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lOMoARcPSD|5689698 Si una noche de invierno un viajero - RESUMEN LIBRO ITALO CALVINO - ANTECEDENTES DE LA NARRATIVA DIGITAL Comunicación y Educación (UNED) StuDocu no está patrocinado ni avalado por ningún colegio o universidad. Descargado por Zoe Feinstein ([email protected]) lOMoARcPSD|5689698 Si una noche de verano Resumen y sinopsis de Si una noche de invierno un viajero de Italo Calvino La novela cuenta los desencuentros de un lector al intentar concluir la lectura de cada una de las novelas que pasan por sus manos y que están relacionadas por un hilo conductor. Así, el protagonista conoce a una lectora, llamada Ludmila, con la cual irá compartiendo sus investigaciones y pensamientos con respecto a esos principios de novela que ambos leen. El lector también conocerá a Lotaria, quien tiene un criterio opuesto sobre el concepto de leer que su hermana Ludmila. También desfilará un editor al cual reclaman por una supuesta falla en la edición de los libros el Sr. Cavedanga, un traductor engañoso, el Sr. Ermes Marana, que se encarga de falsificar o al menos modificar cada ejemplar que llega a sus manos y que ha tenido una relación pasada con Ludmila, a quien trata de convencer de que no hay un solo mundo en la lectura sino que existen tantos otros como seamos capaces de crear. El lector conoce también al escritor Flannery, al traductor especializado en lengua cimeria Uzzi - Tuzii, viaja a Ataguitania, donde conoce a una mujer que intenta ser muchas mujeres al mismo tiempo y que por alguna razón, compara con Lotaria. También conoce al Director General de los Archivos de la Policía del Estado de Icrania, Arkadian Porphyritch. Por último, nuestro protagonista intercambia opiniones sobre la forma de leer con seis lectores que conoce en una biblioteca y llega a la conclusión de que un relato sólo tenía dos maneras de acabar: pasadas todas las pruebas, el héroe y la heroína se casan o bien mueren. El sentido último al que remiten todos los relatos tiene dos caras: la continuidad de la vida, la inevitabilidad de la muerte. Luego de comprender esto, en el XII capítulo, nos encontramos con nuestro lector no sólo disfrutando de la vida conyugal con Ludmila, sino Descargado por Zoe Feinstein ([email protected]) lOMoARcPSD|5689698 también de el libro Si una noche de invierno un viajero, de Italo Calvino. El protagonista de esta obra, El lector, personaje anónimo, comienza a leer la novela, se da cuenta, que los capítulos no tienen relación entre sí y piensa que son partes de otras novelas. Comienza la búsqueda, su curiosidad le lleva a conocer a otra protagonista, la lectora, llamada Ludmila, con la que comparte charlas, pensamientos e investigaciones. Conocerá también a su hermana Lotaria, que tienen entre ellas una manera distinta de ver la lectura. El lector conoce a otros personajes, a lo largo de su búsqueda, el Sr. Cavedanga, un traductor, al escritor Flannery, traductor especializado en lengua cimeria Uzzi- Tuzii, el Sr. Ermes Marana, el cual ha tenido una relación pasada con Ludmila, y modifica cada ejemplar que le llega. Conoce también al Director General de los Archivos de la Policía del Estado de Icrania. El Lector, se encuentra con seis lectores en una biblioteca con los que mantiene una conversación. Su conclusión es que un relato finaliza, o bien con sus protagonitas que mueren, el tema de la muerte es inevitable, o se casan, el tema de la vida continúa. Al final del capítulo XII, nos encontramos una grata sorpresa, el lector y la lectora se han casado y comparten lecho matrimonial. Una de las formas en que el protagonista pensaba que termina todo relato. Si os cuento un secreto, me enteré de este enlace matrimonial mucho antes, pues al comprender el sentido del libro, y después del capítulo 2, decidí, como muchas veces hago, comenzar o continuar leyendo el último capítulo, después de todo ¿El orden altera el producto en este caso? Como lector, esta