ISBN: 978-84-387-1006-7 ISBN (Obra completa): 978-84-387-0748-7 ISMN: 979-0-69202-200-8 ISMN (Obra completa): 979-0-69202-089-9 NUEVA CARISCH ESPARA Cueza SanVicenre. 24 1 P D 28008 Madrid. Espaiía d i n n k i d o por MUSlC D ~ S T R I ~ U C:I ~ N d.(-34) 93.4221 81 I - á* (tW34) 93.4221.121 - Notíb~hrgrobiccdn&o+deen.Wrnniruvrrunien- mrbriiloaibPlsaeQn&-rmrn~p~mdp.p~u - ~ ~ b c m p o P ~ r a m r ~ m J p r - -P--?parmLi&itsddCoRrdrMrdP- Los materiales curriculares que hemos elaborado para la enseñanza del Lenguaje Musical están compuestos por las siguientes colecciones: "Cuadernos de Lenguaje Musical" (6 cursos) (Canto-Ritmo-Lectura-Entonación-Improvisación) "Canta con los CIasicos" (6 cursos) "Cuadernos de Audición" (6 cursos) (Audición-Memorización-Escritura-Dictado-Análisis) "Cuadernos de Teoría" (6 cursos) Las colecciones de Lenguaje, Audición y Teoría tienen un desarrollo progresivo (avance paulatino), paralelo (coordinados los contenidos entre sí hasta donde ello es posible) y modular (abordando un determinado aspecto musical desde sus ángulos más importantes: rítmicosmelódicos-auditivos-teóricos).El planteamiento de este desarrollo coordinado e integrador no impide, sin embargo, la utilización de las tres colecciones individualmente. Hemos pensado, al organizar los materiales de esta manera, en aquellos profesores que no quieran vincularse a nuestra metodología en su totalidad y que deseen utilizar otros materiales existentes o elaborados por ellos mismos. La colección "Canta con los Clásicos" ofrece a los profesores de Lenguaje unos materiales de canto, basados en obras de autores clásicos, adaptados a la tesitura de las voces escolares con un grado de dificultad progresivo. CARACTER~STICASDEL LIBRO El libro está dividido en Bloques. En ellos se explica la teoría con definiciones y ejemplos. Hemos procurado dentro de lo posible, utilizar un lenguaje apropiado a las edades de los alumnos evitando caer en el infantilismo. No pretendemos que las definiciones sean aprendidas de memoria; simplemente que sean una referencia que pueda consultarse en cualquier momento. Las fichas plantean ejercicios sobre el contenido de los Bloques. Estos ejercicios inciden desde diferentes ángulos sobre un mismo concepto con el fin de insistir, sin reiteraciones, en su comprensión y asimilación evitando la monotonía. fichas son hojas perforadas con el fin de que puedan ser arrancadas y entregadas or si éste cree oportuno evaluar los ejercicios para ver el grado de comprensión y ación de los contenidos por parte de los alumnos. Al final del libro, el alumno encontrará un test de autoevaluación con las preguntas (y las respuestas) más importantes y características del curso. La intuición musical es imprescindible para un buen músico, pero &te no será completo si no posee el dominio de la técnica musical, y la teoría forma parte de la técnica. No pretendemos, sin embargo, sobrevalorar la teoría a costa de otros aspectos de la música; simplemente intentamos ponerla en su lugar y presentar un libro que sea atractivo, ameno para trabajar en él y eficaz. Queremos agradecer expresamente las observaciones que hemos recibido de algunos compafieros y esperamos haber acertado en las modificaciones que se nos han sugerido. Una vez más brindamos nuestro trabajo a todas aquellas personas que se esfuerzan en la difícil tarea de enseñar. Los autores pulso. -- otas, clave de sol en 2" línea, líneas adicionales, figuras, G; . t!ML% S -- -. e . ... . . ..-2 L., , .. .. ..-. :. >..-. - -,..% ' ....., + - - ~.*...>,.;.:'3.4....'~,.- n conjunto de cinco líneas con sus correspondientes -espacios donde se .:..x...::.e5 =-T* . . L. % iben los signos musicales. . - . . ....+ .: -:=---L.--. ,. F . Líneas 5" 3" 4" d 1" 1 2" - - -. - , =,-. . e-, ... - . '- . ,, .,.pf A< :-S: . . o \ Espacios ... ,. .. y. \ # 2O 1O . . -. . ~. LS ~+.*.. - v. ' 4" ." :..S, . . ' ..,-. 2. , p-de siete sílabas distintas que dan nombre a los sonidos. DO-RE-MI-FA-SOL-LA-SI puede ser ampliada tanto por arriba como por abajo con el fin de resar todos los sonidos posibles. 