ESCUELA DE MÚSICA DEL VALS CRIOLLO AL ALBAZO: INTERPRETACIÓN POR UN QUINTETO DE BRASS DE OCHO ADAPTACIONES DE VALSES CRIOLLOS REPRESENTATIVOS DE JULIO JARAMILLO AL GÉNERO ALBAZO. Autor José Luis Lema Pilapaña Año 2017 ESCUELA DE MÚSICA DEL VALS CRIOLLO AL ALBAZO: INTERPRETACIÓN POR UN QUINTETO DE BRASS DE OCHO ADAPTACIONES DE VALSES CRIOLLOS REPRESENTATIVOS DE JULIO JARAMILLO AL GÉNERO ALBAZO. Trabajo de Titulación presentado en conformidad con los requisitos establecidos para optar por el título de Licenciado en Música con especialización en Performance. Profesor Guía: Leonardo Eras Autor: José Luis Lema Pilapaña Año 2017 DECLARACIÓN PROFESOR GUÍA “Declaro haber dirigido este trabajo a través de reuniones periódicas con el estudiante, orientando sus conocimientos y competencias para un eficiente desarrollo del tema escogido y dando cumplimiento a todas las disposiciones vigentes que regulan los Trabajos de Titulación”. __________________________________________ Leonardo Eras No. de cédula: 1104488281 DECLARACIÓN PROFESOR CORRECTOR “Declaro(amos) haber revisado este trabajo, dando cumplimiento a todas las disposiciones vigentes que regulan los Trabajos de Titulación”. ________________________________________ César Santos Tejada No. de cédula: 0601901093 DECLARACIÓN DE AUTORÍA DEL ESTUDIANTE “Declaro que este trabajo es original, de mi autoría, que se han citado las fuentes correspondientes y que en su ejecución se respetaron las disposiciones legales que protegen los derechos de autor vigentes”. _______________________ José Luis Lema Pilapaña No. De cédula: 1723305080 AGRADECIMIENTOS Agradezco a Dios por haberme permitido ser músico, a todas las personas que ayudaron a lo largo de mi vida, a mí Padre José Luis Pilapaña quien me crió y encaminó mis primeros pasos en la música, a mi profesor César Santos por ayudar a culminar el presente escrito y, a quien yo considero un padre musical, Jay Byron quien me brindó su ayuda en todo el proceso de mi formación como profesional. DEDICATORIA Dedico este importante logro musical a toda mi familia, pero en especial a mi mami Lorena Pilapaña por siempre confiar en mis capacidades, a mi Padre en el cielo Luis Patricio Lema por empezar este largo camino dentro de la música, a mi hermano Carlitos Manobanda por ser mi fuerza y motivo de vivir día a día, y a mi mami Orfelina Andrango quien siempre me inculcó el estudio. RESUMEN Este trabajo se orientó en la interpretación por un quinteto de brass de ocho valses criollos adaptados al albazo, géneros musicales mestizos que están presentes en el Ecuador y que surgieron en la época colonial. El vals criollo es un género musical que baila y canta el mestizo ecuatoriano, se derivó del vals europeo y llegó a América a finales del siglo XVIII. Por otro lado, el albazo se desarrolló en la colonia y tiene raíces directas con el yaraví indígena, por tal motivo, es un género musical tradicional que canta y baila el indígena y mestizo ecuatoriano. Estos dos, considerados géneros musicales mestizos en el Ecuador se han venido desarrollando con el pasar del tiempo y se han heredado a través de una tradición auditiva y oral. A partir de estos, este trabajo realizó una experimentación que involucra adaptar la forma musical y rítmica del vals criollo al del albazo. Para este fin fue necesario investigar el surgimiento de la música popular mestiza, pero en especial del vals criollo y albazo en el Ecuador por medio de documentos físicos y digitales, además se realizó un análisis musical de ambos géneros. El análisis musical fue empleado como referente para realizar las adaptaciones. ABSTRACT This work was oriented in the interpretation by a brass quintet of eight Creole waltzes adapted to the albazo, mestizo musical genres that are present in Ecuador and that arose in colonial times. The Creole waltz is a musical genre that dances and sings the Ecuadorian mestizo, was derived from the European waltz and came to America in the late eighteenth century. On the other hand, the albazo developed in the colony and has direct roots with the indigenous yaraví, for that reason, is a traditional musical genre that sings and dances the indigenous and mestizo Ecuadorian. These two, considered mestizo musical genres in Ecuador have been developed over time and have been inherited through an auditory and oral tradition. From these, this work carried out an experimentation that involves adapting the musical and rhythmic form of the waltz creole to that of the albazo. For this purpose it was necessary to investigate the emergence of mestizo popular music, but especially of the waltz creole and albazo in Ecuador through physical and digital documents, in addition a musical analysis of both genres was performed. The musical analysis was used as reference to make the adaptations. ix ÍNDICE Introducción................................................................................................... 1 1. Capítulo I: Historia del vals criollo y albazo en el Ecuador ........................................................................................................... 3 1.1 Historia del vals criollo ................................................................. 3 1.2 Historia del albazo ....................................................................... 4 2. Capítulo II. Análisis musical del vals criollo y el albazo .... 5 2.1 Análisis del vals criollo................................................................. 5 2.1.1 Transcripciones ..................................................................................................... 5 2.1.1.1 Tema 1 ............................................................................................................................. 5 2.1.1.2 Tema 2 ............................................................................................................................. 7 2.1.2 Análisis de forma musical ...................................................................................... 9 2.1.2.1 Dualidad de las macro partes ........................................................................................... 9 2.1.2.2 Repetición de las micro partes ......................................................................................... 9 2.1.3 Análisis de la textura ............................................................................................. 9 2.1.3.1 Melodía Principal ............................................................................................................ 10 2.1.3.1.1 Tema 1 ......................................................................................................................... 10 2.1.3.1.2 Tema 2 ......................................................................................................................... 12 2.1.3.2 Melodía secundaria ........................................................................................................ 13 2.1.3.2.1 Tema 1 ......................................................................................................................... 14 2.1.3.2.2 Tema 2 ......................................................................................................................... 15 2.1.3.3 Acompañamiento ........................................................................................................... 16 2.1.4 Análisis armónico ................................................................................................ 17 2.1.4.1 Cadencias ...................................................................................................................... 17 2.1.5 Conclusión ........................................................................................................... 17 2.2 Análisis del albazo ..................................................................... 18 2.2.1 Transcripciones ................................................................................................... 18 2.2.1.1 Tema 1 ........................................................................................................................... 18 2.2.1.2 Tema 2 ........................................................................................................................... 20 2.2.2 Análisis de forma musical .................................................................................... 22 2.2.2.1 Dualidad de las macro partes ......................................................................................... 22 2.2.2.2 Repetición de las micro partes ....................................................................................... 22 x 2.2.3 Análisis de la textura ........................................................................................... 22 2.2.3.1 Melodía principal ............................................................................................................ 23 2.2.3.1.1 Tema 1 ......................................................................................................................... 23 2.2.3.1.2 Tema 2 ......................................................................................................................... 24 2.2.3.2 Melodía secundaria ........................................................................................................ 26 2.2.3.2.1 Tema 1 ......................................................................................................................... 26 2.2.3.2.2 Tema 2 ......................................................................................................................... 27 2.2.3.3 Acompañamiento ........................................................................................................... 28 2.2.4 Análisis armónico ................................................................................................ 29 2.2.4.1 Cadencias ...................................................................................................................... 29 2.2.5 Conclusión ........................................................................................................... 29 3. Capítulo III. Temas adaptados .................................................... 31 3.1 Fatalidad .................................................................................... 31 3.2 Alma mía ................................................................................... 40 3.3 Para ti madrecita ....................................................................... 47 3.4 Guayaquileña ............................................................................ 54 3.5 Ódiame ...................................................................................... 61 3.6 Te esperaré ............................................................................... 67 3.7 No me toquen ese vals .............................................................. 73 3.8 Cuando llora mi guitarra ............................................................ 79 4. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES ...................... 86 4.1 Conclusiones ............................................................................. 86 4.2 Recomendaciones ..................................................................... 88 5. REFERENCIAS .................................................................................. 89 ANEXOS ....................................................................................................... 90 1 Introducción El presente proyecto consiste en la interpretación de ocho albazos, resultado de la adaptación de valses criollos representativos o populares de Julio Jaramillo al género albazo, ejecutado por un quinteto de brass: trompeta en si bemol (primera), trompeta en si bemol (segunda), trompa en fa, trombón y tuba; formato musical que busca asemejarse al de una banda de pueblo ecuatoriana, para así lograr en su sonoridad un sentido autóctono. Este trabajo se realizó con la finalidad de aportar con repertorio a intérpretes de quintetos de cámara pero en especial al quinteto de brass. Para la realización del trabajo se transcribió charts y scores de temas populares en el Ecuador pertenecientes al género vals criollo y albazo, de estos se analizó la forma musical y la textura (melodías y acompañamiento), de ello, se obtuvo la estructura de la forma y ciertos patrones rítmicos característicos de sus melodías y acompañamientos. Además se hizo un breve análisis armónico de cadencias en ambos géneros, considerado como información importante para comprender, más no como un análisis tomado en cuenta para las adaptaciones, debido a que en el proceso de adaptación solo se emplearon resultados obtenidos del análisis de forma musical y textura. Las adaptaciones como resultado final, muestran el uso de los recursos rítmicos y de forma obtenidos en el análisis musical de ambos géneros. Fue preciso que para el fin antes mencionado, este proyecto se presente en tres capítulos, mismos que han sido elaborados cronológicamente y tienen relación directa con los objetivos de esta investigación, los mismos que son: • Establecer históricamente el surgimiento de la música popular mestiza pero especialmente del vals criollo y el albazo en el Ecuador a partir de: un método de investigación documental, método que abarca una búsqueda de documentos físicos y digitales que contribuyan a su entendimiento. • Hacer un análisis musical (forma, textura y armonía) del género vals criollo y albazo de los temas: Fatalidad, Alma mía en interpretación de 2 Julio Jaramillo y, Solito, Tormentos en versión del dúo Benítez y Valencia; para comprender la forma musical, textura y armonía, que se encuentran inmersos dentro de estos géneros. • Adaptar el lenguaje musical del vals criollo a las características del albazo en un portafolio musical interpretado en un recital, con los temas: Fatalidad, Alma mía, Para ti madrecita, Guayaquileña, Ódiame, Te esperaré, No me toquen ese vals y Cuando llora mi guitarra. Además en este último capítulo se explica el proceso de adaptación y se exponen los temas adaptados. Finalmente se presentan las conclusiones y recomendaciones de este proyecto. 