24 W rS.tJi,t,4 .. ·reme¡ 4 L .1\ S S 1E7 F. LA M P Alt AS DS LA ARQUITECTURA • • 'fjllllo "'1¡¡inal ,¡¡, l!Stn hluii "Tac $¡¡n!N r.,,lrn'S Ofl ~Kcrtl'l'T"'1'1l11K' rlJDt.tC.\_fl' "fl<\JO LA tuat!Co.tÓN-ttE ¡ri.t'Jf. k~ blr·~ll·v>.NO 1 .t.! f1 R !:. i O ES .!. ,\ A n íi J; '11 Q' T IV A Q•<da h'tl•v d bp4 ila q11~ fouui1n• ln lf)'. 1;op1•i¡lt1 h¡ Lrb1 rlh "Et ,·Jl~Jlro' Editu,;11(, l'lorido 310 S• 1Ju1no1 .fi•et - !?/;t; • 41:.aM d• 1mp1i111ir "''" ffi,¡o rl di¡• !ll) d~ ~n(ro d" 1:156, en 1~ l111p1r111a ,\f M ri::.::11U; ~·· :\my1r. tlr r y [email protected]:1101. l\ir• 1. 1 JOfoIN ¡ l LAS RUSKlN LAMPARAS SlETE DE. 1 LA ARQUITECTURA 1 .Ncticia timl~ db Josn R, DEStllr4N0 1 r V CJ~ión castellana ' 1 dt C,~RMliN DI! BaRcos (C•lomhín<) 1 ,,..._. ~-m ~~ 1 1 ' t.tlll{lil\lA "EL t\TENB(l" ri.oau>~ l•O - uuaNos l\DlTO"RlAJ. •lit•~ NOTIGlA 1 ·1 1 , I l_llVITN.'\R • en~l siglo }>TI,tan ebundarus en perscnalidndes -sobresalientes, señorea en fug1aterna la t~1·a de John Bnskirr, Fué • un esteta auténtico, que ~ln-.e.u1xeg¡¡.doJl _m.ilto de ..Iu , • bello, Su idenhsruo convirtió su fervor por la belleza en 1.UI abnegado ministerio, en aj más pullo de toclQs los heroísmos. Las célebres palabras de John Keal!i: ''V114 cosa bella es una olegrin para siempre", embriagaron a Rusl;.iu con la Tll$OUai1cia dP 1n11¡ músiea 1·evé'l111lort1. Sin embargo, para Ituskin al culto de la belleza no concluía en si mismo, uo era un sentimiento rleJPjlnhle, desinteresado, sino que propendía a un fi11 étíeo, cou lo que su pensamiento corda pme"jo con las ideas susten tadas por 111 poeta Wordsworlh. • Tn11ó Ri1skin. por todos los medies, .de evaugelizar a toda Ingluterra en la devoción ele la belleza: luchó con denuedo, cnu ahnegaciéu sohetbia por llevar a tulios les c:oriliruf~ de su tiP?rra su V:f!rb() inspirarlo, a par que nobillsamo. Ba[o ~ 1 teiple signo del este ta, el .moralista J el sociólogo SI?' dió con tul artli1nie:D10. sin medida, e sus c1~n1an1po1•áneos. D~ alri, que nada 1 .. ;;i Jl -- .., de lo que él provenga puede sernos mdif'erente. "El sigln 'aX -comentó uno de SU$ admlrederes-> só(o seré [n112oso ''" la futuro pr,ir los ('sr.rit1)$ de Ruskin" SL\bitamen-te. debido a la vivisima polémica suscitada e11 torno 11 s11 libro '{fil obrer« d.1·jµJ!,JJ1ir.a horas.....1862, el nombre de Jnhn R11ski11 IUécxaltndo o la. fama. Desde entonces, lod!l g - r.111'• - l'l6'1'TCIA UMIN.ill NOl'fClA .tl1'flN U\ lo que r.;n ihiB o ejett11abo era cOtlstdt!~do i:o1n~ JJ1Hr!1ne.n1n eo;encial del csv.iri111, o r.on1n E>jemplo úuíco de v1~;1, 1'1T'ath1s falntllhn-;, .ilci1111ahlln s.!!& libres que eran 1Hflrrtili1los por roda TnW"!tetr;t: (UCL7.1. <le ella, ;P mttllipllralnu1 incesantf!l.nPJ1te JA¡¡ ;liciones fr.audnlr.nt.'lS¡ cada uno de sus escritos e.rA devora- a .r. i'l. espíri't11 • -. .. . nn tlJl!'o Y eJ sensible. E~as cualidades las heredar·: Sll In 10 Iohn. 1lu:s!(tJ. · . ·. · · il 1 • ¡t qutert 1 o porvernr le tleparalfá una l .. d . ' 1 • UT!írtr- lciiln o comen tant'.I I'"r io masa >Ít'Jllprr.> creciente < !'1:1 iuimiraili>rE<. Tal fl"'!lk:une11t0 habra adquirido su presti511, ~.o. que- en <U tiempo. Harrisen le crmsideraba. "corno el más lu:í!latdn eenio i·rru?Ui.' de T•1(!lt11erra' . <Sanforme 11i:-,imaha @.?1"· I :\'l!FJical fllira ~ntrr Rusldn". Iern1Lu¡w¡:ue..sm obras: .a través de In~ ntl!fi- .:.e un nerioo1r~ edirado p.Jra el caso. S!" anunciaba la apañriiin rlt- las mismas, AL UUTtn una llbrerla Irmdada de- expúÍC'ó. ta Ru.1/Jn 1101u e-. C(JTI asieutc en Londres, se etrcargj;ihá de d.;TIJl::;;rl.u: como ~¡ lodn esto .Inera suíicienre, en 'I"'. !..'l !Qd¡¡\'i.a, .., narraba su hlm!rafía mmbada con conlornns como de leyenda. los arnstas f!T'8hahan !QS dibnios- que Buskin '"ie::u1nhi4 lo' t.riucc~ ezponlan ron l"Xilllaalón radiante sus docm."la! e'!t 5úra;, o exrrsian de sus libros de arto cementa11.a< y no 0 dm P.U'7'l ta~ guias rlt UIU~ Poro a TJCY'O. torln lngl11t¡¡>l'llll · "'16 fPI1dieuli> de sns palabras o de sus actos. de su nombre fl'IÍa romo un ~ero do hu hecha PSpÍ'l'Íl1J inmarcesible Nath i.J,. c,tjraiio rír.n.-,, Nt c<Jn>etllf'nt:ia ']llf' T(>foi.vi 1,,. hava ettl.tf11 ~~o,como uno de· los n1á1 ¡zrnndl!f> horn lrres del siglo. N¡¡ 111 Husl.Ju en Lond~ 1•11 d añto tfllY. Su Jli1drir Jehn lamn= l\usbr~ 1¡ti~ !<• d•~lical·a· ill l!lml'p·ir1 11n ,.,n,;;. Pni 1.111 l'l'.r,.fa:l»ro ,., eerulem L .. _ .... ,, m·• ....,.n 1 uirru•rt' ¡iro h o, ·1n1r·u:ro. cuico. quP. 'lttl.!Jll:tll:l 111: llF!l!ICJM. f11Ul1111d11 íl l¡¡ arnurele, q l1>yn11rl11 1111 'l"J!ia-b '\Valri::r :>con. Q 1mgrilla< ill· 'Sll.íllc•>11p"llr" Apm1hu1atTo pe:' Í l'lll~·;s,eu él U' l•Í•ll!Ul ··I hom~111J prii1;tnn .v el scñndor . 1 IJ mue lt'l•rqn su padre, en. cJiligeJ]cia, obseevando fervoro~amet1te las catedrales,· - los castillos . . .. • ¡, ,_ "'~- rmnas. l!nnguns f(lTe se Jevan ta:b · an a su paso · ''Para 1111,· las. fllf! · dras f ueron siempre Cómo el nr¡ . 'ib'll'a. con ~xaltad0 a~ento. nQhirei,:y.a.. a-mtr 'fl." • P.SttrJ m111a v . · ..., el sii;:lo. en. Londres, lV[11nt.hl'st<'l'.. Cilas- se [email protected]!s tft l~~de g ori,µ eslurnb.rAJJte en Iuglrttll:.l'ra. La e~t.enci'lt de Buskin trauscurrié sil?l'1,p1•e en medir' Jp irt1<rlalmosíera de ro!IC'l•ad;i cultura. Teniendo pocos años n11jn , 1 ,1 1 1 1 llll.llJ!.12:a lllllll1Cl05aménle · • I~ lo que pi\Sa ante st1$ º!~·~~.Q1!ilu«1rlos. No tiene nt1nea apresLu·amierrtas o negliueneiii<, Tln ·~·~t.ufUo prrwtirado !Jnlre (o:> rQsale$ .de los inrrline~ de San TVJ1nu1.to. o en:tre la seremilrul di? To.~ riprese.~ tle 7~ Pullrtn,, romt1na de lllor!J'l}cia. --escri.bfi1111rfl .5ien1prc antre, los r.ecuert:Í}!$ n1(Í.~ can¿s 1li.> rri r:riitl?nc{á" Enrrmoratlo rle la ~otuTillllba va ha.cía rula transido & enlusi:is;._;o-;-; tlpa~iona !rlll'.llP n liJ petP-n11iél,ad de s.us b,ell!V¡,;¡s: rerm¡¡nece atite ella~ 011' estado <l.9 acloradón contemplhliva. . Ciclos. árboles. J)ájaros, montañas y ma1es son -para r.Lc:P.. mo li_is acon1es 1le nnti sinfo11ía si.u fi,11 qllE' t.le:.'lpiartmi ~u vo~ar1ón n1tls e:n1raiiahle. TJniase a tt1do eso. Uilll pasiátl .Sll]*lt;.. ~1IYa 11or !as telas d~ Ttrrnor el gran. f1!).Ísailsta inglés riel ~igk.X IX, su <Jgon.út 1·f!J11eÚll relif:l'i"1fillmenle: "El sol es Dios". 'Como ·SÍ viviera hiera de los 1h11,bitos del n1undo, le ~xaJLación estr\ht<J Fué -para Ru,skin su norn1a imic.a de v-ida. ''La hi:•tflrÍl1 dt'-s/1 111'da -st.ilirav& Simiun:,~ no es- s1TW la -t'¡ue.. en ltist!~ria 1la sir§ c.0J1l.ar.tns crm hr t1at11r11lr-4 d~· ,<1~ t•i(ljl,'1• que rrini(e1111. rrrr711 flña. 1.'0fl .~us ¡ia1lres duran/e d(JI tL'T'cios ¿,..su -Si l?.!l!i3~l?Jl(!Ílt'> 4 cm hargo. 1'11 Rµ.o;kin i trn to al homhrc• r.o.µtemplnt.ivn [lC'l'l'iVla el l11ip1h11i• Je fl<:dfm, ••I !;()ci/1logo Ti:u¡nlcar !!ll el pueU 11 , • ,. • • ,.. .., ,,..· !,.f • .. '(' •. • ,. ... -:! • - . .,,...,.- . , • ~ • •j -~· NOTICIA t Llllil'.!:'N U1 relund un Lal Ler .,paru treinta obreras, que..s.e_(ledicanan i? .hrlur en UJ;lll ·l\lleca, cuyo.znodalo Iué copiado de las ~c11ltfl1"1S del Campanrla .de GiQttb. Cori. id~1tito fin i.naugur6 err L<ixeJ otro taller, 'en donde debía tejerse solo la lana esq uilada a los eorderos negros lle la zona. Si¡i 2_nti]!tia 11on las T)1~11uinas a 'V;J.l)Or, le. ~vaba a exaltar sólo las movidas a agua i) \;¡B'ajp. .!:;_ _ruir,ecia..ql.1.f!_~ trabajo marrual era dígníaimc. porque al yii.r que' agilizaba los músculos, embellecía el cuerpo. Ansiosc por (:ombatir U! fealdad en la vida, restableció los viejos G!Úú¡s medievales, especies de granjas, .donde todo era risueño, rleléitable y pin~wcp. Eu su sentir mas Intimo. Buskin creía que la v:lda debía S4t" sin cesar hermoseada. Implan tó, en lbs conventos, fiestas simbólicas. de deslumhranre sparato escénico, que rivaliza han con las de antaño. Cerca de Ken.1, en -Orping- 1 l \ l 1 1 1 ~ mn, Instalé su Iibreria privada que expedía -sin editores ni ínterrnedíurios-c- directamente sus libros. A quellos que el pro- p10 Buskm remitía a su casa de Londres, eran transpertados no en tren. sino on carretas. 1 [Guerra aj maCfl.llJIÍ'smol Ti1é el grito de c_<¡mbate $!e-~uskin. El mismo parttci:pó ardorcsamente en la contienda, 1'1.tJneQ_ en las orillas del J¡¡_JW CQ{list:o:r,I, cerca de. su t~sidbn.ci11 de Brantwood, costostsímos terraplenamlentos para. iilejar a 10$ campesinos de los hórridos trabajos de las ciudades. En LUIÍÓTI de algunos de S~ discípulos, l~OT e] solo goee de la nctividnd, Iísica, Lenrlió Rusklu uu pequeño puente sobre el citado lago. Ni las burlas crueles de Jos 'irénicos, ni. la n1ae1.ft del trabajo arredraron a aquelles cavadores Inlrépides, Eu los íntervales Je descsuso, ufano 1'\:uskllt traducia a sus drscqiulos un texto de Jenofonte, del r1J.1e espumaba In pasada grandeza, . Peco ñ poeu, la palab1•a de Ruskin fue eseuchadn unámmemente on toda Inglaterra: su despotismo 11s.tótico in.tneró en i3 • --· x OTICL\ .L. .l!J1itla.s oor Ru$km en sus Pintores rrwilernDs Otros obr~s f..{1$Jti'ti' latrqlarOS de fa monumento• <U: arte .lllll~exrt!lsos creado_s po1• el lmmbr>!. indo el gll'rriow acerve JI'.' Ios siglos pretéritos. Se.ña!O": lun los uruíe- de sus obras sus preferencias .esto1tlcas: Pin/Or.l'.s ffl<Jd,·rr.w, 1843-~tl; ú,s 6ÍLtt? lámpuras de la ur,t¡uit"Rctura, Jil-t9; ÚJ.s picdra:J de l~e>WCLa. 1851 -53; ro11jurencia.s aceren .!,: la wquitwt1rm r In pintura; 1854. Las 171rrií~nas de fl7orcncia. 1Sioi-i•. En li35l pu&lit:tl El Prcrrafm•lisnro.en cuyas p~l!lnns. osadameme. defiende a una cofradía de artistas -Dan~ Gahnel R!lliillti, \'Villiam Ilelman Hunt y Jehn EVEn!t~ 'Millau-- que se uispiraban pill lores 1 m llanos del a¡;\Q y;;¡ r.n lt-r,QT!:-5 a Rafar.l, como Liflpl, Pe.1,ngÍ.110, Boll Ír.i.'11 i en n1a•nnmw::1 al pwtor pr".rn1f01··li<111 \lillu1~ (JI 171.f;¡ (iUru,, lil •1l1rr.111 de las ] -~ uerdrliiJ!rtJSscrú 11uih:a 1111 tuski.níurw•·. repei!a insisll:!liltnneúle. eJ1. Ln rne~;,, d!" lti; •tJ11J"e<.¡¡lll); dl' p;¡¡ [¡¡ilalla P'>lÍohc:11 $E' rp1lagó r:l dnn:i.i ir1ti:110 dr· Hu~!un Ca.~do eu 18'}8. 1Jd,ir'J separarse Je W (;p:t¡A. lmlj\!r culta, h!!ml(l Í~Ílliil, f1•1rd 'JllC i:Slll ~ll uriic-¡¡ . sus t::ó1tlqupo1:¡\ueo~, las ~nles cuh!ls lli igi1nr·¡u:1, las rlamas de la nobleza dei."f)rccian su pei1samienLO. B.uskn1 se sienle abauiionarlo da tQclos. C(l]Tll) r:l;tD;tand,¡i vanf,lmet1te nn un ~es1-erto. Uu_a pm-sisl!!llle crisis nerviosa lo ~ltm<'. durauie los años 1876-78. casi al borde uüsn10 ele la lamni Con ve;rl10 d" fnego ;,iposti.'Qfó la nU1ld'!u.l di! los ricos. se voL:ó li71li>l'llaln1en1e hacia los hrunildes. Mas todavla·t en empresas sociales. Liort1,1 ~zru,osns, dililpic)ó ]a e~r!ru' fartui1a b~rt!cl'í!1la rle su paili·e-. Sei'¡alé un retorno-a sus rtic¡uietucles estelicas 'La Bi.!tlia de A1niens. J 880. lnego. de la fnndaci,jn <le fos Gt'fda$ de ca~ ras-tPrist.i¡¡¡¡s rr1edie-vales. Sin embargo. en ros úWmtis años vivió aureolado de UJJa celebridad crec1ente. :Renu>'ddes r-o" n1,..nlei. de disripulo$ se 11:cerr.:ahau íl sil ,;aliiJLu ia, a la grau.úeza <le -ni almn. Pedía n loclo~ que r10 le l.m!tru'!'l!L que tueren originales. sabre t.uclias las cosas. "1Ving¡.1110' dit 11iis di.~r.ipul(M .is.J-.a. a _un e;tilci gótico, sobno. pa,n;o. - j,orrrendente. a wda' Iuces, ful! la activiu11d uuelcctiva de Bu,kin. Año &r•! iiño. dcleirosamente. va armlizandó i>n S\,IS Jlhm; - Y lo$ lirios. 1855 y La étioa dal barro, 1.86G. a.t'remélÍIÍ.Ru~li.iri> ~o.n tra el auge da! maquinismo, .-:1 1i heralismo e1;011órmco. v la prepotencia de los poderosos, 1111, todas i-]l¡¡s ~l'JSlll)'Ó '1'1lie~tement e, como un nuevo Bousseau, los más xarrad os problemas sociales, :vl.\.s larde, redactó panl lo~ obrajeros, para los artesanos do toda Inglaterra una sene ele carlas Iernillnrcs. reunidas 1\njo 111 titulo: Fl,)r.v Clauigera: 1~71. A partirrleJ870, par llil ténmno ele- diez años. su voz profétita rué desmtla ·por anruitpc;t11rn Y ~,f !Jlf!-dtm J.· T"mu.>cu: 1nllvvtron dcaSi.v.@'leu_!,i;- .e 11 Ia evoh1ctclt1 de la ~ili'\."tllra ingl~a. 11,nr. i_msd Je una tendencia .seudo 5llTd5. - . NOITCí,\ LIJ\UNAl\ . ~! .. 1 ~ U")l1'.h'l Ali d• la cultura iuJllesa. Carla opiniáu ~11y11 ara ~los auw1!1>i "'· d·JO>- en fl01• Ja '_lli!~tnque - dijera que !05 annen ("amo un m. fldr.l uue ese nioth•o t1ullJl111ia rn ttll'!lís cr:u hermo;IS1Illl)5, • • · liF ¡el.1~ dt.• l.(,.; pl'óxime; ,,-a1anu. de pintura. Por- iu1gere11<;ia · _,_~...... ,itlri0> a todos los cuadros del lVI U5eó de ?u ya, se ""'"-~ ~· u b . Londres protegerlos de la ell!lósfera Jrumesa. :a a n~ d.ancia-t!:::ras de los pinlore's primitivos. que atesora el_rruslDD ;:>.úireo e~ aF•mis:mo una conseC1.1encia de Jas opimones _. - <Jl1C(' horas; f l!(¡;l1 .'51•>'fl11!(J Sus onhcuro año~ Íuero~ fe.steindos solemnemeure en ti:)(la ~, !:.' =,. -· t:lín:t.a tle apol110$is. E11 18115 illiL;u l;i pul1l icaci6n ~te s:u obrt"r 11u1oluografica Prcrerilll. que deJó in11n1tcl 11sa s11 muerte. .J oln1 Rlllikin se rxl1ngu11I 111 SO de lriglatel"l'B eii ni.adío de ~tll nutr~.\1,1 lt 1 !)Q(l. Lu •11tr ítli• In vltla ~p1rll11n1 uC? lh1skn1 lo sahrouos en sus 11111s n1111irnQ~ pormen111'@. Vh.W tJl)~de la rilia'I'. lu1sta su nlUt'I' 15 - - l ... !<OT!ClA U;\U:"Al\ U?. en medio del ..mas embrmgante sueño de balleza. A travéS á!! su.~ ,·iajes ac.recenti1 sobremall<U11 sus ronocimiento~ en arte ,.. eu denm. Oomparar. j~-tipmciac. luert>n ocupaciones 1'11,.ori1a.; suvas. Copiaba ;ifanosan1ente cuadros o cstaJi.Hi$_;.,analizaba, dlh~tl' l~ horas.al micf9~f-0)lio, las l'i:n'mas de las flores !"' de los, haiasi se uias1ablL en dibujar el plP.fi] de Ul}.!I comise a le esti:nlli:IJ.ra del glacial de una montaña. Ruski!i ~18 l.aJ]to poi: Ja ampW:ud dr sus conocunientos. por Ja sahiduria que revclaba en. la téc.n.ii;:a de las artes, como en !mmria y .filologia. boránica y geología. Era tan rico, tan infa!Hile ro den de observación que se le ha comparado a Goethe e.l\ E~ que ~ su a lusi:® n!petida -a la belleza de la deno.a se !1> aIJ!Orima ., Leonardo de V!:ru:i. Su gasión ib¡¡ arrelwrtadamenm h.ác:ia la naturaleza. "Re aquí la manera de aumr !11 naiuraleza. cer IJ Dios en ltl naturaleza estudiar al hoJ111brc. •'TI ,,1ncián (:{111 la nnturaleza :r el Dios. da esa nq- r mrakui', escribe ea Fors.Claufg_era. Sí, la naturaleza le habla peDetrado fm>tll lo más hondo de su ser. Afirmaba que todí;l. =la natnraleza irradiaba belleza; que frérlte a élla ttldo arte era adoracúin o é..Yia;i;. Sostenía que todo el ó1nilamento de ~ l!!lFtir.a w1dfa ~ fiSre versículo hlbHco: "fil Dios eterno 1orrul al hombre J lo ubiro en el jardín dfl{ Edén cqnJidndble {$ ¡r¡l111in de. dt:fenticrÜJ r cultiu4$/Jlº. Buskin buscaba en todo la afinidad entre In infinita natu- de rnle7.8 y el Cllr.!ZÓn ~uo. aspiraba a qtU! las leyes la JU!lur..li!Ll fuesJ!.ll rec®ocitfas, 'sin excepción, por todas las el~ !l1r.ialc,; Para él, el SODtido étícC> era lo esencial eu las artl!S, IP lli!Ól.I 11ravall?t,·r .;ohr~ ,.¡ juego di- las Rt•11sactlones G el canto de- la mtehgencm. La arquitecrura ¡rótil:n ~1:ooccbida il mw¡ir.n 1le la; JWJlllHñar y J;¡¡ flon;slar- IP pare~:i1.t s1111e• nnr a w<l:is lti& fJtras, pues en ello la l.i~e.tt..'.ld creodl)ra L1 iun1u • ¡ - ~ !ill ·~ l • •• - -...JP ., rs o "l ~OTlctl\ ·= =- .. ·tt a úL\Il'NAl\ faba humildemente. En camblo, las expresicnes del arte clásico, fuera este griego. romano u renacentista no le ntraian en le más mínimo. La abnegación. el desinterés .. la hnmildad eran pa1J1 Buskin 'las únicas virtudes merecndnras de respeto, Creíe que los siglos más esclBiecido~ eran aquellos en que los creadores eren. anónimos' aquellos cm qu.e l1;1 íe -era ta cuaIidad imperativa rlel líoruhre Con qi1ii !ervOl' hubiera r~etiili> B1!1$kin las S!,\g~:entwi palabra& de Mále: "La catedral; gótica -es un. auto de [e" - .. ffi\ anal.ijis em:i.stiiwít1 para RLISkiñ el Instrumento esencial de .§11$ lnvestignmtmes estéticas. Con Ul'l esti lo .Do?tlco, pleno de colorido. abundas-o en metáforas, cuajado de reminiscencias h;íhlicas, a:rtir~ilirdo con. la .inagnificcncia ele sus ritmos 011r1torios. Buskín analiza. con dslicedísima mirrucia. todo Jo g:lll.e contemplas obras 1le arte, paisajes o cesas. Su ansia ne análisis eua v(ll:da~n1ei:11e utsaclable. "Buskin -m;trhen1a Ml17.tlni- fuá el 1nr.is uigorosl) esotritu nnalluco ds ese r110· mento de T!.u,r;ppc(I. Eu la m1tita de alrt.e' rle Sthendal aflora la psiculogia. en Lll de Lessing,' el" 1;azoniunicnlo, en la tle Gauuar, el color, en la de Taine; la g¡¡ttiµ'álit.ac:iÓ!l;en cambio, en la ceitiea •Je 1\us- 'ki:n J"l!'eyaletifl el amor hacia les cosass una facultad de euroción vivíslma. 1.lll. trint1 de Cl'lli1le1 011teruenda, enfervoriv.aua. que es come un aura vibrante qne l\'11.Vlleh·t• ttnl11 su obra ¡Gó111t\ 110 recordar. en con~e~uencin. las palabras de D¡¡tllt• "Si el mundo .f(lpÍCl'(I que r.l!)ra.z.011 pwuia. h1t1go lle t1lo¡!YPÚ', le t~logiwlt' más 1owvia.t''. Otro rasgo ele sn l!ríti1:<1 es el 1·u1ntüo de n•lanone•~ de toda i.nclole, que Ruskf.n maneja en sus com~1tarios. No en balde, 1;1 1•11n1.lllA 1le R~L saber era, en las mús <livt<r.;:r1s asferas, vl·rouL111i•au1C!J1tt! 11icf.lkt1lt1bll• ¡T-l11i;ltl utl punto lt' ora ue csarió 1al JT 1 -··· - ---- -- • ~ ,'d' ,,.- • ._. • • ,. . ••. ~: .. - ,__.., ...... ..... . 1-1 -~ ,,.,._ ~ A,• • • 4 --·-· -..,,;, , ·--' • • .- -· • • • ! ¡ o• ... • • ' .:.. .e,_ " - '"-" _,. • - 'é',, •f. . - • ' ..... . •• .. 1 :-,'(!t'lC!A J..TMl~ ·~ . .. -~ pinitecrria dt> iJoos sueltas, que no • como '---ha en un. caos! Procedi a Rus 1cm, mrll1'!o ~c1wJ.U 1 amo. ~··· -~<-. . d ad""""' que eselPU<A"' ' J d uiño ·a que a1wle San .:\gttslin, que prPtcnd.la oncerrar e mar l!ll • ,.,.,,.,. ranido en la uv.r~ i'J ¡}diaba i.tff?Dil Je In plava. . l NQ't!CTA t.U..UN'1\ colección de hilas rle Turner, do ese deslnmbrado de l:a luz. a: quien amaba por sobre todos los pintores. l1xtl1tal1ai Buskin 1 ' la simplicidad, eomo una U.e las virtudes permanentes de ta existencia, "No emplees nunca --t\consejah·a can ironía-« arado tle oro, ni'eneuademes /JJs LLbrl)$ de ouerüas cion esmalte; ni . J\uskin la fea]ilad en todes sus tlS'pecios, a consi- deJ11bil ClllDO algo in.frnhUCDAfTO. Para '?~ªlÍrt~ en Inglaie• •··-ho ti.enodadamente con una paSloD heroica. No éscarra, UJlo d . ~ .r tú ~íqmerael clespjlFn..,.,.. e su [lL'óp11i tortuna. t!m.O es._u.e~, ~ .. .. . ' '1l)c.rado di.• Wl4 rensibilidaci viva, esu.-eJl1ecrd.it "VI.VI<! se sumitli.i en el "JDUDilo de sus sueñes. ci1audo no de sus capnchos. Dtsk ru niñez hasta su ,'lljez su refinamiento e!iletiGo se tué ~drando hasta lo intleci!TIE": ,A que espiritualidaél suma le .hahlan wnduciilo sus metlitacrO!relt acarea de T!l eelleza. que su ami¡;rl Carlvle 1 e llamaba. "ei etéreo Ruskin" l ~o perobü,. Buskin ln bello a través de la seu.sihilida<l,, o ~ in!JéMto, mio por medio de un algo abstracto que denomi- pongas baiorrelieues .en las muelas del. molino", Si se examina la '\T)da d~ Ruskín, ¡eómo sus Iervores este. .º n;;lm facultad rairica. Sin duda. íici bajo eT influjo de las ideas purililllil! que u~ a esa concepción estéLí<;a, que bajo !11 <rpOllUlll.e riqueza de análisis, encubre su estrachez. e i:1Jco- \' i berencie. En la .....m.mcia de Ru.skin no .b...1hía nada de afectado, il!'ndo todos los actos de su vivir cet illia tlo encamínados ·a mmohlccer el alma de cus conciudadanos. Como las censuras oo lo desanhr..arnn eu los tui:11i2117.os, t1u:r:u)nCQ en la edad madura. lii gloría lo l:nfautaba.. De roda &tl plil'Só11a emal.1i1La ll'll illre de mQdl!s1,. dulzura. Inclinado al áx111sJs oontemplativo, no n:h11i~ le. lucha ml!llldo esta era necesoria. Sl"n~IJle lmsta W íucre1IJI!!, le hacl:i d'1ñ1J lu qui: resbalnlm ~oluP In vida <le ID'I 01"'5. La ro:Ht 1,r<i sn flor predJll!rtr1; su divisa \r.1b;1:¡.1r fu, tll ntam;:, 11Ut1c.t1 ..-,cnl11r •·ralo mlÍ~ 1ayt1 To dav: Sí, rlr'1rn<mtid,,, I~.,,., ibir .\. iru:l111lihlu. 1 Inhin Jngu1do 1•1•1111i1 18 n1ú~ Lll111 baos -se manífiestan a través de ciertos repudios y 11r:eferilil· cias! En la niñez. le fastidiaba lJI\8 w:ímn suya, porque se peinaba con bucles a la inglesa. estilo que: é1 consideraba antiestétieo. Le disgustaban m sus diil~ de estudiante eJJ Oxtórd. los co1ulisclpulos·o prores·ares, q= ·en su ind:uttJenti'lna, no tuvi~n ·algo del Erasmo pintado por Holbe1n. Por etlucacián. protesl<1nte recil\ida e.n el hog<11', he.i;ha más entrañable por la lectui:a de la Biblia, e.ra contrario al Papado. Sin erribw·go. elogjaba la belleza ~aje~'tuo~.a que b·ascenilia de las figuras de los Papas. Ni éra un -pens<tdm- ni un pSIG<Slogo, Ruslcin. Era .so}I) un es teta. 1 Y tau to romo lo era, lo t~"t&iacizaha en l.a ÚOUTI! penetrati~·a de: sus aná1isi$t ~uskin no parecia un hab~'tante de e,sli! n1111ulo. No podía Yi.'>:ir, sino pens.auilo en cosas singulares o hermosas SoñriJJa con el uso de ·1J1nnedas eon el cQ:ño concehítlo por orfi!hre.s, cou10 el arti!itico norin rl1: ~a Florencia del Renacimiento. Josi, R. OE$i:b.~o. 1• \ 19 -·. • . ,1 1< LA LAMPARA DEL S,.\CRIFJCIO \ ' 1 ,.! • 1 l. La arqµitt!ctnta es el arte ele erigir- y de decorar los edifieios cóni;tl'Uidos por el Irombre, cualquiera que sea su destíno, en forma tal que su aspecto incida sobre la ;átuil, sobre la ~uerza y sobre el placer del espíritu. Antes 1h?- eozuenzar este e$tUdio es indispensable estab)e.;er una cuidadosa d.istinoióu entre la Arq uitect\J.l'a y la FJi ñcacién ,p Gonsll"UC!lÍÓ'n. Se eul:iencl.e en la acepción co'rln\n por odificar, reunir ·y ajustar los diíeren tes uozos ele cualc¡11icr edi,l'irio o receptáculo de proµorciolll!$ to-i,1Siderahl8$. As! lene.n1os la construcción de iglesias. la coustmi;ció:n. de casas v la ele ua'\'IE>S u de carruaies .. Que un c(Uficio se eleve del suelo, qu& otro flote, que l1J'1 le.1'é!ero este suspenditló sob1-e resortes- no PritrAña ningi1flll dííl!l·cncia en la lll!tUl'aleza del arte -si 5P. le JlUedt> [lama» <t~l- 1lE' la conscrucci6n o eillf.icocióli.. El homlnv q11e oierr1• este arr.{) cs. incli.viaualm!U1t~, nn constructor religioso. unval o de 1'11alq11i(lr otro nombre 1111e se .nj11sw a sus trnbniuo; 23 • U> .>IET.E:: 1".t~.IP.UUSns L.A Lll.MPAJ,lA 01!. L.A VJ!J\QA]) t..\ MlQUiiiiC'l'lm.\ de ~truir nopuede t-onsld.era:rso arq11itcctu.ra ~., arte el arr: 1 · el -·•- '-eclio Jo> la cs1abUid1nl e lo que- se e.:u.,ca; no por """ "" -~1ura nnr lo que se levanta una .1g 1 esia • e se 1. eó Y'.1' w arqui ... . • L.. t¡lTil Tecihir ; ¡:onl'1uer cámod!tll.1en~e a eíento la JWC:e '"fltll l . b l Il . lllim?to .i, .wclividuos teuniJc:\s para cele rar os o 1GJ.os r r. ta .TI'lluitwura lo que .hDcn conlor.tabl'e un ca- ar ei~o;. tll e¡ ~'Í"' 0 r.ip1ilil - ., un aai io, No 1J11iero afinnor qne I 11e. ~ l~rnlinar la separaciéu de 1ni medo preciso y rletenminado, porque ~pe~as existen monumeuros ·en los que no haya algu11a a-pal'ICJl~íl ri rastre de erquitectura, pera es i.m,¡losibleque haya arquitectura que no esté basada sobre la ccnstraecíén .ni puede haber buena arqui tecmra que no l!Stcí basada en, una .cons1wucci611 buena; es fácil e indispensable separar las dos ideas Y dejar bien sentado que la arquitectura no trata .més qne rle te que ·e~it 1or sncime y má:S allá de su destinación habitual. Digo "habitua l" porque un edificio construido en honor de Dios o a la memoria de un hombre, riwil 1I.LL destínn al cual le predispone sil deeorado arquitectóníco, pero no un destina que limite su plan y sus detalles con l • 1 al b a ta sea n 111~nudo aplir.aJa tal vez de un medo legiurn~ en este remido bahlundo de wastrucc1nnes .navales. por ejemJC,. mas en este caso, Ja arqurtectura queda excluida ele las· }¡ellas artes, Es n!'ct!5'lrio no inci.mir. por una nomenclaíura Ta!!l!. en la cc·nfusian 'lue engen\!i:arÍ.C1. el hacer extensivos e eslern de ~ i\mJuilertur.a prop1allltmte dicha los p:ciner: 00 ia fÚll'O JF.~en1es sólo a la ronstrucr.iún O nombre de artJ.llÍl!'rtmñ .leb!' rese11varse :para el arte que. cnmprentlir;i.!tdu ,, arh.uitir,ndo como eondiciones de su funétruiJll'liento las e..s:iJlem:ias •· nei:esitladr.s cottiro.ttes del ediTu:io• .l[l'i¡n ime a su forma ciertos caracteres venerables y lwllcs, aunque i.UÜúle5 desde otros puntos Je vista. 1?011 esto aru!i<= calif1cnr;i de arqtillec:tónicas las leyes 'l ue dm:erntinan la i:.Iwra o la lJOilCÚn tk un bastión: pero cuanrlo al revestir In pic.JrJ se 1.e añada un UVT.O mutil, una esh:íii, por ejmnplo, b:ibra arqUÍlcQUra. Sala. igualn1rule ilógicb el calificar de !:lgl'-'lS arc¡ut!L'G1Íilllro> lns almenas v las ballesteras. to1.li.1 ver: . que ellas no connsren müs: i¡ue en 1111a ¡,¡ulf'rí11 avanzada o r.n una Olllii de llllll<lií ~aL1!11 !l.s (:1J11 a lll!rt urns sin ié UrÍl!llml'il 1 le exigencias ine~itahfe$. • • 2. La arq uí Lectura propiamente -- [IDt • r¡•:emJu~ O tll'1':11ratUu ; 11.g¡¡ t(J1J J1ojat rJc Ui•ool, lu tllflC'l'fluo. lmhm ~rqu1u"tt111t, No ,.., .t4 Inmlucn 6(' sir.r11pn.i fñr ll rJ1c. CjUl' Religiosa, con;:i_p.r'e:n<lientlo Loilas las construcciones erígiilas en sevvioio o en houoi: de Dio.s. Conmsmarativ(I, comprendiendo a la vez monun1en\es y Civil, comprenclie11do todo edificio levanll1do por na· ción o. una sacie~t\. a im_pulso ,fe li!s necesidades, o los pla~ere.'> Uu.1ti tnales. l11filitar. cemprendiendo totlos l(ls traha¡os. privados a púLlllil blicos !}e d,efen~a 'f?oiut'.~ilc11, comprendicnd¡¡ lils habitacitme< de tailits clases y de t0do géutJro. ..\si. 1111es, entl'e le>s pnncip1.os qne n1e e~fuerzo en desa.No- dch;r¡o ¡;isro lanzar' In!> proyecules. Sin embargo, cnr11J+i estas masa1 calienies terminan 1111r 1l.. h11jo 1•11 r1•n1a l'ci~ iafondMrlti;:, O •·~l~I túsp1t!!' r~ii\11 l1•:1111S 1ln ¡¡jlf'ituras nr clases: tl!liiba~. . Mlpc¡¡dli.• dichij. Se dividil".í en cinro • llar (nl1J.tque torl,os se dehen ;iplitar. coµio he' d1che, El ~ad~ periorl-0 y n enda c.~lilo dr ario), los hay que se Tf'lacionnn. ncr.r.\sn ritu11t•11tc; llul 1nodo nm:; com11Je10 cou _., Q~ UJl. géliero de -·r - l._.A!; • tro romo son tos que tienen por fuén.te aw•t111mÚll que rou o • .. .. ..1 · . . . • 11 •-· ~alas. Entre éstos- CJ.u1siera i;.u.i0car la 1nspiranfill · • ,__ ) u 1 "' . .....l..tn1 o d.1snAs101~11 que temen d o mm pnn1er ,..¡¡ar e =t>~ -~~ • • • ia • -·•·- .-- · d 3.. Em¡iei.atP!TlC-' µc;r •lillnir úesde Iuego c:lart1n11tnte esta ll7f1Pt1Tª o Espi.ritu de S"t:rificrr1. He dirho antes que nos rncua al nfrr:cimil'Jtln de ruatcrialt>~ -precios.os, no porque éslOJ ieán cuil!!:! r nefl'SSii•1;, sine sólo porque son 11rea.iosos. &.- d111i, por ej1·rn1Jln. ('J caso rl~ qull al r'legir eub·e- rlos i1111almr!l1tc bellos, ;i¡iliurbh"S y durables, liava 111u ~it•iiuque !"Stilia el m!.~ r.-,,rn;o, por •.~ta. misma razén o llP•~ CtlU1! da.. 11•·n0T1K de rlcq1roriún igual111n1Hf' i\d,~c11nd11 Olnya la n111s wm¡~i1.1!ln, por i14uol '""W>n, o. Ii.11 ele que se 1n. mia! pumla en una mismo sup<.rf1c11· ~tcnt.11 2r. ... - "-·· _.,_• .•. . .- "" .,._ .·" ·-"'""""' <.J' '·- .......... -. ,., -.'",., .. -·, .L- ...~ -~,.,.-.,~.· - .. --!"- ...- . ,_-. " il1 .... •~ ' : ,,_ .. ....... .... . _- ,,. 1,.._,._,• -·. ........... .. pensamiento. Se 11'! pµtid~ definír, 11or tanto, rle la manera .més entusiasta Y. tal vez i,nÍÍs n.egt1li\'a, cl)Íl]J) lo contrarie del • • • senunuento cnracteeísueo de la época moderna. la cual desea [ • es1;i más ei."tn!cltarne:nte rel.acror\U o. con flu!?llCJa:s SWJJ.e wu=. . • . Ji arqulh<ttn:a religiosa y co~ewora~~ es¡u1.1tu o spo~ .•• , ;.-- para el trabaj o matei'lale~ preciosos. 110 [l~ olClflII que o.... -~ .· ·5 . d l l.. ...-c.1.d ful edlficro. sino como. oíre:ocla y sacrr ere li1 o -· ' • • 'VJt'11!1.WLd de.."'ariaruoo ncsetros nusnLOs-. Este suun:u_ento, que 1l8J'<l % ha 1eoido en ruenta _por eompleto en t.odo trernpo, es ~ aun hoy por los. que constl'uyen 'eliil;icios- raligio;o> J hnsta podri.a. decirse que m:icl1os en'.1".e- ~otros lo co~· Jde:;:ar.m remo un pcipío di> tgn~-a'lll!la pehgroso Y- ensnlo.nl ~o entra en mi, ánimo el clismrtir abara las objeciOuClS que ¡r.v.!!lf'n al~ contra él, las cUáles son numerosas y .. rtf!?!S:U: _pero ,,; solicitn de la paciencia de mis Isctores qTie ;;e me ries::rnitá e.~ las sencillas razanes que me hacen ~ qUe es un sent:ÍJllÍJ!DlO rusto T bueno, 18.D agrada111e a Dio; :• hOnrcñ<> para los hombres como indudablemente 11eoe;.lrio 11 Is producción de toda grqu obra del génnro, de las que nos ocuparemcs ¡oor el .mom&rto. __i....- - • 1-~ IAt>fi';\llil. UI:L S"CJ\IT'ICTO "Ctb"Ti> ~'1!1',>JiAS IIB. L.\ AJlQlJTtt.C°l' Ull.• 7 .- rniis 1:osle y mt\~ r.il'ite.ner Ios mejores resultados en la f01'111á más lleonómica. Se aúnan, pues. en este o;e.nt:rmienLo das aspectos. distintos: -el primero, deseo de; practieer la a hnegación por puro amor 1 • de contricción, deseo satlslecho J:l(lr el .abandonc tle cosas amadas a codlciadas, sin que. al hacerlo se tenga presenté-ningún objeto directo, como el de Jlener necesidad alguna; él segumlo, desee dé complacer a orno por la riqueza del saccificio, La realización. eu el 'primer caso es ya p-tivaqa. ya púnTu:a, más a menuda -y CJ ui7Íl ntás &$=iel1le privad.it, :mienl!ras que en el, seg1lludo ,caso el acto es ¡¡or lo. g¡:nar.U y p~ su mayor utill.d.ad p;iíbliea No puede :menos· tle parecer nimio .artrlller lo útil de la abnegacl6n poi: si misma. miando pQI" télll.tOs 01ros eonceptos se ha-ce _i;:adtt día nei;C!¡~ria rm. un gratlo más elevado qµe 11quel en el ci1al Ja p.l!a.clicrunos cada uno t)e noso1!1Jos·. Pero yo creo que por 111> reconocerla .ni ronsitlerula como ;µn bie11 en si nrl~lnA, nos .incli:na:mes e no cum- plir coi:¡ -sus rlel\eres nuu cuando se llOS hagan imperñtivUs, calculando. no sin parainlitlad. ai el bietl ofrecid-o por los den'!ás com-¡;>ensa 11 ·juslifica la cantld.all de perjtlicio que nb~ ornsiona, e11 l uga.r tle a.cepta1· con alegria y ·como una vei1 ta1a p_ersonal la ocasión dt;¡l sacrificio. En cualquiera rir.· los es inÍltil lnAisfut ahol'll sobre la cuestión, Jll!le> p11r.1 lo< qua q11ieren rpnictlcatla. siempre hay or;i.~sioncs tle abnc¡?ación rufts altas v m.i:ís útiles qul' la~ refevcntes a las .arte$. En su s.egunclo atpecto, en aqnel qtte se r!'fierc especial. 'l:nenle ;i !ns orles. este settti1niwto es dé una justid11 aun uu}< iltulosa .. Depende rl1• 1111e.qh•a respuesta a ln graYe p.reguntn: ¿1'oñen1us lio1u·11r a Dios con d han1enaiP lh• cualqu1a1· ohJal\1 'ªSil5 27 .J... . • LA LAMPARA J..M ~-mTI!JA1.U!All."5 waterial de ilr- 1 aler na f:.A Al\QU11'ECTUJ\A o por c;ualquicr el'.llpleo ele la activiilitd o ;rabiduria (Jl1!! no sea rtirecuunente 1'1úl il los hombres? Porque obserrrul que no se trata ahora de sabersi la bell!!Z!I y- la JU11ill$tad de un t'<llfício -pueden o no re~poHdei· a an fui mom!: utl es 11.e rñn,...O'!Wllmanera del resultado de la labor J,. la IP.le hablo, sino de la pura y simple é-s1U1Se7i; m.1le!'tiLB> r:rabajo y til!nlpO. ¿i>on estas clrendas, l)I'egtmlo de un modo independiente de su resultado, aceptables· ~¡ira que Dios las consitle:re ~s de haeerles l101tOI'? Cuando para rescl.-a: esta roesrléu acudamos a la declsió.D -del sentim1eu10, Je !D conciencia o de Ja raW'n sola.mente, .no obtendrenws sino mut mpuesta contradii::toria o· im]'lel'fetta. No admité _re;-puesta 1le.fini1ml smc después de haber examinado otra c!i~"liún lrien difcrP.nt11 la ile saber si la Biblia es un salo lilíro o do·, .rsi el carácter de Dios revelado en el Antiguo Te;tamento difiere del car.ir.ter que ravela en el NueYO. J;¡ 4. Si la: ill'5ÍgIIÍOS ilngumre. qne se¡!Ún sus miras especiales ou;e.:-ica l;i Pro,-itle.ncie en un .momentu dadv 11e la historia & ta humanidad. ptwiiln ser 11hn:igatlos en otro por .esta mismil nuturidaJ divina, todo signn drvmo que repr~l!}Tfa o q ue :ilgnna le·; ckl ¡msqdo o del ¡n·eseu te no será variado m podr.i ,.,,1lJil~1.:~1., n1odill• arle por la nbnegación de esta lll¡ r~"· • · '"ndcnw 11.oc ;,;; uno ) el nÜSD;lO; unos mismos ht'cl1u:i l!: sati~íer..en ~;·:mpt'e o li, c1 ..~111fl""1tla11 siempre, aunque 1:<1 f1Ut'!l11 1hgruirte nmJjficnr !!l ruodu por medio del runl .se tb•llP eensultor, por ej1:n1plo, Su veluntarl ;ugi'u1 Id 1•11nillt:i6J1 Ul"OO di' lt lu:m!Bl!$. A i, ur.1 /Tlt ni')( •·l' paru 111 ron1111'r.il'ls1ór1 del mi>IL'nu da L.1 ll•·J•'nor~n par PI hnmln.,·· que este misterio !u•·rn ii~11de d pñndpw prP.tl;i;ho 1••1r el 9í1116!1lu 1!01 ~utl if1rio d 111 <Ullll!l!! P•'l'o i:eii1~•¡t1nl•• ~1nrif1C:Í1J 1111 "'11"!111'1! n Dios 28 l i DEL. SAClltl:E'ICID' más sat:J.sfa~01ón en la época de 1vloisés que en la nuestra. Jamás ha sido aceptado. por El CQDlO propieiedcr cL ¡ · . do · •.t: _, -". , , ,..-. e os peca . s un sacrmeio distmto da éste. Para que no quede la menor duda sobre este punto de todo · , . , • Ja indiznidad . o. J,l u 0....... 1u u sacn·r •clo es,t~. pFedan;¡a~ en la época misma en qui> .el sacriíicio sinibolt~o se e-1ng1a co~ más fuerza. Dios era un espi:rltu y no -pod1¡¡ sér °:ªpraili;) ~IDO !ID csp'í.¡-itu de verdad y de una .manera tan exclusiva y tan única, eu la época en la cual cada día sntrañaba sus exigencias de servicio o de ofrenda simbólica Y material, como en Ia nuestra, en la cual EJ. mi reclame n;uis qua la de corazón Es. por ende, un p.rincip.io de los más mdudahles que si en, la manera de cumplirse un ruo en una época cnalr¡-µieril se pueden encontrar particularidades de las cuales podamos suponer o podamos legitimamerrll! juzgar que son agradables a Dlos en aquella época, es1as mismas pnl'liculacitlai.les le serán agl!adables en todas l11s •lemás en el cumplll:niento de todos los. ritos o c&cn1CIJ1lar; con las r¡ue puedan relaciauarse, a ruenos ~ue n·o llilya siclo a c;ontin,uat.i6n revelado por un fui paruculau, que :su ''ohmtacl exigla ·ahora la suprti:sión. Este argun.1¡¡n10 tendrá auo mas hien.n si pui.!Jc pro~e que tales c•o11tlicíones no 'fm!ll esenciales ¡¡la p(!(lc('('.1Ón del l'iw en su l\Plicac.ió11 y ~lt imporlant:la humana y que 1110 fL1eron añndlrlas 11 él sino suponi1h1doso.las. t'ri si 11grátla\Jle~ a Dios. 5. Pero ¿era neces&cio para la perfecci6n vi 1 leo o se.úal distintiva, o ló era para clel saCJ."i(icio ¡,,_ uLilidail -cOJno e:qiJlc¡aciÓll Ul> IBS VillS dJVIDRS- rtue ~OIÜllSC algo R [u {lersollll en f.'lvot ile la cu;U ~e rclebraba7 "El sacrificio, ttl •~ót11Tario, 1nl con10 se u111w6itiba, 1ll'bm ser (l1 dou .grat11ho da D1as. 111 co~l<~ tlol \terdntlcn:o saarifielo, o lll tlif.ic:ultnd l\c obt;enerlu, 29 Sll e LAS Slf.n: t..i.'IP'\IL\E OE. I~\ .11\Qt"l'l'ECl:U1lA ~ ~113 enes n.. Y""' :w de i.irnnrlo en cierto .tuoílo obsow"l'l Y menos . . l lhl aun podía expresar (a ofrenda que Dios quena iacer poi¡ e u todos IS& hombres, Pero. si11 ei:ob~, lal álto r:~c;1?. era almenle una condición requel!ltlB pare la adm1SJbÜ1.dad ~crificio. ··y yo :no of roceré al ~te:ni.o, mi Dios, Twlocaus~ to" que n.1dc me cuesrell.'. El valar, ¡mes. debió ser uua con1licivn s!!l"lldahl!! y rom\m " las ofrendas humanas de Lodos -~· a _, . -~~'i'• ,.,~ ... ~-¡.:"- ... r 1 W. tif!ID~- hal1~tll) sido agradable 11 Dios una vez lo deL·!rá ser si1?rupre. a menos. que l1tllilera sido direciamente probibid.> par El, lo que 1amds sucedió. Adem&s. ¿era necesario para la p!!!Íctciórt. simbó\j ca del holoceusto h:titreo ~Ill!! éstefnera de Jo mejor de Ia parrequie? ilio (ah.: .d11da de que la pun'Za del sacciI.icio pTQclUda una ;n11¡ues1on m;i.s biecre sobre el espÍcil.li cristiauc. pero ¿e:i:J ll c;;u;;, rle esta Ú1Pna ole impresión como realmente 1(1 exigía Di.M? De n1n¡¡iw modo. Era reclamada -por EJ. C-on10 pudiera wr n¡c}¡m:¡ada pur un soberauo telTéStl:e. como testimonio de res~tD.. ~arn!O.' dmms a tu jefe." La ofrenda .sin va Ión era rechazada, no .?JTIIU~ ella DD npresen:tase a G.ristó o ·porque no .n·•pan&<: a ID!. fines tlel sacrilieio. sino por ser indicio ds un waumiento débil en la oferta de los mejores bienes al Seiiar, que l.ós hahla roru:'.'diJn Era. u lo> <Jjos de los homlirn WJa irrespcum;ulad hacia Dios. De aquí puede con. cer1L'Zél • dt>i!or.int t¡ue oean IB!. qll" 5pan los hnlocaustos que fJUIÜi•rana 'Jll.tgRr ho¡· dlwi''' de ser ofrecidos a Dios (yo no precise su 'lliiturale;-.;;l> hov, como en lo pasado, han reuñir la t.(m1ü0ú1t ele ser 111i mf,~ lieUO'i de su género. r~~ 6, Ifuy algu mu;; el ~te y <!l es¡Jlcnilor en 111 Iorrun o Lw; n11w;:an~ d"l taiK'n1;icnln 11 dr;l tt'1llpll>, ¿t>ran <'O~!lff in1pres· CUlrhhll!'S !!1, J,1 11rílctiCJ1 <lcl st5l1·111a rll' Moi~··,,7 lJl,11111 u•·fP.· 30 1 • \ r - oJ ·,' -·-~I ; ' ·1·· ,,.,.:.._ .:s.·~ ,.- -'· ,:_ - ...-1~~ .;_••,.."".,,,.~~. ,. - __ , ... ~,-4 ."1'.• 0 ,,,. .. _,.• .... ', • -·.<' :•• 1 'I' ' ~.,.~,,,.r·~· V - ' ·- - ..... • - L'I. c:.