Oscar en Fotos ANÁLISIS,BIOGRAFÍA,DOCUMENTAL,DOCUMENTALISMO SOCIAL,FOTÓGRAFOS LATINOAMERICANOS,FOTOGRAFÍA CALLEJERA,FOTOGRAFÍA DOCUMENTAL,FOTOGRAFÍA EN LATINOAMÉRICA,FOTOPERIODISMO,FOTORREPORTAJE,GRANDES MAESTROS,INFORME ESPECIAL,INFORME ESPECIAL,SOCIOLOGÍA,STREET PHOTOGRAPHY Sergio Larrain, el cazador de milagros ENERO 25, 2016 | ÓSCAR COLORADO NATES | 38 COMENTARIOS | El apasionante trabajo de uno de los artistas latinoamerica‐ nos que dejó huella en algunos de los más grandes maes‐ tros de la fotografía. Por Óscar Colorado Nates* (Informe especial dedicado a Guillermo Giannini) Sergio Larrain tenía apenas 28 años cuando hizo realidad el sueño de algunos fotógrafos: dinero, fama, reconocimiento. Tenía reportajes publicados en Paris Match, Life y las revistas ilustradas más importantes del mundo. El mismísimo Henri Cartier-Bresson (https://oscarenfotos.com/2011/11/19/el-significadodel-instante-decisivo-de-henri-cartier-bresson/) le había entregado las llaves del Olimpo fotográfico al invitarlo a Magnum Photos, la agencia fotográfica más importante del mundo. (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio_larrain_argel_2.jpg) Sergio Larrain. Argelia El fotógrafo le había escrito a Carmen Silva, amiga pintora: “Estoy nervioso porque me han publicado un reportaje en Match, porque he estado en el Vía Veneto donde está todo el mundo brillante de Roma y los fotógrafos me han recibido bien, muy amistosamente (la aristocracia de la Mágnum) y he estado con las divas y vedettes… tirito y miro las fotos del Paris Match, (que son sanas y fuertes sin ser bellas, bastante primarias) y esas fotos que casi no me doy cuenta en el momento en que las he tomado, se me hacen importantes y las distingo de las de los otros… toda esa emoción… el Yo.1” (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio_larrai- n_londres_london_1958-1959_21.jpg) Sergio Larrain, Londres, 1957-1958 Sin embargo, el Queco, como le llamaban afectuosamente sus amigos, estaba muy lejos de la felicidad. Toda aquella gloria le resultaba insípida; el crecimiento del ego le pesaba como una piedra que había que cargar. Había tenido que aprender a viajar ligero y ahora debía acarrear un fatigoso lastre de conflictos. Detestaba el ritmo vertiginoso de la fotografía informativa; los encargos le resultaban insípidos y hasta chocantes. Él, tan acostumbrado a la contemplación antes de accionar el obturador, tenía que resolver a toda prisa las encomiendas que le hacía la agencia. El trabajo resultante eran fotos que, en realidad, no las consideraba suyas. (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio_larrain_chiloe_1957_1.jpg) Sergio Larrain. Chile. De Aysen a Chiloe. 1957. Ahora, desde Francia, Italia, Inglaterra o Argelia, habían quedado muy lejos, allá en su natal Chile, aquellas estampas con los niños miserables a la orilla el río Mapocho, o de los entresijos y vericuetos de Valparaíso. ¡Cuánto extrañaba aquel vagabundeo sin prisa! “…sentarse cuando uno está cansado debajo de un árbol, comprar un plátano y unos panes… Y así, tomar un tren, ir a una parte que a uno le tinque y mirar, dibujar también, y mirar, salirse del mundo conocido, entrar en lo que nunca has visto, dejarse llevar por el gusto….”2 Larrain necesita, urgente y vitalmente, regresar al epicentro de su vida. En 1962 escribe a Cartier-Bresson: “Hacer buena fotografía es difícil, lleva mucho tiempo. Intenté adaptarme en cuanto me incorporé al grupo de ustedes [Magnum]. Para aprender y conseguir que me publicaran. Pero me gustaría volver a hacer algo más serio. […] …me gustaría encontrar una vía que me permitiese actuar a un nivel que para mí sea 3 más vital. No puedo seguir adaptándome. ” Sergio Larrain no estaba despidiéndose únicamente de su querido Henri, ni de Magnum: era el inicio de su adiós a la fotografía. En apenas 10 años había logrado convertirse en el fotógrafo chileno más relevante y reputado4 de la historia.5 Pero aquello había sido apenas un paréntesis, una parada. En realidad el Queco Larraín era un místico que fue interrumpido por la fotografía. 1. Primeros años Sergio Larrain Echeñique nació, entre sábanas de seda, en Santiago de Chile el año de 1931. Su padre, Sergio Larrain García-Moreno era un destacado arquitecto, quien acabaría fundando la Escuela de Bellas Artes en la Universidad Católica de Chile, Decano de la Facultad de Arquitectura y reconocido con el Premio Nacional de Arquitectura en 1972. (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio_larrain_moreno.jpg) Sergio Larrain Moreno. Destacado arquitecto chileno. La madre de la familia Larrain Echeñique, Mercedes (conocida como la tía Pin), era una mujer fuerte y ex6 trovertida. Sergio tuvo tres hermanas (Luisa, Luz y Bárbara) y un hermano (Santiago). El arquitecto Larrain era amigo de pintores y un entusiasta de las vanguardias europeas. La casona ubicada en Pedro Valdivia Norte, hogar de los Larrain, era también morada de reuniones y tertulias intelectuales donde se fraguaba la modernidad chilena, en consonancia con las vanguardias europeas. El Queco, desde la niñez, encontró en casa un ambiente cultural de excepción: “La excelente biblioteca de 7 su casa le posibilitó el deseo por las cosas bellas. ” En sus primeros años “…, se familiarizó en su casa con 8 revistas como Minotauro, Urbe y libros con ilustraciones de Matisse y Cézanne entre otros. ” (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio_larrain_paris_1959_2.jpg) Sergio Larrrain, Paris 1959 El pequeño Sergio asiste al Colegio Saint George. Un compañero de escuela, el Premio Nacional de Literatura Armando Uribe recuerda que “El Queco Larrain era flaco, no muy alto, y caminaba a grandes zanca9 das, sobre la punta de sus pies. ” La relación entre el futuro fotógrafo y su padre arquitecto no era buena, sino “…en constante tensión. Compartían una misma sensibilidad, pero se fue ahondando un foso de incomprensión entre uno otro.10” El Queco acabó siendo la oveja negra de la familia Larrain Echeñique.11 “Según sus cercanos Larraín nunca tuvo el cariño y la aprobación como artista que esperaba de su padre.12” Cuando Sergio terminó el colegio en 1949 necesitaba, urgentemente, huir. Detestaba las frivolidades de las 13 que participaba su familia: fiestas, cenas… Su situación social le ahogaba. Aquella posición social de privilegio le provocaba grandes fricciones familiares y también interiores: “Él repudiaba el hecho ostento14 so de vivir en la casa más bonita del barrio. ” Cuando terminó el colegio encontró una puerta de salida: cursar la universidad en Estados Unidos, lejos de aquella familia que ya le pesaba tanto. Berkeley y la ingeniería forestal Sergio Larrain cuenta que en su juventud temprana “Quería vivir en el sur de Chile, donde los ríos y los 15 bosques todavía estaban intactos y el clima era como en los Alpes… ” Esto explica la decisión, inusual, de querer estudiar ingeniería forestal. A sus 18 años, con su imperiosa necesidad de alejarse de la familia 16 y conocer otros mundos , una ingeniería apaciguaba al padre y daba un pretexto perfecto al hijo para marcharse al norte del continente. (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/university_of_california_berkeley.png) Así fue como Sergio Larrain viajó a Estados Unidos para estudiar ingeniería forestal en la Universidad de 17 California en Berkeley . Sin embargo y como era de prever, en el fondo “La ingeniería no le interesaba. Prefería deambular por los 18 bares de San Francisco y pasar el tiempo con los trompetistas de jazz… ” Dice Ánxel Grove que “en Berkeley, en la bella California, […] frecuentó los bares y la marihuana con más ahínco que las aulas.19” Deseaba lograr una liberación también en lo económico, independiente de la bonanza familiar. Obtuvo 20 empleo como lava-platos con un sueldo de 60 dólares por mes. Un día fue de tiendas, decidido a comprar lo más hermoso con lo que se topara. En un escaparate halló una cámara Leica IIIc, usada, que adquirió mediante pagos diferidos de cinco dólares por mes.21 También adquirió una flauta.22 (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/leicaiiic_manual.jpg) 23 Así fue como, poco a poco, se asomaba al mundo de la imagen y daba sus primeros pasos en el univer24 so de la fotografía. Ann Arbor Hacia 1950 Sergio decidió encontrar un mejor espacio para vivir y desarrollar su gusto por la fotografía, de modo que se muda a la ciudad de Ann Arbor para estudiar en la Universidad de Michigan. Es ahí donde sigue su carrera fotográfica y “…donde pudo disponer de un laboratorio en blanco y negro para realizar sus primeros revelados.25” Eventualmente, en aquel cuarto oscuro prestado “…profundiza en las 26 técnicas del laboratorio fotográfico. ” (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/university_of_michigan.jpg) Universidad de Michigan en Ann Arbor El propio Larrain rememora: “…en Ann Arbor (Michigan), cuando tenía 19 años, estaba tan confundido que, por fin, decidí ir en busca de la verdad y adoptar una profesión que me permitiera vagabundear. Así fue como empecé a aprender a tocar la flauta, creyendo que podría ganarme la vida tocando en los cafés. Durante los fines de semana, me prestaban un laboratorio fotográfico y me gustaba mucho revelar y am27 pliar las fotos. Así aprendí las bases de la fotografía. ” (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/university_of_michigan2.png) Finalmente dejó la escuela: “Había decidido ser fotógrafo y escritor, es decir, creador, y por ello regresar a 28 Chile en un barco carbonero. ” Sin embargo, el regreso a Chile estaría marcado por una desgracia que alteraría la vida de la familia Larrain Echeñique para siempre. 2. La tragedia de Santiago Santiago, el hermano menor de Sergio sufrió un accidente ecuestre y tuvo una hemorragia interna. Un diagnóstico médico erróneo provocó que la familia no le diera importancia a la caída. El menor de los hijos falleció. “La noticia devastó a la familia. […] La muerte remeció a los Larraín porque eran todos muy frívolos y pasaban en fiestas. La mamá de Sergio, la Pin Echeñique, hizo votos de pobreza y se convirtió en monja laica… Nunca más se puso joyas ni se escotó…29” En el trayecto a Chile, el Queco se afeitó cabeza y cejas:30 estaba irreconocible, aún para él mismo.31 El gran viaje La catástrofe familiar hizo que los Larrain Echeñique buscaran un espacio de reencuentro y reconciliación. Fue el origen de una travesía de ocho meses por Europa y Oriente Medio. (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio_larrain_argel_3.jpg) Sergio Larrain. Argel El periplo fracasó en su intención inicial: “El padre buscaba unir a la familia, pero a Sergio le pareció que todo era falso. Siguió distanciándose y comenzó a hacer su propio viaje. Durmió en pensiones sencillas 32 mientras su familia lo hacía en hoteles lujosos. ” Sin embargo, para Sergio fue un momento de definición vocacional. Se impresionó en Italia por la obra de Tiziano y las fotos de Giuseppe Cavalli33: “…esos trabajos le abrieron las puertas a nuevas directrices so34 bre la naturaleza y los misterios del mundo fotográfico. ” Retiro espiritual 35 Sergio tuvo su primer contacto con textos místicos a través de un monje hindú que conoció en París. Larrain se traslada a vivir a la comuna La Reina, un sector de Santiago. 