EL MICRÓFONO

EL MICRÓFONO
Realmente si hay un punto importante a la hora de estudiar el sonido, es el de su captación.
Normalmente hoy en día la mayoría de los Técnicos dedicados al sonido realizan la mayor parte de
su trabajo realizando tomas de sonido, bien sea para grabar un disco, como para un reportaje de
noticias, la banda sonora de una película, una actuación en directo, o simplemente para la
realización de una biblioteca sonora.
Marca PHILIPS
Modelo SBC MD110.
*Dibujo esquemático
Micrófono.
del
Para poder captar los sonidos que nos rodean en nuestra vida diaria, necesitamos de algún
sistema que nos permita transformar las variaciones de presión en el aire (ondas sonoras), en ondas
eléctricas, de manera que estas las podamos manipular y almacenar sobre algún soporte bien sea
en formato analógico o digital.
Los micrófonos cumplen este cometido. El micrófono es un transductor que nos permite
realizar esta conversión entre las variaciones de presión y variaciones de nivel en una corriente
eléctrica, de manera que las podamos manipular y almacenar sobre algún soporte bien sea en
formato analógico o digital. Esto se hace a través de un proceso denominado modulación.
Posteriormente, se volverán a transformar esos impulsos eléctricos en ondas de presión mediante
los altavoces.
A la hora de estudiar los diferentes tipos de micrófonos, podemos hacerlo, bien sea por su
tipo de funcionamiento, o bien por la forma en que recoge el sonido, dado que no presentan la
misma sensibilidad en todos los ángulos con respecto a la fuente sonora, forma que se representa
por medio de un diagrama polar.
TIPOS DE MICRÓFONOS.
EL DIAGRAMA POLAR
*Diagrama
Esquemático
Micrófono
Electrodinámico
Bobina Móvil.
de
de
El diagrama polar de un micrófono refleja la sensibilidad con que es capaz de captar un
sonido según el ángulo con que le incida éste. Para determinar el diagrama polar de un micrófono,
se utiliza una cámara anecoica (cámara aislada y que no tiene reverberación) en la que se coloca el
micrófono y frente a él, una fuente sonora que genera un tono a una frecuencia determinada.
Teniendo el micrófono en el eje de 0º sobre la fuente sonora, se mide la tensión de salida del mismo.
A esta tensión se le llama "tensión de referencia a 0 dB" y se toma como tensión de referencia. A
continuación se va rotando el micrófono sobre su eje variando el ángulo de incidencia con respecto a
la fuente sonora, y se van anotando los valores de tensión que obtenemos en su salida.
Utilizando este sistema hay que repetir la misma operación para diferentes frecuencias y así
poder saber el comportamiento que tiene en varias bandas de frecuencias. También se puede
realizar el diagrama polar mediante el sistema de espectrometría de retardo de tiempos, donde se
realiza una medida de la respuesta en frecuencia del micrófono cada 10º y después se procesa
obteniéndose los diagramas a las frecuencias deseadas.
Como hemos podido ver el diagrama polar de un micrófono nos da la información necesaria
para saber de que forma se va a comportar el micrófono con los sonidos dependiendo de donde le
vengan estos. Los diagramas polares se pueden dividir básicamente en tres, el omnidireccional, el
bidireccional y el unidireccional.
El micrófono unidireccional se puede clasificar como aquel que tiene una mayor sensibilidad
a los sonidos que le vienen de frente a la cápsula con un ángulo relativamente amplio. Este tipo de
diagrama polar, se puede subdividir en cuatro que son:




Cardiode.
Supercadioide
Hipercardioide.
Parabólico.
Cada uno de ellos va presentando un diagrama polar cada vez más estrecho y, por tanto, se
van haciendo más insensibles a los sonidos que les llegan desde la parte posterior así como del
lateral.
En el caso del diagrama polar omnidireccional, tal y como su nombre lo indica, este recibe
prácticamente con la misma sensibilidad cualquier sonido independientemente del punto donde
proceda el mismo, su diagrama es, por tanto, circular.