3 1. Capítulo I: Historia del vals criollo y albazo en el Ecuador ¿Cómo surge la música mestiza en el Ecuador?. El pueblo ecuatoriano en la época colonial fue testigo de la llegada de españoles a conquistar tierra americana, pero con esta llegada no solo conoció este linaje, ciertas formas musicales europeas (vals, minué, contradanza) también arribaron en esta conquista, suceso por el cual, con el pasar del tiempo la música europea se condensó con la música indígena ecuatoriana, dando resultado a lo que hoy se conoce como música mestiza (Guerrero, 1996, pp. 5-9). Es así como el vals criollo y el albazo, géneros pertenecientes a la música mestiza, aparecieron en el Ecuador en la época de la colonia. A continuación se da una breve reseña histórica de ambos. 1.1 Historia del vals criollo El vals criollo, es una canción y baile de los mestizos ecuatorianos, llegó entre los siglos XVIII – XIX y surgió del vals europeo. En Ecuador, se lo denominó vals criollo, debido a que su población le dio características regionales constituyéndolo en un género americano. (Guerrero, 2002, pp. 102-104). Hoy en día, el vals criollo es considerado como un género popular nacional ecuatoriano, que en su mayoría es interpretado por un trío tradicional (requinto, guitarra, voz) y que es utilizado principalmente para ser escuchado e inusualmente bailado. Por otra parte, este género en Sudamérica tiene más popularidad en los países de Perú y Ecuador, considerando que el pueblo peruano ha hecho de este también un género nacional que se ha difundido gracias a ciertos compositores e intérpretes, entre los cuales se puede mencionar a: Augusto Polo Campos creador del tema Cuando llora mi guitarra, Rafael Otero López creador del tema Ódiame, Adrián Flores Albán creador del tema Alma, Corazón y Vida, Los Kipus intérpretes del tema Cariñito, Eva Ayllon intérprete del tema Mi propiedad privada. En el Ecuador el vals criollo se popularizó gracias a Julio Jaramillo, quien hizo de ciertos temas, éxitos escuchados hasta hoy en día, entre los más populares tenemos a: Fatalidad, Alma mía, Cuando llora mi guitarra, Para ti madrecita, Te esperaré entre otros. 4 1.2 Historia del albazo Este género surge de la palabra alborada (amanecer), y fue tomando forma desde las épocas coloniales. El musicólogo Segundo Luis Moreno, lo clasificó dentro de los géneros criollos indicando que tiene una raíz musical directa con el yaraví indígena ,afirmando que el albazo es un yaraví pero en tiempo rápido, sin tomar en cuenta otros aspectos que componen a un género como: estructura, melodía, armonía, texto, función, entre otros (Guerrero, 2002, pp. 107-108). Un dato importante que se considera preciso mencionar es: “La primera notación musical, realizada por 1865, corresponde al compositor ecuatoriano Juan Agustín Guerrero Toro (ca. 18181886); la pieza titulada Albacito es una versión en 6/8 para piano y tiene la siguiente nota explicativa: “Albacito. Con este yaraví despiertan los indios a los novios al otro día de casados”. El historiógrafo Marcos Jiménez de la Espada (1831-1898), presentó esta pieza - conjuntamente con otras recogidas por Guerrero - en 1881 en el Cuarto Congreso de Americanistas realizado en Madrid. Guerrero registró su ritmo de acompañamiento así: dos corcheas y negra” (Guerrero, 2002, p. 107). En la actualidad, es un género de baile que es interpretado en su mayoría por bandas de pueblo en festividades de zonas rurales. El albazo ha perdurado en la historia musical del Ecuador gracias a ciertos intérpretes, entre los cuales se puede mencionar a: Dúo Benítez y Valencia, Los Barrieros, Hermanos Miño Naranjo, Guillermo Laso, Margarita Laso, Hermanos Núñez, entre otros. En conclusión, el vals criollo y el albazo son géneros populares mestizos que surgieron en la etapa de la colonia gracias al sincretismo que tuvieron con la música europea. Sin duda estos géneros siguen vigentes en el Ecuador gracias a sus intérpretes. 5 2. Capítulo II. Análisis musical del vals criollo y el albazo En el presente capítulo, se pretende realizar un análisis musical de: forma, textura (melodías y acompañamiento) y armonía (cadencias); del vals criollo y el albazo, con el fin de entender estos dos géneros de la música ecuatoriana en cuanto a su ejecución y herramientas que caractericen a cada uno. En primera instancia, en la forma musical se ilustra y explica cómo están estructurados los temas. Segundo, respecto de la textura, se analiza rítmicamente la melodía, melodía secundaria y acompañamiento de cada tema. Y tercero, en la armonía se exponen las cadencias encontradas en cada tema. Finalmente con este análisis se pretende contextualizar características principales de ambos géneros y posteriormente hacer de ello una herramienta para la adaptación. 2.1 Análisis del vals criollo 2.1.1 Transcripciones 2.1.1.1 Tema 1 Nombre: Fatalidad Intérprete: Julio Jaramillo Compositores: Laureano Martínez Smart y Juan Sixto Prieto Género: Vals Criollo Métrica: 3/4 Tonalidad: La menor Instrumentación: Voz masculina, requinto y guitarra Transcripción completa véase en el anexo 1 y la versión de la transcripción en las referencias. 6 Fatalidad Intro e Interludio Vals Criollo 1. £ q = 170 E7 £ Am Compositor: Laureano Martínez Smart y Juan Sixto Prieto 2. Am b œ œ œ œ # œ œ œ œ ™# œ œ nœ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ ™ œ ‰ œJ œ œ 3 ™ œ ™ & J 4 8va arriba Piano A A A7 £ Dm £ Am E7 Am B Am 6 b Ÿœœ Pno. & C œ œ b œ Ÿœ œ œ œ Ÿœ œ œ œœœœœœ œœœœ œ œœ œ œ œ ‰ œJ œ œ œ ‰ œJ œ œ œ œœ # œœ œœ ‰ J œ œ œ Œ œ B Noc Es A y A´ A´ 14 Am Pno. E7 Am £ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ Ó & J J œ tur - no tre - lla de ce - la - je des - lum - bran - te fu - gi - ti - va - de - mi,a - nhe - lo G7 C C Am E7 Tu,en - can - to me lle - vas Dm Am £ C œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ Ó ‰ j œ™ œ œ J œ J J re - me - mo -ro,a cada ins - tan - te por des - co - no - ci - do cie - lo £ Am £ Ro - man - ce De - ten - te E7 £ 23 C D Pno. œ œ œ œ œ œ ˙ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œœ# œ œ # œ œ œ œ œ nœ œ & œ del mo men -to,en que vi - vie ra no me ro - bes la,a le - gri - a Am £ Dm Con el al -ma,I lu mi - na da Des cu brien do,en tu mi - ra - da un a - mor que na - die tu vo pa ra Sin tu,in - flu jo lu mi - no so Mi,e xis-ten cia,es un des-tro zo oh gi - ta - na son tus o jos mi gui £ Am £ E7 £ Am Am 32 Pno. ˙ ™ Œœ œ œ œ œ œ œ Œœ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ # œ œ # œ œ œ œ œ œ œ ˙ ™ Dœ E œ & œ #œ mi Aun -que,a cia go,el des - ti-no di - vi - dio nues tro ca - mi no y,an gus - tia do pa - ra siem pre te per - dí ón No te,a par - tes del,ca mi-no be lla luz que me,i lu - mi-na oh gi - ta - na mi noc - tur - no de pa - sión Fa - ta-li B y B´ B´ 42 E7 Pno. £ Am £ Œ ™ œJ œ œ œ œ œ œ & ™™ œ œ # œ œ œ dad sig-no cruel fuis - te mu jer Am £ E7 £ Œ ™ œJ œ œ Œ ™ œj # œ œ œ œ # œ œ œ Que,en mi ro - dar se lle - vo el mas va - lio - so jo- yel Co - mo un sue - ño fu- gaz De - jan -do,en to - do mi ser F F#disminuido Am £ que tu que U - na,an - sie- To Fin 48 Pno. œ œ œ œ & œE œF ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ J rer me brin - dó el ca - lor dad per - ti - naz Aho - ra,es pe - per - ma - nen - te de,un ca ri - ño ro,en las no - ches tu re - gre - so E7 1. Am £ œ œ œ œ #œ Que,ha,ha - bi - do co - mo,un al si - tio don - de 2. Am £ 54 F Pno. & œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ n˙ ™ Œ ™ ˙™ œ #œ œ ™ ‰ œJ # œ œ œ œ D.C. al Fin ni - ño de ti tan - to,es un be - so fue chis - pa de pe - re mi Por que te fe rit. Fin Ad libitum Am H G I œ U œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ Uœ œ œH œ œ œ # œ œ U # œI ˙ n œ œ ‰ œœ & J 60 G Be - so Fue chis - pa Copyright © 2017 JLLema Figura 1. Chart de Fatalidad. de mi ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ Pno. œ œ™ nœ ‰ ™R # œ nœ # œ nœ œ œ œ Uœ œœœ Œ œœ œ fe 7 Tabla1. Forma de Fatalidad. Intro e Interludio a 0 A y A´ b 5 5 c 13 13 25 : d 25 41 B y B´ toFin: Fin e f g h i 41 49 49 58 60 62 63 64 65 68 D.C. al Fin 2.1.1.2 Tema 2 Nombre: Alma mía Intérprete: Julio Jaramillo Compositor: Pedro Miguel Arrese Género: Vals Criollo Métrica: 3/4 Tonalidad: Re sostenido menor Instrumentación: Voz masculina, requinto, guitarra y contrabajo Transcripción completa véase en el anexo 2 y la versión de la transcripción en las referencias. 8 Alma mía Compositor: Pedro Miguel Arrese Vals Criollo INtro e Interludio Bb q = 162 Piano C7 F F A7 A7 Dm Dm œ œ œœ œ œ œ œj˙ ‰ œ 3 & b œœ # œœ œœ ‰ œJ œ œ nœ ‰ œœJ œœ nœœ œœ ‰# œœJ ˙˙ Œ # œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ J 4 A B A 9 Gm Gm DM Dm A7 A7 Dm Dm C Pno. &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ‰œ œ œ œ œ œ J œ #œ œ œ œ œ œœ ˙ œ œœœœ œ El B A y A´ A´ Dm A7 Dm £ œ ˙ Ó ‰ œJ œ œ œ œ ‰ œJ œ œ ‰ œJ œ œ ˙ Œ Ó œ C7 £ FC 17 Pno. & b ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ dí - a que me,ol - vi - des al - ma mí - a Co - sas que se re - ci,ben con resig - na - ción Bb £ Yo se que, ex - sis - ti - ras, en Hay gol - pes que,el des - ti - no da Bb £ D mi pe - nar sin,com - pa - sión Al Pe- Bb E7 £ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ A7 do ño vi - da la,ha - rí - a a - rran car hay na - die,que cal - me e - se - do - lor 25 gliss. Pno. œ œ œ ‰ œ ˙™ J &b œ œ œ œ ver - me, so - lo ro cuan - do se A7 tris - te y,ol pier - de un Dm vi - da ca - ri - Mi no #˙ Œ 1. Dm A7 2. Dm £ £ 32 D œ œ Pno. &b Ó œ œ œ œ œ œ œ ™™ ˙ ™ Ó ˙™ ˙™ œ Mi no,hay vi - da la,ha - rí - a a - rran na - die que cal - me ese do - car Hay lor F C7 F C7 F C7 F B C7E E œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ Œ ‰ œ Ó œ Œ œ œ œ œ œ œÓ & J 39 Pno. Fuis - te tu to - do mi ser C Dm F œ œ œ œ œ œ ™ b & ™ mi,a - mor to - do te,en - tre - gue A7 Y,el a - mor que te pro - fe - so es el £ más pu ro mu - jer Dm Bb 47 Pno. Si los la - zos que nos F G œ ‰ œJ œ œ œ #œ Ó œ œ œ œ œ #œ u - nen Se lle - ga - ran Ha rom - per 1. To FIn en la Dm 2da del D.C. A7 œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ Ó F 2. Dm £ A7 Que se,a œ œ œ ca - be,a - hori - ta Dm A7 Dm 52 H œ œ œ œ œ Œ # œœœ ™™ ˙ ™ ˙™ œœ œ ser ten cia de mi ser D.C. al Fin Copyright © 2017 JLLema Figura 2. Chart de Alma mía. ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ mis - mo la,ex - is - ten - cia de mi ser Fin ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ Pno. G ˙˙ H ˙˙ ˙˙ Œ 9 Tabla 2. Forma de Alma mía. Intro e Interludio a 1 A y A´ b 4 5 c 16 16 B d 23 24 C e 38 39 46 to fin Fin f g frase g h 47 50 50 56 57 58 58 59 D.C. al Fin 2.1.2 Análisis de forma musical El vals criollo muestra una forma similar en sus dos transcripciones, la misma que cuenta con una sección denominada Introducción e Interludio dónde se presenta la parte instrumental, mientras que en las secciones A, A´, B, B´, C y Fin se expone la voz. Estas secciones o macro partes son duales, están formadas por micro partes construidas con frases rítmico-melódicas repetitivas y frases con variación. 2.1.2.1 Dualidad de las macro partes Las secciones o macro partes son duales, en otras palabras están formadas por dos partes, característico de la canción en general, esta dualidad se presenta en cada una de sus micro partes internas tal y cómo se puede observar en la tabla 1 y 2. 2.1.2.2 Repetición de las micro partes Las micro partes están construidas con frases rítmico-melódicas repetitivas y frases con variación. Estas frases pueden ser binarias y ternarias. Un ejemplo de una frase binaria se encuentra en la figura 2 en la micro parte “a”, una frase ternaria se encuentra en la figura 1 en la micro parte c, y una frase ternaria con variación en la figura 2 en la micro parte c. 2.1.3 Análisis de la textura La textura abarca la melodía principal, melodía secundaria y acompañamiento, de dónde se obtuvo patrones rítmicos característicos del género. 