obra permite leer de otra manera, lo que la acerca a la narrativa digital. Seguro que daría para otro debate, uno que tratase, no sólo sobre cómo se escribe de manera distinta, sino también, de cómo se lee de manera distinta. Ocurre como con el lector de la Narrativa Digital, que cambia esa percepción de lector clásico Esta novela la podemos considerar contextualizada en la postmodernidad, pues es una nueva concepción del género novelístico, tal y como lo conocemos. Los rasgos característicos del postmodernismo: metanarratividad, dialogismo, el double coding (consiste en mezclar lo culto con lo popular), y la ironía intelectual, más los añadidos por Lyotard (1984): crítica de los metarrelatos, supremacía de la literatura, fragmentación del lenguaje, y autonomía del discurso. Umberto Eco entiende la metanarratividad como “reflexión que el texto hace sobre sí mismo y la propia naturaleza, o como intrusión de la voz del autor que medita sobre lo que está contando y que incluso llega a exhortar al lector a que comparta sus reflexiones”. Y estas características son propias también de la novela clásica, la diferencia es que ahora se dan con más insistencia. Nos dice el Eco. -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Descargado por Zoe Feinstein ([email protected]) lOMoARcPSD|5689698 A mí la novela también me inspiró esa confusión de la que habláis. Yo diría que se trata de una obra laberíntica, poco covencional, formada por relatos que nunca acaban, aparentemente inconexos. Esa confusión a la que hacíamos referencia es uno de los objetivos de su autor, potenciando así una lectura activa del lector, el cual debe ser su protagonista. A su vez, decimos que es poco convencional porque carece de linealidad, presenta grandes saltos entre unas historias y otras, requiere de un lector activo y abierto, capaz de realizar múltiples conexiones, capaz de ir por diferentes caminos, capaz de ver múltiples líneas interpretativas del relato, permitiendo al lector una lectura personal. Cada capítulo se sitúa en un espacio narrativo diferente, en un plano distinto. Así, tenemos diferentes escenarios interconectados, tramas inacabadas que se desarrollan a la vez en tiempo presente. Esta forma de narrar se parece mucho a la vida real, en la que se paralelizan las situaciones. Esta forma de narrar es un ejemplo de una obra hipertextual. ¡Nos leemos! Descargado por Zoe Feinstein ([email protected]) lOMoARcPSD|5689698 Soporte: “Si una noche de invierno un viajero” Autor: Italo Calvino En el libro Si una noche de invierno un viajero, de Italo Calvino, podemos reconocer una novela sobre el placer de leer novelas, en donde el protagonista es el lector; quien empieza diez veces a leer un libro que por vicisitudes ajenas a su voluntad no consigue acabar. De esta manera, el magnífico escritor compone el inicio de diez novelas de autores imaginarios todos en cierta forma distintos de él y distintos entre sí. Así, a lo largo del libro podemos encontrar una toda sospechas y sensaciones confusas, una toda sensaciones corpóreas y sanguíneas, una introspectiva y simbólica, una revolucionaria existencial, una cínico brutal, una de manías obsesivas, una lógica y geométrica, una erótica perversa, una telúrico primordial, una apocalíptica alegórica. El autor se identifica con el lector a través del placer por la lectura de un género dado más que por el texto propiamente dicho, resaltando que cada libro nace en presencia de otros libros, en relación y cotejo con otros libros. Podríamos decir que la novela cuenta los desencuentros de un lector, anónimo en un principio, al intentar concluir cada una de las novelas que pasan por sus manos y que están relacionadas por un hilo conductor. Así, nuestro héroe conoce a una lectora, llamada Ludmila, con la cual irá compartiendo sus investigaciones y pensamientos con respecto a esos principios de novela que ambos leen. El lector también conocerá a Lotaria, quien tiene un criterio opuesto sobre el