1 serie . - - - - - - - - - - - - - do re mi fa sol la si - DO RE MI FA SOL LA SI- do re etc. I I I kan signo que indica que la nota escrita en la segunda llnea se llama sol. Do Re M Fa Sol La S Do Re MS L '+ 6 figuras Pulso d Practica lacaligrafíamusical. Dibujacabezas de negra en diferentes líneas y espacios. OBSERVACIONES: : ' t. J En las notas por debajo de la tercera línea, la plica se pone a .la derecha y hacia arriba. Ejemplo: - I - I 1 A \!V d I 1 4 m 0 Pon plicas a lar cabezas de las negras. J En las notas por encima de la tercera Iínea, la plica se pone a la izquierda y hacia abajo. 'I Pon plicas a las cabezas de las negras. J La nota correspondiente a la tercera Iínc, e; escribe indistintamente con la plica hacia arriba o hacia abajo. Ejemplo: I I (& Pon plicas a las cabezas de las negras. SILENCIO DE NEGRA Ejemplo de imprenta / Ejemplo manuscrito 6 Dibuja laclave de Sol. Primero repasa lasclaves punteadas. Luego dibujaclaves -w: hd,diii A y compas .o, compas, compas 2/4, 4 : ¿ O 214, acento y compás temario 3/4.corchea y silencio. blanca y siiencio. ' < Acento ' S la mivor intensidad de un sonido con res~ectoa otros. es: de pulsos en torno a un acento principal. TERNARIO: 3 pulsos. 6 CUATERNARIO: 4 pulsos. Compás f ;un compás binario'formado por dos negras. I > ' IW . / Doble barra final Linea divisoria o barra de compás L La barra que separa un compás de otro se llama línea divisoria. Cuando acabamos una C melodía hay que poner una doble barra. a de marcarlo: arca con dos movimientos del brazo; !da movimiento equivale a un pulso o tiempo. ata: Marcar el compás ayuda a precisar el ritmo. m d El Acento y el compás binario 1 I Fíjate en el acento de estas palabras y su relación con el compás. Son palabras sílabas, la primera fuerte y la segunda débil, igual que el compás 2/4. Fuerte - ue~ii 1 ANACRUSA 1 Fíjate en el acento de estas otras palabras. Tienen el acento en la segunda sílaba. La primera sílaba o nota sin acento (débil) se llama anacrusa. k. 3: -. .. La línea divisoria delante del acento. I r iJ .. -&yer J co - m. J J me - Ión J J + 1 A esta primera nota sin acento (débil) la llamamos anacniu. Ejemplo con anacrusa Acento y el cc - 'S temario 4 -. :uación ternaria hay tres casos: Lám - pa - .'a Cos - co - rrón - Acento en la primera. 3O.- Acento en la tercera. tiempo siempre es fuerte (acentuado) y el segundo y tercero Por lo tanto la acentuación que hemos visto arriba hay que La llnea divisoria delante del acento sm - - pa ra, ~árn - pa di - ra J 1er caso: La línea divisoria delante del acento - rna, l J 2" caso: La linea diviso rrón, cos J 3ercaso: Anacrusa J J le1 acento - CO - I . rrón I --7 es una figura que vale la mitad de una negra. Su silencio tiene el mismo La valor y se escribe en el centro del pentagrama. rl 2 1 Por tanto 1 J = J Negras J J Corcheas r r r r = n1 ~scriturura mas habitual. Observa: J Pulso b Blanca d Silencio = La Manca es una figura que vale el doble de una negra.Su silencio tiene el mismo valor y se escribe sobre la tercera línea. p Por tanto 1 J Negras J Pulso r = !2J J/ ha y a las palabras de dos sílabas (binarias). Ventana Goma Lápiz Cenicero Tijeras Abrir Televisión Pueblo Camisa Casa Mano Lámpara Subraya las palabras de tres sílabas (ternarias). Cuchara Maceta Rosal Camión Lavadora Carretera Aceite Tela Bola Acera Ciudad Cuaderno - ¿Esta acentuación corresponde a un compás binario o temario? ' Respuesta - - - - - - - - - - - - Coloca los acentos correspondientes a un compás binario. F @ Pon líneas divisorias a este ejercicio. 1 A I Doble barra al final I F 6 Inventa un ejercicio similar al anterior. ( I Copia el siguiente ejercicio. d @ ATENCIÓN: Este ejercicio contiene 10 errores. Numéralos y escribe el ejercicio correctamente en el pentagrama de abajo. .n 1 corchetes deben ir siempre a la dereS ' BIEN - Cuando las corcheas se presentan en grupos de dos o más se unen con una barra. Observa: ". ,;L~ijagrupos de dos corcheas con las plicas hacia arriba. 3 2 -Y I 1 4 5 6 7 8 7 8 I rl a w 8 Dibuja grupos de dos corcheas con las plicas hacia abajo. 2 3 4 5 6 1 e Pon barras de compás. Completa los compases de este ejercicio con figuras o silencios. 6 Dibuja figuras de blanca. % Dibuja silencios de blanca. @ Pon barras de compás. I \ 4 Escribe un ejercicio combinando blancas, negras, silencio de negra y corcheas. el número de pulsos que suman las figuras de ,----* I 1 I I 1 I # - 0 & m - - - . Si colocaras los siguientes grupos rítmicos de mayor a menor duración, ¿qué combinación de números sería la correcta?. d ATENCION: En este ejercicio hay errores de escritura (líneas divisorias mal puestas y plicas con corchetes en dirección equivocada). Escríbelo de forma correcta en el pentagrama de abajo. 