ 57 Lámina 23. Centro Cultural Gabriela Mistral ............................................................................... 58 Lámina 24. Centro Cultural Gabriel García Márquez .................................................................. 59 Lámina 25A. Museo De Sitio De La Cultura Paracas .................................................................. 60 Lámina 25B. Museo De Sitio De La Cultura Paracas .................................................................. 61 Imagen N°16. Esquema De Usuarios ........................................................................................... 65 Imagen N°17. Organigrama Administrativo ................................................................................. 66 Imagen N°18. Impacto Del Proyecto En Los Usuarios Y El Lugar ............................................. 67 Imagen N°19. Tipos De Espacios ................................................................................................. 68 Imagen N°20. Esquema De Paquetes Funcionales ....................................................................... 69 Imagen N°21. Frecuencia De Uso De Los Espacios..................................................................... 70 Lámina 26. Uef – Espacios Culturales .......................................................................................... 72 Lámina 27. Uef – Espacios Culturales .......................................................................................... 73 Lámina 28. Uef – Espacios Especiales ......................................................................................... 74 Lámina 29. Uef – Espacios Especiales ......................................................................................... 75 Lámina 30. Uef – Espacios Especiales ......................................................................................... 76 Imagen N°22. Cuadro Del Ratio De Uso Distribuida Por Ambientes .......................................... 89 VIII Imagen N°23. Programa Arquitectónico - Cuadro De Áreas ....................................................... 90 Foto N°24. Plazuela Bolognesi En 1960, Llamada Plazuela Prado .............................................. 91 Foto N°25. Plazuela Bolognesi En La Actualidad ........................................................................ 92 Foto N°26. Actividades En La Plazuela Bolognesi ...................................................................... 92 Imagen N°27. Nuevas Dinámicas Urbanas En El Centro De Pisco ............................................. 93 Lámina 31. Terreno ....................................................................................................................... 95 Imagen N°28. Análisis Del Terreno – Accesos Y Salidas ............................................................ 96 Imagen N°29. Análisis Del Terreno – Aspectos Naturales .......................................................... 97 Imagen N°30. Propuesta A Nivel De Territorio ........................................................................... 99 Imagen N°31. Propuesta A Nivel De Ciudad ............................................................................. 100 Imagen N°32. Esquema A Nivel De Lugar ................................................................................ 101 Imagen N°33. Propuesta A Nivel De Lugar ............................................................................... 102 Imagen N°34. Concepto: Contenedor De Memoria Colectiva ................................................... 103 Foto N°35. Elementos Simbólicos Locales ................................................................................ 104 Imagen N°36. Concepto: “La Prolongación De La Plaza” ......................................................... 105 Imagen N°37. Partido Tentativo ................................................................................................. 106 Imagen N°38 Esquema De Emplazamiento ................................................................................ 107 Imagen N°39. Esquema En Corte De Paquetes Funcionales ...................................................... 107 Imagen N°40. Esquema En Corte De Flujos .............................................................................. 108 Imagen N°41. Esquema Volumétrico ......................................................................................... 109 Imagen N°42. Esquema Elementos De La Composición Arquitectónica .................................. 109 Imagen N°43. Esquema Elementos De La Composición Arquitectónica – Luz Tamizada ....... 110 Imagen N°44. Aplicación De Elementos De La Composición Arquitectónica .......................... 110 Imagen N°45. El Pasaje: De Espacio De Transición A Espacio De Vida Colectiva .................. 111 Foto N°46. Ramadas, Parras Y Pérgolas .................................................................................... 112 Imagen N°47. Esquema De Ramada Reinterpretada .................................................................. 113 Imagen N°48. Secuencia Espacial - Ramadas ............................................................................ 113 Imagen N°49. Ramada ................................................................................................................ 114 Foto N°50. El Lagar .................................................................................................................... 115 Imagen N°51. Simbolismo Del “Lagar” ..................................................................................... 116 Imagen N°52. Posibles Escenarios De Uso De La Plaza Para La Promoción Del Pisco ........... 118 IX Foto N°53. Iglesia De La Compañía De Jesús Con Bambú ....................................................... 119 Imagen N°54. Materialidad......................................................................................................... 119 Imagen N°55. Vista Exterior Del Proyecto................................................................................. 120 Imagen N°56. Vista Del Patio Del Proyecto ............................................................................... 120 Imagen N°57. Vista Del “Pasaje” Del Proyecto ......................................................................... 121 Fuente: Propia ............................................................................................................................. 121 Imagen N°58. Vista Interior Del Mercado Del Pisco ................................................................. 122 Imagen N°59. Vista Interior Del Espacio Multifuncional Del Pisco .......................................... 123 Imagen N°60. Vista Interior De La Biblioteca ........................................................................... 124 Lámina 32. Proyecto: Planta Subsuelo ....................................................................................... 125 Lámina 33. Proyecto: Planta Del Primer Nivel .......................................................................... 126 Lámina 34. Proyecto: Planta Del Segundo Nivel ....................................................................... 127 Lámina 35. Proyecto: Planta Del Tercer Nivel ........................................................................... 128 Lámina 36. Proyecto: Planta De Techos ..................................................................................... 129 Lámina 37. Proyecto: Cortes....................................................................................................... 130 Lámina 38. Proyecto: Cortes....................................................................................................... 131 Lámina 39. Proyecto: Cortes....................................................................................................... 132 Lámina 40. Proyecto: Elevaciones .............................................................................................. 133 X Capítulo 1. Introducción _¿Reconstruir o Reconectar? La ciudad de Pisco, ubicada en el departamento de Ica, presenta un paisaje urbano muy distinto al de poco más de diez años atrás. El movimiento telúrico del 2007 dejó una ciudad fragmentada y detenida en el tiempo. La pérdida de innumerables hogares y edificaciones con valor simbólico fue inevitable. Sin embargo, el colapso de éstas significó también la pérdida de los bordes que definían y alimentaban al espacio público. Los espacios que la ciudad solía ofrecer como lugares de encuentro y de intercambio cultural, comercial, y de ocio comenzaron a disminuir su importancia y atractivo al carecer de una definición clara. Actualmente, muchos de los bordes que los componen han sido improvisados, a modo de construcciones precarias, para contener actividades propias de un centro urbano que en su mayoría derivan en comercio. Tras saber lo ocurrido, podemos ver al actual centro urbano de Pisco como un gran reto de intervención puesto que es una ciudad plagada de heridas urbanas. Claro está que éstas no se curarán con tan sólo rellenar los espacios en blanco sobre el plano. Es aquí donde uno empieza a cuestionarse sobre cómo se debe actuar para que, dentro de poco, esta ciudad no se convierta en un no-lugar. Este término, acuñado por Marc Augé, en su libro “Los no lugares, espacios del anonimato”, permite denominar a aquellos sitios en los cuales sus usuarios no encuentran relación alguna de historia, de pertenencia o afectiva.1 En este caso, resulta importante tener en cuenta la necesidad de generar sentido de pertenencia y memoria colectiva. Por ello, podemos decir que no se trata sólo de reconstruir edificios al azar, sino de reconectar la ciudad físicamente como tejido urbano. Sobre todo, se trata de reconectar a sus habitantes con ella y entre ellos mismos. 1 LERNER, J. (s.f.). Acupuntura urbana. Recuperado el setiembre de 2016, de Arquitectos sen fronteiras: https://puexplora.files.wordpress.com/2011/03/acupuntura-urbana-jaime-lerner.pdf 1 Foto N°1. Vacíos Urbanos – Vista hacia la Plaza de Armas de Pisco desde la ca. F. Bolognesi Fuente: Propia 1.1 Presentación del tema _Una ciudad se conoce a través de sus espacios públicos Tras el Terremoto del 2007 surgió la necesidad de establecer las pautas para una reconstrucción segura, lo cual quedó definido en la Propuesta general de zonificación y vías del conglomerado urbano de Pisco visión 2012-2021. Éste resulta ser un esquema, como lo señala su nombre, de zonificación y no un master plan estratégico que permita una reconstrucción progresiva y visionaria de la ciudad. Por otro lado, se formuló una propuesta muy interesante sobre la puesta en valor, histórica y económica, de la franja costera en el proyecto “Yo soy Pisco”. Este proyecto, planteado por Espacio Expresión, establecía como punto de partida la intervención de la zona 2 conocida como Pisco-Playa por su relación directa con el mar como atractivo turístico y recreativo. Sin embargo, el centro urbano conocido, como Pisco-Pueblo, era relevado a un segundo plano a pesar de ser el casco antiguo de la ciudad y, por ende, el centro dador de vida a las dinámicas urbanas en la misma. “La ciudad vive cada día del intercambio, es la plaza, es el mercado” (BORJA, 2001). Es por ello, que la idea de intervenir arquitectónicamente el centro mismo de la ciudad busca recuperar su esencia; poniendo en valor sus espacios públicos y devolviéndoles el carácter y la función que les corresponde dentro de la misma. Si bien el proyecto resultante, como programa arquitectónico y formal, será producto del análisis exhaustivo de las necesidades actuales e imaginarios de sus habitantes. Así mismo, parte de la idea que “…mientras haya espacio público, hay esperanza de revolución o de progreso”2. Indudablemente, no sólo se apunta hacia una reconstrucción física, sino también hacia una recuperación social y económica. 1.2. Objetivos _Memoria para un futuro La catástrofe del 2007, si bien dio a conocer la precariedad de la mayoría de las edificaciones, reveló la inestabilidad y mala calidad del suelo sobre el que se asienta la ciudad. Inevitablemente, cualquier intervención se encontrará fuertemente acondicionada por posibles terremotos futuros. Cerasil Rangel, arquitecta graduada de la Universidad Nacional de Ingeniería quien ha venido estudiando el espacio público en Pisco hace hincapié en que “vivimos entre dos terremotos, el que pasó y el que vendrá”3 Por ello, no se trata de generar nuevos centros mientras se desgastan otros, 2 BORJA, J. (2000). El espacio público, ciudad y ciudadanía. Barcelona. 