Elementos básicos para la puesta en escena
Revisión de métodos de creación escénica del siglo XX
Prof. Raquel Araujo.
MOVIMIENTO Y
COMPOSICIÓN
Tomado de Piñeiro y Lentin.
Énfasis de una figura en el escenario
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
Por la posición del cuerpo en relación con el
público.
Por el área que ocupa en el escenario.
Por nivel.
Por contraste.
Por espacio.
Por repetición.
Por foco.
Por estar en el vértice de un triángulo.
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El área de actuación en un escenario a la italiana
se delimita por los tres costados y la boca escena.
La línea centra se divide de la pared trasera del
escenario hasta la mitad del límite que marca el
proscenio.
Arriba escena
Derecha escena
Izquierda escena
Abajo escena
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1. Orden de énfasis de mayor a menor. (ojo, aun
cuando existen otros medios como luz, sonido y color)
énfasis
1.
2.
3.
4.
5.
3
De frente
al público.
5
5
¾ de
frente al
público.
De
espaldas.
4
4
De perfil.
De ¾ de
espaldas
al público.
2
1
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2
2. Por el área que ocupa en el escenario.
Arriba escena
Abajo escena
Arriba
Derecha
5
Abajo
Derecha
3
Arriba
Centro
2
Centro
Abajo
1
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Arriba
izquierda
6
Abajo
Izquierda
4
3. Por nivel.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
La plataforma más alta.
De pié sobre el penúltimo escalón.
De pie sobre el escalón inmediato a este.
De pie sobre un escalón.
De pie.
Sentado en el brazo de una butaca.
Sentado en una silla.
Sentado en el piso o arrodillado.
Acostado en el piso.
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4. Por contraste.
Cuándo hay un grupo en una posición, o área o nivel
fuerte, puede conseguirse enfatizar a una figura
colocándola en una posición, área o nivel más débil,
PRECISAMENTE POR CONTRASTE.
Las líneas verticales enfatizan una figura en posición
horizontal. Las líneas horizontales enfatizan una figura
en posición vertical. Estas líneas pueden ser actores o
diseños en la escenografía.
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5. Por espacio
Una figura con más espacio vacío a su
alrededor que el resto de las figuras, queda
enfatizada.
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6. Por repetición
Sí una figura es repetida en diagonal hacia el
frente, queda enfatizada.
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7. Por foco visual
Las miradas de uno o más individuos dirigidas a
un objeto o a otra figura, enfatizan ese objeto o
esa figura. (Foco directo)
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7.1 Por foco visual diferido
El foco visual diferido consiste en que la figura A
(enfatizada por otros medios) mira a B, B a su
vez mira a C. En este caso C recibe un énfasis
adicional.
A
C
B
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8. Por estar en el vértice de un triángulo
El triángulo es la figura geométrica que más se
utiliza en la agrupación de figuras en el
escenario. Es mucho más manuable que la línea,
el rectángulo o el círculo y el semicírculo.
Considerando que la base del triángulo será la
línea más cercana a la paralela del proscenio,
la figura que queda en el vértice queda
enfatizada.
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9. Otros medios
Por las luces. Iluminando más una figura.
Por el sonido. Acompañando la aparición de una
figura con un sonido (música, efecto). O con un
silencio.
Por el color del vestuario. En orden de énfasis,
de mayor a menor, tenemos: Blanco, colores
calientes (rojo, naranja), colores pastel (amarillo,
azul, rosado), colores fríos (azul, verde), grises.
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Composición y movimiento
El drama es conflicto humano en acción y el movimiento
conlleva acción.
El movimiento reside en el corazón de la acción
dramática. El movimiento es dinámico. El movimiento
tiene significado. El movimiento siempre atrapa la
atención.
El movimiento correcto en el momento correcto se
adentra en el entendimiento y la percepción del
espectador. Un movimiento incorrecto o un movimiento
realizado en un momento equivocado sólo distrae.
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Movimiento y palabra
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El movimiento puede ocurrir durante la emisión de
una línea del texto, antes que la línea, después de
la línea, o en relación con la línea de otro
personaje.
n El
movimiento hecho antes de la línea va a enfatizar la línea
n El movimiento hecho después de la línea va a enfatizar el
movimiento.
n El movimiento hecho durante las líneas de otro personaje
debe ser una reacción inmediata a esas líneas, o debe
hacerse con mucho cuidado durante una pausa adecuada.
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La importancia de escoger
y diseñar correctamente el espacio escenográfico
¨
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La vida interior de cada obra va a sugerir no sólo un
ritmo, sino un patrón de movimiento. Este patrón tendrá
un efecto específico en el diseño escenográfico. Todos
relacionamos nuestros movimientos a lo que nos rodea y
a las personas que nos rodean.
El formato del escenario y del diseño de la
escenografía producirá movimientos en una dirección u
otra. Así como una pieza de música evoca un patrón de
danza, así la interpretación de una obra va a sugerir su
propia coreografía, y esta coreografía debe estar a
tono con la escenografía.
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La importancia de escoger
y diseñar correctamente el espacio escenográfico. (cont.)
¨
Si las entradas y salidas y la posición de las
puertas y los muebles es incorrecta, nunca se
obtendrá el movimiento como parte de una
composición orgánica. Así que la decisión del
espacio escenográfico y el trabajo de la
composición y el movimiento o trazo escénico, debe
estar pensada y planeada cuidadosamente.
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