El bidireccional presenta una gran sensibilidad en el frente, con un ángulo amplio, y una
imagen simétrica en la parte posterior, o sea que es menos sensible a los sonidos que le llegan
desde los laterales y más sensible a los que le llegan desde el frente y la parte posterior.
Un factor importante es que el micrófono, con un diagrama polar determinado, se mantenga
los más igualado posible en todas las frecuencias, dado que si no, se presentan coloraciones en el
sonido debido al acercamiento o separación desde o hacia la fuente sonora. Si tenemos unos
diagramas polares uniformes para diferentes frecuencias, sabremos que la respuesta en frecuencia
del micrófono no variara en exceso según los ángulos de incidencia del sonido.
Una vez visto lo que es el diagrama polar del micrófono y los diferentes tipos que hay,
vamos a ver para que podemos utilizar cada uno de ellos.
Los micrófonos omnidireccionales son recomendables cuando se necesite alguno o varios
de los siguientes usos:
- Captación del sonido en todas las direcciones.
- Captación de reverberaciones en locales, cámaras etc.
- Exclusión máxima del ruido mecánico generado por viento etc.
- Respuesta amplia en las frecuencias mas bajas, sobre todo con micrófonos de
condensador.
Los micrófonos direccionales (Cardioides, SuperCardioides, HipoerCardioides y Parabólicos)
los usaremos en los siguientes casos:
- Rechazar al máximo la acústica que tenga el recinto donde se realiza la toma.
- Rechazar el ruido de fondo.
- Utilizar técnicas especiales de grabación con parejas de micrófonos (estéreo coincidente)
- Captación de sonidos lejanos.
TRANSDUCTOR.
BOBINA MÓVIL
Son los llamados normalmente como "dinámicos". Estos micrófonos consisten en un
diafragma de plástico "mylar", unido a una bobina que se desplaza dentro de un campo magnético
creado por un imán polarizado. Cuando la membrana se mueve como consecuencia de la presión
del aire sobre ella, la bobina que es solidaria se mueve también dentro del campo magnético y
produce una corriente que es proporcional al desplazamiento de la membrana.
Este tipo de micrófono es muy utilizado dada su robustez y que no necesita alimentación
externa para su funcionamiento.
Por contra su sensibilidad y linealidad de respuesta no es tan buena como en otros tipos de
micrófonos como ahora veremos.
Hay micrófonos de bobina móvil que utilizan dos membranas, una en la parte frontal y otra
en la parte posterior, ambas señales se separan mediante un divisor de frecuencias. De esta forma
se consigue mejorar mucho la respuesta en frecuencia del micrófono.
DE CINTA.
En este sistema se utiliza una cinta metálica muy ligera que esta expuesta a las ondas
sonoras tanto por delante como por detrás. Dicha cinta se halla montada dentro de un campo
magnético permanente creado por un imán.
Cuando la cinta vibra como consecuencia de las presiones de las ondas sonoras, se crea
una corriente que similar a la velocidad de desplazamiento de dichas ondas sonoras, por esto a
veces se les llama también micrófonos de velocidad.
Su diagrama polar suele ser bidireccional aunque se pueden conseguir cardioides también.
Su respuesta en frecuencia es muy buena. Únicamente hay que señalar que son muy sensibles a los
golpes y malos tratos por lo que únicamente se utilizan en estudio y con buen trato.
ELECTROSTÁTICOS O DE CONDENSADOR.
Los micrófonos electrostáticos utilizan otro tipo de transductor basado en el funcionamiento
de un condensador.
Para ello utilizan dos membranas, una fija, la posterior, y otra separada de la primera por
una capa de aire que es la que se mueve cuando le inciden las ondas sonoras. El condensador que
forman ambas placas aisladas por el aire se alimenta con una tensión externa al micrófono llamada
alimentación Phantom o fantasma. Cuando la membrana superior se desplaza como consecuencia
de las ondas sonoras, la distancia entre ambas placas varía y por tanto varia también la capacidad
del supuesto condensador, al variar esta, también varia la tensión se circula por el.