3 RANGEL, C. (29 de setiembre de 2015). El espacio público es importante en todos los procesos por los que pasa una ciudad ubicada en área de riesgo sísmico. (M. ACEVEDO DE LA FUENTE, Entrevistador) 3 sino de conservar y revitalizar los existentes puesto que son partes en constante vida y muerte de una ciudad. Los nuevos proyectos como el Aeropuerto Internacional de Pisco y la autopista Chincha-PiscoIca, planeados para ponerse en uso en a partir del 2017, según publicaciones del diario El Comercio, permitirán acortar distancias entre distintos destinos nacionales e internacionales con la ciudad de Pisco. De esta manera, se convertirá en un enlace estratégico. Si de alguna u otra forma se aprovechan estas oportunidades, la ciudad de Pisco deberá posicionarse como un centro lleno de historia y valor simbólico. Lamentablemente, las actuales dinámicas urbanas de Pisco no encuentran su lugar en la ciudad al disociarse las necesidades de los usuarios con sus espacios públicos, quedando atrás la ciudad activa comercial, histórica y culturalmente que apoyó la liberación en 1820 cuando San Martín desembarcó en sus costas convirtiéndola en orgullosa cuna de la bandera del Perú.4 Es por ello, que el proyecto tendrá como objetivo redescubrir la ciudad a través de sus espacios públicos, tanto para los habitantes como para los turistas, devolviéndole el carácter simbólico, histórico, cultural y comercial. Así mismo, éste deberá priorizar la calidad de vida de la población a la vez que le proporciona nuevas visiones, interpretaciones e imaginarios. El centro urbano será el punto de partido para la regeneración paulatina de la ciudad. Un lugar que sus ciudadanos empiezan a rehabitar y reconquistar y donde no existen vacíos físicos ni, mucho menos, vacíos de identidad. Así, como no hay comunidad sin memoria, tampoco hay ciudad sin proyecto a futuro. Sin memoria y sin futuro, la ciudad es un fantasma y una decadencia.5 4 AMICO, C., BUSTAMANTE, J., & CASTAÑO, N. (Julio de 2010). Espacio Expresión. Recuperado el 25 de setiembre de 2016, de http://www.espacioexpresion.org/ 5 BORJA, J. (2005). La ciudad conquistada. Madrid: Alianza editorial. 4 Foto N°2. Memoria del Club Social Pisco Fuente: Propia Foto N°3. Memoria del Club Social Pisco – Actual playa de estacionamiento Fuente: Propia 5 1.3. Alcances y Limitaciones Este trabajo de investigación, junto al proyecto arquitectónico, busca impulsar la recuperación de la ciudad de Pisco tomando como punto de partida el casco urbano antiguo. Con él, se pretende beneficiar a todos sus habitantes, permitiéndoles tener acceso a la cultura e historia de su ciudad; así como compartirla y enriquecerla a través del encuentro con sus semejantes. La arquitectura será un medio para crear calidad de vida, seguridad y ciudadanía. Sin embargo, al tratarse de un tema cuyo escenario es la ciudad, el proyecto se encontrará con ciertas limitaciones. Al existir diferentes e innumerables instituciones, ya sean a nivel nacional, provincial o distrital, la toma de decisiones, análisis e intervenciones estarán condicionadas por todas ellas. 6 Capítulo 2. Análisis del lugar La ciudad de Pisco, capital de la provincia del mismo nombre y ubicada en el departamento de Ica, se divide tácitamente en Pisco pueblo, el cual comprende las zonas urbanas en torno al casco histórico, y Pisco playa que designa a la zona costera, abarcando el muelle y el puerto. Ambas cubren una superficie de 3 978.19 km2 con una población de 53 887 habitantes, según la información proporcionada por el Instituto Nacional de Estadística e Informática (INEI). La ciudad, a lo largo de su historia, ha sido sede de diversos eventos de gran relevancia que la convierten en un elemento indispensable para entender la historia nacional. Sin embargo, resulta alarmante cuando Mamerto Castillo, escritor de las escenas costumbristas y tradiciones de la ciudad, señala que Pisco es el último pueblo donde la significación del 8 de setiembre, día del desembarco de la expedición libertadora, guarda el carácter de sólo una fiesta escolar profana, ante un imponente obelisco en Paracas.6 2.1. Historia Pisco surge como una implantación sobre un asentamiento prehispánico, conocido bajo el mismo nombre, en 1640. Sin embargo, tras un terremoto en 1680 se trasladó la ciudad a su actual ubicación y se fundó nuevamente como Nuestra Señora de la Concordia de Pisco, teniendo como centro a la Plaza de Armas. Durante el virreinato, su puerto desempeñó un importante papel para la comercialización del azogue de Huancavelica y del pisco, término que sería declarado Patrimonio Cultural de la Nación en 1988. Así, este aguardiente producido en los valles de la provincia se convierte en la bebida símbolo de la ciudad y del Perú. 6 CASTILLO, M. (1947). Recuperado el 23 de setiembre de 2016, de http://mamertocastillonegron.blogspot.pe 7 Uno de los hechos más relevantes, el cual la coronó como la cuna de la bandera, fue el desembarco de la expedición liderada por el General Don José de San Martín en Paracas en 1820. Por dicha razón, en 1832, se promulgó una ley que determinaba la nueva denominación del pueblo en la Villa y Puerto de la Independencia. El 27 de noviembre de 1985, la Plaza de Armas de Pisco fue declarada Ambiente Urbano Monumental, como la mayoría de las plazas principales de cada ciudad por su valor histórico. Sin embargo, no es hasta el 19 de setiembre de 1898 la Villa de Pisco adquiere el título de ciudad. 2.2. Tradiciones en el Centro Urbano Entender una ciudad implica entender primero sus tradiciones, pues muchas de ellas definen las dinámicas urbanas que dan uso a sus espacios públicos. Una fuente esencial para lograrlo fue la edición realizado por el programa Costumbres de TV Perú, antes del terremoto del 2007. La ciudad de Pisco presenta un arraigo fuerte en las creencias religiosas, tales como la fe en el Señor de La Agonía. Su imagen principal se encuentra en el Templo de Belén y es llevada en procesión en la época de semana santa y fines de octubre. Si bien, el día de Pisco es en el mes de noviembre, el 8 de setiembre trae consigo una feria que se desarrolla en la misma plaza. Ésta genera un comercio efímero, principalmente de puestos de comida, como una de las mayores celebraciones de la ciudad al ser considerado, simbólicamente, como el día de su fundación. Por otro lado, el Club Social Pisco, emplazado en la histórica casa de San Martín, desempeñó un papel fundamental en sus primeros años de vida. Este surgió con un objetivo de potenciar el deporte. Con el tiempo, en sus salas se llevaban a cabo conferencias y conciertos de música, eventos que se volvieron de carácter exclusivo. Así, fue perdiendo su connotación de club social, según información de los mismos habitantes. Lamentablemente, las manifestaciones artísticas existentes quedan relegadas de la vida urbana colectiva, siendo limitadas a pequeños “callejones” y barrios tradicionales. Ejemplo de ello son la agrupación Poder Negro y la academia de Danzas de Rosa Torrealba, ambas dedicadas al baile del folklore negro. Mamerto Castillo señaló en su Monografía de Pisco de 1947 que los representantes del arte de la música en Pisco “no se han dedicado a estudiar y cultivar sus 8 cualidades naturales, solo producen en la pobreza de nuestro medio”7. Hoy en día, la falta de espacios donde se cultiven estas artes, enfatiza esa misma pobreza de medios que critica el escritor. Foto N°4. Procesión del Señor de la Agonía Fuente: http://www.costumbresperu.pe/ Foto N°5. Celebración en Pasaje San Martín de Porres Fuente: http://www.costumbresperu.pe/ 7 CASTILLO, M. (1947). Recuperado el 23 de setiembre de 2016, de http://mamertocastillonegron.blogspot.pe 9 2.3. Estragos del Terremoto del 2007 Pisco, hoy en día, se entiende de manera muy distinta a lo que pudo haber sido hace diez años. Todo esto debido a factores externos que transfiguraron su paisaje urbano. El 15 de agosto del 2007 fue el epicentro de un desastre que se evidencia hasta la actualidad. Considerando que el terremoto fue de 7.9 grados en la escala de Richter y de intensidades VII y VIII en la escala de Mercalli, es posible imaginarse los estragos causados. La realidad del centro urbano que encontramos hoy se sintetiza en las siguientes ideas: 2.3.1. Entorno urbano transfigurado Inevitablemente, el terremoto se llevó consigo los pocos edificios que conservaban la historia de la ciudad. El Club Social Pisco, antiguo cuartel de San Martín, es uno de los ejemplos. El Palacio Municipal se mantiene en pie en muy mal estado, incapaz de acoger actividades en su interior. La Iglesia de la Compañía de Jesús, el templo de Belén y la Iglesia de San Clemente fueron el punto de partida de la reconstrucción. Estas edificaciones, que contenían algún valor históricoarquitectónico y que se encargaban de proporcionar a la ciudad un poco de identidad, fueron reconstruidos con un carácter totalmente distinto. Esto conllevó a transformar el paisaje urbano tradicional. Sin embargo, estos edificios siguen manteniendo su valor simbólico al ser los principales generadores de vida en el centro con sus eventos religiosos. Indudablemente, las principales dinámicas urbanas se generan en torno a ellos, a la par con el comercio. Foto N°6. Transformación de las edificaciones simbólicas tras su reconstrucción Fuente (arriba): Piscoenlanoticia.com; Pinterest.com; elduendekids.blogspot.com; Panoramio.com. Fuente (abajo): Propias 10 2.3.2. El espacio público indefinido Tras el terremoto quedaron innumerables lotes convertidos en escombros conllevando a perderse la idea del borde como el límite entre lo público y lo privado. Con la ausencia de estos y la predominancia de los vacíos urbanos, se generó una idea de ambigüedad que dio paso a un espacio público indefinido y degradado. Hoy en día, Pisco se presenta como un paisaje confuso donde los pocos bordes que existen han surgido de manera improvisada. De esta manera, en vez de construir una unidad, se ha creado un desorden urbano. En las siguientes fotografías se podrá observar la gran diferencia del antes y después del terremoto. Mientras en las primeras aparecen manzanas conformadas que delimitan el espacio público, en las que retratan la actualidad existen grandes islas urbanas que nadie sabe a quién le pertenecen. Foto N°7. Bordes de la Plaza de Armas alrededor de 1940 Fuente: Fotografías históricas en Café Maki Neko, Pisco 11 Foto N°8. Bordes de la Plaza de Armas alrededor de 1940 Fuente: Fotografías históricas en Café Maki Neko, Pisco Foto N°9. Improvisación de los Bordes ( Av. San Juan de Dios) Fuente: Propia 12 Foto N°10. Paisaje urbano confuso Fuente: Propia 2.3.3. Los bordes nítidos y la falta de confort ambiental La Plaza de Armas y los demás espacios públicos han ido cambiando de manera constante a través de los años, en base a inversiones de carácter privado. Por dicha razón, los bordes han sido, más que un límite, una ruptura entro lo público y lo privado. Éstos han sido capaces de disociar por completo las actividades que se realizan en un lado o en el otro, sin permitir la interacción entre ambos. Esta idea de bordes nítidos, término empleado por Jan Gehl en su libro La humanización del espacio público, se generan por una arquitectura privatizada con actividades que se desarrollan hacia el interior. Así mismo, repercuten en el poco confort ambiental, el cual se entiende como el bienestar que manifiesta la persona al entrar en relación con un entorno definido. La ciudad de Pisco, la cual se encuentra ubicada en una zona desértica, es en verano y la mayor parte del año una ciudad calurosa; llegando hasta los 29 ° de temperatura. Por eso, la idea de una arquitectura que se vuelca hacia el interior se condena a sí misma. La inexistencia de una transición entre el espacio público y la arquitectura impide conocer lo que sucede en el interior de la misma. Sin embargo, algo distinto sucede en las iglesias. En el caso del Templo de Belén y la Iglesia de la Compañía de Jesús, las ceremonias se celebran con las puertas abiertas; permitiendo ver lo que 13 sucede en ellas e invitando a participar de sus actividades a las personas que pasen por ahí. De esta manera, el espacio público se convierte en la antesala a esas actividades. Un espacio donde la gente se congrega antes y después de la celebración. Foto N°11. Bordes nítidos en la Plaza de Armas Fuente: Propia Foto N°12. Plazuela de Belén como antesala a la celebración de la misa Fuente: Propia 14 2.3.4. El dominio del comercio Las