35 36 El propio fotógrafo lo explica: “De vuelta en Chile, me fui a vivir solo en una casa de adobe que había alquilado por un año. Quería estar solo, quería encontrarme a mí mismo… Pasé un año descalzo, haciendo yoga -que no conocía para nada- y leyendo lo que encontraba sobre el tema… Ese año de soledad me lim37 pió la mente y al final experimenté el satori (sin saberlo). Por fin formaba uno con el universo, como un 38 niño tranquilo y sereno. ” Alejandro Gouhaneh explica que: “Allí, bien lejos, a pies descalzos casi siempre, comenzó a vivir definitivamente como un ermitaño. Muchas lecturas, largas meditaciones, cero exposición a las dinámicas de la vida social, abierto compromiso con una espiritualidad dura y exigente. Fue, diría después, una «bonita época, en la que aprendí a conocerme a mí mismo.»39” Agnès Sire explica que en aquel tiempo Sergio “Practica largas meditaciones y mucho silencio, como que40 riendo separarse de un entorno que no siente suyo. ” En una entrevista que le hizo José Donoso, Sergio rememora: “Tenía 21 años y era como una hoja al vien41 to. Regalé todo, ropa, libros, fotos e hice voto de castidad. ” En aquellos tiempos ocurre otro hecho importante: comienza sesiones con el psiquiatra Claudio Naranjo (http://www.fundacionclaudionaranjo.com/sobre-claudio-naranjo.html), pionero en Chile en el uso de drogas para alterar estados de conciencia: “Larraín empezó a experimentar con LSD, que era considerada en esos años «la droga de la verdad», la única que permitía expandir la conciencia y sentirse en el presen42 te. Larraín se prendó del ácido y lo recomendó a todos sus amigos. ” Al mismo tiempo, Sergio sigue en una reflexión sobre lo visual y trabaja “…en su pequeño laboratorio, 43 donde revela las primeras fotografías que realiza en Chile. ” El propio Larrain narra que “Durante ese período, tenía un laboratorio y, de vez en cuando, iba a Valparaíso a tomar fotografías. Estaba tan ‘limpio’ que se empezaron a producir milagros: mi fotografía se vol44 vió mágica. ” Sergio estaba convencido de la importancia del cuestionamiento interior, espiritual, que se reflejaba en su obra: “Mis fotografías sólo hubieran sido un trabajo estético, un trabajo bien hecho, algo puramente bonito, si no hubiera hecho un trabajo interno. La fotografía es más que sólo un trabajo estético. Es una forma 45 de expresión, es el resultado de tu mundo interno en composición con la luz. ” Años mas tarde este maestro de la lente recomendaría a su sobrino, interesado en la fotografía: “Sal del mundo conocido, penetra en lo que no has visto y déjate llevar por las ganas de moverte, donde lo sientas y poco a poco encontrarás cosas y las imágenes vendrán a ti como apariciones. No te fuerces nunca a ha46 cer fotos, porque la poesía se habrá perdido”. 3. Los niños de la calle Después de su estancia en La Reina, Sergio se ve obligado a realizar, en 1952, el servicio militar en el la 47 infantería de montaña. Es alrededor de aquellos tiempos que que “…el espíritu rebelde y melancólico de Larrain se interesa por la cruda realidad vidas humilladas, destinos rotos por la pobreza y el abandono: los niños huérfanos a la 48 deriva en las calle de Santiago de Chile. ” (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio_larrain_ninos_santiago_1955_1.jpg) Sergio Larrain, Santiago, Chile, 1955 Larrain encuentra en aquellos infantes en situación de calle en Santiago su primer gran motivo fotográfico. Apenas es un aprendiz de la cámara, pero encuentra en aquellos menores un eco a su propia rebeldía e inadaptación. La miseria que horroriza a la sociedad chilena sirve como punto en enlace sensible para el artista: “Esos niños eran tanto un reflejo de su propia personalidad, como la expresión de su deseo de una sociedad mejor. Una manera de afirmar su diferencia: Larrain se confundía con estos niños en las orillas del río Mapocho, en las cunetas, debajo de los puentes, poniéndose a su nivel, a ras del suelo.49” Sergio Larrain, Santiago, 1955 Resulta fundamental comprender las circunstancias sociales y el momento histórico de Sergio y aquellos niños a mitad del siglo XX: “En 1952, Chile tenía casi 6 millones de habitantes y más del 25% de esa población era analfabeta. Existía un déficit de más de medio millón de viviendas a nivel nacional y el alto costo de la vida se reflejaba en tasas inflacionarias de un 86% en 1955; morían 153 de cada mil niños nacidos vivos, y los altos niveles de desnutrición y vagancia infantil le recordaban a la sociedad que los niños 50 eran las víctimas predilectas de la muerte urbana. ” (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio_larrain_ninos_santiago_1955_3.jpg) CHILE. Santiago. 1955. Juan José Larrain, hijo del fotógrafo, explica:“Mi papá convivió con estos niños durante un tiempo: los vio asaltar gente, dormir debajo de los puentes, en las alcantarillas, todo. Quedó impactado con esta expe51 riencia. ” Sergio no afrontó a estos niños como una otredad, sino todo lo contrario, “…se hizo uno con ellos. Fue su 52 amigo, consejero, un vagabundo más, sintiendo con ellos, por primera vez, la invisibilidad. ” (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-milagros/ser- gio_larrain_ninos_santiago_1955_9/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el- cazador-de-milagros/children-living-around-the-mapocho-river-and-sleeping-under-bridges/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-milagros/sergio_- larrain_ninos_santiago_7/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-milagros/sergio_- larrain_ninos_santiago_1955_6/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-milagros/sergio_- larrain_ninos_santiago_1955_4/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-milagros/sergio_- larrain_ninos_santiago_1957_2/) Para Larrain, es posible que estos niños fueran un espejo “..de su propio abandono familiar…53” Y es que “Sergio se hace hermano de los niños abandonados que tanto ignoran los suyos y, con esta acción solida54 ria, reniega de su clase social de origen. ” (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio_larrain_ninos_santiago_1955_11.jpg) Sergio Larrain. Niños debajo de puente en el río Mapocho, Santiago, 1955 Hay una foto particularmente simbólica, se trata de un chico que nada fuera de una alcantarilla:, un “…buen símbolo para nosotros que no vemos más que miserias, para que tomemos la vista y nos oigamos 55 palpitar serenos por dentro”. Soledad Zárate dice que estos retratos hechos por Sergio Larrain “… no son conformistas, ni condenatorios, y dan cuenta con firmeza de que la pobreza tiene rostro y que es profundamente humana. Su mirada hacia la pobreza infantil es documental y dramática, y apunta a po- Sergio Larrain, río Mapocho ner como protagonista de su foco el desgarrador mundo de los niños 56 de la calle. ” Y abunda: “Su mirada es la de un observador sorprendido, involucrado, que retrató también su admiración por quienes lidiaban con la carencia y la soledad cotidianamente, y que invitan a despojarse de la mirada lastimera que predominaba en los discursos y aproximaciones a la pobreza de la época para reemplazarla por una mirada empática, y que se/nos interroga por las causas profundas de un estado injusto y recreado por la voluntad humana, no por la divi57 na. ” (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio_larrain_ninos_santiago_1955_12.jpg) Sergio Larrain, Santiago, 1955 En 1953 Sergio presenta su primera exposición; “…gustaron tanto sus imágenes que dos fundaciones le 58 encargan que retratara la situación de los niños que vivían en la calle. ” Se trataría de Hogar de Cristo y Fundación Mi Casa, instituciones de beneficencia en apoyo a los niños desprotegidos.59 Para Josep Vicent Monzó esta serie sobre los niños en situación de calle es su mejor trabajo. “Por un lado, representa un quiebre con su familia y el mundo de la elite. Por otro, rompe con la forma aceptada de ha60 cer fotografía. ” En el acervo del MoMA Tras la respuesta positiva a las fotografías de aquellos niños en Santiago, Sergio decide elegir algunas y enviarlas a Nueva York. Edward Steichen, director del departamento de fotografía del Museum of Mo61 dern Art (MoMA) decide comprar dos piezas para el acervo de la institución. “A partir de aquí, y a pedido de Steichen de que siguiera tomando fotografías, Sergio Larraín comienza a 62 dedicarse por completo a la fotografía… ” 1958: Un año crucial para el Queco A mediados de la década de 1950, Sergio traba amista con Jorge Opazo (http://www.memoriachilena.cl/602/w3-article-3474.html), importante fotógrafo de glamour chileno quien se convierte en un “…verdadero maestro para Queco y, sin duda, quien lo hizo entrar de modo de63 finitivo en el mundo de la fotografía. ” (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio_larrain_1957_chiloe_2.jpg) Sergio Larrain, Entre la isla de Chiloe y el Puerto Montt, 1957 64 En 1956 Larrain se une a la revista O Cruzeiro Internacional , por aquel entonces uno de los espacios gráfi65 cos más importantes en Latinoamerica. ” Durante 1957 el fotógrafo viaja por Chile y Latinoamérica; colabora con el Teatro de Mimos. Ese mismo año expone en la Sala del Ministerio de Educación en Santiago. En 1958 exhibe en el Museo Nacional de Bellas 66 Artes y luego en Galatea, galería de Buenos Aires. Por aquellos años viaja por Perú, Bolivia y Argentina. (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio_larrain_1957-1958_buenos_aires_3.jpg) Sergio Larrain, Buenos Aires, 1957-1958 1958 resultó un año toral para el Queco, cuando coincide en Copacabana con el fotógrafo suizo René Burri (https://oscarenfotos.com/2015/06/06/rene-burri-galeria/). Sergio le entregó “…sus carretes del reportaje sobre Río, para que las revelasen en París, junto con una carta de presentación para Cartier-Bresson. 67 De esta forma, se inicia la relación de Larrain con Magnum. ” (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio_larrain_1960_peru_cuzco_11.jpg) Sergio Larrain, Perú, Cuzco En el invierno de 1958, fotográfica. 4. 