6 Verdadero o falso . ,' J Una negra siempre vale dos corcheas ................................... J Una corchea es la mitad de una negra ................................ J Un silencio de negra vale lo mismo que dos corcheas ......... J Cuatro corcheas valen lo mismo que un silencio de blanca .................................................................................. J Dos silencios de negra más dos corcheas valen lo mismo que una blanca .................................................................... 0 u f I l u :P saauale~!nbaso!x~al!sA s ~ ~ nap a sodn~2 !~ sop aq!ns=~ 1 a En un compás de 2 dibuja: J Una figura de 1 tiempo. J Un silencio de 2 tiempo J Una figura de 2 tiempo: J Un silencio de 1 tiempo. e Escribe en cada compás el número de blancas, negras y corcheas que se necesitan para completarlos. Blancas Negras Escribe la figura equivalente. 4 Escribe las líneas divisorias y la barra final. Corcheas Escribe el S"-7cio equb .-'rnte. 1 ligadura, puntillo, compás 4. 3 b A-=-. - 1 $+?~IWJ a 4 . e\*- iIri&w. 7 & f i ,i+ -~. 3 !b~ ~~~ 4$: ~a+~ 4 ~ -- f . i - Frase (pregunta respuesta) Frase: es una idea musical con sentido propio. Eformada por una Pregunta y una Respuesta. kegunta tiene sentido de interrogación. La respuesta da sensación de final. Respuesra ices, el primer compás de una frase está incompleto o comienza con silencio. is dos casos este comienzo se llama anacrúsico. iAnacrusa & o grupo de notas iniciales de una frase que preceden al primer tiempo fuerte o aado. Las anacrusas se encuentran tanto al principio de una obra musical como en -;curso de ésta. Primer tiempo fuerte i ver la explicación de las páginas 10 y 11. S e P. signo Coma de rsspiración o fraseo k -..que señala los puntos más convenientes para respirar en una línea b~secuenciade la coma es el acortamiento del sonido anterior a ella (mientras se ba) para poder atacar el sonido siguiente a su debido tiempo sin retrasar el ritmo. hdo la coma está entre paréntesis la respiración es optativa. concepto expresivo. Ligaduras de expresión Ligaduras de unión Ligadura de expresión La blanca se desdobla en dos negras ligadas cuando su valor se reparte entre dos compases. d Puntillo Es un punto que colocado a la derecha de una figura (o silencio) le añade la mitad de su valor. Son formas de escritura equivalente. 6 Compás 1 Es un compás ternario formado por tres negras o valores equivalentes. Su unidad de tiempo es la negra y su unidad de compás la blanca con puntillo. Formade marcarlo: 1 1 2 ,\ ,A 2 ,.;a estas respuestas con notas y palabras. Pregunta Respuesta Ila - tal es - es tas? - - mo..................................... toy Pon letra a estas preguntas y respuestas. PA 1 ; ai t i - - - - - - - Inventa una pregunta y una respuesta. Respuesta Pregunta r 4 Responde marcando con una cruz. J La Pregunta da sensación de final: J La Respuesta da sensación de final: S1 I En este ejercicio, ¿qué significa la coma entre paréntesis? Que está mal puesta. Que la respiración es obligatoria. , .r . . .. . . , . . L. . . . . , ,:- , , . 8 . ,.,... i . ' , . .,. -, .?I~ .:. , l ..(.! . ,. : ,, : L., . ., ., .< . ::..: .I ,. I . < < <- ~. , ,... . - i : ,.,, .. -.::. , , ., 'y- . .. . . . . . .. . , . - . ., .: . .I.-b.;;,. : . . , ., \c ,. \., , , . . . . ... ... . 1 . 1 . : - . ~4 , ,), , . . . . , .'' :,. . . .:~ , J. . . . ,, . . . ~ 3 ,': < . 1 ¿Cuántas ligaduras de expresión hay en este ejercicio? I F 6 En el siguiente fragmento señala con U las ligaduras de unión y con E las ligaduras de expresión. w ¿cuantos tiempos suman estos valores? - u o ! ~ ~ua ~ nsalr?n3! p sodn~asol eaujl un u03 aun g Mediante ligaduras y puntillas consigue valores de duración de 2, 3 ó 4 tiempos. r - - - - - - - - - Completa el siguiente ejercicio con figuras, figuras con puntillo, figuras ligadas y silencios. 6 Escribe el compás que corresponde a cada fragmento. I / Corrige el siguiente ejercicio (contiene 6 errores) y escríbelo correctamente en el pentagrama de abajo. .o[~qapaluauiepalnoD solaqjlxa A sonauyu sol papo8 se!~os!~!p ~ seaujl sop Apy opp~a. alsa u3 . S P ~ P ~ O ~IO D P 9 .lo!nalut3 o!yua. lap se1 ap salualayp sqneulal sop senlo A s-e!