Kevin Daniel Olmedo Olmedo
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Una Línea Temporal
Un alfabeto es una serie de signos(las letras) sobre las que existe un consenso
cultural para que sirvan como representación de sonidos específicos.
La palabra alfabeto surge de la comprensión de las dos primeras letras del
alfabeto griego: alfa y beta. Ya en el 800 a.C., los griegos habían adoptado las
veinte letras del alfabeto fenicio, pero cambiado la forma y el sonido de algunas
de ellas.
Los griegos modificaron la dirección de la escritura.
Los fenicios, al igual que los otros pueblos semíticos,
escribían de derecha a izquierda. Al cambiar la
dirección de la lectura, los griegos cambiaron también
la orientación de las letras.
Siglo IV o V Capital cuadrada.
Las letras capitales cuadradas eran la versión escrita de las mayúsculas
lapidares que se encuentran en los monumentos romanos.
Entre finales del siglo III y mediados del siglo IV Capital rústica.
Las capitales rústicas, que son una versión comprimida de las capitales
cuadradas, permitían escribir en cada hoja de pergamino el doble de palabras.
Siglo IV Cursiva romana.
Se creo un estilo de escribir cursivo en la que simplificaban las maneras de
escribir a fin de lograr mayor velocidad al hacerlo, y nacen las letras de caja baja.
Siglo IV o V
Capital cuadrada.
Entre finales del
siglo III y
mediados del
siglo IV Capital
rústica.
Siglo IV Cursiva
romana.
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Siglo IV-V Uncial.
Las unciales incorporaron algunos rasgos de la escritura cursiva romana, sobre
todo en las formas de la “A”, la “D”, la “E”, la “H”, la “M”, la “U” y la “Q”. la palabra
uncia quiere decir, en latín, una doceava parte de cualquier cosa, como resultado
una altura de una pulgada.
Ca.500 Semiuncial.
Las semiunciales, que son una formalización posterior de la escritura cursiva,
marcan el comienzo formal de las letras de caja baja, repletas de trazos
ascendentes y descendentes, dos mil años después del origen del alfabeto
fenicio.
925 minúscula carolina.
Carlomagno, el primero en unificar Europa después de la era romana promulgó
un edicto en el año 789 donde el fin fue de estandarizar todos los textos
eclesiásticos.
Siglo IV-V Uncial.
Ca.500
Semiuncial.
925 minúscula
carolina.
Ca. 1300 gótica de forma (textura)
Tras la disolución del imperio de Carlomagno, en el norte de Europa se
popularizó una letra condensada y muy vertical conocida como la escritura gótica
de forma o textura.
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1455 Biblia de 42 lineas Johann Gutenberg Maguncia
Gutenberg tenía conocimientos de ingeniería, metalistería y química, y empleó
todos ellos a fin de crear páginas que imitasen de forma precisa el trabajo de la
mano del escriba. Para sus letras se basó en lo que era habitual en su época y
su entorno, como quería que sus letras se parecieran a la caligrafía tanto como
fuera posible, trabajó con 270 matrices diferentes, que incluían variantes de
letras individuales, así como numerosas ligaduras.
En 1462, la ciudad de Maguncia fue arrasada por las tropas del arzobispo de
Nassau. Los impresores volvieron a dispersarse por toda Europa en busca de
refugios más seguros para la práctica de su oficio.
En 1469, el alemán Johannes de Spira abrió su primera imprenta en Venecia.
Sus tipos también reflejaban la escritura humanista, que superaba el trabajo de
Sweybheym y Pannartz.
El editor veneciano Aldo Manuzio fue el primero de las grandes impresiones
eruditos europeos, y sus libros eran muy valorados por su pulcritud y erudición.
Entre los logros de Manuzio se cuentan los primeros libros llamados de bolsillo,
que por su bajo coste y su pequeño tamaño permitían ser llevados de un lado a
otro con facilidad y contribuir así con la expansión del conocimiento entre los
eruditos renacentistas.
La Bembo está basada en el tipo que grabó Francesco Griffo en 1495 para una
edición de De Aetna, de Pietro Bembo.
La edad dorada de la impresión en Francia.
Los primeros impresores de Francia se llevaron consigo a su país la letra gótica
de forma que habían aprendido a fundir en Maguncia.
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En la historia de la tipografía tiene una importancia particular el parisino Claude
Garamound, el primer fundidor de tipos independientes.
En 1540 Garamound y su colaborador, Rober Granjon, desarrollaron las
primeras cursivas pensadas para ser utilizadas en combinación con las romanas,
incluyendo una cursiva de caja alta.
A finales del siglo xiv, las editoriales holandesas, y en particular las empresas
familiares de PlantinMoretus y Elzevir, se contaban entre las más exitosas de
Europa. La tipografía holandesa obtuvo un amplio reconocimiento no solo por su
belleza intrínseca, sino también por su claridad y su vigor. Prácticamente toda la
tipografía inglesa de la época se adquiría en Holanda.
William Caslon fue el primer diseñador de tipos ingles relevante. En 1734
presentó su tipografía, vigorosa, aunque idiosincrásica; fue ampliamente
aceptada casi de inmediato, y desde entonces ha constituido un estándar.
A los inicios del siglo xviii, Philippe Grandjean llevaba ya casi una década
produciendo una romain du roi para la prensa real de Luis xiv; caracterizado por
unos remates finos y curviformes, por un contraste de gruesos en su trazo y por
una modulación axial perpendicular. A fin de mantener la delicadeza de su tipo
sobre la página, Baskerville tuvo que desarrollar varias tecnologías secundarias.
Las innovaciones de Baskerville ejercieron una influencia notable en los
fundidores de tipos europeos, en especial en las familias Didot y Fournier, en
Francia, y en Giambattista Bodoni en Italia.
Como impresor particular del duque de Parma, Bodoni realizó más de cien
diseños de tipos. Sus primeras tipografías retienen algunos elementos que
asociamos a Baskerville, sobre todo en la suave inclinación de los remates
superiores de la “i”, la “j” y la “l”. Firmin Didot, en cambio, diseñó unos tipos con
unos remates filiformes, puramente horizontales.
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La negrita
La revolución industrial de principios del siglo xix, desencadenada por la
invención de la máquina de vapor, transformó la impresión, la composición
tipográfica y la fundición de tipos, que dejaron de ser el producto de la mano
humana para convertirse en el resultado de una maquinaria impulsada por
energía. Lo tipos de los siglos anteriores, diseñados para componer textos,
parecían inapropiados para el nuevo medio que era la publicidad. Era necesaria
una tipografía más grande, con más mancha, más llamativa, para hacer que los
mensajes destacasen del entorno impreso.
Robert Thorne fue uno de los primeros fundidores que experimentaron con una
tipografía gorda, al fundir el tipo que llevaba su nombre.
Palo seco
Una variación de la idea de la negrita implicaba la eliminación total de los
remates. La tipografía de palo seco, presentada por primera vez por William
Caslon IV en 1816, no denotaba ningún cambio en el grosor del trazo, y por ello
se reservaba casi exclusivamente para titulares.
Tipos para titulares
Como los copistas medievales iluminaban las letras capitulares en los
manuscritos, los tipógrafos creaban con frecuencia unas letras de gran tamaño
e intricada decoración a fin de proporcionar color y contraste a la página de texto.
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