dinámicas urbanas que se desarrollan en el centro de Pisco, en torno a su plaza de armas, se encuentran dominadas por el comercio. Tras el terremoto, muchas viviendas que se encontraban en las calles aledañas a la plaza colapsaron; y las pocas edificaciones que brindaban algún carácter cultural o de encuentro desaparecieron. Por dicha razón, actualmente el Centro de Pisco es un pedazo de ciudad vivo en el día, gracias al comercio; pero casi muerto en la noche, por la ausencia de vivienda u otras actividades que la reactiven durante estas horas. Así mismo, se estructura sobre un comercio repetitivo y de poco carácter en todas sus calles; abarrotado de farmacias, tiendas de dvds, galerías de ropa, librerías, entre otras. Si bien, éstas sobreviven el día a día cubriendo las necesidades diarias de los habitantes, no logran generar sentido de identidad alguno; y menos aún, le proporcionan el carácter de centro urbano que le corresponde. Foto N°13. Comercio alrededor de la Plaza de Armas Fuente: Propia 15 Foto N°14. Comercio alrededor de la Plaza de Armas Fuente: Propia 2.4. Expediente urbano Este proyecto surge desde el lugar, para el lugar. Por dicha razón, es indispensable analizar los distintos factores generales que definen al centro urbano y a la ciudad. Puesto que no se puede analizar un sector pequeño ya que la información sería limitada y tal vez errada, se analizará a través de distintas escalas: El territorio, la ciudad y el lugar. Así mismo, tras haber evaluado las distintas condicionantes y características que éstas presentan, se tendrá una idea más clara de cómo se podría intervenir. Las siguientes láminas resumen en orden de escala, desde el territorio al lugar, los distintos criterios y elementos bajo los cuales se organiza y funciona la ciudad: Provincia de Pisco Lámina 1. Relaciones existentes a nivel territorial, factores ambientales y de vulnerabilidad Lámina 2. Redes turísticas: La Ruta del Pisco 16 Distrito de Pisco Lámina 3. Master Plan Urbano Pisco visión 2012-2021 Centro Urbano de Pisco Lámina 4. Evolución Histórica-Urbana Lámina 5. Levantamiento fotográfico – Antes del terremoto Lámina 6. Levantamiento fotográfico – Después del terremoto Lámina 7. Movilidad y transporte Lámina 8. Equipamientos Lámina 9. Red de espacios públicos Lámina 10. Vacíos urbanos Lámina 11. Edificaciones patrimoniales Lámina 12. Usos de suelo actuales Lámina 13. Altura de las edificaciones Lámina 14. Edificaciones en mal estado o improvisadas Lámina 15. Edificaciones realizadas después del terremoto Lámina 16. Edificaciones no patrimoniales con valor arquitectónico Lámina 17. Morfología de las manzanas El lugar Lámina 18. Dinámicas urbanas 17 Lámina 1. Relaciones existentes a nivel territorial, factores ambientales y de vulnerabilidad 18 Lámina 2. Redes turísticas: La Ruta del Pisco 19 Lámina 3. Master Plan Urbano Pisco visión 2012-2021 20 Lámina 4. Evolución Histórica-Urbana 21 Lámina 5. Levantamiento fotográfico – Antes del terremoto 22 Lámina 6. Levantamiento fotográfico – Después del terremoto 23 Lámina 7. Movilidad y transporte 24 Lámina 8. Equipamientos 25 Lámina 9. Red de espacios públicos 26 Lámina 10. Vacíos urbanos 27 Lámina 11. Edificaciones patrimoniales 28 Lámina 12. Usos de suelo actuales 29 Lámina 13. Altura de las edificaciones 30 Lámina 14. Edificaciones en mal estado o improvisadas 31 Lámina 15. Edificaciones realizadas después del terremoto 32 Lámina 16. Edificaciones no patrimoniales con valor arquitectónico 33 Lámina 17. Morfología de las manzanas 34 Lámina 18. Dinámicas urbanas 35 2.5. Definición de la problemática 2.5.1. Problema principal El terremoto social Para poder definir la magnitud de un desastre no sólo se consideran los valores cuantitativos que arroja un sismógrafo en la escala de Richter, sino también la intensidad de destrucción dejada en la escala de Mercalli. El término terremoto político y social surgió a raíz del desastre ocurrido en Chile en el 2010; a partir de éste, quedó al descubierto la ineficiencia del estado para ayudar a su población. Si bien este concepto hace mención al caos que se genera cuando la gente, tras haberlo perdido todo, entra en desesperación; también arrastra consigo la idea del deterioro moral que se apodera de la población al verse abandonada por su gobierno. Por dicha razón, tras el terremoto de Chile surge la organización Desafío Levantemos Chile, cuyos fundadores se dieron cuenta que “ya no bastaba con ayudar a levantar al país después de la tragedia; era fundamental generar un vínculo permanente con las necesidades actuales y venideras de todas las comunidades afectadas” 8 Ellos, tras haber cubierto las necesidades más urgentes, iniciaron el desarrollo de proyectos que involucren totalmente a las comunidades; no sólo con la intención de reconstruir físicamente la ciudad, sino también devolverle la calidad de vida a sus ciudadanos. La ciudad de Pisco ha vivido paralizada sobre los escombros desde el 2007. Si bien, el caos producido por saqueos y el colapso de las líneas de servicios básicos duró muy poco, a diferencia del caso de Chile, encontramos igual una población que se siente relegada de las prioridades del estado al no ver ningún cambio en su ciudad en diez años. Lamentablemente, las primeras obras realizadas por el gobierno se enfocaron en levantar los muros perimetrales de los lotes vacíos, 8 CUBILLAS, F. (Marzo de 2010). Desafío Levantemos Chile. Recuperado el Setiembre de 2016, de www.desafiolevantemoschile.cl 36 acción denominada en el tiempo como “el muro de la vergüenza”. En otras palabras, implicaba darle una fachada menos cruda a todo lo que había pasado. El estado en lugar de levantar simples muros por sí mismo, podría haber trabajado en conjunto con la población para empezar a levantar una ciudad. 2.5.2. Problemas específicos El vacío fenomenológico traducido en vacío de identidad El terremoto del 2007 conllevó al colapso de muchas edificaciones en la ciudad de Pisco. Sin embargo, la ciudad no sólo presenta lotes despojados de edificaciones, sino también lotes en uso que no le aportan valor alguno a la ciudad. Desde la perspectiva de F. Lyotard, en su libro La fenomenología, se define el vacío fenomenológico como aquellas partes de la ciudad alteradas por agentes que sobrepasan la naturaleza urbana de la misma. Es el caso preciso de los desastres naturales como los terremotos. Tras estos, el sentido urbano se desvanece al colapsar las edificaciones que contenían la vida urbana.9 Por otro lado, surge el concepto de vacío funcional definido por Claude Chalin, de acuerdo con la variable de uso de la ciudad como una expresión esencial del dinamismo urbano.10 Es por ello, que el vacío urbano no necesariamente implica un terreno sin construir dentro de la ciudad, sino también la calidad de espacios que se ofrecen dentro de ella. Haber analizado estos dos conceptos permite concebir uno nuevo. La idea de cómo un vacío fenomenológico puede llegar a convertirse en uno funcional empieza a cobrar sentido. Así, el casco histórico de Pisco quedó totalmente en ruinas con el terremoto del 2007 y, con el paso del tiempo, los vacíos físicos dejados por éste fueron llenándose de programas improvisados. Tal es el caso del Club Social Pisco, el cual funciona actualmente como una playa de estacionamiento tras haber 9 ROJAS, A. (2009). La ciudad viva. Obtenido setiembre de 2015 de categorización del vacío: http://www.laciudadviva.org 10 CHALIN, C. (1981). La Dinámica Urbana. España, Madrid. Colección Nuevo Urbanismo. 37 sido despojado de su función sociocultural. Finalmente, es aquí donde se percibe que no sólo se habla de un vacío funcional dentro de la ciudad, sino también de un vacío de identidad en su propia población. 2.6. Conclusiones La ciudad de Pisco cuenta con recursos naturales e históricos que, hasta hoy en día, no ha sabido explotar como potenciadores de desarrollo. Ha sido sede de eventos históricos relevantes a nivel nacional y cuenta con riquezas naturales que la vuelven muy atractiva. Aún, siendo el lugar originario de la bebida bandera del país, el pisco, no mantiene una conexión fuerte con la ruta turística del Pisco. De esta manera, no sólo pierde un ingreso económico para la ciudad, sino también minimiza su importancia como centro histórico y simbólico. Lamentablemente, lo que se encuentra hoy como visión Pisco al 2021 es una ciudad pintada en grandes manchas por colores que definirán que función deberá cumplir cada porción de suelo; pero no un imaginario que refuerce y eleve la calidad de vida de sus ciudadanos. Querer trazar las líneas por donde fluye la vida en la ciudad de Pisco resulta muy difícil, por el hecho de que sólo existen puntos aislados como iglesias y plazas que a duras penas logran alimentar a la ciudad y a sus ciudadanos. Los equipamientos dirigidos a la vida en comunidad son muy pocos, por no decir inexistentes. En cierto modo, esta carencia de actividades que le den ritmo y riqueza a la cotidianidad de sus habitantes ha reforzado la aparición de los vacíos de identidad. Poco a poco, la gente empieza a no sentirse parte de su ciudad y, con el tiempo, Pisco terminará por convertirse en tierra de nadie. La ruptura física en el tejido urbano y el debilitamiento social de las relaciones entre sus habitantes, como efectos del terremoto del 2007, le han quitado continuidad a la ciudad. Lamentablemente, sin dicha continuidad no hay vida, tal como lo señala Jaime Lerner en su informe sobre la acupuntura urbana. Por dicha razón, las tres plazas (Plaza de Armas, Plazuela Belén y Plazuela Bolognesi) con las que cuenta el casco antiguo de Pisco y a partir de las cuales empezó a desarrollarse la ciudad, se encuentran desintegradas entre sí a pesar de la poca distancia que las separa. Tras haber analizado sus dinámicas urbanas, se descubrió que la plazuela Bolognesi 38 actualmente se encuentra en estado de abandono y funciona a modo de patio trasero de la Plaza de Armas. Sin embargo, su ubicación resulta estratégica al ser la primera plaza que se descubre al llegar a la ciudad, a modo de puerta de ingreso. Es por ello que, tras todo este análisis se percibe una oportunidad de intervención en la zona, la cual abarca esta plaza como punto de partida para la recuperación de los espacios públicos y la regeneración del tejido social de la ciudad de Pisco. 39 Capítulo 3. El proyecto En el capítulo anterior se dejaron entrever varios puntos débiles de la ciudad de Pisco. La inexistencia de elementos que le proporcionen identidad y la definan como una ciudad rica en experiencias variadas para sus habitantes son los que más resaltan. Por ello, el proyecto que se propone para el área de intervención definida anteriormente, la plazuela Bolognesi, tendrá como principio promover el encuentro de las personas. El edificio será una especie de contenedor de memoria colectiva, ofreciendo actividades características de un centro urbano. Jordi Borja, en su libro “La Ciudad del Deseo”, señala a los centros urbanos como lugares de diversos significados y sobre todo cargados de un valor simbólico significativo. Los describe como la diferencia más relevante de cada ciudad y el lugar por excelencia donde la vida urbana cobra sentido. Estos tienen una necesidad de especializarse, ser lugares donde lo hay todo, pero no lo hay en otro lado y, sobre todo, no pueden vivir sólo del comercio. Hacer ciudad es hacer comercio y hacer cultura.11 Indudablemente, estas actividades ayudarán a darle forma al proyecto, enriqueciéndose a partir de elementos particulares del lugar. 3.1. Definición de variables El proyecto encuentra su énfasis en variables urbanas, arquitectónicas y, sobre todo, sociales. Parte principalmente de la idea de: • Reconstruir el entramado social de la ciudad a partir del tejido urbano. • Desarrollar una idea de edificio que permita la sinergia entre arquitectura y espacio público, ambos como espacios generadores de experiencias colectivas. 11 BORJA, J. (2001). La ciudad del deseo. In FLACSO, La ciudad construida. Ecuador: FLACSO. 