Áf<IPAll.o\ DEL $\C\\tFl<iltO sanes para la períección de alguno el.e [os oíieles símbélicos aquel los tapices azules, púrpura ~· escarla:till ¡l..o eran aqueIles cla'\'Q¡¡ di: acero, aquellos pedastales de- plata. aqmillas planchas lle madera de Sittlm, y aquella cubierta de IJJ'.Of Queda . por ;lo menos un hecho evidente. el peligro de ver ti est~ Dios ,!J.l:\t' ellos adorabau asociado, erl el esplritn de los siervos de 'Egipto, a los otros ·tlioses a los cua les esos ciervos veían ofrecerles semejantes presentes y rendirles pruw.luós honores. La. proba hl11laCJ, en nuestra época. de una misma confusión con los sentimientos del católico remano idólatra, no es nada comparada con el peligro que represen taba para el rsraelita la menor símpatia por el egipcio idólatru, ~lO'Tl(l era tul peligro imaginario y dudoso. Estaba íaralmente probado p~r su caída, durante un mes de abandono a su propia volnn- tad: ca~la en la idolatría más servil, marcada, sin embargó, por ofrecer al ídolo el holocausto que su jefe les había rioc,o tiempo autes mandado ofrecer a Dios. Tal peligro era inminente, perp_etuo y del más perniaioso génerc. Dios procedió -a evitarlo, no sólo por medio de sus ma11da1.os y íle sus ameua:zas y sus promesas, ~irro ¡lQr llledio de sus d¡ocrctOS' tam porales de severidacl tart tm-rible, que rasi velaba roamentlínean1ente a los ojos.ele Su pueblo Sn atiibtitp de oiliericoJ'tlin. El fui priu.Gipal <ie locla ley promulgada por es-ta rencracia o de totlu sentll'.ncia :gronunciac1a J)ara su defensa, (!l'B Jesticar en Sil )'.lueblo el ocl.1o a la ldol!tl'Ia, od.io escrito bajo sus pasos en la sat1gre de )os cafilU1eOS, y JIUi:s rrgurosomeme ,ai'.ui ea la Lloche Je su pr.opia desolacióu cuando los t1ifios y sus nuHh"és desfallocian e'.11 las calles de ren1salén "! ol lP.611 segu.la a la p,res.a. pQr sus huellas hasta en el ¡1olvo de Sm111nia Nu se l111hia fil11cad.o1 pox tu:nlo, este peligro morlal (forma la más sim· pl'e, 11atUJ•1tl y t•fírmt ¡iara los hornbres). elevnudo al culto 31 ~• ... - , ' -:'. '1EI Ser dírino 1ot!o aquello que pudiera enranlar ol espíritu. Ioonar Id itnagiuaaón o Jimi111T lá idea de Dios a un sólo pUil.W .t?'o era agi::adable .1 Dios este mo1 lo de obrar c~a~e e:rigid para El los rmsmes honores que loS pag:111os rendlan a sus 1dolos v aceptaba para El Ja morada q\11? le hahian, de1iicadn? ¿.!\. que Iín ~ "Era n.ir.esaria J.n :magnlfire:rtcia del ta.beolacula para raa1izar o representar la ;nagni!ioencja divina en el e.-pirim do: Su 11ueblo:' /Kecesiraria 111 pÚT']11U-ILO 111 escttr- 1<.t.a. el puehlo que había Tu"tl> al gran río del Egi pto arrastrar hasia el mar sus olas rojas duranre su condenación? ¿ N ecesJiarian !5mpñras :;- querubines de oro los f¡ue habían visto el fuego del ciclo cubrir ramo 1lll manto el monte Sinaí y e11t.milirir m; arenas doradas para recibir n su legíslaclo1· .mcrtal} <.Sr.cil9itarian las cerraduras y las cintas úe plata Ies que li4bhm -ruto ta. olas plateadas del mar Ro¡o enceIV"ar ha'[o sns cm•lulnd~ los cadsveres de los caballos y <le los cahalleros? ~o. ~o babitl ~o JJDil razén, y ésta es srecna El padri qué Uio; habfa hecho am las hombres fué acompañado ibr un teslinwnw ~-teci!JT de si perpetuidad y del recuerdo omstante que EJ r:onsen<Uia. la aceptación ele este· pacto por <·ll~ "' podía igualmente marear } señalar en la pi-ácnai por m"'1io de 1:t1alquier r~tiruOJJio 1>.Xltu:ie>r de su. amor, de ru sunu · ihrt ~ ll11 Ju rum1simi Je el101: y de los suyos a su voluntad. Su reconocrmierno hacia. El y su ccntinuo reouanlo f;odÍ~n, JIOr CQll~t'llCla1 ~X"Jll esarse l1! mn(I¡¡ JLU!Rhl~ por n1.-dio tk- a r,r n'ntl.'1, no ya ík 109 rirunogwJ.i L<J'S Je rus rshn- ya 1le lir. de la Üerril ' 'le un rltr-zn10 ,si110 J,. IOÚ!fi Jm lf"1r<J\ d1! U! sahidurin y 1lc !" lwllr•l'.it; lltil 111:u1- iir4'. 11(1 (ruló> brnze (lllf' rruLaja, 1.k, la <'it¡u('z•1 d, la ~1fora .,. 1!1· la pÍ•'IÍrri J"51ld:i, 1le li, f11t'l'7.0 rlr•I h1C'1"1'U f dl'l Urll)v •l••J '•'U, "1lll.li'1Jl'l t¡urt \ l 1ui-m11a ~ 1h!l 32 l - u L.\Mi>AR.... 01'..L .SAUlltmcto O~jemo~ ahora a un liido este principie extenso y siempre en vigor. incapaz, podria decir. de ser abrogado en tanto que los homlmes reciban da Dio:¡ los dones terrestres. De entre todo lo 'l}te se posee se debe elegir su diezmo: sin él. Dios. se !U<lctlf!l.ttta olvidada en 1J'rHI medida igual. Sohre la destreaa Y la riqueza. sobre 111 v¡gor y 111 irrtelígencia, sobre e.1 tiempo Y el trabajo se rlebe escoger una okmda ~lllL -veneraciéu, Si alguna diferencia hay entre el bol9r.au~o levítico y .el hola, causto cristiano. es que el último puede ser de una inlluencía tanto 1nás grande cuan to menos si:Jnbólico sea .en su sígn 1ficación. ,puesto que es· mas de veconocim1e.uto que de sarri- Iicio. No I)Ueile ser una excusa valedera que lil Divinidad no .hahite hoy vislblemente su templo: si ella es ruviarhle, 1;cr culpa está en nuestra fe d~falleciente. No ~l.lcde ser una excusa ,el que oíros deberes sean más iruucdiaLos o más sagrados. Se Jmedc cumplir con éstos sin que el otro padezca, Por tanto, es precise responder a esta objeción, tan, <l1\Pil como Ír\?Cllelll'fm'.lellte repetida. 1 7. Se ha dicho -y se clebía tle diicir siempre porque es exacto- que nosotros hacemos url ~aci'llicio más houroso hacia nuestro Señor socor1'íendo a los :pob1-es, cspa~ci!!DJo el conocimiento de su ttprnbr~ T predicando virtudes por las cuales este nombre es venerado, 'que ofreciendo prescntl!S nL.1tm\iaJes en su templo. Esto es absol~t~mente cierto, [Desgraciados rle 11quollos q11¡; l'.lili'IiSell que 101111 otra especie 110 oblación 1>11ed~ crt l11gú11 ruedo 1·oemp1azal'losl .:Tiei1cu las gen.tés 11r.r:e~itlail tle espacio para órar y rlt• Ü1\•i taciones p:ira ente.ucler su \'C't•bo? 01No es ésté c11lol1i.:.es el momento de pullmenlar pit·sculvir Lnrt!~ y rle cihodras/ T:I,,;.g11ruos tle~Ú<' J uego <rtificientes iuuro~ y ('(1nstrL1y,1111os terhoi;. ;,'I'it'l.l.eti l11~ gont11s 11e•e$itb1\I aJ - --~ ~---"""----- .---. -~-~-----~~~~ - _ T !•¡p·"·~ ......"'-" ~ • d:.• cn.::enruua:> por n. ~ DE LI .\RQl'ITF.CI'Ú)IA las parteS ,. tle Tilltl todos Jos día~., El1"- •v< • . ,_ 1 Qi5CQDos y sacerdotes los que nos .haGen Ialta Y no y in:i<lo sabre este 1111nlo e mte.rcedo IJOI! tll. IITTjllllet"!DS. o . • d d l)es¡'endamos a nosotrcs mi.nuos, y "'ea~o~ s1 esta ver a e• 1 ra:uln de nues tra ínfer1cmtlad en esta obra romenu.• aqm 11 · ~, · menor. EJ debaro no es entre ]a casa de. Dios :Y sus pobres, m:i e:;; en~ la casa de. Días y su ª'"Bngelio. [& en;re fa casa de- Dios ] la mrestrá, ¿No tenemos nosetres .IIJj);airr.:> en nue;;a:os pisos. frescos (UlJll'ichosos saore DU6LltF ti:clio;. estatun.5 eJJ los :oíchos do nuestros con-ell9res, mr.i!hles dcradü> en nnesJ:tO,; salones y obietós preciosas en 1J11l!Sm!< .-ir.ri:na>? ¡:Hemos ofrecida siquiera el diezmo de tocl'o ~to? Tcd> esto es o .if)hia. ser el tes.tirna:nio de que nos hemos ~ 5ilil ., <!i .,,,. __ .... ,,;-~~ • - t'. j ~ UI' las °*lllS r .11resmuarlo.;; come U!I .recuerdo de que el ;la a la vez la [uerza y la recompensa, l¡a Eterno, que JICi1 ;au1i.!ired1> taJJta m1e¡tro placer cromo nuestro trabajo, Mientr<U .no hayamos hecho esto, uo i;omprentlo cómo podemos ~ !Ale; h..,:-11ec 1 SP.r" Ieliees, No comprendo cl santim:mw qi;c: .arqu•-a <>!egante111en1e unestros portales y adoqu1n.1 el umbral, y dejn a t.. [gles.ia WJa puerta nw.zr¡u.i:n:n r un umbr.il d,e tierra molida; el ~11Li.n1iorlt(l r¡uc enriquece • ...........¡- -. ..,, .. - .. ._.-,,- _.. ., ...-_ •••-':,.¡.•• .. ' mi • - - - J - ,, _, ~ ,,.· • .,.. ..... ~·.. ' ... ... -:- "", - ..:·,·~ ; •.,¡ ~ 1-- l~r. LkMFAllA l>RL SAOIW'ICIO lujo de buena ley, sentido y gozado, y del que nace un en las habitaciones privadas. 'Introducizia voluntaciamenle toda: magnificencia, lodo esmero y toda belleza en. donde sen posible; pero 'l'IO baria 'ese ~asto. inútil empleéndole en adornos de cualquier género o en vulgaridades: cornisas en los techo$, pinturas en lns puertas, fnu1Jas en les cortinas y t¡mtas oti'lls casas q110 han llegaClo a ser cOJ.trientes pmr esttipidez. y por apatía ~sa"> de necesidad aotriente; de las cun les dependen co;rnereios entwo0, d11 las que rtunca l:ta emanado nn solq. rayo rle placer. -ye.r.datlero, y qiie se derivan de UJl aso muy anliguo y muy vulgar-, cesas que llevan tras de sl Ir. mitad dit l.os ,gastos Jec la vid11, y qUe destruyen, más d~ Ta mil.ad de su bienestar. de su noble7.a, de stt dign'ifJad, de su ireseui;p y de su raeílitlaJ Hablo por e:x;periencia: sé lo, que es yivk en 'llIUI cttboña lle 1111 nioclo nhsolulo. en ínoonvenienl~ y Pncurnill'il1ru~J.1lo~ l Ullrnésticas) ptffroitirh111 C!l11Stl'lllr cu<la pueolo tli.; Jnglntt:!rL"fl ,ui111 111111 iglesia de n1ármoJ 6tl iglesm 1.111 q1.1e seda auesttn 35 }~ 1 111 ~~---E.__ ~ .. . ... . ... ·~ :rn<Ís sano que vi"vir enlre taµices Je Turcp1ía y a.rtes0t1"<1dos de o.ro, cerGa d~ una reja de acero de bnrtotes pi.!ll.mentados. No digo q1Je esto nO' lenga su higar -y conve:o:ie.l'lcia. pe.ro decll:l,1'.o aou energía c1ue el ,dfreciin1ento ca)ccti.vo y un tipar· tuno empleo ele la decima patle ele los gasto$ sacri1tcnillis en vanidades do111~l.icas (nuuulo 'ria perdlclos estüpi1lamento J propios l&lnnes con la mayor sunmosidad y tolera l.t <'!.-mur!')?. de Ies p;1rr.d'::'> ,. la ".!lrcr.hrp tle.l templo, Ra:ra mm e h'<'cl•~n la n 'l'!Vf!l"IJ, rara vc~1. es porihk ..)•'«fl 1111a tal renunciu. f'.x,sl1:n casos aislndr¡s, l'fl lo~ ttue Li 1lith11 V 111 .. ciividuJ ü111>J1!{.'Ulal e],, lo,, ho1nhrl"~ c-~li'1n ;uOOnhn.oJ.t: a <.krw grvdu dto lbJ'' r·n cu~ d11.1r:itla!; r-ruonces "'·"'': ent:J:1,1 i;i:n tublado y unas -vigas de a.beto. CO!l. un bogar tle micasquito. y sé también qUÍi por muth(?s to~l'eplOs' es esto llllé".trU! l'tr ~ 11u"1:)11 j proveche. Ee¡¡¡o en la mayor parte de los CB.S!)S nada pareeido se gozíl; los recursos medios del h~l~l·e 11.0 alcanzan 1!aI'll tanto, y a los que les puede alcanzar no tes causa el menor placer ·y pu~pe.n .Pasarse sru ello. Se verá en el transcurso de los capítulos que siguen que uo abogo por la mezquindad grané1a )- más neble esre lujo ~-.ta el aportar al servicio sagrado una pacte sera más _,. es r pues. ._ .... -·~J.r.,~- ..:."~...'. :...;.,.. -~.,;. ,__--.....,~~ _, ..-·:~.,. . -- l..A coJI..;agra:do lo $UÍÍs.-Íi!nie a las pesadas exígenoias de las. .necesidade-- humanas. y de que .nes quedaba esto que podria¡:óos t!mtlll!m' en el lt( il .hl • I!: ,__"_ - .. - ~. ........... - - - .. - ~ , !UJ',\ll;\E • L.~ Sl :::rE L.\.,; ~ .. ~--"'''-""".;.Jll -~ ·~·s.1_ .. _...,.~J-\:."'-.:-·. 1~--... •-. '.... diclia al apnr.Gntao1os e.11 nuestras excursio.J!.~ un« ...,, 1alesie tal, que vista de vaseos wu .. -., cadn .Pueblo; ,-que digo~ ::\o qtJ.Lero mrrgnna 1g~c~1a l lla misJn&; sino por aquel estado de e.spt1il~r al" mannu P'Jt" e . . . . •". ¡ LI lglesia no necesita de extenonuic1one.~ vtque ...,. r. eTa. • , . . le otlbli:s, ~ h:e:r=i e: in.rulil"llte de e,'1as, su ~111eza es r'-":manera La sencillez del sanLuar10 campestre Oj!Ub"tl! '5l • 1=. J • tl e; :wib ,aI\lC1llril que la 1Jll!jestad del templo ue las cruda es; = < puede dud:rr:e tlr si ;aneiante mai_e;;tad fné jan~s para el p;dilo un mpt{jo d.e acrecentar la p1edacl, para l os consuui:r··u'l!:' lo ha sitio r In será stetnpre. No es la igles,i,a lo que u!ll?remOS. ;ÍIJD rl <acrí.Iício; no es la emoción de la admirarlñn, smo el mo d;¡ la adoracién. no es el d.ou. es la acción de dar VE."1 con..lll una mmpleta cmnpren51ÓD de esta idea ~en , apot1M mis rál'.ldlul entre algunos lramhres de sen- tmll'allos o:mtr....rios par naturaleza. rnás dignidad en la obra. No hó1" necesidad. do o!llitdl!t con un espl!'nd.oi lnopertu no 1 que tt. j.;r.t;, ~ ~ mlsnre, O <Ion puede hacerse humildelll!'nte. Tal!.ad una eolumas o dos en 011 bk1<¡\111 dt• ]'16rfitló; con~-'ti'ªd un .egund{1 mC5 1lc trahflj!l para la e~c.11llura cl.e alguiw, o:: <1¡11tclt'", ¡ttuponl~ r¡u~ la cbn•tn1cnón del mouu~ iillll t'l1 iU ma: 5CDcilki d1•uJle, Sf•a perfect.a y sólirl<IJ cJ leflÍm!lnlQ •k u<p!!lu~ t}ll.l! '8 dan C'll•!Ulrt 1)1• lodo (!Slrt, h;;~hrn 11lw r cl:1n. Ln r1~1110 a his olr ,.,,, 11111111 ¡,.~ usomr.!al 110 . - ; '""' • ... -' •, " : Cl•llliid('r/>JJ qtt• , 1t 11 tu 11~1 l•4c.:ui ..t. u vu nicltul ¡!.u i rn lll i.twdud tl~ nqu~tin nw:a r:d1¡u1nd11 ni11to~11l'Pflt1l1• tn l•}l litrl~ 1k• f~•lhlcll!!?ñ, t.ótl l;i <u11J nJ 1 CV J1• ('1·111•1 J11VfJ ~· · I - . s- ~·-• "' » ..- ,._ .• ..,.""-.,..,. . ,..~,~;it-,., ;· . . - -. •' • . , • , .... : .. -.. .,,,.-.~ . . ·-~ ~ ~""'~ . ~ .A.,. .,,,.. "'.,,#...::.:· , f-· . - '•.'"' • •..;' • i:.:i. W!~AllA DEL SACllIFlClO . _,,e, " :J_ pueblo. No quiero una iglesie de .márS: He wu10 en es= _ . . , br.:r& .:t OE L.\ ARQlJITt:.C')'Un;\ al~gnaY !1Ue51Ti1 ~ ne> ~ en l'.lll • • • • ~éuuo>e al ta v bello por • laui!ea.:.ra ante 1 os o¡o>, e • • lu·~1 clti los ~abos de Ios humildes, 1e)Oi resp mclma dit la pur~ mu ll.lU ' ' ·· p;idria - t: f . el polv~ de Ad~lla.mP ¿Y. no valla, sin embargo, más <¡ne si lá hubiera bebido? ¿Cuál era la ventaja o utilir\at1 de este acto npasionntlil del sacrificio cristiane. ci:mtra Ja cual Ja objeción que emitió por prirnera vez una boca desleal -tle la ttui': q11 isi.érarn.ós lri nnfar- ha tmnado Jla:I'.'& sicinpre un tono tlesagra da ble? No hay que pregi.mtar más cuál es hi 11tilidad ,i¡> nuestra ofrenda para Ja Iglesia, Por lo menos ella eJ>. mejor nara nüsotros q llf' si la .h.úbiéramos .cC!)nservado para nosotros mis.mas. También p1;1ede ser mejor para los. demás; en últim¡¡ caso. es tan una pq:i\¡ahllid'ad, si bien cWlemGt; apartamos con temor de 1n idea ele que la rnngnificenoia del templq. Jllleda ayui:lar a la eJirecia .~le le ail9ral'ión' o- a la fuerza. del minlsterio. Que lo que nosatras b..atia:mos y lo que nosotros ofrezcamos no sea 11ocivo a la sencillez ~le la una o 110 rlel:iilite como reempla,. ~ándale PI celq Ju] oü·a. Estr., es el abust:t y la falsedad del ca 1 ol i cismo 110111a.1io. q 1Je conJrnclke dire<rtamen te el verdadero eoplritu dél })olocaustro G'istiano. La tancepción de la Iglesia parn los ca1ólic:tos tiene en su pnmer je(e toda la Tepresentao.ión . .Es. desde ,:il pri!lcipjo a:l fin, un tra1iajo de fáthncla. El peligro y el lado malo en Ta deaorad6n de las i!{lesias se¡ encueJitl'a. no en SLt t"Cahdild ni r11 la 'Vetdatlera riqueza T arte t,¡ ue se 1ra de.~plegado, del cual las gentes U1Íhl'iovP.s no tienen janní¡; el ~ent,h11iento. ;.l:rto en e 1 oropel y sus 1.'lilitmb,rones. en el r1orado de los púlpitos, la pinh1ra· de l,as estatuas, el bordnd.o de los trajes )- ~l nún1e1'0 de las l)i.edras falsas. 'fopo esto si1el¡;¡ llOhl'e¡.mnerse. n lo que 1is htie.110 o grane.le ei1 sus tldllicios. tle 1:in h<?lovausto rll! rel'.onocitnienlo --que 110 puede ser ni 0Sll'!nf11so· ni rc'ITlbuitlo; qu<' no debe ui lnritar a,l nh;>gio ni rol'u pv;n tu sn l ntl-·. no l illfJC (.¡, 11u:-t1or itlea el cntólico ro11Hll lP COU1l1 1 AL .._.; o:' • ,.. ·' r - - - --~ ~ ·------~------- ..-:---- "' . . . . •,.- - · ~,.. . , •._ 4t~ ··" . ~ t jo~ ·- ' ,, • I .,,--- ~ ~ ' .,,..y ; ~-.:·... •:-.~ ··. • -,....,,,17'. · · ~.• ...i:,,,._ "!'!••-»,._- - -·r_,.,. ... ,~ ,f~ - ,,.·•. - _......._ ~*•"e¡ ~ . ~-· J.,,. . .. ~ ..,...;'lL' lA sfE:I:EL:.'!l'-~IL'~ DE -i. \ ,ffiQUl'fECTUll:A . d srticularmente impedir que se u P ventaja que la conce di1 da aI · • p:or tao to• quen>'.n>cito 0 mbw.-a al dón o!J"O iw: ·' , l:1llr a .• • !)]1!SÍde .. su prcsentaGton, pueue ~•le t»"p!I'l~ <llli.ctJCa ~tuosa de ~ principio~usto Q ~rl'.!e notar que dpnt ilo, inienor Al isl'.aeli ta se le ei.,gian w;ultara. a pesar e ll) estim io de fidelidad; mas L.•. pd111idll5 de ;:i;I5 \nenes en t OID . . d .> • , -e ee • ici~ ern recoillFl!J1sadó' a con1l11tu au el ¡¡a¡:o · · .,.11e i?>'o<>- prmi un surnento de sus 1-'ruenes. R..1que11as, Y" e.~rr..-"'mentepor · 'd. _ _ -.r , • eran las i:ec0D1pensas. promen as )' conoliJ'1!3 r."" l' F . · b ocl~ de :ni·1141toc.'lnsto. aunque no debl.1lll ser. sm em ~r~o, .fin El diezmo satitleclto a la tienda era Ia candiclón :muiada de, bien obrar para la .recepción de aquélla, a¡,1yo lu¡;ar IIO i;;ltarla. 'Y así srempre. Dios "Dei o1'vicla jamás ~qniertrahaio ;:¡ lábnr dl! amor" y en cuanw a las primera; :i· me]~ J)ililes o fuerzas a El ofrecidas, serán ~1Jltiplicadaf' amnen!adas al sép111plo. Asl, aunque no este uscésariame~ en: el in~ de la religión admitir él serricio de las mes, las- nr~ no prosperarán jamás sin, haherse con- sera ~do primero a estf! servicio, po:r medio del aTql)Ítecto ~ t'!el odmínistrador: JlCI' el primero. en un objeto de amor ~!~ 1· ffilt!:!l"O! por el segundo. f.QTI tanta o más franqu;~ y Ui11to o más cálculo qne sí se tratase de la sarisfaceón de ros JITapÍiK wiñruienttX. \dmita:ruos lealmente este ¡ll'k=ipin. y por frlo, pór restringido que pneda e~t.ar poi' la priu;•.ie:i, ¡:nr fh\\)il que fll!oda €' t 61.J rea 1 i1úl ll~llt:ÍO y por e:nncqneíl!!tirlD quri rcwlle .,\ c.im(tl'.r ;a~·,11lu por la oposití6u ile la ranida1l y d!!I u1tl!r/-s, su ,1rnplc rcr.onhri1T1Íl'nto ~w~ en ta rl'<'.rJIUJll'IISfL C".un nue -trn ¡¡ttuol 11c:1u11u1111:i611 dr Dl~Ínl T de lnleliW'flr.14 d '1fit> rr;Cllhrnrin uu Ün1J1.Li~o Y una ~·11&lldníl t!~nrKW•I\ •!•~" d 1iglo xru. Nu .1rirrr10 11ctll1 m.::· qua enmo unn con~ocuu1t m nniionul. l~t•r nno1'.orin 1H111 v ~k ' f · . -... ... •• - ... •I ,. ·.... ,, •- .. ;·. , f • :: ...; .. -·· .. . " . -- - ... . ~~- .. -•. ' J,..\)'vll'AllA o¡¡;r., SAClllFlOIO medida :unís extensa <le toda gran facul tad e!;:piritual allí do~~e estas , Iaeulrades hubieran sido sabia 1· reliqiosamente utilizadas. S1n .embargo. el impnlso a CJ.ue a!udo seria, humanall'!ente hablando, cierto, y resultado natural de J¡;¡ surmsiéu a est:is. do~ grandes eondiciones corrcberedas ]Ja:r el espíritu de s~fic10, cuando trabajando de la majar manera posible conslderásemes todo cúmulo da trabajo aparente como cúmnlo en e 1 edificio. Sacaré aTgur11!,S tlerl.ucci.o~ pril.c:tlcas de >!Stas dos, conc1u$ones para teJ'll'linar. de belleza IO. Respeclo a la primera. bas1:!1 ella nll$na para gaUUltiza:r el reSllltádo .Es necesaciQ observar c06mo tropezamos constantemente. Ninguno de nosotros i>.$ tc!P btien arqu.Í• ter:to que pueda trabajar ror enóma ~i1e sus fnerzas, y sm em bai:go, na eonozco 1ro j!diJ:icio éle construcción: reciente en cl que no sal te a la vista q U!! ni el aTqcitecto ni e1 que or(lenó la obra lo lúcierou tl¡; un modo irrepror.llable. Es la ca:raclé1•ística particular de toda ol>r¡¡ modepla Casi tótlos los anliguos tr:iibajos fueren e]C(:\'it:ad.os parientem011te. Podrion ser tal vez .duros, labro- ile Diños, ne: biírbarhS, ele aldt:ií:nos, petto s·on siempre cl'.lncienm1dos. En nuesiros días i·eeibimos la in:rpresi6n lle que ln~ tenemos por nucstl'o Jint."'1'0, la in:r¡wesián de una hrnsca detención Pl'll' to11as pat'les, de u.na indolencia: ton1placierite 'l)or los hajos precios: illDlflS :vecib1mos la impres.ióu de llU leal en1pleu de rtni!Sl.ras h.1er-Las. 1Pesuich11da mauora de t.rabainr1 Atrojemos 1le =sotros seli1ejn11te l.en1aciÓT1,. . UQ llO,S re!JnJCmOS d.c morio volUnlariO para en segtiida unn-n:lurar y dnplorur 11T1~_1Ta h1suliciencia; c(lnÍ\!§.etEO~ nuestra pohr1iza n nu(''trn paxsimoniá, ¡1cro no culunniiernos rn1e~Lrn 1111c1igeucia hJ1n1(1n<• No Sl' traul 1le stlht'r t'tl1í111n [email protected] 11<te·o1\ $ino r'Órn¡¡ se tlebl! C$to hocl!r; 3!1 ... .•• ~ . " • .. .. n. ¡¡.~ ~~ n L~1u.iiJ'U~ !- . L .. ·'- 1 im1i..inon~> ..., _ n es .. •. .., -.. - · ~- ., •·- , 7 ""lB • -•'jy, _ .. _. • • - ..._ • -1 .., -""": 1 1 •.f"'r.,,,._• - _- • ._ --a.,.' ~~ • •' ~ ;-,~--'"··· ünpimierulole 11. única condición f!\,\t' éT restante> capitttle$. n.o serán sino simples bloqnes Y u1fes~ r;:5t411iE" nieht>!' estar.in vacios. No in11)orta: vale más 1ma .filn<i n;<:aznJllell! que un conjunto malo. Es po~íbte que no df.Se;mill'! µna •lfl:oraóc\n de un. orden tan elevado: escojan1~ .tntonrr:s un e5tilo menos alto. ~ .aún si se qtri:ere, unos marcnall!! más ID!OK Lo quF cpreren1os poner; en vigor exige ~te qn" la que, pretenda.ID,., hacer y l)rndtici.r sea en les da> ra_....-11 lo mejor dél gf-:ni:n). Es('oge.d el ttabaio a hacha~ " '- • ~ - • .::: •:.··~r. _·1 - N;J11 _ • .,,. •",;;:"' •• 4 - "\ ... ' - "- -1 • '"' '....~ • ;;•·· .. : ..,.- '- #11... • ~ .. -·- .. '...,. - - .,,,..-- • ::,,... • ... • '"' ' " _,, •••~ • , ., tras que nos es a veces provechoso séP,\\l'amos de lo que concepl.L1ábaross una substancia Jln?<Josa, 1nostrándosenoS1que en un tru 1.isQ el111 se con"\le.rtiria en escoria o en palvo. IT;ntre el ilnlicádti equilibrio. entre la tensión. dPJ esflrnrzo o el e.J;1lusiasm0 ¡:¡ar ltnrl ¡iarl,e )' stl h1t'.1til gasto por ol!ta, hav m$ ele una c!nestión y só.lo· un s~timienl.o 1usto v vigilante po· drln 11fTonta11lfl'. Ell general nas choca menos la pérdida 111n'A de b nnrmandns en lugar del íriso ~· de> la estatua 1lE' Flhman, I1'?"' ({"!'' P:;u.: sea entonces el mr-jor trabajo que '-"' pul'lfa r·¡!"::U\ar & bachazt)~. e;¡ nn (lf;tlPi.~ hacer el gasto t¡;ie Df tuflClllt"D la:: nmrruolf>S, ~rYÍO< tle r1írdro d(: Cal'n, Jll'T'O 'fil!' ~- dn 111 me;jtsr C."Jl'!l ~I no "'"'~mr:>5 , (~SIPílr In r1ir!lrn """~'TITl'm•1< a lrx; ledrillao,. pi:m rlr~ l11s rtll'Ínrni,, prl!J'iriPndo l.o hucno r11 1111 tail•m 1rtÍ"rit.r u In malo en nlrl\ mA & .. .idn l'Sll' •'~ ~1 ni•,1111, no \'<J 11' 1111>jf)rar ~ntl.1 rllrn" ,Ir; l or v d,. tont.lltr•lf il u tnril)I" 11 " u1rla ·~pr-r ¡,. lllflll' t'l.llr Jl•ll~ r(fll h<111r111lr.~ ,. lllL4h ú11 1•1¡ ;1r¡11111till i:un ,¡,. La j.amá:s- dest.in,aua '])l>T su Cl'eador a un sncd.fício :inútil, mierl- 70I 40 • . rre tralmíe del ¡¡md(I mas E>é.r¡µisitn: tt>lotaremos su o-nl'a dontle ~~ lDPjor ~!n;ada ). !ID; roncept11ai:etUliS satisfechos. Nues- .,.¡¡.,, .. .' •.JA•~ ~ segunda condlcién que nos ha sida necesario señalar, es .la in1portancia de le :i:ruinifei;tacíón rld, trabajo para 11'1 arqllllectura. tratado de l.Ei cuestión. trs, a decir verd;ul. una de. las _fuente~ más frecuentes ile )il¡¡cer que dependen él~l-arfe, ten1~µdo ~em11re en cuenta ciertos limites. No parece I~cil de ex-rlJcar _poi' qué el lrabaio. repr'lSentadq por maleri.áles, pteClosos. sopol'ta, w ruci;i;os de una oonvícción de í'lll la o üe e1:rol', al ser tle1Tocha.cl0. mientras que eJ derrochar un verdadero trabajo es- si·enlpi;e penoso tlesde que nata Adenlá~, lns n1a leria le!; de precio se pueden emplear con profusión y negligencie por la m¡¡g;niñmmcia qi1e ;.u::ása lo que se ve r;iran1enfe, mientras qnl.! el trab11jo del bombre no se _g'.1$1.e C:OD ¡¡bandono e .indolencia sin una c:onvi.cción mm!!!lia la tle peri uioio. Pm'q ue- ll,\ f1ieq;a d.él ser -viviente no fu6 • comD '· • • - examinar. tatuarla de ¡11 .Erlau l\ledta. Estos SOJJ · 1 . .-. los P1;ll10 ·. · p1os· · lPJitOs, ·. rectos y nobles que en breve hemos ae l pon.."llmo'i qtit.' 110 t"'"'"~ " . . • . . mt" tm~la cierto límite; lhnoel:no< ..O Jila~nnao rle la "?pora. : t!if11 íE"' v ene.argnémoSle cl rnodelaJo de Qua sola ::1~ un fris¿ 0 un rolo capitel. o bien. hasta donde nos :Íf'J:tl'rii • - LA CÁJ<IPAR.\ DRL SAGRTFlClO _, _ _,,~ :.nsnltoo al buen sentido. que no hacen SUJO vol,.... ¡¡¡¡111r.•v~ • Su• •cA· ·'ª seurir lo nobleza de sus proto11pos. Tl'IDlli íaen ['~ ~· Uv~...i~os · !raStar en nuestro tleco11adn más "'ª ~;. t Af' l)E [:..\ AJIQIJITEG!t'tl.R"' dno de Jmce.r .thc>jor N"o Uenon1os se rr.atll uf' °"c"r m~,.. ""'' ·· . . . 00 d -·•<eru1'1es ro~ela:; lt' un traba10 unp1?rlcclo nu<><trn tl'C1 to . e I..... ~"" • id as -a. uucstrtlS puortas r1g1 1· 11 nta !!Tti;i>.ro; no ril uquev. . ] · _ ·- y sintple ¡Je 1 r'.ihai., Ci:Ué la fa llB de inicio q111• sc:i:aejante ¡ perdido ac1;isa 1\si. cnancl11 los liomhlles 1rabaian a todas luces pc1r nmot7 ;11 trah11;0. ,. cwindo parece fLlle s11ber1 .16utle }' cuúnr3o n11<1ilén hacer prodncit u stt ll'Rh11jo t01lo su efeqo, 11n t~os 1le<i\1ll'ndn. Al t:o11i 1•01·io 1111edlJ1·en1os sa1i$f1>rhos ~¡ tal h1htilr Sl' prrd1b ••11 IR eji•cut>i6n de un prirtciµio o pal' l!..\'t\ar 41 . .. ....__ · · • -· - .Ó» U. L~MP.A~IA DKL ~A<1!Rn>lC1(1 .~ ........, , .,;)!P.~~ _L-'\.;;I~~..... ,. en .donde baya 'de estar cerca de.la vista y: groseramente allá donde. ha d';. estar alejado. Esto es er1gañ0,so y deshones.to Estudiad. cuáles QJ'Jlf!merilai¡iane.~ harán buen efecto de lejos ) ,cuáles otras lo b.ari1n de cerca, 'i d.istcil>uiillas de medo qu<' 4_ueden ame la vista aquéllas de naturaleza, tk!licada. y lejpr, de ella las t1tt más atrevida y Inerte. ejecuc~ón. S1 un ortlen de 01'll.31ll&ltaci6.n ha de estar a la ve~ pr6lcimo y leiano, timccl cuidado (t\.W. la ejeeu<li6:n sea tan atrevida y tosca donili: sal te a la -vista como donue se aleje, ele manera que el espectador se dll cuenta d.e 1o que aquello es y e.le lo que vale .• Así, aqut, B decir .,-erdatl utill le)' peruna .dl'Cl'p{J011 ......,.,___ bié · - · · ·~ nMie de nuestT!l watet:m· pero q\1e tfll)'t 1e11 1enec.n•.nte d º"'u r-· • <- d. ¡rul.'11; formúla~ aqui. Sum:ipre que en la cons truccson e '""' • T-·~ DE LA .~11Qtl111!CT1.11\.\ - ......,. ~• rU>5 ll)l1UJll1llCÍÓ'n de otras que ÍOrJl18U w: ei!Jllt1'l a .... ~• 1-·---~nnmtaci6n ix;ttltas a la vista, 1¡uedarL '!!.ta~~- debe cesar • . la orni!nlenmi:ión en esas partes. Se cree eli SU. e:x:i.st~ma: nn debe ser er:~o;,amente supri.Jni<la. En el caso, por e)em,. nW en Ia ~tura de des estllluaS crel or.namet'llO de un ~fu, a l;i> que qcii1 jamlls ha de verse, ttn. p.1'lr ~~o he dé dej;t.r;eliJs sin t,mninaL lguál sucede (J)l1 la e1ecuciotl. de, ros ndor:m: en. los <iti~ lleno; de !llrubra u ocultos·; mas vale cnar- por un exi;""° de perfec<1ón. L-0 mismo con la contianac1óu de cc.--ilru1~ > de otr.lS :mnluuras análogas. No es riue r10 pu,"ila d"!en~ cuando han de }U'Dlongarse hasta r10 a1¡¡an nncén irnpern!b:able entone~ se las detiene de un modo illn;il:l1e. airendan1ente, bajo un adorne final. bien visiWr., a fui de queno se ;UJl(IDga que están en donile no existen. ~ ,orr.os di: 1* t•~ que franquean los cruceros dé la catedral rie Boncn tienen en el uacimiento curvas decoradéls ipor TO'ieW >obr~ los ~ }.!d<,c .-isihles y no las lie.neii en el f·ecl1e. La TEr;litwl cli:I procedurucnts es. ante Leldt1, un asunto tle tl~f1011Ja· cnnun.,~rJa. 12. :-;Q oh·idcm!1> r¡tre li1 ""'isibilidad dependa no ya 1le la ccL;cnción, mm de la tlkt<tncia. El 1rahajo uunoa es más "/ ma~ i.mprudl!JrWnl!IJ\I' dcJTor.bRrt!I par Ull elCC(!$0 ti!? dcllGJill'.u cnn111 wlirP lac- !''l~ alr•jodris rl~ lu visia. Aq il'Í ("-'~ nL.ll d!!ll'<. ~in ~rgc., l'Cglí al prin~ i¡u11 ¡J,. la huuroll<YL UD nu~ ·~ lr.l!ia)o. No d~tht!:n1r1> ejce;ut1u:• un ;i<luniu que hr1 Je nnibnr lodo •11 ·~ifíc:kl •'flli•ro 1 u f¡(Jr lo mcnl)ji 11110 lte1110~ dt f'titon"rnr t·n rJJda nnn 1111 ws .,.,rrin~ ¡1,1rti·s) cuu 111luucin +2 todos estos adornos ppsib1¡¡s de ser ejecutadQ's en generol poi· obreros, pueden set repa!'lidos 1)01' lbllo el etlliicio. mas Jps bajorrelieves, Jos niehos y Ics tapi1.elns de un. trabaio fino, ~ertin r.eservados 11•1nl la parre baja. La f.omprens.ión ele esta nec(1)lid1;1J hanal añadirá dignidnil al edilicio aunque resu1t1• cierre deso1·det[ o alguna asimen:ta en el orde1111miertto. En •, San Zeno, dé Ve:co11'a, loS tiajoa·etíeves, llenos de movimienl<> y de i.nt;er~s. est&t situados en el paralelo¡!lt\mo rle la Jachada y JXO pasan de la allur? .le Jos ca¡)iLeles de las c.ohmmas riel pórtico. lf.11cirua no se enouenl.J'll sitio un. simple y pér¡ueño arco de UÍl cllbu10 graciliso, ~· sobre éste las l)lll'.edes lisas con colnn1:uas fa¡ret;adas re.¡ru\ru:mente. El (onjunto es aii:1t veces más iJnpGUenle y 1i:u~s bello que si la [achi:rda fi'Sl\!Yíera complelantl!l'lle Ilena de adoimos detestables Be aqui un ei!?Jll~ de lo. mancr<1 de confor111arn<ll' cól1 poco cuando no potlemos pern1iili.'llo~ .ruurho. Lo ntismn que las ."Porla.URS u~l r:i~.:-cro Cle lu t·11terlrnl <le T\011~1. estún ilstas 1•,1Jb1erLns de h1,11orreli~ves 11e1ii·ados (1le loA LJllD ya lu~blúre p.x1eusamente) hn~le cel't'a nll~u·<l y ttll'dia de t1u butt1b.1•e: por c~t.ima se levtinlRD los 1U, ~ ,¡0s csint1111~ l.whiluole$ ~lli' propor~ioues m<i& vis1ulcs 1lµnnl iiclin~ s11c!'lil•' unn .,1 Camp1111.íle. l'l:l 11lorl'ntia: su clrc:ulo di?. ha¡13 LA WMP.&M ' L '.5 itJmlli,...-c; SIET'F- :i.,b.rP.•a.o..S 1lE LA \J\QUP'l\C'J'Ull.A "J mesros 'r¡ara lo uue " 0 conozco, es mas . acabada en la base, 1 o es eu. las partes elevadas en l)<lntidad .IDl.LV tonsiderahle est.'i col0a1i!o en su parte 1n.ferior: por e~tcinli\' se ~s alias torres, .nada más natural m n1~s justo que so e ez .~e . l?s fundamentos, tan uecesaria come la di'vi!ii.6n ): la v¡i¡¡:1:riliclad de la superestructura, aqul las obras més ligera~ Y_ ~as caronas ricamente labradas de las más -recientes torre: gonces. El campan ile de Gíntto. en lllnrencia al -ctral ya hice aJ:u$i6n, es un e.jemplo exquisito. de la unión de lo< dos p~:¡;iios; delicados bai01:relÚ!",CS decoran su maciza ba: se, mientras que la o.manlelrtao.ián calada de las vettana• s~pecim·es atrae Ja mirada por su Ugero encaJenamielllO. Una rita cormsa lo corolla todo. En tan hnllos modelos dn esta arte ~rico [ranl:6. ·m las ¡;artada$ y ventanas bajas, bi11n a la ~~1a. haya a ~~ ....c..·porque es de la .na:tu1·aleza 0.mqne de esi" e-o-tiladilata1'e par efecto de su ex·üUerancia- un desbc;...--damU!nto"" 111! fb:in!cimíe.nto rlesnrdenado y que se remc¡n~ , . a la 01nLidacl v d.is¡losició)l, las parles dltas deben su efecto al eriu·elaulmiento, como las 11ar~ bajas lo deben a la dlíll· cadeza clel trabaio. Aun la tm:te de Benrre. éJ1. 1\~uen, en. la que de un .extremo a otro eJ..i detalle. es pesado, se subdivide -delo. como en .el frontis· de 111 fachada Oeste de RIJll.."tt v en •'l ;ro>o?tim C'l1ocado detrás de ella. en. el cual hemos • TostD 'iIJJa dr.'rDrnciOn de de la más mai;avilJoi¡a labor, r;;ri inviilbl~ desde abajo y qn!! no hace.sino ariadir un gene- nares ral airirpll!CimientJJ a Tas sombras profundas ~ue despiden la; cnhmllla.< dcl frnnrispiciú. Cr.mvieTte observar que ~ste deairnolo nimio e-; de un mal Il6.B1Íqero y J111E!Sen~ en sus de1:ill.es cGJIIO <'11 su 1!111J11"° caracteres de la decadencia del íli'niiCÍnÚi!iltu. En las portarlas ~orte \ Sur, por el ébITtrariQ., ~ antiLrua~ y m51 granriiosas, la obra es noll)emen·te pre· pon:ioruttla a la i&tanoa: Tas hornacinas v las estat1IBs que <XKDIWI l:i pertada ;cptr,uuional a rien ¡>ies del suc>lo. son c".>10581-"f V üm:pl~ a la vez, Y lo son 'iisi11lr111enle tle$tle jlb!ijll mi¡dp que eo producen rll'Cr-pcinn y a til'.'ttta altura e~ UIO•"ftr'!n un tr,.\iajo r.anr:ii:m1-11tlo v 11•·11l111<lo \OU ]11 CJTll.! ·11~ espera que vall, !Jif raw11 HID muv bellos, m1ry rxpre~ivo~ o; d•• ~ cjemc.ihn n1~5 delkn.J~ ,¡,, su IÍ(:mpo ...... n ..,.. a ,,¡ VII 1.:\. Sin 1'1nhllr¡to • llS- ,~....,.;, • I ill' 1¡111· . .1 1ll lll'llOTTlf']1 ... aco t;~k¡ f'n IOOl'i lv.il]r. .,, ~:i·¡· • ~ni..¡tuu, •' ~111 1•x.c¡,pnrtn · pn1• lo /y1' u; ~ ]2rnnlml ~ ~t.aruas: ~bre é<;1t1s las obrn> lle rno_s~1ro y las cotunu•E:f di?' ruste torcido. de una 1:1nurn exqt1c1s1 ta, oorrro tD1C'i los rrabaia<: ím1iano:> de l':sla élpn~a. ·au11que de aspe&to oo>CO v .,-¡¡Ig-,,r para lo• ojos dr- lo flurell'.{iuos ron ~elaciól'l " l'-'' baiorreli~,-~~. ,\_;;! >e eneueninlli generalntl!nle las hornacin.'ls de trllbajo ma< defu;atlb y las n1okhrr11s más finas tlel ta ha'i'..i Pl D.11.L ShClíl:TPrCIO ( en. ricas mallas a r.rtefo.da que se eleva. 1l'.n el cuerpo de la$ construcciones e"l pi!i.ncipio es menps cierló, JleI"ll esto no tie1'a relación <!Oll el asuutn -que nos ocupli. 14. Por últi1no, el. 1raba¡o pnede: haber sluo malgastado siendo t"X{:eS1van1ente bueno para los mn teria1es o den;tasiado fino para ser ex:p11esto al aire; ésta pnede ser nqut la pe.ol' Ial to de Lqclas, siendo caractei:lstica tle los traba1os meno~ <1ntignlls en general y elt ¡uirlicular del Benucimii::n±.0 No conozco nada 1an Li•ísle y ion digno de lástima c:mno esas escult\lras sobre nlaríil de q!.I!: :11! bailan inerustadas ln Car· 1,Lrju ile Pavla y un.a ~arle de la capü)a s~ulcral Je los Cl.lllooui en B~l'gruno, así co1no pi.ros -n101uuneutos seme.iantcs qi1r Tlfl se puede pet1s111• hnynu sitio el fin de su~ esfu~os. D:u1 111tn 1n1¡¡resió11 wu üulorosa de su nlisecl.'i, q,ue es pN1:-is11 45 LA r.ÁMPAl!A. DEL S~Cll1:FtGJO 1...'5 ~u:,:n;: L.~:\U'All ~S DE L.o\ ;,JIQUt'l'Ec:Tl-""l\A es malo. La portada 'cenÚ'SI de Bonen Ci a mi mtimder el trono dél m.ás exquisito estilo Ilamigero, aunque hay¡1 algo <le.. decadencia en las partes superiores, en CSlJl!CÍál en el rosetón._ La .PO~tada toc~a es de un periodo purísimo. y no ha siRo apenas influenciada tpor al Banaclmicnto Ha)~ cuatro cardones en estos nidios ( Gllila uno con des figuras dehajo J alrededor del p?,tttico, desde el suelo .hasta [¿¡ b9vetla, con. tres órdenes de rriohos intermedi;i:rli¡s de ctros mayones. y. mas retocados ad~s de los seis doselesprincipalesdé cada píe d~cho ex.tel'lor. El nümero de lQS' nichos menes importan 1 es, Y' can un motive ilif~rentedé decoración para cada compartí• mento; se eleva a ciento setenta y seis. Sin emhar:gu. en todo el conjunto no hay un lóbulo .i:r¡.útil 11.i un rasgo ile cincel eje01.1 tado con ligeriµa. La gracia y la Ti.qu~ son perfectamente visih~es, sensibles casi aun, a Ia n1í:rail.a mdíferertte: y toiln esta minucia no tesla majestad a la noble bóveda, ile la cual am11enta el .mistenio. Es un alarde de ciertos astiles mir.irl°" y no depende esto de su 1u111nilo .ul ele la mál<i .-afid,ul. ls obr.; -reveiadol"á\! a ~.uas Je t~ \Cll.to y ·d~ • sillo de que parecen 1Ilil5 b1~n propias para in ur;enu\-a.-. bl ,..,,tar (Xllotadas en un cafrcc.illo de ter0 CTQ>UiT r.itw e e -~ mu\ mm.Ies para res1st1r • la [ue¡::z,1 , un . .,,,,ro r~ulmn a::ipeio. ~ ..,,... .,n ~ • e . • • d de les .;·~Cfll'OS y lo> ataques del frío. Se uene losuma ~ e~: son una rumte· de ansíetlatl y Je tormento .. Pensamos de qu.e una ~ple colnmt•" ~6\ida hu hiera valido m~s. -~un. en ~< ca,.,., ""' preciso teller en c.uetúa la :realiza016n \ ..m~ t:~~ ~-· ¡;;~ de ksm~graiulf' fine; de Ja decarecióu. Si la decoración ci.unpie r: ili di!ber. si SU5 ci1a]ida1les- de luz. y <le sombra con.turren. a un ei~ ~.J. no nos e.-..-t.rañani que' el escultor. en la pienimil de eu anaginacixin. se permita <lar 111ás que simwes. :mpr1!5lGllf:f da 1uz. y J.e sombra y cnmpo.ng.a un f?I:Lrp~ de f1gu.."1S.. Pero :;i. él omamento no responde a su 1111, sr de no tiene ,edildera potencia dec.otaliYa, si en conjunto t~i~ no resulUi má~ (Jll!' 1.IDH simple y i.osca ú1crustac~qn bruta 1, iÍ!l !ll:Ilif1cadbn .." no e' utiremos al verla de cerca sino que ba ~tado much!ii ;úio; tl~trahajP y que encierra -miles Je figura~ y dP. ltiíimins qne ganaTíim al ser e:s:-an1inatl¡¡.c; con una ~ ltqia. Tu> srr.ñ la gr.nllleza. del gótico rlel Norte, en opo- al iiaHanQ ind> reciente. Aq_µl-.l Jliiga a la misma exade ]<$ detalles gu p+~tli:r de vista el ol¡jeoo arq ui- gl'fiJc:iñn ialtar ilUM~ a ln potencia deceraí iva. No hay nna simple hoíi qui• 11() balilf'~ 1¡11e '"' •iguiltque algí' En llU c.aw ami.o este. el espleuil<rr qu" le µuede ]Pgíl.i.rriu J noWPmente 1lar 11 l~un¡n, r-· ill.rr11tndo. l!!dl~llltO',s1u 13, L.ltetl.' ¿ lliru1~ 11uo dr lcr. c:i11ri1 luir. rl1• los ,1T11ui· ti'• 1.m 1<1 tlr twh1hr d" d1·wra~one• (;1hrcc:u'!l~dn0, bl 1l!!rnrnil11 nu ll!lS ilf,lhn:r.;irwado 11 •:s Lu''"º· y l•> r.~t/, •11·r11¡i1'L• 1•1ut11du (:!I .,r, 1 el rio.tler sopertar el decorada., como lo es de otros el no 110J.j!]· llesÍstirlos. Estas son las pausas y las monotonías del arte. A su exaltación, unas veces afm-tunada. otras alta, rleberoos e.~as bellas (acl1adas 1Ie mosaicos variados llel'IOS i.le- 1as loctu·as ele in1aginación:. y de las s~bcias "DJ.Ultitudes ac la llS'(lul\u.rll, ll'llÍS vivas y ~ e""1rañlis que los misterios q_1.1e 119111;111 los sueños de nuestras noches de verano, 1J1s arCO$ l1.e estas :portatlas, los Pnre.jados dé hojas compactas, las t"OS'lf· tas i;mtrela7.auas y la d.es1umbraure l1,17i de es'lo.~ laberintos, 1111 veJ.J1e11as; esas n1asa!l imponenles de múll.iples pináeulos y de toi;.tes ceüidns <l<! diaaenws, únicos testimonios que. nos q11e1lau 1al v.e'I. d«¡ 111. fe v tle1 temor de los pnelilos. Toilo cuat1ro ¡.ltll'll sus nrq1urnclos h1é objeto ele un sacrificio lia dosapareciu-o~ los intereses ue su exílitendfl, i>µs aspi:teciones. 47 • - ........ -• ~noram<I" el ob¡iito Je ~\IS penes y UCl venios htH!liJt.o tl11 sus xa:omp(:I?S8$ Vicu11'ia. nqu('.ZR. 1n1lCll"Ídnd. dicha -;.i bí•'ll pagada c11n .Jg1u1 amargo sacrificio-, ludo p<?S9. Pero dl' elltls. de Sl1 vida y de '511 trabi:ITO soure esta lÍl!IJ'a• no~ queila una re,oonpensa. un testin1011io en ese ~mDt1~tD l!ci.s (!E pierlras. trabajadas. ~e llevaro11 a la !mUha >US fuerm~. sus bonDrt'S-y sus orrores, 'pero nos han gi; ~;, Cl\ClÍ'rULO rr LA 1..A;VffiAR.I\ DE LA VERDAD dt>Jado e! 1e;tllllonio de ~" aJol'J!ción. '1 f 1 •-··-- 1 1, f ' l ¡ ' l. Existe una s~1ej,anv.a marcada entre las virtudes dcl hombre y las luces del globo ·en que 'habi l.!!. igual graduación de fuerzas hasta los confines de su dnnrinio. Igual oprJsición de sus contrarios, igual crepúsculo en- su pUJJlo de contacto, zona algo más la:rga que la línea par la que se deSliza el :m1111do por la uoche, páJlnmln.a extraña de las virtudes, snmbría región de controversias en la cual él celo se convierte en impaciencia, la templan-za en austeridad, la justicia eu crueldad, en suptll'stició11 la Ce, y e11 d.oncle lodo se esfuma en las tinieblas. No ol;lStll n te, la :mayov parte ele las veces, aunque J¡¡, nbsounidad aumente en un mod~1 gradual, pod.emos notar el momento de 51.l 1lesapa.i'ícilÍl'1, y ataia1• feli'Mllenlc Ja son1bl·a en el ca11•il'lt1 de su descenso. Pera hay algo para lo que lu lu'len del horizonte es írt:eg11ln1· P. lutl~fiuide. y pr11j::í~nn1CJ1lt· es ol ecu11c\or y el e írculo de lodo; la verdad, la única cosa Jltll'll la •'UIÜ no huy p;l'il<i\O~, ~¡111,1 T'l~!'J)CI uos deSg¡tlTQtU!5 )' '.í J ~pAJL\S< TJE t-4 ARQUlTECTl l\A LA LÁl\M•AllA DE LA VERDAD ¡_.\5 <1!'.TE ~ , tierra aunque i;olun1na nebulosa, •• . l . d ruptura>. . --'·· . :bre la cual se <1¡1ist:üi a vrrtu y • J¡,rada ' e>lTl'U", so • d.isimu . 1 [~ . • la pohüca y Ja prutlenCJB an, que [;;; ruerz¡¡,., que .r., ldftftH que el valor guarda con 1 jjanl]ad ~ [u rer lt'9" .mo .......,.. n • . .ruiudóu robre con sus alas y que la 1_ !1! ..._"OJ.do. '11ie . .,. u:na,_ :i. hfu. · ." • _ sus · 1w·1D1as. tCuátl dlf 1 1c1·1 depe car.dad oJ?>curece .