Para poder aprovechar estas variaciones de tensión se necesita montar un preamplificador
junto a la cápsula de forma que por una parte adapte la impedancia, dado que la del condensador es
muy alta, y por otra el nivel de la señal para poder ser útil. El preamplificador también hace uso de la
alimentación externa para poder funcionar.
Hay micrófonos electrostáticos que tienen un diafragma plástico con una carga permanente
y que por ello no necesitan alimentación externa para funcionar, sin embargo, el preamplificador que
sigue siendo necesario si que los necesita. Esto a veces se resuelve con una pequeña pila incluida
en el mismo micrófono, así se evitan utilizar la alimentación Phantom o Fantasma.
Al no tener que cargar con la bobina el diafragma de estos micrófonos es mucho más
sensible y, por tanto, son capaces de recoger sonidos muy tenues sin ningún problema.
Son micrófonos de excelente calidad y únicamente hay que tener en cuenca que la
humedad puede dejar gotas de rocío sobre la membrana y generar un ruido tipo a fritura que se ira
cuando desaparezca toda la humedad.
En un principio, antiguamente, para realizar la electrónica del preamplificador y de la fuente
de alimentación se utilizaban lámparas, ya que no había transistores ni mucho menos circuitos
integrados. Por ello ambas, alimentación y preamplificador eran muy voluminosas y tenían los
inconvenientes ya conocidos de la utilización de las lámparas. Sin embargo, tenían un sonido muy
especial que aun hoy en día se busca y por ello existen modelos hoy en día a lámparas, aunque su
precio suele ser elevado, su calidad sonora es muy "especial" registran el sonido de una forma más
"cálida".
PIEZOELÉCTRICOS.
Este tipo de micrófonos, llevan incorporados unos cristales piezoeléctricos que responden a
"choques materiales" contra ellos, de manera que si cualquier objeto lo perturba, generará una
tensión en función de la fuerza con la que se perturbe, es decir, a frecuencias altas generará una
mayor tensión, y viceversa.
Este tipo de cristal puede llegar a generar diferencias de potenciales de hasta 1.000 V. Es muy
popular en cuanto a las pastillas que se utilizan en las guitarras electroacústicas. Son dispositivos de
alta impedancia, por lo que suelen incorporar un circuito de preamplificación.
DE CARBÓN.
Antiguamente eran muy abundantes, pero hoy en día se usan muy poco. Necesitan una alimentación
Phantom, que genere una corriente, la cual circulará a través de un circuito en el que la resistencia
es el carbón.
Próximo al carbón existe una lámina que vibrará al recoger las ondas de presión. Al vibrar, el carbón
es comprimido y expandido, y sabiendo que cuanto más se comprima menos resistencia opondrá a
la corriente y viceversa, podremos deducir que existirán continuos cambios de Intensidad de
corriente. (En posición inicial, el carbón está a un nivel medio de compresión)
Esas corrientes dependerán de las frecuencias, por tanto se modulan las señales entrantes para
posteriormente interpretarlas como ondas de presión a través del altavoz.
LA SENSIBILIDAD.
La sensibilidad de un micrófono es la relación entre la tensión de salida obtenida en el
mismo y la tensión de referencia que provoca dicha salida en el micrófono. Normalmente se mide en
decibelios referenciados a 1 voltio con una presión de 1 dina/cm2 y la señal de referencia usada es
un tono de 1000 Hz a 74 dB SPL.
Como es lógico, cuanto mayor sea la sensibilidad de un micrófono, mejor.
La sensibilidad del micrófono no influye en su calidad sonora, ni en su respuesta en
frecuencia, únicamente es importante a la hora de su uso ya que un micrófono de baja sensibilidad
nos fuerza, al utilizar un preamplificador para el micrófono, a utilizar un nivel mayor de ganancia de
entrada para dicho micrófono, aumentando de esta manera el ruido de fondo que produce la
electrónica de los preamplificadores.
