12 piezascelebres

12 Piezas célebres
de los períodos barroco,
clásico y romántico
a 3 voces
para tocar en la clase de instrumento
Versiones facilitadas y reducidas presentadas cada una
en:
clave de (2 versiones diferentes)
clave de !
clave de $ (en 3ª)
Selección y adaptaciones
por:
Román Fernando Gordo
INDICE
Oda a la alegría (de la 9ª sinfonía)
L. v. Beethoven
pag. 5
2. El Moldava
Antonin Dvorak
pag. 9
3. Serenata “Pequeña música nocturna”
W. A. Mozart
pag. 14
4. Jesús, alegría del hombre
J. S. Bach
pag. 21
5. Danza húngara nº 5
J. Brahms
pag. 29
6. Largo
G. F. Händel
pag. 37
7. Marcha turca
W. A. Mozart
pag. 41
8. Minué
J. S. Bach
pag. 49
9. La Primavera
Antonio Vivaldi
pag. 57
10. Vals del ballet “La bella durmiente”
P. I. Chaikovsky
pag. 65
11. Libiam ne liete calici
(“Brindis” de la Traviata)
Giuseppe Verdi
pag. 73
12. Marcha nupcial
(de “Sueño de una noche de Verano”)
Felix Mendelssohn
pag. 85
A los docentes:
El presente trabajo está dirigido a aquellos estudiantes que hace relativamente poco
tiempo han comenzado a recorrer el camino de la práctica musical y persigue dos
objetivos diferentes: por un lado, estimular la práctica conjunta grupal, tan
enriquecedora y necesaria como el estudio diario en solitario para quien pretende
dominar un instrumento musical; y por otro, aprovechar esta instancia para ponerlos
en contacto con obras universalmente conocidas y siempre incluídas en el repertorio de
concierto.
La selección escogida reúne piezas de autores característicos y fundamentales de los
períodos barroco, clásico y romántico.
Las 12 piezas están presentadas en 4 versiones cada uno de ellas. Las 4 versiones son
idénticas, solo que están escritas en diferentes claves:
Una 1ª versión en clave de Sol
Una versión en clave de Fa
Una versión en clave de Do en 3ª
Una 2ª versión en clave de Sol (en otra tonalidad) que abarca un registro más
agudo que el de la primera versión en esa misma clave.
Están pensadas para ser tocadas por tres instrumentos idénticos y aunque no están
dirigidas a un instrumento en particular se han tomado los siguientes recaudos con
respecto a los registros involucrados:
La primera versión en clave de Sol de cada uno de los tangos, siempre es apta
para ser ejecutada en tres violines.
La versión en clave de Fa siempre puede ser interpretada por tres violoncellos.
La versión en clave de Do en 3ª, obviamente está dirigida a las violas.
La segunda versión en clave de Sol, recorre un rango de registro más agudo que
el de la primera versión en esa misma clave, lo cual permite que sea interpretada
por 3 flautas o 3 oboes, por ejemplo.
También en virtud de esto, en caso de ser interpretadas por instrumentos de
cuerda, se ha cuidado de no transitar excesivamente el registro agudo (en
general, tanto si se tratara de violines como de violas o violoncellos, el rango
abarcaría la primera posición extendiéndose un poco sobre la primera cuerda).
El esquema, de todas las versiones es siempre el mismo:
la 1ª voz tiene, completa la melodía de la canción (probablemente, sea siempre la
parte más “difícil” para tocar),
mientras que las otras 2 voces se encargan del acompañamiento y relleno
armónico.
(Solo en algunos casos, estas dos voces tienen algún compromiso mayor, tanto
rítmica como melódicamente hablando)
Por otra parte, y también en virtud del papel que estas sencillas versiones pretenden
cumplir en el aprendizaje musical en general y del instrumento en particular, en varios
casos, se ha reducido la extensión de la pieza original, evitando a veces algunas
repeticiones, otras suprimiendo pasajes de desarrollo del tema principal, o pasajes en
que se modula a otra tonalidad para presentar el mismo tema principal.
En síntesis; estas sencillas versiones solo pretenden ser una herramienta más, un
“ejercicio” más, si se prefiere, a utilizar en clase, para el aprendizaje de la lectura
musical y, sobre todo, para la interpretación musical en grupo. Como tal deberían ser
tomados.
Por último, al no estar dirigidos a ningún instrumento en particular, obviamente no se
han efectuado indicaciones de digitación. Y además, se ha optado por presentar la
partitura llana, solo las notas, con muy pocas indicaciones complementarias (referidas
a fraseos, intensidades, articulaciones, matices, indicaciones de tiempo, etc. -salvo
alguna que otra honrosa excepción, cuando fue considerado imprescindible-), dejando
todas estas cuestiones libradas al buen criterio de los maestros.
Buenos Aires, Mayo 2006
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1. Oda a la alegría (de la 9ª sinfonía)
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2ª voz
3ª voz
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1ª voz
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1. Oda a la alegría (de la 9ª sinfonía)
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2ª voz
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2. El Moldava (de la Suitte Mi Patria)
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3. Pequeña música nocturna
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3. Pequeña música nocturna
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4. Jesús, alegría del hombre
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4. Jesús, alegría del hombre
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5. Danza húngara nº 5
1ª voz
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3ª voz
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5. Danza húngara nº 5
1ª voz
2ª voz
3ª voz
1ª voz
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2ª voz
3ª voz
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2ª voz
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3ª voz
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5. Danza húngara nº 5
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5. Danza húngara nº 5
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7. Marcha turca
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7. Marcha turca
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7. Marcha turca
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7. Marcha turca
W.A.Mozart
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P.I.Chaikovsky
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11. "Libiam ne liete calici"
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("Brindis" de "La Traviatta")
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("Brindis" de "La Traviatta")
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I 11. "Libiam ne liete calici"
("Brindis" de "La Traviatta")
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11. "Libiam ne liete calici"
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12. Marcha nupcial
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