concepto de leer que su hermana Ludmila. También desfilará un editor al cual reclaman por una supuesta falla en la edición de los libros el Sr. Descargado por Zoe Feinstein ([email protected]) lOMoARcPSD|5689698 Cavedanga, un traductor engañoso, el Sr. Ermes Marana, que se encarga de falsificar o al menos modificar cada ejemplar que llega a sus manos y que ha tenido una relación pasada con Ludmila, a quien trata de convencer de que no hay un solo mundo en la lectura sino que existen tantos otros como seamos capaces de crear. El lector conoce también al escritor Flannery, al traductor especializado en lengua cimeria Uzzi - Tuzii, viaja a Ataguitania, donde conoce a una mujer que intenta ser muchas mujeres al mismo tiempo y que por alguna razón, compara con Lotaria. También conoce al Director General de los Archivos de la Policía del Estado de Icrania, Arkadian Porphyritch. Por último, nuestro protagonista intercambia opiniones sobre la forma de leer con seis lectores que conoce en una biblioteca y llega a la conclusión de que un relato sólo tenía dos maneras de acabar: pasadas todas las pruebas, el héroe y la heroína se casan o bien mueren. El sentido último al que remiten todos los relatos tiene dos caras: la continuidad de la vida, la inevitabilidad de la muerte. Luego de comprender esto, en el XII capítulo, nos encontramos con nuestro lector no sólo disfrutando de la vida conyugal con Ludmila, sino también de el libro Si una noche de invierno un viajero, de Italo Calvino. En Si una noche de invierno un viajero (1979) se observa la influencia de Roland Barthes en la importancia que otorga el autor a la literatura como conciencia del lenguaje, así como el significativo papel que tiene el lector en el proceso de reconstrucción de una trama narrativa. Uno de los objetivos del texto es fragmentar el yo, explícito e implícito, en distintas figuras: en un yo que escribe y un yo que es escrito, en un yo empírico que va sobre los hombros del yo Descargado por Zoe Feinstein ([email protected]) lOMoARcPSD|5689698 que está escribiendo, y en un yo mítico que hace de modelo al yo que es escrito. Pero, sobre todo, Calvino desea mostrar que el verdadero misterio de un libro no radica en su final sino en su comienzo, por lo que esta meta-novela está construida a través de diez inicios que nunca llegan a concluirse. En un primer momento parece que cada capítulo es autónomo e independiente, por lo que podría pensarse que en el autor evita dirigir los relatos hacia la búsqueda de una compleja unidad textual. Sin embargo, también en este caso las coacciones están presentes; basta unir los títulos que aparecen en el índice del libro para corroborar que posee un sentido conexo, donde de nuevo el final permanece abierto: Si una noche de invierno un viajero fuera del poblado de Malbork asomándose desde la abrupta costa sin temor al viento y al vértigo mira hacia abajo donde la sombra se adensa en una red de líneas que se entrelazan en una red de líneas que se intersecan sobre la alfombra de hojas iluminadas por la luna en torno a una fosa vacía ¿Cuál historia espera su fin allá abajo? El texto sugiere la idea de que cuanto más se avanza en la reflexión sobre las distintas capas que forman al yo-autor, mejor se comprende que muchas de esas capas no pertenecen al individuo-autor, de tal forma que el punto de partida de la cadena, el verdadero primer sujeto de la escritura, aparece cada vez más distante, más disperso, más confuso, como si se tratara de un yo-fantasma, un lugar vacío, una ausencia. Así, las figuras narrativas prestan forma al autor de Si una noche de invierno un viajero (Italo Descargado por Zoe Feinstein ([email protected]) lOMoARcPSD|5689698 Calvino), quien se incluye al inicio del propio relato. Al mismo tiempo, la lectora Ludmilla comprende que poco tiene que ver la persona del autor con el papel del autor, y que las novelas «se hacen», por decirlo de alguna manera, a sí mismas: como un naranjo hace naranjas. Por