40 Para ello, a través de un proceso lineal se establecen las variables principales que van desde un tema muy urbano hasta la arquitectura y los conceptos secundarios que parten de ellas y las refuerzan. En el siguiente gráfico se desglosan las variables a tratar: Imagen N°15. Proceso lineal del marco teórico Fuente: Propia 41 Capítulo 4. Marco Teórico Al finalizar el análisis del lugar, se definió la problemática a la que busca solución este tema de investigación: El vacío fenomenológico traducido en vacío de identidad. Así mismo, en el capítulo anterior se desglosó de manera lineal cómo se llegará de una escala urbana al proyecto arquitectónico. Resulta de suma importancia entender que sin ese proceso la investigación no cobraría ningún sentido ya que esta surge a partir del lugar. Para ello, con la ayuda de referencias y distintas fuentes estudiadas se entrarán a detallar los conceptos en los que este trabajo de investigación y, posteriormente, de diseño, pondrán énfasis para dar respuesta a la problemática planteada. 4.1. Reconstrucción del entramado social a través del tejido urbano El casco antiguo de Pisco, tras el terremoto, dejó muy pocos elementos de los cuales aferrarse para su reconstrucción. Sin embargo, es importante entender la ciudad no sólo como una infraestructura física, sino también como las actividades humanas que se tejen en ella. Como afirma Corrado Beguinot, un urbanista italiano, “cada ciudad son tres ciudades” (QUEVEDO & HERNANDEZ, 2010) En primer lugar se encuentra la ciudad de piedra, la cual abarca a las edificaciones construidas. Luego aparece la ciudad de las relaciones conformada por las distintas actividades realizadas dentro de las construcciones por las personas que la habitan. Y finalmente, la ciudad de las personas, subjetiva o simbólica. Esta última engloba a los imaginarios urbanos e interpretaciones que cada habitante concibe para sí mismo, basándose en las experiencias que la ciudad le pone al alcance. Las dos últimas definiciones son aquellas que le dan sustento a la importancia del tejido social, el cual es parte congénito y necesario para darle sentido a la ciudad y a la vida en ella. Así, como señala Jan Gehl, en su libro “La humanización del espacio 42 urbano”, se debe entender que no son los edificios sino las personas y los acontecimientos lo que es necesario agrupar.12 Las ciudades actuales carecen de una memoria colectiva debido a su constante estado de cambio. Es aquí donde entra Halbwaks intentando explicar cómo se produce la adherencia de un grupo a un lugar específico. En su informe “Espacio y memoria colectiva”, concluye que esta se basa fundamentalmente en imágenes espaciales. Realizar actividades en grupo dentro de un entorno urbano particular permiten generar ese afecto por los lugares. Así, la memoria es insertada dentro de un marco espacial definido y generando, a su vez, esa idea de pertenencia. En otras palabras, interpretado a Gehl, no es necesario que la ciudad crezca físicamente pero sí es indispensable que lo haga la vida en la calle. “Vida, espacio y edificios, en ese orden”13 La pregunta aún sigue siendo: ¿Cómo reconectar a la gente entre ellos mismos y con su ciudad? La cultura debería jugar un rol importante en la ciudad y no tan sólo desempeñar el papel de servicio básico. Esta se encuentra estrechamente relacionada con la estrategia de posicionar la ciudad a nivel mundial, así como de mejorar la calidad de vida y generar empleos. 14 Poder utilizar este factor como estrategia de recuperación y desarrollo permitirá enriquecer la vida en la ciudad. Así mismo, como afirman Luis A. Quevedo y Tulio Hernández en “La ciudad desde la cultura, la cultura desde la ciudad”, los programas culturales generan procesos de cambio y permiten llevar a cabo la tarea de construir ciudadanía. Es importante proporcionarles a los ciudadanos elementos que los saquen de la cotidianidad a la vez que les abren las puertas a nuevas interpretaciones e imaginarios. Si bien los programas de cultura no responden directamente a una demanda de la 12 GEHL, J. (2006). La humanización del espacio urbano. La vida social entre los edificios. Copenhague: Editorial Reverté. 13 GEHL, J. (2016). Ciudades para la gente. España: El Equilibrista Otra Vez, S.A. 14 MANITO, F. (2016). Cultura y Estrategia de Ciudad, la centralidad del sector cultural en la agenda local. (C. Iberoamericano, Ed.). Buenos Aires. Recuperado el Marzo de 2017, de http://www.kreanta.org 43 población, pueden llegar a convertirse en la esperanza de cambio de la ciudad como fue el caso de Bogotá, Colombia.15 4.2. El espacio público contenido por bordes suaves “En la ciudad no solamente están las facilidades para buscar y encontrar, sino la de encontrar sin buscar, utilizando la casualidad.” (Bohigas, 2004) Una ciudad posee mayor vida cuando exhibe a sus habitantes sus actividades como una especie de escaparates comerciales. En el año 1889, Camillo Sitte publicó el libro “Construcción de ciudades según principios artísticos”. En este criticaba a la ciudad moderna por encerrarse en sus edificios y relegar los espacios públicos a ser estacionamientos, mientras que en la ciudad antigua estos eran los centros de vida en la misma. ¿Cómo se puede evitar llegar a este punto? Gehl analizando el espacio urbano descubrió la existencia de dos tipos de bordes que contienen los espacios públicos: Los bordes nítidos y los bordes suaves. Mientras los primeros son adecuados para calles de idas y venidas, los segundos generan una ciudad viva.16 Es importante que todo espacio público esté definido físicamente. Sin embargo, las maneras de hacerlo pueden cambiar drásticamente las dinámicas en una ciudad. Gehl sostiene que la idea de bordes suaves, en los cuales existe un espacio de transición flexible entre lo privado y lo público, permiten que las actividades existentes en un mismo entorno se complementen y potencien mutuamente. La idea de mantener un contacto interior-exterior favorecen a que tanto el edificio (arquitectura) como el espacio público tengan mayor éxito funcional. Evidentemente, no se trata simplemente de utilizar vidrios y ventanas, sino más bien es un trabajo de “enlazar el interior y el exterior, funcional y psicológicamente.” El tema de la percepción y de los sentidos que involucra 15 QUEVEDO, L., & HERNANDEZ, T. (2010). Organización de Estados Iberoamericanos. Recuperado el setiembre de 2016, de www.oei.es 16 GEHL, J. (2006). La humanización del espacio urbano. La vida social entre los edificios. Copenhague: Editorial Reverté. 44 el ciudadano al vivir la ciudad rigen el diseño. Las distancias, los desniveles y la misma planta arquitectónica deben estar adecuados para dejar fluir las actividades entre uno y el otro dando lugar a espacios más significativos. Finalmente, conectando las ideas de Bohigas y Gehl, una ciudad resulta más activa cuando suscita eventos inesperados. Estos se desarrollan, principalmente, en esa idea de espacio de transición; un espacio que no es público ni privado. Eventualmente, ser una ciudad activa trae consigo experiencias más ricas para alimentar una memoria colectiva. 4.3. El espacio multifuncional: “El fenómeno ciudad” llevado a la arquitectura Las calles y las plazas constituyen la verdadera esencia del ‘fenómeno ciudad’, señala Jan Gehl. Entender cómo estas funcionan y cuál es aquella característica que las hace fácil de apropiar puede hacer que la arquitectura, al reinterpretarlas, se mimetice en la ciudad y deje de valerse tan sólo de aspectos físicos. Jordi Borja, en “Espacio público, ciudad y ciudadanía”, define al espacio público como un espacio multifuncional, por no decir indefinido. Recalca que no se trata simplemente de un espacio vacío, sino más bien de un espacio no especializado. En ellos se produce el encuentro de las personas y, por ende, donde se desarrollan experiencias colectivas. Cada espacio se volverá parte de una ciudad cuando sus ciudadanos lo vuelvan suyo. Para ello, el hecho más relevante para garantizar su uso por parte de todos es la diversidad de funciones y de usuarios.17 Cumpliendo estos conceptos, el espacio urbano y la arquitectura se vuelven entornos saludables, donde la gente se siente cómoda. La ciudad es el lugar donde la cultura se desarrolla de manera espontánea, a modo de prolongación o ensanche de la misma calle, al igual que el comercio. La idea no es encajonarla en cuatro paredes, sino permitir que esta surja a su antojo. Por eso, resulta indispensable proporcionarle los espacios 17 BORJA, J. (2000). El espacio público, ciudad y ciudadanía. Barcelona. 45 lo suficientemente flexibles para que el usuario pueda transformarlo a su conveniencia, algo así como un “contenedor de posibilidades” y, por qué no, un “contenedor de memoria colectiva”. 46 Capítulo 5. Marco histórico Los centros urbanos deben entenderse como realidades complejas. Pisco, actualmente, se muestra como un centro urbano incompleto y desfigurado físicamente. Sin embargo, funcionalmente también presenta algunos puntos de quiebres. Si bien el comercio que conserva no ha dejado que este pierda toda vitalidad, la falta de vivienda y actividades de carácter distinto, poco a poco, lo convertirán en un no-lugar. 5.1. La acupuntura urbana Tras el deterioro físico, funcional o social que empezaron a evidenciarse en las ciudades era necesario un urbanismo que no partiera del ‘borrón y cuenta nueva’, sino más bien que buscara revivir la ciudad a partir de lo que ella necesitaba. “Cada ciudad tiene sus diseños ocultos… No vas a inventar una ciudad nueva. En vez de esto vas a hacer una arqueología extraña, intentando realzar lo antiguo, el diseño antiguo”.18 Por este motivo, el urbanismo vio la necesidad de encontrar una nueva manera de operar la ciudad: la acupuntura urbana. Marco Casagrande, arquitecto y teórico finlandés, fue el creador de este urbanismo “ecológico”. De esta manera, le atribuyó al urbanismo una habilidad médica, huyendo de la renovación urbana. La acupuntura se refiere a intervenciones puntuales, de tamaño pequeño o medio, ubicados estratégicamente dentro del ciudad y cuyos efectos positivos se extienden más allá de sus límites físicos. Un buen proyecto urbano es capaz de enriquecer el entorno e, incluso, la ciudad entera.19 Este tipo de intervenciones parte, intrínsecamente, de la necesidad de proporcionar una mejora en la calidad de vida de una ciudad. 18 CAPDEVILA, I. (7 de abril de 2012). More than green. La Curitiva de Jaime Lerner. Recuperado el Agosto de 2016, de http://www.morethangreen.es 19 MANGADA, E. (6 de marzo de 2015). Operación Chamartín. Prótesis frente a acupuntura. Nueva Tribuna. 47 Creer que se refiere meramente a proyectos arquitectónicos sería un error. Como señala afirma Lerner, “la acupuntura urbana no siempre se traduce en obras. En algunos casos, basta con introducir una nueva costumbre, un nuevo hábito”.20 Tal es el caso del festival Les Colles de Blancs i Blaus, el cual fue insertado por el municipio de Catalunya para propiciar la cultura y regenerar Granollers. Es incuestionable que la ciudad de Pisco necesita, en sí, una reconstrucción. Sin embargo, empezando con elementos puntuales, al estilo de la acupuntura, se puede detonar para un futuro una reconstrucción progresiva y sostenible de la ciudad. 5.2. Los usos mixtos La multifuncionalidad ha sido siempre uno de los rasgos más característicos de los centros. Por dicha razón, deben basarse en este factor para restablecer su vitalidad y suprimir el desgaste funcional. Joseph Fenton, en un primer estudio sobre la tipología de edificios híbridos o de usos mixtos, estableció que estos surgieron en el primer cuarto del siglo XX con el fin de revitalizar las ciudades americanas y rentabilizar la ocupación del suelo. Por otro lado, Moisei Ginzburg afirmó que estos pretendían transformar las relaciones entre los hombres en los tres ámbitos del nuevo estado socialista: la vivienda colectiva, el club y fábrica.21 Así mismo, desde todos los tiempos se ha sabido de la existencia de edificaciones que combinaban vivienda y comercio. Sin embargo, el edificio realmente híbrido apareció recién en el siglo XIX., frente a la necesidad de nuevas soluciones por los altos precios del suelo en los centros de las ciudades. 20 LERNER, J. (s.f.). Acupuntura urbana. Recuperado el setiembre de 2016, de Arquitectos sen fronteiras: https://puexplora.files.wordpress.com/2011/03/acupuntura-urbana-jaime-lerner.pdf 21 Plataforma Arquitectura. Obtenido en setiembre de 2015 de www.archdaily.pe 48 En el Encuentro Internacional de Revitalización de Centros Históricos, el arquitecto Félix Sánchez recalcó la necesidad de que todo centro debe abrir una opción a nuevos pobladores, en general más jóvenes, contemporáneos y cosmopolitas.22 Muchas de las revitalizaciones que han logrado ser exitosas, son aquellas que han logrado involucrar a los centros universitarios con los cascos antiguos. De esta manera la ciudad mantiene un centro dinámico, en el cual los jóvenes desempeñan un papel fundamental. En los numerosos encuentros internacionales y casos de estudios sobre centros urbanos se establece la necesidad de generar balances entre los usos que se den en él. Así, se puede evitar zonas muertas o islas urbanas en determinadas horas. La hibridación de usos es un recurso para lograr zonas vivas las 24 horas del día. Sin embargo, esto no sería posible si el entendimiento sobre los centros no hubiera evolucionado de temas meramente económicos a las complejas dinámicas sociales que estos, realmente, engloban. 