Para las mismas condiciones si tenemos un micrófono con una sensibilidad mayor,
necesitaremos menos ganancia en la entrada del preamplificador con lo que reduciremos el nivel de
ruido de fondo.
Puede parecer que esto no tiene excesiva importancia, y puede que no la tenga cuando
únicamente se utiliza un micrófono y lo que se trata de grabar o amplificar no es muy importante.
Sin embargo, cuando se utilizan muchos micrófonos, caso muy típico en grabaciones y
actuaciones en directo, el nivel de ruido de fondo producido en cada canal se va sumando y el
resultado puede ser realmente problemático, sobre todo cuando grabamos en soporte digital.
RUIDO PROPIO.
El ruido propio de un micrófono es el que produce cuando no hay ninguna señal externa que
excite el micrófono. Esta medida se realiza normalmente en una cámara anecoica y se especifica
como una medida de presión sonora y, por tanto, en dB SPL, equivalente a una fuente sonora que
hubiese generado la misma tensión de salida que el ruido producido por el micrófono.
El nivel indicado en dB SPL se especifican con la ponderación A incluida, de forma que se
adapta a la curva de nuestro oído ajustando las frecuencias mas graves y más agudas.
Se puede considerar como excelente un nivel de ruido de 20 dBA SPL, como valor bueno
sobre unos 30 dBA SPL, y como malo 40 dBA SPL.
A la hora de comparar varios micrófonos es importante tener en cuenta este valor de ruido
propio. Cuanto menos ruido tengamos mejor. Hay que acordase que después, e la practica no
usaremos un micrófono solo, usaremos varios y los niveles de ruido se van sumando.
RELACION SEÑAL/RUIDO (S/R).
La relación señal ruido (S/R) representa realmente la diferencia entre el nivel SPL y el ruido
propio del micrófono. Cuanto mayor sea la SPL y menor el ruido mejor será la relación señal ruido, y
por contra si el nivel de SPL es menor y el ruido propio aumenta, la relación será menor y por tanto
peor. Cuanto mayor sea la relación señal ruido, mejor.
Nos indica que porcentaje de la señal SPL esta por encima del ruido de fondo. Si tenemos
una SPL de 100 dB y un ruido propio en el micrófono de 30 dB, la relación señal/ruido será de 70 dB.
Para una seña de 100 dB una relación señal/ruido de 80 dB es muy buena y 70 dB es
buena.
RESPUESTA DE FRECUENCIAS.
La respuesta en frecuencia de un micrófono indica la sensibilidad del mismo a cada
frecuencia. Como hemos visto al principio al hablar de los diagramas polares, los micrófonos no
tienen la misma sensibilidad para cada ángulo de incidencia ni para cada frecuencia, por tanto, es
difícil conseguir una respuesta uniforme en todo el espectro.
Como es lógico hay que observar que la longitud de un sonido influye o tiene una relación en
el comportamiento del diafragma según la relación de tamaño que haya entre ambos.
Con todos los micrófonos se entrega una hoja con la curva de respuesta en frecuencia del
micrófono, teniendo en un eje (x) la frecuencia de 20 Hz a 20 KHz y en el otro eje (y) los decibelios.
Como es lógico depende lo que deseemos grabar buscaremos el micrófono que sea mas
plano en la zona del espectro que estemos tratando de grabar.
LA IMPEDANCIA.
La impedancia en un micrófono es la propiedad de limitar el paso de la corriente, como ya
sabemos se mide en Ohmios. Normalmente en los micrófonos se mide sobre una frecuencia de
1Khz y en micrófonos de baja impedancia, esta, suele valer 200 Ohmios.
Los micrófonos más habituales son los de baja impedancia, considerados hasta unos 600
Ohmios. También existen los de alta impedancia que suelen tener un valor tipo de 3000 Ohmios y
más.