~eu!qse3!u4y se~nui~?4 sop aq!nsj -sqleunal uos salen3 i?li?yas s~3!uil!lst)lnuil?j sqsa s ~ p aoa~ b Rellena este ejercicio con figuras y silencios. Utiliza los sonidos practicados hasta ahora y cántalo. 1 d Haz memoria. El compás es un compás: Binario Ternario Cuaternario Completa con notas y silencios el fragmento siguiente. '-) Separa estos dos fragmentos en compases. Y significa, , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , Diminuendo significa, , , , , , , , , , , , , , , , , 1 > Cuando encuentres este signo en una obra musical significa: O Que tienes que cantar o tocar poco a poco más suavemente. 0Regulador de velocidad. O Que tienes que callarte poco a poco. @ Coloca debajo de cada término su signo correspondiente. 9 ¿Qué nombre reciben estos dos signos? 17superacentos UReguladores a Graduadores #@ Verdadero o falso. > < Quiere decir disminuyendo poco a poco. 1-1 Es el signo de crescendo. '4 CONCEFí10Si Tempo o movimiento, calderón, metrónomo, clave de fa en 4" línea. m Es el grado de velocidad del pulso en una obra musical Se indica por medio de palabras italianas: r l ~ento: lento, muy despacio. Agagio: Andante: despacio. moderado. Andantino: menos lento que andante. Allegrstto: Allegro: menos rápido que allegro. rápido. Presto: muy rápido. un signo que detiene momentáneamente el movimiento musical. La duración de una figura o silencio con calderón es libre, a voluntad del intérprete. 1: Suele aparecer al final de una obra o de una frase musical. .b Se ~ u e d ecolocar sobre una nota o un silencio. En valores ligados el calderón se coloca sobre la última de las figuras ligadas. 6 Metrónomo -.F Es un aparato que marca el pulso musical en percusiones por minuto. Sirve para indicdP%f _= el Tempo o Movimiento como alternativa moderna y más precisa a los términos italianos, $ Andante, Allegro, etc... 1 ,] bl Ejemplo: M.M. = Metrónomo Maelzel. J = figura que equivale a un pulso. 60 = número de pulsos por minuto. -- Cuando se quiere indicar una velocidad metronómica aproximada. se suele poner la palabra 5.italiana circa - ea. en abreviatura-, que quiere decir alrededor de, más o menos. *. - .i = 120 ca. Es un signo 9: que se coloca en la 4alínea dando nombre a la nota escrita en ella. Relación entre la clave de Sol y la clave de Fa Sol La Si Do A Sonido común La clave de Fa sirve para escribir los sonidos graves. j 3 Tempo o movimento r ' Qué significan estos términos: , - - - -, Adagio -- - - Andante ,- , - -, , , Allegro, , , , , - -,- - Presto ---------- a Ordena los siguientes términos de más rápido a menos: Allegretto, Presto, Andantino, Lento, Allegro. b d Calderón - -2ñala la respuesta correcta. Significa que hay que respirar. El calderón: Cr)Detiene el movimiento musical. m Acelera un poco el tempo. L ~ ~En el~ ejemplo ~ siguiente ~ Ó los~ calderones : están mal puestos. Copia correctamente el ejercicio en el pentagrama de abajo. Clave de Fa ir l Dibuja a clave de Fa. Repasa las claves punteadas y dibuja otras Procura que el centro de la clave con los dos puntos esté sobre la cuarta línea. y, CX ,* -s;C- -5 t. \ - 2 a' *- , l f 6 Coloca en el pentagrama las notas: Fa, Re, La, Sol, Do. (Utilizar distintas posiciones). ' 1 d Escribe debajo de cada nota su nombre. - - @ Escribe la nota encima de cada nombre. Sol Mi La Fa Sol Re f CONCEPTOS: Escala musical, tono, semitono, compás 44. ':Serie de siete sonidos correlativos en orden ascendente o descendente. U .- c> 2 3 4 - A cJ 5 6 - n I l u 7 el sonido que da fin a una escala y comienzo a otra. La octava nota tiene el mismo nombre que la primer; - r\ rr 3 - -- c n 1-1 r\ > O Almo,. e x - * u I 1 L 3 U Do Thka Tónica escala de Do-Tónica-Do; escala de Sol-Tónica-Sol... &cala de Do: La escala que empieza por la nota Do se considera patrón o modelo de las demás y está constituida por las notas Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do. r--ados de la escala: Llamamos grados a cada una de las notas que componen una u n en números romanos. ala. 1 Tónica 2 3 A 5 6 7 8 Dominante cpués de la tónica el grado más importante de la escala es la dominante: Quinto grado. En la frase musical, ya practicada en el Bloque 3 decíamos que la pregunta tiene un sentido de interrogación y la respuesta da sensación de final. Ahora añadimos que la regunta suele terminar en la dominante y la respuesta en la tónica. La entre los grados conjuntos (corréliEi~X03~ de una escala puede ser de: En la escala de Do Mayor los semitonos están entre las notas Mi-Fa y Si-Do. 4 4 tNúmero de figuras y tiempos. tNúmero de figuras en que se divide una redonda. Forma de marcarlo: 3 2 Este compás llamado también «compasillo» puede estar indicado de tres maneras: 4 4 4 9 r (Forma antigua) 9 = -y.