22 Centro Cultural de España. (2008). Revitalización de centros históricos. PDF, México. 49 Capítulo 6. Análisis de proyectos referenciales Para poder definir el programa arquitectónico e intervenir de manera adecuada, se ha realizado un análisis exhaustivo de distintos proyectos afines al tema de investigación. Estos, han sido seleccionados ya sea por el programa arquitectónico, la relación con el espacio público, el concepto u otros elementos que enriquezcan y ayuden a sustentar las distintas variables en las que se enfoca la tesis. Si bien, no existe alguna edificación que contenga el mismo programa por el hecho de que el proyecto surge a partir del lugar y sus necesidades, nace como un edificio de usos mixtos enfocado a la cultura. Los proyectos analizados han sido divididos en dos categorías: Proyectos en base a función programática y los proyectos en base a conceptos urbanos y/o arquitectónicos. A continuación, se presenta la lista y serán desarrollados en las láminas siguientes. Proyectos: Función programática Lámina 19. Centro de la Cultura de La Rioja // Arq. Jesús Marino Pascual Lámina 20. Espacio Mahou: Museo de la cerveza – “A través del Espejo” // Arq. Héctor Fernández Elorza Lámina 21. Centro Cultural de café // Jane Kim Design Proyectos: Conceptos urbanos y/o arquitectónicos Lámina 22. Master Plan en Germering // Bakpak Architects Lámina 23. Centro Cultural Gabriela Mistral // Arq. Cristián Fernández Arquitectos + Lateral arquitectura & diseño Lámina 24. Centro Cultural Gabriel García Márquez // Arq. Rogelio Salmona Lámina 25. Museo de Sitio de la Cultura Paracas // Arq. Sandra Barclay y J.P. Crousse 50 Lámina 19A. Centro de la Cultura de La Rioja 51 Lámina 19B. Centro de la Cultura de La Rioja 52 Lámina 20A. Espacio Mahou: Museo de la cerveza – “A través del Espejo” 53 Lámina 20B. Espacio Mahou: Museo de la cerveza – “A través del Espejo” 54 Lámina 21A. Centro Cultural de café 55 Lámina 21B. Centro Cultural de café 56 Lámina 22. Master Plan en Germering 57 Lámina 23. Centro Cultural Gabriela Mistral 58 Lámina 24. Centro Cultural Gabriel García Márquez 59 Lámina 25A. Museo de Sitio de la Cultura Paracas 60 Lámina 25B. Museo de Sitio de la Cultura Paracas 61 6.7. Conclusiones Los proyectos analizados han dejado bases importantes para tener en cuenta a la hora del diseño, tanto funcional como espacialmente. Así, los proyectos analizados por su función programática dan una idea clara de los porcentajes de áreas que abarcan las distintas funciones dentro de la edificación con respecto a su totalidad. La existencia de espacios de cata, salas de exposiciones, ambientes multifuncionales y espacios de consumo y venta de los productos de identidad juegan un papel muy importante para lograr la activación de los lugares históricos. El respeto con el que se insertan dentro de su entorno demuestra cómo pueden trabajar como activadores dentro de la ciudad y no como obstáculos, tal como el caso del Centro Cultural Gabriela Mistral. Mantener una conexión fuerte con el contexto donde se insertan les proporciona un valor agregado al mimetizarlos con el lugar y a la memoria de los ciudadanos que lo utilizan. De esta manera, los edificios configuran una nueva especie de lugares dentro de la ciudad; ya no es espacio público y/o edificio, sino que son una misma entidad donde surgen día a día nuevas actividades, nuevas costumbres, nuevos imaginarios. Para ello, es esencial que el interior de una edificación se vuelque hacia el exterior, ya sea a través de transparencia, vanos, vacíos, etc. Como en el proyecto del Centro Cultural Gabriel García Marquez el trabajo de los bordes, es decir de los límites entre arquitectura y espacio público o ciudad, demuestran el poder de la sutileza que se tuvo al hacerlo. Sin llegar a distorsionar la continuidad de la fachada colonial y la alineación de las demás edificaciones que configuran la calle, logra eliminar la idea de “puerta de ingreso”, generando una transición más suave entre la ciudad y el programa arquitectónico. El proyecto del Centro Cultural del Café demuestra, por sí mismo, la esencia multifuncional de los espacios públicos llevado a la arquitectura. Un único espacio es capaz de funcionar como lugar de encuentro, aprendizaje y difusión con el uso de un mobiliario simple y funcional que lo convierte en un “contenedor de posibilidades”. Partiendo de la idea de lo que es, o debería ser, una ciudad, el proyecto urbano de Master Plan en Germering enfatiza la idea de que una ciudad se entiende y se conoce a través de sus espacios públicos. Esto implica que la continuidad entre ellos debe ser estimulada y reforzada eventualmente para que la ciudad se mantenga con vida. Sin embargo, resulta indispensable que 62 cada uno de los espacios públicos dentro de la ciudad posea un carácter único que lo posiciona en la mente de los ciudadanos y esto se consigue poniendo énfasis a las distintas actividades que pueden llegar a suceder en ellos. Para concluir, con la ayuda del análisis de los proyectos se refuerza la idea de que espacio público y arquitectura pueden y deben trabajar conjuntamente; reforzándose mutuamente. Es importante tener en cuenta que el lugar donde se inserta un proyecto debe ser realzado por él y no minimizado. Inclusive, el mismo proyecto se enriquece cuando mantiene contacto con el contexto ya que este le da mayores opciones para generar experiencias, tal como señala Salmona, la ida es lograr revelar el lugar. 63 Capítulo 7. Programación arquitectónica Para poder definir el programa arquitectónico, primero es necesario entender y definir a los usuarios que participarán y harán uso de él, ya sea directa o indirectamente. Si bien, el proyecto busca estar destinado para todos los habitantes de la ciudad se intenta definirlo y analizarlo a continuación para tener una idea más clara. Así mismo, es importante tener presente el impacto que se busca lograr con el mismo. Como señalan Quevedo y Hernández, “los programas de cultura de cultura ciudadana así enfocados, se refieren por lo general a iniciativas no convencionales que de alguna manera hacen que los ciudadanos salgan de la rutina, de lo ordinario, de los hábitos, prejuicios y desalientos introyectados y se hagan de nuevas visiones, miradas, e interpretaciones… “ver de otra manera””.23 Por ello, el proyecto buscará albergar distintas actividades que lo posicionen en la ciudad como un nuevo centro de posibilidades que le de sentido a la cotidianidad de sus habitantes. 23 QUEVEDO, L., & HERNANDEZ, T. (2010). Organización de Estados Iberoamericanos. Recuperado el setiembre de 2016, de www.oei.es 64 7.1. El usuario El proyecto parte de la idea de reconstruir el entramado social de Pisco. Para ello, resulta esencial entender que para lograrlo el principal usuario del proyecto debe ser el habitante local, sin dejar de lado la participación de habitantes temporales, personas que por distintos motivos residen en la ciudad, y de los turistas que la visitan. Así mismo, se incorpora el productor local de “pisco” con la idea de incentivar un comercio local. De esta manera se pretende realizar una programación urbana-arquitectónica que involucre a estos usuarios de manera integral. Imagen N°16. Esquema de usuarios Fuente: Propia Así mismo se entiende que el productor local interviene de manera indirecta puesto que la venta de los productos será realizada por una tercera persona. Sin embargo, se tiene como idea generar eventos a nivel regional, en los que participen, los productores, convirtiendo al proyecto en un punto de congreso importante a nivel regional. Por otro lado, el programa necesita en la parte cultural una administración que controla su funcionamiento correcto y deriva las funciones a los servicios. Revisando instituciones, nacionales e internacionales, se optó por orden de jerarquías. Sin embargo, resulta importante entender que la 65 intervención en Pisco no necesariamente el programa se verá como una unidad sino como paquetes que puedan funcionar individualmente. Por ello, se considera necesario que ésta abarque el aspecto cultural como también el turístico, para mantener una difusión constante. Imagen N°17. Organigrama administrativo Fuente: Propia 7.2. Impacto del programa arquitectónico en el usuario y el lugar Es importante tener presente que el programa debe generar algún impacto en el usuario, para bien. En primer lugar, el proyecto busca generar espacios de encuentro para los habitantes y convertirse en un foco cultural de difusión activo dentro de la ciudad. Así mismo, se plantean espacios de estudio para la población más joven con la idea de rejuvenecer el centro urbano apoyándose en la continua aparición de entidades de educación en los alrededores. Por otro lado, se busca difundir la cultura del Pisco y que los usuarios tengan acceso a capacitaciones que luego puedan aplicar en los hoteles, bares y restaurantes de la provincia. Así mismo, las exposiciones del Pisco requerirán de la capacitación de los habitantes locales para guiar a los turistas, generando nuevos rubros y puestos de trabajo. Finalmente, la venta de los productos le permite a los productores regionales y locales tener la oportunidad de entrar en contacto con clientes locales y extranjeros en un mismo espacio, abarcando un mercado mucho más grande. 66 Imagen N°18. Impacto del proyecto en los usuarios y el lugar Fuente: Propia 7.3. Características espaciales Al situarnos en el lugar, en este caso Pisco, se plantean muchos factores que deberán ser tomados en cuenta para el diseño de los espacios. En primer lugar, encontramos la incidencia de sismos. Por ello, los espacios deberán facilitar la evacuación de todos sus usuarios en caso de presentarse un movimiento sísmico y tener en cuenta la necesidad de plantear espacios abiertos donde la gente pueda concentrarse durante y después de estos. Así mismo, el medio ambiente definirá algunas de las características de los mismos al presentar temperaturas altas y vientos ‘paracas’, por lo cual estos deben adecuarse para proporcionar confort a los usuarios. 67 Imagen N°19. Tipos de espacios Fuente: Propia 7.4. Paquetes funcionales Para la organización de las distintas actividades se parte primero de su clasificación en paquetes y sub- paquetes funcionales. En primer lugar, se define el paquete funcional de Centro del Pisco, Centro Cultural, Servicios complementarios, Administración y Servicios generales. En segundo lugar, se clasifican los espacios de acuerdo con las actividades que se realizan en ellos como espacios de eventos, de estudio, de venta, de formación técnica, entre otros. A continuación, se 68 muestra un esquema de la clasificación realizada para el proyecto con las funciones que englobará y los ambientes principales que se requieren para permitir que las actividades se lleven a cabo. Imagen N°20. Esquema de paquetes funcionales Fuente: Propia 7.5. Frecuencias de uso cotidiano del espacio Antes de poder definir las áreas requeridas es necesario entender cómo funcionan los espacios con respecto a la frecuencia de uso que se les da. Realizando entrevistas en distintos centros culturales locales, como el Centro cultural Ricardo Palma, el Centro Cultural Británico y el Centro Cultural de la PUCP y la Casa de la Cultura de Pisco se establecieron las afluencias de personas en base a las actividades, los días y los tipos de espacios. Así, por ejemplo, las áreas de estudios son concurridas los primeros días de la semana por personas que van solas o en grupos. Los talleres que se realizan contienen aproximadamente veinte personas y se realizan de manera intercalada a lo largo de la semana. Finalmente, los espacios como teatros y auditorios son utilizados los últimos días de la semana. Sin embargo, estos reciben mayor cantidad de gente en poco tiempo, de acuerdo 69 con los eventos que se realicen, el costo y la capacidad determinada de personas en los espacios. De esta manera, se puede determinar que el diseño de los espacios previos y los servicios estarán en relación a la cantidad de gente que contengan en el mismo instante. Mientras los halls de talleres y áreas de estudio pueden ser más pequeños debido a la asistencia de personas por intervalos, los espacios previos a los espacios de eventos deberán estar dimensionados para albergar más personas en un mismo momento. Imagen N°21. Frecuencia de uso de los espacios Fuente: Propia 70 7.6. Definición de las Unidades de Espacios Funcionales (UEF) Se recurrió al estudio de algunos espacios especiales para comprender mejor sus dimensiones y elementos que requiere para su funcionamiento. En las siguientes láminas se detallará la información y entre ellos se encuentran: 1. Espacios culturales • Salas para actividades dinámicas (para contener talleres de danza, música, teatro...) (Ver lámina 26) • Salas para actividades manuales (Ver lámina 27) • Sala de estudio (Ver lámina 27) 2. Espacios especiales • Espacio multifuncional (Ver lámina 28) • Espacio de cata (Ver lámina 29) 3. Espacios administrativos • Oficinas (Ver lámina 30) • Sala de reuniones (Ver lámina 29) 71 Lámina 26. UEF – Espacios Culturales 72 Lámina 27. UEF – Espacios Culturales 73 Lámina 28. UEF – Espacios Especiales 74 Lámina 29. UEF – Espacios Especiales 75 Lámina 30. UEF – Espacios Especiales 76 7.8. Normativas condicionantes para el proyecto El proyecto debe estar regido por normas que asegurarán su correcto funcionamiento. Para esto, se revisó el Reglamento Nacional de Edificaciones (RNE) para complementar la investigación de las características cuantitativas y cualitativas de los espacios funcionales. 