otro lado, la búsqueda constante de los libros conduce a la confirmación de que no existen originales sino únicamente sus rastros, que sólo existen lecturas y no textos, que no hay ficciones a los que se opone un mundo real. Finalmente se llega a la conclusión de que el libro vive en el instante en que es leído. Por ello el escritor, que se extingue a sí mismo como autor, busca entrar en el circuito de los lectores para convertirse en una fuerza estética capaz de dar cauce al proceso de apertura al mundo. Calvino reflexiona sobre las condiciones de creación de una novela dentro de una novela. El juego del escritor es explícito: quiere demostrar que las reglas precisas (elegidas voluntariamente) hacen al texto, y además abren la multiplicidad potencial de todos los textos posibles según esas restricciones, así como de todas las lecturas también virtuales de los mismos. Mas no supone que los criterios de validez por él usados sean universales. Si recurre a la ficción para hablar del mundo cotidiano de los libros es precisamente porque desea dejar claro que las reglas responden a un juego particular que busca compartir con los lectores. Por supuesto que en él están implícitas sus propias concepciones de literatura, pero reconoce la arbitrariedad de la estructura narrativa elegida. Dice Calvino que le gustaría deshacerse de las historias que lleva a cuestas, pero es consciente de la dificultad de despojarse de ellas: «en realidad, estaba Descargado por Zoe Feinstein ([email protected]) lOMoARcPSD|5689698 establecido que pasase por aquí sin dejar rastro; y en cambio cada minuto que paso aquí dejo rastro: dejo rastro si no hablo con nadie pues me califico como uno que no quiere abrir la boca; dejo rastro si hablo pues toda palabra dicha es una palabra que queda y puede volver a aparecer a continuación, con comillas o sin comillas. Quizá por esto el autor acumula suposición tras suposición en largos párrafos sin diálogos, un espesor de plomo denso y opaco en el cual yo pueda pasar inadvertido». (Pág. 23 ). El lector se acerca al universo creado por el autor y tiene acceso a una cierta visión del mundo que puede ser aceptada o rechazada. Cuando Calvino sostiene que el libro vive en el instante en que es leído, no sólo sigue una lógica formal, también motiva al lector a cavilar sobre la recepción literaria. Este último puede rehusar o admitir la metáfora, pero cualquier decisión que tome implicará una relación entre el material fantástico y sus concepciones particulares; es decir, implicará un diálogo con el autor, más allá de la lectura de los actos elocutivos entre los personajes, porque la novela también habla de algo en el mundo. Descargado por Zoe Feinstein ([email protected]) lOMoARcPSD|5689698 1. Si una noche de invierno un viajero Un hombre deambula entre el bar y una cabina telefónica. Es ahí dónde comienza a relatar un aconteciemiento en en el cual falló al intercambiar un maletín negro, idéntico al que él poseía, con un hombre desconcido, a una hora determinada, en los andenes de la estación de trenes. Si aglo salía mal, alguna descoordianción o retraso de cualquiera de los dos personajes, haría que el plan se estropeara. En el bar, esperaba una llamada mientras conversaba con la esposa del doctor Marné, quien iba a diario a ese lugar, para que su ex-mujer lo viese, y se diera cuenta lo que había perdido. El protagonista, el hombre que esperaba en los andenes de la estación, comienza a fijarse en la exesposa del doctor Marné, hasta que de pronto irrumpe en el bar el comisario y le dice que las cosas no resultaron como debían. El comisario le indica que debe irse al andén 6 y que espere un tren que sólo se detendrá para recogerlo a él. Totalmente confundido, el protagonista se dirige al lugar indicado, se sube al tren que se detuvo y desaparece. 