@&+?f:: --Y Marcar el compás ayuda a precisar el ritmo. . $a-.- '-' ' ,,>p-3~..2sfsrXgi%?i:. . ~ ?#attWA M%60#CS@tOS PVMAIDlWS L - Escribe una escala a partir de este sonido. Escribe la octava de estas notas. En la escala de Do ¿qué grados son estas notas? Señala con T la tónica y con D la dominante. Los demás grados señálalos con su número. n 6 Escribe el sonido correspondiente a cada grado en la escala de Do y h señala la tónica con T y la dominante con D. Cada una de las notas que componen una escala recibe el nombre de: 1 6 Señala con una T (tono) o una S (semitono) la di e -U . a 'p. :re estas n 0 Escribe las notas correspondientes a los grados indicados en la escala de Do, con- o v la distancia de tono o semitono. V - VI VIII-VI1 11 - 111 IV - 111 '@ - Escribe la escala de Do Mayor señalando los tonos y sernitonos con los signos: ,v. 9) En esta escala, señala los grados, los tonos (-) y los semitonos ( v ). 1 -PpuopaA Pun uauins anb so!Dual!s A s ~ ~ n Sap! j sodn~Sp ~ w ~ o j "Ir Pon el compás correcto a estos dos fragmentos. 1 Escribe en los recuadros formas alternativas a 4 4' Signo antiguo Figura 3 6 Dibuja la figura que vale una parte (pulso o tiempo) en el compás de $ y la figura que vale todo el compás. Parte f Inventa una melodía utilizando el compás Compás 4 . Utiliza alguna redonda. / - CONCEPTOS: Intervalo, unísono, 8' alta y baja, acorde. acorde triada, acorde mayor y menor. Es la diferencia de altura entre dos notas. Los intervalos pueden ser: Ascendentes. Dirección grave-agudo. Descendentes. Dirección agudo-grave. Conjuntos. Formados por notas correlativas. E. = , A con. Disjuntos. Formados por notas no correlativas. Melódicos. Suenan sucesivamente formando una melodía. Annbnicos. Suenan simultáneamente formando la armonía. . .' T . .: Simples. Se consideran simples los ocho primeros intervalos. A - 1 etc. cI etc. t Compuestos. Son los que sobrepasan la octava. Forman unCsonu dos notas del mismo nombre y altura emitidas al mismo tiempo por varias A voces o ins;erumentos. I [ El unisono no constituye intervalo y su abreviatura es: unis. 1 7 siempre incómoda. Para evitar esta incomodidad y facilitar la lectura se emplean, las indicaciones de 8aalta y baja. a veces, Efecto real: Ej. Grupo de sonidos que suenan a la vez. Un acorde puede estar formado por tres, cuatro o más sonidos. Está formado por tres sonidos. f ~ c o r d s mayor s y menor La diferencia entre un acorde mayor y otro menor está en su tercer grado. Al ser una nota «diferente», el sonido de ambos acordes es distinto. grado deia escala. -.,.:.+-. so~unls!psolehiaJu! uauilo4 anb selou p opunzas la u3 .sa)uapuaxap soíun(uo3 sole/ualu! uaui~ojanb sqou c; o~uaw8e~4 ~ a u ! ~ladua aq!ns3 * A .sa)ua!n2!s solehiaqu! sol (oqun[s!p) a eun u03 o (olun[uo3) 3 eun u03 elegas # A V saluapua~sapA saluapuaxe solehialu! sol a o t/ u03 elegac r 6 Completa los siguientes intervalos. F Y r Dos notas iguales en nombre y altura reciben el nombre de: @ A continuación forma los intervalos que se te indican. i Ascendentes 2" i i 3." - 4." U 5" 6" - 7" 8" II Descendente! \ 11 a Escribe un ejemplo de cada uno de estos intervalos. Ascendente Disjunto Melódico Simple Tercera -ekq u03 olduia. aqsa e e p a ~ ~ ouo!3nlos 3 el znn leun u03 e3AeW L------------------_---- f mIg 8 8 olduab 'seqou sqsa ap eun ~ple3ap e~leq~o le1 aqps3 Acordes de 3 notas Acordes de 4 notas r- I - CONCEPTOS: Tiempos fuertes y débiles-fracciones. Notas a contratiempo. Síncopas. . - a Tiempos fuertes y débiles-fracciones J El primer tiempo de todos los compases es fuerte (pulso acentuado). J Los demás tiempos son débiles (pulsos sin acentuar). pás binario Compás ternario 7 Compás cuaternario El tercer tiempo del compás cuaternario suele considerarse semifuerte, es decir, más débil que el primero pero más fuerte que los otros dos. 4 Fracción es la subdivisión de un tiempo. J n = 1 tiempo J Acentuación: la fracción fuerte y 2" débil: Fracciones .