La diferencia entre uno y otro radica en que a la hora de conectar un cable para unirlo a la
mesa de mezclas o al amplificador, los de baja impedancia al oponer poca resistencia a la corriente
que circula, permiten utilizar cables de longitud muy grande mientras que los de alta impedancia al
restringir de forma mayor el paso de la corriente, solo se pueden usar con cables de corta distancia.
Hoy en día prácticamente nadie usa micrófonos de alta impedancia salvo en gamas muy
baratas de precio o en casos específicos.
ALIMENTACIÓN FANTASMA O PHANTOM.
Una carga eléctrica de la corriente continua (CC) de algunos voltios de 9 a 48 que se envía a
lo largo de un cable de micrófono para energizar el transductor se conoce como alimentación
phantom. La frase “alimentación phantom” es un resultado del hecho de que no es visible de
conductividad, ninguna línea eléctrica adicional que ejecuta desde la fuente de alimentación de DC
hasta el micrófono ni es el voltaje de DC añadido perceptible en la ruta de acceso de audio. En otras
palabras, alimentación phantom hace su trabajo de esencialmente alimentar el micrófono de forma
invisible y sin interferir con la alternancia de corriente (AC), utilizada para la reproducción de audio
real y viajar en el mismo cable.
Alimentación Phantom esencialmente dinamiza el diafragma y condensadores dentro de un
micrófono de condensador, también conocido como un micrófono de condensador. Micrófonos de
condensador hoy se consideran el micrófono de elección para la reproducción de audio de calidad,
pero requieren una fuente de alimentación DC de buen funcionamiento. Fuentes de energía para
esta tensión DC incluyen una mesa de mezclas, una batería o un cuadro de poder. Alimentación
Phantom dinamiza el elemento transductor dentro del micrófono, con lo cual polarizar el transductor
diafragma y condensador esencialmente convertir las ondas sonoras en impulsos eléctricos. El
elemento revitalizado captura la entrada de audio, normalmente una voz o instrumento y devuelve la
señal de audio como corriente alterna (AC) para el preamplificador en la mesa de mezclas. La señal
de audio eléctricamente reproducida es perturbada por la alimentación phantom y es capaz de ser
amplificado y grabó sin distorsión.
La señal de audio producida por un micrófono de condensador se considera corriente alterna
que se transferirá de energía eléctrica en sonido en la mesa de mezclas. Esta AC actual, sin
embargo, no está diseñada ni utilizada para energizar transductor del micrófono de condensador. Es
donde alimentación phantom entra en juego, al poder sutilmente los elementos de reproducción de
audio en el micrófono de sí mismo.
Esto se logra, en parte, mediante un cuadro de inyección directa (DI). El cuadro de DI
permite la tensión de DC para llevarse a lo largo de una línea eléctrica prolongado o alambre y
superar la impedancia, la resistencia, inherente a la longitud de cable. Con un tapón XLR de 3 pines,
dos de los pines envían CA y CC corriente eléctrica a lo largo del cable de micrófono para el
transductor.
El controlador de dominio actual impulsa el condensador y la corriente AC lleva la señal de
audio y se devuelve a través de los dos pines en el conector. El tercer pin en el conector XLR es el
terreno. Por lo tanto, el cuadro de DI permite un cable de micrófono único, largo para llevar a cabo,
con poca resistencia, alimentación phantom y corriente a través del XLR CA enchufe y cable para
energizar y polarizar el micrófono de diafragma y condensador.
EL PIANO.
El piano es un instrumento que tiene un registro muy amplio, tiene notas muy graves y notas
muy agudas.
Por ello es muy recomendable la utilización de al menos dos micrófonos, una para las
cuerdas graves y otro para las cuerdas medias/agudas.
La colocación de los micrófonos es muy importante dependiendo el tipo de sonido que
deseamos conseguir si acercamos el micrófono de los medios/agudos excesivamente a la zona de
los martillos, conseguiremos un sonido más brillante y percusivo, sonido mas utilizado normalmente
en música moderan. Si por el contrario deseamos un sonido más natural, separando los micrófonos
del arpa del instrumento conseguiremos un sonido con más armónicos de la caja y con menos
agresividad resultando más natura. En esta posición el sonido de la sala influye de forma importante.
