Hombre de Vitruvio; Leonardo da Vinci

Figura Humana
Leonardo da Vinci
(1452-1519)
Leonardo da Vinci fue un hombre interesado en la pintura, en la
escultura, la ingeniería, la mecánica, la física, la biología, la arquitectura, la
anatomía, la geología y sobre todo en las matemáticas. Su admiración por
las matemáticas era tan grande que llegó a escribir: «No existe ciertamente
nada donde las ciencias matemáticas no puedan ser aplicadas».
Consideraba a las matemáticas como la clave para entender a la naturaleza.
Leonardo abordó la ciencia desde un aspecto fundamentalmente
visual: intentó geometrizar los objetos, para así poder explicar, con un
lenguaje matemático, todos los fenómenos naturales.
Ingeniero y pintor, como le llamaban en la corte de Ludovico el Moro,
Leonardo da Vinci contribuyó en forma importante en el desarrollo de la
civilización con aportaciones tanto de carácter artístico como científico
Da Vinci creía que todos los sucesos físicos se podían estudiar con modelos
y así construye infinidad de ellos.
En sus obras pictóricas y escultóricas, los dibujos y las superficies
poseen una precisión científica y una perspectiva inigualables.
Leonardo de Vinci, interesado también en la geometría, estudia y
complementa las obras de Euclides y Arquímedes, entre otros.
A través de sus manuscritos más conocidos nos han llegado algunos
dibujos de un gran interés; entre ellos el llamado hombre vitrubiano.
He aquí unas palabras del propio Leonardo:
.
“Vitrubio, el arquitecto, dice en su obra de arquitectura que las
medidas del cuerpo humano están distribuidas por la naturaleza de la
manera siguiente: cuatro dedos hacen un palmo; cuatro palmos hacen un
pie; seis palmos hacen un codo; cuatro codos hacen la altura de un
hombre; cuatro codos hacen un paso, y veinticuatro palmos hacen un
hombre. Estas medidas las usó él en los edificios.
Si abrimos las piernas hasta disminuir la altura en un cuarto, y
extendemos los brazos, levantándolos de tal modo que los dedos medios
estén al nivel de la parte superior de la cabeza, debemos saber que el
ombligo será el centro de un círculo del que los miembros extendidos tocan
su circunferencia. Asimismo, el espacio entre las piernas formará un
triángulo equilátero.
El espacio existente entre los brazos extendidos de un hombre es
igual a su altura.”1
1- Da VINCI, Leonardo. Cuaderno de notas. Madrid: E.M. Editores,
1995, pg.35
Leonardo da Vinci, junto con Luca Pacioli (matemático italiano, 1445c1510), comenzó a estudiar las proporciones del cuerpo humano y las
intentó explicar en términos matemáticos. Los trabajos culminaron en la
Divina Proportione, donde Leonardo dibujó muchas de las figuras de la
obra.
Intentó establecer un “canon” de proporciones del cuerpo humano con
ayuda de un compás y una escuadra.
Vitrubio (arquitecto romano del siglo I a.C. autor de la famosa obra
De architectura, que trata de la construcción hidráulica, de cuadrantes
solares, de mecánica y de sus aplicaciones en la arquitectura civil e
ingeniería militar) inspira a Leonardo a perfeccionar los cánones de la
figura humana.
En el hombre vitrubiano, dibujo que aparece en los cuadernos de
apuntes de Leonardo, refleja una visión del hombre como centro del
Universo al quedar inscripto en un círculo y un cuadrado.
También relaciona al hombre con la arquitectura, gracias al módulo
del cuadrado, el uso del ángulo a 90º y la simetría que son las bases de la
arquitectura grecolatina.
En cualquier persona la longitud de una estructura (brazos) varía en
relación con la de cualquier otra estructura (la altura total del cuerpo) en las
diferentes etapas del desarrollo. Los brazos de un bebé son más cortos en
relación con la altura del cuerpo que los brazos de un hombre.
En las primeras etapas del crecimiento esta relación es aproximadamente
1:2. Este resultado es una característica de la anatomía humana
ampliamente reconocida desde que Leonardo da Vinci la representa en su
famoso Hombre de Vitrubio.
Bibliografía
Friedenthal, Richard, Leonardo da Vinci.
Ed. Salvat (Grandes biografías; 44).
Barcelona, España, 1995
Vinci, Leonardo, Cuaderno de notas.
E.M. Editores
Madrid, España 1995
Hatje, Úrsula, Historia de los estilos artísticos
Ed. ISTMO (Colección Fundamentos)
Madris, España, 1997
www-etsi2.ugr.es/profesores/ jmaroza/anecdotario/anecdotario-l.htm