7.8.1. Normativa para espacios comunales y recreativos Servicios comunales Esta función abarca salones comunales que se asemejan a los propuestos en el proyecto. • Es importante considerar que el proyecto debe albergar posibles futuras expansiones • La distancia establecida para la ubicación de servicios higiénicos debe ser máximo de 30 m y no puede haber más de un piso entre ellos. Recreación Esta función abarca salas de concierto, teatro, cines, entre otros. • La distancia mínima entre dos asientos será de 60 cm para permitir el acceso y la salida de los usuarios sin ningún problema. • Se deberá proveer un espacio para una persona en silla de ruedas cada 250 espectadores, el cual deberá contar las dimensiones adecuadas. 7.8.2. Normativas de seguridad Pisco es una zona de alto riesgo sísmico por ello es de suma importancia tener en cuenta las reglas establecidas para evacuaciones en caso de emergencias. En el Reglamento Nacional de Edificaciones en la norma A.010 se definen algunas consideraciones para tener en cuenta. • Las edificaciones deben guardar distancia con respecto a otras por razones de seguridad sísmica, la cual varía de acuerdo al alto de las mismas. • Las circulaciones verticales de evacuación deben ser continuas del primer al último piso y deben salir directamente a la calle. 7.8.3. Integración de personas con discapacidad El proyecto deberá ser inclusivo con aquellas personas que sufran de alguna discapacidad o de la tercera edad. Para ello, se revisó la norma del Reglamento Nacional de Edificaciones A.120. 77 • Cuando los ingresos a las edificaciones estén marcados por desniveles, será necesario incluir rampas de máximo 12% de pendiente o medios mecánicos. • En el interior del edifico se deberá contar con circulaciones verticales, ascensores, que permitan la circulación de personas a todos los espacios que este ofrece. • El espacio mínimo para un espectador en silla de ruedas deberá ser de 0.90 m de ancho y de 1.20mts de profundidad, los cuales deberán estar ubicados en zonas de fácil acceso. • Se deberá diseñar baños con un radio de giro 1.5 m mínimo para los usuarios en sillas de ruedas. 7.8.4. Parámetros de la Municipalidad de Pisco Tras el terremoto, la Municipalidad de Pisco se encargó de realizar una nueva zonificación de la ciudad y establecer nuevos parámetros urbanísticos y edificatorios que impliquen mayor seguridad en caso de otra catástrofe. Así mismo, establecen que es factible el cambio de uso de suelo si se analiza la propuesta. A continuación, se mencionan que intervienen en el proyecto. • Tras el terremoto se estableció la regla de incrementar los retiros para generar vías más anchas que sirvan de evacuación en casos de emergencia. Sin embargo, en el caso de comercio la municipalidad establece que no requiere de retiros. En el caso que se integre vivienda, siendo ambos compatibles, requiere introducir el 40% de área libre. • Tras un estudio de suelos se determinó que la altura adecuada en la zona del casco antiguo de la ciudad debía ser de 3 niveles. Sin embargo, en el caso se planteen más se debe hacer un estudio de suelo específico para el diseño de la cimentación. 7.9. Detalles del programa arquitectónico El proyecto surge para satisfacer una problemática del desgaste del espacio público. Es indispensable tener en cuenta que “los programas de cultura ciudadana tampoco responden a una demanda o aspiración de la población, sin embargo, terminan siendo… fuertes promotores de la participación y la responsabilidad ciudadana capaces de convertir en un muy poco tiempo a una población desesperanzada en fieles creyentes del proyecto de cambio de la ciudad.”24 Por ello, 24 QUEVEDO, L., & HERNANDEZ, T. (2010). Organización de Estados Iberoamericanos. Recuperado el setiembre de 2016, de www.oei.es 78 para el programa cultural propuesto no existe una demanda específica hasta que se genere la actividad, por ello se establecerá un ratio de demanda de acuerdo a relaciones con otros proyectos de la misma categoría. Así mismo, se realiza un proceso de ida y vuelta, una vez teniendo el terreno ya que con él se podrá considerar cuantas personas entrarían a diferencia de lo que actualmente ocurre. Para determinar el área que abarcará el programa cultural se tiene en cuenta la presencia de la Casa de la Cultura de Pisco, a la cual se buscará complementar. De esta manera, se presenta una idea de dos centros culturales en un mismo radio de influencia. Para ello, se han analizado dos centros culturales de Lima, que se presentan en una situación similar. Sin embargo, cabe recalcar que la población a la que estos sirven no sólo se limita a un distrito, sino que en muchos casos genera viajes de la población que vive en otros, por lo cual la información es referencial. Así mismo, las actividades que ofrecen los centros culturales están en continuos cambios ligados a temporadas por lo que la afluencia de gente varía constantemente. Hoy en día, Pisco presenta 53 887 habitantes, según datos del Instituto Nacional de Estadística e Informática (INEI) y una tasa de crecimiento anual de 0.4%. El proyecto se anticipa al crecimiento de la población, por lo cual se tomará como referencia una estimación calculada para dentro de diez años. Esta será de 56 082 habitantes aproximadamente, dato obtenido a través de la tasa de crecimiento. Para establecer una relación entre los centros culturales se recaudó la información de cuantas visitas recibía por día, ya sea en días comunes y en días de eventos, para entender cuál era su capacidad máxima y el área que contenían. Así mismo, se ha tomado en cuenta La Casa de la Cultura de Pisco al encontrarse en el mismo entorno, por ende, se acerca más a la realidad con respecto a las dinámicas que genera en la población. A continuación, se presentan los cálculos realizados a partir de los siguientes referentes: Centro Cultural Ricardo Palma (Miraflores), Centro Cultural Británico (Miraflores), Centro Cultural PUCP (San Isidro) y la Casa de la Cultura de Pisco. 79 7.9.1. Cálculos realizados Población actual: 53 887 hab. Población al 2026 (índice de crecimiento 0.4%): 59 082 hab. Ratio de uso Centro Cultural Ricardo Palma, Miraflores (85 065 hab.) Exposiciones, biblioteca, teatro (temporadas) Día de eventos 350 personas Día normal 250 personas 85 065 hab. - 350 personas 59 082 hab. – x x = 244 personas en un evento 0.4% de la población aprox. 85 065 hab. - 250 personas 59 082 hab. – x x = 174 personas en un día normal 0.3% de la población aprox. 80 Ratio de uso Centro Cultural Británico, Miraflores (85 065 hab.) Talleres, exposiciones y teatro (temporadas) Día de eventos 300 personas Día normal 120 personas 85 065 hab. - 300 personas 59 082 hab. – x x = 209 personas en un evento 0.35% de la población aprox. 85 065 hab. - 120 personas 59 082 hab. – x x = 84 personas en un día normal 0.14% de la población aprox. 81 Ratio de uso Centro Cultural PUCP, San Isidro (58 056 hab.) Talleres, exposiciones y teatro (temporadas) Día de eventos 800 personas Día normal 200 personas 58 056 hab. - 800 personas 59 082 hab. – x x = 814 personas en un evento 1.38% de la población aprox. 58 056 hab. - 200 personas 59 082 hab. – x x = 204 personas en un día normal 0.35% de la población aprox. 82 Ratio de uso Casa de la Cultura de Pisco con la población actual Talleres, biblioteca, salas de cómputo, salones multifuncionales Día de eventos 70 personas Día normal 50 personas 53 887 hab. - 70 personas 59 082 hab. – x x = 77 personas en un evento 0.13% de la población aprox. 53 887 hab. - 50 personas 59 082 hab. – x x = 55 personas en un día normal 0.09% de la población aprox. 83 Se obtiene que el centro en su máxima capacidad, que serían los días de eventos donde los espacios principales son los auditorios, salas de exposición o teatros, deberán albergar de 170 a 200 personas en promedio, lo cual equivale al 0.3% de la población de la ciudad como promedio. Por otro lado, los días de talleres donde la gente acude al centro por turnos, acudirán a este un promedio de 105 personas, equivalente al 0.17% de la población. Por otro lado, es importante tener en cuenta que el proyecto se plantea como un Centro importante con respecto a la cultura del Pisco, por lo cual, se promoverán en él distintas actividades a nivel regional, tales como congresos. Por ello, se considera indispensable tener en cuenta información sobre los productores de Pisco a nivel de la Región de Ica, pertenezcan o no a la Ruta del Pisco, que es la zona a nivel de territorio que se relaciona con el proyecto. Ministerio de Producción (2008), Productores de Pisco en la Región Ica Según el informe del 2008 del Ministerio de Producción se encuentran registrados 325 productores de Pisco en la región Ica, ya sean personas naturales o sociedades. Y ya para el 2015, 454. Ruta del Pisco (Chincha – Pisco – Ica) La relación de las bodegas que forman parte de la Ruta del Pisco, y por ende resultan más conocidas, son: Tabernero Viñas de Oro Bodega El Carmelo Bodega Lovera Pérez Bodega la Caravedo Bodega Doña Juanita-Tres Generaciones Bodega El Catador 84 Bodega Tacama Bodega Viñas Queirolo Bodega Vista Alegre Así mismo, se consideran las siguientes actividades a realizarse en el proyecto para considerar la cantidad de usuarios, directos e indirectos: Puestos de venta permanentes Convocatoria periódicamente Alquiler para mantener el control y calidad Ferias Stands en fechas especiales como el Día del Pisco o en temporadas turísticas Eventos especiales Eventos puntuales de cata o reuniones a nivel regional En base a los datos mostrados, se considera que se debe contar con 12 puestos de venta permanentes, en los que se ofrezcan el Pisco producido en la región, así como otros productos locales tradicionales. Por otro lado, en ferias temporales, se considera la creación de aproximadamente 100 puestos, lo cual equivale a la presencia del 20% de los productores regionales. Así mismo, en la realización de eventos especiales de cata o promoción de productos, se considera la asistencia de 100 personas relacionadas a la industria del Pisco. Es importante tener en cuenta que proyecto, a su vez, busca incorporar en las dinámicas urbanas al turismo, como elemento estratégico para la inversión en la recuperación de la ciudad. Por ello, a continuación, se detallan los cálculos realizados sobre estos usuarios: 85 Plan Regional de Desarrollo Turístico (2006) Según el informe de flujos turísticos el 13% de los turistas que visitan el departamento de Ica tienen interés por visitar las Bodegas. 550 643 - 100% x - 13% x = 71 583.59 x = 71 584 turistas al año x = 197 turistas por día Según el mismo informe tan solo el 8% de los turistas que visitan del departamento de Ica se dirigen a la ciudad de Pisco. 550 643 - 100% x - 8% x = 44 051.44 x = 44 052 turistas al año x = 121 turistas por día Sin embargo, hay que incluir los turistas que ahora ingresarán por el Aeropuerto Internacional de Pisco. Según un estudio de inversión se estima que recibirá 400 000 pasajeros anuales a partir del 2017. 