Los micrófonos deberán estar separados entre si para poder conseguir la separación de
frecuencias a captar cada uno.
Micrófonos: U87, U89 y TLM170 de Neumann - C451, C300, C414 AKG - 4006 y 4004
Brüel&Kjaer - SM-81 y SM91 Shure
CUERDAS.
Dentro de las cuerdas debemos de notar que los violes generan un sonido mas agudo y mas
directivo que las violas y estas más que los chelos y estos más que los contrabajos. Por tanto, no
hay que tratarlos por igual aunque aquí los veamos de forma genérica.
Siempre hay que dejar una distancia suficiente entre el micrófono y el instrumento para
poder recoger los armónicos que generan las cajas de estos, en las cuerdas es muy importante.
Micrófonos: D222, D12 AKG - MKH 40,60, MD-421, 431, 441 Senheisser - 4004 Brüel&Kjaer
- 451, 300 y C-3000 AKG.
VIENTOS.
Se necesitan micrófonos que tengan algún sistema de atenuación dado que los vientos
generan presiones relativamente elevadas y pueden llegar a saturar el micrófono. También se debe
buscar micrófonos con buenas repuestas no tanto en graves sino en las zonas de medios agudos.
En la colocación hay que tener cuidad de que no recojamos el sonido generado por las
llaves al tocar el músico.
Micrófonos: D22, D224 AKG - U 87 Neumann - MD 421, 431 441 Senheisser -RE20 Electro
Voice.
BATERIA ACUSTICA.
La batería acústica cambia mucho si la vamos a grabar en un estudio o si la vamos a
sonorizar para una actuación en directo, por lo que dependiendo de los medios que dispongas en
cada caso hay que elegir unos u otros micrófonos.
Bombo.
El bombo genera el sonido más grave de la batería y además el que más presión acústica, por lo
que necesitamos un micrófono con un diafragma grande para que aguante bien la presión generada
y con una respuesta en graves lo mejor posible. La colocación también influye mucho. Yo
normalmente lo meto dentro, entre los dos parches, si lo acercas mucho al parche delantero oirás la
pegada de la maza sobre el parche, tendrás un sonido mas definido, pero con menos peso en la
zona grave. Si lo retiras demasiado te ocurrirá lo contrario además de recoger sonidos no deseados
del escenario.
Micrófonos: D112 AKG - MD-421 Senheisser - M91 Shure.
Caja.
Una gran parte del sonido de la caja lo da el bordonero de esta (la cinta metálica que se
sujeta sobre el parche inferior). Por ello hay técnicos que utilizan dos micrófonos para la caja, uno
para el parche superior, y otro para el inferior con el bordón. Esto, a ala hora de mezclar presenta
algunos problemas con la fase de ambos micrófonos. Yo personalmente siempre uso un único
micrófono para el parche superior. En directo el micrófono debe estar lo más próximo al parche y lo
más separado del charles.
Micrófonos: SM-57 BETA-57 SM-98 Shure - MD-441 Senheisser.
Timbales.
Los timbales no suelen presentar muchos problemas por lo que normalmente se toman con
el MD 421 de Senheisser o con SM-57 de Shure.
Platos y Charles.
Para estos usaremos micrófonos eléctricos, para el charles es recomendable uno mas
cerrado que para los platos de forma que no cojamos en exceso el sonido de la caja por este
micrófono.
Micrófonos: 451 + CK1 o CK3, Serie 300 AKG - SM81 Shure. - MD 441 Senheisser - RE-20
Electro Voice.
VOCES.
Las voces son a veces difíciles de tomar y varían mucho entre un cantante y otro, la sala en
la que se realiza la toma etc. Es importante en estudio interponer entre el micrófono y el cantante
una pantalla filtro que elimine los "pos" y siseos de la voz. En directo interesa mas un micrófono
dinámico que no presente tanta facilidad a la realimentación como los eléctricos aun a costa de
perder algo de calidad.