10 2.1.3.1 Melodía Principal La melodía principal es llevada por la voz y se presenta en todas las secciones excepto en la introducción e interludio, su formación está estructura por frases binarias y ternarias. Al observar estas frases se puede obtener fórmulas rítmico-melódicas repetitivas en ciertas partes de las secciones, mismas que serán expuestas a continuación. 2.1.3.1.1 Tema 1 • Sección A y A´, parte c Como se observa a continuación en la parte c, se encuentra con tres frases con estructura ternaria, que en su composición melódica posee patrones repetitivos que varían en altura, motivo por el cual se establece una sección rítmica con respecto a esta melodía. Figura 3: Frase parte c. Tomado de Anexo 1. Figura 4. Rítmica parte c. • Sección A y A´, parte d La parte d está conformada por frases binarias con variación. 11 Figura 5: Frase parte d. Tomado de Anexo 1. Figura 6. Rítmica parte d. • Sección B y B´, parte e La parte e está conformada por dos frases ternarias. Figura 7. Frase de la parte e. Tomado de Anexo 1. Figura 8. Rítmica de la parte e. • Sección B y B´, parte f La parte f es un desarrollo melódico de la parte e. Figura 9. Desarrollo de la parte e. Tomado de Anexo 1. Figura 10. Rítmica de la parte f. 12 • Fin: En esta sección se finaliza de manera libre. 2.1.3.1.2 Tema 2 • Sección A, parte c y parte d En el gráfico expuesto se observa una frase binaria en la parte c que varia melódicamente en altura y que es repetitiva. La parte d se expone como una variación de la parte c. Figura 11. Frase parte c. Tomado de: Anexo 2. Figura 12. Rítmica de la parte c y d. • Sección B, parte e La parte e se expone como una frase repetitiva binaria y melódicamente no varía. Figura 13. Frase de la parte e. Tomado de Anexo 2 13 Figura 14. Rítmica de la parte e. • Sección C, parte f y parte g La parte f se presenta como una frase repetitiva binaria que melódicamente no varia en altura. La parte g se expone como una variación de la parte f. Figura 15. Frase de la parte f y g. Tomado de Anexo 2. Figura 16. Rítmica de la parte f y g. • Fin: Esta sección se la utiliza para finalizar el tema y forma parte de la sección C. 2.1.3.2 Melodía secundaria La melodía secundaria es llevada por el requinto en la introducción e interludio y, en ciertas secciones de la melodía principal tocando arpegios y fills (respuesta a la melodía principal). De esta melodía se obtuvieron patrones rítmicos que se exponen posteriormente. 14 2.1.3.2.1 Tema 1 • Introducción e Interludio, parte a La parte a está compuesta por una frase binaria con variación. Figura 17. Frase parte a. Tomado de figura 1. Figura 18. Rítmica parte a. • Introducción e Interludio parte b. La parte b está formada por un inciso con variación. Figura 19. Inciso, parte b. Tomado de Figura 1. Figura 20. Rítmica parte b. • Arpegios en la melodía principal. 15 Figura 21. Melodía secundaria con arpegios. Tomado de Anexo 1. 2.1.3.2.2 Tema 2 • Intro e Interludio, parte a La parte se expone como una frase binaria que melódicamente varía de altura. Figura 22. Frase de la parte a Tomado de Anexo 2. Figura 23. Rítmica de la parte a. Figura 24: Frase de la parte b. Tomado de Anexo 2. Figura 25. Rítmica de la parte b. 16 Figura 26. Melodía secundaria con fills. Tomado de Anexo 2. 2.1.3.3 Acompañamiento El acompañamiento es llevado por la guitarra y contrabajo y se expone durante todo el tema. La figuración que presenta es tres negras por compás que desde el punto de vista melódico representa un bajo seguido de dos rasgueos simultáneos. En ciertas partes del tema la guitarra dobla la voz con el requinto. Figura 27. Acompañamiento. Tomado de Anexo 1. Figura 28. Voz doblada. Tomado de Anexo 1. 17 Figura 29. Acompañamiento y doblaje de voz. Tomado de Anexo 2. 2.1.4 Análisis armónico El tema uno y dos está compuesto en la menor, los grados tonales de la escala menor natural que utiliza son: Im, bIII, IVm, bVI, bVII7; mientras que el quinto grado se muestra como dominante debido a que utiliza alteraciones de la escala menor armónica. Los grados ajenos a la tonalidad que se presentan son: I7 y VI dim. Las progresiones expuestas en ambos temas forman las siguientes cadencias. 2.1.4.1 Cadencias • V7, Im. • bVII7, bIII. • bVI, VI dim, Im. • bVI, bVII7, bIII, V7, Im • bVII7, bIII. • bVII, bIII, V7, Im. 2.1.5 Conclusión Luego del análisis del tema uno y tema dos se concluye que: • El vals criollo es un género musical compuesto en su mayoría en métrica de 3/4 y en tonalidad menor, está instrumentado para una voz principal y un dúo de cuerdas no convencional (requinto y guitarra) o un trío de cuerdas no convencional (requinto, guitarra y contrabajo). • En la forma musical de este género siempre se encuentra la sección de 18 Introducción, Interludio, sección A, A´, sección B, B´ y en ciertas ocasiones la sección C, a más de una sección de Fin que sirve para finalizar el tema. • La textura abarca: la melodía principal, que en su totalidad es llevada por la voz en todo el tema excepto en la introducción e interludio y está formada por patrones melódico-rítmicos repetitivos; la melodía secundaria se presenta en la introducción e interludio y en las secciones dónde se expone la melodía principal con arpegios y fills (respuesta a la melodía principal); el acompañamiento está a cargo de la guitarra y el contrabajo quienes utilizan tres negras por compás en la parte rítmica que equivale a un bajo de la guitarra y el contrabajo seguido de dos rasgueos simultáneos de la guitarra en la parte armónica. • Los grados tonales que utiliza son provenientes de la escala menor natural excepto el quinto grado ya que utiliza las alteraciones de la escala menor armónica. Se encontró grados ajenos a la tonalidad y estos son: I7, VI dim. 2.2 Análisis del albazo 2.2.1 Transcripciones 2.2.1.1 Tema 1 Nombre: Solito Intérprete: Dúo Benítez y Valencia Compositores: Enrique Espín Yépez y Luis A. Guzmán Género: Albazo Métrica: 6/8 Tonalidad: Mi menor Instrumentación: Dúo de voces masculino, flauta traversa, dos guitarras (primera guitarra y segunda guitarra) y caja Transcripción en el anexo 3 y la versión en las referencias. 19 Solito Compositores: Enrique Espín Yépez Luis A. Nieto Guzmán Albazo Intro q = 100 (X3) # 6 & ™™ V VJ VJ V 8 Piano œ œ œ œ œ œ A œ œ œ J ™™ V V V V J œ œ J œ J Œ Œ œ J B œ J 6 A #œ Pno. œ J Œ B œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ J œ œ J Œ Œ œ J œ œ™ J & Interludio INterludio´ INterludio´y FIn 1. Em 11 Em G B7 2. Em B7 Em D Pno. # & ™™ œ j œ œj œ j œ œj œ œ j œ œ œ J œ Œ™ ™™ œ œ™ j œj ‰ œj œ An - C C´ C´ C [A] 1. Em Em G B7 œ œ J œ 2. Em D D´ j œ Œ œ J 16 Pno. # & ™™ œ œ œ œ œ œ Œ œ J dan - do por la la - de - ra van - do mis i - lu - sio - nes Em j œ Œ te me bus - co mar - cho G j œ œ j œ Œ j ™ œ ™ œ so - li so - to lle li - to 2. Em 1. Em B7 Por- D´ 21 Pno. # œ œ œ œ & ™™ œ œ œ œ J que des - de tu par - ti ran - do mis a - mar - gu - œ œJ œ J Œ da ras j œ œ Œ me sien - to so - li - to j œ Œ so - li - to so - œ ™ J ™ œ LLo j œ œ™ li - to [B] 1. £ E Em C £ 2. C E D´ 26 œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ j ™ œ œ Œ œJ J J J J J J œ ™ # Pno. œ j ™ œ ™œ œ œ œ œ & Y cuan - do en,la se - rra - ní - a vien - to con sus la men - tos la,au - ro - ra co - bi - je des - pier - te mis Em Y,el pe - nas I- j œ Œ j œ Em G B7 32 #œ œ œ œ Pno. œ œ & ré si - guien - do tus hue Em œ œ J - œ Œ llas œ J j œ Œ bus - cand - do G j œ œ so - li - to B7 Em por - D´ 36 # œ œ Pno. & œ œ œ œ œ J œ que des - de tu par ti - da œ Œ œ J me j œ Œ sien - to j œ œ so - li - j œ œ™ to Forma: - Intro Instrumental - Interludio Instrumental - A - Interludio Intrumental - B - B Intrumental - Interludio´Instrumental - A - Interludio Instrumental - B INstrumental (Parte E) - B (Parte d´) - Fin: Repertir 4 veces el Fin diminuendo. Copyright © 2017 JLLema Figura 30. Chart de Solito. 20 Tabla 3. Forma de Solito. Intro a 2 : Interludio Interludio’ y Fin : b 6 6 c 10 11 c’ 12 13 A : 15 15 d : 20 : B d’ 20 : 25 : 26 e : 31 d’ 31 39 Forma: Intro instrumetnal - Interludio instrumental - A - Interludio instrumental - B - B instrumental - Interludio´ Instrumental - A - Interludio instrumental - B instrumental (parte e) – B (parte d´) - Fin: Repetir cuatro veces el fin instrumental diminuendo. 2.2.1.2 Tema 2 Nombre: Tormentos Intérprete: Dúo Benítez y Valencia Compositor: Víctor Valencia Nieto Género: Albazo Métrica: 6/8 Tonalidad: Mi menor Instrumentación: Dúo de voces masculino, arpa, guitarra, bajo eléctrico y caja con ride Transcripción completa véase en el anexo 4 y la versión de la transcripción en las referencias. 21 Tormentos Intro e Interludio Compositor: Victor Valencia Nieto Albazo q. = 100 Em £ Em B7 œ œ œJ ‰ œj J Em B # 6 œjœ & ‰ Piano j ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ‘ 8 Tor A A A Em # œ & œ œ œ œ œ C C E7 œ œ J œ Am £ 5 Pno. men - tos y B C œ œ J œ pe - nas ras - Am œ J gan a - ya ya £ y œ J œ œ J ya ya œ™ Œ™ œ J Œ y Mi F Em 10 C œ Pno. # & œ j œ Œ pe - cho j œ Œ œ œ J mi pe - cho œ J œ œ mi pe - cho des œ œ œ j œ œ™ ‰ pe - da sa - do C £ £ C E7 Am BC B´ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ Jœ Œ œ œ œ œ Jœ ‰ œ œ J J J J 14 B´ # Pno. & No fue -ras tan des - gra - cia - do £ 21 no fue -ras tan des - gra - cia - do Am £ A ya yay ya ya y F Em œ œ œ œ œ ‰ œ j œ œ™ co - ra - zón si pen sa ras C´ C´ Pno. # & Œ™ œ ‰ œ Ay j œ ‰ œ co - ra ay C Am œ œ œJ œ œ œ J 26 œ j œ ‰ œ co - ra £ ay Am £ - Am £ D # Pno. & œ ™ ‰ œ œ œ œ œ œ œj œ ™ Œ œ œ œ œ œ œj œ ™ ‰ œ J œ O - tra ten -go,a quien que - rer Am dis - cre - ta y me - jor que voz £ Am no sa - be em,ga - ñar a £ F œ œ œ œ™ ‰ œ œ œj œ dos ni tam Em D 33 D´ D´ Pno. # œ & œJ œ J œ po - co,es pre - ten œ œ ‰ œ œ J œ œ œ œJ œ di - da tu eres en - ten - di - da fe - líz y si ˙™ que - da - te con Dios B´C C £ £ C E7 Am B´ £ C´ œ œ œ™ œ œ œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ J œ œ œ ™ Œ™ Œ j Œ ‰ J J J œ 39 B´ # Pno. & Fe - líz que - da - te con Dios Am £ Fe - líz que - da -te con Dios Am £ que mi,a - mor F se,a - ca - bo - o Em Fin Em Ya B7 Em 47 C´ E Pno. # œ œ œ œ œ ˙™ & œ œ œ œ œ œ œJ œ Œ œj œ œ œ œ œ œ œJ œ œJ JJ no se - ré tu mo - les - tia ya E V™ ‰ V +™ no se - ré tu mo - les - tia ya no soy tu a - mante Yo Forma : Introducción - A Instrumental - Interludio - A - Interludio - B - Interludio C - Interludio - B´- Interludio - B´Instrumental - Interludio - C - Interludio - B´- Fin. Copyright © 2017 JLLema Figura 31. Chart de Tormentos. 22 Tabla 4. Forma de tormentos. Intro e A B C B´ Fin Interludio a 1 b 4 4 c 8 8 13 b´ c´ d d´ 14 20 21 25 26 34 34 38 b´ 39 45 c´ e 46 52 53 54 Forma: Introducción - A instrumental - Interludio - A - Interludio - B - Interludio - C - Interludio . B´- Interludio - B´- Interludio - B´ instrumental - Interludio - C - Interludio - B´ - Fin. 2.2.2 Análisis de forma musical El albazo expone una forma similar en sus dos transcripciones, la misma que cuenta con una sección denominada Introducción, Interludio, Interludio´ y Fin, dónde se presenta la parte instrumental, mientras que en las secciones A, B, B´ y C se expone la voz. Vale la pena recalcar que en ambos temas en ciertas secciones dónde es de interpretación vocal también se presenta la parte instrumental. Estas macro partes son duales, están formadas por: micro partes construidas con, frases rítmico-melódicas repetitivas y frases con variación. 2.2.2.1 Dualidad de las macro partes Las macro partes son duales, debido a que están formadas por dos partes, esta dualidad se presenta en cada una de sus micro partes internas tal y cómo se puede observas en la tabla tres y cuatro. 2.2.2.2 Repetición de las micro partes Frases rítmico-melódicas repetitivas con variación forman las micro partes de las secciones. Estas frases pueden son binarias. Un ejemplo se lo puede encontrar en la parte d de la figura 30 y en la parte b de la figura 31. 2.2.3 Análisis de la textura La textura es homofónica compleja en la que existen melodía principal, melodía secundaria y acompañamiento, de las cuales se decodificó patrones rítmicos característicos del género. 23 2.2.3.1 Melodía principal La melodía principal la lleva un dúo de voces masculino y está presente en todas las secciones excepto en la introducción, interludio y fin; está formada en su totalidad por frases rítmico - melódicas binarias. De estas se obtienen los siguientes patrones rítmicos. 2.2.3.1.1 Tema 1 • Sección A Figura 32. Primera frase en la parte d. Tomado de Anexo 3. Figura 33. Rítmica de la primera frase. Figura 34. Segunda frase en la parte d. Tomado de Anexo 3. 24 Figura 35. Rítmica de la segunda frase. 2.2.3.1.2 Tema 2 • Sección A y B, parte b y b´. La parte b se presenta como una frase binaria y la parte b´ se presenta como una variación de la parte b´. Figura 36. Frase de la parte b. Tomado de Anexo 4. Figura 37. Rítmica de la parte b. • Sección A y B, B´, parte c. La parte c se presenta como una frase repetitiva. 