68 Sergio viaja a Londres, donde iniciaría una etapa crucial en su carrera Londres 69 69 Larrain logró obtener una beca del British Council para viajar y hacer fotografías en Londres. Ese invierno de 1958-59 provoca en Sergio “…una profunda reflexión sobre la ciudad, sus personajes y 70 modos de vida. ” En esta serie fotográfica puede encontrarse “La bruma, la soledad, las aceras, los parques o los bares, el poder del dinero. Esta visión de Londres sin embargo tan íntima, no por ello deja de 71 ser significante; hay quien ha reconocido en ella a los personajes clave de la literatura inglesa… ” (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio_larrain_londres_london_1958-1959_.jpg) Sergio Larrain, Londres, 1958-1959 Este trabajo se convierte en uno de los más importantes para el fotógrafo chileno. En muchos sentidos se trata de un diálogo ínter-textual con Los americanos de Robert Frank (https://oscarenfotos.com/2012/06/12/robert-frank-vs-los-americanos/), pero que podría haberse titulado Los londinenses. Se trata también de la mirada de un extranjero que se asoma, al tiempo que opina con su lente, de la vida y costumbres de un país ajeno. (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador- de-milagros/sergio_larrain_londres_london_1958-1959_10/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador- de-milagros/gb-england-london-portobello-road-market-1958-1959-2/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-mi- lagros/bus-waiting-near-stainer-bridge/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/underground-from-earls-court-to-olympia/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/gb-england-london-hyde-park-1958-1959/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/portobello-road-market/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/bethnal-green-road-2/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-milagros/gb- england-london-baker-street-underground-station-1958-1959/) Gracias a este cuerpo de obra, “el maestro francés Henri Cartier Bresson lo invita a participar de la acla72 mada agencia Magnum Photos. ” (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el- cazador-de-milagros/great-britain-england-london-1959-5/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/great-britain-england-london-1959-6/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-milagros/gb- england-london-1958-1959-4/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/great-britain-england-london-1959-7/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-milagros/gb- england-london-1958-1959-5/) 5. Magnum Photos Ya decíamos que la relación Larrain-Magnum halla su primer antecedente en el encuentro con René Burri. Aunque seguramente importaron las fotografías londineses, son los niños de Santiago los que realmente sirven de llave para abrir a Sergio las puertas de la agencia fotográfica más importante del mundo. Agnès Sire, editora de Magnum Photos explica que “Era el inicio de 1958 o 1959 y en esa época no había muchas formalidades para entrar en Magnum. Él presentó un conjunto de fotografías muy sobrecogedor de los niños de las calles de Santiago y ya podíamos sentir la empatía que tenía con esos niños, el talento fotográfico, su manera de encuadrar incomparable. Todo eso, en conjunto, hace que sea un fotógrafo con quien tuvimos ganas de decir “vamos, vas a ser parte de nuestro club”73. (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2012/07/magnum_photos_1024x_final.png) Entonces Sergio se incorpora en 1959 como asociado de Magnum y a partir de 1961 en miembro pleno de la cooperativa. “Fue el primer latinoamericano en introducirse en esta agencia referente de la fotografía 74 mundial. ” Henri Cartier-Bresson sintió gran respeto por aquel joven y Sergio tuvo gran afecto por este legendario 75 fotógrafo. En Magnum, Sergio cumple con pedidos específicos: un reportaje sobre nuevos museos italianos o en el Festival de Cine de Venecia. Hizo un foto-reportaje bélico en Argelia (el asedio a la Casbah de Argel) y cu76 brió, junto con Inge Morath, el rumboso matrimonio del Sha de Irán con Farah Diba. El capo italiano Uno de los trabajos que dieron mayor notoriedad a Larrain, durante aquellos años en Magnum, fue la cobertura fotográfica de Giuseppe Russo, el “Capo di tutti”, jefe de la mafia siciliana. (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio-larrain_giuseppe_russo_1.png) Sergio Larrain, retrato de Giuseppe Russo En 1960 se publicarían en Life Magazine las fotografías de Sergio donde muestra al infame capo. Bajo el tí77 tulo “La obra Maléfica de la mafia” se muestra un inesperado cuadro íntimo del criminal. En una de las fotografías Larrain fotografía al mafioso mientras duerme, plácido, la siesta bajo un cuadro del Sagrado Corazón. Todo el mundo se sorprende: ¿Cómo fue capaz de lograr tal acceso al hogar de uno de los mayores, y mejor resguardados, criminales de la mafia italiana? (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio_larrain_italia_sicilia_calle_corleone_1959_6.jpg) Sergio Larrain, Italia, Sicilia. Calle Corleone, 1959 Sergio Larrain se hace pasar por un turista chileno interesado en las ruinas romanas y acaba cayéndole en gracia al capo di capi quien lo invita a su casa. Larrain le hace fotos al mafioso a pesar de los guardaespaldas que resguardan constantemente a Giuseppe Russo. Cuando los custodios se extrañan de que haga tanta fotografía increpan al fotógrafo y Sergio, cándidamente contesta que si no hace muchas fotografías ¿Cómo podrá después escoger las mejores? Los escoltas aceptan, sin más, la explicación. (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/italy-sicily-palermo-funeral-of-a-young-girl-1959/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el- cazador-de-milagros/italy-sicily-palermo-quarter-called-the-pit-of-death-a-slum-1959-2/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/italy-sicily-ustica-island-prison-1959/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/italy-sicily-palermo-1959-2/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/italy-sicily-palermo-funeral-procession-1959-2/) Una vez realizado el reportaje, “Magnum Photos lo tuvo que sacar rápidamente del lugar. Las razones 78 eran obvias. ” De regreso en París “En las oficinas de Magnum no lo pueden creer. Larraín trae 6 mil fotos de Sicilia y de ellas, 72 son del capo de la mafia. Las revistas Life, Paris Match y otras 19 publicaciones compran su serie 79 80 en miles de dólares. ” “Sus imágenes dieron, literalmente, la vuelta al mundo. ” (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio_larrain_italia_sicilia_ustica_1959_7.jpg) Sergio Larrain, Italia, Sicilia, 1959 Para la carrera fotográfica de Sergio se abre una etapa excepcional: “-Como en un cuento de hadas entré 81 en el mundo del periodismo fotográfico, luego de una vida sin tener casi trabajo… ” Es un momento en 82 el que “El fotógrafo tiene todo. Tiene ojo, tiene talento, publica su primer libro…” Larrain, Cortázar y Antonioni Sergio realiza una fotografía en la catedral de Notre Dame, en París. Descubre al revelar la imagen que una pareja, al fondo, mantiene un encuentro íntimo. El episodio inspira a Julio Cortázar a escribir Las ba83 bas del diablo (1959). (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio_larrain_paris_1959_4.jpg) Sergio Larrain, París, 1959 “Del cuento de Cortázar, Michelangelo Antonioni obtendrá la idea de Blow Up. Película donde la fotografía de un gran parque, y una pareja que discute oculta en un rincón, desencadena la trama de la historia. El negativo de la fotografía se convierte así en la evidencia del crimen, y el proceso de revelado en el me84 dio de la investigación. ” (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio_larrain_paris_1959_3.jpg) Sergio Larrain, París, 1959 Sin embargo para cuando se estrena Blow-up en 1966, el homenaje no le interesa a Sergio. “Por esa época rechazaba decididamente la fama y el prestigio que con tanto derecho se había ganado. En más de una 85 oportunidad, incluso, señaló que “el dinero y el prestigio destruyen al hombre y sobre todo al artista” (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio_larrain_paris_1959_1.jpg) Sergio Larrain, París, 1959 1960 a 1965 En noviembre de 1960 Sergio se casa con Francisca Truel en Perú; con ella procrearía a Gregoria (1961). Para 1963 publica su primer libro El rectángulo en la mano y comienza un intenso proyecto de fotografía en Valparaíso del que daremos cuenta con mayor profundidad mas adelante. (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio_larrain_peru_1960_7.jpg) Sergio Larrain, Perú, 1960 Hacia 1964 Sergio Larrain funda en Santiago la agencia Tecni-Kalyas de comunicación artística y en 1965 86 expone en el Art Institute of Chicago. (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2016/01/sergio_larrain_peru_1960_8.jpg) Sergio Larrain, Perú, 1960 “Fue también por esos años que Pablo Neruda, gran amigo de su padre, le encargó unas fotografías sobre su casa de Isla Negra, para un libro que apareció en la colección Imagen y Palabra, de la editorial Lumen. Su colaboración con el poeta se reanudaría años más tarde, con la publicación de sus fotografías de Valpa87 raíso, que aparecieron por primera vez en la revista suiza Du, en 1965. ” Sergio Larrain, Pablo Neruda en la Isla Negra, 1957 6. Retorno a Chile Sergio comienza a establecer distancia con Magnum. Desde el principio los trabajos de la agencia le provocaron fricción, en particular el reportaje con la mafia: “Ese es el típico ejemplo de proyecto que Sergio 88 89 odió. […]«no tenemos que mostrar esta fotos y no las reconozco como mis obras.» ” Y es que los encargos eran para Sergio una imposición malsana. En la célebre carta a su sobrino escribió: “[Nunca] …fuerces la salida a tomar fotos, porque se pierde la poesía, la vida que ello tiene, se enferma. 90 Es como forzar el amor o la amistad, no se puede. ” Sergio Larrain, Buenos Aires, 1957 Larrain sostenía que “los trabajos de encargo no dan fotos buenas”, razón por la cual la libertad artística 91 no debe someterse a modas y cánones establecidos. Por otra parte, el ritmo trepidante de la agencia tampoco le venía nada bien. En una carta a Cartier-Bresson le expone: “Hacer buena fotografía es difícil, lleva mucho tiempo. Intenté adaptarme en cuanto me incorporé al grupo de ustedes [Magnum]. Para aprender y conseguir que me publicaran. Pero me gustaría 92 volver a hacer algo más serio. El problema son los mercados, lograr que te publiquen y ganar dinero. ” Sergio Larrain, Bolivia, 1958 Y es que“Larrain se cuestionó desde el comienzo si estaba dispuesto a aceptar las concesiones que requería el vivir del comercio de sus imágenes. Su respuesta fue la de un artista o un poeta que, pese a su curiosidad por el mundo, buscó antes que nada la expresión exacta de su sensibilidad, indisociable de un com93 promiso verdadero con lo que veían sus ojos. ” Sergio escribió una vez: “Sólo se consiguen buenas fotos cuando uno hace lo que de verdad le interesa, o sea, escoger uno mismo sus temas. Dibujar con lápiz y un bloc es la mejor manera de entrar en un tema, trabajar sin tiempo, durante meses, años, hasta sentir que uno lo ha logrado. Es lo que da fotos que se sostienen. En general los trabajos de encargo no dan fotos buenas realmente; es como la poesía, uno debe ha94 cer su gusto, nada más …” Sergio Larrain, Peru, 1960 Sergio decidió, eventualmente, regresar a Chile. Aunque hubo una separación, el fotógrafo nunca rompió lanzas con Magnum; todavía hoy la agencia mantiene el control sobre los derechos de autor de su obra fotográfica. Sin embargo Sergio necesitaba trabajar a su aire. En 1965 le escribe nuevamente a Cartier-Bresson: “…trato de trabajar sólo en temas que me importan. Para mí, es la única manera de seguir dedicándome a al fotografía. Y me tomo el tiempo que sea necesario y que quiero dedicarle, y trabajo a mi ritmo, despacio. Necesito tener mucho tiempo para mí, para hacer otras cosas, para ver cómo evoluciona mi fotografía, si 95 es que evoluciona todavía… ” Y prosigue: “Creo que la presión del mundo periodístico -siempre dis96 puesto a cualquier tema- destruye mi amor por el trabajo y mi concentración. ” Con su regreso a Chile, Sergio encuentra el tiempo y la libertad para emprender una de las etapas más importantes e íntimas de su trabajo fotográfico en el puerto chileno de Valparaíso. 