Micrófonos: Shure SM-58 BETA-58, SM-57 BETA-57 SM5 - U87 U457 Neummann - C-422,
C-414- C12, Tube AKG -
DIRECTIVIDAD.
CABLES Y CONECTORES.
Normalmente no se le suele dar la importancia que merecen y es por los cables y por las malas
conexiones por donde se inducen la mayoría de ruidos. El cable es el medio por el que pasan las
señales de un equipo a otro. En un estudio doméstico procuraremos tener la menor cantidad de
cables posibles y que sean de buena calidad.
El conector es el elemento físico que engancha el cable con el aparato a conectar. La conexión
debe encajar perfectamente, por ello existen los conectores macho, los que se acoplan y los
conectores hembra, los que aceptan el acoplamiento. El conector macho esta formado por una o
varias patillas que acoplan en el conector hembra. El cable se puede unir por contacto físico o
generalmente por soldadura porque está exento de fallos mecánicos.
TIPOS DE CABLE.
Paralelo: Se trata de un cable de dos conductores que como su nombre indica van
paralelos. Podemos usarlos para unir nuestros aparatos si la distancia es corta. Se utilizan para
trasportar la señal de altavoces puesto que esta tiene mas tensión y el nivel de ruido no es tan
critico. La polaridad + y – no importa demasiado si las conectamos igual en los dos altavoces, pero
es conveniente que una tensión positiva produzca un desplazamiento del altavoz hacia delante. Para
comprobar esto, conectamos una pila de 1.5 voltios en los extremos del altavoz y vemos como se
desplaza. Si lo hace hacia delante el polo positivo estará bien elegida la polaridad.
Coaxial: Es el mas utilizado. Se trata de un cable conductor con dos conductores y un eje
común. Si queremos transportar dos señales por el mismo cable, como una señal estereo usaremos
un coaxial con dos conductores internos. En la parte central se coloca el conductor ( o los dos
conductores) y en la parte exterior se coloca la malla que hace de apantallamiento y tierra. Como la
información de la señal eléctrica circula por el interior del cable el nivel de ruido que se pueden
inducir se reduce.
Cable Coaxial
Fibra óptica: Es un cable formado por un cilindro por el que viaja un haz de luz. Se usa en
conexiones digitales.
Manguera: Se trata de un agrupamiento de cables en uno solo para poder llevar varias
líneas por un único cable.
CONECTORES
XLR o Canon: Tipo de conector de 3 a 7 contactos con capacidad de bloqueo. Es muy
robusto y por ello muy usado y el estándar en los micrófonos y para la transmisión de señales
digitales. Normalmente usa tres contactos para su uso con cable coaxial. El indicado como 1 suele
ser el de masa, el 2 para la señal positiva y el 3 para el negativo en las conexiones balanceadas. Si
no es balanceada, se une el pin 1 y 3 para la masa. Posee una pestaña especial que hace que
quede anclado al equipo para evitar que se suelte por posibles tirones. Sin duda es el mejor para
aplicaciones de directo. El nombre proviene del código de producto de la marca Cannon, que
comenzó su fabricación. Es habitual escribirlo como "Canon".
XLR Macho
XLR Hembra
Jack o conector telefónico: Son conectores con dos o tres conductores. Si es de dos se
usara para una conexión monofónica y si son tres para una estereofónica o monofónica balanceada.
Los vivos siempre van en la punta del conector y la masa en la parte interior. Dependiendo de la
calidad será más o menos robusto, hay jacks de plástico barato y de metal. Normalmente su uso es
con cable coaxial para instrumentos como la guitarra o el teclado y auriculares. Hay de dos tamaños,
el jack normal de ¼ de pulgada y el jack pequeño de 1/8 de pulgada conocido como minijack.