2. Fuera del poblado de Malbork La pelea de dos jóvenes por ocupar cada cual el lugar del otro. Cada uno con sus amores. Era la primera vez que Grtzvi salía de Kudgiwa ya que pasaría toda la temporada con el señor Kauderer en su finca de P¨wtkwo, mientras que en su lugar quedaría Ponko, que dejaba a Zwida Ozkart. Se produce una pelea donde todo se mezcla, las personalidades, los roles, las familias, los amores. Cuando se levantan del suelo cada cual ya está listo para ocupar el lugar del otro. La Descargado por Zoe Feinstein ([email protected]) lOMoARcPSD|5689698 enemistad entre los Ozkart y los Kauderer irreconciliable pero el viaje impostergable. era 3. Asomándose desde la abrupta costa Un hombre llega a vivir a un pueblo de la costa para curar una enfermedad con el aire marino. En sus paseos a la costa conoce a una mujer que está de vacaciones y que se dedica a dibujar artefactos utilizados para la pesca y moluscos. Con el paso del tiempo, este hombre comienza a enamorarse de la mujer y empieza a programar encontrarse con ella casualmente. En el pueblo hay una cárcel de la que suelen fugarse algunos reos cada cierto tiempo. Un día, la mujer le pide a este hombre que le compre una especie de gancho utilizado por los pescadores para pescar peces grandes en alta mar y, además, una cuerda de doce metros. Esto con la intención de dibujar aquellos artefactos. Nadie en el pueblo quiere venderle la cuerda y el gancho porque creen que va a ayudar a alguien a fugarse de la cárcel. Finalmente no puede comprar los artefactos. A los pocos días se encuentra con un hombre que estaba escondido en un observatorio meteorológico que él frecuentaba. Este hombre escondido le cuenta que se acaba de fugar de la cárcel y le pide que por favor le vaya a avisar a una persona que está esperando por él. En ese momento el hombre se dio cuenta de que aquella mujer de la que estaba enamorado lo había estado utilizando y que su propósito no era dibujar artefactos, sino encontrar un cómplice que le ayudara a que una persona pudiera fugarse de la cárcel. 4. Sin temor el viento y el vértigo En medio de una guerra, a la madrugada de un día cualquiera, tres amigos: Valeriano, Irina y el relator Descargado por Zoe Feinstein ([email protected]) lOMoARcPSD|5689698 (Alex Zinnober), caminan del brazo por la calle. Alex es un teniente, y junto a sus dos amigos suelen pasarlo bien, siempre dejándose llevar por las ocurrencias y las ideas extravagantes de Irina, a quien siempre se le ocurría algo que hacer. Después cuenta la historia de cómo, dónde y en qué circunstancias conoció a Irina. Ella era una mujer muy joven con quien se entabla enseguida una relación cercana al dejarse llevar juntos por los pensamientos y las sensaciones de vértigo que les produce el pasar por sobre un puente. Posteriormente vuelve la historia al momento inicial. Los tres amigos se encuentran en una habitación e Irina toma la pistola de Valeriano. Comienza a apuntar a su amigo con la pistola, mientras Alex le pide que baje el arma. Junto con esto, Alex cuenta la historia de cierto grupo que busca y persigue a personas ligadas a la guerra que son consideradas traidoras con la idea de matarlos. Irina sigue apuntando a Valeriano y mira a Alex. En ese momento Alex registra el bolsillo del pantalón de su amigo Valeriano y encuentra un papel doblado en cuatro en el que aparece su nombre (el de Alex) y una condena a muerte por traición. Valeriano, su amigo, era miembro de la agrupación que perseguía a los traidores. 5. Mira hacia abajo donde la sombra se adensa Es la historia de una pareja que se pasea en una noche por las afueras de la ciudad en un auto convertible con un cadáver en la parte de atrás del auto. El cadáver es de Jojo, el narrador de la historia lo mató mientras Bernardette (la mujer que lo acompaña) tenía sexo con él. El propósito de ellos es encontrar un lugar en el que dejar el cadáver para que no los descubra la policía como asesinos. Su propósito inicial era quemar el cadáver en las afueras de la ciudad. Estaban a punto de hacerlo y se Descargado por Zoe Feinstein ([email protected]) lOMoARcPSD|5689698 dieron