7. Valparaíso Cuando Sergio Larrain regresó a Chile. “…eligió trabajar como “corresponsal” para Magnum, lo cual le 97 permitía asimismo alejarse del día a día de la agencia. ” A su regreso continúa su gran ensayo sobre el puerto de Valparaíso. Lo había iniciado en los años cin98 cuenta y lo concluyó en 1965. Sergio Larrain, Valparaíso, 1963 Verónica Torres explica que, con la serie de Valparíso, “El resultado es tan profundo que esas imágenes se transforman en la cara del puerto para el mundo. Escaleras tortuosas, niñas que bajan hacia abismos. Pe99 rros vagos. Marineros y putas. Barcos que emergen de la niebla. ” Marisol Palma dice que “En sus recorridos por los bares de Valparaíso, Sergio Larrain se adentra en espacios marginales y logra complicidad con aquellos que miran a la cámara. Con un fino tacto parece entrar, 100 cohabitar los espacios que lo atrapan sin alterar las escenas que congela. ” Sergio Larrain, Valparaíso, 1963 Si con los niños en Santiago Sergio había trabajado “a ras de suelo”, en Valparaíso parece descender a las profundidades. Nuevamente Marisol Palma explica que “Larrain está, ahí inmerso en la acción nocturna, captando situaciones, miradas, risas, momentos, complicidades entre desconocidos. Mira de adentro una situación pero no irrumpe pues, lo cito: “El ideal para mí es seguir una situación con la cámara, me gusta ir descubriendo”. En este movimiento y aventura nos involucra como espectadores en la escena del bar 101 como espectadores. ” Sergio Larrain, Valparaíso, 1954 Larrain logra hacer el gran retrato de Valparaíso donde “Huele a océano Pacífico y a pescado podrido. Suenan los berridos histéricos de las gigantescas gaviotas y el incesante y maquinista ruido de las grúas 102 que cargan y descargan contenedores de todos los colores. ” Valparaíso de nuit Sergio merodea en los prostíbulos y bares del barrio chino en Valparaíso. Sus fotografías del puerto recuerdan al Paris de nuit de Brassaï (https://oscarenfotos.com/2012/11/15/galeria_brassai/). A pesar de los sórdidos sujetos, impera un ánimo poético en sus imágenes. Sergio Larrain, Valparaíso, 1963 Sergio queda prendado de casas y bares de mala nota como La Tía Lucia, Las Lolis o El 69. Larrain queda asombrado con la perspectiva mágica y alucinante de la Casa de los Siete Espejos. “En el salón había siete espejos señoriales y dorados donde se reflejaban las mujeres como en un caleidoscopio. Larraín llega cada noche y se sienta largo rato en la barra, con una bolsa de papel en la que parece llevar un sandwich. Bebe, escucha y mira hasta que siente que nadie lo nota. Entonces, en el momento indicado, saca su Leica. En uno de los siete espejos una puta sonriente, papiche, de vestidito corto y tacones altos, le da la mano a un hombre engominado. En el primer espejo no aparece la cara del hombre, pero sí en el segundo. Es una 103 obra maestra. ” (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el- cazador-de-milagros/chile-valparaiso-1963-10/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-milagros/chi- le-valparaiso-bar-los-siete-espejos-1963-4-2/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/chile-valparaiso-bar-los-siete-espejos-1963-4/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/chile-valparaiso-cafe-los-siete-espejos-1957/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/chile-valparaiso-1963-15/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/chile-valparaiso-1963-14/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/chile-taltal-children-fishing-in-the-harbour-1963/) En el cauce del río Mapocho, Sergio ya había logrado hacerse uno más con los niños de la calle. Por aquel entonces tendría menos de 20 años y no le costó trabajo desaparecer y comprender a los pequeños. Sin embargo, en Valparaíso, ya es un hombre hecho y derecho. En este nuevo entorno y tiempo, Sergio se funde, nuevamente, con el ambiente. Trabaja con paciencia porque, reconoce, “Uno se demora mucho en 104 ver. ” Sergio Larrain, Santiago, Los 7 espejos, 1963 Sergio queda fascinado con las muchachas de aquellos lugares. Tal vez Larrain entendía a esas mujeres: Seguramente conoció a niñas en situación de calle que encontrarían en la prostitución una salida al hambre y la enfermedad. Su amiga Carmen Silva recuerda que Sergio “se enamoraba de las putas, pero no de una manera erótica. Le gustaban esas niñas pobretonas que después haciendo sus show se transformaban 105 en princesas, con brillos y cosas… ” La fotografía mágica Sin embargo no todas las fotografías de Larraín en Valparaíso son de bares y prostíbulos. Sus imágenes capturan a un Valparaíso serpentenante, un sube-y-baja de escaleras pobaldo por niños, marineros, perros y gatos. Los ecos al trabajo de Brassaï se traducen en composiciones ondulantes de una acera o el graffiti en algún muro. Sergio Larrain, Valparaíso, 1963 De todo aquel trabajo de Larraín, que en muchos sentidos podría constituir la quintaesencia de su estilo, 106 destaca una fotografía fundamental, emblemática: Aquella estampa, datada en 1957, donde dos niñas de Valparaíso descienden una escalera. “El movimiento envuelto por la luz rasante es fundamental, pues la ambigüedad nace de la repetición de la acción: ¿Suben o bajan?, ¿es la misma niña duplicada?, ¿es una 107 puesta en abismo de la cotidianidad?” La “foto mágica” de Sergio Larrain, Valparaíso, Pasaje Bavestrello, 1952 Dice Larrain que cuando hizo esta foto “estaba en un estado de paz y tranquilidad absoluta, haciendo lo que de verdad me interesaba, por lo tanto todo tenía que salir perfecto. Entonces, apareció la otra niñita de la nada… Más que perfecto, fue un momento mágico”.108 Es una imagen muy en la línea de Cartier-Bresson. No es de extrañar que el Maestro gustara tanto de las imágenes de Larrain. La geometría de la escena, los puntos áureos y hasta las sombras diagonales de los muros crean una imagen de armonía y contraste inusual. Para Monzó, “sus trabajos sobre Valparaíso y Londres deberían ser obras de referencia de cómo retratar 109 una ciudad y saber captar su esencia”. (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/chile-valparaiso-1963-16/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/chile-valparaiso-1963-12/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/chile-valparaiso-1963-17/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-milagros/chile-valpara- iso-1954-3/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/chile-valparaiso-1963-18/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-milagros/chile-valpara- iso-1963-14/) Larraín demuestra con su trabajo que quien tiene una cámara en la mano no es un fotógrafo, sino un agente de viajes que lleva al observador por inesperados itinerarios llenos de aventuras y belleza. Si Brassaï fue el “agente viajero” que nos llevó al París de noche, Doisneau (https://oscarenfotos.com/2015/07/20/el-beso-del-hotel-de-ville-de-robert-doisneau/) al de día, Robert Capa (https://oscarenfotos.com/2015/02/07/galeria-robert-capa/)al Día D, Koudelka (https://oscarenfotos.com/2012/06/17/josef-koudelka-el-nomada/) a la Praga de 1968, entonces Sergio Larraín nos entrega, con sus fotografías, un billete de viaje al puerto chileno a mediados de los cincuenta. Sin embargo, si lo pensamos bien, Larrain nos lleva a un viaje que va más allá de una ciudad. Como hace notar Roberto 110 Bolaño, “los lugares en sus obras son menos de una ciudad y más de un universo íntimo. ” Sergio Larrain es un agente viajero que nos lleva no a Londres, ni con el capo, los niños de la calle ni a Valparaíso: el destino es el centro del alma misma de Sergio Larrain. (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el- cazador-de-milagros/sergio_larrain_valaparaiso_chile_1957_10/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-milagros/chi- le-valparaiso-1954-4/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-milagros/chile- valparaiso-1963-19/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-milagros/chile- valparaiso/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-milagros/chile- valparaiso-1963-20/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-milagros/chile- valparaiso-1953-2/) 8. El retiro En 1968 la vida de Sergio Larrain dio un nuevo vuelco. En este caso conoció a Oscar Ichazo, místico boliviano cuyas enseñanzas provenían de las escuelas Sufíes y del Cuarto Camino, enseñanza esotérica de la 111 que fue precursor Gurdjieff, seguido por Ounspensky y Maurice Nicoll. A Ichazo se le reconoce la di112 fusión y enseñanza del Eneagrama. Para seguir a Oscar Ichazo, Sergio Larrain ingresa a la comunidad de Arica, al norte de Chile. Ahí, bajo la dirección del gurú, el Queco comienza a cortar sus nexos “…con el mundo de la fotografía para profundi113 zar su estudio de la cultura y la mística oriental, adoptando un estilo de vida acorde con sus ideas. ” 114 En Arica Sergio “escribe sobre ecología, practica yoga, consume LSD… ” Según Teco Huneeus, citado por Verónica Torres: “El Queco siempre fue un místico. Era de comunión diaria. Siempre quería encontrar a Dios. Según él, con el LSD tuvo una conexión divina. Él me contó que se había prometido «hacer el ca115 mino» de verdad, porque con droga era todo prestado. ” A pesar de cuánto se proclamaba en Arica el desprendimiento y la negación del ego, paradójicamente los celos terminan esta etapa mística para Larrain, quien ya había renunciado a la cámara. Y es que “Todo marchó bien hasta que el ex fotógrafo sintió que había llegado a un nivel de iluminación 116 donde podía conversar de igual a igual con su maestro. La relación entra ambos se puso tensa. ” Eventualmente echaron a Sergio de Arica. Regresó a Santiago con su hijo Juan, procreado con Paz Huneeus durante aquellos años. Sergio decide despedirse de Magnum en serio: “retira los negativos de los archivos de la agencia y quema 117 buena parte de su obra fotográfica. Un importante admirador de la obra de Sergio Larrain es el encargado de preservarla. Se trata, nada menos, que de Josef Koudelka (https://oscarenfotos.com/2012/06/17/josef-koudelka-el-nomada/). El fotógrafo checo “…tenía copias 118 de centenares de fotos del chileno, al que adoraba. ” Eventualmente, gracias a la correspondencia y amistad que trabaja el Queco con Agnès Sire (editora de Magnum), se logra preservar, proteger y difundir la obra fotográfica de Sergio. La huida de la dictadura La muerte de Salvador Allende y el Golpe de Estado sacudieron a Chile y provocaron que Sergio tuviera 119 que huir . El Golpe de estado afectó a Sergio profundamente. Él, un espíritu sensible, tuvo que evadirse a Viña del 120 121 Mar; posteriormente estuvo en Zapallar para fijar su residencia definitiva en Ovalle. Sergio se asienta en el poblado de Tulahuén, cerca de Ovalle. Ahí “…dirige un curso que combina el yoga y la pintura al óleo, y edita en forma artesanal pequeños libros anónimos de poemas y auto-sanación, que 122 envía o entrega personalmente a amigos, familiares y conocidos. ” Larrain se retira del mundo en su retiro auto-impuesto “…para estar tranquilo, y sobre todo para que ningún periodista me huevée. Por eso no doy entrevistas hace más de 30 años. Sencillamente, no quiero 123 saber nada del mundo y, por lo demás, no me interesa en lo más mínimo figurar. ” Sergio adoptó una postura de no-apego, propia del budismo, incluso para la imagen: “Hay que liberarse de las imágenes, de todo tipo de imágenes: las de tu infancia, las de tu familia, las de ti mismo. Las imáge124 nes te mantienen atrapado en el deseo, en el ego. Suelta todo y llegarás a la felicidad. ” Y abunda: “Abandona tu imagen, tus deseos. Tu ego. Son cosas que ponen una muralla de concreto entre tú y el uni125 verso. Entre tú y los demás, entre tú y tú mismo. ” En realidad Sergio nunca abandonó totalmente la fotografía, sin embargo “…ese arte ya no tenía ninguna 126 prioridad en sus actividades. ” Revela en “un cuarto oscuro instalado en el sótano de su casa, solo las 127 ven los más cercanos. ” Durante años fue legendario su rechazo a toda persona externa interesada en su pasado fotográfico: “Han sido cientos los fotógrafos que le han ido a ver, esperanzados con obtener inspiración del maestro. Todos 128 129 han fracasado. ” Llegó a rechazar corresponsales del The New York Times y El País. El único medio de comunicación que tuvo con escasas amistades fue el intercambio epistolar; Sergio esta130 ba “vinculado al mundo sólo gracias a una casilla postal. ” 9. Satori: La fotografía de Larrain en Ovalle Como decíamos, Sergio siguió haciendo fotografías. En esta nueva etapa su trabajo era más cercano a Minor White (https://oscarenfotos.com/2013/04/06/galeria-minor-whit/) que a Cartier-Bresson. Larrain explica que “La fotografía pura, como la de [Edward] Weston (https://oscarenfotos.com/2012/05/19/galeria-edward-weston/) o [Paul] Strand (https://oscarenfotos.com/2013/06/29/paul-strand-el-fotografo-directo/), son satori, sin intenciones ocultas, en suma, la realidad percibida tal cual es. Brassaï (https://oscarenfotos.com/2012/11/15/galeria_brassai/) expresa mucha emoción, [Bill] Brandt (https://oscarenfotos.com/2015/06/14/galeria-bill-brandt/) tiene sueños, al igual que [Josef] Koudelka (https://oscarenfotos.com/2012/06/17/josef-koudelka-el-nomada/); [Walker] Evans (https://oscarenfotos.com/2012/06/10/walker-evans-lo-extraordinario-en-lo-ordinario/) es 131 directo, es el más americano, tiene una nueva manera de ver. ” Sergio Larrain, Satori Sergio Larrain cría en un cierto “estado de gracia” esencial para recibir una buena imagen, “…como si las 132 imágenes existieran en el cosmos y el fotógrafo sólo actuara como médium. ” Resulta interesante que esta idea devuelve al fotógrafo el carácter de chamán que “se convierte práctica133 mente en un semidiós. Como mediador entre el mundo de los espíritus y una realidad relativa. ” Sergio Larrain, Satori Sergio comienza a realizar fotografías a las que llama, cariñosamente “Satoris”, iluminaciones. Larrain re134 conoce: “De a poco vas encontrando cosas. Y te van viniendo imágenes, como apariciones, las tomas. ” Para Sergio Larrain el fotógrafo más que un cazador de luz es en realidad un cazador de 135 milagros. Pero, para poder atraparlos, pensaba que hacía falta una cierta disposición del espíritu sin el cual era imposible un estado de receptividad adecuado. Si para Cartier-Bresson había un instante decisivo (https://oscarenfotos.com/2011/11/19/el-significado-del-instante-decisivo-de-henri-cartier-bresson/), en Larrain había un estado de gracia decisivo. (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain- el-cazador-de-milagros/sergio_larrain_satori_5/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-milagros/ser- gio_larrain_satori_7/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-milagros/sergio_larrain_satori_4/) Los satoris de Larrain evocan aquellas imágenes sencillas de Josef Sudek (https://oscarenfotos.com/2013/04/20/galeria-josef-sudek/), con inusuales encuadres donde las geometrías de los objetos cotidianos forman un mundo suspendido de sombra que se entrelaza con la luz. Algunas de estas fotografías recuerdan esa fotografía de André Kertész (https://oscarenfotos.com/2015/08/29/la-pipa-y-los-anteojos-de-mondrian-andre-kertesz/) titulada Los anteojos y la pipa de Mondrian (https://oscarenfotos.com/2015/08/29/la-pipa-y-los-anteojos-de-mondrian-andre-kertesz/). Son estampas que más que una composición finamente acabada, son más bien el reconocimiento -y el recuerdo- de momentos de excepcional claridad que se convierten más en una marca biográfica, espiritual, que un una obra fotográfica. Es como si estos satoris fueran la documentación, el registro, de aquellos momentos de claridad que solamente son posibles a través de la purificación y la rectitud de intención. (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/sergio_larrain_satori_15/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/sergio_larrain_satori_17/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/sergio_larrain_satori_18/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de- milagros/sergio_larrain_satori_6/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-milagros/sergio_larrai- n_satori_16/) (https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-milagros/sergio_larrai- n_satori_3/) Para Sergio Larrain “Una buena fotografía, o cualquier otra manifestación humana, nace de un estado de gracia. Y la gracia nace cuando has logrado liberarte de las convenciones, las obligaciones, la comodidad, 136 la rivalidad, y eres libre como un niño que descubre la realidad. ” Sergio Larrain, Satori Sergio construye libros donde compagina sus fotografías, dibujos a lápiz en color y frases, algunas en inglés: “mistakes can be corrected, and the perfection we desire can immediately be created.” Sus trazos “convent” o la frase “monastic life is solitary life” son claras evidencias de cómo concebía y comprendía su existencia en Ovalle. Sergio Larrain, Satori El Queco vivió las últimas décadas de su vida dedicado a la espiritualidad; crió a su hijo y auto-editó numerosos volúmenes de carácter místico/espiritual donde pregonaba un mensaje ecológico que llamaba a la preservación del planeta. Daba la espalda, tajante, a periodistas y fotógrafos, pero abría generosamente los brazos a quien le buscara para comprender mejor el camino espiritual. En la paz de su casa ubicada en el número 232 de la calle Socos, Sergio Larrain falleció el 7 de febrero de 2012 en Tulahuén. Tenía 81 años. 10. Estilo Larrain era un hombre de mirada pausada, que no se apresuraba a fotografiar sin ton ni son. Su obra no es el fruto de quien procede atropelladamente, “…tampoco es de los que disparan mil veces el obturador, hasta dar casi por probabilidad matemática con la imagen satisfactoria. Nada de eso. Larraín es un fotógrafo conceptual: one-shoot, one-picture. Por lo mismo, sus fotografías exhiben extremado rigor en térmi140 nos de geometría, volumen, composición y luz. ” Es por eso que, en sus fotografías se puede “apreciar 141 un especial cuidado de la luz, geometría, volumen y los detalles .” Sobre su modus operandi “De lo poco que se sabe, se dice que se amarraba la cámara a la mano y que estaba convencido que su equipo era un 142 extensión de su cuerpo. ” Sergio Larrain, Londres, 1958-1959 Sobre la composición, Sergio evitaba el centro geométrico. Cuenta el fotógrafo Patrick Zachmann que al visitar en Ovalle a Larrain, el místico-fotógrafo le explicó que “…las líneas más fuertes son aquellas que forman el borde de la fotografía, es decir, las que delimitan qué queda dentro y qué fuera del espacio 143 construido por una imagen” Al igual que otros grandes fotógrafos latinoamericanos como Manuel Álvarez Bravo (https://oscarenfotos.com/2013/02/04/manuel-alvarez-bravo-el-vidente/), o su discípula Graciela Iturbide (https://oscarenfotos.com/2012/04/07/graciela-iturbide-senora-de-los-simbolos/), la paciencia y la calma son fundamentales. Del mismo modo Sergio jugaba con los niños en el Mapocho, o conversaba con los marineros y prostitutas en Valparaíso, y es solamente entonces cuando desenfunda su Leica IIIc. Y es que para Larraín 144 el fotógrafo necesita “ …volverse invisible como una silla… ” Sergio privilegiaba los encuadres verticales y las alturas de cámara inusuales, frecuentemente colocando su máquina fotográfica a nivel del suelo. Aunque realizó algún trabajo a color al cubrir un terremoto en Chile para Magnum, la gran mayoría de su obra es en blanco y negro. La obra de Larrain constituye una cátedra sobre las posibilidades de utilizar diferentes recursos fotográficos para lograr una toma original. Sin embargo su aportación va mucho más allá de una aplicación más o menos ingeniosa de la técnica fotográfica. Sergio Larrain, Londres, 1958-1959 La obra de Sergio Larrain ofrece al observador una conexión patente entre fotógrafo y tema. Le molestan tanto los encargos porque necesita esa unión vital con el sujeto y el motivo fotográficos. El resultado es un cuerpo de obra que nunca deja indiferente y que tiende un lazo entre el observador y los niños en el Mapocho, los banqueros londineses o los marineros de Valparaíso. Sergio Larrain, Iran, 1959 Las fotografías de Larrain parecen querer explorar más su propio interior que la escena que está frente a sus ojos. Sergio Larrain es uno de esos grandes creadores cuyas imágenes constituyen una lingua franca, un idioma universal que llama a lo más trascendente del ser humano. Quizá por eso encargos como la boda del Shah de Irán y la propia frivolidad del ambiente familiar le resultaban tan repelentes. Sergio Larrain, Roma, 1959 11. Legado Durante la vida de Sergio Larraín se publicaron sus libros El rectángulo en la mano (1963), La casa en la arena 137 (con Pablo Neruda, 1966), Chile (1968) , Valparaíso (1991), London (1998) y Sergio Larraín (1999). En 1999 el Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM) le dedicó una gran retrospectiva. La gran aten138 ción que recibió pareció molestarle mucho más que halagarle. Sergio Larrain, Londres, 1959 Luis Peña dice que Larrain “…era un intérprete de la realidad retratando sus necesidades, abandono, po145 breza y lujuria… ” Ciertamente que Sergio “…no era un turista con la cámara colgada al cuello buscando fotografiar lo típico de cada ciudad, sino que se dedicaba a ser un flanéur, diría Benjamin Walter [sic], un intruso en la ciudad 146 buscando la otra cara de la realidad, lo que la urbe trata de esconder e higienizar. ” Sergio Larrain, Sudamérica, 1957 Roberto Bolaño, quien escribió Los detectives salvajes, dijo una vez sobre el Queco: “Me gustaría decir que en alguna de sus fotos he vivido. Puede ser. De lo que sí estoy seguro es que por alguna de sus fotos yo he pasado: he caminado por esas calles fotografiadas por Larraín, he visto los suelos como espejos (espejos en donde solo se refleja lo más precario o nada), me miraron aquellos a quienes Larraín miró”. Y sigue, “Rápido, ágil, joven e inerme, Larraín observa la ciudad que es un laberinto y al hacerlo también nos ob147 serva a nosotros. La mirada de Larraín: un espejo arborescente”. ” El poeta Juan Manuel Bonet, al presentar la exposición retrospectiva del artista en Valencia, destacó “la modernidad de su lenguaje poético, su riqueza formal y su contenido humanístico que surge de su preo148 cupación por el hombre y su entorno. ” Sergio Larrain, Londres, 1959 A Sergio Larrain se le ha llegado a llamar el Robert Frank (https://oscarenfotos.com/2012/06/12/robert149 frank-vs-los-americanos/) latinoamericano. Ciertamente, ambos fotógrafos han buscado construir una vida interior; ambos dieron la espalda (aunque no totalmente) a la fotografía. Ambos encontraron, quizá, 150 que el éxito era peligroso para el poeta genuino. Dice Marisol Palma que la fotografía de Larrain es “prueba de ese amor que no solo es egocéntrico sino 151 profundamente audaz e involucrado con el mundo que contempla. ” La potencia fotográfica de Sergio no viene, entonces, de una mera habilidad fotográfica, sino de una profunda visión interior que aplicó recursos fotográficos al servicio de una necesidad espiritual. Sergio Larrain, Roma, 1959 Agnès Sire se ha encargado de