25 Figura 38: Frase de la parte c. Tomado de Anexo 4. Figura 39. Rítmica de la parte c. • Sección C, parte d. La parte d se presenta como una frase binaria repetitiva mientras que la d´ se presenta como una variación de la parte d. Figura 40. Frase de la parte d. Tomado de Anexo 4. Figura 41: Rítmica de la parte d. 26 2.2.3.2 Melodía secundaria La melodía secundaria la lleva la flauta traversa, la primera guitarra y el arpa, se presenta en la sección de la introducción, interludio y fin con frases repetidas. También se expone en ciertas secciones de la melodía principal con arpegios y fills (respuesta a la melodía principal). 2.2.3.2.1 Tema 1 • Interludio, parte c La parte c se esta formada por un inciso con variación. Figura 42. Inciso de la parte c. Tomado de Anexo 2. Figura 43. Rítmica de la parte c. Figura 44. Arpegios de la flauta traversa. Tomado de Anexo 3. 27 Figura 45. Fills de la primera guitarra. Tomado de Anexo 3. 2.2.3.2.2 Tema 2 • Intro e Interludio, parte a La parte a se expone como un inciso con variación. Figura 46. Frase de la parte a. Tomado de anexo 4. Figura 47. Rítmica de la parte a. 28 Figura 48. Fills del arpa. Tomado de Anexo 4. 2.2.3.3 Acompañamiento El acompañamiento lo lleva la segunda guitarra, bajo eléctrico, caja y ride, están presentes en todo el tema con una misma figuración, la guitarra utiliza seis corcheas por compás acentuando el primer pulso, el bajo eléctrico una negra seguida de tres corcheas y silencio de corchea, mientras que la caja utiliza cuatro corcheas seguidas de un redoble de negra por compás. El ride solo se lo utiliza para marcar el cambio de sección. Figura 49. Acompañamiento segunda guitarra y caja. Tomado de Anexo 3. 29 Figura 50. Acompañamiento. Tomado de Anexo 4. 2.2.4 Análisis armónico Los temas están compuestos en tonalidad menor, utilizan los siguientes grados de la escala menor natural: Im, bIII, IVm, bVI; el quinto grado se expone como un dominante por lo que se deduce que utiliza las alteraciones de la escala menor armónica. Los grados ajenos a la tonalidad que se presenta son: I7 y bII. Las cadencias que forman las progresiones encontradas se expone a continuación 2.2.4.1 Cadencias • bIII, V7, Im • bVI, I7, Im • bII, Im • V7, Im 2.2.5 Conclusión Luego de analizar el tema 1 y el tema 2 se concluye que: • El albazo está compuesto en métrica de 6/8 y en tonalidad menor, la disposición instrumental que tiene es de: un dúo de voces masculino, instrumento melódico (flauta traversa), cuerdas ( arpa, guitarra y bajo eléctrico) y percusión (caja y ride). 30 • Las secciones que se presentan en la forma musical son, Introducción e Interludio, A, B y en ocasiones una sección C, también se presenta una pequeña sección denominada Fin que sirve para finalizar el tema. • La melodía está constituida de: melodía principal donde se expone en su totalidad la voz en todo el tema excepto en la introducción e interludio y; la melodía secundaria donde se expone un instrumento melódico o de cuerda dependiendo de la composición haciendo arpegios y fills (respuesta a la melodía principal). • El acompañamiento está a cargo de: la guitarra, que utiliza seis corcheas por compás acentuando el primer pulso; el bajo eléctrico haciendo de sustento armónico utilizando una negra seguida de tres corcheas por compás y; el redoblante que utiliza cuatro corcheas seguidas de un redoble en negra. El ride se lo interpreta al final de la introducción y al inicio de la sección que los sigue. • Los grados tonales que utiliza son provenientes de la escala menor natural excepto el quinto grado ya que utiliza las alteraciones de la escala menor armónica. Se encontró grados ajenos a la tonalidad y estos son: I7, bII. • Se concluye que el género albazo tiene dos tipos: el primero, el cual en cierta sección se va al bVII y permanece toda la parte como acorde pedal y; el segundo, el cual en cierta parte hace una modulación convirtiendo al acorde raíz en dominante para irse al IVm como acorde objetivo, para resolver esta modulación se utiliza el bII como dominante secundario para desembocar en el Im. 31 3. Capítulo III. Temas adaptados En el presente capítulo se exponen los temas adaptados y se da una breve explicación de las consideraciones que se tomaron para el proceso de adaptación desde el punto de vista composicional y de performance. La melodía principal en los temas originales lo lleva la voz o voces, en este caso, como no se cuenta con ese recurso, se consideró poner esta melodía a las trompetas a manera de dúo, debido a que es un instrumento de mucha versatilidad de rango y es el que más se asemeja a la voz por su timbre. Aunque estos instrumentos llevan la mayor parte de la melodía principal en todos los temas, en ciertas secciones se los encuentra haciendo melodía secundaria y acompañamiento. La melodía secundaria la lleva la trompa y el trombón Se presenta en la introducción e interludio y en secciones de la melodía principal con arpegios y fills. Esta melodía es interpretada por estos dos instrumentos en su totalidad pero en ciertas secciones se los encuentra haciendo melodía principal y acompañamiento. El acompañamiento en los temas originales lo hacen instrumentos armónicos, en las adaptaciones se utiliza principalmente a la trompa y al trombón juntos para hacer armonía mientras que la tuba cumple la función de bajo. Aunque estos tres instrumentos llevan la mayor parte del acompañamiento en ciertas secciones se los puede encontrar haciendo melodía principal y melodía secundaria esporádicamente. En conclusión la melodía principal, melodía secundaria y acompañamiento tienen sus instrumentos principales que los exponen, pero a lo largo de cada tema se encuentra a todos los instrumentos interpretando pequeñas frases de melodía principal, melodía secundaria y acompañamiento. 3.1 Fatalidad Fatalidad es un vals criollo compuesto por el peruano Laureano Martínez Smart y Juan Sixto Prieto, tema con el cual Julio Jaramillo fue catapultado a la fama en el Ecuador ya que en menos de una semana todas las copias realizadas por la disquera J.D. Feraúd Guzmán se agotaron obligando a la empresa a realizar 32 varias ediciones extraordinarias. Tema publicado en 1956 (El Universo, 2014, párr. 1). Este tema tiene mas de cinco millones de visualizaciones en la plataforma de videos Youtube. Tonalidad original: La menor Tonalidad adaptada: Sol menor Género original: Vals Criollo Género adaptado: Albazo Métrica original: 3/4 Métrica adaptada: 6/8 Instrumentación Original: Voz masculina, requinto y guitarra Instrumentación Adaptada: Quinteto de brass Figuración: • Figuración original: Figura 51. Figuración original. Tomado de Anexo 1 • Figuración adaptada: Figura 52. Figuración adaptada. Con respecto a la figuración, para adaptar la rítmica se cambió la métrica y la agrupación de las notas en todos los temas, tal y como se puede observar en los gráficos anteriores. 33 Melodía principal: Figura 53. Melodía principal. La melodía principal en su mayoría la llevan las trompetas a dúo y se presenta en todas las secciones excepto en la introducción e interludio, tal y como se puede observar en el gráfico expuesto. Melodía secundaria: Figura 54. Melodía secundaria en el Interludio. 34 Figura 55. Melodía secundaria con arpegios. La melodía secundaria se presenta en la introducción e interludio, también en las secciones donde se expone la melodía principal tocando arpegios. La trompa y el trombón se encargan de llevar mayormente esta melodía, tal y como se expone en los gráficos anteriores. Acompañamiento: Figura 56. Acompañamiento. 35 El acompañamiento está a cargo de la trompa, el trombón y la tuba. Estos dos primeros instrumentos funcionan juntos formando armonía mientras que la tuba tiene la función de bajo sustentando la armonía. 36 Adaptación completa: Compositor: Laureano Martínez Smart y Juan Sixto Prieto Arreglista: José Luis Lema Fatalidad Albazo 1. Intro ™™ q = 110 ° Trompeta en Sib 1 Trompeta en Sib 2 3‰ Œ & 4 3‰ Œ & 4 Œ ∑ ™™ Œ 2. rit. ∑ Œ ∑ Œ Œ œ ˙ œ œ œ U ‰ ‰ Œ Œ ™™ UŒ Œ Œ Uœ J ‰ Œ Œ ™™ U Œ œ Œ œ dolce f f p Trompa en Fa U j U 3 j & b œ # œ œ œ œ ™™# œ œ nœ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ # œ œ œ œ ™™ œ Œ 4 mf dolce f mf f U œ ‰ Œ J œ Trombón ? bb 3 ‰ Œ ™™ ˙ Œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ ™™ U ‰ b œJ œ œ œ Œ 4 p dolce f Tuba ? b3 ¢ b4‰ Œ ™™ Œ ∑ ∑ f U ‰ ‰ Œ ∑ ff U ™™ Œ Œ Œ Œ q = 162 6 œ œ œ œ œ ° œ> œ œ œ œ # œ> œ> œ> œ ^œ œ œ œ Œ Œ & Tpt. en Sib 1 mf 3 3 3 p j œ. mf Œ & Tpt. en Sib 2 &b Œ Trmp. ‰ ‰ j œ ff nœ. J ? bb b œ Tbn. ‰ j œ. ‰ mf j j œ. ‰ œ. ‰ j j # œ. ‰ # œ. ‰ mf ‰ œJ œ œ Œ bœ œ œ. J œ ‰ Œ mf ¢ ‰ œ ‰ J G7 ? bb ^ œ j œ. j œ. j ‰ œ. j ‰ œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ. ff G7 Tba. ‰ ^j œ Œ Ó œ. J ‰ mf Cm Cm ^ œ Ó j œ ‰ . œ œ j ‰ œj ‰ œ. . ‰ œJ œ œ f . œ. ‰ œJ ‰ J 6 8 6 8 6 8 6 8 ^j œ Œ ^ j Œ œ ^j œ Œ 6 8 f q. = 108 10 ° 6 œ. 8f 6 œ & 8 f. 6œ &b 8 ff . œ . ? bb 6 œ œ. ‰ & Tpt. en Sib 1 Tpt. en Sib 2 Trmp. 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Tonalidad original: Re sostenido menor Tonalidad adaptada: Re menor Género original: Vals Criollo Género adaptado: Albazo Métrica original: 3/4 Métrica adaptada: 6/8 Instrumentación Original: Voz masculina, requinto, guitarra y contrabajo Instrumentación Adaptada: Quinteto de brass Figuración: • Figuración original: Figura 57. Figuración original. Tomado de Anexo 2. • Figuración adaptada: Figura 58. Figuración adaptada. 41 Melodía principal: La melodía principal la llevan las trompetas a manera de dúo. Figura 59. Melodía principal. Melodía secundaria: La melodía secundaria la llevan la trompa y el trombón, se presenta en la introducción e interludio y en secciones de la melodía principal con arpegios. Figura 60. Melodía secundaria en la introducción e interludio. 42 Figura 61. Melodía secundaria con arpegios. Acompañamiento: La trompa, trombón y tuba realizan el acompañamiento durante todo el tema, en ciertas secciones estos instrumentos hacen notas largas con el fin de crear un colchón armónico. Figura 62. Acompañamiento. 43 Adaptación completa: Alma mía Compositor: Pedro Miguel Arrese Arreglista: José Luis Lema ALbazo Intro q. = 107 ° Trompeta en Sib 1 # ™6 ™ # Trompeta en Sib 2 Trompa en Fa Trombón ∑ ∑ ∑ & & ?b 8 ™™6 ∑ 8 ™™6 # œ 8 mf œ œ œ œ œ #œ ™™6 œ ‰ œ ‰ J ‰ 8 mf ∑ œ œ œ œ œ œ œ J œ #œ œ ‰ œ ‰ ‰ p Tbn. ? b ™™ ∑ ™™ ∑ Dm V™ V™ Œ™ ‰ ™™ œ œ . . ‰ ‰ œ œ Œ™ ∑ ∑ ∑ ∑ ™™ . . ‰ ‰ œ œ Œ™ ∑ ∑ ∑ ∑ ™™ sfz ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œj‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ # œ œ ™ Œ ™ ™™ f œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ Œ ™ ™™ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ J‰ Œ™ ∑ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ ™ ‰ Œ™ mf Dm Tba. œ ∑ A7 ? ™^ ¢ b ™˙ ™™ ∑ ‘ > > ‰ # œJ ‰ ‰ œJ ‰ ‰# œ p sfz > > ‰ œ ‰‰œ ‰ ‰œ J J ∑ ™™ Œ™ œ œ mp mp & & œ ‰ œ œ mf Trmp. ™™ mp œ #œ V™ 5 Intro 2 ° # ™ ∑ Tpt. en Sib 1 & ™ # ™ ™ Œ™ œ œ œ Tpt. en Sib 2 œ œ œ Dm ? ™6 ™ ¢ b ™8 V ‰ œ œ A7 Tuba ™™ ∑ & V™ Œ f Bb Dm V™ V™ ‘ V™ V™ V™ F A7 V™ V™ V™ Dm V™ V ™ V ™ ™™ f mf Intro 13 ° # ™ Tpt. en Sib 1 & ™ 1. ∑ ∑ ∑ ∑ 2. ™™ Œ ™ ‰ œ œ ‰ œ Œ™ ™™ œ Œ J Œ™ œ ‰ œ Œ™ ™™ œ Œ J Œ™ ∑ ∑ p # & ™™ Tpt. en Sib 2 œ œ œ œ œ œ mp ™™# œ œ œ œ œ œ mf ? b ™™ œ ‰ œ ‰ # œJ ‰ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ ‰ ‰ J ‰ & Trmp. Tbn. mf A7 Tba. œ œ œ œ œ œ mp ∑ Dm ? ™ ™ ¢ b ™V V™ Dm V™ ‘ V™ 18 ° Tpt. en Sib 1 & [A] # ™ ™œ & # ™ ™œ ™™ j Œ œ œ Œ™ mp j œ œ j œ ‰œœ œœ œ Œ Tocar 2da vez Tpt. en Sib 2 ∑ Dm Œ™ ‰ œ mf ™™ ∑ j œ œ j œ ‰œœ œœ œ Œ œ œ™ J j œ œ™ Œ™ Œ œ œ ‰œ ‰œ œ œ J Œ™ Œ œ œ ‰œ ‰œ œ œ J œ ‰ œ œ œ™ J j œ ‰ œ œ œ™ Œ™ Œ™ ‰ œ Œ™ Œ™ ‰ œ p Tocar 2da vez doble sta. Tocar dos veces Tocar 2da vez Trmp. Tbn. . . ™™ œ œ œ ‰ œ #œ œ œ. œ. . œ. . . . p . . œ . ? ™™ ‰ œ. ‰ œ ‰ ‰ œ. ‰# œ b J J & p Dm Tba. ? ™ ™ ¢ b ™V . . œ. ‰ œ œ œ. œ œ ‰ œ œ œ œ œ . œ . . œ. ‰ ‰ œ. ‰ œ œ. ‰ œ ‰ œ ‰ œJ ‰ J A7 V™ V™ Dm V™ V™ -œ -œ jŒ™ -œ -œ J Œ™ F V™ ‘ p Copyright © 2017 JLLema V™ œ ‰ œ ‰ j‰ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ‰ ‰ œJ ‰ œ œ C7 V™ V™ œ œ œ œ æ æJ æJ æ œ œ œ œ J J F V™ V™ V™ ‘ 44 2 26 œ ° #œ Tpt. en Sib 1 & Tpt. en Sib 2 # & œ œ J ‰ œ œ J ‰ œ œ œ ‰ œ J ˙™ œ J ˙™ Œ œ J Œ #œ J œ™ mf f œ œ œ œ œ ‰ œ™ mf f Tocar 2da vez œ œ & ‰ Trmp. œ ‰ œ ˙™ œ ‰ ‰ œ ∑ œ œ mf œ œ œ œ œ œ> œ œ™ œ œ Tbn. ?b ‰ Tba. ?b œ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ™ ‰ mf Bb F V™ V™ F V™ ‘ V™ V™ V™ ¢ mf 30 ° Tpt. en Sib 1 Tpt. en Sib 2 ^ ^ # œ œ ‰ Œ œ œ œ œ ‰ œ # œ Œ œ œ œ # œ œ# œ œ ‰ œ Œ ™ & J J Tocar dos veces # œ # œ ^œ ‰ ^œ Œ ™ & # œ œ ‰ Œ œJ # œ œ œ ‰ œ œJ Œ œ# œ œ # œ 1. ∑ ∑ 2. Œ ™ ‰ œ ™™ ∑ ∑ p ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ™™ ∑ ∑ Tocar dos veces Tocar 2da vez Tocar dos veces ^œ ^œ ™ ‰ Œ #œ œ ‰ œ Œ Œ ™ & ‰# œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ J mf œ œ #œ ? b ‰# œ œ n œ œ ‰ ‰n œ œ ‰ J Œ Œ™ Trmp. Tbn. # ^œ ^œ ‰ Œ™ ‰ ‰ œj ‰ ∑ ™™ œJ Œ Œ ™ œ œ p œ œ œ œ ‰ œ ‰ J ‰ J Œ Œ™ ™ J Œ Œ™ ™ mf E7 ?b Tba. V™ V™ ‘ ¢ A7 A7 VJ Œ Œ ™ ^ ^ V ‰ V Œ œJ œ ‰ œ Œ F A7 p Dm Dm j j œ œ œ œ ‰œ ‰ œ™ Œ™ ™™ j Œ ‰ œ œ> œ> p ∑ f mf $ 39 ° Tpt. en Sib 1 & Tpt. en Sib 2 & Intro # ™ ™ ∑ ∑ # ™ ™ ∑ ∑ 1. 