cuenta de que no tenía bencina el auto, por lo que tuvieron que usar la bencina con la que pensaban quemar el cadáver para ponérsela al auto. No podían concretar la desaparición de cadáver, entonces deciden subir hasta la azotea del edificio en el que vivía ella y lanzar el cadáver desde arriba para que pareciera un suicidio. Tras lanzar el cadáver se quedaron con la bolsa negra en la que lo transportaban con la idea de hacerla desaparecer. Al bajar en el ascensor, tres hombres los esperaban a la salida. Uno les pregunta qué tienen en la bolsa negra, “nada” dice él. El hombre le pide la bolsa y de dentro saca un zapato de charol negro, y pregunta “¿Y esto qué es?”. 6. En una red de líneas que se entrelazan Cuenta la historia de un profesor universitario que tiene una obsesión con los teléfonos que suenan. Siempre que escucha un teléfono sonar piensa que es para él, que alguien lo está llamando o que quiere comunicarse con él, sin importar el lugar del mundo en el que se encuentre. Un día está trotando por una calle de una ciudad a la que fue a dictar un curso. Mientras para por afuera de una casa siente un teléfono sonar, entonces piensa que es para él. Pero es una casa desconocida. Su obsesión lo lleva a meterse a la casa y descolgar el teléfono. Al contestar una voz le dice que Marjorie está atrapada y atada y no puede escapar. Le da una dirección y tiene media hora para ir a rescatarla antes de que ella muera quemada. Se siente en una encrucijada por la tal Marjorie, pero no sabe cómo ayudarla, porque si va a la policía no va a saber cómo explicar la situación. Descargado por Zoe Feinstein ([email protected]) lOMoARcPSD|5689698 Él no conoce a ninguna Marjorie, piensa. Pero al poco tiempo se da cuenta de que sí, que conoce a una Marjorie, una alumna suya, la que había llamado bastante su atención e incluso la había invitado a su casa para prestarle unos libros. El sintió que se equivocó al haberla invitado, porque desde entonces ella lo mira con cara de ironía. Se comienza a preocupar, va hacia la universidad, pregunta a algunas alumnas por marjorie, pero no la han visto en varios días. Entonces va hacia la casa en la que supuestamente estaba, entra y está Marjorie atada, la suelta, ella vomita y luego le dice “Eres un bastardo”. 7. En una red de líneas que se intersecan Es la historia de un hombre millonario, que ha hecho su fortuna en base a la aplicación de una especie de superstición que tiene. Él está obsesionado con los espejos y con los caleidoscopios. El principio de su fortuna y sus negocios se basa en la extrapolación al plano de la realidad del funcionamiento de los espejos y los caleidoscopios. Así mismo, el tiene la intención de reproducir su propia imagen, como si fuese un espejo, no por narcisismo sino porque tiene la sensación constante de que es perseguido, acosado por redes mafiosas que están en su contra. Con la intención de solucionar estas persecuciones de las que cree ser presa, diseña un tremendo plan de redes falsas redes mafiosas que supuestamente lo secuestrarían a él. Esto le sirve para evitar que su esposa se entere de que tiene una amante y para crear un nuevo negocio: una empresa de seguros contra los secuestros. Había diseñado un plan en el que él sería el secuestrado, pero su plan fue intervenido por un contra-plan de cuyos organizadores no tenía noticias. Descargado por Zoe Feinstein ([email protected]) lOMoARcPSD|5689698 Es llevado a un escondite que ha sido creado por él mismo, un lugar lleno de espejos, donde están su amante y su esposa. El hombre ya no es capaz de distinguir entre una mujer y la otra, todo se le confunde, cree que todo lo que lo circunda es una parte de él, que se ha logrado convertir en el todo, que era su deseo, pero que no sabe cómo controlarlo. 