~ • 1 . . _, ... ~ _..,, :autocidail la eual. ademas l e repl"l.l'fllT ~ ""1D8lll"'-"'' .,.~ - . b 1 la ho;riliilañ de los pean$ Jlrinclp'.os del hombre •. de e a a nrrmi:'. los e41raV10' de los znas buenos "! contmt1ameute ~-~. .. -•tmfu tos U1W5 y lra:Ícionada por 1 os otros, mira con .lSU1 por • • 1 a, la e . __ ....;.:i~d 1-'< nóllloone5 rrun1mas que . as g unes ·terente ele cado 'uno de nosetros pam consigo mismo •. Esto es lo qui.' artoja esle. negro .mieterió sQbre la humarridad, . r,oI\llJ!llll ne 1tl a .!l m·-ma ..':: t1U-~ tta~ de 5u., J.it.::: - Agradeee~-iamos a cualqniera qu~ taladrase un pozo corno egradeceríamos al que lo encentrase en el desierto, Ielices U.e que )a sed de verdad subsista en nosotros hasta cuando voluntnriamente hemos abandonado sus. íuenms. Los mora· Lista! no deberían confundir tan Irecuaurernenra la b:npor· • lc>y~l Emteu fnltaS ligeras a los ojos del exiz-;:n ,...nareo; ligeros "Para los dictámenes de la cien: eia; ~l!'ro ta ..-erdad ne _rerdouB ninguna Ea lta ni sopO!!ta nin- 11II10r, ;ima ;mic-.Ua.. N11 .rEílex~mmmo> lo núicien1a sobre esto, 11,0 rehulmels las menores !f (IJ(Itill1lllS· oce;iones efe ultrajarla. Tenernos el háhiw I!! a111wnplar lil falsedarl en sus mas negras consecuenaai con las iJrtsu;ÍOilf:S llÍlÍ5 nefastas. Esta milig1.taGión q,.u~ ¡ireil!nd.trum ~-perimemar por. la .mentira, no la expe:i:imenbmm maW=ente máo qup por la memira pe.rDiciosa. N~ imt.u:ios tonltil lá ralumnm. la 1.ii pocresia y la per.fi día, porqur IlOi hm:m dnño. prro no porr¡pe sean con trarias 11 la ~;;il r no Qu1tamr.d a ll: {aliedad [;1 di Í (lJJIBC iÓll y el perjuicio qncd;i ap;u..: ulUI !PV!' wmln'>I, Si la 1·ransrormt'Ul1ÓS 1?.11 ida~ lll c::llllWl pl.atr'l'. Nr1 son, pcr tbJ1t,,, la c11lum11ia n. la perfídta las qui: ¡:mduren en ,-,ste rnuodco la 111.ayor p;¡rl!' dc. lill mílli::s, t ¡,, lfil'Jtllrn hrilla1111• .,. dulce o. un tiem(lo, J;¡ ÍJ··~rl omablc Li m"nlÍr.l f•<llJ'1r~tirn 1lc:I ft1qt(1rintl~r, la n1• 11ura e;.lc¡¡}¡ida drl borr.11ru ,J, r~1ndo. In rr1•·nllrn del ~~ O:·lmti, U U~ll\llr• J!ttlllir-u tlt.1 0111111!'1, lu 111"11tinJ. uuli 52 ( tanrna .8.e_l pecado con su falla de .me.recimiento 1le perdón. L;is dqs 1deás son COXl1)11eta.me.n te dislint~- La pnrlez.á de una !alta esln subovdinMa, ·en parte. a la nntura.lc:ti<i c:le l.a persona cQTltnl q1úw ha sicl.9 c;ometüla. )- en. p;ir\e a la exten~óll de sus 1:onsecuencias. La [al tl! de merecimi~o de perdóu estú su.bordl.uadu. 16,gicamen.tc pénsa.mda, 11 L grado d.r tentación que se e:i.1Je1rin1enla. Un11 serle d& .círcun>;ta.n.cias determinan la imµc1r.tanci.n del castigo asignado; ol.r¡l serie de ell11s. los \ítiilos pa¡q lt1 renlisión U.e la pena. J?ero como no .le es dallo fil hambre valuar Ja impo1tancia T0111tiva tlel úlillLo ni conocer las conseimen:cias rclátrvas, es par lo gen.enal nmclente Tiln.Ullciar al cuidado úe W!luaaiones tan delicada~ y de Cól1creta:rse a la o1Jra condición méÍs cl;µ-a fu¡ L'ltlpabllidnd, prestando más importiulcia a Ja.s faltas que sugirió unB' tentación más pj!qneña. No quiero an1engul\l: la "1tup!!l'llción <le! pecado, 11e.tjud1cial. y m11lo, rl,e la rnlseilail egoista y reffexiva. pwa lo oual me pru·eci! el medio más Tápido el ovitar las [o.1'rnas ma~ s0D1brras de la mentira y velo:r escrtipulosal:n<ii'l lt:! sobre las CJ.Ue ·se 11ll':r.iJla11 lmpu1tes en. nuestra vida prilino:ria. Ne¡ mintamos iámlis. No consideréis la ml!ntira ooxno iuoffill.Si\'Et. como f1'1til o ran10 .involuuteria Descarté1noslas totlas; Cútile~ n ío1-tt.útas, -r10 devm de ser lll h.qUín tlel tl('gI'O J!WbO d.1>1 abL=io. Es preciso ptll'ülcal' nvestro t·nrt126n, sin cuiderno$ de nyeriguer cu.ú..l 1nentira es. la más "i3 'llll'~'L>.!i l)E L"" L:\-~<!E'Il: • iiJ'S La • l'ARA DI!: LA Vl!MA D T"4 .l.A.M ¡_\ !JtQU.l'l'ECTqIIA . --'· 1 eemo la bella letra, no se , ~gnijoneados por el acicate cnballeresco. Es maravilloso observar cuánta fuerza y uuiversalidad encierra esl e ~iJlo [Jcincipio, )r cómo de su couocirmento o de. su olvido dependa la mitad clc la elevación ó de la decadencia ole todo arte y dP todo acto del hombre. Me. he esforzado en mostrar su extensíén y- Sil 'P-O'lClJlCÍ<I en pintura, y se pcdcía escribir un volu- ''eiu•lt ueik3 o m;is ne11 • • ti Es más sünple una cues•. ron ID pral: rea. · ..... .adquiere que . . _ bre. ,.. creo que tuJa oc;¡¡,s1uw. ·• riñn de ~1,.,.Ull1ll d qUt'• .de _ co.;11.Ull de a;tlqni1•ir sem:ejll1lle 1.na• b"1t!;\ pue da 0 t'tlllkturer.i dé prarticruabl •• 0 brar con tD<le yeJJdacl constaJJte !notente. H· er : · • 1 .• pasar JIOI! • . tan difícil T .D1enl11'0sa como unnactamentl!. e; ro..:a Cil•I • • , __ er constar Y - liajn Ll · amenaza ce • 1 '11>..,.-· "'"m Seria cunosa . =e • ¡ • 1 cero - hombre:.. siigtin lo imagino, se 1!dl1mrwn ~ "CJMgOl ruil11W' ', . rida por uno que se su¡etase a de d?T $11 .ton:una o 51l ' "' • • . • ¡ien - a"ll!lñ can'laad de enajo cot1d111no. .Así, puesto que :ne:;¿o di! -.....-.1... ' no hava otro tan CGill:pietame.nte tl" ~o:lce lD5 l""-~ tru vez : t dí~ 1a merrtir0 ni nin- nl Todopoderoso -amo es e " ' .''' . c;omrana • ·. 1•.1~-,,;•'-· del bien de la virtud :Y <le ue e;te lllG """t'' v · • "' q ¡;uno - ~1 •· la a.e caer en Ja rida ", es r.tertami'nle una rai:i. UISUL~ma . _,, ,_,,. ,_ menar l¬ IIltatum a. sm tentación_ a 'veces, liln ~!L~a hWd ,a "' ""'u ' l •• ~-• -hnn1brP h.Clllrado decidirse a, q11<', sean ns "' tnm' ei::no ll:!!I 1 • r,. men ...~- 0 la> falsedades a que el curso e e aw: fat etr ......... . a.> • · • . h. Tiila J11111ln conducirle, mngnna turbe la se~enirlad de ;111 nf.'W> ~u~ 1l<!t:ision"> o disminuya la reahd11d de las :ims 110 IDOll en lL1gar de un capitulo sobre la influencia que cierce toda lo que es grande en arquitectura. Me límítaré, sin em- Q :J,.U.U. r~ 5.¡tilfaroo?'~ ® 511 ell!Ui6n. l. sruulo ~"! principio ju;!o y sahin respecto a la ''P.rdnd, 1qne nf'!.~ñ:¡,na será m iuter!\; •le las satíi:facciones. que kln on ¡ir.a' l{p rfi!=lt1nwdo la c·xpresión .dci cspídtn dt- ~arnut1() L'l los aClr)a ~- !ns plácert-,. h.u.r¡.111110>, 110 (lOfl'JtU! estas ndrr, pudicr.1n !11von!Cl:r la ('JU!a do 111 r<'licióu, ~íno pnrr¡ttP t:-1 pttnl 'llU.. una ÍUf'.l'lW d!1 1:nnolJl(l{:irniur11.o. Qni~hira 11r1 ~ ll!!l!DCnto ver b:cil:ar rn el rJJTllt•)n dt' 11111,81! tis ll1Li~Lns y dt ntM: Ir<» ll11lfi~ 1;) tsplrrtu o T.út11fl(ITfl t/1· lu t 1?rd11d. Jltl pr.r'l~ 1'51·1 pr.lrtk;. 1•.l'll ¡ior ¡m.rt•J d1·[ Hrllfw,., ~i1v1u~1· " 111 c.n:ui if,. In "rrilail, 1ino ¡mrqu~ 54 V() Vt•r'Íu ron ~u~to 11 loiln~ bargo, a algunos ejemplos Iamlliares, convencido de que el cuidado de ser' ve.cid.leo .nos desru brirá las ocasienes tle su aplicaciéu mfu; f;lci!Juenle que pudiera hacerlo un seco análisis de la verdad. A lo menos es indispensable, par lo pronto, esta blecer f larameute en qué ccnsis l!! Ja esencia de la 1111!111.Írtl y en que se distingue de la suposición. 3. Se puede ercer en el primer momento que eJ 1 'lt \'BSt'O du- minió de. la lmaginaclén es semejan.te a1 de la mentira. No, La Imaginación es elJJamarniento voluntario a la ccncépcién di\ cosas ausen les e hnposílíles. el goce )' le nobleza de la Imaginación radican en parte 01'1 el contemplar y el conocer estas cosas ausentes o imposibles; es decír, en el 1 lames eueni a de su auséuoía real o Je su Imposibilidad en C'] momento Je su presencia o aparento realidacL {;uanüo t.e F1bma ele le. .imagi1tación se cae en 1a lllcu111. Es una fiicullacl noble n1ieni.tns reconoce su iJeRlldad~ en .cuotito c:esa: de ''~\:onocei•la se ·rnnvierte e:n. de:mencia. Tolla Ja Jifllret1cill CQI1SÍste en ol hellhlil de 1;1 vi.~ln. en ese lrccho en e.1 que no ha) de~e¡ ción. N1wstl'a ili¡¡11idact emno séTes espiritunle5, eX'Ígl> qul" ~o~os inventar v 1'.Qlll~pl11r aun lo t¡Ue no t>:<."lsle: nuestra digtnil.l\d, oi.J¡no ~e1'~s ntcri<tlt's, exige rvm sapan1os ) ~conofcilmos al nusruo tieinpo que usto na t'\;~te. 5!i -¡~• ~·~c.•-~' •S m¡ t..~ ,tltQt.'CTRC';['lll\A • "•IF:' R .~ LA .L..\MJ?{IRA bu!u. . e.~ta fue 1Joo hii.i¡tlUl.te exten· te de la pin!·.trn - uo se p.ropone otra r·l n l'¡t\e el dida: qu~ cl ar d r el concrari(l µroctirll 1·epresentar los 0 W Ol.IJlO puede ser posrible Por l\Jeru· d e_ en""anar. " • ruan • dJlriclan ob1etc,; •'.OD ~la · lea de una montaña o de 'Q.Ua roca, y lo di:~:!IJ uar u . lab . P. • - ~ ~---'bir la forma. Pero las pa,u. 1-a!' son msu¡>riiliera ~ -1 - DE LA '1l!IID•\D elide o donds se ha tolerado -indica UI• envilecimiento especial. 1- ~ _la~ .~·tes. A no obedecer a alguna otra causa pear, la mtli:acio?' de una Ial la, genenal, de probiilatl sincera no se e:'i>lioa s1110 por nuestro conocimiento de la exLraiia. separaQÓn que 1lur11nte siglos eJtlste entre los arles } los otros astm- Esta auseneaa de conciencia en aormen:m P.UI .....,,..., . [ ,. I) '-- - ~....,-"_ -e- din-n: ··Tal ara su =a . esfioentes: di""lº•J • r , un;;ta•o el calor y carne las y,a labras no pues re}!!'OO DCJJ'lñ e,, Es .i' • n•ntll '.l di_.au; "Tal era su. color' . te p1·0te41:--• l1¡¡_<Jm:il1Tl.. ·• _...;..,,;,, hasta que la esGeilll entera parece que existe. tos del espíritu humano en es~ exis.tenC:~ aparente, ""' la oomunicacióu de un acto de Ia :unag¡:naCltll'\, .no es tilla mdllira. La nrenbra no poilni consistir más que en ·1 a afirma06n de su e:llirencia Icosa que ni por un momento sucede ;e cree) o en. la t.ili.a reprochicción de las Iíneas y de los 0 en las cuales habrlan sido cultrvn.clas. Sin te1;rer esto Cll ctlerd:~, resaltarla sdrpretuleute q,ue una nación tan 11otabll! por su '.l!eclit.11d y su fe como ln J1aeión inglesa, admita en i;u arqµilectura más ast1.u:ia, iüsimulo y falsedad que ningw1a otal de nues¡;ro tien1po o ilcl pasado. E.-:te <lisim.ulo y fil \sedad =·-···~ -' .,- w~m...,...~- ?umll .,n;<Inam l;ll!ars ~ grnn eW>,. a . . [!lata' . ~- decir vnrdad, sucerle can b:ecµencia des- !'Taci.:ülamenre) ~otnd que esta ejecución despreciable es una mpertheri¡i l!ll .all!II!o ;!! apreznna a la semei anza ; to a pmtura qUE llega a gfJ! grailo de realidad aparente se envilece ?OJ' ~ mirow hecho. Ele in:istido lo sufinien le sobre esto " a . 011tl l!D ....• ';"t11!1K=1'.ln"S ¿,, l!i verdad que deshonren la poesía y piolura ntnn en 511 mayor parte limitadas a le eslticta e¡~ lle sus il.&"llnll1f.. En arquitecturu hny otra violoc.i6n pu-Jblr d'l la Vl!Jt!.1.f. peril mUI 1' <ll!sprt'.'l'Íllli1e la cometlda oon. Ll naturaleza 1fe I°' ml'ltl:'riall!!i o ¡,¡ (!llsto do ln,1l\11jo, enándo ~ ~ dinmulli dn modo prisiti\'omPnlf f<1l~1J. !!:s 1111 rritttPn t'1I l.!.!!!. lli !!W!R!lOO ifl' líl p.1l11hrn; il' UfflU:.• \'ltUf!l"l'IJJ' l.into couw e ¡,¡¡lq1ni::r n1ro d1!lilu meral, PS i11<lluno n 111 vr:r. • • kft 1111¡tr1lC-i'i1111 d,. lai llflri(1111, J~n do11<lr: hr1 indo 1;1Xlt•ll- • • 'ífi no han sido admitidos sino pov i.rtefle1'ión, _pero el resultad.o no es menos ~a lal Jlar¡¡ el ru:tl! y pat'll los que lo lia.D 'Practicado. No ha sido otra lo causa de los per..c:an~s ll.C&ecidos en cada gran ocasiOn. de acti.vítlad arquitectóuica; estas nie2!¡'Ui1)as faltas de J10J;1tadez artistica bastan a el>.-p!i¡¡llilos. Es dar el p'l·imer paso y no el tr1e.11or bacía la grandeza el suprimirlas; el prin1e10, l)_Ovq1,1e eiitá lau clara y tan fáciltaente a nuestra mano. Ta 1 vez no ]lOdamos rccomm:idªr Wlll ll!:!LWtectura _b1,1ena, o bella ~u ~igrnaj.; pero _podemos ~!& u.ua lu~a:. 5. lZ!. 18 l'.Qélas Ias {aoµl tades que tienen zelación con el arte, ai;l\!más de J1abell ¡:¡erji1dicatlb a las arte5 mismas, ha hecho también ele· cierta manera íúti.l el testimonio que .de otm medo huhíecan podido Ilevar sobre el earácter de las naciones respecdvas • ti.rqt\.tl.e.g,Ju.l.'a l1oncada. Se puede, perdonar .a la J.)O~. SI) tl~bili4~<l, a la u lilich~cl su lni¡ierio. pero la niµqtftn.da_tl o la :men1.irl1 no ~eheu encoultar más que desprecio. 6. Las ru@-tÜJ:as arqui.tectúiücas ~e ~!).e,n _eslndiar, de nwtlo goneraL de~d.e ¡;;es p11n~os 1lt> vista: 'f" La sugestión ue tl.WI . • Wl Jufraestr1.1clura o sostr.n d.istiuto 57 U< t ..\:>U'AR.'5 11r. U g¡:Tr. A!!QU1!1'RC1.'1JRA r..A J.ÁMl'Al,\A o¡¡ .L;i del ~¡jCO, C'QIDD Jos renJlcuJOS de las bóvedas de ~tilo gótica ¡e_rcfilrie. .? La r<inttu:a de las superficies COJ~ el objeto t.le imitar - j otros rua~ales que aquellos tle que están formadas 1:ealmente r:omo .-..J pintar de mármol las maderas) o la repreWlllROOl1 falsa .W adornos esrulridos sobre estas superficies. 31 !:! 1?1!1!1foo íle adOJ'IlJ):< modelados o hechos 1 a máquina,. Luego puei.le tlE'cirre, de una manera _general. que la arqui, U!Cttrra mas .nohle manto más eli(e todos estos J)l"OCC· Wmientas ia15Ds. Enn:e éstll•. 'sin embargo, existen ciertas es- sera peae; l]ll!!, giana:; .i SIJ uso frecuente o a otras circimstanoias, re han despojado di' este carácter de falsedad, has la el pun lo ce floil"!Ul'. admiillile:. El Úl)raQo no es, por ejemplo. un engafu> Bl arqni.tecrura. porque no lo toma nadie por oro. Pero en añcbrer!a si In es, parque puede confundirse; debe ser wrui~!lada por sa razón. Surgen, pues, al aplicar las 'reglas ~e lo verdadero, no pocas excepciones v no pocas. sutillda- ~~oua"'ucia. Examinémosl11s todo L; brevemen te que i. j :-111':-""n·'-~ oc. :J:: de • r .El a:qu11r..-1u no lllll!IJOonal OJ!"STJ1.Ucetm.;, Las lie limitado al una especie de sostén ilisLÍl.tt~ del ver«! halla obligt1do 11 hacernos ver Ja m r.-.estna:tnra llT(tUlf.....,,., .1 l ,,,...nuca, ' • 110 uP ll"UIOS, j'lOt la ruo nuejl'l'!lr15: d !! 'IUE 11"3 1 lt "l la ..r. ~ 001 e, como no nos lj1JPjAJ11c1~ de que 1) lillfl!:nltlff 11.el _, f'!(I <1!' crt•nnm' d."'1 cu~·rpn uurnano , no~ oc:ulten el '!11 OCiolb.tlllÚJ. r.1 J'f· ,• • l l , i:.t l'f 1 1t 111 n111r. flo 1 e beta ª'IUtll Wlil mt la 1 • ~ • .. rae •nk 1R1'tJ1t< <l•·~t<1l11·,1 J11s .¡rrn11d1•s s(•ia lfur.>•.inu~ura, r. r1tru:•r forma rniio 1 on rC\lf•lü 9lt•n1¡11·t- cunllllll11m 1 t awu¡iuz rol r.1 i!t'iUllrr.irhr En l " uu 11 h .-•rv11r1 rJr 11tunt11 p1.1rl1cA .. t l:I ~'•l i;ua, • 11 c:onstrur;(;U,11 el• 1111,1 tunvc:r • 1 " ¡¡ohcll , • ttn 1 V:Él,WAI> es 'falso el confiar toda la s0lirle7i a las arisLaS o nl!rvius v reducir' la bóveda intenncdia a una simple cáscara, Un observador inteligente adivinará el procedimiento ele construcción la .primera v;(!7. que la vaa , Ía belleza ele sus <idprno~ queda realzada a sus ojos si 11caS11.tl y signen .las pcine1pams lineas de resistencia. eero, si esta bóveda i1 ttennetlia e~ hecha ele madera en 1 ngBl' de piedre y hlanc¡ueada pnra confundirse con el restp; aei;á una ~perchettía lmperrlonable. Una mixtificacién .se produce, no obstante. :necesarimnenté en Ja arquitoetura gótica. La que se relaciona, uo con los punto; de ap'oyo, sino cou los mCIUOS de apoyarse. La romparación de sus cohmraas y de ~5 nervios con troncos V ramas. q lle ha originado U\.Ut<I cidic:Ul:a teoría. suscita en el espirrtu del l!spectado .r el sentím lento ele una infn1e;¡tructi1ra corres'pondleure. OS decir. de una ÍU!!)'ZS uhroffi GoflSIB11te desde la TaÍ7. hasta las ramas. y de una elasticid11d trausmi,U1l11 hacia !(> ah» suficiente para sostener las partes tamlficadas 1'le admite dtlícilmente la idea de una -pesad.a bóveda sostenirla 11or haces tlc de'lgatl.as co1Ul1111:1as et ne tienen tendencia no ya al a plasmn 1ierüo, sino a la di'llocaci6n y a la destrucción, sobre. todo cna.nd(rlos pi la res. si estuvifsen 11.1uy abandonados, .Iuesen débiles para >\I carga y e-.:tuvutran e:\.-te.r,íol'ml!lJ te arco1Jo1al:elados, como en el ábside de B:ea;uYais )' en otras consllix~cione~ pawcidas dllé un gótico más atre,riclo. 'Esto es, pues, un delicado caso de cc¡ncieucifl, a cnva soluciórt 11~ga~ remos 1ínicamcrtte consit!e1•ancln que euando ul espú'llu esta eu1papatlo de 111 verclndo:rll nllllll"alem de. ~as cosas bo.s.ta ~ allá de todo posihilitlad tk error, 110 es i_nc-ol't'.fclo _prodttCU" una i:n1pro$i6u r.onLratla. sino un l1t1.mam1e11U) leg1tm10 o lu .i.n1ugi,n11ción. El muvor rh1rer 1).\11! e.xpe1•i:Ll.1entamos en 59 111 ,, l'.Qtlt1'.mplac1on l..~ oi: LI\ AllQlflTl'.(T\.: nA . r~ .r., la .rmnre~ón que nos prad\.lce.tl de ser na~~ .,.. ,- . . · .r.~ ""~~a ¡11miJJosa ,. c;1hua de montanas; el una 5Up!.'ri ,,2e pesau , .1 _ l!Dt:anlO que· no; can"-lt el cielo nace de que le ¡:onsuleramos mmo una bóT~ azulada. )T1is en los _dos casos sabemos '··;;uunentl! que 511c.ei[e todo lo ronlrdJ'lo; qne la nube es per.=. . . una niebla 1liimtlda o un ¡¡m(Jlltw.)áJJÚ.ento d e corps ·'w: nieve ~ que ,,1 oclo es un aliL~ Sin fon(lo. 'El.1. esto no .hay ~~nfu3. v en cambio hay ene8Jl~ notables en 1a unpresion. 1'or tanlu, n .. entrltl que '\'ealllO> piedras y junturas, rnientta.o rw •eaJD<* engañatlos respacro a los pntltos il:e apoyo en tm trozo de :uquitectura. padrmos alollar- más bien que rec:h•r.tr: !do artificb deslinai!o; a hacernos. presentir iibr? eu bi> wlronna• y vidn t?IJ 511s ramas. El disimu lo <le Ios botareles tsm¡lOtO ;~ reptw'lsible en tanlo que los pilares no ?aD .incuficien;es para su use, El !!SpeCtador JlO tiene pOr lo genmtl. DÍrl;.."illlll id;:a del peso de una bóveda y la,s precautl!!llEf tnmadaf ~ ('0535 de las que no comprende la nece!fldad Ill Ja >:daptar.íán. :-io e=, puee- engañar ocultar Jos medio; d!: eo¡c te de. un peso euando DD se suele uno dar euem.a tle !c'Ste pe;v, r !!! dejar, por tanto, que se -vei\ tan sólo el apo¡t• ·nfioenb.> para cl peso que ;e calcula. Las columnas ..Oflll~lan 4'1Íli Jo que r~ il'S supone, ; !!I sistema apoyo '!l!J~"ml!DtariO no se ~elll'. corno caso rk co11rirnri11, mostrer; o:rno no se mue tran en UIHI fonlhi humana los órganos ~tm para Iuw:u.1111'$ i11viliLl"S. Mas .1 Ias conrliciones ~ ~~enc..a se ~. la vr,rdad y ul "entim1<ll1IQ exigen que uuoda •·:U tamb:t?t nn lO'i mu~rtUf rle r1poy<>. Na1]11 p!!or. e·~;;- ~1 pur.ru d1· or1;111 d1•l gu.nu ~ •l!' In 1·i111tü·nciu, q 111.r los .;pt.?os 1•.tt:.nlJJD!'nte ~-;c1~tm, 111&p•·n,111nt•i; en el nir1• y n1r1)s wl:+rirlugim. Y hnnc.hruul~i; pé!TC(:i•l11c ll11p1• rtíllru 1;1111 j\JS· L::lll pt•C t"n~ utc.•rv1> lit dh¡l{J 11:il111 1l1, 1r,~ ¡irl11t 1 pul1·s so· .l qf 1 :;mTE L.\..,IP.'V!>"-$ IJ$ .._. !1\111":> ¡¿ oe 6ó ' 8. Con los disimulos engañosos de la infraestructura deben calificarse, a Ul(g~e naturaleza más reprochahle aún, el uso. de falsas atribuciones, 1a introducción de partes que ¡leberian fenel;. o r,J.."e pretenden tener 1ft¡ fin que no poseen. Se .enoontl.&an ejemplos muy e.'ltendinos de esto en la Iorma de botareles de estilo gótico terciario. L¡, utilidad 112 este trozo cqnsiste, naturalmente, ·!!11. 1.nln6nlbili el apoyo de un soporte a 1 otro cuando el plan del edificio hac~.necesarie o deseable que las masas soportailas estén .repartidas eu grupos: la· uec~da~ de este genero nace casi siempre de la ~er1e de c~las intermedias o llaves laterales entre las lJ!ilredes del ábside y 4131 coro y los soportes que las n1a.nrienen. La disposición natural, sana y bella es la de 'una barra de pie<l:a de) áspera J!P.niliente sostenida l?ºr un arco del tl.lID el tm1peno está colocado lo más lejos posible ~el la<l()' llajo. Y que va a morir en j¡1 vertii;al del ~aporte exto.rlor: como es nattu-al, este ~aporte llO es cuadrado: es más bien un lro.7.o de· pated. ajustada en ángulos r!?clDs a los mni:os ;;os~ 1'lidos y coronada en caso V.e nectes\dad por un pi.námtlo para darle, si es lli!Cf!SBlÜo, un _pm10 más considera ble, Esta disposición está exquisit'lllllen1e pii~~ta ·~ prácl.lcá. e11 el coro de Beauva.is. En el 1'tll.imo período del estilo góticQ el piuáculu se tenrvierle a poeo C11 un cleruei1to deconrtivo, y se l•m.ploa en todas partes, por su hl!!le.za propia. A estri ~' l1n)objeCAÓl1' 1is ta.11 log(liruo construi.r ttn pináeülo po1· !ni belle1.a. comli> ntrta torre. Pc:ro el bot.a1·11l se con"ivtió del n1isn10 ;mudo ue rººº 61 W sI&O' r...\.MFA!t."' en un ..lemento . • era :iere;ilOO· l r llllt en1p1eado nn sim-•e 1.mcuJo, 1:10 eutre el soporte nBiiü·· -se convtrllO en la n.~retl '.!"' y la cuna • · · lo deco• u'el pinucu ,. la p.red.. ruio znrre ,• 1 h. ~ :tl . • ·· . • illl un punto que 110 tu 1er<1 poru o r;rtJ.\'O, HJJ1'!TldO>e aSJ {I 1) re;i,-trr ¡; un 1;mpuje. El ejemplo mas flagr'dn~ e cstet ª:r· Ji' U1' ..-o ll!e acuerdo (aunque se wi en par e en ~: c.rur~~ños de les P¡¡is~ Bitjos) se encue~tra en la linlBrna s.üut-Ouen (Rouen s , e11 t~ cual. el botar ~ c~do y de CUl"\1!. omfulaaa :rl!?ull.a una ,"'aXllla clfi sauce destinada a resistir ~~. Los pínatul05 enormes y stmt;J.tosamer,.te decCIJ'lUlo; no tjsen ~auna IDW6n sino levantarse alredetlar de Ja torre centtal cuatro servidores desocu1Jados que son.'! romo $Cpertesheraldi~ de los qu~la tone eentt:el que. JID ,1endo mas que un cesto no necesita de bota:rele~) s la hueca c:orona. En n-alidad no CQillJZCO nada lllJÍ s sorprondenle ni má- insensato que 1115 alahi=as protlif,.raclas· a ista. Jintu.rna; e; uno de lo; trozo~ de esiilo gótico más despi;eCI.abll!" de Europa; su oommentac1ón flamígera es del último gr!!® y del !l'lá3 dn:a1lente; ro plan todo entero y su decorado n!Cl11'rllau la orn:imentación en caramelo de la confitoría compt1cada.. y uo llll!rl'I:" ninguna au~ucir.in. ~o hay a penas una dt: i:-sa¡ S!!r!mitl y magnífica,, <:Qu;trurciones drl gó'li.co pribaris a~ =º ml!no qtm UQ fuera en ~1 trnnliClllW J~lo~ üenrpos adelgawdu y ccn ~l.!ad~ l1A ni (l)n\·rrtu'l>t' en loe esqueletos que si a veces, ¡:uando 01~ lio,~1 >Jgtll?l'I la infn11':.Ln1ctur.1 rle las masas emgumn~ ofnii;cn t\ llller~i de: ju redr:e1ll;1 hhruS"a Je una hoja a b r.ilb 11C h.! s¡¡pnnudn su 6ulisbi11(:1a verde, en la m<tyorlu no prfW1U:rn toh'a roi;a 1¡1.11) norvios tnr1:JCltls y .. rrugnd°' tCJIDll fanttnuflh <:!Ul<'Tmtrus 11 t1.t¡n11 r;a1·it·11turni: gro d!! la:. ~ •• ik. ca¡,15 qllt' ' l:<A UA;\&ARA DE LA VEl\l}Al) L\. .\J\"QtrreliC'.l'uitA d.cs¡>ulis donde no . . para r últiJJW baio fonuas que no sérv1a11 • • U Uecora 'o, ~ .nr: ru~rc¡n, Su1I u In \¡1lpl11tl1•n1 rirq1111111't11r11 62 lo que seria .a un cuerpo vivo y [µérJ:e su sombra. Los vientos mismos que silban entre sus redes son. a los ecos sonoros de las antigues murallas lo (Il:le a la "VOZ humana 'e L gemlilo de los. espectros, 9. Tal ver. la fuente más fecunda de E¡,Sl;it gé.nerO de df•dtdencia contra el cuál d.ebl'!IIlOS preve.limos en esta época nace l'>ajo "uua forma ·~wm1a". de 'la que no es f,icil detenninnr las leyes prcpias y Los limi tes, Quiere hablar del uso del hie~'Q.La défuúci6n dal arte· de la -arquitectnra que dimos en cll primer capitulo es .independren te qe los materiales cmpleados, J,1Rbientlc) sido, 110¡: tanto, practicada esta arte hasta comienzos 'del siglo XIX en arcilla, en piedra y en. madera. resulta que 1!1 sentido de la pl'oporclón 7 las leyes de la consh-ucci6n estáll basailos. el uno por entero ;¡- el "Otro en gran J>Orte•. sob1-e las necesldades nacirl!li para el empleo de estos material~. tiue el uso, en pa11te o llll totlo, de una nnnazou metálica seria, poi· lo tauro, conSirlerads c01no descartada de los ~1eroi; pñm:1pios del arte. De una m,'Ull!ra abs.Lmeta 1.111 .se concibe :por. qué C"l hierro no se podría wrplear l'IUl hien coruo la Jt1.ru:l.era, y está cer.cano el mOIDenlo en el 'C\lal se fol'niule un ltUevo cétligo ele leyes arquítec;lÓ11icaS. 11daptáudose a la eonstrucoián tnetñlica. Peiro ttroo qi:w lll l,!!JJtlencia de. utiestrQs ~stos actuales v de nuestros rei;ueroos es la tle Limitar la idea de Ja nrqu.iiectul'll. al tl'ahajo no met<ilico, y ílo falto tazón1 Si la arquitectura es la primera de las er(~s que se pc1fccciona. preceder.Lsiempre, cQ'lno precedió ei1 sus coll1ilm7.0S. eR toda 1Jaciqu primillva. a 1a rosesión 1le la ci<'ncia nec.csariu "Pflr<I oht<!l'.l<u· d hiern.>. Su pni.ó1"1"il apa· l'ici611 y s11s pri1neras J.eves dchen depender 1ll!l cn1plco tle 111ntod11los n.cccsihles 11or su ca11Li<l.ad y Sll colot~aulóu ~obi.-e ;r (13 - - LA l.ÁI>IPAl\A DE LA 1 ~ 0 no este punto. es. -abso1utament;e 10. Q-'1B ~ ~i:i-, lacionada con tas proporcionr.s, las cierto que """' iaee -i:'. cQ'I1St:rocción. del .nredo que :l ODI!$. la dearraoim o 1. e . ' •m1ros: am=tumbradus a obra!'. y jll%gll', depe~1cle· de la pre~in di! m11teriiúl".s ídéntiro!;~ r.00110 me siento personal- _,......,ª...,,e a la influencia Je estos premtme ~ • • les ílcontecera ID mismo a rnrs J e et ore s ' llJl~IDS r que la verdirdera arquitec•e me pernn;:rr¡¡ ...., • ~~ ,:up~•er ,..,. • >UJ)Oo • = ~ .. ~·.r, · '~.~:U:~ · .no admít\' P! hierro como maWrial de cansl.ruccaón. '. •.. · 'ª~º¡·ITTileS a la IJ.edu¡ central fuudicla de la qUP ul ollm:;, = . cau..c;dral de RmieD 0 las 1ecl111B1hres v pilares .f&rreCilS de nuestra¡ éiUICCl?L"f f dlJ algunas iglesia~. 00 srm obras arq_Ll1· ~a; en e! 5Clltido arlirtieo di' 111 palahra Por esl o es natnral que lói metil11'3 puedan y tleb~n !!11 trar alguna vez mr.J tu llntl ci.•·rlll rnOOüla en la r.omtrucc16n. rumo sucede con l!n clavos en !;¡¡ CDiútrUCtillllBS de u1mlura y u! inc-rnstado ) Ir. mldndllrl\'i e11 la :mtuítrtitir<i tlr nindra. ;<.iu podemps n~ al ll11}1111!.'í.LO gótirti <:! derec.110 cii: ~1¡stli't1"1' cslalua.Cfl iMnllu> r ornfllJM!D1riS a;n lu fl)'\lfflt d1~ l1<trr11~ •lll h.w1:ro. 'ii trn:oelk"'l!Ult ~ i!crccha, un ¡;11dénor,: m1·uos que piu:m 1 Ltr ~u code11n d(• b11•rn1 11ln~1•rlor rl•i l:J cúp1Jl11 d" l'loteurío u .,, los cn¡uít&UJ\ de: Sulul1111-y :iv li~111IU1'1t~ rlc! ll Brur:d.~lu ti"r vannxn hierro labrado en la torre central, Si no queremcs, pw tanto, caer en el viejo soíisma de los granos y el mrrntóri de 1ri~ nos es .nccssario enconímz una regla 'que nos ccnsieuta il~tP· nernos en alguna l)arte. La regla es que los-metales se pueden emplear como cemento a arlanu1sa )' 110 como .sostrn. Lo• otros cementas son a menudo tan resístemcs. que se podría n1l\.> fácilmente romper las piedras que separarlas, y sin 1)érder por esto su carácter- de· arquitectura el .muro se convierte en una .masa sélidn: no se explica, desde luego, ¡)QJ" qué cuando una naciéu, ha adquirido el conncimlenro y la practica dcl 'hierro, no le utiliza en tallos o cuñas en lugat' dcl cemente para dar Ja misma o mayor t11m.a .de ndherencía sin que se separe en 'lo más .mínimo de los tipos y del modeJ.o de arquitectura hasta entonces estab:lec.iao. La única variación que habrá en su empleo desde el punto de vista de la belleza, depende de la colocácíón de estos tallos o Ligaduras de metal en el cuerpo del muro sobre su superficie exterior. o de su arreglo come: puntales o tr¡¡vésaiios, con tal que su empleo sea -siémpre el é$1'l'Íctamente nécesano para reamplazar la símple Iuarza del cemento. Si, por: ejemplo, un pmácuó lo está apuntalado o suietii por una ligadura de hierro, salta .a Ja visJ,a que el hierro. no hace sino jropedir la dislocación de. las piedras poi: Ja ftterzn lateral, o sea lo que hubiera hecho el cemento siendo sélido, Pero si el hierro toma ~por poco que sea) el oficio de ln piedra, y por su J.ll'tl]"lTil peso obra como contrapeso reemplazando el uso dh los pináculos y de los arbotantes p11ra resistír n un empuje Iaternl, ~, bien s:i en (or.ma ele tallo o trnv.esaño se utiliza para oiltent?r lo que los postes ele madera Iiuhierau hesho, la eonstrucción cesa 111 .momento de ser verdadera tn:q~ú!ectt1111 en iorlus las partes donde se colocasen las aplicacioues Je metal, 65 ~ .--<-::.l t..•~ "' u,v e> ..\hora .,,en; cr~l!!IW • "~ t • 'l !'.\11\-:> ~ I~\. ·\RQUl'I'~ .!..A 1.Ál\.1P,\R/i. DE 1-A VERDAD ·"· ae Umite así trazado 'es un 11.QlÍ le supra- "' . .' • • en ro.la• las cosas no ~plloxm15~1se1 sino l e.'dreli'º limité de lo leguuno. l e ematl)lkrauon a . • . .l ,, del hiemi 1 que uo pasarulo de c:i~o limite Ul'l destruye plt__, - "e la esaútura • se prodiga y ~ renueva, Ilela r.atllr..,era u d has c!.!midariún de- la obra, Jel mismo me o (y 1 gau La_ :. n~to princi¡18.I~ que a su probidad. El espec~-ru e¡ llllt:>~V 1C o wduz: no cuiuice nada di:' la canudad ni de 111 [~&za del entn etmt~O. pero concibo! geueralmen te las piedras del. ::00 CIJil~sepa-r.iíile;;:Sll aprecio dt> la habilidad del -~rqmf!Cto 5e 'f!?grü. pues. en gran -parte.. sobre la .concepcron il.e e;1a couchción r en las dificuJtades que an ella depencL.'\n. :ie. es ~J# l.uWJ m5~ sincero. Y el estilo de la arquitectura -·~, •:n 1u:or .,- en ciencia usando sólo 1B piedra y la arga~c.u..u .... • masa nara amseguir el ~jcrr resultado posible son la fuerza • • de la una T la re-:Lctenria lie la otra, J a veces conviene "3r:ófimr una gracia o r:mrlesar una debilidad mejor que ct..onder !! !a UJlll :;- disimular ;i la otra por medios i·ayanos et (.¡ falta di: p.~d. ¡]lll ¡¡(Jll • 0 , ClJSDdo en ciertas partes del edillií10 muy bellas y perf;;c:as. y tan dcliadas y ligeras cQIDo se pudieran C-ut ~ ~. ~ ,;u mntrua:ión y ~~riJ.atlestán de cierta manera ::d ~ple<> del hierro, 110 lo ct)n<lenanios con 1.al & qui' se haua tc.n éJ 1000 .lo que pudiera hacerse con una hutM urg:a.in;u¡; ¡ una 11\lcn;, nl11aiíil1·r:Ía. '{ con i.Lil que la mnfian1.a en l.11 ~ dl)l hierro l1.0 en 1 rañe ninguna ne¡;¡\igelül! en el trllba¡o. Suc~e con esta auton:1.;icim1 como 1:011 lll d1>l uso d~l nltohol el h~mhtú lo ¡11w1l1• u~rll' ··rt caso de !!!tl'CD!lelli1d, fnll 1.11 ¡1111a nlim!!J1lun<- 12. Con uhjelo Je evitm- un exccsc de libertad, cQnYerul.rít> buscar alguna aplicación t6lnotla .sohre In cual s.. pudiera basar . una buenu distribución y diversos ajustes de piedras, Guaudo ~e~ nec_esllriaa rrn a11Llñte la ·ayuda lle la argamasn, debe estudiar !11 en todos los _p110cedimientos antes ele recurrir al lrierro. esto. Sé!'iÍ rnás.segure y honrado .No encueutrn más que una ebjeeión que pudiera hacerse ~ determinada furnia (!~ arlorn.l) por' me(Ü'c¡ de· la arquitecturn, y es que por poco deseable que sea el ver 'construcciones llevarlas a CTJbo con los juegos da paciencia de los chinos, la 1.liJ'ici 1 l tad misma de 'ellos será siempre un obstáculo para su. 1le[inicilm No es .necesarin presentar problemas de medo que el espectador tenga qua reconocer que ninguna :piedra.. p{illllipal pedrla estar colocada en una posición •1we le Inera Imposihle guardar, aunque a veces LU1. cni,,."lilll aqtú o al!ií, en las 't>a-rte~ h'islgnlficantes, puede sc.noi.r 11am llamar la atención sobre la alba.itilaria hnsta totn<111Ja i:n:teresanle y aun paril r1.1r una 1mcan· t.atlora idea 1le cierto pot!Jw sobreuatu.l·ill en el arqrutocto. 011 lindo ejemplo de eslo es Lo qu~. sucede (.(JJ]. el diiiteJ di! la puerta latei:al Je la r~ leilrál 1.fo l'i·a¡o, l!n cl que uo &<!. pirede r;oru¡n·e:u<le.r el sostén de aquellas pieJras vísih1emertbl .epa:rad!ls y allernativame11 te de n1;irmal y ile .(Jfita si na se "ª prin1eto su corle transversal e ·ir1terior. é'ada bloque conserY!l 1nlerionnen1e una especie de engrm~uie que Jo s11jP.ta de mouo lnvisihle l)ara el e·spe.ctado1· l.~. A.u.tes rle aba11don<u· el tenJn de las falsedndt'~ clB cartsl.t11cci6JJ. r¡uisier•t l"l'r,ortln.r ¡¡l arr¡u i l!!cto •L:Ul' puedo s11po11cr lunila y esirocl111 iüütt1111ct1lo los recursos de t-u arte, r¡u.e se allli 1ga a lR m,¡is a ltn expres:iótt 1le granJe7.ll Y <le snhitlutla so1uolítÍ11dose ¡¡ ciPr{as t'1'sldrcionés volu11HH'Jtlllle.t1Ie ronse\1(17 !'!"I.n; t..l\UJU-ti ~ \nQUl"l'F.CTURA -v d~-.,ues preYtitas y re.flexionadas. La sabi- . 11,.1.ts pntnt!l'C' • dinna lllJ !JO::'"J'e,; ..,; :J::. ~ 1)& U tra .•1 l. . nos ·-·~' t>"'"~e ser rev.:uan.a -sn:i,o por. su w t!ificUlta•le< qu~ la Absoluta ;no.lo vollJlllill"IO ' ((JJl!O Jl' Pot&u:ia Divina fin de lucha. Estas .,.i biai se .. ncuen.tra11 baro la foi;m~ de leyes n:iuirale• y de deco'tos ~u;.cepttbles de ser e11. ocasiones y tl!) !Jll!)ll'.!!".ll Ulflumerahles: ,ioindas can. un apa~le ?~ovec:ho, nn "11 iI:.J1ayea jamñ; 1seaa cualquiera las disposiciones y las c.:iu,ei1irnrÍaf ro.~~ que pueda11 necesitar al obsel'var• 1~ lli!l'il 1a raa}mlción de fine.; detJmni11ailos El eiemplo il~ ~JOr =e adapta a nuestra materui es el de Ia estructura rl~ he h.u~ de los a!limn!es No se podría explicar par ~ -51-CWT.a di' mimalE!$ di! los máS elevados no puede 1m ~dt!S. ' r f 1 m- capaz: de ~;m sílex, romo algunos tnfusor:ios, en verz. de (otl.stm ca; o ...e ~.a::bono. im:mando huesos de diamante. .& Bt el eláanie y el ~la parte terrosa de los huesos ª" ht1lu<'..: rido bedla d~ diamante. serian éstos tan ágiles como t~ ~"1!S"..i y otI'Oi animales .hahnan sido creados l:a 1 vez :más OJ!t!ó<!ll!S que los que Jltleb1an el globo. En otros mundos podemos. quizá im;¡gmru creaaones s.emeiantes una Q'l!aÓÓtl rliní:nta para caclrt e.Jemenl.o. y los elementos son mlimtl)i. )ú.L aqt:l Dill9 ha ordenarlo que la arquitectura l!Lll'.nl IUL:.~ rr.arnrorea, iio sillr:,..a ni ilianJ.On.t.Jlla: todos les DD;ou:&; re d101 CM bu<'Ullf para llegnr al úhimo gcado ele fuerza. d~ vuubn dm!rt1 d" los U miles de esta limitariiin tau gr-.md11 la nt;!t!tllt: :la del ictJ0¡;1uri1' t.'$1<i l1r.1?lll1 Je .piezes ramatc1!1da11 b p~ma d!!I m1".¡11ti;t10 tie11• 011 píe de e~Jlt'tlOfi J ~ 1'l a\m;a de m.i'od•.1.n•.o tJtJ1 dotad11 de u11 rlnhlr· c.rlÍrlf•O; nos· '"°'• r.r. nUf5-UA 1-1lntl11rL'l, hnll1!•1mrn1 d111lo ul l'•'!Jlli wto ~ de ~) r.1 nuodnnte \11w c::1li1!l'.a c)p f1J111J1rl6n, ohiil:mdo el. v-an pr1nnp1r, r¡u~ 1~ 111111111111 lqrl:1 "rrmt 1611 r.lr· HO (,1) 1 LA :i..Á1\1;PAftl\ DE :L.~VlmDi\ll 111ie el orden y e1 sistema son cosas más nobles e importantes q uc. la Iuerza, Pero Dios nos muestra. e11 l!1, por extraño que esto pueda parecer. no sólo la 11erfecci6n de l11 aulq-ridatl,. sino lo peníecto <le Ja obediencia --Obediencia a sus prepias leyes-: en Jos movimientos pesados de las .más enormes de sus críaturas, 1·ec;orrlaruos- pan su ésenl!i.a divina misma este "aíributo de la perpendiculanidad de la criatura humano. "qne blasfema contra 14. SJ.1 propio suEl'ittrieruo y .no cambia". 2q-FA1.SR.DAllJ!S S0'Gll.E r~\s SUPERFtCIES. ·Gm.1.ernhue:n- te se suele definir- como la osa~rle .suponer una forma d uná ma tmria que en reáli.d¡;id 1is existe, tal como la pmtura en madera pera figurar mármal o la pintura de ademes ·y (eIieves ·11 usorios, etc. Precisa observar con cuidado que el mal consiste siempre • e.11 lo voluntad de engañar y lo dificil qne es de aeLermin¡rr dónde empieza y dónde acaba la merrtn:a. La l¡óveili¡ ile la catedral de NTilán. por ejemplo, se halla en apariencia decorada por una Iaboriosa ornamentación de abanico, pintada con bastante vigor en aquel sitio apartado y sombrío, para engañar a un cbservador descu.idatlo. Esto aqui bien sntendidc, constituye una s11perche.x:ia grosera que rlaña aún a la dignidad misma del resto del edificio y que Jebe ser duramente censurada. En Ia bóyeda de la capilla Sixrlna. con las figuras de los ín:!stcos se eueuell.lra11 mezclados muchos ilib1ljOS a:r(1ulletlucalr,s ·al claroscutsó. S1 ! efecto produce una cantidad mayal' el.e grandeza ,¡fui ttu1~ consiste su carácter disfintivo? . • IJ:n dos puntos pri.ncip11lcs. Pruuero. 1.o l!n111111•clu.rd esta 11111 ÍJ1liu1,1111t'Ult• dioso nsoci.adu i:i rmldu las [ig11r<1S .} 111• 1111 n10Jo Wll ~111· ellu, a sus f(lrrnns y u las snmbres que 111-w 11 (i(J Jl;a._ ......... • La T,l\.lo'l"J>AM D'& LA VIDlllAI) dividir este cemento J)Or las junturas para imitar la piedra. es ll!eqlir. Este precerlimlen to es tan bajo como noble el pri- mero, ~-~ Si es Iicite piatar, ¿será licito Dintm·lo Uido? .En tan~ que la pintura se manifiesta como tal pintura, sin duda alguna: pero si esra conviccién se pierde y se quiere suponer real' la cosa piníada, no. V earilos algunos ejl>.nrpl)Js. En el camposanto_ ~e Pis1,1. "nda fresco esiá encuadrada de un adorno compuesto ffii motives de color cu plano ele una gran elegancia. • 15.. Par l.ln!J>. la pu;.amt. I'l'C•J.Uotirfu como tal, no debe sen W!::l. Qu~ mi whre madera. sobre piedra o. romo 'fllll'ete lo ~ r naturol, ,fll;r~ :0"1''i0, impart;i p<>~o. Cualr1uiera. que sea material. :a pmtnr;¡ le l.úiní "llffis precio''º· No se pocltá nm E'llp.1111 eeultando la materia que rei:ulll'll Y. .. la ,, ~ rt> da ninguna idea, Cubrir t!l l.tulrlll11 tl!> zi?So ;¡ ~ • ,¡!' írrto; r.:· p!!rketamenl"' linilo, f;, un ge.i1!"1·0 ~e derado ildl t · .t:iibl.;, r¡ue ól{lilreC'e c.órl~ll.111t•.:mcntc en las g.raµ" fl!llff ,~ ~ t ..Í• 11ilt' \"f)nrcin, l'riv•1rlw. hqy 1lln Je su ontlCl!U.I ( OWTI'iOT, IJHl! pruvnru Htb.8 ele múnnól'"t. PI 'J'l:",(1 ••11 •• ¡,.. r.BJ1t• 1!.-hC' rr111 ._ e:,:. '1'1'11. •'fi i!1' ls 1111 :i ne fr "":l:m r¡t:· .t.- t¡d•-.O!rr <I• ~ f'l'l1 Vl"ttJ:la -::· otno )" l1f flñmQ.'°•n VJJI 'lll'' '" ¡.•111hr•·11 In• p11i10A r1 )11 1.1!1, P11n1 < uLr1r 1ra li1drill11; el" r•111r•rtl1l Y 7() Ninguna i].e rus partes oíreee el es!narzo del relieve. La rea 1 idlid 'de una superficie plana así manifestada. ·1 las figuras, aunque de tarnaño natural, no engañan, y el artista está en libertatl el~ dar vuelo a todo su poder y llevamos a través de Jos ClllJI!ilOff, de los planties y de l!i_s .lll'ofundida~es de u n agradahle paisa[e o bien de nncantarnos con la dulce luz de un cielo lejano, sin apartarse nnnce de la s~veritla<l de su chjete primero de d~r.<n:ación arq1utectónica. En la Cámara del Corrcggio de San Ludorico, en Parma, .1·am.as de vides adornan Ias paredes corno mi em:parr<1ilo narural. se. .~era a caila momento ver a los niños que.'uiinm por aberturas ovale~, <l.ebiciosamentc 1Jintadc;is y déhiln¡ent\l Ilu- m\naclos. invadir aquel lugl)r u ocul tarse tletrás busca:ndb ahnigc. La gracta de sus n:cti1ndes y lo grandeza notable de toda 111 obra indica a que: se 'trata de 11nJ1 pí:rtluril y rechazan la acusación de fa lsixlail. Pero a pesar de esto. no resulta la obra todo In neceSBJ1ian1enle s<n·era par.i oc\lpn1· un puesto entre los nobles o lloitos rlrr.orados arquitectónicos. En \p oúpul<1 de Parma, el nnsmo pintor ba rep1·esentnrlo la Ascr:nsiiSu ron tal ro·1oucia [usoria, t¡Ut' esta eúpula. de casi treinta pies d'e t11'1111qh·o 1'11 el aire. resulta invallida por una olf•01tl.t 1!1> .