2. ∑ ™™ ∑ ∑ œ ‰ œ Œ™ ™™ œ Œ J Œ™ œ ‰ œ Œ™ ™™ œ Œ J Œ™ œ œ œ œ œ œ mp ™™# œ œ œ œ œ œ mf #œ ? b ™™ œ ‰ œ ‰ J ‰ œ #œ œ œ œ œ œ ‰ # œ ‰ œJ ‰ & Trmp. Tbn. œ œ œ œ œ œ mp ∑ mf A7 Tba. Dm ? ™ ™ ¢ b ™V V™ Dm V™ ‘ V™ [B] #œ & ∑ Dm Œ™ ‰ œ mf ™™ ∑ ™™ j Œ œ œ Œ™ mp 44 ° Tpt. en Sib 1 œ œ œ œ œ œ f œ™ œ™ Œ œ œ J œ # œ™ œ œ œ œ J œ™ Œ™ Œ™ ‰ & Tpt. en Sib 2 œ™ Œ™ œ™ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ Œ ™ mf & œ Trmp. ‰ ‰ œ j ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ J ?b Tbn. ‰ ‰ mf C ?b Tba. 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Tonalidad original: Mi menor Tonalidad adaptada: Mi menor Género original: Vals Criollo Género adaptado: Albazo Métrica original: 3/4 Métrica adaptada: 6/8 Instrumentación Original: Voz masculina, requinto, guitarra y contrabajo Instrumentación Adaptada: Quinteto de brass Figuración: • Figuración original: Figura 63. Figuración original. • Figuración adaptada: Figura 64. Figuración adaptada. Melodía principal: 48 La melodía principal la llevan las trompetas, pero en ciertas secciones puede presentarse solo una trompeta llevando esta melodía debido a que la otra está cumpliendo otra función. Figura 65. Melodía principal. Melodía secundaria: La melodía secundaria la llevan la trompa y el trombón pero en este tema se las encuentra en ciertas secciones haciendo una misma figuración que la melodía principal con el motivo de crear armonía. Figura 66. Melodía secundaria en la introducción. Figura 67. Melodía secundaria con misma figuración. Acompañamiento: 49 El acompañamiento está a cargo de la trompa, trombón y tuba. Las figuraciones que estos utilizan fueron extraídas de los patrones rítmicos hallados en el análisis musical del albazo. Al final de este tema todos los instrumentos hacen una misma figuración tal y como se observa en el siguiente gráfico. Figura 68. Acompañamiento. 50 Adaptación completa: Para tí Madrecita Compositor: Sergio Bedoya Arreglista: José Luis Lema Albazo INtro ™™ q. = 108 ° Trompeta en Sib 1 # #6 ‰ ‰ Œ™ &# 8 ### 6 ‰ ‰ Œ ™ & 8 ## 6 & 8 mfœ œ œ œ œ ? # 6 #œ œ œ œ œ 8 mf Trompeta en Sib 2 Trompa en Fa Trombón ™™ 1. ∑ ∑ ∑ ™™ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ™™ ∑ j j ™™ ‰ œ œ Œ œ œ ‰ œ Œ œ œ™ Tuba ¢ ™ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ ™ ‰ œ #œ œ f œ œ ‰ ‰ # œ œ œ œ œ ™™ ^œJ Œ Œ™ ™™# œ ‰ œ Œ œ # œ ‰ œ Œ œ œ ™ J J B7 6 ‰ ‰ Œ™ 8 ?# 2. ∑ Em ™™ V ™ V™ Em V™ V™ ‘ ™™ ^j Œ œ ‘ Œ™ mf Intro 2 > > ### ™ # œ œ œ œ œJ ‰ ‰ Œ Œ™ ™ & 7 ° Tpt. en Sib 1 1. œ> œ> ‰ œœ œ œ™ Œ™ ‰ œœœ™ mf ∑ ∑ ™™ ˙ ™ ∑ ∑ ∑ ∑ ™™ ∑ p ## # œ œ> œ ‰ œJ> Œ Œ ™ & # ™™ ‰ œ Tpt. en Sib 2 2. ∑ > > ‰ œœ œ œœ œ ™ Œ™ ‰ œœœ™ ˙™ mf p # & # ™™# œ ‰ œ Œ ™ Trmp. ‰ œ œ œ œ œ œjŒ j œ œ ‰ œ œj ˙™ œ œ mp ‰ œ œ œ œ œ œ œ‰œ ™ ‰ œ # œ œ œ œ ™™ ˙™ ‰ œœœ œœ f mf Em ™™ œ ‰ œ Œ ™ ?# ‰œœœœœ œ œ œ™ ‰ ∑ ∑ £ ^œ ^œ ^j ^j ‰ ‰œ ‰ œ Œ Œ ™ ™™ ∑ Tbn. f B7 ?# ™™ V ™ Tba. 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V™ Em V™ ‘ V™ B7 V™ ‘ V™ Em V™ ‘ V™ V™ ‘ ¢ f mf f Copyright © 2017 JLLema 51 2 30 Tpt. en Sib 1 ##œ &# Tpt. en Sib 2 ## &# ° j œ œ ‰# œ œ # œ œ ‰ œJ ‰ œ nœ ‰ œ Œ ™ J ∑ ∑ # j & # ‰ œ ‰ œj Œ Trmp. œœœœœœ ∑ ‰ œ œ #œ œ ‰ ∑ ‰œ œ œ œ ‰ ∑ œœœœ ? # ‰ œJ ‰# œJ Œ œœ ‰ œ #œ ‰ ‰ ‰ ∑ œ Œ œ œ œ œ ‰œ J J ˙™ ∑ ^ ‰œ œ œ Œ Œ™ œ œ œj mf ∑ ∑ j j œ Œ œ œ œ œ ‰œ f œ™ œ œ™ ‰œ œ ‰œ ‰ œœœœœ ˙™ œ œ œ œ œ ^ mp œ ‰ J Œ Œ™ D7 G j œ mf Tbn. œ œ mf E7 Am G ^ ?# Tba. V™ V™ V™ ‘ V™ V™ ‘ V™ V™ V™ V™ V™ Œ™ œ ‰ œJ ‰ # œ ‰ œ ‰ œ ¢ jŒ V ™ œ 38 Tpt. en Sib 1 ## &# Tpt. en Sib 2 # # #œ œ œ ‰ ‰# œ œ œ œ ‰ &# ‰ œ ° ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f ‰œœ œ œ‰ ∑ ∑ p # & # #œ Trmp. ?# j j j œ Œ œ œ œ ‰ œ œ ùœ œ œ œœ œ #œ œ œ œ #œ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ™ œ œ Tbn. ‰œ œ œ œ œ ‰œ Œ j œ œ ‰œ œ œ œ œœ œ ‰ ‰ œ œ œ œ #œ ‰ œ Œ #œ ‰ J j ^ ™ œ œjŒ Œ ∑ œ ^œ Œ Œ ™ J J ∑ p B7 ?# Tba. 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V™ Em V™ ‘ ∑ V™ ™™ ‰ ‰ j ‰ œ > ‘ ¢ œ > mf mf 96 Interludio ° Tpt. en Sib 1 . ## & # ‰ œ. # œ. œ mp ### ‰ #œ & # œ. œ. . . . . . . œ ‰ ‰ œ #œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ . . . . œ œ œ œ™ j œ ∑ Trmp. œ™ ‰œ œ œ> œ> > ^ ‰ J ‰ ‰ œ œJ Œ ™ ‰œ œ œ > > > ^ ‰ œJ ‰ œ ‰ œ œj Œ Œ™ mf p ∑ œ. ‰ ‰ œ œ. # œ. œ. ‰ ‰ œ œ. œ. œ. ‰ . . mp # j ∑ &# œ ‰œ œ ‰œ œ ‰œ œ ‰œ œ ‰œ œ Œ œ œ #œ œ œ ? # œ ‰# œ œ ‰ œ œ ‰# œ œ ‰ œ œ ‰ œ œJ ‰ J ‰ ‰ Tpt. en Sib 2 bœ > œ œ œ œ™ j œ mf Œ™ p > ^ ‰ œJ ‰ œ ‰ œ jŒ Œ ™ ˙™ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > p ‰ Œ J Œ J ‰ Œ™ ∑ Tbn. mf E7 ?# Tba. mp f D7 j ‰ ‰ œ œ #œ œ œ V™ mp f Am V™ V™ V™ V™ V™ Œ ¢ C V™ G V™ V™ G j œ Œ jŒ œ ‰ œ œ œ œ œ ff D.S. al FIn ‰œ œ œ œ œ 104 Tpt. en Sib 1 ## & # œ™ Tpt. en Sib 2 ## &# ° -™ œ ™ -œ -œ ™ œ™ - #-œ ™ j œ. Œ Œ™ ∑ ∑ ∑ p mf ∑ ∑ ∑ ‰ ∑ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ p # & # œ™ Trmp. #œ ™ - -œ ™ #œ ™ - -œ ™ -œ ™ -œ ™ -œ ™ - ™ œ mf j œ. Œ œ Œ™ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mf f œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p mf # -œ ™ ?# -œ ™ œ™ œ. 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Tonalidad original: Sol menor Tonalidad adaptada: Sol menor Género original: Vals Criollo Género adaptado: Albazo Métrica original: 3/4 Métrica adaptada: 6/8 Instrumentación Original: Voz masculina, requinto y guitarra Instrumentación Adaptada: Quinteto de brass Forma musical original: Figuración: • Figuración original: Figura 69. Figuración original. • Figuración adaptada: Figura 70. Figuración adaptada. 55 Melodía principal: La melodía principal la llevan las trompetas y en ciertas secciones no se las encuentra a manera de dúo sino haciendo octavas. Figura 71. Melodía principal. Melodía secundaria: La melodía secundaria la llevan la trompa y el trombón, se presenta en la introducción e interludio, y en ciertas secciones estos instrumentos interpretan la melodía principal. Figura 72. Melodía secundaria en la introducción. 56 Figura 73. Melodía secundaria con distinta función. Acompañamiento: El acompañamiento lo llevan la trompa y el trombón y en ciertas ocasiones se los encuentra haciendo arpegios a manera de dúo. Figura 74. Acompañamiento. 57 Adaptación completa: Guayaquileña Compositor: Julio Jaramillo Arreglista: José Luis Lema Albazo Intro q. = 100 ° 6 -œ ™ -œ ™ 8p -œ ™ 6 œ™ & 8p 6 &b œ œ œ œ œ œ 8f -œ ™ -™ œ -œ ™ Trompeta en Sib 2 Trompa en Fa ? bb 6 Trombón -™ ˙ œ™ - & Trompeta en Sib 1 ∑ œ ‰œ œ œ ‰ mp -™ œ ™ -œ œ> œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ- ™ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > mf >œœ œ œ œ œœœœœœœ ∑ œœœ œœ ‰œœœ ‰ œœœœœœœœ œ > > > #œ œ œ mf œœœœœ œœœ œ œœœ ‰ ‰ ∑ ‰ ‰ ∑ œ™ - ‰œœœ ‰ œ ù œ œ œ œ œ œ œ œ œ ùœ ‰ ‰ ™ -˙ 8f Gm Tuba ? b6 ™ ¢ b 8V Œ œJ ‰ œ ∑ mf F V™ Gm V™ F V™ V™ V™ F V™ Eb V™ ‰ D7 mf Gm j‰ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œj ‰ j ‰ œj ‰ œ ‰ œ œ f Eb Bb D7 jŒ Œ™ œ mp j œ Œ Œ™ mp œ Œ Œ™ J mp Gm j ™ œ Œ Œ mf mp [A] ° Tpt. en Sib 1 & œ ™ 9 Œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ ‰ œ œ ™ ‰ œ Œ™ ‰ œ œ ˙ ™ œ™ mf Œ™ ‰ œ œ mp Piccolo ∑ ∑ ∑ ‰# œ œ œ œ œ œ ™ Œ ™ ∑ & Tpt. en Sib 2 Tbn. . . . . ‰ œ œ ‰ œ œ œ™ > mf œ. œ. œ. œ. œ> ™ ‰ ‰ Œ™ &b œ ‰ œ œ œ ‰ œ ™ p œ œ œ œ œ™ ? bb ‰ ‰ Trmp. Œ™ p Gm ? bb Tba. 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E7 ? Am V™ Tba. V™ V™ ‘ A7 V™ Dm V™ ‘ V™ V™ ‘ ¢ 82 ° Tpt. en Sib 1 # &# ∑ ∑ ∑ œ Œ ™ #œ œ œ œ œ œ œ #œ ‰ œ # œ œ œ œ ‰ nœ œ™ Œ™ #œ œ œ mf # &# Tpt. en Sib 2 ∑ ∑ ∑ Œ™ œ œ œ #œ œ œ œ . ∑ ‰ œ œ #œ . . mf . . œ. œ ∑ ‰# œ # j œ #œ œ ™ ‰ œ nœ œ œ œ œ ™ œ ™ œ œ œ™ J ‰# œ C E7 & Trmp. ? œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ œ œ ‰œ œ œ œ œ ‰œ mf . œ ‰ ‰œ . .œ . ‰ ‰# œ . œ #œ . . œ. œ Œ™ œ œ œ . . . œ ‰ ‰ œJ ‰ ‰ œJ ‰ ‰ œ œ Œ ™ œ œ œ. œ. œ. ‰ ‰J‰‰J‰ ‰ Œ™ Tbn. mf ? V™ Tba. V™ V™ Am Am E7 j V ™ V ™ œ Œ Œ™ V™ ¢ Am V™ V™ V™ ‘ V™ ‘ mf 90 # œ # œ œ ‰ œ # œ œ œ œ ‰n œ &# œ œ œ œ™ œ #œ œ œ # œ œ œ œ nœ Œ™ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ Tpt. en Sib 1 œ™ Œ ™ œ œ œ # œ œ œ œ # œ œ ‰ œ # œ œ œ œ ‰n œ Tpt. en Sib 2 # & # #œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ ° œ™ Œ™ œ œ œ f œ™ Œ ™ #œ œ œ f # & Trmp. ? . . . . ‰ œ œ # œ œ ‰ ‰ œ œ # œ œ ‰ ‰ œJ ‰ ‰ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ ‰ . . . . . . f œ œœ #œ œ . œ. œ œ. . œ. œ œ. # œ # œ œ™ œ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰J ‰‰ ‰ œ Œ J œ JŒ œ œ ‰œ Œ J #œ œ œ ‰J Œ Tbn. œ ‰œ ‰ ™ œ œ œj Œ Œ œ œ œœ œ Œ Œ™ ‰ ‰ J f E7 ? Tba. V™ Am V™ ‘ V™ A7 V™ ‘ V™ ¢ f Dm V™ ‘ V™ Dm V™ jŒ Œ™ œ 60 4 98 ° Tpt. en Sib 1 # œ &# Tpt. en Sib 2 # &#œ œ™ #œ J nœ ˙™ œ œ œ œ œ Œ™ œ ‰ œ p œ™ œ J œ ˙™ œ ‰ œ #œ Œ™ œ œ œ #œ p # ‰ œ™ > & Trmp. ‰ -œ œ™ > -œ ∑ -œ ˙™ ˙™ #-œ p ? ∑ ∑ ∑ Tbn. p C ? E7 V™ Tba. V™ Am V™ V™ Am V™ j œ Œ V™ ¢ Œ™ FIn rall. 102 Ad libitum Tpt. en Sib 1 # œ #œ œ ™ &# J Tpt. en Sib 2 # ™ & # œ œJ œ ° U Œ œJ nœ # œJ œ ™ Œ™ ∑ Œ™ U™ Œ œ œ œ Uœ J J Œ™ U Œ ‰ Œ™ U U Œ ‰ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ Œ™ U Œ ‰ ∑ Œ™ mf Uœ ™ p Ad libitum U Œ # œj œ nœJ # œ ™ Œ™ ∑ Œ™ U™ Œ ∑ U™ Œ Œ™ ∑ Œ™ U™ Œ ∑ U™ Œ ∑ Œ™ U™ œ mf p # ∑ & Trmp. Ad libitum mf ? ∑ Œ™ œ # œ œ œ œ œ Uœ ™ J J J p Uœ ™ ∑ Œ™ Tbn. mf ? ∑ Tba. ¢ ∑ U™ Œ Œ™ p Am ∑ Œ™ U™ Œ Œ™ U U Œ ‰ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ mf p 61 3.5 Ódiame Atribuido al compositor Rafael Otero, este tema tiene más de siete millones de visualizaciones en la plataforma de video Youtube. Tonalidad original: Mi menor Tonalidad adaptada: Mi menor Género original: Vals Criollo Género adaptado: Albazo Métrica original: 3/4 Métrica adaptada: 6/8 Instrumentación Original: Voz masculina, requinto, piano, guitarra y contrabajo Instrumentación Adaptada: Quinteto de brass Figuración: • Figuración Original: Figura 75. Figuración original. • Figuración Adaptada: Figura 76. Figuración adaptada. Melodía principal: La melodía principal la llevan las trompetas, pero en ciertas secciones solo se encuentra a una de estas debido a que la otra está cumpliendo distinta función. 62 Figura 77. Melodía principal. Melodía secundaria: La melodía secundaria en este tema la lleva la segunda trompeta y la trompa a manera de dúo. En ciertas secciones utilizan figuraciones que refuerzan la melodía principal. Figura 78. Melodía secundaria en la introducción. Figura 79. Melodía secundaria reforzando la melodía principal. Acompañamiento: El acompañamiento en este tema lo llevan la trompa, trombón y tuba con patrones rítmicos encontrados en el análisis musical del albazo. La tuba en ciertas secciones se la encuentra doblando la melodía principal. 63 Figura 80. Acompañamiento. 64 Adaptación completa: Odiame Compositor: Rafael Otero Arreglista: José Luis Lema Albazo Intro ™™ q. = 114 ° Trompeta en Sib 1 Trompeta en Sib 2 Trompa en Fa # #6 &# Œ Œ™ 8 ### 6 œ #œ & 8 mfœ # œ œ # 6 & # œ œ # œ œ nœ 8 mf 6Œ 8 ?# 6 Œ Tuba ¢ 8 ?# 1. ∑ 2. ∑ ∑ ™™ ∑ ∑ ∑ ™™ œ ‰ # œ œ œ ‰ œ # œj œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ nœ ‰ œ # œ ™™ œ nœj œj œ œ #œ œ ™™# œ ‰ nœ # œ nœ ‰ # œ nœ # œ nœ ‰ œ ‰ # œ ‰ œ J ‰ # œ œ nœ ™™ œ œj œj œ œ œ œ> ™ Œ ™ f œ> ™ Œ ™ f Œ™ ™™ ∑ ∑ ∑ ™™ ∑ ∑ ∑ Trombón B7 Œ™ Em ™™ V ™ V™ Em V™ ‘ V™ Em Œ™ jŒ œ ™™ Em œ> ™ Œ ™ j j œ œ œ œ mf f [A] ## & # ™™ œ œ œ œ ‰ œ œ œJ ‰ œ # œ mp ### ™ ™ & -˙ ™ -˙ ™ p ## ™ Œ™ ™ œ™ & œ™ œ™ p 7 ° Tpt. en Sib 1 Tpt. en Sib 2 Trmp. œ œ nœ œ ™ œ œ œ œ œJ œ œJ ‰ œ œ œ œ œ ™ J f œ œ j œ œ œ œ œ J J ‰ œ œ œ œ œ™ ∑ ∑ -˙ ™ ™™ œ ™ œ™ #œ ™ Œ™ ∑ f Œ™ œ œ œ œ œ œ ™ ‰œ œ œ Œ™ ∑ Œ™ ‰ Œ™ ∑ Œ™ œ œ œ œ œ œ ‰œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mf œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ ?# ∑ Œ™ ‰ Tbn. p Em ?# Tba. B7 ™™ V ™ V™ V™ mf Em Em V™ V™ V™ C ‰ ¢ ‰ œ œ V™ V™ D7 G V™ V™ V™ Em V™ V™ V™ œ mp mf f 15 1. ° Tpt. en Sib 1 # # œjœ œ ‰ œ œ œ œJ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ™ J &# 2. œ #œ œ #œ œ œ œ œ j œ œ™ J œ œ œ œ™ ‰ Œ™ ∑ ™™ ∑ ™™ ‰ œ œ #œ œ #œ ∑ ™™ ‰ ∑ mf ##j œ œ œ œ ‰ œ œ œ œœ J œ œ™ & # œ œ œJ ‰ Tpt. en Sib 2 ∑ ∑ ˙™ ˙™ mf p # œ œ œ œ & # œ ™ ‰ œ ‰ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ Œ™ Trmp. j œ ™ ‰ œ # œ œ # œ œ œ œ œ œj œ ™ œœ œ # œ œ nœ œ œ mf mf œ™ ?# ‰ œœ œ œ œœ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰œ ∑ ∑ œ> > œ. œ œ ‰ œ ‰ J ‰ J Œ œ Œ ™™ J Œ J ∑ Tbn. ?# Tba. C D7 V™ V™ V™ G V™ V™ Em V™ ¢ 24 Estribillo 2 ° ### ™ ∑ ™ Tpt. en Sib 1 & B7 œ ‰ œ ‰ œj ‰ # œ ™ > œ™ mf > £ f Em Em ‰ ‰ œ #œ Œ™ f Em . > ‰ ‰ j ‰ œJ Œ jŒ ™™ œJ Œ œœ œ œ œ œ > f 1. Œ™ f 2. ∑ ∑ ∑ ™™ Œ™ ∑ œ œ œ f ## & # ™™ œ ‰ # œ œ œ ‰ Tpt. en Sib 2 œ # œj œ œ ‰ # & # ™™# œ ‰ nœ # œ nœ ‰ # œ nœJ # œ nœ ‰ Trmp. œ ‰ œ ‰ nœ œ ‰ #œ ‰ œ œ # œ ™™ œ nœj œ #œ œ j ‰ # œ œ nœ ™™ œ œ œ œ ‰ j œ œ œ> ™ Œ™ f j œ œ œ> ™ Œ™ f ?# ™™ ∑ ∑ ∑ ∑ ™™ ∑ ∑ Tbn. B7 ?