preservar y difundir el legado de Larrain, del cual se conservan todavía 152 unas 2.700 hojas de contacto de 36 exposiciones con sus respectivos negativos. Esta curadora de Magnum ha comparado a Larrain con una estrella fugaz: “su obra posee una potente y misteriosa energía y la 153 estela que ella deja ha influido a numerosos fotógrafos de Chile y del resto del mundo. ” Sergio Larrain, de “La casa en la arena”, 1957 Todo en Larrain pareciera partir de sus primero años: “Para reconocer el sentido de sus imágenes, debe buscarse en su génesis, comprendiendo que extraen su fuerza y se inspiran en los lugares secretos de su infancia. Los objetos de sus estudios muestran la solidaridad con los excluidos, sus gustos formales por la composición no figurativa y su deseo por desmenuzar la realidad. Una síntesis tan particular e inédita, en el contexto de la fotografía de su época, que resultaba inclasificable. Por supuesto, se deben considerar sus trabajos más personales, y no los solicitados por la prensa, que obedecen a escenarios precisos, defini154 dos por directrices editoriales. ” Sergio Larrain, Valparaíso, 1963 Desde Bruce Davidson (https://oscarenfotos.com/2013/02/12/galeria-bruce-davidson/), pasando por René Burri (https://oscarenfotos.com/2015/06/06/rene-burri-galeria/), el ya citado Josef Koudelka (https://oscarenfotos.com/2012/06/17/josef-koudelka-el-nomada/)o los británicos David Hurn y Mar155 tin Parr , son los grandes maestros de la fotografía quienes han aquilatado, en primer lugar, el valor y profundidad del trabajo de Sergio Larrain Echeñique. A manera de conclusión Durante años hubo numerosas especulaciones sobre Sergio Larrain y su paradero. El mundo entero busca frenéticamente el éxito y la fama, sin embargo el Queco encontró la llave que tantos fotógrafos nos afana156 mos en encontrar: “Ubicar lo que uno ama de verdad. Es la clave de todo. ” Sergio Larrain, Valparaíso, 1963 Podría pensarse que alejarse de la fotografía, cuando se tenía tanto talento para ella y una carrera tan exitosa fue un despropósito. Pero resulta muy provocadora aquella idea de que el Queco se retiró del mundo 157 cuando “había pescado todo lo que tenía que pescar. ” Su enseñanza fotográfica está indisolublemente integrada a su visión de la vida: “Sé generoso, siempre hay que ser generoso. No cargues nada, entrega todo. Quédate con lo necesario para vivir sencillamente. 158 Despréndete de todo lo que no necesites y dáselo a quien sí lo necesita. ” Sergio nos recuerda que hacer fotografía no es buscar dinero, éxito, reconocimiento ni fama, sino una manera de responder a esa profunda necesidad vital de explorar el mundo y a nosotros mismos con la cámara. Larrain nos enseña e invita, cada día, a transmitir aquello que solamente nosotros podemos decir, desde aquellos lugares que solamente a nosotros interesan y de una manera que no pueda ser otra que la nuestra. (https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2015/07/oscar_colorado_nates.png)* Óscar Colorado Nates (http://www.oscarcolorado.net/) es Profesor/Investigador titular de la Cátedra de Fotografía Avanzada en la Universidad Panamericana (Ciudad de México). Es autor de los libros: Ideas Decisivas: 800 reflexiones fotográficas (2a. Edición) Fotografía 3.0 Y después de la Postfotografía ¿Qué? Instagram, el ojo del mundo Fotografía de documentalismo social Fotografía Artística Contemporánea El Mejor Fotógrafo del Mundo. Columnista en el periódico El Universal (Cd. de México). Editor y Director General de la revista fotográfica MIRADAS. Co-fundador de la Sociedad Mexicana de Daguerrotipia y miembro de The Photographic Historical Society (Rochester, NY). Las opiniones vertidas en los artículos son personales y no reflejan necesariamente las posturas de la Universidad Panamericana. Bibliografía Sire Agnès (Ed.), Sergio Larrain, Edit. Éditions Xavier Barral, París, 2013 Fuentes de Internet Alejandro Gouhaneh, Sergio Larraín Echeñique. El cazador oculto. Disponible en http://www.capital.cl/poder/2007/09/21/050900-sergio-larrain-echenique-el-cazador-oculto (http://www.capital.cl/poder/2007/09/21/050900-sergio-larrain-echenique-el-cazador-oculto) Consultada el 30 de diciembre de 2015 Atitar Mokhtar, Sergio Larraín, el fotógrafo chileno que dio la espalda al mundo. Disponible en http://cultura.elpais.com/cultura/2012/02/08/actualidad/1328726652_070975.html (http://cultura.elpais.com/cultura/2012/02/08/actualidad/1328726652_070975.html) Consultada el 28 de diciembre de 2015 Cámara chilena del libro, La última entrevista de Sergio Larraín. 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Disponible en http://www.theclinic.cl/2011/07/03/sergiolarrain-fotografo/ (http://www.theclinic.cl/2011/07/03/sergio-larrain-fotografo/) Consultada el 28 de diciembre de 2015 2 3 4 Sire Agnès (Ed.), Sergio Larrain, Edit. Éditions Xavier Barral, París, 2013, Pág. 379 Ibídem 4 Atitar Mokhtar, Sergio Larraín, el fotógrafo chileno que dio la espalda al mundo. Disponible en http://cultura.elpais.com/cultura/2012/02/08/actualidad/1328726652_070975.html (http://cultura.elpais.com/cultura/2012/02/08/actualidad/1328726652_070975.html) Consultada el 28 de diciembre de 2015 5 Exposición Sergio Larrain. Material Pedagógico. Disponible en http://www.exposicionsergiolarrain.cl/img/cuartilla-pedagogica-sergio-larrain.pdf (http://www.exposicionsergiolarrain.cl/img/cuartilla-pedagogica-sergio-larrain.pdf) Consultada el 28 de diciembre de 2015 6 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 337 7 Hunneus Paz, Entrevista con Paz Hunneus, 6 de octubre de 2011. Citada en Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 339 8 Gouhaneh Alejandro, Sergio Larraín Echeñique. El cazador oculto. Disponible en http://www.capital.cl/poder/2007/09/21/050900-sergio-larrain-echenique-el-cazador-oculto (http://www.capital.cl/poder/2007/09/21/050900-sergio-larrain-echenique-el-cazador-oculto) Consultada el 28 de diciembre de 2015 9 Ibídem 10 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 339 11 Peña Luis, Adaros Lillo, Fotógrafos: Sergio Larraín, un intruso en la ciudad buscando la otra cara de la realidad. Disponible en http://galaxiaup.com/fotografos-sergio-larrain-un-intruso-en-la-ciudad-buscando-la-otra-cara-de-la-realidad/ (http://galaxiaup.com/fotografos-sergio-larrain-un-intruso-en-la-ciudadbuscando-la-otra-cara-de-la-realidad/) Consultada el 28 de diciembre de 2015 12 Ibídem 13 Es interesante el paralelismo que ocurre entre Sergio Larrain y Diane Arbus, la fotógrafa estadounidense. Cfr. Colorado Nates Óscar, Diane Arbus: La princesa rota, Disponible en https://oscarenfotos.com/2014/09/28/diane-arbus-la-princesa-rota/ (https://oscarenfotos.com/2014/09/28/diane-arbus-la-princesa-rota/) Consultada el 1 de enero de 2016 14 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 340 15 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 381 16 Torres Verónica, Op. Cit. 17 Mena Rosario, Sergio Larraín Echenique. Un mito viviente de la fotografía chilena. Disponible en http://www.nuestro.cl/notas/perfiles/sergio_larrain_fotografo1.htm (http://www.nuestro.cl/notas/perfiles/sergio_larrain_fotografo1.htm) Consultada el 28 de diciembre de 2015 18 19 Torres Verónica, Op. Cit. Grove Ánxel, Sergio Larraín, el fotógrafo vagabundo que lo dejó todo para “rescatar el alma”. Disponi- 19 Grove Ánxel, Sergio Larraín, el fotógrafo vagabundo que lo dejó todo para “rescatar el alma”. Disponible en http://blogs.20minutos.es/trasdos/2013/07/04/sergio-larrain/ (http://blogs.20minutos.es/trasdos/2013/07/04/sergio-larrain/) Consultada el 28 d ediciembre de 2015 20 21 22 23 Torres Verónica, Op. Cit. Grove Ánxel, Op. Cit. Torres Verónica, Op. Cit. Gouhaneh Alejandro, Op. Cit. 24 Nicolas-aravena, Sergio Larraín, el fotógrafo más grande de Chile no habla con nadie. Disponible en http://hipertextual.com/archivo/2010/09/sergio-larrain-el-fotografo-mas-grande-de-chile-no-hablacon-nadie/ (http://hipertextual.com/archivo/2010/09/sergio-larrain-el-fotografo-mas-grande-de-chileno-habla-con-nadie/) Consultada el 28 de diciembre de 2015 25 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 340 26 Exposición Sergio Larraín, Biografía. Disponible en http://www.exposicionsergiolarrain.cl/exposicion.php (http://www.exposicionsergiolarrain.cl/exposicion.php) Consultada el 28 de diciembre de 2015 27 28 29 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 381 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 340 Torres Verónica, Op. Cit. 30 Resulta interesante el paralelismo de raparase con el del fotógrafo soviético Alexander Ródchenko, quien también se afeitó la cabeza como un acto de contrición opuesta a los pecados capitalistas y para alejarse de la idea del burgués diletante de cabello largo. Cfr. Colorado Nates Óscar, Alexander Rochenko, fotógrafo revolucionario. Disponible en https://oscarenfotos.com/2013/05/11/alexander-rodchenko-la-revolucion-fotografica/ (https://oscarenfotos.com/2013/05/11/alexander-rodchenko-la-revolucion-fotografica/) Consultada el 1 de enero de 2016 31 32 33 34 35 36 Torres Verónica, Op. Cit. Ibídem Nicolas-aravena, Op. Cit. Gouhaneh Alejandro, Op. Cit. Torres Verónica, Op. Cit. Nicolas-aravena, Op. Cit. 37 Satori. Iluminación que se obtiene en el budismo a través de diversas prácticas, particularmente la meditación. 38 39 40 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 381 Gouhaneh Alejandro, Op. Cit. 40 41 42 43 44 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 341 Torres Verónica, Op. Cit. Ibídem Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 341 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 381 45 Cámara chilena del libro, La última entrevista de Sergio Larraín. Disponible en http://camaradellibro.cl/sala-de-prensa/la-ultima-entrevista-de-sergio-larrain/ (http://camaradellibro.cl/sala-de-prensa/la-ultima-entrevista-de-sergio-larrain/) Consultada el 28 de diciembre de 2015 46 Olavarría Erika, El mundo secreto de Sergio Larraín. Disponible en http://www.latercera.com/noticia/cultura/2013/11/1453-549806-9-el-mundo-secreto-de-sergio-larrain.shtml (http://www.latercera.com/noticia/cultura/2013/11/1453-549806-9-el-mundo-secreto-desergio-larrain.shtml) Consultada el 28 de diciembre de 2015 47 48 49 Exposición Sergio Larraín, Biografía. Op. Cit. Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 341 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 23 50 Cordero Rodrigo, Seis miradas sobre Sergio Larrain. Disponible en http://www.letrasenlinea.cl/? p=4677 (http://www.letrasenlinea.cl/?p=4677) Consultada el 28 de diciembre de 2015 51 Torres Verónica, Sergio Larraín, fotógrafo. Disponible en http://www.theclinic.cl/2011/07/03/sergiolarrain-fotografo/ (http://www.theclinic.cl/2011/07/03/sergio-larrain-fotografo/) Consultada el 28 de diciembre de 2015 52 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 35 53 54 Peña Luis, Adaros Lillo, Op. Cit. Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 341 55 Torres Verónica, Op. Cit. 56 57 58 59 60 61 Cordero Rodrigo, Op. Cit. Cordero Rodrigo, Op. Cit. Nicolas-aravena, Op. Cit. Exposición Sergio Larraín, Biografía. Op. Cit. Torres Verónica, Op. Cit. Castro Franco, Sergio Larraín. Disponible en http://proyectoidis.org/sergio-larrain/Consultqada (http://proyectoidis.org/sergio-larrain/Consultqada) el 28 d ediciembre de 2015 62 62 63 Ibídem Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 341 64 Sparks Karen, Sergio Larraín. Chilean photographer. Disponible en http://www.britannica.com/biography/Sergio-Larrain (http://www.britannica.com/biography/Sergio-Larrain) Consultada el 28 de diciembre de 2015 65 66 67 68 69 70 71 72 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 345 Exposición Sergio Larraín, Biografía. Op. Cit. Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 353 Exposición Sergio Larraín, Biografía. Op. Cit. Nicolas-aravena, Op. Cit. Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 349 Torres Verónica, Op. Cit. Nicolas-aravena, Op. Cit. 73 Deygout Marianne, Sergio Larraín: El fotógrafo que no quería ser conocido. Disponible en http://radio.uchile.cl/2014/03/29/sergio-larra%C3%ADn-el-fot%C3%B3grafo-que-no-quer%C3%ADa-ser-conocido (http://radio.uchile.cl/2014/03/29/sergio-larra%C3%ADn-el-fot%C3%B3grafo-que-noquer%C3%ADa-ser-conocido) Consultada el 28 de diciembre de 2015 74 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 353 75 Little brown mushroom, Popsicle #46: The letters of Sergio Larrain. Disponible en http://www.littlebrownmushroom.com/blog/popsicle-46-the-letters-of-sergio-larrain/ (http://www.littlebrownmushroom.com/blog/popsicle-46-the-letters-of-sergio-larrain/) Consultada el 28 de diciembre de 2015 76 77 78 79 80 81 82 83 84 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 353 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 353 Nicolas-aravena, Op. Cit. Torres Verónica, Op. Cit. Gouhaneh Alejandro, Op. Cit. Torres Verónica, Op. Cit. Atitar Mokhtar, Op. Cit. Sparks Karen, Op. Cit. Cordero Rodrigo, Op. Cit. 85 Gouhaneh Alejandro, Op. Cit. 86 86 Exposición Sergio Larraín, Biografía. Op. Cit. 87 Gouhaneh Alejandro, Op. Cit. 88 Ocurre otro paralelismo en este sentido, en este caso con André Kertéz quien despreció siempre los trabajos comerciales por encargo y los desconocía como obras suyas, tal como si se tratara de hijos ilegítimos. Cfr. Colorado Nates Óscar, La pipa y los anteojos de Mondrian: André Kertész. Disponible en https://oscarenfotos.com/2015/08/29/la-pipa-y-los-anteojos-de-mondrian-andre-kertesz/ (https://oscarenfotos.com/2015/08/29/la-pipa-y-los-anteojos-de-mondrian-andre-kertesz/) Consultada el 1 de enero de 2016 89 90 Deygout Marianne, Op. Cit. Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 379 91 Universidad Alberto Hurtado, Guía del visitante. Retrospectiva Sergio Larrain. Museo Nacional de Bellas Artes. 28 marzo – 15 julio 2014. Disponible en http://www.exposicionsergiolarrain.cl/img/Guiadel-visitante-sergio-larrain.pdf (http://www.exposicionsergiolarrain.cl/img/Guia-del-visitante-sergiolarrain.pdf ) Consultada el 28 de diciembre de 2015 92 93 94 95 96 97 98 99 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 386 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 29 Nicolas-aravena, Op. Cit. Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 387 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 387 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 25 Deygout Marianne, Op. Cit. Torres Verónica, Op. Cit. 100 101 Cordero Rodrigo, Op. Cit. Ibídem 102 Valdivieso Fernando, Sergio Larraín. Disponible en http://www.revistaojosrojos.com/sergio-larrain/ (http://www.revistaojosrojos.com/sergio-larrain/) Consutada el 28 de diciembre de 2015 103 Torres Verónica, Op. Cit. 104 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 279 105 106 107 108 109 Torres Verónica, Op. Cit. Sparks Karen, Op. Cit. Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 349 Gouhaneh Alejandro, Op. Cit. 109 110 Torres Verónica, Op. Cit. Universidad Alberto Hurtado, Op. Cit. 111 Cuanticamania, El Eneagrama, Oscar Ichazo y el grupo de Arica. Disponible en http://www.cuanticamania.com/2011/03/el-eneagramaoscar-ichazo-y-el-grupo-de.html (http://www.cuanticamania.com/2011/03/el-eneagramaoscar-ichazo-y-el-grupo-de.html) Consultada el 28 de diciembre de 2015 112 Yo soy la respuesta, Oscar Ichazo y el eneagrama de la personalidad. Precursor del yoga para el alma. Disponible en http://yo-soy-la-respuesta.blogspot.mx/2014/01/oscar-ichazo-y-el-eneagrama-de-la.html (http://yo-soy-la-respuesta.blogspot.mx/2014/01/oscar-ichazo-y-el-eneagrama-de-la.html) Consultada el 28 de diciembre de 2015 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 Gouhaneh Alejandro, Op. Cit. Grove Ánxel, Op. Cit. Torres Verónica, Op. Cit. Ibídem Grove Ánxel, Op. Cit. Ibídem Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 25 Universidad Alberto Hurtado, Op. Cit. Ibídem Gouhaneh Alejandro, Op. Cit. Ibídem Cámara chilena del libro, Op. Cit. Ibídem Gouhaneh Alejandro, Op. Cit. Atitar Mokhtar, Op. Cit. Nicolas-aravena, Op. Cit. Ibídem Olavarría Erika, Op. Cit. Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 30 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 30 133 134 135 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 31 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 279 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 385 136 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 384 140 141 142 143 144 137 138 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 Gouhaneh Alejandro, Op. Cit. Nicolas-aravena, Op. Cit. Ibídem Universidad Alberto Hurtado, Op. Cit. Torres Verónica, Op. Cit. Castro Franco, Op. Cit. Exposición Sergio Larraín, Biografía. Op. Cit. Peña Luis, Adaros Lillo, Op. Cit. Ibídem Gouhaneh Alejandro, Op. Cit. Gouhaneh Alejandro, Op. Cit. Little brown mushroom, Op. Cit. Ibídem Cordero Rodrigo, Op. Cit. Exposición Sergio Larrain. Material Pedagógico. Op. Cit. Universidad Alberto Hurtado, Op. Cit. Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 351 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 29 Sire Agnès (Ed.), Op. Cit., Pág. 380 Valdivieso Fernando, Op. Cit. Cámara chilena del libro, Op. Cit. Apéndice Carta a Sebastián Donoso, sobrino de Sergio Larrain, 1982 “Tati: Lo primero que todo es tener una máquina que a uno le guste, la que más le guste a uno. Porque se trata de estar contento, con el cuerpo, con lo que uno tiene en las manos. El instrumento es clave, para el que hace un oficio. Y que sea el mínimo lo indispensable y nada más. (Una máquina que es buena, es una Pentax, con un macro 1:1. Panchito tienen una, creo, vela). Segundo, tener una ampliadora a su gusto, la más rica y simple posible, en 35mm, la más chica que fabrica Leitz es la mejor. Te dura para toda la vida. (Leitz tiene oficina en Santiago o se puede importar). Luego, es partir a la aventura, como un velero, soltar velas, ir a Valparaíso o a Chiloé, o por las calles, todo el día, vagar y vagar, por partes desconocidas, y sentarse cuando uno está cansado debajo de un árbol, comprar un plátano o unos panes… Y así, tomar un tren, ir a una parte que a uno le tinque y mirar, dibujar también, y mirar, salirse del mundo conocido, entrar en lo que nunca has visto, dejarse llevar por el gusto, mucho ir a una puerta y a otra, por donde te vaya tincando… de a poco vas encontrando cosas. Y te van viniendo imágenes, como apariciones, las tomas… Luego que hayas vuelto a casa, revelas (impecable en el laboratorio, como una ceremonia), copias y empiezas a mirar lo que has pescado todos los peces… Y los pones con scotch al muro, los copias en hojitas de tamaño postal y los miras. Empiezas a jugar con las “Ls” (w2 cartones cortados en forma de L) y amplías lo que has encuadrado, y lo dejas en la pared así para irlo viendo. Vas mirando. Cuando se te hace seguro que una foto es mala, al canasto, al tiro, y la mejor, la subes un poco más alto en la pared, al final guardas las buenas, y nada más. Es lo tope que nada más lo que se guarda. Lo demás, se bota, porque uno carga en la psiquis todo lo que retiene. Luego haces gimnasia, te entretienes con otras cosas, y no te preocupas más. Empiezas a mirar el trabajo de otros fotógrafos, y a buscar lo bueno, en todo lo que encuentres, libros, revistas, etc… Y sacas lo mejor, y si puedes recortar sacas lo bueno y lo vas pegando en la pared al lado de lo tuyo. Y si no puedes recortar, abres el libro o revista en la página de la cosas buena y lo dejas abierto, en exposición. Lo dejas semanas, meses, mientras te dé… Uno se demora mucho en ver. Pero a poco a poco se te va entregando el secreto, y vas viendo lo que es bueno y la profundidad de cada cosa. Sigues viviendo tranquilo, dibujas un poco. Sales a pasear… Y nunca! fueres la salida a tomar fotos, porque se pierde la poesía, la vida que ello tiene, se enferma. es como forzar el amor o la amistad, no se puede. Cuando te vuelva a nacer, puedes partir en otro viaje, otro vagabundeo, a Puerto Aguirre, puedes bajar el Backer a caballo, hasta los ventisqueros, desde Aisén. Valparaíso siempre es una maravilla, es perderse en la magia, pasearse algunos días dando vueltas por los calles, y durmiendo en saco de dormir en algún lado en la noche… Es muy metido en la realidad, es como nadando debajo del agua, en que nada te distrae, nada convencional, te dejas llevar por las alpargatas, lentito, como si estuvieras curado, por el gusto de mirar… Canturrenado. Y lo que vaya apareciendo, lo vas fotografiando, ya con más cuidado. Algo has aprendido a componer y a cortar, ya lo haces con la máquina… Y así se sigue, se llena de peces la cartera y se vuelve a la casa… Revelas, etc. (Aprendes foco, diafragma, primer plano, saturación, velocidades, etc. Aprendes a jugar con la máquina y sus posibilidades.) Y vas juntando poesía, lo tuyo y lo de otros, toma todo lo que encuentres bueno de los otros. En el Museo de Arte Moderno de Nueva York han publicado algunos libritos, mi papá tienes algunos cosas en su biblioteca (Hazte una colección de cosas óptimas. Un museíto en una carpeta.) Sigue lo que es tu gusto y nada más, no le creas más que a tu gusto, tú eres la vida y la vida es la que escoge, lo que no te guste a ti, no lo veas no sirve. Tú eres el único criterio, pero ve lo de todos los demás. Vas aprendiendo… Cuando tengas una fotos realmente! buenas, las amplías y haces una pequeña exposición – o un librito. Lo mandas a empastar 8ve unos que le hice en ese período de aprendizaje a mi papá, los tiene en su biblioteca). Y con eso vas estableciendo un piso. Al mostrarlas te ubicas d elo (buenas o malas) que son, según las veas frente a los demás. Ahí lo sientes. Hacer una exposición es car algo, como dar de comer, es bueno para los demás que se les muestre algo hecho con trabajo y gusto, no lucirse uno, hace bien, es sano para todos. Y a ti te hace bien porque te vas chequeando. Bueno, con eso tienes para comenzar. Es mucho vagabundeo, estar sentado debajo de un árbol, en cualquier parte… Es un andar solo por el universo, que uno de repente empieza a mirar. El mundo convencional te pone un biombo, hay que salir de él durante el eríodo de fotografiar. AD Chao q. Después te escribo más. Ubicar lo que uno ama de verdad. Es la clave de todo.”** **Fuente: Sire Agnès (Ed.), Sergio Larrain, Edit. Éditions Xavier Barral, París, 2013, Pág. 379 Información legal: Todas las fotografías se presentan sin fines de lucro y con propósitos de enseñanza e investigación científica bajo lo previsto en la legislación vigente por conducto de los tratados internacionales en materia de derechos de autor. Consulte en este enlace el aviso legal (https://oscarenfotos.com/2008/10/12/links-de-fotografia-20/) respecto del uso de imágenes fijas, video y audio en este sitio. 