íugelc~ salleudo ele n.uµ rt1(1t1u11 ile las nubes 71. • L\; ~ '-' •).tr~ . rué L\ hl!QOl'J'E(rrt l1A ' LA .LA'?llPAIIA DE t...i. ~AD el se ñmi> cielCJ.. ¿Esto es un error? No ·~~- El ahierui, · itut' Jene. desdt> luego, cauJrn roda _posib1 lidad a.qm1il nasDIO .l · .• -Jl1llnueden lllI11lll' las ramas ne YIId por un emik ~-cpaOt!· ~ ' J a lo> niños por chi , . de ,.-erdadero . enejes en guisa • • ..,-· aquel lugaT en teatro de ~tlr como los llP '-'"' ~. q ., -"' •. J- peaga. 0:1 .,,.: 1~1l'$- LU fClll'tt.:lil .OW' • v bam-mos. pero no en~a.'"llQS. . SU5 son :Se<i _ !uegos: pero sabernos entristecerla Y que no añaden un ápice al bienestar o a la p~picaaa_ni aun al fin del arte -cemercial 1Y cuárftO no seria pneciso condenar además en cierta arqui tecturo 1:te un orden más elevado! !\.Te b.e Impuesto como regla en esta obra, no ton.aenin· por· medlo de alusiones directas-'J"'-"' """"" se mil •. fler.nllLll'.Ú (¡U(' al .e.~11e¡¡aJT mi sincera admiración p}>r la entrada y la arquitectura general del Brlusk Museaum, exprese también mi sentimiento lle· (11,le la magnifica base ne granito .de la escalera sea .ridlcula en su cle~Ranso por una imitación tanto más censurable cuanto ¡¡ue es tan sólo medianamente acertada. El úniao resultado es el de arrojar las sospechas, so- • 1 'l. a de ~ Jimnb~. Que bien venido: podrá ame~1 . , Pad-;;Ul(l5 ñpl;car n~tro pnnctpl.O' lo nusmo ~ arte mas , adtt ar.e al nt4;ar. ron el cual tropéza1nos siempre, teclll!Dta que hay que perdonar más al giian pintor · ~ .al :n~ta olirero ~- El primero. aun en, sus -par- :J::& ~ qn1.., bre- las piedras verdaderas que por debajo y sobre calla trozo -';:'"t:._ !aJ.sa; no !:'.')-" engañará de un modo tan grosero; lo aca- Je gr-.u:rlto se en(uentran eídl'añará qae se thule bast1l clu la 'llntenLici.daél del mismo bclDJJ< de rnr e11 ~e en un asunto en el cual un mal Jtlntur .Imhria a conlinmtíón dado al asnn L? apacienoi~s de Memmon. Mas por atent.a todo que esl() sea a la noltle arquitectura qur lo ci:r<;.tu1da, es. sin embairgo. IDPnOS pumble que la falta de senti:n:üento que pc:nuite en nuest1•as iglesias modernas ¡¡ los pintores 9,eco!'llclOl'I'!'..~ levantar alvedetlor del a) tar Hav ad!:IIllis qué hacer algunas cencesiones respecto al Oerr,r.:;¡it¡. ríe !lF habitaciones y de los jardines, tales como pi~ de ~alfi al fura) de i:omdores v de giiandes arco>; ~& tedio; ¡úntatlm cumD cielos y con prolongaciones hacía lo allü qe 1ii ;uquitk'.m-a de las Jllll"'fdes. Estas son cosas que ~;iar.-ionan ;,li;un placer o agrado en }Qs· sitios de recreo y r¡~ son i:oocenle> rn.i~ no :e JE>< eonsidera más que romo tjl4_ ~etrs. n 1!I falsa re~r.;ntación tle materiales, la tornion es iufin1tam!.nte nl!Í!i rencilla .y la regla más absolu1;; r~ imitAci&i de este gr:11r-ro e~ vil o ina1b111sible. Es ~ :::ma u¡iür en tl uempo y <:I diar.cro perdidos en 11l11lnr &! DlOlllL' I lin !11chml.n d<! lu'.l lllrtm( r·nr:<t flt· l ondr•·~. CJ .,11 ,,¡ 16 Ln • ""'O 'i~ rlc n&a"lto rt1i~ (·ttlf1k>i•lo •'tt bi.011li1l.1tl1~, 1'11 Ull'llS wm1r w w11J.1, que rrw1c11 ilt! dtlli•·11··n l.1 ni.lru.la ,1110 lu~ Jllll"tt a coa Li:mlilci¡Sn. Después dt• esto n!idie • •' adornos y frcntru~es embadurnados '11 abigarrailos, } teñir cM misrno modo los esqueletos o .caricatctras de 1:olumnas que surgen por enciipa de los bancos. E'.sto no sólo es de Illl).l g\lSto. n1 tlS una eqiuvocacióu di! J"IOc.tl U.npo~·tanci.a T excu.sable e-1 que tales sombras 'jlll.nelréu en la rasa de Dios. L¡¡ ptiu¡era tqndici611 que tUl sentimiento justo eXi!,te rara el moblaje tle llllla iglesia, es que st>a st'ncilla y sin elecracíón. sólido y sobrio. Nosotros poclembs hacer que sea bello, pero que UQ por esto deje de ser flUJ"O. J si no poueruos dar una gral1 libertad .¡¡I anp.lit~cl~, uo sr la conceclamos al t11pi1;0ro. Si nos at..11101nr)~ t1 líl ~o1it1Pl' 4!! ln piecl1·•1 o de la ma<lera lllnn!(LWii1lns aon ct1l poro deducir r¡ur ~'On i'il iles u ln li1upieza (csle ongoi1o ha $trio 11s111ln ru1r11 vesti1• casas tau nohl~, 11~1e 73 ¡..,.¡ Wl l'¡\JL\ ~~· u~'.\!I'\ILA'S DI> l.A AllQUlTEC'l'l'Rh t...aS $1LiE · - h:t ._.3.,. ·1 m1;m11 cieTta .noble2a . hara un mal papel, .u!JtUlTJUL' ~ no o[-rñ =~ ¡ i?T'll"emt!lrtll· pero _...,,,.¡; ; en~ de fallff' de rarader sagrado ni de ~" • ..,,........-º ..... . . .fealdad ll!)tahlr ". IJU?lihle 'eII Ja~1glcs1as de aldea, JlOr senól1:> W!f.eD:Icnte c:oU$trmtlas que estén. ruando .n_o se arl0 . ..;,,;., ..- la .,,,edra. la .madera. y en las ventanas mll2 en e11ª :¡ u .... "t--.. mireja.W ~ blancos ndrúP. Pero los mUl'OS bauatlo.s· de eslllt l!rillalr..e. Ios 1echo:; 1Janss decorados ran ventiladores, ~'O~ bordeadas di! amnrillt.J -:-~adornadas con múlti~e" !:rOOto' -de cristal mate. la n1aaera dorada a bronceada, pi.'11nd!I. ID> horribles· colines y cortinai11s. los altqs !\extremo: ~ de lo; baí'Jco; y el enrejado del alear, las Ilamas de metal Bu·min!?ham. T sobre tndo el ..-arde Y el amarillo nan~o de la: imiun:innP.S de mátmol: la falsedad, f¡n suma, -: la m·•ntí.ra, za quiBne< IB gl!SlaJl estas cosas? cQLriénes las d•-•Rnllm? ,Qiúen las :hace? !\o he encontrado iamás a nadie •quien le e¡µ-ada~ ::mfdenrmimie. aunqué he vis1Q gen- que illi ¡~aban ruestio~ ;.ewndarias.Y 1al vez: lo sean para Is f!'h,~cio t ;I bien hav muchos a 'luiene.~, como a mi, Ptm ob¡e~os '!i !:Ot\ un l'N1]a11~ro o!>l't.<itulo para el reposo te{ df!l -.:spiritU y \!,el alma, 11!pOSO que debe Jll'"lr.eder a las ·p°l'IÍCñtz de la de't'oci{1n1, pero 1w asi p~ro l;i l'irme;r,a general dr miesllo j¡¡icí<> r rk r111esltos S{!l1bIIU(:lllOS. ramellli!, no ya mi tol~rantúl. sine. con cariño. las fOnrlas Ivliral'TlOS segu· matcrinles que acmtumbramos a m;oaiar a 111lBSU10 r.ol•o. prro etlrirfm~ ¡rrc.11ar.1do~ 'f)llrU llt sruhrir o rép.rendar li¡ ~ la t.ajt'l.i ) el di: írn1 •'ll ot.rot g1h1eros fle d••· t<-~. ri tomin!Jb.em~ i!c.~í1gnrar ,¡,. m11nn111 tar1 iuron"'r-:il'r.~ los ubje'4> r¡nr. JlCrll!nr<en al mí1s ¡r,JPJ'IHIP tlP todos d1.: <ata< ltr. t.itltDf. 74 t ' DJ!. ¡.._,., VEl\l)AD 17 .. ~a pintura, sin embargo, no es lo 1~uicél con que puéden dlS:u::'11.ilarse. o mejor aún, simularse les materiales, como hemos VllilO, el o~i.1l~lQS no es una mala acción. El blanqueo J)or la cal, por CJemplo, que puede con .Irecuencia rechazarse (n~ siempre) como 1.lD medio de disimulo, no puede ser eombando corno una falsedad, puesto que 'le ~enta ccme lo que es, y no in tanta el blanqueador 11l'innar nada sobre el material que 1lCulta. El dorado, a tlmseawncif,T de sn frecuen le E>.mplca, ha Ilégado también a ser inocente v se le toma por lo que, es: un velo Y' nada más. Es. en cierto modo, perm:i tido. No- digo que see Imenn; es uno de l()S' prqcedimlentos <le mngnilicenai¡¡ ele los que más se ha abusado, y dudo que. <le cnalquier- modo que lo usemos, ]iuedp contrarrestar (pot ser tan Inecuerne su \'1stn y l,¡¡ -suposicién de Sil Ialsedad) Ja pértlicln tle placer experimentada en la contemplación de todo qbjero de"\'.crdailero oro: crea qµe í!J 01'0 ha sido desrinatln a no sel' visto sino I'Bl'll vez y a ser admirado tomo une tosa preciosa, y desearía a ~eces que todo lo que brilla fuese oro o que ~o -brillase lo que u:o lq fuera. La nrlsma Naturaleza no se libra de estas simllirudes. pero ella ba recurrido 'para estos efectos a la luir; yp, ~or .mi 11ru•Le, profeso un cariño muy grande aJ arte piadoso de otros tiempos para separarmn de $HS Iondos 1lesl:nmlirantes v de sus radiantes nimbos, S6lo debe usarse con res¡ietll para a·presar la magnificencia o la snrrlidad, 110 por Yarlidad 'J'l./,rliga O para la pinmra 1le insignias. N11 es éste el momento ile l ratar tle su utilldad ni de su eolor, Aqul inyestigru:nos tan ~6\o lo que es licitn. uo lo f!U<' es 1111 desear lli1 cuanto a otros {li&fraqis di' la ruperilcie. I¡:¡les rn11'\0 el pol VO de lapizl{tzuli o Ja de DlQSlltCO on pied ras ele colc11·. 110 ha.y ape1'1as necesidad de hall1nr E1 pr1nci11io se 11pUtttró i¡¡uehnrníe n todos todn slD1ulación es 75 inU\BCÍÓll Ll.:i si:cu:. L.t,~AIV.S lIB -W AR(¡UI'l'EC1"tl11.5 T.". • acl~". nrnhtb.idD ""'" In excesiv.a fealdod v• la ma~1-. .l!-..ta 1..-.... 1- t".··· • ... _ 1• ·.¡qu..,l'!lCÍs ñi~tienre de e.•tos proced.i.mienm~. come lo 4a prdtillla reoettfeme!lte e;e estiJ~ rt1110' ad& q1~e ha d~gurado la mirad de \h$ casas de \ enei:ia r.im sus 'ladrilles cubiertos de ñdQmado con yellll" en 21gzags pera imitar el alabastro. 11,~ Pcre exis!e una furma de ficción_arquitet•tural tan frecuente 'J!l les fl",-;rulit< p1nl~- qne ""'·p,rlta ser tratada con .respéto. t;.1 ..... }h.• m?tro al rt> c5 :ido Je Iadi·illos cou pietlras de valer. U!. Es nn hecho bien cooocida que lo qué se torna como , _le:.lilf de mA rmol. no e; en casi ninguna ocasión más que :mlil abra de mcru.;tl!citJll dP mármoles sobre muros de Iadnilli; 1ffi'°7 o:mran'~ para este objeto can ciertas resaltos: esta> !ik1qnes, t¡ur pazecen maeizos. sólo son placas. En este ra----0, h ,.-ueo"Tiá.r.. de la honradez está colocada en el mmno ~m-t.ct IJIL~ 1!11 el dorado. Si aparece netarnenté como un reruumif!Tl!.Ode mármol r 110 simula ni, tiene una pared: liE mn;mnl. no hav mal en ello: v como nada hay tan evi- dF.JIU romo i!i~ nsando se emplean piedras de gran precio, t:I"'> conm r.l jaspe o !a ofita 1 (J.11" se r.DDverti:ríau. no ya en un CÜ!'P.:uln t!" !!a11tlá exr;¡n·ngani•~ y vanos, sino a veces en im¡iasi't.r!irl11rl abl'Wltll ck encentrar eanbdades 1a11'icientes para podl!r' COD! ruir . ain¡;'Ün 1-eCllT';O puedl' suponerse Iuera del ¡1)1lqll!:alio,. ~'' ~ pu* ru: r!!: in· l1 ll!JmÍm¡c¡ :i!~o.rnarla contra f.1 por sn du- frlJYnl'Jli'"lfi !:a prcll>arlo !JU!::dura ell pr•rÍe(IO e8lf1dó r:ibb i.,1110 ,romo n.uilr¡uit:r fJlrtJ g1•nllrt> 110 clerorado. e-" la 'P11W' fomídr.tm: cunv> Uf' nr1e de 111oqa1co 1•11 ¡:rrurule "6Ul1'1 <1ln 11'1 Íuudo ilL• l sifr11lr1 o rJ" !!Ir rnrill•llÍli r'11nniJ1¡ r-.:n I•' "drtl •'11 !DIL1f l>ll"J'.ID i - . '11lHl", "J íunrlr) y J1flJ(t•dl11ii1•lllU 'llll' ¡or,¡fll..:nr f1111 fr"cu•·tH in. A pr~llr [iÍnlr.1 • 7(; 1 1111 ' • • LA Ll\J\llPAl!A llE LA. ·Vfil\D,'J) de esto, así como asumamos más el luste de una .~• --·'~ ' -UllllDJlll cua..u.uv éste es de un solo bloque y no rerli<lzamos la Jlérdida ~e la materia o_ de_ v~ en los Objetos de oro, ile plat¡i. ágata o de marfil macizos, creo ll'J.e .Ías paredes sena a vistas con un. gozo más legitinto si se las pudiera construir enteramente ele una materia tan noble Si pesamos concienzudnmente las exigencias de los dos J)ci neipios de loo cuales hemos a,. hablado hasta aquí -el saerlíicio y la verclrul-, mñs valtlrla • a veces reducir el decorado eld:éJiiqr que disminuir el valer y la ,ustah:i,lii)atl ocultas' de 1o que hacemos, Creo que ~1 dia q ue vi~mnos la: verdad en estas materias. se cousegmna UD dibujo mejor- y un ·aece~ac.lo menes ostentcso qüWis, aunque rnás es~ud.iado y hieu hacho. Recordemos, sn afocto. respecto a los puntos que hemos examinado, que al trazan los Iirniíes de la ciencia no Liemos ten1tl'o uh menta los de esa 11}Ctiiud e1evada que rechaza la Uc¡encia.. \si ocurre que no hay íalseé\acl y sl, •por e1 eontranic, belleza en el empleo ilel, rolar extarior, siendo licito diseñar ya pinturas, ya motivos de ellas, sobre l:oda superlicie que parezca reclamar un Clll'i([11eciniieñLo. Mas no es menos cierto que estas priíctttas son, es.encíalIl'.JJIDte ex-traarc¡ultectw-ales. Y .no pudiendo decirse qne haya un. peligro real en su empleo excesivo (_pµe¡;to 11ue con asceso se ha empleado siempre en Jos pei•lod0$ más nobles del arre) hay que advertir que tli\•iJen la obra e11 dos partes o gfueros, el uno menos durable que el otro que se lr separa. y nxuende en la ~l!lche de los siglos, aba1.1.tlonnni.lóle a menos 11.ue no tenga en sí mismo nebles <'utúidaclf'.s. A. es\ll nohle7.R ~.l1le es u In que yo denomu1ere verdadei-:inlllnte aTqtutt111tollJ&8. Y sólo ruaudo ésta sa h11ll" as<'gur;1tla, os enando fl(ltlnJ eolicitnrso ,,¡ rc¡;Jlt'l'ó t.le lu pü1Lltra pura el l!tic;1llh) y a(l1'1ldo inmediato, vera no nnies que los r~(;lll"SOS lut!OS de 1111 gibll'ro 77 .!..\S ;JETE. ~\tP.~l\AS • _ .L¡ "- ~ rua; estau e lid}~ : fura <OD t. a. ..,cqu.let amnl~·l"" DE L 1 .utQCTl'.ECTUltA •. do al!'Quu.ios• Los verdaderos colores da .• Jo; de la piedra natural, y 111 usiera verlos. d a des ae «rr>\t!ChOSH1lleDle.1'ocl a~ 1 !IS vanC Slll s:m1¡11i.' ~...,.irauvo ,... • matice> i!e;rlr el amm:illo páliJo hasta el p1u-p11ra, _p~anclo .. 1 ~iadD;. el rojo y al obscuro, e$Íl1 por completo: a t. • • di;¡p®aón; pod.emQS oht.euer LatnutC!ll tec) os ¡·~S· untos ,wi}e v del ~ÍS; rou érlo< V el hlanco pITTO, ¿qUt' armo:;Jo8$ !!O pod.renro; tt..'lli:zar:' De piedras teñi.das 1'?r tonos tJj. , eisw ha<> ana ..-ariedad ifuujtarl.a de espí!ClP-5. Donde los colore: ~ br.Jlantes ;e hicieran 11ecesario&, ~plearíanies el ndiio y et·GTO [lrot?gitlo por el vidrio eo mcsaiecs -género dti! L"aba¡o tan dura b!e la piedra uillntla. ) de ~s cuales ~ lD!llIPo no arrebatará la ln:illantez-. Reserv!!}'tlo~ el tr1rba30 aet pmtw para la ;;.roriclaridad de la loggia y del Ju~ar aparrado.. &le e; el fl!l'dadero y smrero .JJWdo de construir. Cuando estn no ~ ¡;ueila hacer. .no será deshonroso recnrrir a la JIOI'" "' !Illesrril a.tl =º J?lllUTa e;-¡¿>ma, necesario recordar q1.1e llegm.'ll un trempo en el qiw esta ;;.y-..11!a >l' liara defectuosa ,} e1.,µi_¡inumen1Q morirá QllilO "1 JclfuL V-afu rno:. el edif1c10 durablr< -qué d deshrrnlrmnte. Los ala• ilastm> tr.im¡iarenlei clt Snn J\finialo y los :mosaicos de San !>LuQR ;>•cambian ~- tIJ.roa11 mil; vivos .., brlllanl'es carla vet. q~ 1~ nhm1Lran los r;:1yoa del ...lbi1 !'• U'! la la.rd.,, mientras r¡UE: 1M mati•-:e, de mieriru l"<1trdr.lle.; tt! Jl'svauecen. co1no .los _?:!'O e:; . - di'l 11mi fri5 en l;.¡ .nuhc, aqucllos U!lllplos. cu ~·o ar.ni y púrpu- ra trillah::n en otro tiempo ¡.or ffiO:iJlla tlr. !ti~ !)J'onltJ.lll()VÍO~ de la r,rr-:r!t. r.cmww;(el1 har con G\I hl11u1:11ra rnardutn, rou10 Ja Dil!Y" flll!' MJil l·•·I ida 111 \lJJ ~' c;p t.M;;l>.•i 19. 3 La Óll:rn;, fnrn¡a ~.~ J;¡ fult•?rlrul t1i11JUOo, t.f!IUUt¡jf l'TA.. nos pt'<lflll «imo ,,._ m(l)rrlnr~, ¡,. ~uvtilu1.1611 °lt·l 7F: 1¡1.t1~ bA LÁMl!All.A DE LA V!ml1Al:> traba jo manual, por el de molde o di? J:llliq uina, o a lil que do un modo general calilicaremos de menara de producci6n. . Dos razo~CS< de igual importancia .militan C-Ollb¡l esta práctica: la pnrnera, que todo U.'ll.lJajo a mdlde o a máquina es malo comq trabai9; la segunda, que es innoble. Hablaré 1Jrln_1eí'o de su mala calidad, que no es una razón suíicíeme por ¡1 sola para no emplearle .si no hubiera otra. Peto 'su falsedad, n'UlllSll!Uc>Jm a m3 parecer, es susceptible de. J.etenninar el que sea rechazado de una manera absolnta y sin.la menor reserva, El decorado, .eomo be hecho notar con lirecuencia. tiene iloo:oclgenes tl fuentes Al! attaeción 13er[l!~tamente distintas: la una, la belleza abstracta de sus Iormas, que nosotros supondremos por un momento id"cnticas. ya sean debidas al trabajo manilal. ya al mecánico; la otra, el sentimiento del trabajo humano y del 15"stO de esfuerzo'r Podemos tal vez damos cuenta de la real grrmdev.a ele esta 1.11 tima influencia. CjJDSÍtlerando que no bay en ninguna hemlidum tle caalqulcr ruina un ramito 1Ie hierbas que> no tengn una belleza bajo todós sus aspectos casi igual, y en algunos otros inconmensurablemente supenior' a la de la escultura mas labrada y .acabada ele sus piedras¡ que todo nuestro Interés 11or esta escul tura y toda nuestra emoción ante su riqueza es die2 veces :í.uleri.or a la mata de hierba cercana: que nuestro se.rtt±rniento d.l" su delicadeza, mil veces menos dellcatlo; que nuestro sentimiento de li.\1$ atractivos, un millén de veces menos admirables . . hastn q ue nos llega a resultar la obra del hombre pobre, torpe y trab11iosa. Su vertindero encanro depende de que JlOdl.lln(\)ii üesculnúr en eUa 11n leslin1011io de ideas, ele iil'~l\11ciones, de pruebes y 'P$Sd1a~. de conquistas \' tle gozosos triunfos. Unn miracln P-\."}1e:rtá po<lxli leer en ella todo esto, y suponíendo qut· .esio sea obscuro. lo odh·i.u11ri1 o n1pouJ.l'<I. 79 i..;¡< ~rr: t..'-"JPA~'-"nE 1ll En ~llti re,-u!C> el Talo~ ÜI' la eosa. car.no en ello r_asiJ.e el val.or di: lo qUf' rnli.W;amDSde prPCJOSO. El precio de UJ1 día1000 ~e Iülte i1e la concepción del tiempo t~l'ISagrailil a su dt4:DlirtnÜl!"filil ante= Je ser tallado. .E.~10 tiene 1111 valor intriu~ del c:ua! carece el di~manie, cuva bellei,1;1 neal no es min'nl', bit?D mirada, que lti de un vidrio Así, pues, valién- d~~ de ~-w <:ompttraoon. y ann snponiendo que el adorno dt'hiuo al trabaio :m.anllal .1lQ se 1listtnjll¡j~a Jel <lehido al lllf!!C".=CU lo 11u;· un d111manlllaaténtiro tle otro qnínnco. y que el amo Jllldiera par un mmnento burlar. la .mirada del consmn:\or. como el otro el exronen de un joyero, :! que góJo un e!!mlliio atl?n!D pudiera d1ferencia:cleo, a pesar de todo, y a.ri oomo nna muj~ elegante desileñarla llevar alhajas Ialsas, UD 2!1lUit.éCtO qua ~ ~pete desdenaria CSWS JalSOS ad01'i'JoS. Su emploo ~ una mentira tan solapada e inexcusuhle como rnali:¡uiEI: otra: es serriroe de objetes que pretenden un valor que no tien.m, que pretenden haber costado y ser lo que no han ~rado fil son. Es. pues. una inrposti.J.J'a, una prueba de mal rusto. una inton\"!'Iliencia )- W1 delito. Arrojadlas. Tprrl· pedías, dPj.atl anle!: vacil?S su sitio sobre la pared, Nadie tiene ztM•mnd <11! adamas en este mundo; pero a todos JilOS • es !ll'tesaria la int..'"!riiliul. T odas bi~ bellas .hrvencrones que se lllltigln;u·oo n11 valen una mentira ~ -,\ L.~AllQL'l'l'EC't'URA Dejad vnestras paredes h!oJS ..-: desnudas como una ta.lila o cnnstruídlas de barro rooda y de paf.. Ju"T<'lda, pero nr1 lns ll11ye.sáis con mentiras, Tal f.'S, P\IM. n\le;mJ Jr·y E("TleraL La considero más iruperoi."a quu tt.it!M Ias que he prohi.hirlo. l.U1~id1•rn estos ac LOS Óf: fa! edad b más Yílr· .. y m¡Jt•tflun-:. ¡¡, u1·11an·1untaci6n llS ClJQ 11r..temni'i y cam¡ll•,1am~ili.t indign.'.l sí 1?6 í11 Isa Siti emllllJ1].(J; n _1;es;ni- dti nU•"'llrll lr,y, hay nlf.(110ll' ('11'.f t>pt·icntps J'tilit· 11 01~ n ClttlA~ tllh>llinci .. ~ ¡>0r;¡it-11l1tf1!r y n '11 emplee. R-0 l1 l ! oa..¡¡t :P\)? az1:¡¡¡:s . ,Jj • LA l.AMP~ D.E U VEl\DAD 20. Una de ellasestá en el empleo del Iadrillo. Puesto que se sabe desde ol principio q ue ha sido .moldeadc, ne hay razón para que no se moldee de diferentes formas. Nadie hab1•á de suponer que hubieron de ser tallados- y no eí:¡gañará por con- secuencia para q lle se le conceda el erédito que no merece. En .los paí.~es .llanos, J~jos de tolla cantera de piedra, se puede, legitima y feli1m1ente,. aprovechar' el ladrillo 1'ª~ª la ornamentacién, y aun pm;p una ornamentación traba i adll y deli cada. Les-molduras en ladrillo del palacio Pepeli, en Bolonia, y las de alrededor del mercado de Vercelli, figuran entre las má~ ricas de Italia. Veamos asimistno los h:abajos en teja y en porcelana. Los primeros han sido empleados, aunque de un .modo grotesco, con ~i!li Lo en la arq ui lectura demás- rica ele Francia, ·e.n donde, Sil Insertan tejas de 001011 en losanges que forman el cruce dé las maderas dé la viguería: los Della Bobbia se han servido admirable.mente de las segundas en Toscana para bajorrelieves' exteriores. En cuanto a cesttlS últimas, en rechazando a v~c~ la mala distribución de colores .inútiles; no podemos. de ningún -modo condenar su empleo, -toda -ve7. que, cua lesquiera que sean sus defectos, poseen la ventaja de su duraoiér; y la circu:n$.t¡.."ll1Cla de e,-.¡igir más habilidad para ma:ne~atlos de la que se requiere eJ1 el márraol. No es, en efecto, la materia, sino la ausencia de trabajo hu- mano lo que quita a la obra lodo su valor. Un trozo de tierra cocida o de yeso ele Paris trabajado por la .mano ilcl hombre, vale todos los bloques de Carrera tallados, a maquina. Es posible y hasta f1:ecuettte que los hambres degene.l'Bn on 1h1Í- quinns hasta el punto- d.o q~11! la lubcr humana .presanta todos Los carecteres rle uu lriihajo mecánico. Ya hablaré de la ~ferencla r¡ut< ilebt> esLAblece1·se entre ()\ kal1ajo manual vrve y muerto No exijo por el 1110~1\?ll'lu lo que nos es licito ascgu- 81 1 ;!ETL L"-"\11'.'\BA"DE L' ;!-"3 tob . 1\nQUITeCl'lll\A LA Ll\11-IPAllA DE LA VER'DAD desJt.> el .n1omet1Eo que nosotros la suponernos .ru.t ~JI•: 1. ?llJIDO del l10mbre, no la Jcben10.> P.scu:lpir ~-711IJ11ul! por a . -'- aru. Iiicia . l cons• • :'\o de!iemos l'Illple.ar t;i pieura atrtnda .mxquula. • ni a1iD~ de esntai de l co1 or tle 1a piedra · . :molde • " ·,~~<ar -nnr ella. como las molduras del patio o ui una verdadera alegría; (Il.!Oc1Jo se deben utilizar allí donde ellas pudieran pas;w por otra cosa de lo 111111 sOÍJ y de un val,pr más grande ~µe el que ellas li1U11u1; ) que, por último, JlO se pueden-asociar ;¡ una obra vr-rdadera porque seiria vergonzos_o encontrarlas mezeladas con ella. Tales son los tres principales géneros de meutiras •n1e pueden eorromper la arqultecrura, Existen. además otnas Iozmas mr!~ su liks~ cantir.i h1s cuales la vigilancia d"fl .uu espirítu ~ Y sencillo nos protegerá n1ejor qu.e una tegln l>ien defi.n'idu. Como he111os vislo ¡nttes, ciertos géneros rl.e rl~epd®es !~ itUil ptI1111!r.i re- r.- uiterio:r &l P.;il.azzo '\'eo:hío, ~ T •- .. i"........i.n ~ "'2'tl!"DLCi JJi .. ~·-- • . • Flcrcncia. que arrojan la sobre todas las liarles restantes drl • ... • • [ edIÍicio. En r.uanw a lo; ma1eriale; ch11;1Jles )' ~ usib es. como , _....::n~ --' hierm ,. el l•ronre, podemos servrrnos de ellos lJ a.JUJ..Ul• es .. • zm.e;tro capricho. !EJJ!en1lo en cuenta que su valnr esta en 3 ~ al trohaja que ;e I~ lw consegradc y en la n1e~da ,,11 q1!I! ell17: se afu:man y Jl11."'e111S11 netamente como salidos ¡:fe 110 se extie11dcn si no a las l!IUOl!iones y a la.~ idéa~. Entre t'.slas las hay de 1111 empleo noble, como .la ele- que h@10s lTalndo ülltes de ab(J).:a· la a pwicncia arborescente Je sobcrllio5 ue:rvios Jnterales gótic.os. Faro en la n1ayor parte de 'lo:; casos lti cantidad de destreza 'Y de simulnc.ióo su~le' $l!I" tal. que 1•el1ajf¡ el estilo en el que l)l'ev.alezc.n E!l• 'C111111dad conSlilerable. (Jna ve~ edm.itida jJi;e;valecerá de un. n:mdo iodLscutlbk, sujeta cmuo esta a ~er 11.t'I agt'lltlo 1Ie arqµitectos si.ti gran lntaginaci6u y de espe~mdores desprovistos de sentimiento o de espirit1.1 mediocre y ll.U<jl•íl· Cuar.1tlo !!$las 51¡1.ileioias están acompn.ñada¡¡ po1' el atlorno ·de Ullll talla tliestrisl1na o da Una prestidigitación arquitect6njC<L criuaz de llegar por .si sdla a ser objeto ·(le atlnJi:r11ci611. es una ~llPJ"le. ttlll llU q_ue su con,.. tenrplaci.ón ntl uos lleve leios de teda (W?J1le •le verdad.eró mo1dc Afm.-a !ñ;?n. no ha l':aiiidc causa .más activa, para el anvi.leo=!!IIW Je nuestm i;u:-w natural por la belleza que el uso com'..anw de lt6 ,.~ de hierro, Las ordinarias obras en ~m> dE l:. Edad :"-ledia eran tan sencillas .como gra.ndes en 6i;c.!OI. y ccnsistían en follaje rajado en plano en la plan- .dsa r lorcii1o o1 lI'llrtn.. W1 fr.o. ;)UstO d<>J forjwlor- Xo hay nade, por el con- ran torpe, tan -eulgar y san esencialme11te .tn~paz en una bella lliifa o una somhra corno esos adornos Cmu}iiiM. Aun.'ltue no rlJ!lnm15 alegar nada en con tra de enos, qw: $e 1.-. d.!;un¡!!J!l a primen; vista de los uhras trnba1 ~ ol m11no y nD !C les tblali fiOr Jo IJUe l)D ~O Iístov, SÍJI ~. ll"fWllduJo ik qoe Wl pw!hlo que se deia llevar 1it•: r tt llllillllltl<ttu'S '9'U!l!af1!!1 desprecia hlCJS. on 1 ugQ r del 1k.or11d:. l'<'·da•ll!l~. ¡nndc tedn eopr-r.u1:rB ,Je un tuture pral;~ f!II otl ..ir!~ l\(t: roQT7.af•~ !'ll prol>:Jr PJI r¡JJ'll 0C3SlÓrl ¡[¡? une r:-.nh!'n r.i•s mnclUF!'rJlc su sm.Uu1ría y su pobru1AI, A11ul TI!E ~ ··W t:sU f.!llldu: ..'..n IWlltíiil: 1¡u1: J¡,¡y ("(),¡u; h<ltU"tldlfS ltcl1~ '11 .. rtUlll!'. til'l\ fl"1dr-.in prfi<\IHir un ll•gflnno orp:1111o ~'° 82 l cara1:ter artisti<'o y .ttQ lél.1.nil)e cu la ¡1n.r:ilisI~ oompleta de ~sl-e o en sn e,x1it1ció11. Coiitra: e.sm no queda otro :r¡¡crurs9 Ut;?SdeftBr SOVel!!lll'l.0.lllle tod& mvestra tl!! virtuosiuátl ,. nrli- ue j rn1,. ficio.s iMgenhiSGs y enfocat toda In potencia de nuesh'll imugiuacion ruJ Ja disposic1Ón de las TI1~11S J íl.Q las ÍOl".lllllS1 sal cuidarnos de la 111ariéra en qu.e e~lil~ n1asas y formas se doto llm1, con\Q urt grall piutíll' :rro sa cuida de la dicr,cdqn dP su 83 1 1-~ • ~ L.o\ LÁMPARA , • , ~ ..:JL'>-~ DE L-1. A}IQD l'l'.P.CTUl\A ~-e.:~;;;.~,,_,..u--- t ?\ ~ seis Y, siete corno en las tcrres del 0'11Cl!J!G rJe Bouen, 0 con un uébol sobrepuesto toscámenta con. otro tle euauo hojas o por encima una multitud _ eusmos . · •en Coutances _ ~ d e les (lih 1 uJ ~S puntiagudos y- redondeados, produciendo Ionmas intermsdiarias ransimas de una ele las capillas de las naves de Bouen ~· Bayeux; Y llOr- último, ·os~e:itaii.do Iós nervies de piedra y rayaudo ya COJj la Iorma upica de los gloriosos ventanales y ~ tn 1 ere". "'- 21. ~e.:é$ito:i:~erinne a la e.xposicióu que el profesor "V'illis del áhside de Besuvais, hace del on;,~ detro.-etúu en el capitulo vr de su Arqui- la F.¡/rul Vdia. Desde su publli:aci'ón, estoy sor¡¡rmdido de oir liahlar de tentañ.,.as hechas ~ru-:1 r~.si.rcitar la mQitm151ble y ebsunia u."GÓa de su ongen IJ1ll1;ativo de las. i:..anas '"~;itale,, y dj,,<>ü 1!llldmiSJble, porque el menor cono- µrmr¡;. a; =!'Dli:i les ~ sol1re ~ . gnura . arqwtectma . pnmana - .. '' ensenar~ a Z!. Se no11:1 que, durante esta evolución, todo el interés tlcp011de da los calarles y de sus Eo=~-, es .decir, de sus luces >is\,il.s •!es<le l'l i11ttll1Í0r y no iJe los espacios de piedra in termediaries. Toda ls gracia de la ventana reside en el eoníornn \ de estos huecos. F$e,s-.rosetones, 'Vist~s desde el interior, apar~cen co¡nO cstrelllls distan.tes eJl 1 re si. y q ne luego se aproximar1 y enl!rflndecen hasla que r1os d,smrinau, 01;UJ1and1J todo el espacio coli S'U li1z. IT:n eslll image.n él.e la <'!strella tenemos él l1t'Ígen de la ror•niae grande. tinra· y perr c¡ct<i del ¡-()sct6rt gótiao .ú;ancós. E1,1 el m~tf¡ en que ln rudeza de los espacios iulcv1neiliill'ios Jué. ¡iot últin10, Gonquistadn, la clacidatl su e..xricnde hasta su plenituil. si11 pcnler S'U unidatl :rru:liante. sn pt;llencia. y su primera razárl :visible ele conjunl.CI, romQ rosetón )~ J.e~orado a la ver.. lTn eiemplo e11canlatlor puede di! esta ieoria el hecho senciilD de que la inri- tacion~ ~ fo~ atPnicas diSJJIÍIIUye a medida que la obi I!'! ma;: IU'J~«ua l:a..q.a llepr a los pruneros modelas, en lb! C"..talr= no .~~ti!. !'o baJ sombra alguna de duda, para ouien esté !Grrill1an7..atlo ton una serie de ejemplos seguidos. d• .. ro oñglln en .,J alargwniento gradtial a~ r.lC13T un ?.SCUdo dé í·iedra· que babi -nalmente sostenido }U d pWtl' e .. rnral, orupaba la parte al 111 tle .las prirneras v!!Iltal!A1. El prníeser lc'i'illi; Ilmita '1?i1i1 sus observario11e$ d;i una maaera UJ ~ a!JW!urr. a la tloble s1'11anwtura, Pero l'.%1 la t;!\é•la de l!l! Et•·nnlaJU. en Padua, hny un h1l1>resante r¡umplc rJt' C41M 'tl1C1Bikr. CJl un ¡¡}to ~rudt1 !iÍl.11p\en1enl~ mJnmad,., de. trtll¡i¡l, mas 1.1 Í1JOna Írl!cuenir: ) tini~:a es la de l,, dtJblP wLart1111lra, dewrarln ton u1ladns tli ~·•·r•o~ en el ~!! 'l~ la t.éJM1r11 tlrl :rrrv 11upof1CIT 11 é,till un 11111plr> tr/.bcl ali>! .,, lil"7I rel•Jurl!lwlr> 1·11 111 i\l>li;i)'C· :1ux 1 lorr11Tl1,..1 de Ú!!!11 ' r.(,l?I UJ.O oh• C:IMIU'O hri¡;is 11111y hrul11mc•11h 11rop11rc LO· que El ~ L.A VBRDAD nadas en• el triloi·iurn de Eu -v: . . _ o de (:Uátro, • ~- el toro de Li SH!UX, d!ficil 111ultlplicat las ejem¡•Jos dP peligro pLDce_,_• u · -~ , .• ""reherías '" banalidades. Me detendré u== oul!C811 .,,...., - "r • . . q d u - que creo ha sido la cansa pruuapal de la enwto eeos .-. ~ de la antwteCtur8 gon.::a en Europa .. me renero 41 S}!;temll ti~ molduras int~cianales- Dada ~ti l~¡J°1:tal1cia • ·- ··' leciar me conrede.rá una e~'l.ilicaoón u)bma, ltOi l}g tH!IN! verse en los arbot¡¡ntes de la p1.100'ta septe:ntríonal de l11 catl!dra] de B.bu.en. lle dado uua mues!ra é~quisilll. Fnra que el lect0i: 11ueda 1·6n:rpronder to~ln la verdadQJ'll bellezn ~<! esla obvll góti<'.n y cómo se une a l& fanlnsío y a las l'egla~, tonven.drá que e"anñne al detalle las secic1011es 11e r11olthJJ•as (clescd¡rtas eti !!I c.111iLulo rv. pógi11a tñl!) y-vea 11 ~Q PSª rlíhujo pert1U1ece a un perlo~o en l'i cual ~e eiectlill 85 ~ , \ L\.~ ~arru i....\.\.fl'.\ll.\S DE L~ LA 1.1tQt71TEC'1'U11A d la .,..,wLrctllra gótica'Tl tam.bio mas 'imporen e'' t;prrtlU ,......,_lusar jam.í~ en llf evo 1 ucion . • na tural · • ,e rudo i.lll!!!! que ns .I! .,,.. •" '· dout¡ e1 e un gran una linea entrf> el auan Su~ton •. , .. .. • • ill!minarite T" Ja adopcnon de 11tr0: uetenc~on tan pr--aID • 1~ 0 tan clara ,. tan visible en t>l transcurse d e ·1 os si• g1 os, JIOUI b "'-. . ' ,,.~ - 1~ ..:~ del ,-i¡¡w.~ c0n10 l a a1 ta :r 1ejana cresta • ' • :fo Ull 3.tti'• nia,-rn que·apsr~-..~ " U7 UI\"' ,,._.., de una cadena de I!!t'ntaiuis que ha ;;;ruzado Esta !ue. la v--.ºnte di.'] arte .,...;tJ~O. •.\ni~ ele esto todo babia sido !!]'ail e.~ . aSO!I'=ihn il~ pnr --~ todo ije;cen~o. v a:nbos. a dec1; verdad, -1...m-1"' n.>nilllmtes TI111:ulas: ambos rmerrum~i·-- •.- :·-- ¡:-........,_.~,e= rfdos. como ú8 des{iladtB'()S de les :\lpes. por graudes trozos d~ !!liJiitllija=. rne;as .:i-,,l~da~ o- ran:rns rle la meseta centt:a1 -.: p e:i:ll!n..<&S Tall~ :Mas la ünea coutinl1il de los pasos • bi;JtPnr.i::~ nur-de reg¡ur l1as1a 1-... cima g1onosa. . . "G0I;110 m1n :n;ma· de ¡¡la~ bn1la a lo lejas ron nbandono, atFaye¡;tdp las ir.trCi!mi 6!Jhr; ma~ ele· cm circulo destrozailil. sobr~ mas de borde o de w1 tr'o70 que paulatina111eute se arra.in¡¡. Y "t<m- p;r encmta cuma ¡:sr tl>'baio aparece ~Lras ell11 ascie11, ria CDlúO ,¡ fu•~ra r11~" En t'51e J111111o, l!ll el moment.o en tri qUP ~ ,.."LÍ. Jo ntis l'roximo -Al cielo. In" art¡ui tectos ar¡'ojaTÚll ¡ll'lr ultin"w: vez un:a nJir.,1111. Laoa u.tr<is sobre el r,aroino recó.rri&, y lo abmvluuarnr. dejandQ ~a h.1c ma!iuill prur u.n hu.-uanr n1Jm-o. vitalu:,;:.llli algím J"!") fil!llerg1milas: ~ 11!01 11u m' (na ¡ ~ e ta& aün por el sol de puso en une sontT1ro triste. ?.t. f:.I r.u1.t11rj ~tl q11c 11::.hb f!Ql:ihrn:, til'Ill(IO nQ K' Jl\1C1h• 1·xprP.Sn1 en pocas nr, filiede lell"r tnñ- tmp1n 1ant:i11 1u 1nflr11•1u·ia niki rñdu:al l u '• d tmnLia r1r· tn ll"cn en lu rtrfl-~11 1·-01w lllii LAMP NRA ])¡.: t.A V l!JIDAD Hemos visto ele qué manera las aberturas y calados di! In ventana .Ineron \•¡¡alñnclosP , v. íle ·"oué• ,== -~-'- 1 os que no . eli!fJ.J. en un pnnci p10 sino pesados macizos de 11iedra hnern1_edi~ ~1·or¡. P,Yolucifu:m.uilo hacia ~1 dellcado trazado del rosetón. luce notar 1a aterttidn especial. que sé presm al orden Y decorado de las moldurás d'a las ventanas en la catedral de Rouan ~~ .réla11.i6n a las molduras -extericres, por parecerme un estudio muy significativo y porque probaban que el ros,et?n babí.a atFakkl las miradas del arquiíecto. Se ha rulo. por úlrimo. como se -oonsuma la reducción y et ade.\ga"Z111µíento do los macizo:~. lo cual indica CJ.Ue esas miradas, no sólo se .fijabnn en las aberturas, .síno en las estrellas ele luz. No se f1·jab1u1 en la J>iedr¡¡, puesto que rebordes cou molduro severa • les bastaban, sino en la l'ígura qulll por su vaciado resultaba • Pero aunque esta forma llegase a su última e:(pa11sifui posible. cuando la construceién se convirtió en una ortl·ennda mulritud de linens airosas y -paralelas, su fomna mesperada T accidentalmen te desenvuelta atrae todavía <le modo ínevitable las miradas, N11 se hahia repm;atlo aún en tal cosa. Surge de p.rónto· 'una 'Ioemn independiente y nace un nuevo elementn característico rte 1.a obra. El arquitecto le dedica su atención; y estudia y distribuye sus partes corno he dicho. El Ienómenn de que hablamos Luvo lugar en el tiempo en que los ·-vacíos y los trozos macizos de piedra que les separaba Ilamarcn por IguaJ' In atención. Sll eSlllllcaJ.lllento no dura cincuenta años, Las Iorrnns del rel~otóu Iueron, con UDa ale¡;da pi1ecil, couducitlas a ~el' una uueva fuente rle h!i'lhna y IQS nuu::ir.ás intt1tn11tdi.arios so alió11rlon11r~ pal'a siempre «omo elementos r!r fleeol'ación 1\l S!lguir estos cambies 111J.· ho limi 111111:\ a lo vm1lnn¡¡ por aparecer en ella más elnros los l.razos nru·acttll-islicos. Pero 111 11·ansi'cu\n es lo misma rara 87 ~l•:nr:i'11 d!!tor.iL••i f!I¡ ,.i:ETE J....\~.'11.\3 nz U ~ ca1la una - l ni! ' W. LA!IU'ARA IJE LA VEJ\,OAI) 'RQUtTEC'MJll.A las p.ir1es de la arqwtecturo, codemol vel'cmdaGSd en v el pre<ent" sólo tra 1a.n10$ a ver en deras. U~1a .rama de árbol, aunque fuerte en un cierto sentido, n~ es ductil; es tal, Eirme en su forma como un nervio de piedra: ~tt$ dos. seran. fiexihlés en ciertos limites, ~\!ID en sabrepa_sondoles se romperán las dos. mientras que el tronco ·del árbol po se -plegara .ouis que el püar de piedra. Pero -cuando se supone en e.1 roset6n la teauidad del coi:dOn. lle seda: cuando 4e niega a la materia to.d~ su Iragílidad y su , el <:apilll o ru, zn lo qu~;a reÜe:rt' s. las moldu:ras- habrá rurtado qne hasta 1a p()Sb"er. ~pan~ón Be les vaciado; se ronsidera~ a la co1~c16n ~1gidu e m2-t El k..:tor lle=cihle, lo es en reahdad. Lo fué del m.tSJIIO medo. 1ÜII2!!te !a cpcµ rlf qw 11e hablado, cuando el rosetón era «rmO - -'":;! gun :;e1-i:fV' te r.nm. delicadD a no dudarlo. pero peclectamen- $atlas a $1.1 Lrapa)o, el engaño aparece,y premeditado, Iibrán-dose de la aeusacién de mentira positíva, únicamente por la visibiHdad de la superñcie de pi11ih-a y revocanda todas Ias rosúceas que afecta en. la medida exacta de su presencia. r- -, •1'.1- ~UW>- AJ terminar: el J)l-'l:todo dé de~ción. =Dio peso: cuarulo Lodo el arlé del arquitecto se. empeña .en negar los a tributas de la materia y las primeras condiciones nece- - • el pramer m d' . d JCIO e ;eco ru...: ca:no una dnlre brisa que pasó a b:avé_:s dal roseten af.ilip-aru.ulo• .hariendole estremecer. Esta Prisa rodnla como el hilo de una (;.Ja de araña movido por P-1 'TICil.ll1. ¡uerde su e;aicia como esrruciura cida e la ten1iún r.lel hilo. de 25, lli gusto decadente: y mórbido de ll)s úl timos arquitectos no se c'oti.(orma -eon esta especie d.to engañtl. Dominados ppr el encante sutil que ellos hablan creado, no soñaron sino ' en aumentar su potencia. El paso sigµjente Iué consideren y rep:resentár él rosetón, no ,sólo' COlI\O dúctil. sine como penetrable, y que euandcdos molduras se ruilreCl'l;IZa$en, ft1e1ia de modo. qne la w1a par{!9ese atravesaT a. la ot.ra. conservaruli) sU imlepeµtlenci<1 ;propia, y qlle cuando corri(11ran paraleláS se lás rtepresentese a !a Ulla co.mo encernula ert la otra y apar:ecienclo solamente por (a parlé süpenor de ella l!sl.a piedra; ·réLh1- la empieza a con~iderar como d1JI-ña dr su flexibilidad El arquitecto .se muestra complaSé ClllO di; t3te nl!e\"li capt"lr.ln> ~,investiga el mogo de rea:I1zatlo. J. V' •.U cabo d(i al¡Un rlt!tnpo. las barras del rosE't.6n. se destacan u la ns'.a cerno ;i e$1U>ieran f!!\trO?lazadas igual que las maD:is di! una ~ Er.a ?$ UD cambio que sacriJ'icah~ una gran. parte d:- la <c;rdad: sacrificaba la P-Xpn'Sióo de las cualidades. dE la n:atcña. y por rleLcil>iM que· Iuesan los resultados en rm prurn'nl~ mflntll"lt.acione;;, al final se toman perjudiciales. Fúé la forma Falsa qu'e .a1üquil6 el arte. Los rosetones Oexibles evan a n101u1do ·bol.los, a P\l$!l1' de su iucorreed6n ~ pero los rosetones de molduras 11.Uerpencu·adas se eonvirtit>.ron ~ f..,"ou:mi;s l<> diferenru entre 1.-. ~iti6n de ducilíídad 7 bi de 1n ~U'tlt1Ufa el.mir.a iint<>S • .,.¡¡alada, r,on1parlinrl,ofa t!HL J¡¡ dé g;;mo1uriza1 a la Inrma ¡j,:J árbol. Este p¡ireciclQ 110 !di l1u;r.'!dr1. sino r.ecesarlo y íatal;. ti;i;ultahá ¡].., las condicÍtlPf n.nurale> di! ÍllP.l"l!l ei: el ~rl!.' lQ!. Jo que evaiJ !?11 un n1edio de ¡~rob13r la virl-positlscl 1lcl tnlljste y en 1ma d~ las cnt1siis qne r!lclnicron 11 la nada la· bellez!! y la diguidud de los Jipos gót[co~. 1ln siRtc11111 Qt! tan gra'\'t!S ei;insE!cuencías m-erece nll est,udio de111llodo. u tronco v. de eshel- r.ohrlitir)t11'4 d!l Kn•iia111.a ~ugendH~ eran tlunbii'.n JH:rf1,ct;im1•11t1· w·Ja. 1J~ l!ll IU'l'TIOI o T40mt:, m11:i1lr:1; que otrns 89 ~¡¡ , [_~ LA r.ÁM'PAJ\A D~. l.,\ YUUAb ·~· • I•."""n \.> DE: LA .-\l!QUJT1l0Tl'RA -::-ue-1..L ~~ ·;.-....n- el dihujo que osttinl!ID las cohunnas da la puerta de la t;,ti:'dral de lisieux bajo ~ umpa11C1, 1)11erle vers1• esta .i:. • 'u •-· ""'" hablrunos l universal tlei."Pues ei.i. los gran~-po>lCll' ' des periodn<""t, ..rle- mol~ intl!r5ecr1onadas. y fundidas unas eh. otra; baste '1JU\·~e en 1111a sola en el p~to· Lle cruza;:zw¡otn 0 ~ [l)D tacto, Hasta se evi'Ui~ ordina:nam~te una ,mterrea:?Óu tan il1$llda como Ja de Lis.\eu.x.; ese ~bu¡o no era J.6. Eu nada más que ns~ Wlíl f-01'lilll puntiaguda 'P.