Análisis armónico

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EUADRO RE§UMEIII DEE ,,NA['§IS ENrróXrCO
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a¡¡árÉ¡s n¡ pan¡iu¡rnos Mo$oslr.¡¡ácncos
rRíRnas / cuRrníaoRs I eururíRoes
CIFRADO
pl-§P"O§tElQN[§ 3 EltBras-]€r
rporocíR
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RA
DAs
E§9LUCI Or.{FrF§COIéSTICAS
EKTLCIONALIS
npolocíR
CADENCIAS
(EseuEMA nnuómrco¡
FUNCION ES CONTEXTUALES
ESTABLECTMIENTO DE LA TONAUDAD
POR TERCERAS
E:ITUDIO DE LO§
ñcoRDElS
j cr _
ESTABLECI M IENTO DE NUEVAS TONALIDADES
D|ATÓN tCA (INIROTONAL
CROMATICA
MODULACIONES
(sí las hay)
(CoNTEXTO
TONar-MODRT)
pRtNCtpAL
/
EXTRATONA L)
rNRauó¡lca
ESQUEMA TONAL CENERAL DE LA OBRA
SERITS DE STXTAS
UNrTÓNICAS
RRvó¡ltces
PROCRESIONES
MODUTANTES
stRrEs DE sÉpnMAs, NovENAs.
ESTADO TUNDAMENTAT
POR SEGUNDAS
Y CUARTAS
ornns
O INVERSIONES
o¡spostctó¡¡ AB¡rRTA / cERRADA
enuoruie ACoRDAL o DEsDoBtADA
ESTUDIO DE LAS DENSIDADIS SONORAS
HOTES DE
eDonI{o
RITMO
coNoctMtENTo y lpol_ocíe
LARCO O LENTO
GENERAL
coRTo o RÁproo
RRrrróruco
cAMBtos
DE
RtrMo ARMóNtco
eRuóNrco
eRvór*lco
ACCELERANDo
RITARDANEo
tl exáms DE AspEcros tNTERpRETATTvos
TElvlPO
EsruDto ninv¡rcoanrrróxlco y sus rMptlcectoNEs
cenÁcren
FRASEO
otrvÁn¡rce
puNTos or ¡r¡,lslór*l /
ESTUDIO DE tOS PUNTOS CSLMINENTES
nn¡r,lófq¡COS
n¡mjnoó¡t
ACoRDALES
put'iros nr Expa¡¡sró¡,¡ t coNTRACCTóru nCOnOnlrs
ESTABTECIMtENTo DE LA DtRECclów
cRESCENDoS y DtMtNUENDoS
RRr,tó¡¡rcR
aR¡uónlcos
puNTo cuLMrNANTr nauó¡¡tco prunclpÁ[
rrr, coMENTAruo
couTExrueuzncló¡¡
DE LA
rsrÉrrco-rsurísnco
oBRe
prRíopo nrsrón¡cci
AMBTTO TONAL
TExruRA anuó¡rtca pREDoMINAHTE
/
MODAL
ATONAI.
ARMON¡A DENSA I I-ICTNN
ARMONIA ACORDAI i DESDOBLADA
ENLACES DIATONICOS
epRoxrMecroNEs ¡srÉnco-¡snús¡rcns y BRE,E
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DrspostcloNEs ABÍERTAS / crnRRoR§
cournráIñffiili
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EIEMPLO eNeLiTrCO
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Sinlonfa n" 1 ( Primer movimiena. lntroútcción)
van Beethoven ( 1770-1 827 )
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AmÁlru Muslcal
ANÁLtsts DE pARÁMFrRos ARMóNtcos
'
Organización acordal por terceras, con acordes de tres y cuatro
sonidos. predominan las funciones
tonales tónica y dominante (t y V) en disposiciones abieás y
con los sonidos d. b;
do.s en la cuerda v sección de viento. Abundantes
acordes Je r¿ptirrá¿
principalmenre en
estado fundamental y con resoluciones escolásticas_
i;;i;;.,
;;;-Jro'n;:
'
El sentimiento tonal está fuertemente caracterizado
desde el comienzo mediante tres cadencias: cadencia perfecta en el primer.compás, cadencia roti-.,
de nuevo,
en el tercero.son cadencias modulantes que partiendo defa
mayor r;;;.;;;;'ráp¡u.*"nre a las tonalidades retativas de do r¡¿y61y
cinco. a do mayor, tonaridad en
la que se mantiene el resto del pasaje.
'
Ltama la atención
gnri.encl su sinfonía
d9 mayor con una cadencia periecta en fa mayor, "l!:.:h11::::,B-..thor.n
y que e¡ estáblec¡miento deiinit¡r" ,i. i. i"naticiau
rL Y pospuesto hasta
;i;;s,ffi;;il;';;#perfecra,
roi;;ñ;;; 16;;;;"i.o*pa,
elcompás cinco.
