Derechos reseruados según la ley Autografistas RAFAEL CASTILLO ZAPATA EURIDICE RlVAS MALVA ORFANELLI YENAY HUARTAJA REINALDO GAUTIER MIGUEL DUGARTE RODOLFO ROMERO EDUARDO VASQUEZ FELIX CALATAYUD MAIAKOVSKY BURGUILLOS JOSE A. MUNOZ C. JORGE CORONA Jefe del Departamento Editorial: ANTONIO MASTROGIOVANNI Director 'General: JOSE VICENTE TORRES INSTITUTO LATINOAMERICANO DE PrVESTIGACIONES Y ESTUDIOS MUSICALES "VICENTE EMWIO SOJO" IMPRESION: WGUEL ANGEL GARCIA E HUO 1 CARACAS1 TLF. 6720816 Consejo Nacional de la Cultura Znstituto Latinoamericano de Investigaciones y Estudios Musicales "Vicente Emilio Sojo " ELOGIO DEL VALSE VENEZOLANO DEL SIGLO XIX para piano VOLLMER LLAMOZAS MONTERO CARABALLO SAUMELL SAUMELL (hijo) SUAREZ MESERON y ARANDA ~ e c o ~ i l s c i óy nrevisión de EVENCIO CASTELLANOS EDICIONES DEL "INSTITUTO VICENTE EMILIO SOJO" Colección MUSICA POPULAR VENEZOLANA M.P. V. 1 CARACAS - VENEZUELA 1979 En Venezuela, como sucedió también en otros países latinoamericanos, adquirió el valse una riqueza rítmica desconocida en Europa. Fue, indudablemente, una labor anónima de nuestro pueblo la que dio este resultado. Los ejecutantes populares, al adoptar el valse, fueron incorporándole diseños rítmicos del joropo, elementos del seis por ocho de algunos bailes españoles o nativos, del tipo del zapateado, y, además, toda una serie abundante de síncopas de origen tal vez africano, y no sabemos hasta qué punto de fuentes indígenas. Toda esta amalgama ha debido de producirse al correr de los añqs entre la época de los Monagas y la de Guzmán Blanco, y así llegamos a tener en el valse cnoilo una superposición de diferentes ritmos y hasta de diferentes compases, que hacen en nuestro valse una especie de contrapunto de ritmos. Esta fecundidad rítmica se manifiesta principalmente.en los ejecutantes. Era en el momento de tocarse un valse, cuando los músicos comenzaban a improvisar nuevos ritmos. Así se producía esa simuItaneidad de diferentesgolpes, como a veceslos llamaban. Los instrumentos cantantes, por su parte, como lo eran el violín o la flauta o el clarinete, que eran los m& frecuentes, la dieron de vez en cuando por tocar, no la melodía compuesta por el autor, sino variaciones también improvisadas. Todo esto convirtió el valse en un extraordinario cúmulo de elementos musicales imprevisibles por el compositor, ya que las improvisaciones de los ejecutantes enriquecían y transformaban la obra del autor. Naturalmente, esto produjo, a la larga, la composicion de simples melodías para los valses. Los valses impresos o manuscritos sólo contienen, con algunas excepciones, la melodía y un acompañamiento que pudihramos ilamar esquemático, casi siempre en acordes de tres semínimas, como en el valse vienés, pero hay que tener bien entendido que esos valses criollos, impresos o manuscritos, no se tocaron jamás en esa forma, pues ya el compositor sabía que los ejecutantes le pondrían, de su propia cosecha, todo un caudal de complicaciones rítmicas. Fragmento tomado del capitulo "El valse criollo" del libro La ciudad y su música del Proieeor J o s é Antonio Calcaño. 1 << La flor del camino " Valse FEDERICO G. VOLLMER Poco moderato (1 p dolce I I I l w. poco rir. SALVADOR N. LLAMOZAS Andantino . .. con 8" D. C. al Fine KCarnaval de 1888" Valse Allegro non troppo RAMON MONTERO -3- N Unsueño de amores" Valse ROGERIO CARABALLO Tempo moderato RAFAEL SAUMELL(hij0) C o m p u e s t o e n 1894 Con honda e x p r e s i ó n ‘B. * (s. ídem) con grazia " . . ' / din. ' md. " Zí y Yo" Valse Un poco nioderoto FEDERICO G. VOLLMER "El nrrullo de las tórtolas" Valse J. M. SUAREZ F E D E R I C O G. V O L L M E R Tempo devalse Moderato "El cáliz de zina flor" Val s e 13 U n a dzcda Val se Poco moderato " F E D E R I C O G. V O L L M E R "Las delicias dcl Edht " Valse ILDEFONSO MESERON Y ARANDA Poco moderato -====== llf I 1 l I « ~ lruiseñor" Valse ROGERIO C A R A B A L L O Com~uestoen 1886 V a l s e venezolano I la 1 loco -. D. C al Fine INDICE Pág. ................................................ 5 ....................................................... 6 .................................................. 8 .............................................. 9 ................................................ 1 0 ............................................................. 1 2 ...................................... 1 3 ............................................. 1 4 .............................................. 16 LA FLOR DEL CAMINO TU RECUERDO CARNAVAL DE 1888 UN SUERO DE AMORES VALSE VENEZOLANO T U Y YO EL ARRULLO DE LAS TORTOLAS ¿ISABEL O ISABELITA ? EL CALIZ DE UNA FLOR UNA DUDA ......................................................... LAS DELICIAS DEL EDEN ............................................ EL RUISEROR ....................................................... Instituto Latinoamericano de Investigaciones y Estudios Musicales "VICENTE EMILIO SOJO" 17 18 20 EVENCIO CASTELLANOS Nació en Cúa, Estado Miranda en 1915. Inició sus estudios musicales con su padre, e l profesor Pablo Castellanos. Egresó en la primera promoción de la Escuela de Música de Caracas como compositor habiendo tenido como profesor a los Maestros Antonio Pardo Soublett, Carlos Añez, Juan Bautista Plaza y Vicente Emilio Sojo. En New York se perfeccionó en piano con el Maestro Carlos Buhler. Su producción comprende obras para canto y piano; sonatas para piano, un cuarteto de cuerdas; canciones corales; motetes, fugas, una misa, un concierto para piano y orquesta, el poema sinfónico "El Río de las Siete Estrellas", "Santa Cruz de Pacairigua" que obtuvo el Premio Nacional de Música en 1964; la Suite "Avileña" y el 'Tirano Aguirre" oratoria profano para solistas, coro y orquesta que se adjudicara el Premio Nacional de ~ ú s i c ade 1962. Sus obras han sido ejecutadas en París, Barcelona, Viena, Buenos Aires, EE.UU y Canadá. Fue docente de las cátedras de órgano, clavecín y composición en la Escuela Superior de Música y en 1967 fue designado Director de la misma Escuela. En 1969 fue nombrado Director de la Orquesta Estudiantil de Cáinara de la UCV.