-+ F D F D 2 fracciones n F D F D LL ü , d Notas a contratiempo Son aquéllas que precedidas y seguidas de silencio ocupan un tiempo o fracción dbbil. w -? $2 I Tiempos Fracciones F Notas a r r 1 u D 1 - F D u 1 H J No confundir las notas a contratiempo con los comienzos anacrúsicos o con las células anacrúsicas. Anacrusa 6 Síncopa r- :---.-- - Nota emitida en un tiempo o fracción débil y continuada en tiempo o fracción fuerte. L Notas ligadas Dos maneras de escribir la síncopa: Una nota nn -, .sa(!q?pse1 ua a vun A sapanj sauo!,,~~~ se1 ua j Pun uod , L @' Rodea las notas a contratiempo. \ @ ¿Cuántas notas a contratiempo hay en este ejercicio? Dos Tres Cuatro -Seun u03 sedo~u!ss q elpyas ' 1 6 Une con una línea las ritmos equivalentes. J J J / CONCEPTOS: Cuadro de valores, formas de indicar los compases, semicorchea. Cuadro ds valores :~.. .,.-T.: . .. . - .~ .,?& ' . ::;.22!E$.?. ; q , . ;i.;.;: ... -. S:.. ;'~ , ' 9 .-. .-. En el recuadro aparecen las figuras que practicaremos durante el primer ciclo (1O y 2" cursos). CUADRO COMPARATIVO DE DURACIONES etc. , .u . .*: . -.. -C.-. . .. .L ... e . . :'. .. . formas de indicar los compases - 1 J .-cg@zZg&> 1f+% ,- Los compases se indican mediante un número quebraC100 mediante un número y una figura. d- Número de tiempos y figuras que forman el compás = 2 Número y tipo de figuras en que se divide una redonda = 4 negras S+ T- <. - <$ F,,29,.--.. -- Recordemos que: I o = 4 E - J Número de tiempos y figuras que forman el compás. Figura unidad de tiempo. Para formar cualquier compás, por lo tanto, tomaremos: J Como numerador cualquier cifra. J Como denominador cualquier figura (o su cifra correspondiente). NUMERADOR: DENOMINADOR: Es una figura que vale la mitad de una corchea. O bsewa: De momento practicaremos las semicorcheas unidas en grupos de cuatro que se escriben así: m (equivalen a una negra) J Cuadro de valores 1 Coloca estas figuras en su orden lógico de más valor a menos. d o ir , 1 a Completa estas progresiones. f i o r m a s de indicar los E O M ~ ~ I ~ O a Indica el número que corresponde a estas figuras y viceversa. Ejemplo: r I l I ( Forma un compás de cada uno de estos ejemplos: i 1 2 =1 - 1 B 3 =1 8 1 3 =1 - 1 2 r 4 =1 r6 = P - 1 1 - 1 ¿A qué compases corresponden estos grupos de figuras? Dibuja alternativamente una corchea y su silencio. f Pon líneas divisorias en estos dos ejercicios. : 1 jI 3 I # Une sernicorcheas en grupos de cuatro. A I I 1 I I I w I A w w r o o o m m m m m m m a Pon las plicas y las barras que faltan a las corcheas y a las sernicorcheas. Semicorcheas Corcheas - Corcheas Cor. i n estos grupos de valor igual en el número de pulsos, hay dos que no están bien. Señálalos. m I Pon líneas divisorias. 6 Completa los ejercicios siguientes escribiendo silencios de blanca, negra o corchea en los lugares numerados Ha llegado el momento de evaluar el proceso de tu aprendizaje. Cuando hayas realizado esta evaluación comprueba tus respuestas en la pagina siguiente y ponte nota. Cada pregunta vale 0,s puntos. IV¿En que línea del pentagrama se escribe la Clave de Sol? ¿Qué número de notas diferentes hay? SV¿El compás 2 4 es binario o ternario? +m ¿Cómo se llaman? ¿Qué figura vale dos tiempos en un compás de 24? O. El - -- - - - añade a una figura la mitad de su valor. 69 ¿E143 es un compás binario o ternario? Ve Suave en música se escribe QVmf significa. P. Allegro quiere decir #O* El,, , , indica suspensión momentánea del «tempo». 1 #úv El signo que indica poco a poco más suave es E íI& Dim. quiere decir IJc El signo 1. i quiere decir La nota número 8 de una escala se llama #Cm ¿Que notas forman los semitonos en la escala de Do? W. (Con qué figura se llena un compás de i 1 4? #Y#¿El intervalo de octava es simple o compuesto? I& ¿Cuál es el tiempo fuerte en un i Y i? #V. ¿Las notas a contratiempo están en tiempos fuertes o débiles? 1 1 8 8 ¿Cuántas semicorcheas vale una negra? A #e En la 2". Siete. Do, Re, Mi, Fa ,Sol, La, Si. #e Binario. a* La Blanca. S* Puntillo. 6. Ternario. Y* P. 8. Medio fuerte. 9. Deprisa. #@S ##S Calderón. > - Ilbe Disminuyendo poco a poco el sonido. #S* Aumentando poco a poco el sonido. #*S #$e Octava. Mi- Fa y Si- Do. # 6 S Rodonda. #Y* Simple. #@e El primero. Débiles. EO* Cuatro. - . . a - .. MATERIA 1 5 Pentagrama. Notas. Clave de Sol. Líneas adicionales. Figuras, silencios. Pulso. 7 2 9 Acento. Compás. Compás 24. Corchea y su silencio. Blanca y su silencio. 