'
,
"l piin6áil;,
'-"'rrr'q'
modulaciones son diatónicas e intratonales, y todas eltas operan
con un acorde de doble función
i<¡rial. fu¡trc el eompás ii¡¡eve 1¡ diez¿parÉce u¡-ra rrrodul¿eién
mayor (la menor), que funciona como una cadencia rota, p.r..oniinr;;
i"*;dirtamente
Las
introtoild;;;,;;i;;;,iil*"
en do mayor.
'
'
El los cinco primeros compases predomina la disposición acordal
de la armonía, mientras que del compás cinco al ocho desaparecen los bloques
de acárdes prr. u.ipr¡*;;f;;ü;;ento remár!c?, presen-
tado por los violines y al gue contápuntísticamente
i"¿'"r".'E¡irro, tres compases predomina la dimensión horizontal de la música. A partir ¿"t
y"rr.", el linal" de nuevo Ia
armonía se presenta en forma de acordes compa.tor, siendo
tritados estos acord.r, .J.*¿r,;;';",
bloques fímhr¡cos en los que cuerda y viento.L ,"_G.-d;;;";;
ñ;;;;;;"_
mentales y de densidades sonoras.
ü;"d" I
.rpá=;;
jrd;."liillj; il:rl-
,
'
Las notas de adorno se enmarcan dentro del fragmer{to
melódico de los compases cinco al ocho, siendo. oreferentemente. notas de paso. aooyaturas bordaduras;
algunas de ellai de lndole cromática. que
1,
colorean la tonalidad.
'
El ritmo armónico es de blancas al comienzo, si bien partir
a
del compás cinco se ralentiza aumentan-
.ANÁUSIS INTERPRFTATVO
'' ' Ei ritmo armónico rie ios tres primeros compases se coffesponde con un pasaje cie cíeria iensión armór': nica -c9mo se ve traducido por las dinámicar.prurt s'por el composit or,,yse caracteríza por
un fraseo corto y un carácter más apasionado, en contraste
cán us .o*prr* .il.;:..i,
;;il,1, ¡", qr.
se ralentiza el ritmo arrnónico. Este diminuendo
armóni.o ¡unto .on ,n. to<tura armónica desglosada
v más iiga-a, piovman iina.relajacien ,rue r;;;;J;;;; ¿iIá,o¡.r, *¿, ,rl*r,
r,.r.o más iargo y carácter más apacible y cantabile.
A partir del compás ocho, el establecimiento, de nuevo, de masas
acordales compactas y el aumento
del ritmo armónico devuelven a la música un carácter más enérgico, con fraseos más cortos y
una
mica más intensaExisle un punto de inflexión armónico importante situado al comienzo, sntre los compases
tres y
tro- Despuésde la cadencia rota en do mayor, Bee]hoven propone la modulación (todo el compás
sobre la dominanteJ a Ia que será la dominante de la tonaiidid principal de la obri, recayendo'todo
peso en el acorde de ténica de sol mayor del compás cuatro (la cuerdacambia
el pizzicato por erco).
trata del primer punto de reposo, y táda la músíá ¿.i¿. *l principio se dirige hacia é1.
r
á
Ei punto cuiminante principai cie todo ei ir.agmento podríamos situario entre ios
compases diez y once
ya que es hacia donde se dirige la música dásde el compás cíncoSe elabora este punto culminante por medio de un aumánto del ritmo armónico, una
modulación introtonal a travéi de un"cromatismo, aumento'de la densidad sonora de tos acordei, ampliación al registio
y
tsJave_ de
iag,ltes tronrpas, iiitervencién ¿e ¡or;i;;ill.; llrlporo e¡-¡ ei seis cuatro carjencial, precediendo a la dominante del final dei hagmento.
r!. coMENTARtO r_srÉtco-Esfl Llsnco
'
6.
Se
n"
trata de la lntroducción del primer moümient) de la Sinfonía en Do mayor
(Sinfoníai
'-'-' de
-- Beethoven
l).
'
tonal compuesta a principios del s.iglo X{}í, que participa de las características generales del estilo de la época: fuerte sentimiento tonal diitóníco ion moduiaciones introtonales y e-scritura predomi-,
nantemente homofónica' En este fragmento se alternan la primacía las texturas ,-*ón¡.. y melódica";
siendo destacable el hecho de que Belthoven mantiene la tensión armónica y, por
ende, dibuja la direc-,
ción de la músiea no dejando aparecer el acorde de tónica en estado fundamántal trastaál coáp¿r
Las relaciones dominante-tónica crean pulsiones internas (acorde activo/pasivo),
".froconstituyendo el motor
dinámico de la obra-
'
A pesar de Ia brevedad del pasaje, Beetho¡en consigue plasmar dos ideas contrastantes (textura acor-i
daluersus toctura melódica) con caracteres bien ¿¡lereniiaAors (pasaje cantabiley ¿of.rir.nt;;;;;;-.
cia yenergfa), que será' por otro lado, la caracterfstica generaide ta textura musical
del períodá decimonónico.
.Mft¡ic.a
EIERCICIOS PTOPUE§TO§
Analizar los siguientes fragmentos siguiendo el protocolo de análisis armónico:
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