~pacios limí Lados, ,estas. lineas· iml]~ezaJ· • • ,_,1 . ' on li gtt¡tr d ar una ex;is.tt:ncia ..u,µepei1i!lan'e dondequiera que se Irallaban y dí[ePenles .molduras se asociaron cpn traba¡·o papu ..,... l 1 · d l ¡ . '~ ·1u ener a guna varre ac 1311 as. Iíneas de intersección, Ah ora ¡nen. · ue .t b emes, mostramos justes cou los arquitecto · -~ tos pos t m1orcs, en 1.p.UenE!ll se observa un seruimlento ilt> pl'opotll!ories ntás rafinodo que en. el de.Jos artífices primirivns. Se nota JlllIDlero Cl'I las bases de los pilares divididos o -mohlnras de arco. en Ias que. las columnas más pequeñas tenían 011 un principio sus bases Ionmadqs por la base coníiuuada <le µ¡ columna cautral o de otras columnas más graneles coli las que estaban agrupadas. Mas luego ·se comprendió que ~a· dimensión dé la moldura, si bien ara buena para la base de una grau co1u11'1na, no lo era 'para la base de una pequeña. y cada cclnmna tuvo su base lndependiente. Rri:rnoro de las rnás peqnenas '• de la ant1glll! arqui1ecwra cnar:man<lo,en. que los arcos t;JillÍn é°:tre- lazado> r puesto5 rada uno debajo del precedente y encima del SÍ.O"llll.~te <amo la Torre de .Anselmo en Cauterbury. p;ueslD qlll! }a -mayur parte de los dibujos 01and_o las molduras o;e ennu.'Jrtran coini:iden en Ullll !!arle c:onstderahle de sus cm;-a;. encontrándose l)Or ran~o miis bien que por inter- l la el punm d~ encuentro. la ~<1CCÍÓU d~ .cada :moldura dí;brrtil •e convierte en una rola, bundiendose la in1a ,;ea:ion: O!tl fl('I!l.."11 te vino a terminar sobre la de las más grarules. y cuando .se comrli!Ja1•on los secciones verticales de la una y de la otra, se consideró a la~ liases de las columnas .más pequeñas romo si ~xis\iesen erí las más grandes. 'V el sitio de su alevación se ca lculó con un escrúpu le y una p¡:qcisió11 singulares, En una base rrabajada de columna c:Irvitlida como las de la nave de Zí. Ln m••ma torpeza r.on que lns anug11o-;· arquitP.ctos afrnutaron a mcdidi> f!U~ ourgían. rada una de las dilicul~ ta~ ~"" t!':IO pr·.;o"ltlBba, i:wJica su a\'em&n por el sfatP.IJül., Ahbevillé, "Se creería que las columnas más pequeñas fueron todas torminadas primero basta el suelo, cada una eon su base completa y complieada, y que después la base envolvente del soporte cetrlral habla. sido cubierta p9J' encima ile arcilla, en la otra. ~ ~ '~ sucede que dos mOldw·as d1Ierente! -e encuentran: eso se autonzaba rara ve?:. en los gran~ Jl'!l"Íodo&. y man® l!i!J) ~uce<lín, se realizaba .ll1UJ tor- fil rcpug:nanna a de1.ew:.-ne an1~ s~.ml'!jante rli~pl)91ción. Es li.lt!zrin mils uiháLil la w1F111 di' loe; arcos •uperiores o in.Ee- tlej¡¡ndo salir por 11lgul}.as>pai-tE?s sus pnntas y sus ángulos .como aristas de c1istaLe,~ agudos. La cantidad de vit1tuosismo • rfutt'i d· l 1nfon11111 de S;iL1h1Jn'. que 'onhniu1 en l¡i sQ111l1r.a, •trn.l~, todas 1110 pintnrns \ acla1!.Jl, 1nulrlun1~ id<inucn.1nente traf .. ;:uU¡. <ell un.i •~110ll•.r1, p•;rfr··tn, P1i.r-0 r:uundo lo ¡,i le.ti· llir¡ tk l<it tó11Sln.trt0re1 ~e !ué dr!t1:Jucnilcr, t'llfll• h•·1nt1~ visl•J, técruco que i·c¡n:esentaJJ al¡_¡uuGS de estos t.rah¡¡jos es a veces en hr: lil1e.11.c: do. !lit. mcldur¡¡' tll lug;,r de 1hip<1HUtrQe "" Iris 90 las cortes más sorpreutlenles, do teurusimo espesor, csíúu 11Jli CiillCUlados, asl como las sutiLitlmns formas lmU1111 tos, nponns 1~erPept1bles sin ayudn del tacto. li:s imposi- maruvillesa¡ 0 1 91 ._,, ;rstE i:...~.~~s hle enmnttar un modelo d<> ,,,¡.. perfile;; ·~~ 111> LA ARQUITECl'™ gci11P1'0 men to en que , por encuna de torlds· estos .résto · • d d ~~ · · s Y estas TtUnas pnva as . e toda d unídad como de todo princiI.l)lO. • rue da ei' . R biPu .hl!Ch~. tol'I'en:te impuro el enacimieuío . . ' que los ,,,........._ ~"º''"· o.e este mo do desaparece la giian dinastía de lá arquitectu !di é.yal 1)0'1' ha her perdido su 'Propi<1> fuerza, por haber~a:io: S\IS · , ·• , leyes, porque , . Sil disciplina; SU unidad , SU nl'im -.,-mzacion nuna~as .no . ~~dieran oponen ~~$istencia al choque impetuoso de la mnovacron; Y todo ello,Ji)aas bien; p,or haber sacrificado una sola verdad. De este único abandonn de su integridad, de este úriico es!ueq¡o por atribuirse el aspecto de lo que 110 era. surgi~·on las I~ona~ múltiplés de enfermedad y vejez qui\ puclr1e:i1on los pilares de su supremacía. No fué que llegase su hora ni que Juése desdeñada por el católi«Q clásico !t' temida zs. Eili11'- siTL anlJnrgo, en esta clase de desarrollo mucho que 3Jfuixar y a la vez qU!' comballl' Las ¡1ropm;ci.onei; e~ tan lvollus camo complicadas. y par duras que fuesen las 11se opcinlan de rounl!IJI ~ui$ita al dibujo en llar d? las molduras ÜúeTJlUesta.5. Pere la fantasía no se dentro aqui, siJro que ascendió de la base hasta el arco, , y :no etJt!IllU-.mda alli stt5ciente 001sió11 para maní!estarse, sube L.,s capirales a las cabew3 mismas de las columnas cilíndricas [no po<l~ menes de admirar -aun(!Ue'rechazándol'a- la ami'lCl!l de esttlS hombres que desafiaron la at1Loridad :y la cosuunbre de ~ las naciones del ¡¡:lobo por e~acig_ ~e befo' mrl BÍJCh ' para dar-a las molduras de- los arces Ja a¡¡a:dencia ~ surpr de! pilar lo mismo que Ia habian hecho perderse en la lm~ y ni> '!eoninar en él ábaco del capitel. • hasta que, pnr cltlmo, no C!Dcorttraruk 'SllflciEµLtes dlrewones naurrales !1!?9~ de intersea:itín. por el pretestante fiel. Ella pudo sobrevivir a ese desdén •v a ese· temor, y de vivir ella habría círecido un severo i:Qn:tm&li;J con la sensualidad enervatla del Rena'tinllelllo. De entre las cenizas en las cuales habla caído, se habría levantado a un nuevo loor, y hubiera purificedc, el alma nueva abaedouando su gloria, como la había recibido an honor de Dios; pero su prc¡pia verdad no existía, y por esto se hundié para siempre. No le quedaba sabiduria ni [uerza para salir del polvo, y el error del celo y la dulzura del hijo la an:ojru·onmás ebaio 1 para \nnb; int.~rión como deseaban, tra~baa curvas por 10cl(,¡ J.m d111!miendo y aun wr tando las extremidades cuanf!? §e excedian de[ pun!<l dP. inter5e«ión. Estt> es1ilo fue exa~ ~uo despuk "º SU!L'J y en ,\lemarua a consecuencia de la ['rQll\ll M '\'Í¡j¡1 !'•I •.•l rsmuto, ,.¡ dohliU11J•~1tlt¡ tJ~ DE LA VEnDAD le disoorsióh y la e~Vilg8ncia de Ja Ioliaeión, hasta' el mo- utwligihle sin algunos llnitátí/JD e!l p1~r.l de las plntura~ d~ la ,lllade:ra, )' eu 'eRpenal p:ir la inll'Jt~C:16n de IM JlO'b>i en los á:ngu 1 os de los r!1,,!t'l1. E!1u na prueba 51llU el peligro de este 6istcm.a Mlglli10to qne d ...~Je cl princ.ip1o r.>prtm.i6 al góúco alemán y que IMIWm'i p:1r ilm:nnar al g6litlJ Co>11t:e. ~na w10 taroa J)f>llf.1!.• !~ mil~ lf?JO!! las uu;tarur.u ilt.: fnrmu y las /•)(cÍ'lltnc1~ de t;jr:cucl6n qui, prnvi1•11M1 1!1• e~t<· ~lltftultu: obuso ti .a11l11St11nu"!lll:i d~l ..t't'o. 1•l •·~IJ'l:'!t'llilnticnto tlr!l pililr, la Ú~AkA consumaron su ruma. l )u n¡t1ltlur111 Conviene recordarlo al .pasar nol' el désruulu lugar de sus cimientos y al tropezar con sus piedras espa1·cidas, Esos esr1 uelet os de paredes tatas y agnjereadas, donde 1•ugeu y .murmuran las brisas tlel mar. esparciendo sus trozos ¡1edazo a pednzo 11 lo Inrgo d.e los pro11)tn1torios sllm.tdo~os. sobre ciryns ílJ t l.Ígl.\as crrn í to> se leva u tan hov nuestros f arbs -esas lio\'l!dAs gri~é~ y apacibles naves b¡ijo las ctlalt•s pacen las ovejas ·93 'ª 1 -~---- - ru· ~ i;ampiiias. rerosantla a veces sobre la lúerbl! illlE' ha .;epu!tado iUlUplCI> ahares-e-, esos trngmeul~ iniorm!i<> que .no stm rl" la tiat:ra- que sa1r)Ci!D nuestras ca:ttlpGS de tt).'1r.l.Íl,0S )' !ir.Lec~ r!~Jixe; esmalli!dos o q ue del.i-enen. el curso do XllJbITO;: Ion e:uie; con piedras fJ ue no les son propias. exigen ck ~t:rOs otres pensamienlas dísrínrcs de los que l)!ll'0Cé'P lmp!arnr Ll Ull que los de,·astci o la sul~dad que los desampara. No sen ni ~I bm11liclo, ni el Iauatice. ru el blasfemo, les que contemP lan t!l scllo de 5U obra ele destn1ccióu¡ el terror. !¡ gllE.."Ta f la ira habrran podirlo chisenc.aileua.rse, y las poren:.es ar.r:ralliio sé llabrlan J.i:van:tBdo ele nuevo, y las ligeras ailwmta< hahrhm brotado otra ~-ei. par 1leha)n de la mano qW! llll desmñ.a ~ero el.IM no podían surgir de entre las nriuas de ;U (IJ'Opia VP.nilltl lJW'JcilfBde. CA.PÍ'l'c:JLO 1 llt LA LAMPARA OE LA FUERZA • 94 1 l L Cuando recordamos las impresiones prodncídas por las: obras del hombre tn111scor:cil:10 _ un espacio de tiempo bastante largo para envolverlas a todas en las thueblas salvo lo más brillarrte, llQS ocurre i1 menudo -ellCOlllJ·ru· UJUl superioridad y una l\x !~afta d·~1rat!ÍÓn en muchas de aquéllas, !!D cuyo vigor apenas haboiamos eontado, permiti&il1onos declarar que en, el d:e~erro del recuerdo lie han desarrollado ciertos puntos: de su carácter, que el juicio no nos habla desoubiertc a1 corrrienzo; tal ocurre '1WL estas venas de una roca dura, cuyo trazado no llc,ertó la mirada a percibir desde un principio y el cual evidencie In aecién de los parásitos y el ~gua El viajero que désea reparar- o coreegir los lllWO!'es de. iuitio que en1rafian las Ül!Sigualdn,!es de humor. las conl.nrrie<lades del memento y los azares de la 11so,~iaci611, no tiene clro recurso que esperar 111 plácido veredicto de los años pasados y traducie o serprendei: an es tas imsgeues últimas l]tle retuvo su memoria el T11 rovo ordei i 11.e f::J'l111dllUI )' Iorma, asl COl'YIO OD la cni¡Ja ~· 97 .. • ol L\S SfLlL L-'M'?,\!lA5 DE L.- .\l\QUl'IEO'rL'fu\ de;.eeIBO t!e un la,,<TO de las montniia& traducirla el mlSino·vI~ conlurtJO>,;il.Ce$Í'-U: J~ r.nla orilla rrneva y descubrí1 JeIO ·"" Ja mon.,,... la vernanera .r., .l lir eCCw>I :.<. • J., correr sus sauas 1 r..a eo = que nlmeron _......... - · 1n;; repllegne.s el crgnllo de más de- un. maiestucso -p¡¡la,cio, 41 cpnlencia de :JJ1Ó.s de una obra enriquecida de pedrerías, se levanLe.rá a través d& su bruma J<;i, blance imagen de alguna capilla de mármol aislada sobre la orilla de un :río o en la l'inde de un bosque, donde, bajo sus aIT,(IS como bajo una, b6-v:eda de nieve reciente.. tiemblan. delícadas cinceladuras· de Ilores,' o mm la an1plia laxitud de alguna muralla Ilena de sombra, cuyas piedna~ disgregadas se a~~nejan a las r.le una montaña. · más proíundes ~ bis i:Iwm;: de 0 Jecho prúniú\'ll o la> tammfi!S que los socavaren, RetrotravémlanG> dé .,.~ llli)(lo a les rea.1erdos de Tas obras de arqntL.-c:iuraqtto; :nos 1105 ii"n agr11JaJo, vGno;i que, en general, t 1 se dn,den ea do; ¡;rancies da.>~:. car-.ictenzad<) la 1l1l8 po-c un v¡;l_ar v una dehcadeza excesh es, a Jos cuales 1'0C111•rimos can oerc¡ ~llt!!Diento de. afetmosa admiración; señalada la otra po.r mra Illl;_¡~1áil severa, y en ~uchos ~os miste~iosa, lli eral ro: Il!'IÍllllJI); con tID respeto Siempre igual. semeqarrte al que se ~ en prei'encia 'I' bajo la impresión de aigmr¡i tr.m- rot"ºªª e.-pn:irual. Lejos de e.si~ dos grupos di) i?':lJt!n!CE que ~¡emplos inte1•rnediárins pondrán más. o menos en a"lI11lI1Úi,, pero '!U!! ma.n:ardn 9empre. con claridad y dl' nn modo iliitiuta. e!eru.:ntus de belleza o fuerza) irá a r.m!r0e la mu11Jtnd de r.stas n-cuerdos de edilicios, euya r tfu¡en; D!!prrtlOtl g:¡}!fl' nuestros es¡J.ntus no era quizá de Itlfiltlrr'! pretei1s11mes. pero cuya fuerza. sin embargo, era dr_1dll a r....roctexe; d;, lllJ.c¡; urJb!cz.a ~.o J)tU'lllanei.lle, al precio l dí! lns niall'ri1'1eo, 1t la nrumulación de los ornamentos o a is }1¡; tiilidad de! obrero. Ei;tQ; elementos puilileu suscitar 1JTI 1nten:. paru, :aLu: La mt!l4,oria, pcir cou<iguieute, puede habr.r ~ ..~adCI aiII l!' fil"' TU!. f"JT la ai:qwLt!cL111<1. Consiste la primera en una iusl¡i y 4umilde veneración de las obras de .Dios la .tierra; estriba la se. sobre . fid::lidad <>I recuerdo de ciertas partes o de e rtl>'< r ~ocff.11 Je constn1tcj,in¡ (l".J'O -011n esto 110 Jo "'vuirará nt;.; r¡\IJ.· ms '.lt1 •:1Íuer.a; •t!:tÍ~n y ,¡n onocir11u11i;<> En Instan- -l tir."lltrario, COl1 UJ1 Ü<len•s <OJIIllUVWIOr, SI" nc1· r(¡1l'OI! .r.r • en IJella y itr•lt:rnut: (91JlflilÍlia, la imuge11 Je un.1 [¡.:ll~a. motJ: 1'11ra )' ilf! un ¡tod!!r 111:,, c;¡u11h111l. l.11lu11ces, wu.o nurtlr!> p<tti.llnlÍ• nta11 <l~11rl.JoC<Jnw ,,u 1111 polvo rle uro fJlí 2. La difáJ·en1j¡¡ entre estos dos gén11ros d~ erl,ifitios, sin 1>:mhar.go1 no. es <>ólo la que en la Naturaleza existe entre las cosas bellas y su blimes. Efn)- aún otra ilif11r~ncia· entre lo que es derivado y lo q,ue es origin¡jl eh ta obra uru hombre. Lo que en arquitectura es bella o espléndido, -se consigue imitando Iermes na turales; lo qué n9 es así derivado, aquello en lo que la dignidad descansa en la reglamenmGión y el orden reclbidos de la .ínteligencia l:i"t.Lmalla llega a ser la expresión de la fuerza lle esta inteligencia, y la sublimidad adqui.r.ícla esUí err proporción cou la íue¡:n que e.'-"}JTl!Sa Tollo edilicio, por tanto, n(is presénla al .lunnh.re recro¡riendo u ordenando: el seo:¬ to del éxito consiste para él en saher ln ctue .tttflgerá y c6ruo otd¡m,¡urá. He aq11i las dos grandes ló:m_pa.tClS intelect:uades de ¡ ' gtmda ¡m la iuteligeucia ele hi -auto1-idad con. la que>el liQm, br.e ha sido re.v115tido sobre ~tas obras. 3. Atlemii.s de Ja ex_presióu de fuer'l.a y de autoridad vivien· te, se e~e.l'imei11,a tl\ntbiéi:¡. en las turma~ de un noblo ediíioio fllgo semoiante a la anuonia .rniis subliwe e~iente eu las cosas uatuirales. E.s.de ln: fuertll domi:nnllte regiila por esta 99 L~ llt:nUJnla <J:ETI' l:ÁJ\0"'(11. ...'.:i DE ~ ue la cual VOf JO 1.RQlll'.fECTUR.\ 11 f.!SÍOl'ZlU'lDl>' murales} los pinéculos del prqmon1P1f0' roquizo, sin envilecerse, simulan ttr1 fantástico parecido con las rerres da una fo.rtáleza. y el cono imponente ele la moutafia lejana tiene da si propio en su aislaraíento una rnslaucolla que se presto a Ja imagen de tumbas sin 1tpmb:re sobre orillas pí1]Ulas o a la de• '{!Jllotilonan:ú(:!nlus ile arcilla y- junco donde ·l!D su mortalidad se disgregan ciudades, ahora en descubrí; le .llll1uencin. renwic1Jl11du n toda invesfigm:ió11 eu e:I dnminio !lllb ah;n-aeto Je Is 111Teilción. Sí esta última facultad, tantu cnmo 11?! cuc;i.ÍattJ:$ de proporción Y ordenación no "Se pueden ifisi:nnr mas que en 1111 estudio de ccnjunto 1le las artes, su óinJputla.. en a~n~ra. para Ta grande "J- potente autoridad de la ,¡\;itnmlera. ~ puede eiraminar rapidamente con tanta nmyw ~;>DI.aja pr:tr otra parte cUBJJtx> que, desda Iiace algrm u.em-iJ(I. tos arqrritec l11i Li lrau sentido o considerado poro. Re ~to !!It récllmli"' ~-íuerzos una gran .rivalidad entre dos esamla< (la una afuc:ando la originulidatl, Ja otra la Iégalidad), ~ !!!!Italir->..s de bell!.'.Dl del dibnie v numerosas aplica~ mgeu.ie;ai; de cnnsrruccíén, IW be visto nunca la menar ;i;¡nraaón a ln expreti6n de ... Iuerza abstracta. ningún ras:gu .di; >:>IP ~to, que en él arte prumtivo ele 1- hombre t&ru< lu~ pura la nfirmacum de sus ralacienes.cou las obras ,Jt; Dir,,, las ~ pr;tente> r las más bellas. V t¡UP su Ji!/uestro lll1 aul.l)n7..at.!u !Kibiéntlnlas camo una glona adicional de su '• -t Vemos, l'l'-11~ en qué consisten .. '1 a--.or.1atión con los ~IUBl'ZliS sinceres dcl pansamien tu hnma no. En íes edifirio; del hnmhre se debería hallar el culto resp)IDOS(l ] la Ul'"estig.adhn. no srilb del espíritu que rodea la> Í"1nr..s J., la r.elva r ~ la bóveda de sus avenidas (q.ue da !uo ue..,.ms il ~ ~a, cl hrillll a li1 cene ha y la ,gracis a a11l.i ptilsatJnl que agÍUI el orsanlsmo animal J. sino también este espi'"ltll que rerimclia IM julares de ta tierra, r.düicll 5US •·5'<.f}lüifura1 <iriclnr en ltr rn.1Jria\l di: ln5 nubes y dhdgl! los ~ \\lpt;rnl-tlS dt< ruJC molftai1.-is d•· púl.'pura l1a10 la lióvedll p;J1d.! dcl ciclu, l:'.51a~ ¡¡J"nas ' otr;i, <iUJT 110 reh11y1111 111' m~ ug11ni. 4JiJ11 :;e &J J,¡ ola:a <l.-! ¡u¡ yifopi.1 n11111tJ~ Loe Jr!S· pct ... c!<'ffl\ gn.~ llCJ p!1.'1"'l•Jf'. 1111d.li de> 'u r11,ltlt•7J1 eunndu evo f.CU ('D ro.;;ttl)~ J,¡ Ídt:<i ¡j,- 1111'1 inmr·nuiJ,uJ CtdÍljll'll rJo llll'dt-n5 • jesmcl que la Ns mraleza misma no desileña rt!tihir de las OJ;ir¡¡s del bontbl:es y en q_ué consiste: tamlnén esta sublimidad de las- masas edificadas ¡10Y Sl1 energia cornlina. respetable cuando por 61-t as0,ci;H;ión 5e la compare con la de estas mo11taf111.q_ de époita Ignorada que han podido s<!las soportar lemblores de. tierra )- escnpar a los dil\1-..-los. De~<le luego, es\9 1$ sólo en la 1lirueusi!ÍJ1. Se podr:in no creer. riosible malizlll' liajo r.sLe aspecto con los ol:ijl!ll1S natw•alP.S; esto na 5!!1'1a posíW~. 1!11 efP.elo, ·Si el atJqulteeio no luchase contra ellos en baLalla 011d011ruln No seria f{1cil o'ldiíicar pirámítles l!Il el '-'tille de Ch.ro:nounix. y mi la iglesia olé San Pedrll aparte de otras CllT' i vor.acionP.s. uo se cal1$Íélecruria como li;i menos perjutl,icial su emplazamiento sobre la pendit•nll! de una roll.na ü1signi.f.itoote, PéJ·o, ~up0J1edla sttuado en la plairicie de Marengo, o com0 la Superga de 'tw;.'UJ, n- romo la Salute Je Venecia. Lo -c9ncepcMll (le la rl i me.usión tlé los ahjetos naturales ( r.o;ruo !lis ele la ru·q111tec11n·a) depende (h> u11J.\ feliz emoción imiv ~nativa m-.is qµe ile le tnf'ilitla de los o\osi ol arquitecto ·dis- ]l!Ule, -p\!C5, ole In V!?ntn¡11- precia511 de p<>der ~prc:ulmar a In • 1 viitta In m11sA n16.s r.onsiderable qiu: 111111ít1¡-¡\ edllicar. Pocas rocas. ann en 1'11l AlpP.s. tl~nen u11a caída vertical tllll illl11 ~llmo •'l 001·0 lle la rntodra1 de Bea11v1lis: si ~onslrultt'los tn·m 101 1011 ¡ • tistli Iuarza y esta ma- --~u• sisrc L.ÓG'AA-"' -m: 1.~ .mQU1TllC'l'tlM bella cl;.>\°aoon de pal1!d o el ala J~ có!Xtm!ú<i de unn torre y las conJ.: .no lLly terma natural enwmc para compa- .L~LAMI'ATIA ' ml ' rarl.;', ~tiremos en ellas un cleclo de suhlimidad en sus rfñn~e;. Bajll <5fe enueepto, puede ser un manantial, de enlwill51no ml.i que de deecpcimn::s. pntentitar cómo el homuns arruma. la ~nhllmidad de Ja Naturaleza con más Ireruenoa qµtJ }¡¡ Naturaleza aniquila la fuerza humana. No es 111·eCh"!I eran esuerz.o paro bnmill.rr WUI montaña. Una choza, i? ~. l.a.;urJ. En L! al1Je.u de Chamounix yo ao 'levanto¡amá; }JE ojos hacís Ja aarganta do Balme sin un vivo sen:imieDlo des;ieciio rontro su hoSP.itaTlil!ia cabañlta. cuyos • muros. de an blsncn tin1.lanoo. presentan. una mancha visihlemeni:.e r.llitdrnrla en la verilura ;,· destruyen por r.omp]etQ fudA idea de .ill ekrnciñn. Una snla aldea reinará en ocasiof!P" sobre IDdo un palsaje y destrnuarri una dinastía a~ montañas; el .:llrñpolis de •.\leu.as y el Partenún, respecto del palnao ,,.¡¡¡eiD,.·,nt.! rom.truidu por debajo. quedan reduci- ae ,e¡:· .a la; proparoones de Uli modelo. Las montañas, en suma, no sen tan nll~ r;¡mo n11Só~ las unagluamcs, -y CIJanJ,p a la r~ WJJin--iiJn de. di menciones compara tívamente importan~ tes se ar.ad!! el senlmuento dro la lebor rle los lwcrlos y 1lul tlt-'llt•t:1lmu1 human», sP·Jle&a ;¡ una sublimidad que sélo podtla d.eruTur un error (!T!l!l!!ro e n la distribuciún de sus partes. 5. & tnrin para ermc>blecrr un proye<:to m•idiocrc 1:unh¡11iet e-:cc:10 clo.: ~.uu!eo>;i 51 J!IJ dr.p-.•ndier,. miís qur. t]p Jn; din1ensio· r.n ~! rf'~ li.-Jlo. wn t.:il tll! '!ll" le r..nmunÍe<ll'O cíorT.O gr11do di-: ruililna. !Almicr1(' d('tr-miimir, <liJSde ltt"f{t>. •Í l'I ••illf1rno &Ir n:'f' ·nmp)1·m··•11tl' bcll•l o rún1plln11°11t•• iul1lime. Sl rl1•l1c Wl' nccc nno, r1or c.1,11~11il!TaclÍJn pnra In~ pOT'lt"I rm¡iedrrle 11lcan:1..t1r (()l')a 111 ntn1)IÍl111l ron liil 1h.• tll", ,,! !'ir..v, rr. n11 n1J e! 1 (i2 -· ~ r:.,\ !Tl,Jl;t\7.A se halle de un ll!lotln Ptid:enle al alcance del ·arq ui1 ecñQ; llegar a lo menos a este úl timo grado de grandeza, donde comienza ln-sublime, que se puecle definir· (jJ. PQllét da hacer oparecer una figura viva in]eriór a la uida que la rodea. La desgracio de la mayor parte de nuestros monumentos nuevos viene de1 deseo <le 1.1 i:rn1uirlas una excelencia -untversal, porq,µe entonces ama parto de los fondos pasa a la pintura. otra parte a le» dorados, otra parte a J;is ventanas, otra -parle se destina a psq ueños cállf¡'lsnarios, otra a ornanientacicnes diversas. y ni ventanas. 7.U campettarios, ni cmamerrteciones, son dignos de Jos matérlales. Se Ioema una costra sobre la parte sensible ·c.ll! la inteligencia de los hombres que es preeisn ln;Vllril.ar antes de poderles tocar a lo YÍVQ; y aunque pudiéramos separarla, vahlrla mtis- llil hacerlo si no logramos atravesanla de un profllndf'l go1p!"; si In ott:11vei>!lnlQ~. así en algún lugar, no sera nece~ario 11r1 segundo golpe; el corte 11.(l necesita ser más "grande que una .Puerta de íglesic" con tal de que sea $11/icienJa; sólo el pei¡o Uega1·á alll, es una manera siníestra de Ilognr. -pmro !'Ji segura. La apatía que un 11frllvte$é nn ranrpanario pequeño o que no ilnmine una ventana. pueda en un instante dt>.$apa:rccw l1ajo el peso .solo de· una am'f!lia muralla, El arquitecro que no dispone el.a grant!~!. 1·ecur~o..~ halla del;~e un princi:p)o e~cción de un pnnlo clé' ataque: s1 h.nce clí!tn6n do su d:ime:nlliÓl'I. qtle renuncie a le. rlecornción. A. rne.no~ de t1jµ'U· par y n11.1lti plii:ar lo sufícíl!l'llf! .( ~r1T~ poner di'? lleno su r•n1j11uto en e\ ide11cia). tot!Qs sus omamq:n1;ps uo 11t1ldritn lo ¡:¡ue u.nn pie11rn 9noi•tne. La elocci6n 1lcl!e ser -perénto~m. su1 a~prQni.iso. No se tnl lll ile ~il lie_r si sus capiteles l.lll:113rlttn 111e)OI' up111 le11cin .~on ¡j}guuas csCtLltunrs. ~pe rll'j1· h~óqt1e.< el.11.ll'nles: si sus bwedoti roclan1fll'lll! más ricos arcputrabr:is, rp1e los olevt' !!ti 11ic qj )11'0lle¡ l'lll 111utro ums (lJl lq langilu1l de la 103 - • WI LAl'd.PAB.A llE LA l>UE'l\Z..>\ ;:;eTe le 'T'".il•lr.i n~ que un piso o suelo de ruosaice, y una rbei.l IIJk e1? el UJU1'l> e-.:rorior que un ejérctto de pináculos. La dunensián ao ;e iJr_bi. li:IDitar más que por e 1 destine del .,difufu o el espaoo ele que :.e <l1sponga. • - U: ' J 6. D.:-!emünad.1 la. limimcÍIÍn ceníorme a sus éircuirstancL•. ;e ptl'gllllllil'll tómo podría ponerse más en rel:ie<ve su rÜJni!t1qtÍn eÍ•~\B. puesto que no acontece sine muy rara ~&..qi.izá nanea. que .un 1n01=ento que blasona de vastas r~· un3 zan grande como es. La aparienciá de iu:..ira alr.iada 5Íllllip'1'.e en, cada una de sus _partes. y más ..ij.lllN7C8 -.~ki~ en las partes alias, probará que no hemos BjndoJ ~::ra atención en Ias diruensicnes Je estas ¡Jartes; ~"' nota r.¡¡n fnoruén<:ia que para apreciar las dimensiones de un nllll1llll1a:lln. 1:$ de- todo jnnno necesario abnreado tle u= aola rmrada, Seria nds:jnsto decir que lo que, llehe hacerse e>. fiidr J\I deni1n·c¡¡ruín por lineas con unnadas tanto como """ ¡:mibk ...- ti_ue- sus extremos se han r~ a preciar de un soln rolp!· da nsU.. o rn•jnr, en ~m1ñw< más- sencillos aún, que no i!..m ten•ir mm una ~ linea limitante visible de arriba arnt¡tl f de un e;¡tremO al l'llrO; Esta línea limilarrre Je arriba ah.:lo Jltledt. o lílcn intlinilr<P. ín1enorn1eute. 'r entonces la (af.~lin ~ )nl"llIDtdal, n bajar Yerticalm~nle, en l"l:IYº r~••1J l.J n ..w; o:m~Hniri11 lln jn".mrlil•<t> [t·(111t611, u indu1ar~e "X1~1'11"' WTtllJ ('n la~ ffld1ntl;is d11 rl:!lieve de las c:asas en C1f'11(1 m•tdo un las «lr· los templos gTÍJ)Jl;O.> y en tOOM lcl'l man un,,iuot cf.. rnmisas y frontonr.~ p1><J1tlo~. ED r:-nda n•l r! "UIN éil!O , ~¡ 111 lin•·a limii1111tr <!~t;Í v1olontan~ntr. cor'<lfLI lil la r.on1i5S 11!1hn•"1fe 1n11r;h11 o ~i In ¡1t1rlr 'llt¡Jer1•1r dt; la pini1n1ile retrclír:'rll! éon di·1rllHÜ113" vit11t1t1~io. lin1.l:Zilll! \ ~ prdh.la l.J m.nft uid llrl cill(idu, l(H ¡1u•~I<• <l"" .~str 110 p111.•- do api•eetaFSe de una sola mirada, toda ~ez que en el caso (~ una toses cornisa minguná de ~u¡. "j:Jatles puede ser disimulada, porque la conunuldad dé su linea terminal quedará r~la. y no se podrá, en. consecuencia. evaluar el l(¡rgo de. _hnea. El error se hace -más grave cuando una parte del edlfioio queda oculte, come en el easo harto conocido de la cúpula de San Pedro, y más generalmente én l~ iglesias, cuyas partes más elevadas, cúpn las o torres. están por encima de su cruz. Asi puede decirse que no hay sino un rnmto desde el cual el observado1· puede. darse cuenta lle las- dhnansiones de la ca redral de Florencia, donde desde el áugulu 11ne hace esquina ti liJ; vía 13nl!!slrieti, fsquf°e ir frente al ángulo sudeste. se v'r la 1:úpula enderezarse por encima del ábside y el 1:n1cero. En todos los ejemplos en que la torre se i>l1•va .más que la rruz, las dimcuslones de la torre misma se pierden eI1 '>!lguidn, porque no hay sino una línea, auyo la:r-gQ toral. ert i;e.laoi611 a lu altura, puede ~eguir lb. visual, y ésta se halla en, el ángulo h1.torior de la cruz, urcon\renÁ\!)ite para el r.;ilculo. Por Lb tanto. mientras que para la sim~trlá v el electo semeiarrtes disposiciones puec.len con frecuencia tener l1:1 Jll'~inencia, es necesario que se dé la altura co:n,'llJliente a Ja torre, y ya se la coloque en la extremidad o esta. o ya resn 1te destacada a manera de campanario. Imaginad el empequeñecimiento de las iglesias lnmbardas SÍ sus r.¡¡:mpanarios aleanZ(IJ'llp su a 1 tura aelual sólo sobre sus cruces, o de Ja ea tedral <le R<111cui si en lugar tle su Ilecha a~1;i.1~l1 ~(>rra '.Y peq~um.a, se levan tase en St1 ¡;entr(j la torre 1le Beurre. • ¡ i. A~i, piw•, Lo rui:ITrw si <;e ltuta de 11ni:r ton·e qtit> 1lt• uil m111't1. e"s prot'iSO 1u1a llnea tot'lninnl tlt· lfl l!nse a la aiíp1tln. y pr>r n11 parlo prt•ffe~n l¡i wrduilt>_ra Uni>.n ''ttr.tical o la 'Y<'rtio:al 1U'i • 1 !,..\ con re!ie,·~parcrido.• a un ~lll solemne 1 uo Ioroz) como en el Piü.scio VecdñD de Flarenc:iB. Es el carácter que dan siempre. la; puitores a las roca; sin ~ Iundamento para elle, riorqne lM 'l'1!ril;iúera• roca~ 110 lo so'Slime11 de buen grado. Pero ·a pesar de esto, la impresión de emenazu que da esta forma es de un caráct.ec mli;; .noble que t.. Je la simple dimensión. No j una. cormsa. la pared entera se debe, como Júp~t:el"• .iuclinar y ui1, a: ba,,""t;i ~ r ~ qne rS necesario en el despliegue de las drmensiones de fa altura debe ~" .. lmnnte cuidarse en la superfieie que 6te riézupr'! unida, E< preciso 110lar en ll:l eoncernieiue ul ?alano \'et:dno y otro; poderesos mommientos <le este orden, e 5mo E em5tiF."a la idea de la dímensién que para Jll:OtJucir ~ "' deLe df".IUTO!lar en altura v en longi rud, pero no de wa manera igual' se descubrirá ¡iflr el coutrerio que W$ tno::iw1ít'llto; ma~ 'l;;,&to; qu~ es1ÍU urJdo• en tttMiidas par b3 illturn = ,-dra en apariennin son en conjunto los poderoso cuadrado y r1~1e se dirían del .iugel. -La anchura. E!] largo y la Wl pL""'"· J\qui J~beme» fijarnos ert un pu11to en t>I cmtl. les an¡wleetO;. Gt~'ÚJJ CI'ffl, no han refle.'rionarJc) su· fiot•nkmrntc rin1J con una idf'a ligera. Entre las ntnnerosas y largas <l.iv1~1cn1f'~ ha¡l'l Jaq cuales se pur.dn \o- la arquilectura, no P..! pern mi la m{tS significativa !il dJ;-u1611 dn ciliJír:io; dandi? el intE!ff~ r1!S.icle en lilS murallas o f!ti edificios donde r·I Ínt~ r<.-side en !ns lineas ele <¡111'.' partl'.11 ~u ri!11"'lr-1, F..u el tr.mpl1> grleg11 el mnro 110 ,., 11;Jtla.1 Wrlr1 El ill\!!rrl ene J!Obre las COh.llllllltf (l~t<J~Üll~ V ltis lriAOS qis.- ella~ 'iQS1ÍCll<.!m en ni ~lllnflarrrÍJ,!1:ro f r1111ri; v l'Ttrí'S"il''l ~U!.- Mlllo !l!.'.l·¡1<m1!11:1.1lllr M" Lrat11 de dt •'lflhur.1vr11 91• 1)1• LI. mPffÍÍCl1'! ffiUJ'aJM Y' rle t!Ct<'ncr la \'Ítta SOUJ'() Ju tJ1Í~l1lU• 106 t r..Á\\i:PAli~ bE LA FT.mll2u\ línea, en bis obres ~e ~tllo romano y de estilo gótico, el muro es un elemento 111d.ispensahley se .,lt!ja Irecuemementa ¡¡ la luz caer ·sobre sus vastas superficies .diferentemente decoradas. Ahora bien; -estes dos principio> son admitidos por la Na tural~i;a, .el uno por sus maderas )' sus tallados, J'!l otro por sus pl~asJ su~ t~-i:.azRs y sus easeades. El último es- JlW: a:\'~ele.il~ .el pl'n1c~p10 de la !.Ul!I"'.t.3.. y en un .sentide en r1ue mtervrene l.¡\ belleza tanrbiérr, Cualquiera que sea la .mrpiir1ád de hermosas formas que -puedan encontrarse en el inüri11cado bosque, hay una más hermosa a mi parecer en la su periicie tranquila tlé un lago . .No co,1107.<;0 mu.la- parecido a lás columnas o a las rosáceas que no· oamhiaria poi: la luz del .sol eayendo sobre ci.11,1lquier fachada de mármol liso, grande y casi ltu11'.lana. Sin amhargo, si la n.mplitud de la superficie debe ser hermosa, su subtancia debe también ser hermosa y: t10 dehcmos precipitemos para condenar a los arqui tectos del Ntn1.e po1: ocuparse exslusivamente de Is. di' visión de las líneas antes de recordar por lo .manos la il!Iereacia que hay entl'.1! una .superficie lisa Je piedras de Ca-en y una sui~eiíicit- mixta de maternales venidos de Gér10~ o de Carrera y heshos de JJÍearas serpentinas )- de nieve, Pero en lo que.concierne a la íuel'7'ª abstracta y a le majestad. la duda no .es posible. Sin la amplitud de supeníicie se I¡¡ buscar.\ en vano siempre que la superficie sea larga, atrevida y c1JDLLn~1a, "aunque sea ladrillo o de jaspe. El ¡uego c:le. luz del cielo y al peso de tlerre que encierra son siempre lo q1m nos- ae otros pedimos. Es en efecto extranrdlnur.i,o que el esplritn pue\la a l¡¡i vez olvii.la1•$P. del .elt>maniO material y del lrahajo si solnmanre tleue. bastante espacio pare recorthu!le, aunque sea n111.r rlrhilmenlo, 111 . tlegríu qua se siellte al r.outemph1r la ex le11sión 11111dá de Ins va~H1s planicies y tle lo? iuluensos J07 • lul. t..Á.Ml'.ARA DE L'\ mares. Es para el hombre un noble trahaie conseguir con estas pi"11.ras talladas o su arcilla amoldada rlar 11 la superficie l'UE.llM graC!Íll y la peJ!fe~ón c).e proporción exigen una ;¡rrolaugaciór1 en UJI .sennclo cleternirnallo, ')' una sensanióu rle fnena puede ae un mure 11 ci1iari~cia del infinito ,v hacer destacar s11 alero cormnuearse a esta íocm<i de amplitud por una serie conunna el cielo como si Inera el hcrizonte, Si el no realiza un trabajo mmor es bl«Livia exqnisilo séer1ir su Lrtga superficie en ~1 rayo de' IJ luz fugiti'i'il v ver ..ror cuántos -artlíicics y grad;ic í~ de nubes y de sombra, el tiempo y la tempestad Il.eva:n sus feroces rúbricas; ver toda-vm cómo al ·empezar y al ternñ11ar el dia el crepúsculo termina de- una manera iu1i·forme ~ •i6r:o!Drida ~hre su hermosa frenle y se desvanece sin. tÍl!jar de- trazar 'El largo de- sus filas de piedras confusas " i 111111 all!faWe¡. l!D \ de trazos marcados <le tal manera qne a le vista sea impos.í.ble contarlos: su atrevimiento. su decisión y su. mnpli.cidnll nos liarán $.en1 iT al mismo LieurpQ que son veúlaclen:un~rne Ias cantidades que nos han embaraeado, no 111 c;o.ufusíóu o lo llébil de -su Íorma. ll:ste medio de serie continuada engendra la sublirnidad de 101>. arces <le los muros la terales de todas las filas ele columnas y sobre una escala más pequeña las molduras griegas que se repiten hoy día sobre las Iormas má-s ares insigrnficarrtes y más familiares de nuestros muebles y cL! las cueles es imposible prescindir. Es evidente que le anquitectura ~iene UI eleccíén entre dos tipo,s ele focrnas, cada W10 Desde cualquier liírec.:fon que se mire el edificio. es en asociánrlose perfectamente 11 su propio genero de inlerés o de decoración. E.l cuadrado o mayor espacio se escogerá sQhre todo cuamlo el pcnsanneuto tenga U. su perficie por obji?to, y el espacio alargado cuando el pensamiento tenga por objeto 9. E;m e; a mi parecer uno de los elemen los partír-u I de 1cl ilnlWl•"!Ó!Il"él snhlime: esto debe- necesamamente llegar para el couíunto la eleeríén de una fonna parecida a] c:ua- drnúo. e;ta dire(dfut hacia Is eual se dirigirá' la vista sobre las líneas tcrminalf?S'_ T' el sentimiento de la superficie 110 sertí eomJll"IO hasta que 5lib líneas se prolenguen en todas direclÍm:""S las rU visiones ele Ja superficie. Estos 1 los Qltletl~ d11 Iormas, las 011ras fuentes de fuerza y de belleza, se unen maravillosamente en este edificio con JlUe ~emo fatigar al lector ofreciéndole muy a menudo, por modelo de toda pe.rIección, el palacio Je los Dux en \renecia. Con10 disposicién tan le¡os ctimo <ea Jl''.l"Cihle El rua11rado y el ('Írc.ulo 'CCID (»!" lllrW!{Utl'nle 10Jas. cemo casi las re1.ieríir.ies clo fueNa por excale.n- enu'1:l J¡¡_, 11u" limlran lil.S. lú1ea~ •·erdadt..'ti'Onente dc.rer.h.a$ Q cunas¡, V&;¡¡¡~ son la~ fi~d.5 r11nec¡¡i<indiP.11tll~ lll c11h11 y la ~..J!I1l r IOI rilido; ((,~rÜ.:>nlet. .J ... progresión (es el nomhre q.ul' (1JI L1 Lu~c;, J,.. li·y~ d~ pl'llJll11'&'..iñu der.> a t•.9la& ma~as de conjunto ·un cuadrado. la Caoba& principal es obloilga Y Clli alineada a la vista por trua serie de 3·f arquííos Y Je 35 col umnas: en el centro tle la vornana, 'un rico u atu:no en lu ' part() superior que la divide en dos parles maclzas l!II que la o:l l 111·11 J' ta lo'11¡,>tt uu estiiri PU propcccióu Lle cuatro a cinco. nqes11lod·11 Jl"ll Ja :JlTQgr<-tÍÓ11 rle una wrexfi1.it• .JI' fotmlt. dt1tlr. ,.¡ IJ1rgr, •l•· 1111n linfl& eu nri;, 1liTrcr.if.in deti>rmi uudn). [.;,; c:oltrmn;; w.i<irn1ffl; .W cillnuriru 1•111 Jw 1·lrm1·11los di' l'H('l7A mfn 'rnndt~ rri rl '1Nlru nrq11Íl<'rh1r1.1 Por Oll'n ltl.<lo, la limitarlns los pisos mfcnorcs, estas arcadas, ~lll!? le tlnn. la ltingiLucl, y el pj.,;o superior, euíre sus largas v~1n11as. dejan u11(1 p<llle'rosn ~UJICl'Cici1• Je nrúrmol liso altcrnatn ;1m••nle mez;i 1 Q!) 108 j ~ 1:lá1lo qrn; J:.L"'!l'.'1!AS DE ~\ \JtQUlTECTUBA Be hloqnes de color rosa o blanco. Sería imposible inrogiruir una céunhioación .mñs ;'Dagnifil'B ole lotlo cuantn hay en la arquitectura de· .m•'rs nobles v de m.as bello. J.A • sionan aua mu<. v tenemos de ello un \'j¡;n1plo lle los mií_s caracrerísticns en ta catedral de Eisa. Las proporciones del laq;o ;.! mnn ifiéstan por un sistema de arcos 21 superiores y t5 in!wiares a los ]ad-Os de 'la nave, La fachada, cuadrada. ~ Uf a!J'lrridá grandeza en sus proporcione.<:; esta Iachada se tlrridP en arras superpuestos; la parte baja, en columnas, se ClllilJIO!li! 1ia ilete i!JT.!)S; las ¡;,¡ratro partes superiores vuelan auñ"71T!entp Iuera del suelo de la muralla y proyeotan una :umbra 'ñgarosa: Ja primera por encima del su bbasamsn lo CUenLJ 19 arco>; la segunda 21; la tercera y la cuarta 8 cada una: 63 arcos en totál todos redoudaades sobre columna; cillndricas, y IQS znes liafr;s con ornamentos encuadrados en ~e db-pueslD diegonalmente l>ajo sus semicirouJos, dernraciDn UW\~ un este estilo. .h.l ábside ueue forma de t'ªmkú.Pula y tres ftlás de arcos singulares' para su decoraaión esterror, En el tOl'P.nOT rle Ia nave una Iiln ck• m!COS redenQ1>_¡¡dm' bajo un triforimn ea arco redondeado y una 'vasta $UJ>!!rfic1e plana, r~tendi!dlo bien, •lP muro decorado so.b11e mármol jaspeado .. El orden todo no tiene nada de partieular )' ca.t:llClenza lili 1 ~esías dP ese periodo, '1.lle il rnr j uícío son def rípo mes tmponenn; DO wlo por $!.'?' l'j más bello, SÍUO el m.it IlfJÜci(l;r. qUe haya r.on(Pbjdo [amus el esplruu huma- "º 11 tienes de arte, Los ejemplos qlla he pre$entado justrhca. :'l.Ín, segúu piense, una dclensa de la fo?'llla cuatir¡ldiJ de las ll.J \1('.C~ vas que s~ han. lamtatlo contra ella muy a ¡8 ligera. NQ .,$'lJlo se podria ha'ter J¡¡ defensa de está Iorma e:u. su ca- propia dese/lusa Simnpre en que ella es el interprete de ID extensrón y de la superficie, y que dehe, por con9igµier;ite; adoptarse, Seíl pAra; dominar en sus lineas, sea para decorar eon sos combiuacionss' de 11~2y de somhra aquellas parles Je los edilicios cuya superficie deba hacerse ')'lreCiosa u hOIJOrable, Ll, Hemos dicho lo suficiente en lo que se refiere a Ias Iormas genera les y los órdenes en que dobe revelarse la escala arq1 utecténica, V eamos ahona las ma nifestacienes de Inerza que pertenecen a sus de talles y a ros elamen tos de menor impertatrcia. fil primer elemento que ti!D!!lllOS que estndiar es et ineludíble de .la a1bafúleria. Este elemento p1.1ede ser disimulado 11 Lue.r:za de m•l.e; '[)ero me par¡¡~ qUe es mlJ)lWJ.e~Lc y p<¡r.o ltonraJo proceder as.i. Y la g:rau 111zón da ello estriba eu qlle se puede obtener siempre gran noble'Zll de. carácler, l.allto por una c¡pos.ició:u tle ¡,Tfuesas piétl.1-as cou divisiones Je llllibíii.lar.i.o co1no par In oprn;íoión de pi.101-es y cohunnas de n11rr sola Jlle7.a o de tlú11'11lcs s 11n¡ui 1-t·abés ~cizos <'.On mw·os 114! ladrillos Y piedra peque.na, eidsl"C ci!lrta or¡;ani:zución en PI orden de -es· Lasado ··11clw•Í\"1ln1•'nh> <-11 la romhin;iriftnl!S 1lr·l clrcu- fo Y del c;r;;idr.-.drJ. 01~-n-v r¡u•· me inl.J'OllUl(O 1111 lorreuo que rlosno reservsr para examen m/,,, f-'tOfuntln 111 m f!f111nu1• dr• 01 r11• cues- JIE LA E1Jl?R7ül rácter de linea dnmínanta, sino lodavía ¡io:r sus ccnstantes maniíéstaéiones en los mejores mosaicos y- en esos mll mótivos éfe decoraeiún de un ornen inferior que. no puedo analizar ahora, Mi principal reiviudicacíén dé la majestad que Je es lO. En el estilo romane lnmbardc los dos Jlrilrcipios $C fu- 11;1, ~ ' LAMPA~ 1 tas partes, que nJcnei·dá la de las huesos tontiunndl'i~ dPI es- c¡i.1l'letrl en nposicl611 eón las \•erl~hras, 11 lo cual o 111 1 lli:• se debe • i_..s ~IETE r:.ÁMl',W.\f: nr L.~..\ltQtanc:rrnu. n'tlllnr íar $0>1~0, ,1ues. !lflT esta razén '" a lgnnas otras, que la albaiiilerla ue un edificro debo .realzarse: sostengo todavín que cen. Jllll.)- JIOE;<ÍS excepciones l come en el caso de las capilln< y otro; edificios Je un trabajo rnuv llmittidb,). cuanto .mlis pequeño sea el edificio mas atrevida deLe ser la albafuleri'a. y vlceveesa. Si un t!!illici1> tiene dimensiones i1úeriores 11 'las dimensiones medias. no está en nuestra poder acrerenlaT sus .ilimensiunes aparentas lQeln.l;!SÍll.do Cáciles de me- dirJ par ami biertas de un enrejado n111y espeso. La ulbañileria más magn ifii:¡¡ será, pues. la que, sin empleo de materiales sislemáticamento grandes IJ ¡icqueiios, se .incline franca y naturalm~te a las condrciones y a la estructura del trabajo, y .muestre igual C.'