2 3 4 5 13 15 17 19 3 21 Frase: Pregunta-Repuesta. Anacrusa. Coma de respiración y fraseo. Ligadura. Puntillo. Compás. 6 23 7 25 8 9 27 29 Staccato o picado. Dinámica. Matiz. Matiz (cambios graduales). 10 33 11 37 12 13 41 43 14 15 16 47 49 51 4 5 31 35 Tempo o movimiento. Calderón. Metrónomo. Clave de Fa en 4" línea. 6 39 Escala musical. Tono y semitono. compás %(c). 7 45 Intervalo. Unísono. 8"alta y baja. Acorde. Acorde triada. Acorde Mayor y menor. 8 53 Tiempos fuertes y débiles. Fracciones. Notas a contratiempo. Síncopa. 17 18 55 57 9 59 Cuadro de valores. Formas de indicar los compases. Semicorchea. 19 61 20 4 DA- r 7 BLOQUE D 1 PAG -- U.-.. P -.-?,#BE -- - - - MATERIA En seis volúmenes correspondientes a la enseñanza del Lenguaje Musical en seis cursos, cuatro de Grado Elemental y dos de Grado Medio. El libro está dividido en Bloques en donde se explica la teoría con definiciones y ejemplos. Las fichas, perforadas, plantean ejercicios sobre el contenido de los bloques. Al final del libro, el alumno encontrará un test de evaluación con las preguntas (y las respuestas) más importantes según las características del curso. Cuadernos de Audición / / Libro del Alumno (con fichas perforadas, fácilmente extraíbles) Libro del Profesor (con respuestas). Ambos presentan la misma paginación. Nueva metodología que de forma atractiva, sencilla y ordenada introduce al alumno progresivamente en el fenómeno de la Audición como parte integrante del Lenguaje Musical. Esta colección consta de 4 cursos de Grado Elemental y 2 de Grado Medio. -- Cada uno de los seis cursos (cuatro para el Grado Elemental y dos de Grado Medio) está dividido en tres partes: A, B y C, correspondientes a la división del curso escolar en tres trimestres. Los libros están divididos en Bloques en donde convergen diferentes contenidos encaminados a comprender y superar un mismo aspecto musical. Canto, Ritmo, Entonación e Improvisación son algunas de las materias que complementan el estudio. Canta con El propósito de la Colección "Canta con los Clásicos" es ofrecer a los profesores de Lenguaje Musical unos materiales de canto, basados en obras de autores clásicos y adaptados a la tesitura de las voces escolares con un grado de dificultad progresivo. En dos volúmenes. La Teoría completa de la Música en esta nueva edición revisada, ha mantenido intactas todas aquellas cuestiones teórico-prácticas que son inamovibles, al tiempo que conserva por su probada eficacia, su estructura temática, lo que la convierte tanto en una obra de consulta como en un obra capaz de ser estrudurada y adaptada tanto al currículo de Conservatorioscomo al de las Escuelas de música, sean éstas regladas o no. Tampoco se ha olvidado al aficionado autodidacta, por lo que el lenguaje empleado procura ser directo, sin ambigüedades ni retóricas que dificulten su entendimiento. Para más información: www.carisch.com Extracto de nuestro catálogo editorial m. PEDAGOG~A - Lenguaje Musical ARENOSA/OLIVER/PILDAlN M16239 Lenguaje Musical, en 3 vols. RUEDA, Enrique M16323 Armonía ARENOSA (LOPU M),Encarnación M17353 Ritmo y Lectura Minus One, vol. I M16217 Ritmo y Lectura, en 4 vols. M1 Di& Musical (Riimico/MeMico), en 4 vols. M165CO Dictado a 2 voces, nivel 1 . M16596 Ritmo y Palabra alumno), en 2 vols. M l M 8 1 Ritmo y Palabra [profesor), en 2 vols RUlZ TARAZONA, Andrés M16436 Discoteca esencial e Historia de la música BARRIO, Adelino M16347 Tratado de Entonación, en 3 vols. DE PEDRO, Dionisio M17436 Teoría completa de la música, en 2 vols. GIL, Vicente/ ROMÁN, Alejandro M 0 3 3 Lenguaje Musical creativo IBANEZ, M17360 M16238 M16362 M16215 M16236 M17358 Amando MATEU, Emilio M16997 La viola: Iniciación M16314 El violín: Iniciación SCHENKERr Heinrich M16318 Tratado de Armonía TORRES/GALLEGO/ALVAREZ M16302 Música y sociedad (Hade la música) VACCA, Maria M14750 Acertijos musicales, en 2 vols. M13625 Solfeo en... Tebeo, en 2 vols. MúsicaY Movimiento 1 HUIDOBRO, Elena / VELILLA, Natalia M17117 Suena suena M17116 Suena suena M16219 Suena suena M16221 Suena suena M16224 sueno suena M17116 Suena suena M17444 Suena suena OCÓN LUENGO, Consuelo M16953 Canciones infantiles (4 y 5 años) M16287 Lenguaje musical y canciones (6 y 7 años) Primaria AVENA, Andrea M17549 Armonía y Teoría + CD BUENO GONZALEZ,Estrella M16353 Cancionero infantil, en 6 vols. BLANES, Luis M16264 Armonía Tonal /Teoría y