Jack Mono
MiniJack estéreo
Dentro de los jacks nos podemos encontrar con los jacks miniatura BANTAM de 0,173" (4,4 mm.).
Son más manejables y su calidad es mucho mayor que los jacks convencionales
bantam
COMBO.
Combinan en el mismo receptáculo un Conector XLR y un Jack hembra con el consiguiente
ahorro de espacio en el panel. Se presenta en versiones para montaje en circuito impreso horizontal
o
vertical
y
con
terminales
rígidos
para
soldar.
Versiones mono y estéreo. Muy baja capacitancia de los conductores ideal para aplicaciones de
Audio Digital
RCA: Es muy utilizado para la conexión de equipos de tratamiento de señal y sistemas hifi.
Normalmente van por parejas porque se usan para señales estéreo. Si solo se usa uno suele ser
para la transmisión de una señal digital. Consta de un conductor con un anillo interior por donde se
transmite la señal positiva.
RCA Macho
RCA Hembra
DIN: Se usaba antiguamente para equipos hifi. Existen modelos de 3 y 5 patillas. Lleva una
hendidura que hace posible conectar macho y hembra en una posición única para evitar errores. En
nuestro estudio lo utilizaremos para las conexiones MIDI.
Conectores DIN de 5 puntas
Speakon: Conector de caja acústica con capacidad de bloqueo y versiones de 4 y 8
contactos:
Adaptadores: Son piezas que nos permitan adaptar un tipo de conector a otro. Nos pueden
servir en caso de emergencia cuando no dispongamos de ningún cable del tipo que necesitemos.
Existen adaptadores de todo tipo, jack a RCA y viceversa, Jack a MiniJack y viceversa, Canon Jack,
etc. Hay algunos que realizan alguna función específica como la de invertir la fase o algunos
digitales que transforman una señal en un formato a otro.
Adaptador XLR inversor de fase
Tenemos de dos tipos, los que son de una pieza y los que son dos conectores unidos por un
cable. Hay que procurar evitar siempre estos dispositivos puesto que suelen producir malas
conexiones y provocan ruidos y pérdidas de señal. Los que son dos conectores unidos por un cable
son más recomendables.
Adaptador XLR- Mini Jack
XLR hembra-RCA hembra
macho-RCA macho
XLR macho-RCA hembra
XLR hembra-RCA macho
XLR
BNC: Se usan para señales de video.
Banana y Faston: Se usa poco en audio profesional. Se emplea para conectar altavoces
con amplificadores. Usan un solo cable conductor.
Conectores informáticos:-RJ11 y RJ45: Son los empleados en redes informáticas y
conexiones telefónicas. El primero tiene 4 pins y el segundo 8. D9 y D25 : Se llaman así por la forma
que tienen y el número de conexiones que tienen.
OTROS ELEMENTOS.
Rack: Mueble de dimensiones estándar usado para la colocación de equipos. La anchura
del armario está normalizada a 19" (48.3 cm). Normalmente la altura del dispositivo viene dada en
"alturas" que también están normalizadas a 1.75" (4.5 cm).
Patchpanel o Patchbay: Panel de conexiones. A veces se le llama simplemente match
Cajetin: Caja en la que se sitúan muchos conectores.
Conectores Multipin: Sirven para conectar mangueras entre dos dispositivos: Cafetín de
escenario con mesa de sonido o cámara de video con CCU (unidad de control de cámaras).
INDICE
EL MICRÓFONO………………………………………………………………………………………………..1
TIPOS DE MICRÓFONOS………………………………………………………………………………….....2
LA SENSIBILIDAD………………………………………………………………………………………….…..6
RUIDO PROPIO…………………………………………………………………………………………….…..7
RELACION SEÑAL/RUIDO……………………………………………………………………………….…..7
LA IMPEDANCIA……………………………………………………………………………………………....8
ALIMENTACIÓN FANTASMA PHANTOM………………………………………………………………….8
DIRECTIVIDAD…………………………………………………………………………………………........12
CABLES Y CONECTORES………………………………………………………………………………....12