!)lacldad en. el manejo ele les grandes masas y en Ja realización de su objeto con las más pequeñas., tanto ernplli7.al).clo roca sobre roca con una aulondacl de titán. como uniendo despoios pelvorosos y Iragmentos irregulares para formar bóvedas y redondear cúpulas. Si sentimos por lo comúu predileccién por la nlbañuenla franca y natural, no arueugñemos su dignidad nivelandc las superficies y alustandn las [unturas. La; sumas c¡yr gastamos en pulir las piedras y nivelarlas, cuando serla mejoe dejarlas tal como han sallde de las canteras, 'permitirian añadir' t111 piso más al monumento. Debemos añadir algo tcdavía respeGlo a los materiales; $i t:onstruimps con' m~nnol o una pi!'!ci.n:I calcarJ:?a cualqu1enh la facilich¡d del lráuajo liaría aln'liuu la f-alla ele éste 11 11!.'gligencia; es aonvenifll'.lte. pues. aprovechar la cscase7 de dtU"eza de .-ilbañilerí;i; pero pé>demos con Irecuencia imprirriicle cierta ~udeza cnus1ruyi?ndola de }rie11ras 1111Jdw$, o por lo menos !:.."ltroduoendolas en la estructura. Así es imposible dar majesrad a una cabaña heclui de Iadrillos, pero 'se encuentra, cier1:{1 grado notabh~ile sublimidad en el irregular ~, lasco ·<!mpleo de rocas que se ve en las cebañas znoutañosas de> Gales. de Cur11!imarul y 11: Escocia. Su dimensiún uio ha disminuido abselutamente jlOrt¡Ue del suelo al limite del L>•'clio cua tro Q cinro pw.tlras .=e usan pcl1' los áp&'ll1D~ o porque uua roca il'Jauua1 prupurritrue {l(il" camallllaú un. saliente c<í1nódr~ y esté empotrada. en cl encnadramiento del muro. Por utna parte, ~" que un "'lificio alt.cUJcP el grado de ampli 11.ü:I majestiwsa. unporta, hahlarulo cou verdad, relativamente poto qu~ rJ trabaje. 1k albañileria sea más o manos notable. Si éste es !j'ranile por IOde>i cm1CP.pto;, !.'lllf*queñe(;erá a .menudo la del (W ujo ,. ¡., delt(ade1~1 del truba]o, Se enrl1Pntra un eje.m¡ilo riruy J<'Sdirhn!lr> de •'..lli1 i11ter\·1:11f'ÍIÍJ1 .,H .(¡; ía11harla de la 1g1""..ia de la !l.ia!!dul•:J10. 1!1• Pa:d~. cuy~• ulumuns. rcnstruulns di nwy ft'~Jllf'íu1s pi~rlr''' d" casi ig1•1iles duuonsroues. con 112 0 PlIEJl7'A junlu.ra~ visibles, presentan el aspecto Je haber siilo lºP.ru• cllsn1inllcion proporcionada a la escala de: tu <ÍÜfilrnión Jl<.or falta de mmlida; sl es peq ueño, i;ugcciní la idea fil. 1B r.obn·u ¿,.JU"> rn!ilerinle> o dt' insuficiencia de recursos "n l'l consuurter, '!:" siwnprr- l11l1'rYe11tlrá j'J1111n con las H1uias W. LÁlVWAf!ADl? U r ' la .Riedra pal'á hacer el rli,l:iujo delicado y suboriliuado a l<1 igualdad de las superficies lisas 1vlas s1 construimos eu grauitp 9 lava, es 11bsur{lo, en Ja .ruaJ'm'ia d.~ lo.s c-0.sos, mulg-.r.;tar e1 rrahajo necesario pa;a pulirlas~ es .mnc:Lo más irlteligenle Lu1c:er el rlibujo gnrnitíco ta:mhilin y nt-iar los blo<JUBS gl'Oseran1enle e11cu11tl.rados. No .niego que e~i$ta cir•Mo cierta sensación de fuerzo en el pulimento del sra· 1TÍll) l' en la sumisión absol11n1 lle ~11 resi$tencia de lñ01•rcl a IA-sUpretUacia hun'lana; pero CJ1 ltt lllavor parte ele los CllSO~. a mi entender. d tr<1l111io y el t1ai11p0 que f)lJ !!llo SC! •'mpll'llll po1h:íin1 apro\ecl:uu:se mt'jlir en Qlra>< co~a!i. L anslruir lll1 f.'<li· ficto de den ¡úes de altura 1;on blor¡ues groserps. vale mtls 113 plendor y l!'- "k\'' •• .siÍ}.j __ ...._ ()' WS SlO E L-o\MP.\ll.'\!>J)l:; l-\ $ .ARQt.TlTF.CTtrllA ~ q ne cm.rstnilr otro JP. setenta ¡ti~<'OU piP.drH~ pnhdas Y puest.c qmt en..<te verdadera magniñcencia en el corte natural de. la p1edra. sería grandiosf,;llru1 el arte 1111e pretendiera iguala>·lo Su ruda expre;iñn de Iratermdad ~oH el cerazén de 111 monl.llia. de la que se ha extraído • .no se cambia íel~men'le por una -0bt.ilie¡.1cia alP.;oluta a lá regl<t j" a lil medida 'He los henihres, Se- JJ.eCe$irnr1a peseer vista muv dellcada para desear Ter pulimentado el palacio Pírtl 12. IJe..iiu~ 11"' lo que atañe a la albañilería, dtihemos CQ11¡¡:.Ji!rar In> elementos dul dibujo en sl misma. l!i.s10$ elementos " iie las.masas de lw . .r desomhra, e¡ ,del !ta~(li> linNJ<. Estas, a decir verdad. dehén producirse por mciru:rué; :r Jll11Jecciones que en ciertos días daría notable e5'f\i1t10 de samhm, pero potlcán, cortadas con cierta 1kteiá1 UJial"l!f;eI'. $Íempn1 "crdarleras Ilusas vistas desde .lejos . Asi dmomiJJarie )'O los V"entanale> de la capilla de Enrique 'V'lI, clr.nenm hneal puro. :•te parece que no se recnerda lo bastante que una superficie mural ¡¡ar_¡¡ i:-1 an¡\Jl t't.10 es, lo que para e-1 pintor 1.1 tela eII blance, C0IJ ).¡1 única iliferltl!Cül de que 1•J IDU!'O presta d su altura, a sus materiales y a otros elezuenros ele que antes nos lF?mo; OOl(lar!o, dP.rt.a sublimidad <11.la es más 'Peligroso tocar qui: lo cupecfii:i~ IJe Ia rela. I':.!lunu una l>'la vasta, nnida, l'l1~P11~1oeitrc emhadurnada, como ;tfo;o 1uf1s bello que Lo .mayor f"'r:t' d". ~t.S Ii~unu 11.uf; eu Pl11 •:r) pintadas, y con mayor ;..,, ~ de ~ ~= uun e.timo Jlla5 unn Iu~rmo!al .SUJll•rlu iP tle piedra lj_U•• 111 rnaf<]r fHlrtl:' de I~ 1;ar.ir.11•r;;<; ar11u111'rtcirú1:u~ 1~rn1 qLw u- L" Tf'"11ta P<:>m ..u rt11110 1¡111r.r ... t11lr. hnn <Indo 111 ltJJ11 y In lhl.:ft11..l<i Y l~.<1sur.to JllH'Stro 'ilh' 1 la.~ il11111ngu1r l r11. pnua¡1l0f 1 •>11Ío1mo fi 1<11 'uul<>ll d1·l11, luit'.f'r&e osln J.i. 111 Lt\M?,\JlA DE nA FIJER7-A a'"" ~ . ) vlsién en lo que ~tt.refier-i a la relacién de las ~!lilti .. ' los mismos .pora la arqw teetnra q<te pa171 la ~pi, como .:.,) 1 para eualquier- otro arte en general, solamente qui!' ' - · 1 'por la \'al.'1edail r!J? sus asuntos, puede, 1'.Ll parte 91.ilig11ifo Y en parte por oaprichc, prescindir de la simotrin de la 1 uz Y de: la scmhra arquitecturales \' aal1111tar un orden en epariencia inilepet1clie:r1te y aeeidental En la íorcna de agrupaciéu existe una gran lliú>.tencia 1 aunque no eposlcién) Pllll'P las dos nrtes, Jle~p -en lo que atañe a las leyes de eauridail, casi .se ccníuuilen E"U l.!! .medida 1!11 que el poiler de los medios cs.semejaute, l!'.1 arquitecto no puede calcular sien1pi-c-- el v1gru: o Ht:mrza rle samhra ni añadir neda por el colorid¡¡, a su tristeza ( po¡·qµe aun en lo que permi te emplearse el color no 11ur•Jr éste seguir Ja saml'ira móvil i: se ve obligado a hacer muchas concesiones va echar mano de recursos c¡ue el pintor no íimu~ por quli emplear, l 3. Esw lim i tncione~ Lit?nru. •oni~ pd111er<J co11sect1rmr.ia luu:er ll'.I sombra com11IP.ta, r.osa mils necesaria y mas subb.me pfu!á el n1·1¡uitécto tlLI"' par.1 el pi:ntor. E.~te último puet!e at111Jnar ia lu:z p@r ui1 tmt.e sunve y hacerla agradable por el enca:nto tle los (onos o tt!!Tililo; arenluantl.o su imteza. -y pLarue represcular ln cllsraucía v el ªª"º ,~el sol por el 'igor del colorido-) 1lm1ru· rle !''..-pré:9ión toda la tclu. nsarulc:i ,¡lll at¡ufill.a 1:ot1 an1plltud de un 1'110c]<1 casi universal, v los. mejoi;~ pintores no duian tle h.ncll'rlo. Sin t?mbetgo, la luz. cirt unstrila rns: s1E>n1pre pn1•a el arqui tenlo a tener la ple11a y viwi darídatl Jcl sol vi~ta sobre 1.1110 superficie soLda, rio le cla1a su.10 las ~on1bv<1s tlefi.ul~l.1s cllruo 1º111i<1u rcscrv.1 ." princi¡,:tl JJ1eilit1 Jt• 11 stwliwitl.acl Puedr, po·r ln Lanro. decirse qur. después del va· lu1naa1 y el peso, !lli el!? l;t r¡¡nticl,acl 1.srn P.ll c11att10 a la 1~"1:- J 1~ ~ ~iun la fu~ 0 srsrr; l.Á:.fPAllA~ Dé t.A. Al\Q!Jl:Pl:CTlft!A a la utrensidarl) ile la sombra ~e ln -q11e dopei¡de d" Ja arquitectura Creo qui' la realidad de sus obras, la utilidad. la influencia que tienm; sobre la vida cotidrena del hombre ( corno opuesf,.Js n exis obra> de arte con Ins cuales uo tenemos relaé·ÍÓtL nna. (!Jl lo; mumpnto;: de recreo o de placer). exigen ele ella que ~lrl!Sil una ~>S¡¡a:i.; Je humana SÍJJTf1a tia por medio de cierta lll~tila de mel .• ncolía semejaute il la de. la vida humana. Serue¡ante a un gran 'poema, en que 'una gran í>o;idu ¡;::neralmen1e no; mnmneve, sobre todo por la ma- 1 JEStai! ae sus masas- de somlira. llO puede apoderarse de uoslltl'm a.fecta::uio conrinnamente lirismo. sino que debe mostrarse ;r.±vé fn!cupn111n1enlt• y triste algnnes vetes ª rie>-go de no expresar la verdad ~ esta vida humana; así, ese arle humano, la arqmtectura, debe mostrar 1.u1,1 m.agru1Íccmt'!lle '!Xpl'!"tt611 ;1!Jn..r.jlll.úe de las ']ll!lla~ :r cóleras de la vida, rle ""' dolores }' de su misterio \ ello no llegará sino por el n¡¡--01 o diftrii;}1¡ 1ie fa sombra. El procedimiento de Bembrandt, 61 es falc;o C'D pintura, es todo .nr,¡!Jlcui en arquitectura. No era; r¡ue un edi1100 Ita-ya tenido nnuca ll'erd<ulera grandeza, a mi'~ il!I: ~ 1 r¡.ue- ;,, mezclai.en en su superficie poderosas masas •·igorosas ;, prof1wuaJ;. También t1ebe ser uuo de lo, prtm(ros flJihito$ de un joven erquliecto abarcar en .su OJll""J'1;:16J.J uu tólu el 1hhujrJ en el miserable esqueleto da ~w. lineas, ~í110 pnncu¡iahnvut" 111• d'P.<'los de- la sonihra, = ~r· d~lAcani su óbr'rJ cuando el alba la ilum.ru:• o la ahantlon-: i!I ue¡iústlllq, q iando su~ pmdres esltlll calck>ad;u )' fri011i.~ .in¡,.rula-;, ruantl!l r.olirP las 111u1s se cnlieul"JI lq¡ lai¡..rtc~ ;· t:n .IOl1 '''~'>ll 1111Ídr>11 l..1 . aves Q1tf' dibuje flf'1!lit!ndt; l(lÍrr.o '1 la ~a :;i i6n J,.¡ Ca((ll'· y cl1•I ftit>: 'JU• ~dlP lr1• somhrus, Ji; ruhrno c¡u1· t!n la~ lt.u1urat :.rit111s .. 1 Jnn11h1•1· 1111<.lncla )(J~ u111 J llJ ! __..._ _ _,...---=-~~ ~------- .... ~·".._ ...- • :$""- .-.... ; _. .1 :'· -~. ' ..,,,,,.._. - - . LA L~n>.~1'1\ DR LI\ FOEllZ.\ J poros; que dibuje la !JI? !'.ODIO ~] l'lrndidor el metal anlle:nle; que conserva comploto imperio sobre 111 uun 3- la otra, que sepa c6mo se praycd an y dhuá se desvanecen Sus lineas v sus lll'OJIOr<'.iones sobre el papel quedan sin valw alguno, TClU\'.J lo qua él Hebi; .hacer; debe hacerlo por medio de espacios de luz y de sombra :. su o!lciu es ver qU<' la una sea baslanle amplia Y atrevida 11ara que no desaparezca eco el crepúsculo y la otna bastante vigorosa para 00 Sl!T dasecmla romo una 1ieq11eño clra:rca poco profunda por .el sol del mediodía Para realizar esto is •le absoluta nece;.ídad tj_Ut> las cantidades <lr. luz y <le sombra se proyecten en mase. ya de un peso aproxlmadurncnle Igual, ya de grandes masas <le 1.., una, 11.ur: relevarían a pequeñas masas de la otra Un dibujo dividido. que 1111 csló dividido eri masas, 110 tiene el menor valer; Esta gran ley relativa a la amplitud. igual enteramente Jl8rB la pintura y la arquitectura, es- de 1:111 manera nP.<Jl'saria. que el examen de sus dos principales aplizaeienes' eompi:endl!rii la mayar parle de las condiciones del díb11io maiestnoso, sehre la~ cuales zne propongo iasistir ahcra. 14. Los pintores' estan acosmmbrndos a .hahlar con n~ll· gencia ele Ias masas el.e luz y de sombra. d~igriantlo como tales tocia ¡¡1·a~1 extensión de lo una o de la otra. 'Conviene, JJOl' lo .mismo, limitar alguuas ''elle~ la palahra "masa" a porciones dotadas Je lorma propia, J denominar intervalo el fondo sobre el cual se trazan ')l:>las .Iormas. Asi, en fil Coll(1je de las ramas o troncos. tenemos masas de luz con i:nurnvalns de sombra. _1· an los cielos claros, con almmas nubes sombrías. rnasus ti¡• sombra l'.011 .iuíervalns Lle lue, T!..S'tA tJ is li11cüiJ1 es en arquitec tu ro· rnss preciso 1 orlavin · •los estilos ..Jifcrenti;s . 1() están' :;ube1r1l.i.t1a1los, .F.I nno, 11 i ·~11 •'l que. las t..\!' Si!'.TE !Á."\(P,\lL>,i; .DE 1-1 hRQUlTI:~t Jl,\ LA l..ilMl'AllA DE f•.trnlllS es1an trazadas por In lUL sebro la sonibra, como u11 la escultum :r lo;: pilares g6egos; el otro: en que aquéllas estan rrazatl.a;; por la sombra sobre l¡1 "luz. como -en la fllHR ruin del ;.rótico pdntario. E..~ cierte que no compete al dibu- jante ,'1riar de una mauers definiti vn los gFaf!os. y las colocaci..1nes de Ja sombre, pPro 1· compeie variar en direceiones di:rmninadltf 51.L> grados Je 11T.t. Por lo tanto, el P.:rnplee de masa.; de ~ombrn caracteriza p01 1o w.nt>r,11 nn estilo tlE- dib~ja t:llrfanh;, con el cua! snniliras' y luces son plenas y termi nadas por un berde ag1ulo: el uso, _par el contrario, rl!l masas· rlarss ,,;J asOCJ11 del .mismo modo con un !Láneró de tlihnj<1 pl!'llll .,. suave, en el qui> la reflexión de las luces que se n><liilldean y ~ funden en las sombras comunica .a éstas una tonalidad m3, calliL. El té11nino que hplina 'Milton fl los ~lúrn'; ihíri!ll!. Bos.sJ • caraerenza 1 come Milton caractertm siempre en to<la! sns epitetes l tiste g~erq C.PU mayen rloriiJail qru:, otra palabra aralr¡1tiPrn ele la lengua Inglesa: par otrn ¡l8Tll!. el uh=mino mre describe específicamente el elemento d•1 riewmrión prrncipal <h!I góficn pcimario, la ho)fl, d~"1!a cl.unmr.n'" 1amluér~ un espacio ~ sombra plana. 15.. 1\1e <>cupare romernmert!e dr! !oS> medios de u.s11r da 1!111 1ñeturn L..,ti!S dn:1 esp<.'Cics de masa~. )"en primer lugar dl' 111 111.u.; tl.iro o r•·Gúntle;itla. J.¡¡ ll'IITTUll'a por la C."l.W.l el ?ll(lrla ri·!!tr.e fuú a:--cgtira·!Q ¡l(lr lii~ fnrma• u1üs salien les del haío· rnfu-.." ~re Ir,; ip-ic-'.!m. ha sidn cfr·01Jµ;1arln hirn ilesrr11a f-01' 81rJak"' pllr'.J qu~ ~~" pniciso rnc ~pilularln. La con ch. mr qu" Jópcttm••nl!' u• 11•-ipl'rnd•· d" los br.cho~ r¡pc be «rmt ••ilrJ • 1 :1:¡111 l•J, y ~llhrr: In r u.11 tt·111lr1i 11111~ íl\h•l11nle OC' 16 .Y. · dll 11r, t 'I"" (·l 11111í1r., 1•11••1¡:<1 ~ntulilorohu In "nn'i.:1.1 :5!o (.orno un f•indo oli •un> ~obre 1•1 i:unl HT lig111 A 118 1'" ll'tl.Enr.;, <l s1j dibuio claro podla inlrJigiblemente destacarse-~ atenuién »e lll!~:n1traba CD este f¡11 Único de lectura r1i1'..iJ v pureza .i; exprt>st~l'I Toibi la eompcsícíén, toda 1~ 11mtonía. ,<¡ne digo/ ja ~L~a hdad mísma V Ja E!'OPt•gia de los JJl'U¡'lds aislados erau sacrifiearlcs en caso .uecesarín a 4i claridad No tiene preferencia de.:ningú" genero por ninguaa Iorma .. i\dopia Ies ícrmns rl'tlvudai; ,en las _tollllllD;Js y los principales motivos de drcomcíón. no por 1>llos misuros, sino comn car11c1~rislicm de ólrjetps representados. li'.l'an maruvillosamente redondas porque l~ griego.~ hacían pcn· ,Jo general .hien. Jo qur haci11n Y no porque prefirierau Ja forma redonda lo cuadrada, formas severamente l'éc:tili11!.'as se confundlau ccn las curvas eu la corrusa v en los t1•iglifos: una ranura q'Ue 111? fu.jos des11 t11ula mucho rll"J !¡¡maño, diviñia la masa del pilar, R~ú11a• rnieu l¡¡,; stln•sivo~ y et ael'i'tCdu'truuiml lo Je la decoración V'inieron ~1 atenuar In fuerza de luz r¡¡¡e engendraben estas pninutivas v rontluunron utenuándola en las obras romanas, hasta el momento en que el arco de forma redond¡i se propagó como motivo lle 1.le~uradón Su línea graciosa )" sencilla acestumbra 1oS' OJO~ .a aúgir una linea disposiciones terminol idtlnt1r.a para las f:ormas ~1i•las: siguió la l'Ú]llJla. y dcsur entonces llls masas Jecoraii:\'ru Iuenon ordenadas en relación fil carácter cscnciol del edificio y siempre en relación <;on áJ De. aíli In rausa pm· la que entre Jo~ atquiteelo~ hizanli11'(l.~ el i;j<tonu1 •I<' Jecoración estaba circunsi;rito a las superficies de rua.sa~ ('tll"VÜineas. m1 rp11• se pro~d;iba \;¡ luz en ILDll grrulnri1ín tuu 11nn1in1ia i'd1110 "dlü·e uoa r,úpula o una C(}!Lutma. :rnienl1'as que los d1>tnlle> .le la· StlJ>erÍici!' ~hrrulwnrla st> col't;ihn11 con Írl!l'll(lnr;in rn ullil confu,-;,ión ~i.rigttlJll· el!' lus ni'iís 111g!i'llit1-~ns. Es 1\1,~eserio tOll('r rn i;uenlu lo virt,posi1iml del 11rtistu: t1:nln11"!r en 1n1 hloqui> s<'llirlo 1is n1as úidl que l l9 L~.:: srrrra t..\J\U'AR.'d; m: U 1\l\QUIT~01ºllll"- l.Ao. LAMPAl\A Ias J'R:rteS salientes de la hpja. en- el cnpüel griego. &te; rapirelcs hoj~o> se eneuerrtrnn, sm embargo, también eur~[!k (¡12a111inos. v su e1ecución. dé rma habilidad uotoria, c:am¡orueba que s.1.1 preferencia por la Iorma maciza no era íor=tla. 1·yo no puede esWllJlrla eu poco. \lienl:ra'l que la ordenación de la .linoa denota un arte mas cmmrruado en el e a.pite! griego, la luz y l,a sombra de Jos bizannnes ron incontestablemente mas grandiosas y más viriles. ba..<ada~ sobre aquella cualidad de gredacíén pura qua. JlC)"ffn ca-"t to.ii;is lo< objetos naturales 'Y cuya realizacién es, en ,en:lail. el Jin primero y el más palpable en Ja ordeIÜ']Jo.)Jjl'.f MCUÍII nat1.r11l de ULa l • ~ todo en. una masa amplia, tórrida • 'Uberlña.. y la obsn1ndau profunda rle la noche que proyecqJl1! lo abserben las MÍ!Jtas de las rocas, sin que pierda mmca la WJ.iilad de su grandeza lummosa o de su. pendiente tó(¡JJI}tria. la COJí" rie todo árból corpulemo, enriquecido por j totfo lu IJlil' (Jii.d la:. hecho tk nrnj1;&lllf>SO y •, ~ra11dc Cjl10 el l(ncg11 eu SU cnrtt'!l11plilcJ1í11 )' satilíar.rjft!J df' si mismo. Sr'> ql!F <ótnparnnrlu, t"ilci'I ~111 l1.~Tt11u·o~¡ pet<> (J1 "'ª11 hor•bar.i.e exr•tr ~1!.'t(ñ l11tr1.a <l1: lr1nll mrir. ~r:v1•10, lorcrzn que 110 tos . . . pero que trabajaha y -v11g11h'! a su capricho, corno los torrenljas y el viento en las montañas. :r que no podía 1lutenPrsP en la e.•1Jres:Íó11 o reallzacién ele une f arma aca h¡¡1la Era rmposi ble sepultarla entre hojas úu acanto, S11 escultura hahía sido arrancada a Ja sombra de las tempestades y de las montañas .Y se asociaba al dla y In noche U.e la tierra misma - rn;efot1!?$ da huías y de ramas, ~ero rartado ~1Jhre el aielo par \Uta ><::nlr.1.!er.i línea v rodeado por UTJ horizonte de ver- dor.i !JU€' nu!hipl1r-ado en la 'lllva lejana le pone, visto desde IUUl ahuc.L. en JK'M'!C.lo reli&•·e; ttJdo esto qcliíal.a como ley @rat11f1: \." <1dmirah1'! la di1usi6u de la luz. conforme a la cual ~ W7lli1Úlio~ dilmf<il•11u ~u; ornan1f'nt11ciortL'>- tnosu.·iindC11J6s que r.-sru: arqmtectos i;untian c.r,11 111<i< v"'r<Iad su aimpall11 po'll sofista 11i -penetracrl1J, sino envolvomn y miswciosa. luerza mas sincera que reflexiva. 11ue concilie y iáev-w nsucho más ~ lo .l[ue crea, rnef"4a qua no se compren.día tri se donú.11nl1a ., exlraon.linacia en la umdacl de su Hgeueza .r le delicrule1a <le sus de Lall<!§ por su e<o n tí<lad: dé luz.. Sa iliria qt~ sus hojas, ·co1no ooun·e a las slll'!Sittvas, se lwn ·alnertb y •::.etratlo ío:rmandcr un botón por algi:\n contacto bn.iscp. paro abd10e lle nuevo. Lf;is cru·nisa.:~ de. San l\'Iiguel 1le Lu~ c¡ne ~e ven. endina v deLajs del arco. 11os D1uestran un. LIÍecta rll' (0TI11je vasto y ile tallps flSJJesos oroín1ail1>s sobre una superilcie en que la cur''ª e.s salruneute Lul cuadrante Y en que a su al.rededor va exlen<liéudose 1!! Ju-1 gradualr:nente. Sera tlifiriJ i.m11giuArse uaJsi Jl'lM noWe, lbAisto sahre el largo caractoi· de sus ordeJ1anzas wnto más \iYamelite nuanlo que, mf)(liEicallo tm: el Ievamamienio casi tan majestuoso dé' los flances de !;i awnta.ñ¡¡, toda quehrant.rula y cartapa por la profundidad de l:!; de:lliadt1"!< f'Ul';)IU 16. He tratado en V8Ilú de i:lar una idea de una de estas bolas de pietlra que envueltas en un Iollaje ondulante se 11nrne11lran .muchas veces sobre el arquitrabe del portal cantnal a San. Marcos en. \renecia, JVTe parece d.\' una bell.e'U! forma grandiosa, La aglomereción de nnbes tempesruo"Bs. .llenas de 1'.lesga1'rones y rodeadas di;' vapores OK L\ en .lo snt.esi"vo por uua rfce11ción ml'jor. ~e c-0nTiert1? •in lln \J·azo caracteríslJco de los ru11s hcm.iosos dih11io.s gc\ii¡.0$. & interesante \'Cr 1111 folJafe lílll ahnrulantt> absohdAntro:t\1? SU.Jiortliuat.lo A l!i. lo.ngiULll dr> dos masas ele luz y tle sombra. Lo rp1c Jn1 rcnliza1lCi el ;1tq11i1e~ \¡1 Yl'llr'ciano corr un pod~ laU i1~·csis1 lhh· c;o1nu el i.le le~ 111tis del .nwr q'nl! la cnvoh·iau. los ni 121 121) • L-1.5 sn;.r¡: 1-Á.'ill'ARAS llE L\ ARQUITHCTlJJL\ maestres del c<lilil i¡Qtll'o cisalpino lo han hecho con más timidez, de una manera hin. qtll' par eso ue dl•ja de ~""J>lenmentar el mb-n•aacatanuema a Ja grnn lev S1> creerla ett. rnntrar en este trabajo un refleicl y la irrflnancia de LQ.s téinpanos d~ hielo del :\arte .1 1le su 11rz quebrnutada: las hojos ryne ba ja la mano del italiano se- muestran, ,IJTI rlu lan y se inél1nan por euci:ma de sus ;.wnlrras negras C!QµlO nu. 111 láxitnd dfil grü.n c.i!w del mediodia, esuin en el Norte marclmas ¡ l1elada<, arrugadas por los extremos centelleantes corno rDCJo. Pero no se ha huscade, y sentido la redorul~z lle la farm.; dominante, fu de un gusto idéntico a 1 del capitel bizarrtiuo. retlo!ldeado en la parte baia del cimacio por cuatro rarn,1s Ilenas de hojas d~ eardenchas en r¡ lfE' los tallos •111e 1all!n (!P I2~ ángulos se encorvan ·l\Xteriorrnente y caen, prorPctnndo su espina certade en plena luz para Iormar ocho W;J;io ~w 1\o he potllilo S[ll'f)ximarme suficientemente a 3te penacho del prruirulo para darme cuenta exacta riel grado de delicadeza de la escultura da la espina. pero he .Jihu¡ada allidr1 tle una mazorca natural de uoi11s de cardcnchas con e:l Jm de f.entlllrr ,.1 lector comparar los modelos J ver cen qtl5 wlento m:ren pa1'8 la forma ;ilnrg;u.la del corii1u:i1.o. Pero El pe..'l:il~hn ,¡~¡ pinii•·ut11 dr: San Lot no es nada más que uno de lo< mrl ejempla$ que se. podrían citar hasla en el flamlgere en ro rc111pletn rlt-sarrollo. la H'nsai:-ión rle la lnngimd se conu:n-it, en dr<'t•1, =n una ornamentación menor 111ucb1> uem po d!!!ipn~ ile hnlie1i;e borrarlo i>I dibrno principal. J alr{11uas vrcc: vul'lv•· n flthr coprlt h~pm~nte ilr· 1111 P.7'11rl"111ti nl 01.1•0 rnm(I en U., nitht'l'S v p<·ilr·~t.~1"~ ñH11rlrii:oq que anrtnuocen 10> pónirrr. de l;is catt.-dralr-s d1< Ca11<lnhrw .> rli Ra111·n. li:1~ l s m.:s lralinjñ<la~ h¡¡y CJtllll'1J "li:'lr•·nin~ ~ulíi>111us Jlvtdldos por dos arbotnnte5 f'TI ocho d1\."1~ion'!s n•donrJondas de rlcco1~ rat'.ÍÓU: el conjunto del pie iler.echo exterior está .lrecho de la misma Forma, si bien es verdad que se compone en parte de :cti.nra\-itlades, de columnas cuatlmdas, de estatues y rle trabaros de orfeb.rerra v el corriumo c:on1ponc una larrt.! ri- camente redornléada, ' ' 17. No puedo abordan aquí les curiosas cuestiones que se encarienan con el rrnpl~CJ de las superficies, curvas más extendidas: las causas de la dllerencia de proporeicnes que se debe nr-cesariamente -ebservar entre las torres redendns y ías cuadrudás. ni, las .cazcnes por las cuales \UIA ~unma o una bola pueden ornamentarse ricamente. mientras que las 1lornraríon()S <le superficÍI! serían inoportunas sobre mnsa~ ramo ctl eastillo t1c Sa1:r1':\11golo. el sepulcro de Cecilia '!'vloteUa o la cl>¡mln de San l.>!;!i!ro. Pero LOdo lo q1w hemos Jicho <Ir la~ yen1ajas JP. la seveuidacl pttra las soper!'icill5 planos. se aplica aún <'Oll mayor prcc:isi6n a las srrpet'licie~ curvas. E.< (lt!~CÍSQ JU!I olvidar que i!xáttt.Ü:Jamos allhl'a c6n1cr es1n seren1tl.:ul y usU\ Inetzn p~reden transporlarse a loa claman.tos rueni>res v no cómo ~.J r~áct~ Qt'namantu] ile fomia!t •eEmulariAs pw:1in. en c!Ül!1•le$ GaSJlS, aulo1•izar a llll'bo.r la cnhna de la ]11'.fileipal. Alll1 cu<111t.lo los .e1emjtlo; l'(He l1en1ós eshCJzRtlo se t•efi~rr.n ¡:ni11cipahu1·nl:P il la.~ ma<as es(éricas o 1:Tlludricas, uo ~aria c<1UVF'1tleu1e ji.11.gt1r que la atnplitu<l pU<'lle confirrt1flrse sólo pov ellos. l\lurhas t:le la• lonnñs ina.s t10lilcs es1all ~it:ciitatla~ l'TI curra a1c11i1ada,. algunas ,-eces a~nás p!'l'C~J'ltilile, -¡iru•o es iudtb'J)ensahle qne haya c:iu:v~. tlr .cualq·u1ci: clase ·qn<' stla ¡111r<1 as!'gurar u11a ->iuna Clialqu1~ri1. d~ grat1dr>~1 1'11 111111 p1;1<¡11elia n1as<1 tle luz. \Jna r1e la$ dfat1.nr.1ant•s mas 1101·11hlrs entre uu .artislil ~· otro, t1é~Ufl eol pu11to di:' 'VlSf.O ni' la lmbillt.!11tl, ~·~ ••rh uulrn.ril uu la deljco~.evi relativa d•' su (Z.3 l..,\:i> S1LT.lt t..i."\IP¡UL\li DI! L-\ Al!QVITR<;r'URN peo:ep:;10n 1fo les >u~rficie; redondas. la Iacultad de expresar plenamente la persp.x:l'íva, la abreviación v ondulación variada de tal >"llf'!.'IÍicic, ~ 11uiz<i la rnñs di fki 1 de ser adquirida J'lll' lñ vista ~- por !a mW.10. Por t<j.eruplo, no hay &11:iol que heya sido nuis explotado "(lOT los paisajistas que ej pino vul,,"111: ~ r.m:1 vedo reprodurulo .a r\c> ser e\1' caricalura, 5,. )¡o imaalna con10 si Jescrmsase· en un plano unifoeme o como si fupra wposa, ren una serie de ramas dispuestas sink'tñtamen1,. ) en Indo.~ <lpl1es.tos, Se le oree regular, im- - p<l'thI<> de reproducir y feo. Pero uo consiste en eso la poten- cia .-fe este arbnl, ~ halla, por el contrario, en s~1 tinte som- brío, =n lo plaue ) ;cíliúc del follaje qui?' presenta sobre sus hrszes vi,,GQrosos. que se enrOTVIUl li.g,e:ramente sobre sí miswoo;, romo broqueles, }" sr muestra en sus axtrémidádus en fn11na de una mano. Es inútil ensavar In pintura del follaje afilado. poblado, ranfuso, v tanrn, que na se -4<1 Fija~o aún ~ Iarmn pri111.'1pal La ahr ...viacléu Jr las remas más p-rÓ· .cima~ al espectador recuerda algo esí crono un país montañrr,n, PJJ ..J f!lie la! alurras se hallan n1uy lejas 1111a$ de otras v las extren11da1!~, semejantes a dedos. sncogidos lrasra el .:pla tnmiento. e11ge11 tanta delicadeza r-n el dibujo coma la mano de l;1 l\1agdal.ena •<1!.iri> ••J vaso e!l el Tioia:no ¡]p Itoe•·~~ Su oblendrFis vosotros i;ste úrbol sino retratando su fnlldj••, }" S'I IJI) fitl""º Ii;)lJaJ" 1111 iU"(lsta que lo haya logra/lo. l t.~ ";IlrL'Üt> e11 to.Jr, dil,utn y <>u hiÚa "~L11ll:m:a; la Iacultnrl d" trdanrlear 'ttlUVt.:ruenlt! 1• con perfección coda masa serunr'.arm ·~ lrJ qu1r ¡¡,1n111ti1.u 111 st"r'f'rriiiatl rlel conjunto. ubserrendo la v~rdml •· tr. r¡ue- r•ii~ ¡¡J art{fir,. ,.J mayor sabcrr y tt..~1.1 Lo M>l<1 reprr¡ducr1(1n d o•nuu •Hnplc hoju h11J1ll:lr.Í F>tnpre J.iilnl t>l'()('l.111uír ··l 111•;nlll ti•• u11 dihuj11, v h1i' ,,,1111p11P "l 1cr.F.inn de· ·~l<l amplitud y pur•·,_;1 dt '11purl1rre con bor 1 t!•} 1 ', U. 01nli1Jt!ll/lfo1 ratn;fot d• t11h1v,-, Áo)'t~I, V ..10110 1 Pcnfllct Lit. L41PARA OE. !A FUER'l.A des perfilados, corno fueren tarul¡ién. los cortes exrra"\'.agantes, lo <Jll~ despresugió las molduras giílic11~ así corno fué la, sustin1ció11 de la lil7: I!Qr' la linea la que trajo a menos fOSt;!lÓO gótico. Se ~ompvanderá mejor este- tamhfu cuando hayamos exami liado las principales .condiciones de ordenación del segunJ() gé11e110 de masa; la plana y hecha ¡le 'Sombra sólo. el 1 J:S. Hemos indicado antes cómo la superílcre mural, compuesta de ricos materiales ! recubierta <le obras costosas. ·según las modas, que examiuaremos en el .onrso 1IPI p,róidiuo capitulo, llegó a .ser para los arquitectos cristianos motrvo de p,cidileéción especial, Sus \•astas· luces planas no podían .sen puestas de realce sino pon puntos o masas fuertes de sombi;a que el arqpitecto romano obtuvo por media du arcadns profundas. En este sistema de ordeuación, .sin ~nhnrgo. aunque todo el eferto depende de Ju sombra a.si clnenida, la mira da ~e hulla siempre ohllgada a detenerse sobre las partes sáhenres de las eolumrras, capíteles y muros. i\la~al ugran- darse las ventanas, que en las iglesias lombardas y romanas 00 SOl'I habitualmente mas que una hendidura arqueada, surgió la concepción de una Pon:na m~s seucilla de derDrncitÍ11 por medio de caJa,;Los. que, vistos desde el Interior, presentan formas de luz, y vistos tle tuera. presentan Iormes de sombra, En los rosetones i1.aliano~, la vista reposa !!Xtlusi'-'<!n1eute sobre las íormns obscuras. 1le los calados v ele ellas rl\'lpenden toda la proporeién y todn la iucrza del dibujo. La parle sblitlu ii11.errneclh1ri1a, hahlarulo con pxacliiuJ, íectos modelos ~l' ve en lbs inss per- i.lcl p('i•lotlo primario deror11do tle una orna- merunción. pero esta 0111Qnt~n~ribu r'l;i liJ hast(l]LLllatenuada p<trti no 1>11rh111· ta •e1n illv1 ) lu !Jnlonrrn ele l~ mases de sombrn. Lu eomposición del .eonjuutn dt>¡1cnuu Je 111 propor1 v· -? ' LA LAMPA.Rt\ DJ; Lh l'UEIIZA ción Y' form.>s Je las snmbras. E• imposible encon trar nnda de un gtL<to anb exquisito que la olispnSlrión do la ventana principal de Ia cúpulu de Giotto Q 1lP le igle.Síá D'Or San ;\!írhele. El e.fei:LO está Ll.D eompletamonte subordinado. qne es absoluuuueme inútil dihujar una rosa italiana Al b·1líQ; si se Jlropm!J! lUIO produi:Ü efecto vale mrrs marear los trazos b~ \' no ocuparse del resto, Bien emeud:iLl.r,r r¡ur~ si se IJ<J ta i 1 ventanas sus Iírreas y molduras saran suñeiarues: pero suceda a menudo que los t:'ra· d" uht~ una exacta ..raduci;itlu. Llel dibujo, bajos ;obre la arquirecmra san fil; una ilulica<ler.11.ítn'1tíl. puesto que no dan al lector n:i:ngrin medro de ju'l.¡,Fir el efecto deseado del orden en que ellos hablan, Nadie <11 rnirar Un dtbu¡o arqu11R:tural de J~ láhules ~ de los nJ tervalos rica- mente esc1.Jp1.J05' de D'Or SSJJ i\IkbPle ccmpreutleria que tD'.la e;.;a •scnlnna er<1 exterior q11E"" JJQ era más que u11 simpk derroche de ¡:railll que no tenia nado que ver con la ver. dader.: ..natemia dn In 1lbrn y que can algunas .<1 ITP-viuns tallas ' en la flW" SI.' pt11lr.ia obtenPr tl!I un golpe el objeto priucipel. i\!(= i>ofu~'!"Zo. sobre todo, en la ¡tlanubn clibuj<id~ por GioUo rn "i<licar ~ puntas de imenaiún, alU comu eu teilcs lbs ck:tlltl e¡tinplOS, las Iortnus r:regms de rrna Í 0111m gracrosa =e ext1end1?D robre la ;i1f"'·rfiri1? blanca rle la J1il'ltlni como las .!w¡11~ couwria' rolocada~ ••Jl1n> la niev=, D1• a11ui 171•ov1ene¡ cemo h<:'nto.• hct'ho notar. el nombre rle hoja universalmente rludi) .. Mta 00tamf!ntm:íó11, Venecia. U ulcamante üv este medo puede msmfestarsa su entera halloza, ll:r.l las cousu"Ucciónes domé<;liéas ti en 1 .. ~ ¡ 1 • •le las iglesias ne<fe$<J~trrenta vitrtadas, el cristal se colocaba por lo general detrás dnl 11o~etim. Las vidrieras ~ la ca 1 edral de Plorencía eStáu colocadas a una disraneia que parece producir, en la mayor parte ele los ealades. la t;1pa.cieucia de un rosetón doble. II.n algunos casos en que el cristal está empo trado en él rosetéu mismo, como t:IJ Or San '.Vlichele, el efecto queda de cierta manera deshecho Quizá le alenci611 particulnr que llevó a Orcas.na a Ía omememaeién de lo superficie, obedecia a su mtención de virrinrlas de este mo1lo. Es singular en. 111 auquitectura más repente ver que se considera e'S1'1! virriado, que desesperó a los constructnres més antiguos, coma un .madio precioso q¡.te añadir a la .esbello;¿ de la~ lineas del rosetón, como acontece en las -ventanas de i\tl ertan College, en Osford, en las. que el cristal es de cerca de dos pulgadas Imela el ruetlio 'h' la barra Je! rosetéu, a rin de impedir 8 la profundidad de SWIIbra disminuir todavía más el Vi\00 aparente. Una grllll parte di? )¡¡ rápida impresién que provocan los rosetones es debida a esta disposición, en apariencia i.J1signi:fic-ctttte Pero dé un modo ge.ruwal, el crista,} estJ·Qpea redos.Ios rosetones, y debe siempre. cuan· do no pueda mb:oducirse .con facilidad .desearse que esj,; bien oculta denlrG y n::sel'vav los dibujos más estudiados ' mas bellos ,para cuando puedan ser pasados al cristal t 19, l(T!lTI 20. l.t( t11é1odo rle 1!eéoración por me1lio de la sombra ha sido, ro11'1.1'1 1J.ln10.~ dicho, t(noún al góbco deJ Norte J el!!] Nlecl1odín Sin lllll.h¡irgo. 011 l11 p,ractic~ JC'I o;.islC!m<J lwll tllvergidn iurucdlar11p1eulo. Teni~ilo a llJ.ill1o el mar111ol y la al'" c01•aci&n rh\síca ente la visr.n. cl c:anstructor ml!TiJiounl puJ.o Im d.~ t)bt.r•w•r uu 1·I~cw r·tinl(llelo, e<; llienes.ter lHlll pn1dcni:~ en ol eml'I' n ,J,.¡ c-rtslaL E.11 los tn.~ · hcrmr.i'ó~ "' tr.vdelm, lo l'UF!lti111.. w.11 t'i11.ln1 1~il111lhi, ~a "11 J11s lon·r;~ _.,.on.1 l"ll Ir,~ 1li11u¡o; rlr (;11111.0- -, y¡j 1•11 l~Jl an:adar. , co1nn lll. d!J l'.bntfl(rJ:.)nto MI f'1w '' 1·11 ol p¡¡Jnr io ,1,, l1;1> Un)· 1•r1 i~7 12.; t e;cnl¡ür un ío&je exquisito "n los espauiós intermediarios o~ en su superficie mural par una íacrustaclé» de piedras. El ccnstrur IDr del Norte desronoulu los mode los antigj,1(!$ ~ no tenia tt su disposicién materiales tan Uclii:ndos, poi' Jo que no nrru otro remedio que cubrir sus muros de calados eenades en Ionn.l de: .ho.iaS", como los de Las ventanas, T111 f,ue 5U deos-ión que, ss bien torpe. se rea]izó siempre con un :igurmo <:entitnie.ri1a de la cmn.11osici1\n, ·au·11yendo 1a atenm&n: sob?e la sombra para aumentar el efecto. Cuando rl mm o era muy grueso para ser .atravesado y cuando las bojas eran lan::a3.. las sombras no llena han cl espatio, pero por su colocaríén. la forma se representaba bien o la vista. Cuaudo era r~1ble. estaban recortadas eo~o en. lo~ tabiq uas elevadas rei:m1aúas bastante profundamente para producir rl.esdé Juera, del timpann de la fachada Oeste de la catedral de! Bayeux, de una tft;¡n1. linea recta de luz. UJl gran espació de sombra. El timpano Sudoeste de la catedral de Lisieux pertenece a llIId di: las puer:l.iil más atrevidas y mas curiosas de la Nonnaudla, qlli! probablcmen te está a puntó tle desapf.U•e<:et pera siempre por !a eenuuuación de las obras de albaúileeie que y.i han ~.leStruhlo J;¡ I01Te rleJ Norte. Su ejecución es tose.o. ~ llena de entusrasmo. Los tímpanos opuestos están ·lut,,dUi de ornamentos distintos casi iguales, muy mal ajuswdc..:; cadn PT:ela o estrella (qui:! parecen Ira liar sido en 111 ¡.art¡¡ nirenor et IDGU\•o de c1r11:0 rnmas hoy complatamerue des11gnru'1a. t-st,'i "'~cu.lpida lf!'lbre su rrqpír1 bloque de J)iedra ;: d~pue;t.1 iW ~ran enidad«, lo cual pn.tPlm especlnlmeme "I {>IUtlo .;obre el r¡ur· h<• 1ns1s1i.do untes. la uhsnlutn negligen• t,¡¡i 1lr•l ;irqu•''"''º para lili f<irn1.1G tl!! pir.dn1 i111.err11odífJt'Ía en. 1orté Jlt•l'Í~>dr> primario. 141 nrt;uJ,, íum1a lnr fl1lnl'º• ci" 111 pna1 la; tres colunmas 128 l i • 1 \ 1 1 lí l r 'LA l..Ál\1 P.\JV. D1' 1...\ I' ~~IZA exteriores sesrioneu tres tlrdllne5 en gratlnción riel lin1 peno y cada una de eltl:<I~ cóltminas se eleva sobre unn arcaturn interior, sobremouuída de una onnalneutación rlP Lrf.hól~ rr-cort-ada e.u rn~.: y replel.jl de hojas. El conjunto de Is- conrposicróu es exquisuamouta plntoreseo can un tUJ.~óSQ [ucgn de h1~ y <le sem ,, bra. Durante algún tlempo, los adornos "penetrantes' , si pueden llalllru:sé a~í. mantuvieron su osndla v su in.tlepeutlunaa de- carácter. Después s-e· mullipllcaren y <Jtvanclarrin. perdiendo su profundídad, y •luego comenzaron a reunirse, abserbillndose unos a otros comq las burbujas de unu espuma expirunte, y por ú'l umo, perdieron por conrpleto su carár ter iutlivitlLUJl y la vista. fue ~rid4rU!a a detenerse sobre las linees de separaclón del rosetón, como lo hell10s vistn al trauu de lh vaulana, Entonces llega el gran cambio y la gran perdido de fuerza del gótrco. 21. Pe1•0 <i:Q_:tno hmny~ dicho, los constnrotores italianos. no se seruían trabados por el decorrnlu de la superflcre mueal Ul obligados· como Los del N'ol'tll a urultiplicar sus calados y perseveraron (!11 cl -siSte1na mucho Üt>mJ>O, y oñacllrncl11 elc:ga11ci<1 al ornamento, conservaron la pureza dol plau. Este rolina~ miento dt!T ademo fuií su tfobl:l ldad ) 11hció 111- brecha al asalto del. Benacírmento. Sucumbieron, como los l'it:ios ro manó~, bojo el lujo. exc;e]ld611 hecha del caso :JjS11du ¡J., la escuela do Venecia Esta arquitecturu J>mndpiO por el eS¡Jlrul· donde otras, sucumbieron S¡¡ ípt1d1í sobre el mosaico ,. ta g1·eru tic> los biznntincs, pero ahandonaudo sus 111lm~1ó~ 11110 nor a uno ¡un·a Iiim- sus Iormns a;rg1'1n Lt'~s cndn V1!7. LOÓ9 svveras, si' pre~cn 1 t.ó. ¡¡or úl 1 imu, ro1nti e] mqrlt>lo 1lel g(\tlro ilumésnco. ron gi•oncboso. tan comploto. tau noblemente dn;i¡;¡. 129 Lo\. LÁ~IPARA Dr p!inado a mi parecer que ninguna otra arqiuíectura merebe ~s que ésta ~ nuestro respero. l. no exceptuó ni aun el uñnru griego; este no tuve nada que rechazar; el· veneciano del >iglo xr tuvo que re(baznr uno por uno, y durante siglps, todo> 10> esplemleres que el arte ) la r.jc! ueza pudieran presentarle. Depuso su: e-Omita J sus joyes y sus aros y colores oomu el rey que abdica; .remmcié al e-jP.rcicio temo el atleta uní! di!"c•nsa; caprichoso v fantástico primero, se sujetó a J~yes tan imiolables. o inmutables como l'!s <le Ja Na:tuxaleza • 111imia. ~a guan1ó nada, sino ~L balleza y su fuerza, ambas ~. ambas repri.mulas. Las estrías .góticas. eran de número ~- ~ las mnldneas venecianas Iucron Inmutables. El mudo dárico de omamentació.u DO admitía fentacián alguna. era d avuno del anacoreta. la ornamentación veneciana • ahraza; ea '" ntn reina, todas las formas de la Ilora ·y .¡le Ju fauna Fué la te111peranda lmmana. el imperio de Adán sobre la c.-eaaón. No ccnosco ninguna prueba tan magníííca de l.1 auttJI::idad hun1ana come esr poderoso in1Jlf't1Ío del arte -v<:n?<:1ano .ol:re su p.rr:¡pia cmberaneia de imaginación: la tranquila y solemne contención can que un espíritu tQ•li;i Ilene ál."l pen"'1mí!!lllD de un follaje ondeante y tJ.e una 'VWa ardiente. da a 5Wi r.ensamientos una expresión momentánea f Juego ~ retira ll.iiUS barras .macizas y SQ,S J.6bi.Jos de piedras •• . .igual(.-;. 'F;l ntJ urvo ittt!t"La para hacerlo sino poi· haber gnardcdo «'11 u rntina lal formas ~e las sombras. Lejos de .atraer ~ mmuiás ¡fi)r1: loo orn.1m!.!J1los ¡J,, J¡¡ ¡Tir.<lra, renuncia u nllos u110 a LID!i¡ ~ •m tanto c¡w· sus 1nlJhJun1· ''"cihMn un arden Y una mnel.ria de Jtu rnns 1~~rír:ctas. «n estrecha c:unínrrr1idntl cm1 la:i rrJS1i0••1 il•' ll0Uf:1¡, rntl!itr.11 «n 1:1111•, las ~u111-~rficll!~ tomp!etamen1e i1!1u1.-1$, 4!C.la1h!r1~ a 130 ''""-!'; 1111 uu ti•,;bol (pnlac10 f l...\ l'UEJ!Z,\ Foscarij o de nn listel (palacio Úí' ID.