JUAN RAMÓN JIMÉNEZ. APUNTES SOBRE SU POESÍA 1. EJES DE LA POESÍA JUANRAMONIANA: TOTALIDAD Y DESNUDEZ. 1.1. Totalidad. Para entender la poesía de JRJ debemos antes echar un vistazo general al contenido conceptual de su obra y a cómo se relaciona con la forma que adopta su escritura. Por un lado, encontramos la pretensión filosófica y poética de encerrar el todo en un instante. A menudo, ante la contemplación de la belleza, cobramos la sensación de que nos gustaría quedarnos para siempre en ese momento. Solo entonces nos hacemos conscientes de lo finito que es todo. Podría decirse que en el solaz de la alegría llegamos a saber que todo pasa, como el río de Heráclito. Transportados por esa mixtura de belleza y tristeza, JRJ nos conduce a uno de los secretos de su poesía: el misterio de que el ser sea tiempo, de que la totalidad transcurra y llegue a acabarse. Esto es algo que supo cristalizar en la preciosa y melancólica imagen de las hojas secas de otoño, que han vivido el esplendor de la primavera pero que, ante el peso de la realidad y del tiempo, acaban cayendo al suelo. Como muestra, tres poemas: “Tarde” y “Patio” manifiestan el anhelo filosófico de su poesía de pensar el ser transido de tiempo; mientras que el fragmento de “Mañana alegre de otoño” es ejemplo de la cristalización de ese anhelo filosófico en la imagen de esa estación del año: Cada minuto de este oro, ¿no es toda la eternidad? El cielo azul cada instante es más azul; y yo siento que en la mañana hay fragancias aunque no haya flores; veo El aire puro lo mece sin prisa, como si ya fuera todo el oro que tuviera que acompasar. temblar a las hojas secas y los jardines enfermos se inundan para mi alma de músicas y aleteos. - ¡Ramas últimas, divinas, inmateriales, en paz: ondas del mar infinito de una tarde sin pasar! – De “Mañana alegre de otoño” (pp. 131-2) en Arias tristes (1903). Cada minuto de este oro ¿no es un latido inmortal de mi corazón, radiante por toda la eternidad? Silencio. Solo queda un olor de jazmín; lo único igual a entonces, a tantas veces, luego, ¡sinfín de tanto fin! “Tarde”, en El silencio de oro (1911-1912). “Patio”, en Primeras poesías. 1 Por lo que respecta a la forma, como en toda poesía, su relación con el fondo es decisiva. En este caso, el plano fonológico y el léxico semántico son fundamentales. En lo que atañe a este último encontramos recursos literarios como la omnipresente sinestesia, que hace más especial el colorido de sus poemas, pero donde destaca la relación con el anhelo filosófico es en la metonimia y sinécdoque: - El chamariz en el chopo. - Y ¿qué más? - El chopo en el cielo azul. - Y ¿qué más? - El cielo azul en el agua. - Y ¿qué más? - El agua en la hojita nueva. - Y ¿qué más? - La hojita nueva en la rosa. - Y ¿qué más? - La rosa en mi corazón. - Y ¿qué más? - ¡Mi corazón en el tuyo? En este poema encontramos una cadena de anadiplosis entrecortadas por la pregunta que, a modo de estribillo, se reitera una y otra vez (“Y ¿qué más?”), conformando lo que podríamos llamar una gran metonimia por la que se empieza nombrando un chamariz que, como después se muestra, solo era una parte contenida en el todo (su corazón, reflejando amorosamente todo lo demás). Como en este poema, JRJ nos ofrece una poesía en la que la contemplación de una parte nos conduce al todo. “Abril”, en Baladas de primavera (1907). 1.2. Desnudez. Vino, primero, pura, vestida de inocencia. Y la amé como un niño. Luego se fue vistiendo de no sé qué ropajes. Y la fui odiando, sin saberlo. Llegó a ser una reina, fastuosa de tesoros… ¡Qué iracundia de yel y sin sentido! …Mas se fue desnudando. Y yo le sonreía. Se quedó con la túnica de su inocencia antigua. Creí de nuevo en ella. Y se quitó la túnica, y apareció desnuda toda… ¡Oh pasión de mi vida, poesía desnuda, mía para siempre! 2 Etapas en la poesía de JRJ: dos criterios: - Fenomenología poética de la sensación / fenomenología poética de la inteligencia. - “Cantar es conjurar la tristeza de la carne” / “Escribir poesía es descifrar el mundo cantándolo.” 2. PRIMERA ETAPA. 2.1. La lucha modernista. Ninfeas Almas de violeta Rimas Arias tristes Jardines lejanos Pastorales 2.2. Las hojas verdes Baladas de primavera Elegías La soledad sonora Poemas mágicos y dolientes Melancolía Laberinto Sonetos espirituales Estío 3. SEGUNDA ETAPA. Diario de un poeta recién casado Eternidades Piedra y cielo Poesía 3 Belleza La realidad invisible La estación total Romances de Coral Gables Espacio Animal de Fondo 4