400 000 - 100% x - 8% x = 32 000 86 x = 32 000 turistas al año x = 88 turistas por día Desarrollo Turístico estimado al 2026 Se estimó una tasa de crecimiento de 4.3% hasta el 2020 en el turismo nacional. 550 643 - 100% x - 4.3% x = 23 677.65 x = 23 678 de aumento de turistas al año 2016 = 787 420 turistas al año Aproximación al 2026 = 1 024 197 turistas por año x = 2 806 turistas por día en el departamento de Ica Turistas en Pisco en el 2026 2 806 - 100% x - 13% x = 365 turistas con interés por la visita a Bodegas 87 2 806 - 100% x - 8% x = 224.48 x = 225 turistas por día en Pisco + 88 turistas vía aérea X = 343 Turistas Al haber realizado los cálculos, se obtiene que habrá un promedio de 350 turistas por día en la ciudad de Pisco, si es que se considera en una temporada propicia para el turismo. 7.9.2. Definición de ambientes requeridos Si bien se ha tomado en cuenta el posible crecimiento de la población, según el reglamento, deberá considerarse un área de posible expansión de este. Por otro lado, si bien la Casa de la Cultura de Pisco funciona con un aproximado similar de afluencia de personas, existe la posibilidad que el que propone el proyecto tenga una mayor afluencia de personas por encontrarse en el mismo centro urbano. Cabe aclarar que sólo se está considerando la capacidad en cuanto a usuarios directos que “consumen las actividades”. Por ello, se hará un listado en base al organigrama administrativo planteado para calcular la cantidad de trabajadores del centro. A partir de él se obtuvieron 25 trabajadores en espacios definidos como oficinas, pero es importante tener en cuenta que existirá personal por turnos en las funciones de servicios complementarios y generales. Para el proyecto se considerará el 50% de ellos de sexo femenino y el 50% restante masculino. Para detallar el programa se considera que, a parte, de las áreas de eventos, los espacios multifuncionales se usan en distintos turnos por lo cual no necesitan cubrir toda la población servida definida. Por otro lado, hay que tener en cuenta que las horas de la tarde, después de turnos de estudios, son los que tendrán mayor incidencia de personas. A partir de estos conceptos se definen los siguientes ambientes con la cantidad de personas distribuidas en ellos. Hay que tener en cuenta que es una estimación aproximada. 88 Imagen N°22. Cuadro del ratio de uso distribuida por ambientes Fuente: Propia Tras haber calculado la cantidad de usuarios y distribuirlos en las distintas actividades, así como haber analizado los distintos proyectos referenciales con espacios similares, se pudo definir las dimensiones del proyecto teniendo en cuenta en algunos casos las Unidades de Espacios Funcionales (UEF) y en otros, el índice de ocupación del RNE. En el siguiente cuadro se definen las áreas requeridas por cada ambiente y los espacios que complementan a los ambientes principales del proyecto y sin los cuales no podría funcionar. 89 Imagen N°23. Programa arquitectónico - Cuadro de áreas Fuente: Propia 90 Capítulo 8. El Terreno En el Capítulo 2, en el cual se analizó el lugar como punto de partida para determinar el proyecto adecuado para la ciudad, se estableció como la zona de intervención aquella que abarca la Plazuela Bolognesi. Este espacio urbano sería el punto de partida para la estrategia de recuperación de la ciudad, siendo una plazuela que actualmente se encuentra en abandono. Esta plazuela fue parte del primer trazo de la ciudad, Sin embargo, hoy en día funciona como patio trasero de la Plaza de Armas ya que no existen en ella actividades que le den vida. Foto N°24. Plazuela Bolognesi en 1960, llamada Plazuela Prado Fuente: Pinterest.com 91 Foto N°25. Plazuela Bolognesi en la actualidad Fuente: Propia Sin embargo, en esta plazuela se llevan a cabo actividades espontáneas, como por ejemplo el encuentro de jóvenes. Estos jóvenes ven en esta plazuela un lugar donde puedan expresar los elementos de su cultura. Foto N°26. Actividades en la Plazuela Bolognesi Fuente: Propia 92 De esta manera, se ve este espacio urbano como un lugar idóneo para rescatarlo y permitir la regeneración de las dinámicas urbanas sociales. En cierto modo, se entiende este espacio como un punto estratégico, ya que es el primer lugar por el que se pasa al llegar a la ciudad, tomando la idea de “puerta de entrada a la ciudad”. Imagen N°27. Nuevas dinámicas urbanas en el Centro de Pisco Fuente: Propia 93 8.1. Manzana a intervenir Para poder determinar el terreno se realizó el análisis de las manzanas que rodean la plazuela. Sin embargo, sólo se encontró una manzana con lotes que, actualmente, no le proporcionan nada a la ciudad. Esta posee actividades como estacionamientos y lotes vacíos porque colapsaron con el terremoto y solo quedan ruinas en ellos. Esta manzana comprendida entre las calles, Ramón Aspillaga, Ayacucho, San Juan de Dios y San Francisco, se posiciona justo al frente de la plazuela que se desea intervenir, es decir mantiene una conexión directa con la misma. Por ello, se seleccionaron los lotes que serían importantes para conformar el terreno para el proyecto, lo cual implica la expropiación de los mismos y su unificación para permitir contener en él todo el programa arquitectónico propuesto en el capítulo anterior. Se considera importante llevar a cabo un análisis de la manzana para conocer mejor los predios, su estado actual y su valor para la ciudad si es que lo tuvieran y ver la posibilidad de integrarlos para convertirse en el terreno del proyecto. Este análisis se presenta en los anexos del informe. (Ver anexos) Si bien se podría consolidar toda la manzana, el programa arquitectónico resulta pequeño como para emplear toda el área por ello se limitará a consolidar la mitad. Así mismo, la manzana cuenta con lotes recortados y sería necesaria una intervención puntual en cada uno y no un proyecto compacto. Es así que el terreno se configura como aparece en la siguiente lámina junto con los edificios con los que colinda. (Ver lámina 31) 94 Lámina 31. Terreno 95 8.2. Análisis del terreno Imagen N°28. Análisis del terreno – Accesos y salidas Fuente: Propia 96 Imagen N°29. Análisis del terreno – Aspectos naturales Fuente: Propia 97 Capítulo 9. El Proyecto El proyecto resultante ha puesto en práctica todos los conceptos y variables importantes que surgieron a partir del análisis y la investigación a fondo del lugar. Así mismo, es importante tener en cuenta que el proyecto surge “a partir del lugar para el lugar”. Por ello, se aferra a lo que la ciudad ya posee y la complementa con lo que carece, enfocándose prioritariamente en la identidad. El proyecto resultante es, en sí, una combinación de distintas capas, físicas y tácitas, de los elementos que intervienen en una ciudad y, sobre todo, de partir de la idea esencial del orden “Vida, espacio y edificios”. A continuación, se encuentra una breve memoria de este en sus distintas escalas de intervención. Así mismo, cuenta con el apoyo de un expediente técnico desarrollado a detalle del proyecto arquitectónico. 9.1. Territorio A nivel de territorio, el cual abarca la región de Ica, se busca insertar el proyecto en una red turística territorial, la Ruta del Pisco, rescatando el potencial turístico, histórico y natural de la ciudad de Pisco y su puerto. Esta estrategia pretende ubicar la ciudad de Pisco dentro del país explotando sus elementos singulares. De esta manera, el proyecto no resulta en un punto aislado, sino más bien permite reforzar el carácter de una red cultural importante dentro de la región. 98 Imagen N°30. Propuesta a nivel de territorio Fuente: Propia 99 9.2. Ciudad A nivel de ciudad se busca la repotenciación de los ejes simbólicos y los espacios públicos que permiten la fluencia de la vida en la ciudad, generando así lo que denominé una Red de Espacios Públicos. Así mismo, se busca reconectar a la ciudad con la naturaleza, el mar y los humedales, que forman parte de su historia y cultura, haciendo el proyecto de elemento articulador entre la Ruta del Pisco y el eje eco-turístico propuesto. Imagen N°31. Propuesta a nivel de ciudad Fuente: Propia 100 9.3. Lugar Con la inserción puntual de algunas edificaciones se pretende dar el carácter único que requiere cada Plaza. Así mismo, se combinan dos capas, el tejido urbano que consiste en la forma actual de la ciudad que se encuentra fragmentada; mientras que la segunda capa se conformada por el tejido social. Esta última se traduce en el entramado logrado por el conjunto de edificaciones y espacios públicos que permitan darle continuidad a la vida urbana, logrando el encuentro de sus ciudadanos y potenciando el desarrollo de una memoria colectiva. Imagen N°32. Esquema a nivel de lugar Fuente: Propia 101 Imagen N°33. Propuesta a nivel de lugar Fuente: Propia 102 9.4. Proyecto Arquitectónico El proyecto arquitectónico, como ya se ha mencionado anteriormente, busca ser una especie de “contenedor de memoria colectiva”. Es decir, se plantea como un espacio de encuentro para proporcionarle a los ciudadanos experiencias que les permitan generar un sentido de pertenencia con respecto a su ciudad. Imagen N°34. Concepto: Contenedor de memoria colectiva Fuente: Propia Por ello, partiendo de los elementos más simbólicos recopilados de sus calles se intenta formular una propuesta tentativa. En el análisis de tipologías, se destaca la del pasaje. Este espacio de transición entre el espacio público y la vivienda se convierte en el espacio donde estas últimas encuentran lugar para la extensión de sus actividades domésticas, las cuales pasan a convertirse en actividades colectivas (celebraciones festivas y religiosas). 103 Foto N°35. Elementos simbólicos locales Fuente: Varias 104 Imagen N°36. Concepto: “La prolongación de la plaza” Fuente: Propia El proyecto nace, formal y funcionalmente, del concepto de prolongar la plaza, es decir hacer que la plaza se meta en el edificio o que el edifico se vuelque sobre la plaza. Surge, así, la idea del vacío, el cual debe entenderse como el espacio donde ocurren eventos, donde se encuentra la gente. De esta manera, a través de él se genera una fluidez entre las actividades del edificio arquitectónico y el espacio público. Podría decirse que los beneficios de esto serían: Tener una mayor área de contacto con el espacio público – Actividades fluyen en ambos sentidos Generar un espacio de confort al interior de la edificación en contacto con el contexto 105 Imagen N°37. Partido tentativo Fuente: Propia 9.4.1. Emplazamiento en el terreno Tras el análisis del terreno realizado en el capítulo anterior, se ubican los paquetes funcionales en el terreno de manera estratégica. Así mismo, se definen los accesos del público y los que ayudan al funcionamiento de la edificación como el de servicio y el vehicular, teniendo en cuenta los flujos peatonales y los elementos urbanos que le dan sentido al lugar. Un elemento importante, propuesto en la intervención urbana, es la creación de un nuevo boulevard que prolonga la plazuela hacia el borde los edificios y permite el tránsito continuo entre la Plaza de Armas y ella. Por ello, la idea de volcar las actividades en la plazuela resulta importante para enriquecer y reactivar el espacio público. 106 Imagen N°38 Esquema de emplazamiento Fuente: Propia Imagen N°39. Esquema en corte de paquetes funcionales Fuente: Propia 107 9.4.2. Circulaciones y flujos Las circulaciones juegan un rol importante para dar a entender que el vacío desempeña la función de hall, a través del cual fluyen las actividades del espacio arquitectónico hacia el espacio público. Lograr generar transiciones suaves entre el espacio público y el privado es esencial para no generar barreras físicas que contengan las actividades en un solo lado. De esta manera, se obtiene la idea de un “borde suave”. Por otro lado, el control de los distintos flujos deberá ser de manera visual más que por cerramientos físicos. Así, se genera una permeabilidad a lo largo de todo el proyecto de un extremo a otro, permitiendo que la plazuela se prolongue hasta la calle ubicada en el lado posterior del terreno. Así mismo, las circulaciones verticales, tales como escaleras y ascensores, se colocan a lo largo de todo el vacío para permitirles a los usuarios mantener un contacto visual con las distintas actividades que se lleven a cabo dentro del centro. Imagen N°40. Esquema en corte de flujos Fuente: Propia 9.4.3. Volumetría y lenguaje arquitectónico El proyecto se resume en dos palabras: Lleno y vacío. Estos dos términos fundamentales de la arquitectura juegan con los elementos que los conforman para expresar lo que el proyecto busca: El vacío como un espacio virtual y de confort, el lleno como espacios multifuncionales. 