Prá,ctica), en 4 vols. ESCUDERO, pilar M16385 Armonía Tona (Realizaciones), en 4 vols. M16397 ,qautadulce, en 3 vols (primaria) CALVO MANZANO, Antonio M16239 Acústica físico musical FABBRI, Roberto M12356 Toccamos la guitarra, en 2 vols. CAPELLARI, Andrea M17531 Flauta dulce (+CD) SANZ, María Luisa M16228 La guitarra paso a paso: Iniciación ! ZAPATA, Manuel ML2072 La guitarra del acompañamiento ML21 1 1 Guitarra para todos ML2575 Guitarra eléctrica, en 2 vols. CONCINA, Franco ML2716 Antología para piano infantil DE PEDRO, Dionisio M17445 El Arca de Noe (+CD), en 2 vols. M17448 Selección de clásicos (+cD), en 2 vols. M17434 Mis primeros clásicos fáciles (+CD), en 2 vols. G ~ M E GUTIÉRREZ, Z Eva Malia M16382 Clase colectiva, en 4 vols. M16412 Piano complementario (G. Medio), en 4 vols. MARINÉ / AGUADO M16320 Paso a paso, iniciación MATEU, Emilio M16997 La viola: Iniciación NEUHAUS, H. M16285 El arte del piano VIENTO SIERRA, Felix M17104 Antología para piano, en 2 vols. ALTÉS, Henri (Rev. Antonio Arias) M16234 Método de Flauta, en 3 vols. VACCA, Maria M14060 El musigato, en 2 vols. DESPORTES / BERNAUD M16381 Manual práctico de Bach a Ravel ARIAS, Antonio M16238 La Flauta, en 4 vols. M17081 Pasajes orquestales, en 2 vols. PERCUSI~N GARROBE, Joan M12331 Armonía básica IBAIBARRIAGA liiigo M16331 El saxokn primeros pasos, en 2 vols. FORCADA, Daniel ML2052 Método de Percusión afrolatina + CD ML2808 Método de Percusión brasileña GEDALGE, André M16939 Tratado de la Fuga MART~NEZ, Humberto M16454 Aula de trombón, en 3 vols. GARC~A GUERRA, Jose Antonio M16324 La batería, estilos contemporáneos HABA, Alois M16409 Nuevoiratado de Armonía MIJAN,Manuel M16270 Técnica de Base, en 2 vols. M16297 El saxofón, en 4 vols. (A,B,C) MERCADER, Nan / PEREIRA, Angel ML2891 Percumanía en comic + CD ML2853 Lectura rítmica + CD (Angel Pereira] LLACER PLA, F. M16294 Guía analítica de Formas musicales ARCO ROUX, Denis ML2849 Batería para todos + DVD PERISCHETCI, Vincent M16265 Armonía del siglo XX ARIAS, Antonio M16934 Antología de estudios, en 9 vols. DE PEDRO, Dionisi0 / ~ANCHEZ,vicente M16411 Manual práctico de ornamentación barroca I SIERRA, ~ é l i x M17435 Antología Fingerpicking PEREIRA, Angel ML2853 Lectura rítmica + CD DE PEDRO, Dionisio M16300 Manual de Formas Musicales I\ ! ROUX, Denis M12849 ~ Guitarra ~ para i todos ~ + CD Instrumental CAMACHO, Carlos M16359 Armonía e instrumentización i RIVAS, Fernando M17355 Cuadernos de guitarra (+CD), en 2 vols. Libros Técnicos BLANQUER, Amando M16262 Técnica del Contrapunto DE PEDRO, Dionisio M17431 El Arco de Noé LEIVA, David ML2854 Método de ante y baile llarnenco (+CD), en 2 mx WALTER, Piston M16252 Orquestación / CURSA, Dionisio SIERRA, W ¡ M16225 Lenguaje Musical, en 6 vols. A B) M16253 Lecciones de Entonación, en 7!<ols. M17526 Lenguaje Musical en Canciones Populares HOPPENOT, D. M16260 El violín interior GUITARRA ScHOENBERG. Arnold M16245 Tratado de Armonía M16275 Fundamentos de la composición musical Canta con los clásicos, en 2 vols. Cuadernos de Audición, en 6 vols. Alum) Cuadernos de Audición, en 6 vols. [Pro4 Nuevos cuadernos de Teoría, en 6 vols. Cuadernos de Lenguaje, en 6 vols. (A,B,C) GARC~A JUNQUERO, ~ ~coca) t Nous quaderns de Teoria, en 2 vols. (catalá) ~ 1 6 2 4 1DOMI SOL,en 3 vols, casteano M17441 D O MI SOL, en 3 vols. Inglés y Castellano PEREIRA, Angel M 8 5 3 Lectura rítmica vol. 1 ' WWW.CARISCH.COM .a Nueva edición de NUEVOS CUADERNOS DE TEOR~A,avalada por un éxito sin precedentes durante más de 15 años en la enseñanza del Lenguaje Musical en Conservatorios y Escuelas de Música. Adaptada a las más modernas líneas pedagógicas, esta colección introduce al alumno progresivamente en el lenguaje musical de forma atractiva, Iúdica, sencilla y, sobre todo, ordenada. Esta colección está formada por seis volúmenes correspondientes a cuatro de Grado Elemental y dos de Grado Medio. Cada libro está dividido en bloques en los que se explica la teoría con definiciones y ejemplos. Las fichas de trabajo plantean ejercicios sobre el contenido de los bloques. Están perforadas y son fácilmente extraíbles por si el profesor considera oportuno corregirlas individualmente. Al final del volumen, el alumno encontrará un test de autoevaluación con las preguntas (y respuestas) más importantes y características del curso. Metodología de acuerdo con la LOE.