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Anibal Cassanelli dice: ENERO 25, 2016 EN 10:10 AM EDITAR Excelente informe!! Muchas gracias por tu generosidad! Un abrazo Aníbal 1. Óscar Colorado dice: ENERO 25, 2016 EN 3:33 PM EDITAR Gracias a ti Aníbal por visitar este espacio. Espero que puedas compartir estos contenidos con otros. ¡Saludos! 2. balanegra dice: ENERO 25, 2016 EN 11:42 AM EDITAR Excelente trabajo, una vez más, en el que se recoge a la perfección el espíritu de Larraín. Gracias. 1. Óscar Colorado dice: ENERO 25, 2016 EN 3:34 PM Muchas gracias EDITAR 3. ERNESTO MIRABAL GONZÁLEZ dice: ENERO 25, 2016 EN 3:15 PM EDITAR Vaya historia!!! Saludos 1. Óscar Colorado dice: ENERO 25, 2016 EN 3:35 PM EDITAR Muchas gracias Ernesto. Sí que es una gran historia. Para escribir un informe de este tipo siempre necesito que sea un trabajo fotográfico relevante y que la historia me atrape, y esta me parece extraordinaria. ¡Un abrazo! 4. JJGuisado dice: ENERO 26, 2016 EN 4:05 AM EDITAR He disfrutado mucho conociendo de tu mano a este fotógrafo, que si bien había visto algunas fotos suyas, ahora lo conozco y entiendo a la perfección gracias a tu magnífico relato. Me quedo con tu último parrafo de las conclusiones del informe y lo he copiado para reelerlo cuando necesite recordarme a mi mismo, el porqué hago fotografías. Me parece la mejor definición que he leido nunca de lo que para mi debe ser la FOTOGRAFIA. Gracias maestro 1. Óscar Colorado dice: ENERO 26, 2016 EN 5:10 AM EDITAR Muchísimas gracias por tu comentario. De alguna manera ese último párrafo trata de reflejar lo que he aprendido del maestro Larrain a través de analizar sus fotografías y tratar de comprender su vida. ¡Saludos! 5. Tatiana dice: ENERO 26, 2016 EN 4:24 PM EDITAR Muchas gracias, he disfrutado cada palabra! 1. Óscar Colorado dice: ENERO 26, 2016 EN 6:41 PM EDITAR Muchas gracias Tatiana, en verdad me da mucho gusto ¡Saludos! Muchas gracias Tatiana, en verdad me da mucho gusto ¡Saludos! 6. guillermo giannini dice: ENERO 26, 2016 EN 5:12 PM EDITAR Estimado Oscar. Con gran satisfacción he recibido esta publicación, de nuestro querido fotógrafo Sergio Larraín. Efectivamente después de su partida de este mundo, Chile ha podido admirar la obra de este artista. Si bien, teníamos conocimiento de ella, la presentación retrospectiva, en el Museo de Bellas Artes de Santiago, lo llevó a la conciencia de gran parte de los chilenos. Le estamos muy agradecidos a Agnes Sire, por habernos traído su obra fotográfica y hoy también agradecido a ti, Oscar, por este excelente, extenso y detallada publicación , que va mucho más allá de lo meramente fotográfico y anecdótico. Texto que debemos atesorar para la Historia de la fotografía. Seguramente Queco no lo agradecería, pero los fotógrafos y en especial los fotógrafos chilenos si lo hacemos. Un abrazo y gracias 1. Óscar Colorado dice: ENERO 26, 2016 EN 6:45 PM EDITAR Estimado Guillermo, ciertamente que a Queco no le gustaba la poma y circunstancia, pero honor a quien honor merece. Creo que Sergio estaría contento si, gracias a su ejemplo, logramos hacer de la fotografía un vehículo para el auto-descubrimiento y el crecimiento espiritual. Te mando un abrazo fuerte. 7. Sandro Enriquez dice: ENERO 26, 2016 EN 5:52 PM EDITAR Un artículo muy completo. Disfruto mucho leyendo todos tus artículos. Debe ser la mejor página de fotografía en español. Saludos. 1. Óscar Colorado dice: ENERO 26, 2016 EN 6:46 PM EDITAR Estimado Sandro, en verdad me da mucho gusto que hayas disfrutado de este artículo y de estos contenidos. ¡Saludos! 8. Albert Castelló dice: ENERO 27, 2016 EN 5:13 PM EDITAR Ufff………Pedazo de artículo. Excelente !!. Gracias por la extensa documentación, sobre este y los anteriores fotógrafos. 1. Óscar Colorado dice: ENERO 28, 2016 EN 4:43 AM Gracias Albert EDITAR 9. javier dice: ENERO 28, 2016 EN 7:38 PM EDITAR excelente artículo!!! tuve la oportunidad hace dos años de asistir a la exposición de Larrain en el museo nacional de bellas artes en stgo de chile, hay pude ver con otros ojos la obra de Larrain y me enamore de todo su trabajo. creo que larrain puede sin dudas ser el mejor fotógrafo latinoamericano que haya existido. comparable a frank en usa y a bresson en Europa. saludos.. 1. Óscar Colorado dice: ENERO 28, 2016 EN 9:07 PM EDITAR Hola Javier, muchas gracias por tu comentario. Siempre me parece fascinante cómo se logra comprender más a fondo la obra de un fotógrafo cuando se profundiza en su vida. Sergio es, efectivamente, uno de los grandes fotógrafos latinoamericanos. Si yo pudiera escoger solamente tres (sin ningún orden ni jerarquía en particular) serían Sergio Larrain, Martín Chambi y Manuel Álvarez Bravo. Desde luego que hay muchísimos artistas latinoamericanos muy importantes, pero de una manera u otra estos tres tuvieron miradas verdaderamente privilegiadas. De algún modo, como bien comentas, las fotografías de Larrain en Valparaiso o en Sicilia me remiten de muchas maneras al trabajo que hizo Robert Frank en Valencia https://oscarenfotos.com/2013/11/10/resena-valencia-1952-de-robert-frank/ ¡Muchos saludos y gracias por visitar este espacio! 1. javier dice: FEBRERO 1, 2016 EN 6:00 PM EDITAR sin duda que los que mencionas son buenos. existen algunos documentales sobre larrain que se están gestando por ahora en chile. 2. Óscar Colorado dice: FEBRERO 1, 2016 EN 8:27 PM EDITAR Espero que podamos verlos pronto, sin duda serán fuentes adicionales de información para conocer más sobre la vida de este apasionante artista. ¡Saludos! 10. Rodrigo Vallejos dice: ENERO 30, 2016 EN 5:23 PM EDITAR Muchas gracias por el reportaje. Muy bueno de verdad. Saludos desde Chile! 1. Óscar Colorado dice: ENERO 31, 2016 EN 8:24 AM EDITAR Gracias a ti Rodrigo. Qué bueno que te haya gustado. ¡Un abrazo hasta Chile! 11. Pedro Ruiz dice: FEBRERO 1, 2016 EN 11:55 AM EDITAR Muchas gracias por tu trabajo, el reportaje me ha permitido conocer muchos elementos de Larrain en los que no había reparado. Describes su trayectoria como fotógrafo, y he visto imágenes con potencia que realmente trasmiten, aunque estoy buscando libros como Valparaiso sin encontrarlos. Su personalidad es sorprendente, su marcha de casa, el mal ajuste en su juventud y el recorrido hacia una forma peculiar de practica budista y aislamiento social aparentan cierto grado de desviación psicopatológica (sería muy interesante estudiar las imágenes que tomo en los años en Ovalle que el denominaba Satori) lo que no quita valor a su trabajo pero si permitiría entender mejor el proceso creativo. Seria interesante disponer de referencias de sus libros de fotos, yo los estoy buscando con dificultad y seguro que a otros les interesan. Un cordial saludo 1. Óscar Colorado dice: FEBRERO 1, 2016 EN 1:34 PM EDITAR Estimado Pedro, en realidad no hay muchas referencias bibliográficas disponibles. La que yo utilicé para este artículo es muy recomendable por la calidad de la edición tanto en términos de libro como de selección fotográfica con textos muy bien documentados. La referencia está en la bibliografía del artículo, pero aquí la reproduzco para mayor facilidad: Sire Agnès, Sergio Larrain, Edit. Éditions Xavier Barral, París, 2013 Se puede comprar vía Amazon España en http://amzn.to/1QCuKAJ Ten cuidado de comprar la versión en español porque hay versiones en inglés, francés y alemán. Es un libro caro (77€) pero es una gozada total. Espero que te sea de utilidad esta información. Gracias por visitar este espacio y por dejar tu amable comentario. ¡Un abrazo! 12. Alejandro García Villarruel dice: FEBRERO 3, 2016 EN 10:49 AM EDITAR Estimado Óscar. Una historia interesante muchas gracias por compartir. 1. Óscar Colorado dice: FEBRERO 3, 2016 EN 12:45 PM Gracias Alejandro. ¡Un abrazo! EDITAR 13. Larisa dice: MARZO 21, 2016 EN 7:58 AM EDITAR Tuve suerte de poder ver las fotografías de Sergio Larraín en Bellas Artes en Santiago, la misma exposición se puede ver ahora en Valparaíso en el Paseo Yugoslavo. Quise ver Valparaíso solo por sus fotos, demoré 30 años para “regresar” a Chile y 10 más para ver Valparaíso (ahora tengo 43), para alguien que vivía en el viejo continente ese es un tremendo viaje. Entendí cada palabra tuya, yo también le admiro. 1. Óscar Colorado dice: MARZO 21, 2016 EN 1:43 PM EDITAR Muchas gracias Larisa, qué bueno que pudiste ver el trabajo de Larrain. Muchos saludos y gracias por compartir. 14. Gonzalo Leiva Quijada dice: MAYO 3, 2016 EN 2:24 PM EDITAR Extraño Oscar que no te hayas documentado adecuadamente, si hubieras revisado el libro publicado en Chile sobre Sergio Larraín editado por Metales pesados 2014, que publicas por lo demás con bastante ampliación te habrías dado cuenta que buena parte de tus fuentes están basadas en esta referencia. Después hice una adaptación para el libro realizado en Paris por Xaver Barral 2015, saludos cordiales, Dr. Gonzalo Leiva 1. Óscar Colorado dice: MAYO 3, 2016 EN 5:36 PM EDITAR Estimado Dr. Leiva, agradezco mucho su comentario. Hice la investigación con el material que tenía a mi disposición, y en esta caso se trata, tal como lo cito, a partir del libro publicado en 2015 (Xavier Barral). No tuve acceso al libro editado por Metales pesados, pero las referencias que hago, así como las citas textuales, provienen de una publicación que es una fuente bibliográfica seria. Agradezco el comentario y, sin en algún momento tengo acceso al libro referido, con mucho gusto me basaré en la fuente de primera mano, aunque la que he tomado como punto de partida para este texto cuenta con rigor suficiente desde el punto de vista científico y metodológico. Saludos cordiales. 15. Jose Antonio Alonso dice: JULIO 28, 2016 EN 3:41 PM EDITAR Solo agradecer la profundidad del artículo. Cuesta encontrar en la red información de calidad, la mayoría superficial. 1. Óscar Colorado dice: JULIO 29, 2016 EN 6:20 AM EDITAR Estimado José Antonio: Muchas gracias por el comentario. Uno de mis propósitos al realizar esta página es generar información de calidad, con fuentes confiables y con temas tratados con seriedad y profundidad. A veces el resultado es un texto largo, pero la recepción, como es el caso de tu comentario, ha sido muy favorable, de modo que en la medida que el tiempo me lo permitirá buscaré seguir en esta misma línea. Muchas gracias por visitar este espacio; espero que puedas recomendarlo a otros interesados y apasionados de la fotografía. ¡Muchos saludos y mil gracias nuevamente! 16. Pingback: Sergio Larrain, el más grande fotógrafo chileno – WE´RE magazine Editar 17. Pingback: František Drtikol, fotógrafo al desnudo – WE´RE magazine Editar 18. AlbertoMoralB dice: MAYO 25, 2017 EN 4:16 AM EDITAR ¡Me ha encantado el artículo! Muchas gracias, como siempre, por descubrirnos a los maestros con tanto detalle. Un abrazo 1. Óscar Colorado Nates dice: MAYO 25, 2017 EN 4:39 PM EDITAR Muchas gracias a tí Alberto, Larrain es uno de mis fotógrafos favoritos y qué bueno que también lo hayas disfrutado. ¡Un abrazo! 19. Tom Stappers dice: MAYO 28, 2017 EN 8:21 PM EDITAR Larrain made me love a city where I had never been, Valparaiso. Since I found this little booklet in Paris I have been looking for his scarce work. His greatness was overlooked by too many… Tom Stappers, Netherlands. 1. Óscar Colorado Nates dice: MAYO 28, 2017 EN 8:25 PM EDITAR I hope that you find more about him here. Enjoy!