108 Imagen N°41. Esquema volumétrico Fuente: Propia 9.4.4. Composición Arquitectónica Los distintos elementos, ya sean conceptuales o formales, que componen la edificación en una unidad, se pueden resumir en los siguientes esquemas: Imagen N°42. Esquema elementos de la composición arquitectónica Fuente: Propia 109 Imagen N°43. Esquema elementos de la composición arquitectónica – Luz tamizada Fuente: Propia Imagen N°44. Aplicación de elementos de la composición arquitectónica Fuente: Propia 110 9.4.5. Espacios de la memoria o elementos simbólicos Si bien el proyecto introduce la identidad del lugar a través del producto bandera, el pisco, también evoca sutilmente elementos reinterpretados de la tradición pisqueña para forjar un vínculo con las personas que los habitarán. Por otro lado, estos elementos permiten generar un confort al interior de la edificación acorde al contexto donde se ubica. El pasaje El proyecto toma forma a partir del vacío generado en su interior, a manera de corazón donde surgirán los eventos más importantes a partir de la casualidad. La prolongación de la plaza en un patio interior y un pasaje conectan la dinámica urbana con la vida que pueda surgir dentro de la edificación creando, así, una nueva traza dentro de la ciudad. Para concebir el pasaje, se intentó entender primero el significado y función de esta tipología. Así, yendo más a fondo, el pasaje deja de ser un espacio de circulación para convertirse en el lugar donde se expanden las actividades de la vivienda a manera de eventos festivos y religiosos. Así, pasa a ser un lugar de vida colectiva y, por ende, creadora de memoria colectiva. En el proyecto se intenta plasmar este concepto de espacio de circulación donde se puedan llegar a expandirse las actividades contenidas en los recintos cerrados y surgir otras espontáneamente, haciendo que estas queden reflejadas hacia la calle para animar a realizarlas también a todos aquellos que pasan por ahí. Imagen N°45. El pasaje: De espacio de transición a espacio de vida colectiva Fuente: Propia 111 Ramadas y Parras // Pérgolas Las ramadas consisten en la prolongación de la vivienda sobre la calle a través de una estructura tipo sol y sombra. Así mismo, se convierten en un espacio de estar confortable y observar las actividades que se dan en el espacio público. Por otro lado, las parras son el sistema de crecimiento de la vid en altura. Estos dos elementos, que tienen una afinidad con la vegetación, se plantean como parte del vacío del proyecto como elementos reinterpretados y repetitivos a lo largo del eje central, bajo los cuales se pueden llevar a cabo una gran variedad de actividades. Así mismo, son aquellas las que crean la idea de “bordes suaves” al mantener la alineación de fachada, pero generando una especia de zaguán debajo de ellas que permiten la fluidez entre interior y exterior. Foto N°46. Ramadas, parras y pérgolas Fuente: Varias 112 Imagen N°47. Esquema de ramada reinterpretada Fuente: Propia Imagen N°48. Secuencia espacial - Ramadas Fuente: Propia 113 Imagen N°49. Ramada Fuente: Propia 114 El lagar Consiste en el espacio tradicional donde se pisa o prensa la uva para obtener el mosto. Es un símbolo de las bodegas pisqueras, el cual a pesar de que en la actualidad ya no sea utilizado de manera manual como en sus inicios, aún sigue siendo un elemento importante de las mismas. En el proyecto, la idea del lagar es reinterpretada como un espacio de encuentro y festejo donde se expresen las tradiciones del lugar de manera festiva relacionadas a la cultura del Pisco, a manera de anfiteatro. Foto N°50. El lagar Fuente: Varias 115 Imagen N°51. Simbolismo del “Lagar” Fuente: Propia 116 9.4.6. Posibles escenarios para la promoción del pisco y activación urbana a través de la plaza del proyecto El proyecto busca crear nuevas dinámicas urbanas para incentivar la reactivación y regeneración de los espacios públicos de la ciudad de Pisco. Por ello, concibe en su interior una especie de plaza/patio que trabaja en sinergia con la plazuela Bolognesi para facilitar el surgimiento de diversas actividades que promuevan el Pisco. Por ello, este espacio interior-exterior se alinea con los criterios de diseño de los espacios públicos, un gran espacio multifuncional capaz de permitir el desarrollo de loes eventos o actividades que se requiera. Así, pueden llevarse a cabo exposiciones e instalaciones temporales, concursos sobre la realización de bebidas basadas en el Pisco, ferias con productores regionales, congresos nacionales y regionales con los mejores catadores del país, eventos artísticos con degustación de productos, entre otros. 117 Imagen N°52. Posibles escenarios de uso de la plaza para la promoción del Pisco Fuente: Propia 118 9.4.7. Carta de colores y materialidad El proyecto plantea la combinación de distintos materiales cuyas texturas generan ambientes cálidos. Así mismo, se conforman volúmenes neutros, blancos, para contrastar y resaltar el vacío contenido entre ellos, mientras que es espacio virtual resalta por materiales que muestran ligereza como el acero. Este último permite la integración flexible entre los distintos volúmenes a partir de un criterio estructural para los posibles sismos. La integración de materiales locales renovables como la caña de Guayaquil se emplea para genera la luz tamizada que techa ramadas reinterpretadas. Este material, por el mismo hecho de ser eco-amigable permite relacionar el vacío con la idea de espacio de confort y a la vez de paisaje natural. Por otro lado, cabe resaltar que la Iglesia de La Compañía de Jesús, edificación que se encuentra en la misma plaza de intervención, es actualmente una de las edificaciones con bambú de mayor dimensión en el Perú, lo cual permite que el proyecto empiece a integrarse y generar una idea de materialidad identitaria en la ciudad. Foto N°53. Iglesia de La Compañía de Jesús con bambú Fuente: www.usmp.edu.pe Imagen N°54. Materialidad Fuente: Propia 119 9.4.8. Vistas del proyecto Imagen N°55. Vista exterior del proyecto Fuente: Propia Imagen N°56. Vista del patio del proyecto Fuente: Propia 120 Imagen N°57. Vista del “Pasaje” del proyecto Fuente: Propia 121 Imagen N°58. Vista interior del Mercado del Pisco Fuente: Propia 122 Imagen N°59. Vista interior del Espacio Multifuncional del Pisco Fuente: Propia 123 Imagen N°60. Vista interior de la Biblioteca Fuente: Propia 124 9.4.9. Expediente técnico Lámina 32. Proyecto: Planta subsuelo 125 Lámina 33. Proyecto: Planta del Primer Nivel 126 Lámina 34. Proyecto: Planta del Segundo Nivel 127 Lámina 35. Proyecto: Planta del Tercer Nivel 128 Lámina 36. Proyecto: Planta de Techos 129 Lámina 37. Proyecto: Cortes 130 Lámina 38. Proyecto: Cortes 131 Lámina 39. Proyecto: Cortes 132 Lámina 40. Proyecto: Elevaciones 133 Conclusiones Esta tesis parte de cuestionar qué es lo que pasa con una ciudad, o mejor dicho con las tres ciudades -la ciudad de piedra, de las relaciones y la ciudad subjetiva- de Corrado Beguinot, después de un terremoto. Tras el análisis se evidenció que no sólo se trata de edificaciones en ruinas sino también de relaciones sociales e imaginarios deteriorados por el sismo. Por ello, el proyecto desde un inicio es enfocado para ser el primer paso de una reconstrucción progresiva, tanto física como social, de la ciudad de Pisco. Así mismo, se busca revalorizar la arquitectura como conector social, un entorno significativo donde se preserve y genere la memoria colectiva de una ciudad y un contenedor abierto que cede espacios a la ciudad para mejor la calidad de vida y experiencias de sus ciudadanos. En cierto modo, enfatiza todo lo que la arquitectura es capaz de lograr, incluso sobrepasando sus propios límites físicos. Indudablemente, “vivimos entre dos terremotos, el que pasó y el que vendrá” y tener conciencia de los estragos que pueda generar a la ciudad y a sus ciudadanos es indispensable para saber cómo enfrentar el proceso de reconstrucción. Mantener un contacto directo con el lugar y con sus habitantes enriqueció el proyecto de manera tal que este surja como una respuesta a sus necesidades actuales. Así, la propuesta arquitectónica da solución tanto a los problemas de vacíos de identidad como a los de fragmentación social y física que afectan, hoy en día, a la ciudad. Para ello, revaloriza elementos culturales e icónicos como la bebida bandera, el pisco, e incorpora los denominados “espacios de la memoria” configurados a partir de elementos reinterpretados de la localidad como las ramadas, el lagar y los pasajes. De esta manera, la arquitectura deja de ser una solución funcional y estética para convertirse en un “contenedor de memoria colectiva”, un lugar donde la gente crea recuerdos y genera vida. Tras analizar las dinámicas urbanas actuales y definir la zona de intervención estratégica, la plazuela Bolognesi, se emplazó el proyecto de manera que las actividades culturales y comerciales tengan una relación directa con esta a través del trabajo de los “bordes” o “umbrales”. Sin perder las jerarquías de público y privado se crearon transiciones suaves entre arquitectura y ciudad para permitir la fluencia de actividades de un lado a otro. El concepto partió de prolongar la plaza al 134 interior de la edificación generando un “vacío virtual” en él. Éste se configura a través de criterios medioambientales inspirados en la tradición pisqueña y lo convierte en el corazón de la edificación al ser el espacio de confort donde ocurren eventos casuales propiciando el encuentro de la gente. Así mismo, este espacio ambiguo da lugar a que incluso estando adentro se revele el lugar del que forma parte, conectándose con el contexto y resaltando sus particularidades. Gracias a esta sinergia entre ciudad y arquitectura, el proyecto fomenta el surgimiento de nuevas dinámicas urbanas que le proporcionarán una carta más amplia de posibilidades y experiencias a los ciudadanos en su cotidianidad. En la escala urbana, el proyecto plantea la continuidad de la plazuela a la Plaza de Armas a través de un boulevard peatonal, manteniendo el flujo prolongado entre ambas. De esta manera, la plazuela se convierte en la puerta de ingreso a la ciudad y en el punto de partida de la red culturalturística que irán conformando, poco a poco, los elementos que vayan surgiendo con la influencia de este centro. El proyecto resultante, en todas sus escalas de intervención, busca ser parte de una red y no un punto aislado convirtiéndose en un plan maestro, el cual busca impactar toda la ciudad teniendo en cuenta las distintas capas y elementos que la constituyen. El proyecto de reconstrucción no debe malinterpretarse como la idea de llenar los lotes vacíos dejados por el terremoto con edificios al azahar. Mas bien, debe enfocarse en reconstruir lazos sociales, identidad y ciudadanía para garantizar el futuro sostenible de una ciudad. Así, las edificaciones podrán colapsar eventualmente, pero existirá una población que las volverá a levantar siempre y cuando compartan entre sí recuerdos, imaginarios y esperanzas. He ahí donde radica el verdadero compromiso que tiene la arquitectura con la gente. 135 Referencias bibliográficas AMICO, C., BUSTAMANTE, J., & CASTAÑO, N. (Julio de 2010). Espacio Expresión. Recuperado el 25 de setiembre de 2016, de http://www.espacioexpresion.org/ BAKPAK ARCHITECTS. Obtenido en octubre de 2015 de http://bakpakarchitects.com/inicio/ BORJA, J. (2000). El espacio público, ciudad y ciudadanía. Barcelona. BORJA, J. (2001). La ciudad del deseo. In FLACSO, La ciudad construida. Ecuador: FLACSO. BORJA, J. (2005). La ciudad conquistada. Madrid: Alianza Editorial. BERNAL, B. (2001). Análisis, estudio y valoración de las conclusiones presentadas por los alumnos de ESO de 15 ciudades españolas participantes en el Programa “Vivir en las ciudades históricas”. CAPDEVILA, I. (7 de abril de 2012). 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Costumbres: Hecho en Pisco [Motion Picture]. youtube.com. 139 Anexos Lote 15 140 Lote 17 141 Lotes 18,19,20,21 y 22 142 Lote 23 4 pisos Comercio / Oficinas 143 Lote 24 144 Lote 25 145 Lote 26 146 Lote 27 147 Lote 28 148 Lote 29 Hotel 149 Lote 30 150 Lote 31 151 Lote 34 2 pisos 152 Lote 1 153 Lote 2 154 Lote 3 155 Lotes 4 y 5 156 Lote 6 157 Lote 7 158 Lote 8 159 Lote 9 160 Lote 10 161 Lote 11 162 Lote 34 163