8. Sobre la alfombra de hojas iluminadas por la luna El discípulo del señor Okeda tenía pensado irse. Los últimos días trabajaría en casa del señor Okeda porque éste quería supervisar su trabajo de más cerca. Se dio cuenta de que tenía sentimientos por Makiko, que era la hija del señor, algo de ella llamaba profundamente su corazón, pero por otro lado estaba la madre que era la especie de tentación audaz. Se dio cuenta de que el último tiempo pasaban muchos momentos a solas los tres mientras el Señor Okeda se dedicaba a trabajar. Un día estaban conversando Makiko y el hombre fuera de la casa sobre cuál era el mejor lugar para una cita, la conversación fluía perfecto hasta que el discípulo fue un poco más allá en la proposición y Makiko se sintió nerviosa y salió corriendo. El hombre la persiguió, pero en el camino se tropezó con la madre y cayó en sus redes y tuvieron relaciones sexuales. Makiko los vio y volvió a escapar y el hombre ahora gritaba su nombre, volvió pero ya no estaba sola, sino con el señor Okeda. Ahora ya no sería el pretendiente de Makiko, sino uno más de los muchos amantes de la esposa del señor Okeda. Su mala fama se extendería rápidamente, como una mala plaga, por entre los círculos de escritores y condiscípulos suyos. Al final se dio cuenta de que este episodio triste le afectaría y le perjudicaría toda su carrera. Descargado por Zoe Feinstein ([email protected]) lOMoARcPSD|5689698 9. En torno a una fosa vacía Nacho salió en busca de su verdadera madre, su padre en el lecho de muerte le había dicho donde encontrarla, pero no mencionó quién era. Cuando iba de camino al pueblo de San Ireneo le preguntó a un hombre si iba por buen camino, pero éste no le respondió, insistió un par de veces, pero al final el hombre sacó un arma y con ella lo apuntaba, se fueron juntos toda la noche, uno a cada lado del río, cada cual pendiente de la retaguardia del otro. De un momento a otro el hombre desapareció y Nacho llegó al pueblo. En San Ireneo se encontró con los indios y los señores, no sabía reconocer quién era su madre. Pero un indio, tras escuchar el nombre y el apellido de su padre (Anastasio Zamora), le dijo que fuera a la casa de la familia más acomodada del pueblo. En esta casa le contaron la historia de su padre y la pelea que tuvo a muerte con su enemigo Faustino. Hicieron una fosa, allí se batirían a duelo, el que muriera de ellos sería enterrado allí. Murió Faustino, pero su cuerpo no fue hallado cuando buscaron en la fosa. El relato termina cuando Faustino reaparece frente a Nacho en el foso listo para un nuevo duelo que dejaría un solo vendedor. Era el mismo hombre que se encontró en el camino al otro lado del río. Descargado por Zoe Feinstein ([email protected]) lOMoARcPSD|5689698 10. ¿Cuál historia espera su fin allá abajo? Trata de un hombre que quiere borrar todo lo que está a su alrededor, menos su amor con Franzizka. No sabe que otros también hacen lo mismo que él, desean que su alrededor desaparezca provocando una especie de “Apocalipsis” donde se avanza y todo se destruye en el instante que lo deseen. Le piden que se una a ellos, lo llaman, quieren contratarlo. Se apresuran a buscar a Franzizka antes que desaparezca también. Corre mientras los “otros” lo persiguen gritando que se una a ellos. La encuentra en medio de este Apocalipsis brutal. Entrando de lleno en la trama de la discusión central desde las ideas de Landow el hipertexto es entendido como un texto plural, que se bifurca, no secuencial, que permite al lector que elija su camino de manera interactiva; es importante establecer que el hipertexto no sólo se reduce al lenguaje verbal, sino que integra otros lenguajes como el sonoro, escrito y visual, de esta forma estas nuevas narrativas digitales plantea ya no sólo tener consumidores de discursos, sino también productores de textos, es decir EMIRECS y PROSUMERS; con el hipertexto podríamos referir que el lector ha muerto. Bibliografía: Landow, G. (2006). Hipertexto: teoría crítica y nuevos medios en la era de la globalización. Estados Unidos. Paidós. Descargado por Zoe Feinstein ([email protected]) lOMoARcPSD|5689698 Descargado por Zoe Feinstein ([email protected])