• Duxi Todo completa- meni~ v:_iaihle, siu esfiu¡r.to,-recortadc tan v igo:roso.mente. que habla a los ojas clesde dos kilómetros el!! distancia can sus cuatro hojas negras. N('> se consienten n.i ramos ele Ilores, nt ornamentos Je ninguna especie <JUe cdntrarien fa pllrP.Za de m11 íormas- Ja terminación es .PPr lo general aguda. liJe· ramnrrte truncada en el palncín F~cR ri ;,- tl!mrinada pQr una &imple hola en el palacio tle los Dux. Los cristales de las ventanas, cuando los habla, tistli ban, come nosotros los vimos, sujetes detrás. de la albañilería de tal suerte, que nlugún rayo de l U7. pudiera Contrariar la prl>firnd.irlad, En las Iormas ya corrornprdas, de la Ca rl'Oro, del palacio Písanl y alguuns otras, r10 servlau i:ruls 111u:- l)a:t'tl 'clest(ti;ar 'la majestad del dibujo ordinanie. 22. Tales-son los prinripales pun.tos qjrese gueCI.~ fijar en el manojo de: los dos generes de masas, de luz y de,-samhra, entre las manos .'fe los primeros .arquiteetos: gradaciérr para la una, igualdad para lll otra, eA"ti!rn'ÍÓn para mnbas: buscadas y maaiíestadas per todos las medios pesíbles hasta el pm:í6do en l!I cu11 I, cmno rlijimos, la línea sn~tituy6 a la masa como u1odo de dívisióu ele las superlicies. hemos dicho bastante Trcini <leu1ostnrrle eu lo y1~i;o,nciern\l a las rasát~. Y ali.o1-a digamos ÜDs palabras. ooferenies a las 1111>\duras. liln Los -p1iineros \.iempos las mal~ $~ forruah1111 rasi siemp1re por i:o1ulnllll~ alternadas, cLtadtatlas y cillrulricas, asociadas de diverso <nodo }- propnrci.onadlls. Cl:lll11do h¡bi¡¡ cot1c1niil;1de~. como lns Je las soh1>.rbía.'i pot~atla$ Oe.:tc 1le la t:aleclrul de f3n.veux. se encontrllbim enlre coltunnas cil.intlrí.éas qu~ eslalmu é!l phmn luz La ,;,sia olesal!Jl.S~'lba soúrc> grmltles sltpmilcics v· de 11nliMdo sobre uu pcquP.iio númt!ro. 1 JI - --= -,~---- ........ LAS m:11 i...\.'.fi'.-\R.~ !JE L.\ ABQt'Tl'ECTURA LA 1..t1vu•Al!,, Qui cl 1 iempo se vi.-í np111"' 'er un peq ueño sahento con'ie'!'.1llq a !o ~o iJr la W"L.%1 exterior de 11!. columna ci liudrica :v mmn que el cilmdm mismo queda <ojuzgauo, v seo T)1e11de, por ultnnu, t!ll un ligero cnpruesanuenro rle los lados; es decir, qne de llll'1 ,¡nf..;;:ióu. di' masas 'cuadradas y cilindricas Ia mo!dttra erl.Pra U .ga " cambiarse en una serie de roucauidark'í bordeadas de listeles delicados sobre los cuales {no ohiilim qui:' S(]I\ lineas agudas .!f.' luz 1 Ta vista seo detiene _.Ro1· y ere c11alc[1Ü!"r l:S]')l!C·ie, Je vt:iltunrn, (le luz, rle sonibra, rlr rolar l\1c:. f.nlta.rla tiempo sí hulnei-a de n"Til:Ar cou 101.lA extensión estr. pritlcifÚO. ap l,my un rlemcnlo, por i:uE;ignificaute l}tle pero:r.ca. al !]Ut:! 1'1D Jll1tl<fu coruurucá.rsele ln ftt(!lf'Lll, La,; <'níte· rrnze;idhs fos claralnzyas )' rle lns torrecillas nll('.e<a'J'ias" .Plll"íl proteger su lutetio1• C01JJ:ra la llu.via, estnu enlr~ nosotros ilivi<lidlis. poi' lo ~J-a!, c·11 un c.1erlo ¡1ur11sro de tr11vesai1os J'<'tlillill!nté l.rál.lajHt.los ·rnn10 los 111' las>C:elosías vcn~·cianns, y su borde a Filado los h1tcc tan visibles. 'iue su Garpíuleria prer.isu los toma -pbcó inli>res.1nt~! a<l.eiruis mttltiplic:áu las li11ens l1ocizo111nles, qlil.' cru11.radlceti los úe !u atgulJ.ectu.ra. Eu el ex.1:1·n11iilro se 1111(0 eslo ron ayuda de trei; !1 cuatro Lejnclillos, qut> V'A11 111'.stle lo 1nl<'lli.or do In \•t•lllAIHl a las mol· d1u·as e..'t.criQJ;es: en lugar de esta hornble lul!!l:u rlo linQas, rl esJ~Áciti r.slú. clot11do pol' r11í1L1·0 u cinco gr!lntlt-s musas íle son:1bra, sobremoutundo n fa peucbente fZl'lS de los teiach.Llos mu'VadO$ y !on1in11Jo ~orlu dasc tle c.1a-vas d\'licit¡sa!l y c11hít'r· lai; Je lo~ h~uo~ Tnorll!S del musgo v del lllfUeí'.l Cou írecu.mi;.ia el t i:jruli Uo es lmts h"llo que l<1 picdtci mism11 j e~) [l!ll'é('I' ~}llC .:>~ lnrig<1, ~Olhln•Ío ,Y ~)lrillo. nncl'I unpr;vlau la lar· 11eza y In b1nmliclad do los .nmrlios 1111e [U'Ol!Orc.ioru1n la fuf')-z.1 '11· a~ entfro. Durante eta evolución una trnnsfomnación senreian1.e, .amque menos completa. se ~rectúa también. en el cttmJiio de .Jb flores. r.(lJJ al Ul'Jr.}IO !a aleuciñ11 del arquitecto. en lugau ele deteIl!'rS? ni la, hojas, .e concentra robre los f(llli;¡s, y palla u10S· lrarlw. m"'Jar profundÍz.ñ las concavidades y pl'Otege las lineas de luz El sistema 5\? exaeera €1espuos y aca ha por darnos en I~ U\JCP.!O> W: IW..au\·ni; wu,;olu; y roséceas de estilu llarul- 2..1. Narl.i l'lil:l\7-" dos, Hablaré de-ella .m el capítulo s.igníeute. Por cl momento insi!ltí1·~ sclamente sqhre esta conclusión· que la majestad relativa dv los rtlifitios tlep!lilde del pf!so rlel vigor Sil masa mils qne <le nlugúu otro atributo c1e su f:on:na, m:1sa del ciluidru, Pero no debla quedar eu esto, Se ahre camino ,¡¡)¡¡ l.A y la invención, y esto•. a J1Ji modo de ver, inúulmeule p11rqt1<' nadi.c sabría Pll~t'i'ínr al bmnlrre a componer- o inverrtar ; no l table, pues, de estos dos elementos •ele. tan grnnrle f 11erz11 o>11 '!ltqult"tlun1. No hublar~ ele esa 1·1•slricci6ri u~pecial en la imitaeióu de las Iormas du la Naturnleza, 'l!U! 1·,111slihlv,. In dign 11latl ue t.1 obr<1 misma mñs vigorosa d11 los- ¡r.randes peri o· rrazande uu11 línea -Ie ht7. y dc,stn:i:•retulo su graC:h111(·1ón. Pri.mern .nli!liii> , isil.ile LCCtno sobra los c.ilindros de la pru·t.acla ~orte tÍe l\~uen). ·. ¡¡ a¡¡-r.unlu.ndosey u~cieude de modo gradual. ;;tlll10 la; a~t.1• de un ciervo, -primei·o aguda, !fé acentúa ilispuii<: hasta eoneerurse e11 un Listel definido sobre la cara gero i:nmptJt; •a~ de tDlllt'> 1n una nu lu.ja. t.1n uneresarn-. corno se!!UÍr' en sus 111úl1iples n.1mf1c.u:ionr$ la 1uflt1mtrin llcl principio r:nrrru¡1Lt11•; ¡)ero x::~.011m .ww-n.>mo. nt'i11 mh'l'llll~ '11' .. ,.t.. 1?sl 111lí1~. 111111 couclutifin rir..1rtu::<1: ulud111ir'in 1n11 \'llt··~ ~(·llltda pnl la experÍC'ncW v T• f•!.!tl1l • en h., r.011 •·J<n dt: lvdo t1rtii1.i ""J11•rilhr'1ilflllO, pnl'CJ q 1°1 ~HllÍR ... J11irUr,j IJ11~U.11ti'.•, 'l'li' ¡111111~¡¡ "'' ,~·11Lín1 1,11r.ll1t1te ¡ r11f1 .u nnente Se ha t:".<:rito rnurhn sr1lin' lrJ cnmpn•i.rit.11 e; 0 133 11:t 1 .L~S lfl:.E"t'E: L\t.lP.'úJ..\S DE J:..\ ,- Li snmhra -teclm iucliudtlo, pértlco n liekón saliente, ukha Íirofnndo, tl-l5Ilfl18dl?l'O ma~zo. parapeto h1cliuad~~ . Oh Lened primero sombra sencillez, ~d.t· lo den.tés seguu·a. ? :u tiempo: dibujad primero con Jo.• ojos del buho J a<lquun.re1~ s 'los del lislcñti 2+. ~- apenado poi: háber hablado ta.rrtp sobre lo IJUll par=cla tan. ,encillu: perdonadme que, a pesm- de su T\analidad. rui, a insistido sobre la que de todas les grandes y ~~; 1e\?E dél arte es de las más Iáciles de seguir. So se sabe slntera y Irancamente cuán Iácíl es· plégavse a sus ex.iJrelu:ras. No ha1- en este país cinco hombres qltl' pudieran. ccmprrrer, -ni veinte que -purlieran esculpir el fóllnje las. D'Or- San Mlclm]e, petó hay mis di;, un. curca de aldea que rmfria idear y lli;paner sus negras ah<>_i:,ura> y 11(1 hay ningún albañil de aldea que :nrt /plldi,(!J~ qne 1iei:ora -;-il!Jtanas tallarlas. Disponed algunas horas ele trébol o de salvia sobre un nepe! l.ilanco: Ja menor modifícacién en. s1.1 dispesici6J:J ;ugeri:.i dibuja; qU¬ ..valientemente tallados, sobre una planeha dt: mármol, valdrán por todos los rosetones de ventana que pudiPra lrnutr tm arquitecte durante un largo 111.a t.lf verano Bar pocos hombres en el mundo capaces de dibujar' un. rnpjl•·l grÍt'.?ll. y en cambie lJO 1.l! hay que no JllltWn prodwnr un electo de algún vigor c011 iliLuj0s <le hoj¡is sob1·e un Ll•x1ue l:.u;.;nU11o: pocn<i hay qn11 pucdnn pi·ú,hicir una larJ1".d.e p;;l.llil1a o un Íl'!HIJ.IÍn ílami!!l!'IO, muchos qi¡e JlOr.fríar.t t!dil.i~ ca:r una m'ls;i <.1111dr.ula ro1110 t>l p11lar1u Strozzl Nfo s(• IR ca111D tl<: C!Tlll. ll 110 11er que nues.1ro' corn:t.OJJes i11gl1?.ses enci~ rr~n nt&\ de ~11cina qur: 11c pi,,rlrn, y teng11n nu\~ •in1pirlia por ln1 ¡, ...II[;t..,s qu~ yxir los Alp•~. fl'""º llJ (l!•rln 1•< cpw rotlo '" q1ic li.1r.cm°' t!S ¡¡er~11e!10 • T..A !.AMPAJiA Ot \l!Q.\Jl1.:EC1'tn1A y 111r·zt¡tJ1110, cLtando no lorpe, 1 :¡4 , J..,\ f't:TERZA viejo, sin cuerpo. 1.' no halilo JI'.' fas llOUstruci:iones modernas: hemos edillcadn como ranas y ratones desde r.1 ~iglo xm, excepto en nuestros castillos ¡Qué contraste entre las miserebles pequeñas nhertúras de Ias puertas lle la fQchada Este lle Salishnry, que recuerdan las entradas' de una colmena o de UJJ aviS¡¡_lko, y CSOfi arcos altivos o esos ceronamíentos JJP,gios rle las portarlas de AhhevJile, rle Bouen y ele Reíms, o esos soportes 1 allados e?1 roca de Chartres, o esos pórticos de bóveJln sombría y pilares torcidos de Venonal /Pm-.i ha· blar lle arquitecrara doméstioa? 1Ql.lé pobre y chahacana y miserable es eJ1 su mezquina elegancia la mejor que nosoírcs tenemosl ¡Qué por debajo del desprecio y del vhupedo más extenilirlo nnlre .nosolros] ¡Qµ6 extraño sentimiento de fealdad. 1le praci~i6il. escogida. dt> a'Dctitud e.ttE'<ive. •11> misantropia minuciosa 110 experimentamos al nbandonar les calles grosorns de Picardía JlOT nuestras ciudades comerciales de K<1nll F:n tanto .que la arquitectura <le nuestras calles no sea mcioracla. en tanto que no les hayamos dado In amplitud y el d.esaltogo n~c~rlo. en tanto no hayan¡(>~ dado 'JlT')funtlidad .a nuestras ventanas y espesor a rmestras paredes, no podremos tiwroi::haJ: a nuestros arquitectos su rlebilidad en lris 1ral1aios zuás ihrportautes. sus ojos ésiáu hahrrnadns a la estrechez v a Is 1.e.m.erirlad; ¿podemos esperar verles ordeuar y concebir la amplitud y h1 soledad hruscamente? .No tll'hlnn que vivir en nuestras ciudades; hay 1>.tl sus mlseraliles muros lo bastante pan¡ malar las imaginaciones de los hombres, ll.1~1 segurameutc eomo parecerla 111111 monja perjura. Un a:rt¡1urecto 110 Jebe vivir en la cmdad, tumo tampoco 11n ptntnr. Enviadle a nuestras T110ntaii11s; que a]'l1-eilil11 en ellas li' que Jn Naturaleza tiene para sus al'liomutes. lo qne tiene por 135 • cüplil~ HaWa en t.. fnerza il.i la arquitectura lle a11taño algo tnu: esta ienla de carrelesco mas b1011 que de nrLa110. · L>; eilííicios a ~ que tanto he alabado salieron de las Ju::!m:: de- la ¡uam para elevarse por encima J¡> Jos fm·Q,res Je~ populacho. el ci11lo nos prescr1 1i Je esto 011 h1glatérra. c,;.~Pi~ 1 Teuemth otms m11nantiales de fuerza en )¡¡ cautei:npJaci611 lle nuestras eostas erizadas, ele nuestras nlonla.ñas de • 117.lU'¡ dP fuena mas pura y ia11 .ev!lra como las de esas almas de !.'len1¡¡¡11; qui' e;clarecierou sus claustros con las Iineas blancas de las -alturas de los •Alpes y transformaron mi Cc'UllJl!u1ario~ dm-.i¡Jin;iJ]o; las rocas del mar de Nermandin: que dieron a W. J.lv-rfilda del templo la profundidad y la abseuridad de La caverna del Oreb de Elias y que err el centro de eindades populnsas mgiei Qll gri:;<>S despeñaderos de jiiedrn filie llegaron hn~ra cerca del vuelo de lbs pájaros. en el silencio de kt, a~ • l 3ri • u 1..0 rv LA LAMPAJ'i..\ lJE LA BBT,LEZA l. l!l cápllulu nulerior hemos dicho que el valor de lo arquitectura esuí subordinodo n dos caracteres distintos: el uno, el eil!C\.cl que le comunica la Iucrza humana: el o 1 ro, la :ima_gen que ella Ileva en si de la ere ación natural. JV[e he esforzado en demostrar de qué manera su majestad podla atribuirse a una simpatía hacin los esfuerzos \' los dolores de la vicia humana (simpatía tan claramente percihiela en la penumbra :r él 'Iltislet>.io 11.v sus Imanas como en. la trtsteza dv los scuidos) Qu.iero nhora hablar de este elemento de excelencia más feliz, que cousiste e11 Ja noble :repmilucoióu ili! lar; imágenes de belleza derivadas principalmente de ta apariencia exterior ele la 111.11u.ral!!7.a orgánioo No corresponde a nuestro ohjeto principal emprender el ex,ani<"-n d~· las causas cseHrinles de las impresiones Pdilm. He expuesto en parte mis idees sobrl! este asunto cu una ahra a11te1~!)r )' pienso. routinuar d<!S8.l'mllándolas. ~las como l. Al t'<IW!ll'IZ¡\r Lv<io ·~xmnt•n rle este gil.neto. se p'ieJa únic;1,1:n1eulr hns¡u· soln-t> j 3!) • t.A t.Í,1'1J>AllA DF- L\ llRLLE;:M 1lllll interpretadón geni:r<JI de la >igcificat:j611 de lá 1111lnhra bi-lleza y ha:- que SllJJCIID'!r Uuhersal e lÍISlÍllÚ\'O el ~entiIllicnto ..Ít'l hombre :;llhre este punto y sohT e esta hipótesis, n.n f.i qTIF lia;ar,; nu' 111'""-tlgadnllt" ¡¡dualiis. N'ti con~iderando como bello !ilno .¡¡q11elto r¡uc s111 díscus1ón se n1e cnuteda <llmD lllL eDSlr.TI"l! bn>1'erur.n1e la 1tU1!1Pr11 de .mosh·¡¡r ele. (!ue modo e•re deweuLo tle got<' puede ~er lle'i'!ltlo 11 111 arqui~ los. manantiales más plu'Qs íle donde, 11uerle derivarse > ~ erro~ 'fl'" preciso evitar :P!ITll Jogi•ar alca1izarlo. las. • . fom1t1s h1ntun1as. tvrós aún: • el 1·~ ,.,1,1'l<>' "-' ·l"'m·· • u •fJ uo era ·rrmtatívo, pero. t?da la lidll?7.i1 i.lé r¡11e \ll'a susceptihla dcpuidín I)"' I¡¡ pr,l!ll.15JÓlJ ae su óvalo. la. curva natural, ID~S Irecuenre, 'feda .Ja b_i>lillta 1h1I. :npitcl jónico íilivw:rc:róu arqtutJa(lural .nnry inf en~ar a nn ¡,~11c10) estaba, !iln e1ul1ru:g0, sµhnnhJ'lmm a su uchiprnrjón rle la lfnl)l! espiral, la nu\s hnrml c¡uizt. ,}t, rodas las 'fue caracteriasn los órilimes Iníerieres rJ[.I[ crganisrno Y de la ltahítnció11 anima l. Todo 11rogreso paslei;lti:r nn SI! ,pudia realizar sin una imítncióu dírf'alf1 tle lo llílJo aéa1uo. rer:, a~ El arco romano es bello como linea abstracta, NCIS(Jtto• 2. ~ creer.1 qni:-:o que be limi:lad.t1 ..inconshleTifdam~e los - e:ITTn; de L1 !wlleza arquitectural a las Iormas imitativas. No pre1.?n1ln que t{lllll or1lF.naei11t1 1111 la linea ·esié dimctmn•'llte >U_g!!ñcl1 por un objeto 11at1tn11. sino q•üe todas Jn:. lmeai l'Ptlas ron iH!aptacián de las Iíneas, rn.rs difundidas "'n f<> crear ÍÓll e:>.terior. que en [~'rOpott:iÚu de Sll riq llCZ<I de ~latilin,. l.; :remí"iam.a rrm lo obra da la Naturaleza. tomándola rr mn LJ!". y cmllf) aymla, se <ll'beo buscar más estrechamerl• ~ ~et'IP. COD DlOS claridad v que más allf1 de 9erto plrnll). tlllif infaior, él hombre no avanzará en fa invención de la belleza ~in imitar 1lirectameule las Iormas na rurales . •'\>; en cl templo ,J&ñ.-o, r,I tni::lifo Y la cornisa no son puntos 111Úl'11im• •) lo ~011 dt· w1a rortatl11n1 "rlíEii:ial de la madera. Natfi• CH!tf1caria 1ie hi!llu; •••l•J< eleureruos, A su severidad v a 111 1'ir11plicid.,tJ 1116 a lo que deben su influencia sobro mt:t11rr4 L.:.. ~lrlf1 tbl 111 colum11;1 eru, ¡¡ no tludorlo, ~J ~tn· hr.1"1 ~ de !11 corteza ''"' .~dt<Jl; ~· Iníltativu eu su origen Y rn:'U!;:rd¡¡ PI! r¡,.r~11w<lt1 fielml'ntn las estrncturus 01,gón.i· t'.iD fui C"J>'>rm1<•rua tr1111 lruurrliut,~ "'ll~lt1:11j11 rl1· br- l l 1'7.0, J)f'l'll rl·• Ufl ankn Ílth.:nol' !.A lnren a «f l'O'H<11• 1úl'J s<• l 1 usen 1n1 1 as f rrnill' Vf•rWlt:Jf'= dt• J11 VÍ1f¡¡ l11'J{lSt1iq1, r t'!if!Cl.ÍHltn"lllll l'lt .;o<l!mt!r l4f) \ • reuemos sicru¡'ll'e auíe Ja vlst¡¡ su tipo i.:I.eal en la li6\1eda aparente del cielo y el hcnzouts 11<.' la tim:!'n, .El 'fliltlr cllindrico es ~e1np1•e bello; Dios ha µ·eado el tronco del arbol de 1 al suerl e. que complace siempre a las mi nulas. El .Jrr.o ojival agudo ~ bello: es .isi como terminan todas las hojas que ba lancenn Ias brisas del estío, ) Ias COJnbinar.foncs .ntll$ Jelices están directamente l.orr1<1das del trébol dP.- los pmclos o de las lorn'las es1J!el111la.s de sus ílores. :'11.is to<la,;u, J,u inverrci.611 i.WJ• hombre no _poclra elevarse sin 'l:ma Lraru:a .!rui- lución. Un p.,so n1ás, y hel¡.1 aqul esCQ@.é<ndn l~s ílan-s nli•nu1s 'jJat-a eni:relazlldo¡¡ en guirualcl11s Cll lu~ capit•·h!.I ~- -Ah()ra quisiera .ini;isti.r ¡1arl.in.il;;u'lllenle sobl·¡¡ P.ste. becho -y t.en<lrí11 ejemplos para Ilan111r la alentJÓn ,¡.._ mis lectores-: t-odus las bellas fop111as. v los hclJos pensanúeatoS ~láu tou1atl~s. tlirect(Htll'ntei de lo~ ol1í('h'.1!;- 11altu01les, n1e vel'ia au101'Í2ll.Jo con guillo n asegurar que Loun~ lns loi-inas que no rstu"icsen to¡nadas rle los dicho> P'bi1•tn, w1tur<ilt•J;. ~· LWt't!SiLé'.l<u1te11l11 fl'll• Y¡¡ <il? quP cl~!o e; 1um prl'.ltem;llÍ!t ;itrcv rda: puro no pul'do cxoruíuer aq ui e11 c¡ 11r roumte In 1,.•l l P~ ese11ri11l de In r1)l'JllU 1u~lalen1a .!ntuil~iilllo CSJ'Ul(\~tl Jlil.fll S<!l' l l·J 'L'\S $tEl"S Lc\.'ftp,\.IL~ bF. LA ..\ll~U!TE.C"l'UUA tratado cu nn ;in1ple paréntesis, y ne me queda º11'.º medio mas que el recurrir a esta accidental pru~ba ". y1ed.r¡¡ de u:ique de !a l>cl]l!Z<!, e~~Jn. por 1A ccnsideración qu.e yo SUllli!ten? en k) $UC~To. "LA . J..Ál'41'.AJIA 1IB U • ConTI'Ilcev a rms lectores de su exac- titud. La caliñco de accidental puesto que las formas no son lieliM por el mero hecho du estar" t:op.iat!i;s d.e la Natur~leza; pero no le /!$ posih te. al hom br~ ronc~bu _la bel leza _ sin S'\1 uda Pienso (lll"' el lector eensiderará sabli[er.ho e~e punto e~ les .,U,,.,,pJo;c antes catados: la con linnza que se me conce'~,-~. 1 da t!ebe igualmente acordarse a la aceptación t e sus c~nelnsiones. con lo cual me será licito resolver uná cuestién de interés esencial, a saber la de lo que es y 1o que i10 es un adnzuo, Parque hay en arquitectura u!1.11 p,orci6n de f~ma> que s,e suelen llamar decorativas, y a las que se les ha recibido, por coJlSiGuíeTite. con aprobación o en toc~o caso sin: riesgo de criticar y de n:wperar, y que DO tengo rungnna v.icibción en declarar que no-pueden ser 'un 01n:1mcn1:0 complelJJ y q~ las considero corno cosas í~as ;r cuyo ci-ost; $1l <11;b7cra imt.rihir en la memoria tlel ~'Í]UlÍ!l,~lo en. el mw1tulo ª' -ciasms empt~dos -en el aft.am1enlo" Nosotros oonsíderamos est<M deformidades rutinarias con esa cemplacencia -salvaje que lleva al indio a la . outemplaeién di:' sus la.tuajes ( t_otlas nacicn18 esl~n el'! una cierta ...... ' rel.:tción com1rtreitas de salvajes 1 t-- . medida y bajo una eierta Ésperr1 no necesitar probar qu~' snn ¿1cautn1osa;, y probarlo r.atl::gúricame:ule. Ert el lntecin no Jlt!d5ito al~ar en tlcíensa de mi convicción sino que! no son naturales, ;hjen6n to la •JIJ~ el ler.t1:1r c~1cedcrí1 el V&lw r¡u_¡. 1 .. pli.1ca_ P<1r To ta11to,1 $11 pr!>>Mtla \!.1111 d1I1cul~I pnrucular en el ejemplo d1' P.51n piedra de lor¡uc; olla obltg,) al oulür a ¡J1't:lvnder, irt1¡H•rti11,.ull•rne111 ... '111 .. n.ltan11 SlltO Jo <jlle •'! ltrt \"lilu O 142 lo que el hay 1it1<l11 SUJ'One t.jllfl existo, 110 , Rl!J ·l tFZ>, Y .ésta .no es mi ü1tenc.ión, porque yo D:nagino q,ue no hay lotm;J ') grupo de formas concebible del ílfAt! .ne¡ se pueda Cl1coutrar UlJ efcnrplo. en c11alq1.üer _parte del universo. Pero creo estar .en lo fume al GOnstde.rar como las mds naturales aqueIlas formas que son más frecuentes, o por lo menos tQn9id~ randa qua Dios ha uuprsso a las fol".lllas que en este mundo cada dla san I ami liares a los ojos del hcmbre los cara cteres de belleza que por su 'ltoWntad mua lo .natnraleza del hombre, Y ha .mostredo, por eJ . contrario. que en ciertas Lumia la adopción de Ilneas excepcáonale$, no siendo netamente necesarías, formaban, sin embargo, parte .del tollo· ermoniose de Ja creación, Nosotros podemos 'razonan de este modo sobre la Irecuencia de la belleza. y viceversa, Desde el mumento que una cosa es f.reauente, podemos conceptuarla bella y consideríli: corno más bella lo .I!lJis frecuente; entendíéndese. claro esbl. uisiblcmente [recuente, 'porque las cosas sepulradas P.J1 las caveruas de In tierra o en el interior del cuerpo animal, no están evid.eu1emerHe destinadas por el Grea.dot a seslen~ la mirada habi 1 ual del hombre. Y por f'recuaru:.ia yo et1 tiei1do Ja frecullllda .funjl.ada y aislada, que es la caracterhtica Je toda rerfi!Cci611; noJa simple 11oundanciii, sino·a la manera que uoe rosa es llJJ.a flor CO'lnUn sin que haya en el arbusto (antas rósa~ como hojas. Desde .este punto de vista, la Na lw-aleza ecoEo- xniza su Dll!J'Or LclleZ"ll )" prodiga su belleza ínfeciQ}·; J1(lro la f'lo~ es, sm en1bargo, 1·an C.;eruentl'.! cruno Ja. h(lja, porque en todas: partes dQTide ,;e produze<1 la nna se dará 11rdi11ari11- ment!! la otra, eada uua en la ¡J¡'Oporción qne le esra asignatle. 4. .El pi.:imc:r adorno de esta duse que yo dt?senlJu ulae<Jr es IJ1 _gTCC!l, c:o11ncit.lu ltoy f:!1)llet'i1ln1e.u~e, según creQ. l1lll el nombre haJ1nno de guilloolds, quo se acuontra precisamente en 143 L'5 SJ:UIOti;vrP.\"a\:. m; L\ AllQUll'l;CTUl!A 1 .,¡ CliO de 1111e se rn1t11 En los: cristales tlel hismuto, Porm{li:!os por i;J enfriamicnr» regulnr 1W metal Iuudido. si! encuentra una :>emejama .natuml Cll11 ""t;i Íprrnn casi perfecta Mas los cris~ de bismuto 110 ;:ele en la - enruenrran roruleníemen . ' "<ida diaria, T su lamia es. que vo sepa. urucs entre los m.i.n~raJ-><, ,. «m ayuda de 1u1 • .ue .:olamenw 1i:ni..--... sinn n?alliada procedimiento aruficial, no hallámlosa esto metnl jannís l'tll l!'itadopum. ~·o re.-~rd1) otra substancia que tenga semejanz:i con este mnuv•J dt> .ornamen taclén, griega, y cr~o poder Iiarme de mcuioria en lo que concíerue a las disposicícnas ~ ¡it;BeJJlan ·~ Iarmas exteriores de Ias cosas comunes y familiares De aquí que afirme que este a<lótmo sea feo, r¡ en cl -.mrido Iirera], de la palabra. monstruoso. difenonre de Lodo lo 'tlll' r"' nntnral df.' admirar en el hombre. Yo prllfi.eTt) ,. un .liw.i:!I a un pluno sin cmcelar al lintel o al ,-ilinw reeuhiertn d~ tan .rui."1!1-able encadenamiento de Iíneas rectas, a menos que se Ie ~1.üe para realizar un verdadero adorne, lo· C')tle put:tle tr~., ¡¡Jgtwa rez con ventaia. a condioimi de que sea t'Xt• CSViUUeit!e J)':iqnefui cemo en Eil Q!SO 1ie las monedas, en Id~ cuales se ve llleru:JE la rodea ch- su especie, j ' ro en las obras W-iegas otro ., . ·o qw e; tan 1"1Jlo tn1110 rlP.S<liclu.ida y honrible es éstr "J º"'®· do! qui! Jamas e11 su lt1gal' y coloencién se ha '011n:¡.:tSa\lo 111 rerfereií.n. t.Por q11é? Solamente porque su Iorma 11r.1 es no si.lo fern1lii1r 1inr halierl<1 vi'!ílO en el dulce :; T ll{dlitrdDlos QUI j 1 Irecuencia iimo rlel aido dí'! ¡~~¡11rr1. ~in!' ¡mrqntl <e encueutra casi en f c..u.t Fl"~ra 1¡11;. ruf:d:i y 1~¡111 .. rn In espuma rlel mm que M! e 'fli•:nr1r por l.1 i.t111;rruinnlilr. p)11v;1, & Hth•111!1s d1.- uua rrr•..-J\JÓU Tlill'IU'lililr. f1'7r'f(ll' J¡¡ Tt'JA<;() <JllP en f'.!ll:l wnJd11ru '.ll!l•lrl3 Jü hu, llfí es l'JI '' 1 {17¡ li.ijn 1 i¡ •Ír H gri¡,gt.) (' nrn l'l o l Í MS(I 11'~ 1 - ... U ÚMPAI\.\ PE.. /J\ !1ELLE7ú\ da) ~~ct,íon) solamente 111 Iorrna. del huevo, sino que est<i d:epñmidtz JJOI' la supe.rfioie superior con una deliradew -y un vivo sentimiento dt, la cueva, r¡w~ ne se podria alabar ·surlcientemenra tode Jo que representa este 6val.u deprimido e imperfecto. t¡ue tent11•.iJTUF'Ve de cada diez ve-ces la fol'mll del canto arrojad.o nol' el azar sobre la playa b¡¡1.ide por la> olas. Omltid este a1Ptistlln1íonlo, y la moldura se convierte eu vrllga:t. Es igualmente singular que la ÍnS<ll'ci6n dl! esta forma redendeada en la ·qrnaml!Il tación, tenga su semajama en pintura en el plumaje del pava .r:eal; los 0jo~ y las plcm¡es son matizados con. una 1lJl precisión. que representan uua fnrrna oval situada en una cavidad. 6, De nuesua aplicación de esta prueba o piedra de toque de la semeiauza natural se deduce la conclusión evitleote !je que totlas lá's. Icrmas perfecmmen te bellas estaran oompuestas de CLI.l'Vas. puesto que no hay ·apenas u1111 forma natural cemún étl la Ql\E!" sea posible des(?J.1b;nr la linea recta. Ahora bien: siéndole, sin ru:nba~go, necesaria la arquitectura la linea, en unos casos para su ebjeto y en otros pare la expre- .. R sión de su fuerea, tlel.ie ctmfQ1ma1·se cnn esta suma de belleza compatible con. las Iormas primltivas, Podremos, pues prer;¡mder Ueg8J·. á la mayor cantidad de belleza cµpnao f¡¡ disposición de estas lineas sea ccurpatible con los gl!UP* naturales 'más Irecuerttes que podames descubrir, eunque para descubrir llucas rectas eu la Natnraleza tru1wn1os que 11olen· tsr sus ob.1'8S acabadas. tajar lus superficies coloreadas de sus t'OCAS y Segun las gparules OJl!!JñtÍ(,)UP.$ <le SU oristalizacién, 7. Probadq la f!l<1ld11tl de 111 gruc¡1 pur no habur po<lidn alegar ell favor de t•lla otro wx·~~etl(!J][(! qun 1'1 Ibrma artifieral l Ei u..< :i= L\ll{PAJL.\5 l>Y. 1-" AllQlITPEC'l'VRA de un: metal raro. traigrtmos JJ1tt· nuestro tribunal úu ornamento de J!R' IWluitettos lombardos est a corno los oti:os1 cempuesto ~ linéll$ re<"las. pP.rO posee además el noble el.en1er11o ~ la .;ombra. Este oru(llJlenln puetlt- observarse en la [adiada de la cateural ile Pisa y se encuentra uuiversalmen le en tqdas Ias iir1e.iüs 1..uuhar<las de Pisa. L11cA. Pistoja y Florenci.1, ,.. e; -paca esas urlesias ur• oprobio real del que no se pueden deiender. So e.'-ntsa prin1era se parece extrllílrilina~ a.Ias ch- ras grecas. y es de las mas dudosas también ~ preumde que su contomo terminal es Ia imagen de un cristal, &ti.11.:-.ial cuid:.Jnsamenle preparado de sal ordinaeia. La sal es !1IL1 ;uh:;tancia mñs fa.L11iliar que el bismuto. la balanza se inclina ya un poco en. favor del ornamento lombardo iru:ulpad.ll. :Pero haT otros argumenías de más importancia. su conwmo pñncipal. en electo, no es sólo el de una cristalhaoón natural, sino la pnmera y Ja más extendida de las fr;nna.< CJ'.lstalina;; es el estado primitivo bajo el qtle se prr· 9mlan les óx:ufo.• tlt> hierro, de cobre}' de es raño, los .sitlfw·os ,fe hierra y ·de plomo. etc., esas formas salientes de su superficie J:epresimtan los caracteres de estrnrturu que producen cura Ir= cristalina relafu•¡1 igualmente muy común: el cubo. Con esto basta. Podemos asegurar. que una combinación de esas líneas r·~~tu :y simples puede hacerse basrante bien y e-:r graÓIJ\'am"nte. apropuida para todo espacio donde esas Urtea1 GP..au neresarías, ¡;~ Otr11 ••dor11r1 '1l que q1JJS>1·n1 uuu·uir proceso, es el qlll' cl.;111 dí1d" la l'f)OCil di! 1•'1 Turlor, ni enrekuk: di~1 rel1t:Uh1r ~ hasl.;;11!(• ! 11mi111 <'JI )ni: forruas ralm Y muv li<-llas. E1 ••H11rjn1Jo •!5IÁ di: lcx (bors~) · La Ut~J J,.llcad011 n 111• il"'•U 1rir1111'1~. I 11, 0 Cl1111¡11111<,lll 11 JlllLH- dt• un tejitlu tlr• mallas do rlir110J1· • LA l.AMl'AJL\ bE t.A BELLW.A sienes 1'a.ciadas y de liuea.~ ondulantes · · paren~ . No· hav u, nmgu.u tesco 1enue, el eurejado y la lela de araña o Ja < -aias 1• • 1·e1 escara >a¡Q; se le enrontraril ,¡lgün puntn de semei-an:za con e! aap~m1.611 de cierto género de cocodrilos, o PI tlcrso dP b15 IH'l'S. mllr'.illas del Norte, pei'o LR dimepsión do las mallas es 1!iamp·1·e. ~agníE'.~te variada. Es una tilgiildad eu esta disposición rerículm- si se· ré.¡:h'ó~Ll(;l'Il las dimensiones y las somhras rl¡¡tlas a través ele la r!CJ~ mas '*I>.> méri~s .mismes desaparecp,n en Ta disminncién que le hemos dado. díspneste .sobre una si:rperlicie ·sóli.dB en la época dé los Tudor. Creo que no hay palabras que deoir para su defensa Es otrn monstruo absoluto y complotinnente odiosc. Toda ~<\ eseull~tra de la l!spilla de Enriqua VII no hace síuo ilesfigl!J'llr las piedras. Podemos dietac 111 mísn1a sentencia que rcntm 1el enrejada cantra todo el decorado heráhllco, en tanto l:¡ut• L~nga la belleza por objeto. Su valentía ;> su significación l ienen un lugar adecuado en las partes salientes riel •;odlficio o en la s¡¡peri.or de Ias portadas, ocuparán aún un lugar- licito en todas partes donde sus ins¡:cipcioues se puedan leer tlara.¡nente. j:OlllQ sobre los viarios. el pa~1o de los techos. etc. Alguna$ veces, ruen ente:ncliélas la~ íonnits Cfúe en ellos se representan, pueden ser bellas. como sucede clll1 las ele algu.uos é!lÚlllale.s o las 1le citlrtos símbolos, ~ coniq 1as ílores de lis: pen1 en general shnililud-es v disposiciones hP.rnhlica-;. son tan evident~entii y tau daramcml.e [i11¡,'1das, que será clilicil imaginarse TI11cli1 má5 feo. Su llJllJ)leo i:omo motivo rle decoración repeb<lo de~l11.La·ia -a la vez lo fuerui \' la belleza 1le t oc.lo el etlilicio. lll smtido con11-U1 y la tartesia iruJ)iden igualLnente la 1·epelición. Será eo11ve11ieute derir a t.odo Al que pase po11 vuestr¡¡ pll,Cl'tti quiéu ;;o\s y cnñl es vu~-tro r~· gn, pei'a r1•)1P.lh'l\eJtJ ~in (l!sl'\r (l<lr totlas pl\tles por tlOllJlr. dirija t+7 .. ~,,,_._._ ...~ .._.ftn..,..-~··-·-·~---------~---~·~·~"~111 :..-\SstETt: [:!.Ull'AJ\.~~ nr L\ .\J\Q\ mc'!'.Ul\l\ . . . en illlperunaur.10 ti mirada. Ilega a conn!f!.irs(' y casi en eswpi.di:2.. QuP tale; armas no se repitan sino r~·am~nie y UD <F- ,~1 001no un ornato SJTI<l romo una inscripción. Pi.Jdreruo.; multiplicar a nuestro gusto Ias 1 lnres de lis f:ran. Ce;.a>. el ~n Jiianro Je lo~ Ilorentinos o nueslra rosa inglesa. P".rG no mulñpliqut!u1os 1u1 blasón. 9. ~ dssprendu de estas varias consideraciones que de Lll- JDS ros eleme.nt1.1> de- la decnracíén lteráld\ca la divisa es el de tDdo; ella< puesto que tle todas las. C0.Sa~ la 1ilenos semejante a la .\'aiuraleza es la forma de las letras. E.> prepecl!' cim CÓIISÍl!eJar todas las letras como odiosas ;t no toleradas illlO por ex.-:t!pcnín, ~ decir, en los lugares ~D los cu.a~§ el seutuio de la inscripctoo La.s omamenkl. 6 W: .mayor Importanoia qu~ el en las iglesias, en las salas '\" inscripciones loe Ctli\dro;. snn a menudo deseables, peto no es preciso sobr;. con~!dErac.las tomo ornatos arquitectónicos, o de la pintura¡ sen rnr el contrario continuos sujet.Qs n1olestos ·a Jos ojos. N'o re las dl'be ~iar smo cuando 511 objeto in1eleatua:J pueda ser[~ UtI e.tcusa. Colo¡¡¡¡dla~, ¡rue¡¡, donde se las Jea, y alll mlamente~ que ~-ten esr.riLas clatam"n te y no sean P.ID'!!Vl!Sll· daie ni umJrtida~ & tm hnm me7.qu1no sacriíir.in a la belle:>.a tornar ile¡ihJ... lri qnl' un fjeue otro i:nrrito qt~e .su signifi!Alci6n nmma. F'&:ribvll;,f. pu1•s, 1'.111110 vQS la tfrríais sen,. cillanten1!!1 :r no lwgais fij&r la 1111rndfl ~r1lir11 ellas cuando fijur..i.s en otr;,~ r..o;;as; qu1~1~ UM por ~.1 DMJUÍl~turnl rtlUl'l)'J dt J11 rooornencléis 11rJ vuestra ÍTl¡lSe n1tidliz ~ un J;¡ .,nv<JI. ;,1_, nn1s. riu" c•ll silenéio F • riln•l J<k; m11111J;1111ío11tnr, dt• Uir1~ sahrll los Ígl~ ;,ioa11u• una jio,a11r11 Lectl}\ y uo c.ollgra.lo, rlnndr• 11 S.!! lo") C:lldll h:li 1 J•lt!•iJiJ ver l.lirnl, per~ TI.O .\c:onlnu,, c~u!l 11oiJi lll'(tlU· ' 1.1 L'\MPAR;) OE f.,\ l)P.1..1.F.7.A 10. Ciertas insoripciones no parecen tener otr11 finalidad qu~ la banilal.!!I'll en la enal están es.ctitas--; P.1:1 los vidrios antiguos. Y rnodennos, as! come en la arquitectura, eslns hiltldólera~ están decora:dai; J' l!mH0~1eadas, como s-1 i>irviaseu de adornos. $'(! e1'f<rUfl11 tran f recueuttun.erH~ cm 1 a$ e11 Jo~ arah~-'- COS' -a un en los de un orden superior- anudando Ilores u onJulant1q a 1 ravés tle. formas Iijas, Pero ¿vw:t1os nosotros eintas eJ;J la Nalúraleza? ¿Se pnedk creer que-haces de bíerbas O al~ '.11arinas nos puedan muninistrar Lipl.)5 a¡iolllgétiros? De l1l1lgWt modo, Hay una .gran diferencia entre su elltn:rtura Y le ele la cinta, Estas. ltior!Jas o estas algas tienen 1Jn esqueleto. una ánnlam.Íli!. un a11rv10 o una Iihra central, una ermazén c~1alctuicra que tiene 11r1 printipin y un Iin una l'aJ2. l' LU1a cabeza, y su naturaleza v su Inerza aft'ctfm cada d ireccién Lle sus n10' imieu lD~ y cada [inca de su forma. El alga más débil que ondea en el levantar 11!! las alas o r¡ue queda cletfll.lida en la pl~ya.. de color leonado v pmdit.ll'J, tiene sil fuerza especial, su 'estructura. su clnsticirlatl. su g:rarJ¡H:jón rle substancia. $US extremidades tienen Iihras mas deliradas que su centro y qtJr sus raíces, la borquilla r)e $JI~ ramifica- ciones es mesurada r proporcionada. toda 1<1 ondulacién de sus lineas 1ing1Jic.la.s es exquisita. Tit'llt' su tallo determinado. su l1war v su Itu1éión. fü: un ser e;pecillc_o. ,Hay Rlgo tle 11~10 en Ja cinta? Ne hay nada de estructura. es una sucesión de hilos i:octado>. tcJllQs i¡:ru,all's; no llenr 11s1¡11C'lf'to, ul natnr1tl~. n.i íorma. ni ralle. ni voluntad propia. La cortáis 1• la hacéis '11 vuestro gusto. No tiene 11i fuer.l<t a.i extensién, No puede ondular eu el senthlo propio; 110 p11l'lle sin uaglwr.a~: nn -pucdtt .rlcigar¡;e ;1 51,f voluntad, sino voh'm'Se y arrugarse. Es desprecialrle, Corrompe tnrlo le 111111 se nproxuna 11 la pol1rC' trmnu rlo su vida No ln usois [amés. Qne se desparramen las J ·I·~ !:.A t.J.~tPAl\ADE .Ló .UElJ..t:zA Ilares, ~ino las podéis .reuuir sin anudarlas: esc~ibfu nada sr no podeis escribir sobra una tablilla, sobre un libro o sobre 1111 rollo de papel Y" .sé que voces nutoriZ11d11~ sP lll''aJil1u•án contra nu trona. Tu .recusnlo las banderelns dP.. los ángeles del Perugine, las cintas de los arabescos de Rafael .Y las glo.rio•ac Ilores de bronce ~¡., Ghiberti Pero no importa. Esto nn ;a:¡ más que errores y torpezas, .Raf¡¡el Lo comprendía de ordinaric y re...~ a la honesta y rszonable tab1illa, c(!mo '21'.l la madcna Út> Feligno No ruego gUB se encuen tren en Ja '.".aturaleza modelos de estas tablillas; rero la dlfsrencia estÁ r..n. que ~~tasno Se ruloeau CUlllCJ adornos y las tiritas y banderolas §Í La tahlrlla que. COD10 en al .Ad;11 r Eva de. Albert@ Durare, no re cnlor-'l ,;Í¡J.Q come auxilio para l¡i eseritara, se armpnmdr y autoriza como una [ea pero neeesaráa interrupaón. La baudecala se desliza en .Iorma ornamental, lo que 11() ~llano ~rcrá jamás. LL Pero :e úini que este defecLo de organ-izauión y de forma se podría afirmar aún de ]os· p¡¡iios. 'Y q~, si.Ji emb!ri:go. son un noltl1> motiyo e•culluraL De nmgll.ll.ll n1anera. ¿Cuándo los raños fueron moti Yo- llll si mismos rle escult o:ra, excepto en la fmmi, t.ie .-el<l ;obre las- umas d.el ~¡,g'lo XV!l y en 1tlgunas decornaon"< ( ;.c:PniCilS ítahanru; de orden mferior? Los -paños, crmw tales, son &icrnpr<: anbartisticos, no rule:i,esan sino ,P(!)l" hó!> colares r¡ut> rcv1•h·11 y In~ efedos [tuc les comunicara culqu1rr fonna o .;u¡¡lq11ier fur~a ext.r·aii<o. 'J'odo pañet noble, i;ea Hn ¡1hnri111. ~ea rn arr¡uitr.ttur<1 ( aqul c·~uíu de miís el n¡lür )º el te1idu Ur ne, ,.11 i'U.1tll'• ea 011"8 cosa que una pma n1>C<-ilu~J, qtuJ curriphr ron wna de> rlo$ gr11nd.es t!uttdO"nes: "'11 IO!t 1nt(n prc:tci$ ilrl rllfJ\Írnirrtlo 1 rle 111 ¡¡1'aViti\1:tón. IT..o esr.1 formil CIHl el 111r.llo 111u prctHJBO <Ir <!Xprcsar c11 ~ITT per- 1-50 ~~~~~~~~--__.......... sonaje el movimiento pa d sa o ~1 pr..,,en to Y casi e! único med· d e expresan a la visi a la fuerza d . h tn 1, a este .tnQ\•tmiCUlo Los . · e graved.ll<l ~que resisle· • ...... ~ gneg~ se servran del pano Irecuen' emen '""'· ma~ como de una ~orpe nec~~.1dacl: • :i: . pero lo usaban vo un t11mmi:nte ]'l~ra toda tepreseri 14loi6n de acti vidad, exa . geraado que ex""eºª''ª . · · la d ilisposic16n 1 •- ""' tw, licgerei;a .J1•é 1a .ma· tena y SlgUt<Wc o. .a actitud del J)t,rsmia¡·o .. 1 •• . ~- Lo s escwtoTcs cnstíanos que _5l.ll cuidarsr, r.le.l cuerpo ' "· !Üntien·'. . por el• se' , = averston consagra b an exclU$ívru.nenle· a [Q íis • · • 1 , l . · · onom1a. aceptaron desde uego_ vo uutanamente ni rQpa1·e co""'~ el .f ...,_. 1.111 V 0 Y '[ll'OlltO desC~l'llU'Gn una J_acullac,1 de expreslóu que In GTI!Oia .no habla visto o que ha bía desdéñado La éatacten·....: d ta "6 • snca e es expres.i n entrañ aba la completa supresión de mcvimienro en lo que tan susceptihls era c}p· ser ~.,; ... ,,,., ca·1a recto sobre 'ia s ~.,,,,,u.,. formas humanas, an'ostrando 1 orpewente sobre el suelo dis.úntúan'.1<> los pies, mientras .fl.Ue CDlTe los griegos el ;oPaje se recp~1a sobre la cadera. Las !:el11S ínpidas y groseras de la.s ropas de los ~~o)Jies. tan completamenre·dile.rentes del Ilgero Y delga.do te¡1dcJ dP la materia antigua, sugirieron a la ve-z la simplicidad de los pliegues v lo torpeza de su Mida. No se pdcl:ían <}"'ugar ni subdividír El ropaje mm así a caracterizar gradualmente !11 reposo. como antes habill caracterízado el mcvimien ¡9¡ el reposo-santo y austero. .EJ viento quedó sin Iníluencln sobre la vesti¡iurli aom.o la pasión .sin iníluencia sobre el .alma: la actitud de las figuras añadla tan sólo una dulce curva a la inmovilidad tlt.'l velo fllle la seguía como la ligera Iluvia sigue la tnarchn llmtlL J.e Ll nube, La ondulación no se b'ac{u Iigera sino para las 1!;1n7.;1~ éla los ángeles, Así 1 ratadu, el 1·o_paie asume vrnlaJera nnlileZIL pl!ro todavie es inuirprtl'le <lt• cosas rrnli: oll'vnrlas. Con10 intérprete de la g111YÍ\41ricSn, está ~otado do u1111 tntJies1.t1d pnrt.ícular. Es, tói __ LA TÁl\11'.t.J\,\ 1)1'. L.~Bl!iLJ..J¡7.\ pn:¡p:iamente hablando. el único medio de r¡ua d.ispor.i.ernos i:ari;. r~resentar esa mi~wriu;;i fv,e1"U! DJlflU'al de Ja lie"1·a tporque el agna en su caicfa <!S meuas pnsiY& y de Uneas N<> llegan\ a afii:m ... lla 1 ar que 1 a n ll tura leza no e'lnple!'! fflJones, . e os ama y los usa fltQfusaruente. sélo q 1 .hace smo en esos Ju · ! b l ue no o .1 . , gares '" a une 1u1cm cxcesn•ft tlooJ4. pay,é- menas; iJ,•finida;) .En lo~ Yel:os ann 1$ beJlo como r.:e~enlat:IOn de una Sup"....rlicie solid.'1 CU1''8 y C:OUJO e.\.-prOslÓll¡ <le !a Ítl!!r.m de un otro elen11m.lo mvisible. Pero cJ ropaje, ahantlnnado a ~us pr:opio5 u1éritu:;, cl ranaj(' f!ll si -(:OlTlO el de Cado Dolci y el de la; Carra!'.ci- es "iien1pre vU. eeme que t éherían huscélrS<!" rw'amenle lQs ti . les. "' J· 0 • • , pos llrqlllll!.:lura,,. ~-or ranto, un Pítl.nr1ano suspendido una 11 tratatl11 c:oi1 clesenvoltux .. ,• . ama r.o game . buL11:r.m l:nc.!10 l;;a hv¡n~ rm111r11IP.s. No son simples inutacio- nes dri hojr1s n.1t1m1I~ ; c11ftn 1·onli1dt1$, n!gt1lanz;1dus .\ 111'L¡11i U,?• •lirucruni:11lt! clispuPJitllll, fl<:Tl.I ~-c1li1Q1dns "fi una Ji1positíón natural, y Jlr•r co1u1gi111!llU! bello. 