# Tba. ™™ V ™ Em V™ ‘ V™ Em V™ ¢ mf jŒ œ Em Œ™ ™™ Em j j œ œ œ > œ™ œ f Copyright © 2017 JLLema Œ™ 65 $ 2 [B] ##œ œ ‰œ œ œ œ œ œ œ J &# J œ œ œ™ J Œ™ Tpt. en Sib 1 ## &# œ j œ œ™ Œ™ œ Tpt. en Sib 2 30 ° œ œ™ J Œ™ Frull. ‰œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ™ œ™ œ> Œ J Œ™ Frull. j æ > œ œ œ ™ œJ Œ Œ™ Frull. j æ > œ œ œ ™ œJ Œ Œ™ Œ œJ ‰ œ œ œ œ æœ ™ J æ œ™ œ™ mf # & # œ œ œ œœ œ œ œ™ Trmp. œ œ œ œ œ œ œj Œ œ œ œ œ ‰ œœ œ œ™ œ œ œœœ œ Œ™ mf ?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ D7 ?# Tba. G V™ V™ D7 V™ ‘ V™ G V™ ‘ V™ Em V™ ‘ Œ™ jŒ œ > Tbn. V ™ ‰ œ œ œ œ #œ ¢ f mf 38 ° Tpt. en Sib 1 Tpt. en Sib 2 Trmp. ## j & # œ ‰# œ ‰ œ. ‰ . .p # # ‰ ‰ j‰ &# #œ œ. œ. . p # ∑ &# ‰ ‰ œ ‰œ œ . . . œ. # œ. œ. œ. ‰ #œ ‰ ‰ œ œ. œ. . œ. œ. . œ. ∑ ∑ -˙ ™ œ œ œ ™ Œ™ . . > mf œ. œ ™ Œ ™ . œ> mf Œ™ œ™ > mf -™ œ œ™ - ∑ ‰ œ œ œ œ #œ #-œ ™ # œ ™ - ∑ ‰ œ œ œ œ œ p mf ˙™ p mf ∑ œ> ™ œ œ œ œ œ™ ∑ > œ ‰œ ‰œ œ œ Œ J Œ™ œ> JŒ Œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ™ ?# ∑ ∑ ∑ ‰ ‰ Tbn. B7 Tba. £ f C Em mf Em ? # # œ ‰ œ Œ # œj # œ # œj ‰ œ œ œ ‰ œ œ ™ ¢ Œ™ ∑ ∑ ∑ 46 ° Tpt. en Sib 1 Tpt. en Sib 2 Trmp. Œ™ jŒ œ > œ™ > mf To Fin œ> ™ ‰ œ œ œ œ œ œ nœ œ ™ ‰ œ œ œ # œ œ # œ œJ> Œ Œ ™ œ nœ # œ œ b œ nœ nœ # œ f œ> ™ ‰ œ œ œ œ œ # œ nœ œ ™ ‰ œ œ œ b œ nœ nœ # œ # œ œ œ # œ œ b œ nœ œ # œ œ nœ # œ >#œ f p >œ ™ ™ Œ ∑ ∑ ∑ ‰ œ # œ œ nœ œ f p œ > > œ œ œ œ œ™ œ œ# œ œ ˙™ œ> J Œ Œ™ ‰œ ‰ ‰ Œ™ ˙ ™ J Œ Œ™ # # #œ œ #œ ‰ #œ ‰ œ œ œ œ œ ™ & # ‰ Œ # œJ J ### œ œ j ‰ Œ œ œ ‰ œ ‰œ œ œ œ œ™ & J # œ & # ‰ œ #œ œ œ ‰ ‰ œ #œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ mp œ# œ œ ?# ‰œ ‰ Tbn. mp B7 £ ?# Œ™ ™ -œ Tba. ¢ f C Em Œ™ B7 Œ™ -œ ™ -œ ™ p G -œ ™ mf V™ V™ V™V™ œ™ > f f Em Em j Œ œ > Œ™ Œ™ jŒ œ > 54 INterludio ° Tpt. en Sib 1 ## ∑ ∑ ∑ &# ## j & # œ ‰# œ œ œ ‰ œ ‰# œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰nœ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ # œ œ n œ # œ ‰ n œ # œ n œ ‰ # œ ‰ n œ # œ n œ ‰ œ ‰# œ ‰ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ & # # œ ‰ nœ # œ nœ ‰ # œ ‰ nœ # œ nœ ‰ œ ‰# œ ‰ œJ ‰ ‰ œ # œ œ # œ ‰# œ œ ‰ ‰# œ œ ‰ ‰ ‰nœ Tpt. en Sib 2 Trmp. ∑ ∑ œœ œ œœ ?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ Tbn. mf B7 ?# Tba. V™ ¢ p Em V™ ‘ V™ Em V™ jŒ œ B7 Œ™ V™ Em V™ ‘ V™ Em V™ œ > j j œ œ nœ > > > 66 3 62 ° Tpt. en Sib 1 ## ∑ &# ## & # ˙™ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ D.S. al FIn œ œ œ Œ™ ∑ f œ œ nœ # œ œ œ ‰ Œ™ ˙™ œ™ #œ œ p > > mf mp mf ## ™ œ ™ œ Œ ‰ Œ ‰ ‰ ‰ Œ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ ‰ Œ™ #œ œ œ #œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ J œ œ œ œ mp f > > œ™ œ œ œ œ œ œ œ mf œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ> ‰ œ> Œ ™ ?# J ‰ J ‰ ‰ ‰ Œ™ ‰ Œ™ ‰ Œ™ Tpt. en Sib 2 Trmp. ˙™ Œ™ ˙™ ˙™ Tbn. mf Em G E7 ?# Tba. ¢ œ™ > mf Fin ### œ & E7 Am V™ V™ V™ B7 V™ V™ ‘ œ™ > V™ Em V™ V™ V™ V™ Œ™ ‰ œ > mf f œ > 70 ° Tpt. en Sib 1 œ œ œ™ œ nœ #œ œ œ œ™ œ œ ‰ ‰ ∑ ff ## &# œ Tpt. en Sib 2 œ œ # œ nœ œ™ œ ‰ #œ #œ œ œ™ ‰ ∑ œ ff # &# œ Trmp. œ œ™ œ nœ œ > œ > j œ ‰ >ff > œ J œ> œ> œ> J œ> J Œ™ ‰ ‰ œ œ œ™ œ™ œ œ œ ?# Œ™ ‰ ‰ ‰ Œ Œ™ Œ Œ™ Œ ^ j Œ œ Tbn. ff G B7 ?# Em Œ™ Tba. œ™ ¢ œ nœ œ œ œ œ™ Em ‰ œ > ‰ œ > j œ ‰ >ff œ> J fff 67 3.6 Te esperaré Jimmy Vicenty compositor de este tema tiene más de ocho millones de visualizaciones en la plataforma de video Youtube. Tonalidad original: Re sostenido Mayor Tonalidad adaptada: Re mayor Género original: Vals Criollo Género adaptado: Albazo Métrica original: 3/4 Métrica adaptada: 6/8 Instrumentación Original: Voz masculina, requinto, piano, guitarra y contrabajo Instrumentación Adaptada: Quinteto de brass Figuración: • Figuración original: Figura 81. Figuración original. • Figuración adaptada: Figura 82. Figuración adaptada. Melodía principal: La melodía principal es llevada por las trompetas a manera de dúo pero en ciertas secciones se encuentra a la segunda trompeta haciendo notas pedales. 68 Figura 83. Melodía principal. Melodía secundaria: La melodía secundaria la llevan la trompa y el trombón, está presente en la introducción e interludio y en las secciones donde se interpreta la melodía principal haciendo arpegios a manera de dúo. Figura 84. Melodía secundaria en la introducción. Figura 85. Melodía secundaria con arpegios. 69 Acompañamiento: El acompañamiento está a cargo de la trompa, trombón y tuba y están presentes con patrones rítmicos encontrados en el análisis musical del albazo. Figura 86. Acompañamiento. 70 Adaptación completa: Te esperaré Compositor: Jimmy Vicenty Arreglista: José Luis Lema Albazo q. = 115 ° Trompeta en Sib 1 ##6 &## Œ Œ™ 8 #### 6 Œ Œ ™ & 8 Trompeta en Sib 2 Intro -œ j j œ œ - - -œ -œ - œ œ œ J J - j j œ œ œ - - -œ p œ j j - -œ -œ œ - Œ™ œ™ sfz Œ™ œ™ 6 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ™ 8 pœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ fœ œ ? ## œ œ 6 œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ ‰ Œ™ 8p f ? ## 6 Œ Œ™ 8 Trombón G Tuba ¢ A7 V™ V™ D V™ V™ ∑ ∑ Œ™ ∑ ∑ ∑ ∑ œ ‰ œ ‰ œ nœ ˙ ™ p f ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ nœj œ ‰ nœ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ ˙ ™ œ f p mf œ ∑ ∑ D ‰ œ ‰ œ nœ ˙ ™ ∑ f Bm F#7 Œ™ œ ‰œ ‰œ Œ œ œj > f mf [A] ° #### ˙ ™ Tpt. en Sib 1 & Œ™ f sfz p ## &# Trompa en Fa > œ Œ J f j œ Œ > V™ V™ ‘ œ mf p A7 ‰ ‰ œ œ bœ ˙ ™ f p 9 œ™ œ œ ˙™ J ∑ œ™ ∑ ## & # # ˙™ Tpt. en Sib 2 ## &# Œ œ™ j œj -œ - -œ - -œ Œ œJ J œ V™ œ œ œ œ œj œ ™ ∑ p ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ Œ œj œ ™ mf ‰ œ œ œ œ œ œ™ J ‰ A7 V™ ∑ p G ‘ mf œ™ mf V™ ‰ œ # œ nœ œ œ ∑ p œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙ ™ œ D ? ## ∑ mf mp Tba. ∑ œ œ Œ j œj -mpœ - -œ ? ## Œ -œ -œJ -œ J Tbn. ∑ ˙™ ˙ p Trmp. œ œ œ œ œj œ ™ p mf V™ D V™ V™ ‘ V™ ‘ V™ ‘ ¢ mf p 17 ° Tpt. en Sib 1 œ> œ> œ> œ> J J ˙™ ## & # # ˙™ œ™ œ œ œ J J œ œ ˙™ J ∑ j œ ˙™ ∑ ∑ œ mf mf f ## & # # -œ œj œj - - -œ p ### ˙™ & Tpt. en Sib 2 Trmp. f œ™ œ Œ™ œ œ œ œ œ œ Œ™ œ œ œ œ œ œ -œ ™ mp Œ™ -œ ™ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ -œ ™ ˙™ mf mp œ> œ> œ> œ> J J œ œ œ J J ˙™ œ ∑ œ> œ> œ> œ> J J mf ˙™ -œ ™ -œ ™ œ> œ> œ> œ> J J mf -œ ™ p -œ - - œ œ œ ? ## J J Œ œj j œ œ ∑ Tbn. p D ? ## Tba. 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V™ Bm V™ ‰ ‘ ¢ œ™ mf œ bœ ˙™ p mf 73 3.7 No me toquen ese vals Cuco Sánchez compositor de este tema tiene más de nueve millones de visualizaciones en la plataforma de video Youtube. Tonalidad original: Do sostenido menor Tonalidad adaptada: Do menor Género original: Vals Criollo Género adaptado: Albazo Métrica original: 3/4 Métrica adaptada: 6/8 Instrumentación Original: Voz masculina, requinto, piano, guitarra y contrabajo Instrumentación Adaptada: Quinteto de brass Figuración: • Figuración original: Figura 87. Figuración original. • Figuración adaptada: Figura 88. Figuración adaptada. Melodía principal: La trompeta y la trompa son las encargadas de llevar esta melodía a manera de dúo, en ciertas secciones se encuentra a la trompeta llevando sola esta melodía debido a que la trompa desarrolla otra función. 74 Figura 89. Melodía principal. Melodía secundaria: La melodía secundaria la llevan la segunda trompeta y el trombón a manera de dúo, se presenta la introducción e interludio y en las secciones donde se interpreta la voz haciendo arpegios. Figura 90. Melodía secundaria en la introducción. Acompañamiento: El acompañamiento lo llevan la segunda trompeta, trombón y la tuba con patrones rítmicos encontrados en el análisis musical del albazo. En ciertas secciones estos tres instrumentos utilizan una misma figuración con el fin de crear un colchón armónico. 75 Figura 91. Acompañamiento. 76 Adaptación completa: No me toquen ese vals Compositor: Cuco Sánchez Arreglista: José Luis Lema Albazo Intro q. = 108 ° 6‰ 8 j 6 œ &b 8 mf b6‰ &b 8 ? bb 6 œJ b8 mf &b Trompeta en Sib 1 Trompeta en Sib 2 Trompa en Fa Trombón ∑ ∑ ∑ ? bb ¢ 6 b8 ‰ ∑ ∑ Œ ™ Œ œj ∑ p j œ Œ Œ™ jŒ ‰œ œ œ ‰ ‰ œ œ #œ œ œ œ œ Œ ™ ‰ j‰ ∑ ∑ ‰ œ œ. p œ Œ Œ™ œ œ œ œ œ œ nœ ‰ œ ‰ œ J Œ ‰ J œ Cm Tuba ∑ Œ œj ˙ ™ cresc. Œ™ œ. œ. Œ œJ ˙ ™ ‰ œ. cresc. 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Tonalidad original: Sol menor Tonalidad adaptada: Sol menor Género original: Vals Criollo Género adaptado: Albazo Métrica original: 3/4 Métrica adaptada: 6/8 Instrumentación Original: Voz masculina, arpa, requinto, guitarra y contrabajo Instrumentación Adaptada: Quinteto de brass Figuración: • Figuración original: Figura 92. Figuración original. • Figuración adaptada: Figura 93. Figuración adaptada. Melodía principal: 80 La melodía principal la llevan las trompetas a manera de dúo y en ciertas secciones la segunda trompeta armónicamente está por encima de la primera trompeta. Figura 94. Melodía principal. Melodía secundaria: La melodía secundaria esta presente en la introducción e interludio y la llevan la trompa y el trombón a manera de dúo. En ciertas secciones estos instrumentos aparecen haciendo notas largas como colchón armónico y doblando la melodía principal. Figura 95. Melodía secundaria en la introducción. 81 Figura 96. Melodía secundaria, notas largas y doblaje de voz. Acompañamiento: El acompañamiento lo llevan la trompa, trombón y la tuba con patrones rítmicos encontrados en el análisis musical del albazo. En ciertas secciones estos instrumentos aparecen haciendo la misma figuración que la segunda trompeta para crear un colchón armónico. Figura 97. Acompañamiento. 82 Adaptación completa: Cuando llora mi guitarra Compositor: Augusto Polo Campos Arreglista: José Luis Lema Albazo q. = 112 ° INtro 6 œJ ŒŒ ™ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 6 œ ŒŒ ™ ∑ ∑ ∑ Œ œ™ # œ œ œ œ # œ œ œ œ & 8J mf j‰ ‰ ‰ 6 ‰ Œ œ œ &b Œ™ œ œ # œ œ ™ ™ # œ œ œ #œ œ œ œ 8 œœœ œ œœœ œœ œœ mf ∑ ∑ ‰ œœœ œ œ & Trompeta en Sib 1 Trompeta en Sib 2 Trompa en Fa œ œœœ œœ ? bb 6 Œ ™ œ œ œ Trombón mp ‰ œJ ‰ œ ‰ œ ˙ ™ ∑ sfz ‰ œj‰ œ ‰ œ ∑ ˙™ sfz œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œJ œ œ ˙ ™ ™ ‰ J ‰ ‰ ‰ œ œ Œ œ™ # œ œ ‰ ‰ ‰ ∑ 8 sfz mf Tuba Gm D7 V™ V™ V™ ? b6 j ™ ¢ b 8 œ ŒŒ ‘ D7 V™ Gm V™ ‘ V™ j ™ œ ŒŒ œ œ > œ œ œœ> > > ‘ mf Tpt. en Sib 1 [A] & œ Tpt. en Sib 2 & Gm 10 ° j œ œ™ j œ Œ mp & b œj Œ Trmp. mp ? bb œJ Œ Tbn. ‰ œ œ œ œ œ œ œJ œ œJ œ œ ‰ œ œ ˙ ™ ‰ œœœœœ J mf f mf mp mf Œ™ ‰ œ œ œ œ# œ œ ™ œ ™ ‰ œ œ œ œ œ œ œj œ œj j‰ œ œ # ˙ ™ ‰ œœœœœ #œ œ mf f mf mp mf > > > œ> ™ j œ œ œ œ ™ œ ™ ™ ‰ œ œ jŒ Œ œ Œ Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰ ‰ jŒ Œ™ œ Œ‰ œ J #œ œ œ œ #œ > mf f mf f mf f > > œ œ œ œ n œ> œ> > nœ J J ™ ™ ™ ™ ™ Œ JŒ Œ ŒŒ Œ Œ ‰ Œ ‰ Œ ™ œ ‰# œ œ œ ‰ œJ Œ Œ ™ mp Gm Tba. ¢ ? bb j Œ œ ™ ‰ œœœœ œ œ œ™ f G7 Œ™ mp mf Cm f Cm Eb œ> ‰ œ> Œ ™ œ Œ Œ™ J j œ Œ Œ™ j œ Œ Œ™ f mf f mf C#dim #œ ‰ œ Œ ™ > > mf f D7 D7 œ ‰# œ œ œ ‰ œj Œ Œ ™ > f 18 ° Tpt. en Sib 1 & Tpt. en Sib 2 & 1. 2. ™ œ ™™ œ œ ™ ‰œ œ œ œ œ œ ™ œ ™ ‰œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œœ œJ ˙ ™ ‰# œœœœ œ ™™ œ ™ œ œJ œJ œ œ œ ˙ ™ J J ∑ ™™ œ ™ œ ™ ‰œ œ œ œ œ œ ™ œ ™ ‰œ œ œ œ œ œ #™ œ œj œ# œœ œœJ ˙ ™ ‰ œœœœ# œ ™™ œ ™ # œ œ œ œ # œ œ ˙ ™ J J J ∑ mf Tocar 2da vez Tocar 1ra vez & b ™™ œ ‰œ œjœ ‰œ œ œ œ œ œ ‰œ œjœ ‰œ œ œ œ œ Trmp. ∑ ∑ ∑ -œ ™ Œ ™ ™™ œ ‰ jœ #œ œ ‰ œj‰ œ j œ ˙™ Œ™ œœœ mf marcato mf Tocar 2da vez œ œ œœ œ œ œ œ œ ? bb ™™ ‰œ œJ ‰ œ œ ‰œ œJ ‰ œ œ œ Tbn. mf marcato Cm ? bb ™™ ™ ™ V V Tba. ∑ ∑ ∑ Tocar 1ra vez œ œ n-œ ™ Œ ™ ™™ ‰ œ œJ œ œ ˙™ ‰ J ‰ œJ œ Œ™œ œ mf Gm ‘ V™ V™ D7 ‘ V ™V ™ Gm ‘ ¢ mf Copyright © 2017 JLLema G7 V ™V ™ D7 -œ ™ Œ ™ ™™ V ™ V ™ Gm ‘ Gm > > ‰ ‰œ‰ œ ŒŒ ™ œ œ> J J > 83 2 Intro 30 ° Tpt. en Sib 1 & Tpt. en Sib 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ Œ ™ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ ‰ J ‰ œ ‰ œ ˙ ™ ∑ mf sfz j j & b œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰# œ œ ™ Œ ™ # œ œ œ # œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ˙ ™ œ œ Trmp. ‰ ‰# œj ‰ œ œ> > > > œ> ‰nœ> ‰ œJ ‰ sfz œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ nœ œ œ œ œJ œ œ ˙ ™ ? bb ‰J ‰ ‰ ‰ Œ ™ œ #œ œ ‰ ‰ ‰ Tbn. sfz Gm ? bb Tba. 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D.S. al Fin ˙™ # œ œ œ# œ œ œ œ œJ œ œ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ Œ™ œ œ ‰ ‰ ‰ ∑ f ff œ œ œ œ œ œ œ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ˙™ #œ œ # œ # œ Œ™ œ ‰J ‰ ‰ ∑ ÍÍÍÍ f ff Œ™ ‰ ‰# œj‰ œ œ # œ œ # œ œ ‰ œJ ‰ œ ‰ œ œ ™ Œ ™ œ # œ œ œ œ> > f ff > > > œ œ > > > œ > >œ > œœ œ> nœ> œJ> ∑ œ ‰# œ ‰ J ‰ œ ‰# œ J # œ œ œ ‰ ‰ ‰ mf Gm ? bb Tba. ¢ ∑ Œ™ -œ ™ mf Gm ™ -œ D7 Œ™ D7 ff D7 D7 Gm G7 ^ > œ ‰ œ ‰ j‰ jŒ œ ‰ ‰ œj‰ ‰ œj œœ œ œ œ ‰nœ ‰ œJ ‰ œ œ # œ # œ # œ # œ # œ œ > > œ > > > > œ œ > > > > > > > f ff 85 4 Fin & Œ™ rit. 86 ° Tpt. en Sib 1 Uœ ™ œ œ™ œ œ œ #œ œ œ ‰ Œ™ œ œ #œ p mf Uœ ™ ∑ ∑ Œ™ ∑ & Tpt. en Sib 2 mf Uœ ™ &b Trmp. ∑ ∑ Œ™ ∑ mf Uœ ™ ? bb Tbn. ∑ ∑ Œ™ ∑ mf Gm Gm Uœ ™ ? bb Œ ™ Tba. œ™ œ œ œ œ ‰ Œ™ œ nœ œ ¢ œ œ #œ p mf 86 4. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES 4.1 Conclusiones Después de haber realizado todas las adaptaciones propuestas se concluye en que: • El vals criollo y el albazo son géneros populares mestizos del Ecuador que se desarrollaron en la época de la colonia. • La forma musical del vals criollo y el albazo comparten similitudes, como la de tener macro partes duales construidas. En el vals criollo estas partes se las encuentra construidas por frases ternarias y binarias, mientras que en el albazo solo se encuentra frases binarias. • La repetición en las frases rítmico-melódicas de ambos géneros se presentan en su mayoría repetitivas o a su vez con variación. En ciertos temas una sección era conformada por un inciso con variación. • Las texturas de ambos géneros comparten sonoridades similares pero no iguales debido a que cada tema tiene su formato particular, y la instrumentación común para todos fue la guitarra y la voz masculina. • La melodía principal en el vals criollo y albazo la lleva la voz y se presenta en todas las secciones excepto en la introducción e interludio • La melodía secundaria por lo general se presenta en la introducción e interludio y es de interpretación instrumental, también se presenta en la melodía principal tocando arpegios y con fills (respuesta a la melodía principal). • El acompañamiento es llevado principalmente por un instrumento armónico aunque en ciertos temas se presentaba un bajo o contrabajo sustentando la armonía. La percusión que se encontró en las transcripciones cumple un papel no protagonista. • Las cadencias encontradas en los géneros son típicas de la música mestiza aunque a veces se puede encontrar con modulaciones dónde se utiliza dominantes secundarios. • El vals criollo y albazo utilizan en su mayoría grados tonales derivados de la escala menor natural, con excepción del quinto grado debido a 87 que utiliza las alteraciones de la escala menor armónica para resolver al primer grado en ambos géneros. • El albazo se divide en dos según su modulación: el primero, que por lo general en la sección B se va al bVII para mantenerse como acorde pedal durante toda la sección mientras que, el segundo, en esta parte modula, transformando al primer grado en dominante para ir al IVm, resolviendo esta modulación con el grado bII (dominante secundario) que termina en Im. 88 4.2 Recomendaciones • Al pretender hacer una adaptación, se recomienda elegir géneros en los cuales el individuo tenga experiencia interpretándolos y escuchándolos para con esto no tener problema en el proceso de adaptación. • Se recomienda a personas que deseen hacer adaptaciones de cualquier género, primero hacer la transcripción completa de los temas elegidos a adaptar para así poder comprender todos los recursos musicales que se encuentran inmersos en los mismos. • Al hacer adaptaciones se recomienda obtener todos los recursos rítmicos de los temas a adaptar antes que los armónicos, debido a que este recurso arroga datos estilísticos de los géneros elegidos a adaptar. • Se recomienda usar temas de intérpretes populares, ya que esto facilita la difusión y aceptación del producto final. • Se recomienda antes de iniciar con la adaptación, elegir un formato musical que se asemeje al original o elegir un formato musical el cual tenga una textura similar al original. • Se recomienda antes de finalizar las adaptaciones, comparar auditivamente los resultados con temas del género resultante. • Se recomienda hacer este trabajo para diferentes tipo de formatos musicales estándares ya que esto facilita más la difusión del trabajo en intérpretes. • Se recomienda que, cuando se interprete estas adaptaciones se tenga muy presente e importante los acentos que están escritos, debido a que estos marcan los pulsos y patrones rítmicos típicos del albazo. 89 5. REFERENCIAS Guerrero, P. (1996). La música en el Ecuador. Quito-Ecuador: Conmusica. Guerrero, P. (2002). Enciclopedia de la Música ecuatoriana. QuitoEcuador: Conmusica. MUSITOPIA Oficial. (2009). Julio Jaramillo- fatalidad. Recuperado de: https://www.youtube.com/watch?v=4LSj90NfuyQ Juliojaramillo1. (2006). JULIO JARAMILLO: Alma mía :: elecuatoriano.net. Recuperado de: https://www.youtube.com/watch?v=MwjWhq0uAzE Chony620. (2009). Julio Jaramillo - Para ti madrecita. Recuperado de: https://www.youtube.com/watch?v=x-_gGjElaA0 Yamil Veintimilla. (2006). Julio Jaramillo - Guayaquileña. Recuperado de: https://www.youtube.com/watch?v=ATtTuirBg0E Cristian Suárez. (2012). Ódiame Julio Jaramillo. Recuperado de: Recuperado de: https://www.youtube.com/watch?v=3kvEKW6bSwI Guinny1444. (2008). Te esperaré Julio Jaramillo. https://www.youtube.com/watch?v=38P-te2eYss FORAJIDO. (2007). No me toquen ese vals Julio Jaramillo. Recuperado de: https://www.youtube.com/watch?v=hYKJdPYglu4 Elnegroazabache. 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Score de Fatalidad Fatalidad Compositor: Laureano Martínez Smart y Juan Sixto Prieto Vals Criollo INtro q = 170 1. ™™ ∑ ∑ 2. ∑ ™™ ∑ ∑ E7 £ Am £ Am #™ œ œ nœ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ ™ œ b œœ œœ œœ œ œ ‰J ™ œ ™ Am œœ œ œ œœœ œœ œœ œœ Am œœœ œ œœœ œœœ œœ œ ™™ ‘ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ œœ œœ œœ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ E7 œœ ™™ œœ œ œœ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ E7 ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ 3‰ Œ Œ Voz & 4 8va arriba ° 3 œ #œ œ œ œ Requinto & 4J 3‰ Œ Œ Guitarra ¢ & 4 œœœ œ œœœ œœœ œœ œ 6 ∑ ∑ ∑ ∑ & Voz A7 b Ÿœœ ~~ ° œœ œœ b œœ ‰ J & Requ. £ Dm £ Ÿœœ ~~ œ œ œ ‰ œJ œ œ Ÿœœ ~~ œ œ œ œ #œ œ œ œ ‰ J œ œ œ A7 Dm Simile Guit. ¢& V V V V ‘ V V ‘ 10 ∑ ∑ ∑ Ó & Voz œ Am œ E7 œ œ œ œ œ ° Am Am Noc - œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó œ & Requ. Am E7 Am Am œ œ œ Ó œ Guit. ¢& V 14 V [A] œ™ œ œ J & Voz V tur - no V V œ œ œ œ œ œ V œ™ œ œ J de ce - la - je des - lum - bran Am - Ó œ te Tu,en Am ° ∑ ∑ ‰ œJ Œ œ Requ. & œ œ œ œ œ œ Am Guit. ¢& V E7 V V V Am V V V Copyright © 2017 JLLema V V ‘ 92 2 18 œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ J & Voz œ™ œ œ J can - to Am re - me - mo - ro,a cada ins - tan E7 Am - te Ro Am Ÿœ ~~ Ó œ ° œ œ œ œ œ œ œ Ó Ó & Requ. Am Guit. ‰ œj Ó ¢& V E7 V V Am V V V V V V ‘ 22 œ™ man œ œ œ œ œ œ œ œ J & Voz - œ œ œ œ ˙ Œ ce del mo - men -to,en que vi - vie - ra Con el ° ∑ ∑ ∑ ∑ & Requ. C G7 C C œ œ œ œ Ó Guit. ¢& V V V V œ œ œ V V 26 & œ Voz al - ma,I Dm ° Requ. œ œ Œ œ œ lu - mi - na - da £ œ œ œ œ & œ œ ¢& V œ Des - cu - brien - do,en Am œ œ œ œ œ œ Dm Guit. œ œ œ Œ œ œ œ #œ tu mi - ra - da £ œ œ œ œ œ œ un a - œ œ œ œ œ œ Am V V V ‘ V V ‘ 30 œ ˙™ & œ Voz mor E7 #œ œ œ que na - die œ tu £ œ nœ œ - vo pa - ra œ Œ mi Am Aun - que,a ° Requ. œ œ œ œ & #œ œ œ œ #œ œ œ œ E7 #œ Œ œ Ó œ Am #œ œ Guit. ¢& V V V ‘ V V Ó 93 3 34 & œ Voz œ cia - go,el Dm ° Requ. œ des - œ œ Œ œ œ ti - no £ di - vi - dio Am nues - tro œ #œ ca - mi - no £ y,an - gus- œ œ œ œ œ œ & ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œœJ ‰ œœJ ‰ œœJ ‰ œœJ ‰ œœJ ‰ œœJ Dm Guit. œ œ Œ œ œ œ œ œ ¢& V Am V V V ‘ V V ‘ 38 & œ Voz #œ œ œ œ œ œ œ ˙™ Œ #œ œ œ tia - do E7 pa - ra siem - pre te per - dí Am Fa - ta - li Am œ ° œ œ & # ˙˙ Requ. Œ ∑ Ó œ E7 Am Am œ œ œ Ó œ Guit. ¢& V V V [B] & œ œ #œ œ œ ‘ 42 Voz dad sig - no E7 œ cruel #œ œ œ œ œ ° œ œ œ J Œ™ Que,en mi ro - dar Am œ œ £ œ #œ œ œ œ Œ™ j œ #œ œ se lle - vo el mas va - œ œ œ œ œ £ œ œ œ œ œ œ & Requ. E7 Guit. œ œ œ œ ¢& V Am V V V ‘ V V ‘ 46 & œ œ #œ œ œ Voz lio - so jo - yel E7 œ œ #œ œ ° œ œ œ J Œ™ #œ œ œ œ™ œ œ œ que tu que - rer Am œ œ £ œ œ œ œ œ œ me brin œ J - œ œ œ œ œ dó Am œ el ca - Ó Requ. & E7 Guit. ¢& V Am V V ‘ V V V ‘ 94 4 50 œ & œ Voz œ œ œ œ lor œ œ œ œ œ œ per - ma - nen - te de,un ∑ ∑ œ œ œ œ #œ Œ ca ri - ño Que,ha,ha - bi - do co - mo,un ° ∑ F F#disminuido Am Œ Guit. ∑ & Requ. ¢& V Œ V V V V V V ‘ 54 & œ Voz œ œ œ ni - ño de œ œ œ # œ œ œ n˙ ™ Œ ti tan - to,es - pe - re œ #œ œ Por que te ° ∑ ∑ ∑ ∑ & Requ. E7 Am Am œ œ œ Ó œ Guit. ¢& V V V ‘ B´ & œ œ #œ œ œ 58 Voz fuis - te mu - jer E7 Œ™ œ œ œ J £ co - mo un sue - ño fu - gaz Am œ œ œ Œ™ j œ #œ œ De - jan - do £ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ° œ œ œ œ œ œ & Requ. E7 Guit. œ ¢& V Am V V V ‘ V V ‘ 62 œ œ #œ œ œ œ œ œ J Œ™ & Voz to - do mi E7 œ ser œ œ œ Œ una an - sie - dad Am œ œ £ œ œ œ œ œ per tin - naz Aho - ra,es Am œ œ ° œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó Requ. & E7 Am Am Œ Guit. ¢& V V V ‘ V V V V V 95 5 œ To Fin œ œ œ #œ al ci - tio donde un 66 œ & œ Voz œ œ œ œ œ œ Œ œ pe - ro,en las no - ches tu re - gre - so ° ∑ ∑ ∑ F F#disminuido Am Œ Guit. ∑ & Requ. ¢& V Œ V V V V V V ‘ 70 ™ & œ Voz be E7 œ œ J - se fue # œœ ° œ™ œ # œ œ n˙ ™ J chis - pa de mi £ œ ∑ fe #œ Ó Ó ‰ œJ # œ œ œ œ Am œ Ó ∑ & Requ. E7 Am œ œ œ Guit. ¢& V V V ‘ 74 Interludio 1. & ™™ Voz ° Requ. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ E7 £ Am £ Am #™ œ œ nœ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ ™ œ b œœ œœ œœ œ œ ‰J œ ™ & ™ E7 Guit. 2. ™™ ™ ¢& ™V V V ‘ Am Am V ™™ V V V V ‘ V 79 ∑ ∑ A7 b Ÿœœ ~~ ° Requ. œ œ bœ ‰ œJ œ œ ∑ & £ Dm £ Ÿœœ ~~ œ œ œ ‰ œJ œ œ Ÿœœ ~~ œ œ œ œ #œ œ œ œ ‰ J œ œ œ A7 Guit. ∑ & Voz ¢& V Dm V V ‘ V V V ‘ 96 6 83 ∑ ∑ ∑ Ó & Voz œ Es Am œ E7 œ œ œ œ œ ° Am Am œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó œ & Requ. Am E7 Am Am œ œ œ Ó œ Guit. ¢& V 87 V A´ œ™ & Voz tre Am V V V V œ œ J œ œ œ œ œ œ lla fu - gi - ti - va - de - mi,a - nhe E7 Am œ™ œ œ J - ‰ œj Ó lo me Am ° & œœ Requ. œœ Ó ¢& V ‰ œJ Œ œ œ œ œ œ œ œ Am Guit. Ó E7 V V Am V V V V V V ‘ 91 œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ J & Voz lle Am œ™ œ œ J vas por des - co - no - ci - do cie Am - lo de Am œ ° Ó Ÿœ Ó & Requ. Am Guit. œ œ œ œ œ œ ∑ ‰ œj Ó ¢& V E7 V V Am V V V V V V ‘ 95 œ™ & Voz ten - œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ te no - me - ro - bes - la,a - le - gría - a ˙ œ Œ Sin ° ∑ Requ. ∑ ∑ ∑ & C G7 C C œ œ œ œ Ó Guit. ¢& V V V V V V tu,in - 97 7 99 œ œ œ œ œ œ Œ œ œ flu Dm ° œ #œ jo lu - mi - no - so £ œ œ œ œ œ œ mi exis ten - cia es,un des Am œ œ œ œ œ œ tro - zo £ œ œ œ œ œ œ oh gi - œ œ œ œ œ œ & Requ. Dm Guit. œ œ Œ œ œ œ œ & Voz Am ¢& V V V V ‘ V V ‘ 103 œ ˙™ & œ Voz ta E7 #œ œ œ œ - na son œ #œ ‰ œ œ J tus o - jos £ œ Œ mi gui - ón Am no te,a ° & œ œ #œ œ œ œ Requ. œ œ #œ œ œ œ Ó ∑ œ E7 Am Am #œ œ Guit. ¢& V V V V ‘ Ó V 107 & œ Voz œ œ œ œ par - tes del Dm ° ¿¿ ca - mi - no £ ¿¿ ¿¿ & Œ Requ. œ œ Œ œ œ œ be - lla luz Am ¢& V que te,i lu - mi - na £ Œ ¿¿ ¿¿ & œ oh gi - V V ¿¿ Œ V V V ‘ #œ œ œ ta - na ‘ œ œ œ œ mi noc - tur - no de ˙™ Œ™ A la B y Fin j œ #œ œ pa - sión Fa - ta - li - ° ∑ Requ. ∑ ∑ ∑ & E7 Am Am œ œ œ Ó œ Guit. ¢& V ¿¿ Am 111 Voz œ #œ ¿¿ Œ Dm Guit. œ œ Œ œ œ œ œ V V ‘ 98 Ad libitum FIn 8 rit. 115 & œ Voz U œ Œ ∑ U ‰ ‰ Œ Œ Be - so œ œ œ Fue chis - pa Ad libitum œ ° Requ. & Œ #œ œ œ œ œ œ œ ‰ J U Œ œ œ U œœ œ ∑ Ad libitum œœ & œœ ¢ œœ U Œ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ Guit. ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ E7 œœ œœ œœ ∑ Œ U ‰ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ rit. 119 #œ ˙ n˙ ™ Œ de Requ. #œ œ U ° Œ œ œ & Guit. ¢& ∑ mi ∑ ∑ fe Am œ œ ™ # œ nœ # œ nœ œ œ U œ œ œœœ Œ Œ ‰™ R œœ œ Am U œœ ∑ ∑ Œ œœ Œ œœ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ & ˙ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ Voz 99 Anexo 2. Score de Alma mía Alma mía Compositor: Pedro Miguel Arrese Vals Criollo INtro e Interludio q = 162 ∑ C7 Bb C7 ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ œœ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ “” ° b 3 œœ # œœ œœ ‰ œœ Requinto & J 4 3 Guitarra ¢ & b 4œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œ Bb Contrabajo ∑ œœ nœœ ‰ œœ J œœ œœœ œ œœ œœœ œ F F œœ nœœ œœ ‰ # œœ J ˙˙ F F œ C7 ? b3 œ ∑ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ ∑ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ 3 4 Bb ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ &b ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ Voz œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ œ œ œ F F œ œ Ó Ó Ó œ œ œ 4 5 ∑ ∑ <“>A7 ° b #œ œ œ œ œ œ & Dm ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œœœ œœ œ ?b œj ˙ œœ œœ œœ ‘ œ A7 Cb. Dm Dm ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ ¢ &b ∑ A7 A7 Guit. ∑ ‰ œJ Dm ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ Requ. &b ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ Voz œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ Dm Dm œ œ Ó Ó œ ‘ œ œ 9 Voz Requ. &b ∑ ∑ <“Gm > ° œ &b œ œ œ œ œ ∑ ∑ Gm DM Dm œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Gm ‰ œ J DM Simile Guit. ¢ &b V V V ‘ Gm V V V ‘ DM Simile Cb. ?b Ó V Ó ‘ Copyright © 2017 JLLema V ‘ 100 2 13 &b Voz ∑ ∑ ∑ Ó œ A7 A7 Dm Dm El ° Requ. <“> &b œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ A7 A7 Œ ˙ œ œ œ œ œ œ Dm Dm œ Guit. ¢ &b V Ó œ V V V V V œ œ A7 A7 Dm Dm œ ? œ Ó Ó bV Cb. [A] &b œ œ œ Ó V 17 Voz ‰ œJ Ó œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ dí - a que me,ol - vi - des al - ma mí - a Yo Dm Requ. <“> ° b & Guit. ¢ &b V Cb. ?b ∑ ∑ Dm A7 V V Dm V Dm V V V A7 V V ‘ Dm Ó Ó V œ œ œ œ œ œ ∑ Ó V V ‘ 21 œ ‰ œ &b œ œ œ J Voz se que, ex - sis C7 Requ. <“> &b œ Guit. ¢ &b V Cb. ?b ° - Ó œ œ ‰ œJ œ œ ti - ras, en C7 œœ mi ˙ Œ œ pe - nar F œœ Ó C7 Al F æ œœ Ó æ œœ œœ æ F V V ‘ C7 V V V ‘ F Ó V Ó Ó ‘ V ‘ 101 3 25 gliss. œ &b œ Voz ver - me, so - lo Bb ° Requ. <“> & b œœ œ œ ‰ œ J œ œ œ tris - te y,ol Ó œ œ ˙™ Œ vi - da Bb - - - do Bb Mi ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ Bb Guit. ¢ &b V Cb. ?b Bb V V V ‘ Bb V V ‘ Bb Ó Ó V V ‘ ‘ 29 œ œ œ œ œ œ œ œ œ #˙ &b Voz Œ vi - da E7 ° Requ. <“> &b nœ la,ha - rí - a a - rran Ó Guit. Cb. A7 Mi œ œ #œ œ #œ œ œ nœ œ #œ œ nœ A7 A7 Ó V V V ‘ E7 ?b car A7 ∑ E7 ¢ &b V Ó V V V A7 Ó A7 Ó V Ó V ‘ V 33 &b œ Voz œ œ Ó œ œ œ œ œ ˙™ œ vi - da Dm ° Requ. <“> &b œ Œ la,ha - rí - a a - rran Œ Dm - car Hay ∑ ∑ A7 ∑ Dm Dm œ Guit. ¢ &b V Ó œ V V V V V œ œ Dm A7 Dm Dm œ Cb. ?b œ Ó V Ó V œ œ Ó 102 4 A´ & b œ œ ‰ œj œ œ 37 Voz co - sas que se Œ Ó nœ ˙ œ œ œ œ œ œ re - ci - ben con re - sig - na - ción Hay Dm Requ. <“> ° b & ∑ ∑ ¢ &b V Cb. ?b œœ #nœœ œœ Dm Guit. ∑ A7 V V Dm V Dm V V V A7 V ‘ Dm Ó Ó V V Ó V V ‘ 41 &b œ Voz œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó gol - pes que,el des - ti - no da sin com - pa - sión C7 ° Requ. <“> & b nœœ Ó ∑ ¢ &b V Cb. ?b Pe F œ œ œ œ œ œ ∑ C7 Guit. ‰ œj ˙ F V V V ‘ C7 V V ‘ F Ó Ó V V ‘ ‘ 45 gliss. œ œ œ œ &b Voz ro Bb ° Requ. <“> œ &b œ œ œ cuan - do Ó œ se œ pier - de ‰ œJ un œ ˙™ Œ ca - ri - ∑ - ño Bb No,hay ∑ œ bœ Bb Guit. b ¢& V œ Bb V V ‘ Bb V V Bb V ‘ Bb ? œ bœ Ó Cb. bV Ó ‘ V œ 103 5 49 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #˙ &b Voz Œ na - die E7 ° Requ. <“> &b nœ que cal - me ese do - lor A7 ¢ &b V ∑ Œ œ œ #œ œ #œ œ #œ A7 ?b A7 Ó V V V ‘ E7 Cb. No,hay œ Ó E7 Guit. Ó V V V A7 A7 Ó Ó V Ó V ‘ V 53 &b œ Voz ‰ œj œ œ ∑ œ œ na - die Requ. œ <“> ° b & que cal - me ∑ ese do ˙™ - lor ∑ Dm ∑ A7 ∑ Dm Dm œ Guit. b ¢& V Ó œ V V V V V œ œ Dm A7 Dm Dm œ ?b Cb. œ Ó Ó V œ œ Ó V [B] &b œ œ œ œ œ œ 57 Voz Fuis - te tu to - do mi C7 ° Requ. <“> &b œ œ œ œ œ œ C7 Guit. ¢ &b V Cb. ?b V C7 V Œ œ ser F mi,a - mor C7 œ œ œ œ Ó œ to - do te,en - tre - gue F j œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ ‰ F F V C7 V F Ó V ‰ œ œ J V V C7 Ó V V V V F Ó V V Ó V V 104 6 61 &b œ œ œ œ œ œ Voz œ Y,el a - mor que te pro - fe - so es el C7 F ° Requ. <“> j œ œ œ b ‰ & œ œ œ œœ C7 Guit. ¢ &b V Cb. ?b œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó œ más C7 pu - ro mu - jer F j œœ œœ ‰ œœ œœ j œœ œœ ‰ œœ œœ œœ F C7 F j œ œœ Œ Ó V V V C7 V V F V V V C7 Ó F Ó V V Ó V Ó V [C] œ œ œ œ œ œ œ #œ & b ™™ V 65 Voz œ œ œ #œ Si los la - zos que nos u- nen A7 Tocar 1era vez ° Requ. <“> & b ™™ œ œ œ Ó Se lle - ga - ran A7 ‰ œJ œ Ha rom - per Que se,a ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ Dm # œ ‰ œœ œ œ œ ∑ Œ Tocar 2da vez Dm Guit. A7 ™ ¢ &b ™ V V V V Dm Cb. Ó ¢ &b V V Bb Cb. ?b V Ó D.C. al Fin 2. ™™ ˙ mis - mo la,ex - is - ten - cia de mi ser ∑ F V V F V Ó V Ó ∑ V V V ‘ To FIn en la 2da del D.C. 1. œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó ∑ Bb Guit. V ‘ V ca - be,a - hori - ta Requ. V Dm Ó œ œ œ œ &b <“> ° b & V A7 ? b ™™ V 69 Voz Dm V Œ ∑ ser ∑ ™™ ∑ A7 Dm V V V ™™ œ œ œ œ œ œ V V V A7 Dm Dm œ V Ó V Ó Dm ∑ Dm ™™ œ œ œ Dm œ œ 105 7 FIn &b œ 75 ten Requ. œ œ œ œ Ó - cia <> ° b“ & de ∑ A7 Guit. ¢ &b V Cb. ?b mi ser Ó # œœ ˙˙ ™™ Dm A7 Dm V V ˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙˙ ™™ Dm A7 Œ V A7 V Ó V ∑ Dm ˙™ Œ V ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ Voz V 106 Anexo 3. Score de Solito Solito Compositores: Enrique Espín Yépez Luis A. Nieto Guzmán Albazo Intro q. = 100 ° #6 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & Voz 1 8 #6 Voz 2 ¢& 8 #6 Œ™ œ J Œ & Flauta Traversa 8 ° Guitarra 1 #6 & 8 #6 Guitarra 2 ¢& 8 Simile Caja / 6œ 8 œ J œ J œ œ œ J œ J V™ œ V™ V™ V™ 5 ° # Voz 1 & Voz 2 ¢& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ # œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ™ #œœœœœ J J J J J J JŒ J Œ Œ JŒ Œ J J & Fl. T ° # Guit. 1 & Guit. 2 ¢& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ # Caja / V™ V™ Copyright © 2017 JLLema V™ V™ 107 Interludio Y Fin 13 ° # ™ ∑ Voz 1 & ™ 2 1. ∑ 2. ∑ ™™ Œ ™ ∑ Œ j œ An - # ™ ™ Voz 2 ∑ ∑ ∑ ™™ Œ ™ ∑ Œ ¢& j œ An - Tocar solo en el final # ˙™ & ™™ Fl. T œ™ Em ° Guit. 1 # œ & ™™ œ ˙™ J Œ G œ œ œ J J B7 Em œ œ œ J J œ œ œ œ J J œ ™™ ∑ ∑ Em œ™ ™™ œ Œ™ B7 Em œ œJ Œ J G Em ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ # ™ ≥œ Guit. 2 ¢ & ™ œœœ œ œ ¯ ™™ œ Caja / B7 Em ≤ ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ Simile V V V V V V V V V V V V™ ¯ ¯ ¯´ % M ¯ ¯´ M ¯ ¯´ % ¯ ¯´ Simile œ œ œ œ V™ V™ V™ J æ [A] # ™ œ & ™œ œ œ œ œ Em B7 Em V™ V™ V™ ™™ V VJ VJ Œ V™ V™ V™ ™™ V VJ VJ Œ j 1. œ œ j œ Œ j ™ œ ™ œ j œ Œ te bus - co me mar - cho so - li so - to lle to j œ œ j œ œ j œ Œ j ™™ œ œ j œ Œ so - li so - to lle to 18 ° Voz 1 œ œ J Œ dan - do por la la - de - ra van - do mis i - lu - sio - nes Voz 2 ¢& # ™ ™œ œ œ œ œ œ j œ œ Œ dan - do por la la - de - ra van - do mis i - lu - sio - nes œ œ J j œ Œ j œ Œ te bus - co me mar - cho 2. li li Por- Fl. T œ œ œ J J Em ° Œ™ G ∑ B7 œ œ œ œJ Œ Em œ ™™ œ œ œ J Œ Em Guit. 1 # & ™™ V ™ Guit. 2 # ™ ™ ¢& ™V V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ ™™ V ™ V™ ™™ V ™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ ™™ V ™ V™ V™ Em Caja / V™ V™ G V™ V™ B7 V™ V™ ™™ V ™ Em œ J Por- œ™ # œ & ™™ œ J V™ Em 108 3 23 ° Voz 1 # œ œ & ™™ œ œ œ œ que des - de tu par - ti ran - do mis a - mar - gu Voz 2 ¢& # ™ ™œ œ œ œ œ œ que des - de tu par - ti ran - do mis a - mar - gu # ™ œ™ ™ œ œ J - œ œ J œ J da ras œ œ J - Œ me sien - to so - li - to Œ œ œ J œ J da ras j 1. œ œ Œ so - li - to so - j œ œ Œ me sien - to so - li - to œ Œ™ LLo j œ Œ ∑ j œ Œ™ li - to œ ™ œ J ™ so - li - to so - œ™ Œ™ 2. œ J ™™ œ j œ Œ LLo œ œ J j œ Œ™ li - to œ œ J ‰ ™™ œ ‰ & Fl. T Em ° G B7 Em Em Guit. 1 # & ™™ V ™ Guit. 2 # ™ ™ ¢& ™V V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ ™™ V ™ V™ ™™ V ™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ ™™ V ™ V™ V™ Em / Caja 28 ° # & Voz 1 V™ V™ V™ G [B] œ j ™™ œ œ œ œ œ œ Y V™ V™ B7 œ œ J ™™ V ™ Em œ Œ œJ cuan - do en,la se - rra - ní - a vien - to con sus la - men - tos V™ Em 1. œ Œ œJ œ J la,au - ro - ra co - bi - je V™ 2. œ Œ j ™™ œ J œ des - pier - te mis Y,el œ Œ œJ J pe - nas I- # Voz 2 j ™™ œ œ œ œ œ œ œ ¢& œ œ J Y cuan - do en,la se - rra - ní - a vien - to con sus la - men - tos ‰ ™™ œ ‰ ™™ V ™ Œ œJ œ œ Œ œJ œ J la,au - ro - ra co - bi - je œ Œ j ™™ œ J œ des - pier - te mis Y,el œ Œ œJ J pe - nas I- œ # & Fl. T j j œ œ œ Em ° Guit. 1 œ Œ™ J ∑ ∑ ™™ ‘ ™™ V ™ ‘ ™™ V ™ C ∑ C # & V™ Em V™ V™ ‘ C V™ C # ‰ Guit. 2 ¢& ™™ V ™ V™ V™ V™ ™™ V ™ V™ V™ V™ ‘ V™ 2. ‰ Caja / V™ V™ V™ V™ ™™ V ™ V™ 109 4 34 ° #œ œ œ œ œ œ ré Voz 2 œ œ J & Voz 1 si - guien - do tus hue - # œ œ œ œ œ œ ¢& ré si - guien - do tus hue œ Œ œ J llas bus - cand œ œ J - - j œ œ Œ llas bus - cand - j œ Œ j œ œ do so - li j œ Œ j œ œ do so - li j œ Œ - to por - j Œ œ - to # ∑ ∑ ∑ j G œ œ Em œj ∑ j œ œ œ ° B7 œ œj #œ œ œ œ Em j œ œ œ œ™ Guit. 1 # & V™ Guit. 2 # ™ ¢& V V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ œ œ J Œ V™ ‰ Em / Caja ‰ ‰ G ‰ ‰ B7 Em 38 ° Voz 1 # œ & œ œ œ œ œ que des - de Voz 2 tu par ti # œ ¢& œ œ œ œ œ que des - de tu par ti - œ da me œ œ J - œ J sien - j œ œ Œ da me sien - j œ Œ j œ œ to so - li j œ Œ j œ œ to so - li j œ œ™ - to j œ œ™ - to # ∑ ∑ ∑ ∑ & Fl. T j G œœ Em œj œ œ œ ° j B7 œ œj #œ œ œ œ Em j œ œ œ œ™ Guit. 1 # & V™ Guit. 2 # ™ ¢& V V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ Em Caja / ‰ ‰ G ‰ ‰ B7 j œ por - & Fl. T j œ ‰ Em 110 Interludio´ Interludio´ 42 ° # ™ ∑ Voz 1 & ™ # ™ ™ Voz 2 5 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ¢& œ # œ & ™™ Fl. T œ J œ J Em ° Guit. 1 & # ™ ™ ™V Caja œ J œ J G V™ Em Guit. 2 #œ œ V™ œ œ œ J œ B7 V™ G V™ œ œ J œ Œ™ Em V™ B7 V™ V™ Em # ™ ™ ¢& ™V V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ ™™ V ™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ V™ / Forma: - Intro Instrumental - Estribillo Instrumental - A - A´- Estribillo Intrumental - B - A´ - B Intrumental - A´Instrumental - Estribillo´Instrumental- A - A´ - Estribillo Instrumental - B INstrumenta - A´ - Fin: Repertir 4 veces el Fin instruemtnal diminuendo. 111 Anexo 4. Chart de Tormentos Tormentos Intro e Interludio Compositor: Victor Valencia Nieto Albazo q. = 91 ° #6 ∑ ∑ ∑ Œ™ j œ Œ & Voz 1 8 Tor - #6 ∑ Voz 2 ∑ ∑ Œ™ Œ ¢& j œ 8 Tor Em # 6 ‰ œjœ œ œ œ œ & Arpa £ Em B7 j œ ‰ œœ œ œ œ œ œ œJ Œ J Em B7 V VJ VJ Œ Em B7 œ j œ œJ Œ Œ V ¿j VJ œ J œ œ J ya ya œ J œ œ J ya ya ‘ { Em 8 Em £ Em Simile ≥ # 6 ≥œœ ≤ œœ V V V Guitarra & 8 œ M œ % ¯ ¯ ¯´ Em œ œ ? #6 œ J Bajo Eléctrico ¢ 8 ∏∏∏∏∏∏∏∏∏ ° ≤ V ¯ ≥ V ¯´ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ V V V V V V ¯ ¯ ¯´ % ¯ ¯´ M ‘ £ œ ‰ V™ V™ ‘ Simile 6 œ œ œ œ œ / J æ 8 Caja y Ride [A] # & œ Em Simile V™ V™ ‘ ¿j Œ VJ Œ 5 ° Voz 1 œ œ men - tos Voz 2 # ¢& œ œ œ J œ œ œ y pe - nas ras œ - gan a - œ œ J œ œ men - tos œ œ J ya ya œ J œ œ J ya ya œ œ™ œ œ œ œ J y y œ œ™ œ y pe - nas ras - gan a - y y # ∑ Arpa Em ° ∑ ∑ C C E7 Am V™ V™ V™ # & V Guit. VJ VJ V Em ?# œ Bajo El. ¢ ¿ œ C. y R. ∑ {& / V™ V™ C œ œ œ J J V™ ¿j œ J Y™ œ œ ¿j ¿ œ œ J œ V™ C E7 Am V™ V™ V™ V™ V™ œ œ J æ V™ V™ V™ V™ Copyright © 2017 JLLema 112 2 9 ° Voz 1 # & Œ™ Œ œ œ J Mi Voz 2 # ™ ¢& Œ Œ j œ œ Arpa mi pe - cho j œ œ j œ Œ pe - cho Am j œ Œ œ œ J pe - cho Mi # j œ Œ mi j œ Œ pe - cho œ œ œ œ ‰ œ œ J œ mi sa - do pe - cho des œ œ œ œ ‰ œ œ J œ mi sa - do pe - cho des j ‰ œ œ œ œJ Œ ∑ ∑ ‘ Am F Em # & Guit. pe - da j œ œ™ £ j œ ‰ œ œ œJ Œ {& ° pe - da j œ œ™ V™ ‘ V™ V™ ‘ Am ?# Bajo El. V™ V™ F ‘ V™ V™ ‘ V™ V™ V™ Em ‘ V™ V™ V™ V™ ‘ V™ V™ V™ V™ ¢ / C. y R. 14 ° # œ J & Voz 1 No # Voz 2 ¢& [B] œ œ œ œ œ œ œJ œ Œ fue -ras tan des - gra - cia - do j œ œ œ œ œ œ œ œJ œ No fue -ras tan des - gra - cia - Œ do œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ J ‰ œ œ J œ J no ya fue -ras tan des - gra - cia - do A ya yay j œ œ œ œ œ ‰ œ œ™ œ œ œ œ œ J œ no C fue -ras tan des - gra - cia - do A ya yay ya C œ œjœ # ‰ Arpa ‰ œ œ ∑ œ œ™ Œ™ ∑ ∑ {& ° C C V V™ & Guit. C E7 # ‰ VJ VJ V C ?# ‰ œ V™ ‘ ‘ C j j œ œ œ Bajo El. V™ V™ V™ C V™ E7 ‘ ‘ V™ V™ ‘ ‘ V™ V™ ¢ ¿ œ ‰ C. y R. / ¿j œ J ¿j ¿ œ œ J Y™ œ œ œ œ œ J æ œ J 113 3 20 ° Voz 1 # & œ ya Voz 2 # ¢& œ ya œ œ™ J œ Œ™ ‰ œ y Ay j œ œ™ Œ™ co - ra ‰ œ y j œ ‰ œ œ Ay ay j œ ‰ œ co - ra ay œ co - ra œ œ œ œ œ œ ‰ œ j œ ‰ œ ay - sa œ œ œ œ œ ‰ œ j œ œ ‰ co - ra co - ra- zón si pen ay co - ra- zón si pen - sa j œ œ™ ras j œ œ™ ras # ∑ Arpa ∑ ∑ Am ° ∑ Am Guit. # & V™ Bajo El. ?# ™ V ¢ V™ V™ V™ V™ V™ ‘ Am / C. y R. 26 ° # & Voz 1 ∑ ‘ V™ ‘ V™ œ œ J ten -go,a j œ œ œ œ ‘ O - tra ten -go,a V™ V™ V™ Em ‘ V™ V™ V™ V™ V™ ‘ V™ V™ V™ V™ œ™ ‰ œ œ quien que - rer j œ œ Em V™ F V™ [C] œ œ œ œ J # ¢& F V™ Am O - tra Voz 2 ∑ {& œ™ œ œ œ œ dis - cre - ta ‰ œ œ quien que - rer y me - jor œ œ œ œ dis - cre - ta y me - jor j œ œ™ que voz j œ œ™ que Œ no Œ voz ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ {& Am ° ‰ ‰ & Guit. Am # V™ V™ ‘ Am ?# ‰ ‰ Bajo El. V™ V™ V™ ‘ Am V™ ‘ V™ V™ ‘ V™ ‘ V™ V™ ‘ ¢ [C] ‰ ‰ C. y R. / V™ j œ no # Arpa œ J 114 4 31 ° Voz 1 # & œ j œ œ œ œ œ™ ‰ œ œ sa - be em,ga - ñar Voz 2 # ¢& œ œ œ a dos j œ œ ni tam - po - co,es j œ œ ‰ œ™ œ œ J œ œ œ J œ pre - ten di - da j œ œ œ pre - ten di - da œ ‰ J œ œ y si œ œ y si j œ ‰ œ sa - be em,ga - ñar a dos ni tam - po - co,es # ∑ Arpa ∑ ∑ ∑ {& Am ° Am Guit. # & V™ Bajo El. ?# ™ V ¢ V™ ‘ V™ V™ ‘ V™ V™ ‘ Am / C. y R. V™ ‘ V™ V™ ‘ V™ V™ ‘ Am 35 ° Voz 1 œ # & œ œ tu - eres Voz 2 # ¢& œ œ J œ en - œ œ J œ™ œ œ j œ œ œ œ œ ‰ ten - di - da fe - líz œ œ que - da - te con ˙™ Dios œ œ tu - eres en - ten - œ di - da œ™ ‰ œ fe - líz œ nœj œ que - da - te con ˙™ Dios # ∑ Arpa ∑ Am ° ∑ F Guit. # & V™ Bajo El. ?# ™ V ¢ V™ V™ V™ V™ ‘ Am C. y R. ∑ {& / V™ Em V™ F V™ V™ Em ‘ V™ V™ V™ V™ ‘ V™ V™ V™ V™ 115 5 B´ œ œ œ™ œ œ œ œ J J 39 ° # & Voz 1 œ œ œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ ™ Œ™ Œ j Œ œJ œ œ œ J ‰œ œ J œ Fe - líz que - da - te con Dios # Voz 2 Fe - líz que - da -te con Dios j œ œ œ œ œJ œ œ ™ ¢& Fe - líz que - da - te con Dios Fe - líz que - da -te con Dios œ œ # ‰ Arpa que mi,a - mor se,a - ca - bo - o Ya Œ œj œ œ œ œJ œ œ ™ ‰ œ œ œ ™ œ œ œ œ œj œ ™ Œ ™ Œ j œ ∑ ∑ ‰ ‰ que mi,a - mor se,a - ca - bo - o œ œ™ ™ Œ ∑ Ya ∑ ∑ {& C ° ‰ V & Guit. C C E7 Am # VJ VJ V V ™ V ™ C ?# ‰ œ Bajo El. ‘ ‘ C j j œ œ œ V™ V™ ‘ V™ V™ V™ C Am E7 V™ ‘ ‘ V™ V™ V™ V™ ‘ ‘ V™ V™ V™ V™ ‘ ¢ ¿ œ ‰ / C. y R. ¿j œ J ¿j ¿ Y ™ œ œ œ œœœ œ J Jæ V™ V™ Fin 47 ° # œ & œ œ œ œ œ œ œJ œ Œ œj œ œ œ œ œ œ œJ œ œJ Voz 1 no se - ré tu mo - les - Voz 2 tia ya no se ré tu moles - tia ya no se ré tu moles - ∑ ∑ ∑ ∑ tia ya no soy tu a - mante to # j j jœ ¢ & œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ no se - ré tu mo - les - œ œ œ œ ˙™ JJ œ œ j ™ Jœ œ ˙ tia ya no soy tu a - mante to Em B7 Em # ∑ Arpa ∑ ∑ ∑ ∑ {& Am ° Am Guit. # & V™ Bajo El. ?# ™ V ¢ V™ V™ V™ V™ ‘ Am C. y R. ∑ / V™ V™ ‘ Am V™ ‰ V +™ F Em Em B7 V™ V™ V™ V™ V™ ‰ V +™ F Em Em B7 V™ V™ V™ ‰ V +™ V™ V™ V™ ‰ V +™ ‘ V™ V™ ‘ V™ V™ ‘ V™ V™ ‘ V™ V™ Em Em Forma : Introducción - A Instrumental - Interludio - A - Interludio - B - Interludio C - Interludio - B´- Interludio - B´Instrumental - Interludio - C - Interludio - B´- Fin.