152 . :ª Y Slilna. podran 1qt.rodllci'r.se Inlizmente en una d11corac¡ón lujuriante (no <ería L 1 d b ti · · • por •'<! ta e e eza, $ln~ Pº'. faJta de ··ouvetúrncia .irq1u1.ectnraL por lo que resultaníau 11up1'0j11as para es1•e e111~1,.,0·) p . · • dne · I"" ere, G1}ne se.mejanze llº mos es.tablecer entre éste ejempld v Wi11 masa dt Ilores y de mitos de toda especie, tOl1]lemente reunidos en un largo racii:nci grueso por el medio y fiíi» por sus extremQS a Un muro sm v¡da( Es extl'afio que los t:onsLmctores más desarreglados y. lo~ más capriohosos de Ia arquuécmra verdaderaments lniuriosn, no se .hayan arriesgado imna~, qu.e 11. El abuso de .las banderolas está en estrecha relación con el de las guirnaldas )• .lns festones <le Hores como rlecoración arquitecrural, r.arqne la ausencia del natural en la cnlocacién es Tan lea cerne la ausencia del natural en las for:n1¡¡¡s. La 11.nlUlteG.'Ura, tomendo sus objetos de la Neruraleza, e5t<\ oblig;;da .n disponerlos. eu tanto le sea posible. en combinaciones apropiada: & su erigen. :s susceptibles rl~ expresarlo, No debe cop1ár servilmente la disposícián natural, na tri o>< preciso esculpir ;aJ.lm; d•_. híedra a leIargc de las columuas pal'o explícar. las hoja~ de -su cli;rillit:. pero debe, sin embargo. escoger psr<1 su crnamernaciéu el sitio de mayo~ .exuherancia, rl lugar f1P.ciso t¡llt'! la Nanrral&UI hubiera escogido, Asi, el Ga¡a ~'tl rr;nntio ~ bello partptP." se despliega bajo el {lhnco como lo humera he-dio Is Naturale7.a al desplegarse, y parque rus ho¡n~ m r,arecPn le11Pr sino una sola raíz y ~sta invisible. Las ruohlutis.f· de hoja,¡ del estilo ílattúgero son bellas porque at1:u:ntkn: ¡¡ lo bqra de fus- <".nvrdarl<'s. amdandc eh ellas, gir, m1·ri1·111lo In- /111g11Jo9 .~ ro1lt.>;111tl() l11s columnas corno lo ta. . t Yll. sepa, a suspender 1 1.u:i ~mnp~ ntl1>.ntrM que lo~ maestros n111s severos del llt'rr11clIIU etrl ti gpego se permi tlerClli. el em111eo ele este extrao1~linll.l'io motivo de exq1Llsíta im·pcr.a en medio de suped'icies 1 is¡¡,s_ Desde que tal d.tsposicilin [ur! .adoptada, el valor t?rtti:ro d~;f t.lib11jo de la$ íltlre$ se perdió. ¿Quién aJ adnúntr Ja orrunnen taculit <le la<1' !laJ·e; dPI e<lllido de San Fal.Jlo uo .se dejie~ a cpulemplo.r sus adornos de flores' Son ~an ocahados y ritos conui es poslhle. y natla. ~ t'!ltlhettgo, añadeu al ~.can.lo del ec.ti[1cio. No forman pwltl de eL & una mala ubra de arte. Conrehiinos siemp~ el "dillc:io sin eUas. y sedan1os ciiel..tosos uo 1'Íéntlttlt• Ll1rhauo ~ou su pre~nn· c.ia. Lejos· de luu;ei'lP uarecet snblhne. 1fruJ al resto del mo11u· mr:!nto t.lli IÜ1'e i.1e pobn•u; 'i ;uhmi:ís uan~a gustara p9r ~ 1ni;. rn;is. Colot:adas en su verdatlert'l lugar, ou lbs capiteles. se las 0011lt:rq1¡ll.orl11 uhll yr.rdnd1wn gu;ao. Y rto digo (!11e esto fuese posi!Jle on los i11ou~une11loJ:> al'.Untles, riorc¡ue este gcnl!I'O de 15$ LA L~M·P.\ llA DI.:. l./\ Bl!:l.ilaF.ZA ornamentación no llene otro objeto que el hacer hermosos dooarados sea donde sea. pero si en los IJ!le existen s(! hubieran c;olor.a<l.os estos gru~· 1le flores en los lugares que les corresJX!ndian neruralmeure, o en otros edificio -. de otro estilo, se hahña ><·n~1rlo sn valer tau vivaruente corno actualmente su imrtílidad. Y esto q ue decirnos de los f estoues es aun más verdad de las guirnaldas. Es sobre la cabeza doade de~e verse mra guirnalda, porque aquí es donde únicamente nos parece recien cogida '\' alegremente llevada. Pero JlO e~tá hecha para ser ru.,pendida de nn muro, Si queréis u11 adorno en circulo. ~OO!o de mármo.1 de color, c0n10 eu la casa Doria y eu otros palacios tle Venecia. n bien colocad una estrella, a un lllt'dallón. o si os hace fa] ta un llrri lle, hacedlo, macizo, pero un esculpáis guirnaldas que- se creecia que habían sido ffi!Pleada; i:n la última pror.tajón. y colgadas a:l+1 después parn qiw $>?' secasen y pw:liei;an servir por segnnda ver. lillll'clmas. ¿-Pm 1w' entonces no esculpir som.brerosl' 14. Em C(U'DÍ5a recµerda por Sl.l Io:mna los tra.S de cómodas. 1:emi;i tes~de nup.s- ·y ~a encuentra po.r encima de las ventanas ae Eronlha cuadtailo ile '~ monumentos de) tiempo' la rn.m11 1 sab,.l, obra de arte tan c.lioca:nt~ por su pobreza como la; gu1rnaldiú por Sl.l profusión, es. a pesar de su a~rente uwgnilirdncia' uno lEl:tur<I ¡¡<itir::a n1tule-na Tlaettm de lo~ peores e.nem:igqs de la arqui- Se tc;cordan: qt1e demostra1nos en precedente i:.1prt11lo f1lW Ja r!Jrina ru11drnda erá la iuff'.1;¡ pár i.>xceJ¡,nr 1i1, \' qutt 1Jel¡in adn-plane y Limllm' el rtispl~anv ,j,. 1.1m1 i.xr1,ngÍÓ11 <• ~uperf1c1e. Asi. t:uando la Vl'litmi:1 d1.:Li.a {1•r ,.¡ i¡¡térprdtJ: dt1. (;; í11er·r.1.1. c:oru'l la tle Mi· gnel 1\llgel ••n cl Jl¡f<(I 111fr·ri•,r ti~! pulAtlu ltiel:llrdi, 1!11 Flor&rf:1a, el frontó11 C.'l!edrado ere In íorn1a rnñs noble que podfu df' }11 154 revestio; pero en es 1 e caso. 0 bien ru es . , ,_, , :pac;to Sel'll émltunw.do y l as .rno1uuras atl¡urr(a& lo más sevo .bl • ~. • d d eras JlOSl e, O bien e J tronton cua ra o se debe <!trlJJlctir cóm . -' . . • _, ~"' o un p1.ua.cul11 j~ aso erar pnnc.rpu.unente iL los motivos de la olllio,.;. .... ió d d . d · ... -~er,...., n. 011 ~ pre ommara esta Iorma rela liva de fu. . . . · ~·i'.a. e 1 circn 1 o. r.omo en e 1 gouco veut¡i:11l:l'lo. florentino 0 toscano P"~ .. : · •. --mg:Q ' so bre. vuestro. cuadrado. . tenninaJ . ·~ ""9 ... usurpais, .~· lin - . • 51• •.Or....., IS sns eas po~ la lnmil o· 111;5 \fo! véis exterioanente, habéís perdido Ia unidad de extens1Ón,. No es une linea da niá& d "·-- did . ~ <) o, ~ una unea ~a 1 a, . aislada y lo ,más. lon>e """'ble -uc._ · d a . _,. ,.v... . LW«lmmo. lu largo del paisaje, y ved si podéis descubrir una linea rnrvada y Iraccionada como la de esta extraña cornisa. N ¡ .1~ 1 • •• IJ a ,..sscu nnreis; es tnQll$lrtrose. Reú.tie todos los clemerttos de la pesadez; es dcs<1grndablll!11ente quebrada, sin recordar 11 ninguna otra; no está eu armonía ni ron la construccíón rrl con. lá rlesoraeién, no tiene pun lo de apoyo arquitectural. parece- estar encolada .al .muro y ú.n:ica:ménte la aparerne probabilídad de su. caída le presta' una agradable cualidad, Podría continuar. pero la 'tarea es penosa y creo haber enumerado los falsos mo:tJvo.~ de decorado de- nuestra arquitectura moderna, los más peligrosos en su. mísms razón de su derecho de ciudad. los har barismos de su capricho :individual son tan innumerable como indlgnos, Do merecen que se les ataque. P11~·0 las q¡te he nombrado son admitidos. los unos por -su empleo en la antjguedad, los otros par el de altas autondades: han deprjmitlo las escuelas mas altivas Y contaminadn las 111as puras; están ran bién, establecidos por usos recieutes, que esto que yo he dicho .niás tiene su origen en la vano sa tisfacción de testimoniar contra ellos que de salir airoso convenciendo seriamettte ele su maltlntl. ' 155 f l.A L~M:PAR.~ 'tl e LA Bti.LL"7..\ lS.. \t~t~no nas tleterulr~ sobre lo que rto es il\'J do- m1ma de la crnamentacién. Lo que consntuye ornurnen&acu'in lo determinaremos fncilmente i\plicruiJo nl1~'1 r¡t procedimienio de prueba Consistrre en atentas combinaciones ue Immas qui' imi1arin o sugerirán las Iormas. naturales = e:xrendjdas en la vida, quedando co1110 la ~~ nllhlt• ornamentación la que represente las clases n órdenes más elevados -le la vida. L& nm ración Je las Ilcres sr.uá más no· ble que la imitación de las jliedras, la de 1 os anima les n~ás fJ.Ue- la ¿,.. las fleres. ·" entre ladas las Iormas anímales, la ñriitación de la fbmla humana ~e.rá lu más uoble. Mas L(ic das se combinen en Jas obras de decoracióu las más .ricas: la t11Ca. la f uente, el arroyn crarrieirtl" sobre su Jecho di! can tos. el mar. las nubes del ciele. la hierba tle los prados. el árbol '.argado de Irntos, el. ser que rastrea, el pájaro. la 'b(!ij1Ía, el hombre -v el á.Imel mezclan 111 belleza d1· sus flores sobro el ~ bronce de ~ Tuda cosa imitaii\'a 115 JecQl'atlva. y siendo así, '1•ogarP al lector fije su atención sobre algunas oousideraeiones get1erales. las 1iníc.i1 1111e pueden llq!ll presentarse LO~J:e a tan •·asUi. S,,. u11 asunto Ja; puede. para má.~ comodidad, repartir eu lrt!S ratl!i(tlrÍlli. ,<:uáJ es el lIIgar cmrveniente para un rnonumento¡¡rquirecturali' ¿G.11itl es L'l modo natural rle rretamieuto que debe tmr,r ornamento arquuee urral-' ¿C11ál es el empleo con1·.,nie111e rlr•l tol!Jt' en tu aoociaciñn la f()lmtt imitativa <ir- c:¡uiti-..cUual? ''º" 16. 1 - ¿(_;ual us el sítio dt! 12 \ll'TtnlT1rnln.ci!ÍJJt Pensad. di'.S(}p luego, 'llif! 11~ au;,rtl'r-1~ rl•t ¡,,, •1hif•tl'ls n;Jl11ralt?S 1111.e pu~ A:!J.lt"Y'nlllr •!l :u-r1uil•'Cto -;r1r1 ,...Ju1.Hl1n y .,1,~11·11tll1s. N11 puOO•J in111nil1f u cu 11bra 1rni1.n1h·a !11 m11~ urirndc parte •In l 5tJ • estas a legrias, por Ias cuales. la Nnturale?.a heeé amar del horu bre, No pued h en tQdo tiempo ~ d f e acer que su hi.erbu se· ver .e y res'.113. y que Ílll.-ite al reposo, 11ualidadcs la Na turaleza tiene ésta pl'incinal meil"' que en a para e1 1unnhre; no puelJ. perfume. c;ualidacles q ue <!.l t la N"'tas .'fl enas de colar Y. de . " ura eza 1on sns princi eles fuentes de dellc.tas. Lis Ul1 i cas cuolid d ·1 • p • 'l " a es que e podra llenar serán as· referente.<; a los caracteres sev~os de Las ÍCIOl:tas que el hombre .no verá en la NAlurul-~ si· d , . • • ~-1110 es.pu.,, ,1r un eX'amed . ate'llti5lttlo y· de UJ:\a atenció'" ,._, ••. ti " , •..ur.c..i. y sostem a .dc s11 vista ;¡ de sus per1samir.nlos: el hombre nfl.tesi:tará tnnr. bifl'>e sob1·e el cél!ped y ponerse a acechar cl entr L.' . t. eeruzarmento e1 e 1 as mereas antes tic <lesc1rbrir lo que allí ...... ,. oarra eneon lrar el A!'CJUll!'lcte, Por encantadO?;ll que nos sea 1,en todo tiempo la Nlltu.raleze, por agr.Eldablen<Jente que se ...n1e2cle en nuestros pensarnientos, <(11] nup.strós trabajos ) ;i lodti& Ias horas de nuestra existencia l<t conteroplació1i y !il senthuiC>I11r.l de sus obl'll.s, esta- imagért suya q~ie lleva el arq1.1itecto r~prl!S4!Itta !u e, . r- "' , de nacer que oSUS flores sean LiP.m que no ¡niede pe1·cibir en ella. sino f10r un real esruel'7.o in1electo;1l rrui:- ella exige. de nosoIJ;os por !oclas pilrtes por Jonnl' WL es[uena h1tilectual tlel rnism11 orden qne eJ que noso-b·os necesitadnmos para poderla crunp.render \' sentir. Es la liransu1-ipció1J o .el' solla rle u:n>i lmpreSJ.ón. producida por un objeto que se b~(:a ,. sa encne.utra, es uua Eonna que- rPaparece sultEI de UJ.la 1nves1 igaci6i1. t'.S idea. In expresión ~-0rporat !W una AhoJ';t vennll)..• u.u iit~ttllllP el eíef'to que TJI'l'.)dw:iri11 la ""l'1f"liciót1 C'011ti111¡¡1 rlt1 la e•xpresnm de un belio p11w;amicrrt.o solu·e alg111111 1lt• 11uesl r¡1s l'ac11l111tle, "u 111u rrltllllll!llo tm 1¡He el li. e~¡1í.rit11 110 putlía11l oliligax a esta IacultruJ a con1prendcrle. 157 .... ----"LA Supongam~ que en UlJ momento de seria preocupaciÓll, ele ahsóJ'benle ocupación, un. amigo nos rt¡pitien1 constanremeu- re al oldo ¡ilgíUL pa~ie todo d dsa. estar18JilDS del ritmo mismo. sino :;.tg:mficaciim en1era del de uu poe·ta favoci10, sin .dejaT1o en no sohlmettte cansatlos y clisgustatlos que llegarla 1111 ll')amet1to ,en_ que la pasaic t:e nos escaparte. y nos serla preci;o hacer 1t11 esfuért.o ¡>ar.a apoderarnos de ella y dese:g.TP.<larla. Al miSm..· tiempo su cadencia 110 hahria ayudado al trEhajo de e;;i:.e cur.:o. mientras que cl encanto se encontraría de ahora l!Il adelnnte di~inuido. l.e mismo -suc~de con cualquiera Oin [arma ne pensamiento tl~itlo. Si imponeis la expr~ilma TI!f:.>tra> Ia"Cul1at4ls éllnndti el espíritu está eme peiiado en otroS caS<E, e<;ta ~Jll'esión será, p<)r To ¡n'611te, iu<'fu;az:. y l!U ~i.a .~ ~u clarii1arl seriru sien'lpvP- desil"u:idt.1.s. 'Y cr•n ~,. razon si la ímponéls cuando eL espuftu es'1.iÍ pel;lll;;imenle afeciado o aiormem:ado o :im,ponéis u.n pensamiento ~raclahle en cuomstannas. inoportunas, esta expresió:p revestirá para fil"!llPre una apariencia penosa. IS.." (Aplic~i~ el :principío a 1!$laS expresiones del pensan1ienlo qui> perohen ~ ojos' Bct:or.cb1rl que los ojos están a vu'eS~ 11':1 rn;;rad mdS que In~ aúlo5. ·Al ojo mi sl:! le. pu.ede impeilir que vea". Su Dem•1 oldn; ff,!:lll!Jllmll''ªle Tll' "" embttta uu1 fiicilmente como el del ke se o¡;upa 1m seguir y acechar las f!ll iwtS t'WllidO el 01dr.1 l<SUÍ etl rl!pO~O. 51 le p)·eseo:t'.Í.lS f oI'Jl'l8~ agradnh!i.s mando él no puC'dl'o ll;in1er al aspirilu en su ayuda Y eJJll1;óhí•·l•~ ~lgtw" , ~n una diFJ1q!Ú<:i611 1•echruiable, no }<> i•1mp1a.cet'l'1~ 01 !!l ,ool:r:irr 1s 1:1 r1hjeH) vulgar. Pll'tó l1e1111r.>Ji1 V fallgaréii 1:11 010 ª"' 11.uJlil• Fnrmus hellas, y gas· t.Jn~ fSl:l• 1nl!l111Ji~ ftJnDilS por la vi rlgarirllltl Jr los ohje1.!X 11 los ~alet I~ 'féÍS yi11\t·r11.iirn••t1h' m1J;t.Llados. No os 1 iíll • ':;z\llrPAllA O& l.A serán jamas de . . mcr.1,F-ZA rrescura y su pureza utilidad. los 1 b .. h. UJ ~s ma l<i.do o rnanej , por el Iu~o n1uchos Pª"UYl!l'Otl Os será preciso h lado; 5U tarl · =S<tlllretili)~ ..... acer pasar arres e1 calor ti e mucho , anos _ arrtes · antes de purl Iic l . pres. Je h ~.os, BCCl'lo¡¡ VlVJr 19. ])e· fillr la l hoy Je d general -<le una . . . . y a ~unpleeybuan se.nti.dosingul ar lm1111rtaru:ia creme íl los Eil'l.es de la ví.tl . ' de no decorar lo que e quier dbnde .háyáís d a dacu:vay Ia boriosa. .Decorailº dn, hi b' · e po er .repo lli per oes tá ;pro 1 ido, lo está igu lm san; ª donde al reposo mezclar la ernam . 'ólJ aa losente . . ent a·m trat la' balleza. ES. .,. no ¡uego. Trabajad prime · iajos Y que .no 111ezclét: I de · ro, 1uego observ ¡ · (! une reja de arado domd ar ; pero no. os slreáís Iros grandes libros. No ol' a, :Y no b~rnif.éis de esmalte \1lesni esculpéís Lajol'reliev g ~ee1s .r¡l. trigo con un. trillo labrado pregu:nta.réi~· ¿I - es .pna piedra molar ''¡Cómo!' racernos Dosotros estó?" ,,.. :rue pre Y pon todas pa1tes r _ Jd · · · .' .;,1ert;lmente; siemiti , ..... as ma . uras '"'•eg .. SI o mas corriente las "- l o· . as tienen ltoy ccme l 1 ' ' rae l8das de nuest ...._ hn ' . ray en as calles •Y en-las e·lUtUillCS -'-·' Jl'IJU!s'- iros a acenes, Nó d . e'.~capru·ate, TIÍ mest rado r ciue no . esté ~" idC cornercmnte, ní wou d ""IÍcisri v,el1 tados para decapar tem los emh revestí o e adornos my no presentan la más ep _Y ellecer palacii:>~ d1; reyes. cuentra No .: ...1 . p queue ventaja alll donde ~P. los en. - .... enen ,,....uor al ru1:1 . • . . . ducn- placer: no hacen ~ o ~1 pesi~1dad alguna de proprcpias formas Mueh de saciar la l'\sla y p~lltuir sus de cosas bell· .• • '·l,U os , en;tm · eJ1os son excelen tes coptas a,:;, cosns q11e . . r6:n ". ¡;urns ' . • por consunuente, nos .,,, .... _ · · = encuentra mas- e1 e UH liudo oraterio °- v · • ,,_.., graciosa consola en I .. mas ne u na :\ tiendas de nuestros especieros, lecheliQ11iprenil ' e ruo ll$ q11P nuestros rorur1•cí11.ntes no telas s en. nue sólo vendiendo buen ui, buen queso y buenas . o olH1ene el que vr11gti11 los die.nre>s ni:raídos por le 159 ros y son1hrt>reros • :~~AR\!' L-'S $J:'~E'°"l-.-t:. ~ ...'US"· UE _u _ tares v por honradez. par sn ir. •- ,. \RQt¡:l'l'Et;Tl1l\A Je sus entradas o '(IOt: el gran col'lllsaS ID"iega. · • _ ---' ,, Q . · :;. no por 21 -de e'UC1ma ele sus U=asr ¡ · ue agra. titnlb ei letras de oro rtd to de recorrer 1 as calles c.lé Londres dable serla teuw el de frisos y esas g-i·a1teles letvas ] t: do- esas consolas. eses · din d BUfilJratJ . tt-n-..11(11' a les eemercíantes el . edro ?asta1~~1en ti~ !!l'Q. resn·:·.z- _ a todos en un mismo pie e igt\a uac Y ellas y c-o1ocárulóla> omhre seria escrito en Ierras :i1egras de hourtuiez! Luego su n de chillar desde u1'L extremo de In -nnerta en vez , d d JlCll' enr.mia_ acera~- cada uno de sus almacen sei:a .to ea o :§ a otro ~ la o de madera con pequenos v idrios. que de 11I1 ,;imple maro s ele romper para hacerse lleva!" las !!ente:;. ~ • TIª~ ellos nue se en· iCnánnr me¡or no sena ,.~ .._ ' ., . . a la can:el • casidad de tener que C'o.utal • < dichosos SlD .ne._, \U' • 1 -r-e tQI!!'ranil¡¡, mas ldez ele sus clientes nace t ¡ d ~ de rlesrontar 1 a esrupi SD "'' ra .! • . hidad nacional por una parte, Y a po.:o honor e .nnestea pro . . entero de ttuesh'\'I ·-'-'u · par otra ver el sistema e- • !10 tandrían br J idea .de que. las rrentes decorado de la: calles fund~~ so_ e a o lo son las marlposas .le~ ¡,;r ;itrai.l .. s por un aímacen com .llUPQ'a ¡¡alll ll171I - fal!'llilS pr.;r una bujía . . m·na:mentacio20. Pero se drrá que muchas de ....,. b . la - 'ti e madera en la Edad l\.11>1lin se eucon lrB an da d~ na ¡u r b la facha a efarJ111da <llfl k, ~H·ndaii. Nr., ~"' "nrl'.llll.J·a. an eJ~ élit;I! recihi:a 1__ !11; • mejore5 casas d~las cual,.; fonnaba parte la uon de•u • . tlla. Ea la parte ru1111r.1l de atlllrn11 r11111 ll' c:on'P.spon ~l' 1 ;;m1El t11:mn.) Jac K•:nte> \'l\'fiill 3• o;(• fll'IHIJ(• l •ia 11 x•!v1.r ·cerua 'd 1s~ a1l'IO .,.11endo r\' rn u • r.uuft.rmr1L-at1 y unt1 ''" too • · t 0 da · Sil V1 jll5<1$ ~upi>norc.q • lJ n. ' 1 s 1eníµ11 e11 rmcnntTaban Í<>l1rp¡ nn " n; a l11co1'l\dn 1.1.1¡;,ir d.· !:k!hlh;;. 1 tlr p.11ru ir.r.. LH5 d11l11h;111 UI' 1u1d1 . Hit'I oUllr.cpllt•ll" LA l.ÁM.P,\'JIA 1l'E ~ l!! e-xcclerrcia Je los g!ID,eros. ~!.! -" '-" ,,~ t•u ~u de lta!PI ltj¡ wCuu 1 hlJ •·•IJ •· e;..,, las C'rova 1 · Ba.t.E?0 P.ª:ra ellos ~smos. Los pisos ~U.{ler}O'l'es- eran siempre los má~ neos, y la tiend'd ~aba decor'llda pri11cipnlmenle ake~t.lOJl' de Iá puerta, que rnés f!~e a ella ltliSrna pertenecia a la casa. Aunque Dl!_t!S'f.tos CtlllleJ:CJ8ll_le$ sr quedaran en sus ¡¡].macones y no rol;Illara:n planes t·elatiyos a la-ai•qufteotut1;1 de su ciudad futui'll, ~bie<at1 dt!ccti:ar la casa e:ntei·a a la vez que Jos ,1Jn1acenes, mas con un ~orado nacional y domesticp (me ezten, deré. mñs ~xtensamen te sobre est,e punto e11 el cap, vr) Siu einb.a.rgo, nuest:¡as éiudad.es son la l'fla.)ttli; parle demasiado g-.r.anrles p¡u,-a achniti:r que se pueda estar satisfl!cho tlé vivir allí toda la vida; y yo ne digo qui¡ nH(li;tro sistema actual que separa la casa-l1aL1taciqn del al.macen, sea .nialo, pero en tanto qtro e"stiiu sepa.vados. la única excusa de decorar los al• mncElll.es cles;;¡.par.ece; ptcrct.tre~nos tilmhiéu que desaparezca la dcctwaciou. 21, ES I:reéuen le. en nuestra época otra tuodw¡cia extraña y funest¡¡ en 1.a. decoi:ac:;i;ón de la!i estaciones. Porq11e ~ liáy algún. 1 i,¡gái· en el :mundo donde JB$ gru:rtes estén prh·adas de .esa calina y de ese silencio neaesarios .a la canteruplacióu .de. la belleza, es en ellas. Es lugar de desagra,_<lo. y la úníc.i bondad que el arqµltecto puede presentar a nuestta lida. es Ja de n1ostrar.nos, tilI1 claraml!ate como $ea posible. el !ru!tlio .más pl'Ó'lllO de salir. Todos Ll'ls vrojes por cami110 férreo se Te· JacioUB11 con genfl?S c¡ue, estando apresundas, están, par consiguie.11te, durante- lill espacio de tiempo, de .tnal hrunw:. Nadie viajaiín, así si pudiera bacel'lo de ot.ra rnanN'l!, si ptirliel'!I atravesar J)tir ntonte.<;-y por valles El\ire las lll'Loledns en lugar tle c,11uv.ar túueles y seguir de~liv.é~; y los que ha.n rl!Corrldo alguuos de ésfos, 110 fje1111I1 el scntinueuto clP.- lo bellb 1ouúDle.ute desa:ri;olletlo que 1es obligue n consu.l La,11le 11!Spt!Clo a 161 ~~-·---- 1 LAS ~E'I'E J.Á.'1PA'IUS DE 1-\ .'IJ\QUITECl'URA la estación. El camino d11 hierro es por t~dos conceptos al~ .,._,,, Ubrat'Se lo más . . . . aJ vmjero ~ [arelo ~iVl.ell~. Por UI'!!ente. de1 que es preorso mmo de ~"""""" ~ primta posib1e. Trans'.~' un -tiem!l(l dado, el VlllJeI'O cambia Ias c~1<1ctt>rlstic~s mas nohlei de su Inunauidad contra una potencra planétania tie lóromDCión ~'o le pidáis que se admire dl! nada. Serla corno pedbalo al .-imtu. Tran.~portaclle..sano y salvo. liber.tadle pronto; esto .e~ todo lo que os pedirá. To~á tentail:va para agra.darle de ot:ro .modo, será :ddiculez, }' un insulto roda ob- ¡ero por el cnal intenteis llegar a tal fin. Jamás hubo locura maror ni mayor unpertinencia que e1 adorno, aunque insigmficante, en todo lo que concierne a los caminos de hierro o a lo que les rodea Tenedlos bien ¡meparado$'; hacedles pasar Jiü1'. los paises més Iros que encontréis. reconoced su carácter moleste, y no o; ocupeis, por lo q¡Je a ellos se refiere, sino de su prontitud.)" de $U seguridad. Dad grandes emolumentos a las .senidi:ors útiles, graniles premios a los buenos fab.clcanres, grandes beneficios a los obreros apros, qne el hierro sea resistente, el !adriTh> sélidn ) los vagones bien acondicioMdn;. No esl:ii quitii lejano el lIID'l:De11 to en <ilue -será difícil hat.Pr [rettte a estas primeras necesidades. aumentar lo$ gastos. DOT otra riM!i:::, es una lecura l\'lás valdría enterrar el . t;ro en In!. talud~•¡ue guarnecee con adornos las estaciones. ¿}Iiiuru un roto vutjeni tjue con,;in riera en pagar un supl~mentn sobre la linea del Sudoeste porque las columi itts de la . cubiertas de ruotivcs asieios: o sobre b1 del lllon" ¡.on¡ue en ella fo> vean modelos ele tbn¡~anG'S antit!mlami !!illl71!'ran en las lxr1eda; de la estación de Cr.,.we? Jl;stu lll> hacia nm f!U" dÍimlnuir el ¡.r!•1ir.i ,¡,. lrJ' rn¡¡rltlP-s aslries del llritish ..lut~1J1J11J y 11u" gll.Slli1/•n mr-nos lo~ fll''1lollpos ilel Hotl!l tia Ville d1: C.:rP.w~. l.¡¡ arquitt•r.tur;; rlr los cirmincs de )¡J('.11'0 l{U!>S 1 r,z LA r.,Ú\lPAl\A nr tendría . . una tllo"''iiJ.ªd pr;opi.1' -si LA B"El e E7,,\ · solo ' se roncreísra rus fuies. No ~arg<iníis de sortíjas los dedes ue 11 UJJ GUlTJJM b!,crez·o. 2~. No es solamenrs en los casos cil;ulos eu los fJUe ~l·prolos, abusos de que hablo. No hey hov apenas. una aplicaoron de obra decerativa que no sea erl par1e vituperable ri 1 ml!hno modo. Tenemos Ia mala costumbre de· itu.entar dlsímlar las necesidades desagradables bajo la Iorma de un decorado descuidado. que por todas partes- s11 asocio con estas tlu~':" neces1~des .mismas. No uitaré siao 1111 ·ejemplo, al que ya hire alust6n1 las rc¡sas. que en los techos planos ile nuestras caplllns ocultan los ventiladores .. 'Muchas de •lS\<15" reses son de un muy b~e dibujo. tomado de obras soberbias, toda s¡.1 gracia '..\' ~U tl.clicadEl!Z~ S()iJ invisibles cuando están cerradas. aparte de que su Iomna se asocia en seguida a las grCJ.<c1-a$ ccnstrnccienes !J1.1 donde suelen verse generalrnm:ite--,.Y todas las soberlnas rosas tle.l g6Lico prhruuiu inglés y francés. espl!<'lalmente las ro~qs !Jt:.ábad1simas rlel triforrum de Goutnnccs, quedan despojadas Ú!l .su e'uéanladota infl11encill. Esto si.u que ailen1á-;.. tengamos nada q11e agratleaer 1l Jn c:itada forma. No bav un soió liel itue háye recibido jamás de l!Sfas rosas del lecho el :m.enor rayo de al egrfa: se tus considera con incll f=aie o l1i~ se pií<rden en una iurpresióu gl!!léral de vatib ¡ronoso. '23. ¿Pero no debemos nosotros. se preguntan\. buscar In LeJJe.:a1 en las 1omntt5 ~JU!? ·asociamos Q. la virl¡i cliai;a? Cierl:limunte, si se hace de un 1nodo compat 1hle con ella v r.irt tngaL'el' rlonde se pue<la bb.servar ft.tc)ln1enw: mus :no, ;i us ~vís ile ln forma bella comu de lluu <11:11\scnra 11 eu,•olt urn de l0s caracteres propios y dC> la arlivídad de las i:psas-, ,1 si la iull·oclucís f'll lbs l'tig~e.~ rese11vallos al írabajo. Coh'JCaúla ei1 (GS ,,.,--LAS SU:TE l..'\-'1PAllAf lll' U. ARQ\Jl'l"liC'l'UM el sal6n, no en ~1 taller. disponedla sobre el mobiliario alllnéstico, no sohre las herramientas tlel artesano. Todo honibi·e tiene el <éntúuienll) de lo que es justo en este asunto; si sólo qmere sacar pro,edJo de este >entimierttp y· aplicarlo, todo hombre sabe s:lór.ule. Y cómo la belleza lt> p-ocluce placer, Preguutád a} primer transeúnte que veais en el puente de Londres si le llaman la atención tas hojas de brenes que adornan los nrrerberot;. y es repon~eris que no; pero rlisn1j n'uid las Jimenriones de éstas y colocadlas en el jarro de lesha de su desavuno, y pregunta~ después si le placen', Y os dirá que .._ i .a.e gente;; Do tienen ninguna. .necésidad .Je lecciones si ~m!!rell pensar y decir la 't"erdaél: pr~_gun tad lo que aman 'Y 10 que qmeren, y basta. No se potlrla Llegar a distríbuoién algium il;; la belleza sin el sentido cbmúu y sin Ja admisión d'-' Ias circunstancias de tiempo de .Iugar. No se 'sigue de [.A r r ~1\fPAfü\ r1lli V. 1lBLLEZA a 1 núdo del agua q up r.ot"l'<> haci.&nill)se más clare cuanto més se apr:o~'irua al cuello del cántaro sobre «'1 que cae, ¿Ha) u11 descanso tttái; dulce que éste, .más marcado con al sello ele otros tiempos, más endulzado ;por la calma de la s,l)llil'latl pastoral? aquí que si Ja, nejas de bronce son de rna1 gusto sobre los ,,,eibero; del puente de Londres, lo sean asimism» sabre los 2% 29-Me (lgt;endria aquí en esto que concierne aL lugar de lo bello. Debíamos, en. primer lug¡u; estudiar Ias C<l1ñC· teres que le .habian apto para· una aplicación arquitectural y los principios clP ·e1ecci6n y de disp(zj.ci6n qué ~jPr rrgulil.r1 la imítaci6n ne las l;ormns naturales, en lo cual estribe todo esto. La solución completa Je estas <:ueslitmes serla un tratado sohre /!] arlé riel dibujo, QO be de decir sino algunas -paJabras relativas a las cloS''m)fldicicmss esencialmente aquitectnrales ele este arte: la p;r;oporci6n y Ja abstracción. Ni una ni orm .de estas cualidades son necesarias en las airas esferas del dibujo, El sentimiento de la proporción es írec11ettte.n1CD1·e sacrificádo por al paisajista: al carácter y al accidente; la el deo:ir-..r J<:S rle una apacihle ciudad de provincia. EL pr_s- fuerza de 1 a a hstraeoi.ó:n íl la realización perfecta, .Las flores del pri mer téimínn jnteden disemmi.Jl'.'$.e sin Jímíti:?s 11 menudo, ésparcida$ en la disposición, pero .el cálntlo cl.t- su .número del pua¡IF di! la, T nnídad: ni quesl es una .lccura decorar lliil fac.hadas de las casas de Gi~nchurch Street, lo sea igualmen1e hlema del mayor decorado e.xieri:or o intenicr está completamente subordinado a las ~onclíciones de reposo prehable. Fué un st-ntimienlo ws¡i:ir.1do el que tornó las calles de Venecia la.u ricas en 1leror.11!oo; xter1ores. porque no hay l.J,eollo de 0 reposo Clllllf.arable a (,; gónJuJa Así. como no hay asunto de vnuunt!ntacián ¡iur.1 11na call" más admirable i]l.Jf! una 'fuente, 111!! dumí•' etill Inenh: ce•• útil. f:_, c¡uiz;;l donde rirne luga11 el rk:1uu1s.o rn6i agnHlshlc dr•I dí.-1, • 11:1ndo l•l ®ntaro repose ~h~ ··l l:K.rdte, ru.1ndo rn pflrtadtJr roma u lir-nto. se Hnjugo 111 í~ ' " "fil'Y" •·11 i.'l rel"Jtd1, rll! rn.rrmol, mirrdrus rJ saraidi; de !.o1 ronv1·l'saciu11•>:s ., 111• J;is ns;¡~ J1gfi.nl~ se me~.cla J !}I o t!e su disposición debe r~s~ar octtHo con arte. El cá ln1lo del al'quilecto rle1>e Jmmiíeslarse . . l·latiunente. As!, de una mulritud de Tasgos caracterisl:Ülos. el bosquejo .del pintor no nos .mojtrará si110. la abotraccióo rlé algiin9>; en In obro acabatla estos se ocul 1arán o se perdenin en el rcwque. La e:rquite~tnra por 1ll cQrrlrario, se c01Dpl11ae en la abstracción y tente llegar. a fol!Illas 1·omvleja~ o a complicar 1a:s foi:mlls. T~3 proporción y la abstJraccióJl son, l'JUCS, en piimer lugar, los rl~ (aracte· res pa.rticulates 1TPl dihujo ;irquitettural. La esoti.ltUJ'11 los tendrá en un· grado 1ne.no.r: i.uclir1ñndns<'. \te 1u1u pn¡te. hncia el morl,p arq11\te.btiu:c1I ruantlo rila 51' hnga grru:ttl«' ( de,•miendo 165 L'\.O SIETE Li..'1PUI ~~ bt:. I~~ Al\QtrrncTUl\11 parte Q~ la arquitectura. a decir VP.1:dJ11}), ~' ha,OÍAl e} modo de la µimura. di' otra. ruancfu se expone a perder parle de sn domine. No pueda :bali<ni proporción enb:e dos cosas, iguales; éstas no pueden ser sinor<sirruitríca~, y la SÍll'leW¡i sin proporción 110 es compeslci6u, Es nqcésaria a la belleza pe?!Íellta, .mas es el -menos necesario de sus elementos y .nc hay ninguna dií'icultad .para oh tenerla, Toda sucesión de cosas igua. 1e~ es agT.'adal>1e; pero componer es órdelUII" cosas clesigyales, y· su punto primero y principal e~ el de determinar cuál ~ la prinoi pal. Yo 'creo que reunido toda lo que se ha escrito sobre la proporpón, puede reducirse, para el erquiíecto, a U. dip.1Iaad rebajandose a una pura habilidad de cincel. 2.5. ~ ha escrito tanto sobre la proporción, que los únicos pü utos d"" vardadera utilidad prácti&a han sido ocultados y ~dos en una llllltil aC\lmulación cm ejemplos 'Y rle juicios pru:titülares. Las proporciones son tan infini{¡¡s (y esto en rodm los órdenes posibles. cromo rndividuelrnenre en el color, las snmhras, las luces ' lBF Iormas) como la melodía en )a mú.~ y~ tan razonable. querer enseñar a un joven arquil"C«l la bell'!Za verdadera da la proporqpn, calculando en su intención Ias proporciones da les obras bellas. como querer ensañar a oamponer una melodía caloulandn las .rclaciorres m.rtemátícas el!' Jac notas en la Al:lelitíúo: M ·Beethovcn y el R"'17uiem de- Mozart. El hombre que tenga ·vrsta e intP]jgencia ~ fuiIJ115 pniporciones y no podrá hacerlas de etro modo; mas no podrá ~ de qué manera, como '1Vordsvvorr11 wr podr.ia enseñarnos a escribir un soneto a Wall.er ScoLL a, tri!Zár. el plan dE? una novela. Mas se puede Iormular una o dos leyes generales; a decir verdad, éstas .110 tendcán mayor uulidDd que la de im¡ierlrr errores de bulto, J)Blio dei todos nwtlo:;, form1,1(arJas, C(>D tanto más znotivo cuanto que en la d1><:l.!'lióu dP las ~u:riles leyes de la própor!!S ;jXJD\"P.uir,nw c:i!in (que jam6; G'!Tán a1u1n1·rc11las rii r:on@cidas) ·los arquil~~ rus i;ilvidan y VJ!Jlc:nli.w contiuuamuute . . ~·x1gc:11c1n!. la6 n1ils sirnp]e; de 2<>. l.."I prinr.1111tl el•· (•Utrl! t!ll<i' 1:xig<' 1111r- pcir 1otlas part<'~ domll' ~Slil l.:i propor1 ión. tln.'.I purL<! di! ltt c;outp0sición st'!a, o ltif!n Ul;is gro1ul!! •¡~u! 1.:1 ro!~ll)1 o li1.f'11 r¡ur· •'H riirrlo mr1do lQ 166 • ejecución <lh esta sola ley- "tener un gran motivo y muchos otros .inferiores.y ligar bien el conjurnn", Puetle haber, ya una gracJa:ciclnregular, corno la tle la altura de los pisos en un buen dibujo de casa, ya un mcnarca ccn un hnmílde s!!quito, ecmo el campanario y sus pinác:ulos . Las variedades de disposiclén serr hífinitas, mas lá ley es unívessal ~u.e una cesa domine el resto, ya poi! la dimensión, ya por .su pnpal, va T)Or "Su inte~. Nada >de piniiculos sin. campanario. ¡Qué burdas torres de iglesias las que tenemos en l.ngl,aterra. con sus pínácull)~ en Ios iíngµ] os y siD campnuáric cu el centrol ¡Qué de· monumentos tomo la capilla tle lGng's CoilegP, eu Carobridge, que parecen una mesa con las cuatro patas para arríbal 1Gº1no1 -se ilii'él--, c:Iu.~ anímales no tienen ctl,lllro patas? Si: pwro de. forma mvertidu y c011 una cabeza ademas Tienen también un 'par de orf'jas )' a veces un par de cnernos, pero en un solo lado. Disminuid dos pináculos al uno :r al otro lado de .la capilla de !Gng's College, y -tanibién tendréis una semejante proporción. Ast. en m111 cat,eUral podéis tener- una torre en el centro T dos en la extremidad 0este o dos úuicaruente en la ~'tri>m:itlatl Este. aunque esta díspcsicitlli sen menos .Iellz: mm; 110 os es dado tener dos en la extremidad 'Esto r dos en lu ~\iJ!encitlau Oeste sin que una 'parte 1 \)7 ¡_-.$ >18'!'. t.,,\~.l'f'\l'l'.\.'r ne LA lllQU11'E'Cl'lnt.\ central, las armnnire, Peto estos mismos edilicios son malos V'llYrTIP 110 Ja¡)'- furma cémoda de examinarles en Rt'D'JQ,fil;¡ 1- ..FJ " l . f ((ID su centro dominante ' parara o a mariposa al ena pueden, tener grandes alas porque sus c:lltnensiones no les dan •u =nnremaeia. Son la cabeza y la vida sos elemen1;(is ·de poder: las plnmes; por laqras que sean. les están s111jordin11: d;¡;_Tu las bellas fnclmdas Oeste can un frontón y dos torres, el centro es siempre la masa prmcipal, tanto 1_)or .sus dimen'tlanes romo por .sn .importancia (comprende Ia entrada prinrinaJ) ·y la.; 1011es están subérdinadas como los cuernos a Ja ~za - del aoiinal En cuento' las torres se eleven lo suíi("j.-nJ;> para sobrepasar la masa central y convertirse ellas E!'n masa' pri;1dpale~. destrull:á:n la proporción a menos que sean d.,;i.gnal~ v que una de ellas fomne .el elemento dominante de la catedral rnmi> en •Amberes y en Est:rasburgo. Mlls ·el mf'jQr mébJdo e> el de mantener la justa relación CQD el centro •1 elevar el f:rerrteen una alta masa unificadooa que a traiga la; :mir;;ili!s r-nr "TTS crnamentacién de las más ricas, Esto ha sido n.,b!!!mente reamarle en. lá Iglesia de Sen Wu1 fran, de •.\libe~i!le. e internado en parte en Rouen, aunque aquella su iacfutda Üffii> ;;,,fé compuesta de una tal suce.sión de dibujos .ln{tJJnpletn;; qu" ""ª imposible adivinar la vesdadera intención Je alguno de sus canstrUctor'es, ?i. fu ta ler de supremacla se aplica tanto a los elementos pequeñ~ corno a los ¡;dndpa}i>s. se la encnsn tra en una manera wll:.i:cront~ r-n !.;,. disprmci611 lle toda buena moldura La ~tea lle la catedral de Rou«n se cita como el tipo més nnt.la de In nn¡uitcc111r¡¡ f{6tir¡, septeuirional (ra11íttrln n. r~rraro 22,. I::i una f01'Í!<';¡ t)p lrt:• nr1Jnnrs, dr las cualus el ¡¡ilmero está rompur:tto d!! una moldura 11,, líoins v de un 166 LA U1.t1'. IL\ 111: [.'\ lli;t.la!Z,\ l'U'.lo s.in1pl.P.. Las CÜ.lrisicrne.~ rodean Ja ventano entl!rn y dP-<icansan sobre toh;i.mnas' de dos caras. El segundo y el tercer qrllen están rol't!lado< de n 110& simples siguiendo la linea de la _rosncea; en b:ital, cuatro él.ivi~1ones de mcililuras; de estas cuatro d'iv is]ones. la ~óldu.•a <le hoja es l.n más grand(', elespues de ella viene PI rulo 4!1<femo y después el rollo má_< interno 11 ~i.n de que ttq 'f)uedo perderse en el vacíe, y el in1;E!1LUed.io. que· es 'e 1 más ')l(\q,11eñp, Cada rulo Li.ene stl columna Y' su l;Cl p.ltel propios: V los <loo más pequenos que "' causa de! vacío y .dé] rulo rnás interno parecen casi iguales a Ja vista, tienen capiteles más pe<¡Uf'iios ligPl'mtletHe encorvados para CQ~~ca11se <i1 'mismo nivel, "I:;a pared en el ''lléw rrilobulado está encorvada, pero prcyecrn una sombra vigorosa, Las molduras sil unen e:o una curva easi vertical dl!trfu; del rulo. Se pueden, sin embarg«, obtener-con .molduras :nuis simples estos efectos. pero el arquitecto estuvo evide:rrtmnenlP atormeTIIAdQ fü)I! el aspPcto 111clo del circulo de sus Iébulos ccrrtrasrando con el movinriento llgem rh1 los art;i)s de encimar Ios coloca entonces phlicu¡¡mruite en el muro v los une hasta formar el circulo tic enouadramien la que proyectruJ los bouqunl.s' fnm:a dul plan natural hasta <JI uivcl del primer ortle.a., so~Leniéndolos pot <letrás oon 11.n TJUutaJ di- pi<>dra: lo;¡ lóbulos inferiores están <¡uebrados y dej¡ut ''!Ir lin !rab>rneJ•I" 111' uno de sus puntales Sé11iianclp s(lbrP ol. m11To. La CllT'l"'il obJiCIJil 11sí obtenido sobre el perfil es sinsul11m1e111e graciosa Tnmatlo .J.'1.1 IO en su coniu.nto, HCl .he eni;ontrarlCJ jumás un tro?.o tan exqni Silo, di'if)osición !!!'11Cl"lll lle propordones lall v11rillclas s:in erubargo severa. 1 Casi todas lm; ,,·e.ruRnns del periodo ~on be)]as y pa1tkularmelll!i nOtahles en rav.ón rle la propnroón una y suhalterua d1> los c11¡¡i1elc!s 1nát: pecpumo$ co11 las column&s tnás T'eq1¡1'1iias). S11 solo ilrteci.\) se encuenh'!1 en 1~ irun-ltohle 1119 ~ mala crylocarióa de la> rolumnas centrales . .Al ag1mnrl.m:se el rulo interno. aunque resulte mi1y bello e.11 el grupo' de las c:uatro divisioae; del lado. fo1-ma un efecto rudo en las pro- pcirciimc> de ta triple cohrnma eemral. En las ventanas del caro -v en lDl gran n1ímero de las de este período se evita esa • difiatltad haciendo un lister del cuarto orden, que sigue Ja ialiación ~· da a los tres órdenes más exteriores una progresñín. casi ;;rirméñca de dimensiones, la triple columna central <>e enOI!'ntra a.si sobre el delantero. del rulo nia s Im,partante. la moldura de! palacio Fóscari con su simplicidad :pr0ducze al efecio más grandioso que he ruto nunca; Sil compone de un mio gra:wh> 'Y des pequeños, 1S. En Jos límites de un estudio de conjunto es uaturalman- unposibl<= entrar en el detalle de los &jenrplos que revelan una pan~tan cmnplet... de nuestro objeto. No se puede hacer Oird <:n><1 que aumentar rápidamente las principales propiad3~ lo que !'<rt• bien .hecho. Se ennuen tra WJa ele ~slas propiedadP.S de las relaciones da la símeurla con Ja división hc1ro.mna1 y tli- la Jllllporcián eon Ja división 'Vertical Hay, ª'ºWl!J1rene1tte, ea 1n <imetría no sóW una: idea de igualdad, \Íno de ecmrapeso. mas una casa no puelle estar eontrabah1nwidn pnr ntra co1«.ada encima d~ ella; tédo lo més podria estarlo pnr tnta enlocada a su lado, Por consiguiente, en tanto !¡ti~ ~ fiattJ J aun Df'<'.f!6arÍO ah,1r1ir Jos monumentos O partes ~¡,, ell<K hGnt.ontalme.ute en nritartes. IPl'eios ti en otras partes i;:-ua!Ci, todo di1;u,;u vertical de <>~te género es mala; más aún, P.Il 1níla1l~ r lll!=Míl en percíones regulares destruyen la '!UsJdad. IIc1l1rin "1t>s.!:i11l11 r¡111· 1 ,ro fLJer11 rl primer' prl:n11l11ío de la proptirci1)n que 1e f'n<l'iíase ll Wl j11111•n AvquíWtO; a !"~' 11•• eslo n·• 111·rrJo llh crlificio 1n1prrrtu11tc, constn.1ido en 1:e º" j 70 l..Á'MPA.l\A De W\ BJlt..L,E:r;,, !nglalexira: en el, cual las coluttm.ns e.tt:an seccinnedas eu dos por la sallde de los &t:¡i1itrabes Cto las ventanas centrales, Es ~ar ?txa comiente el ver Ios r.ampanario.s de mrestras 1g1 esias goueas modeima¡ partidos por Ja mitad de sn altura ppr ~ cordón de ornaTnctttacimlei;. En tedos los bellos campananos, h<ty ~ cm:drlni:s y tres partes. como en Sallsbnry, L¡¡, parte decorada de la tt>rre está alli cortada en 'dos. v con .razén, porqne el tampanario forma la tercera masa e rtml están subordindas las otras dos, '!)ero dominande las divisienes mennres por debajo y subordinadas a un noble espacia tercero superior Esta disposición e'!> muy clif.icil de ser zna- y~te • u; nojada, es de ordinario n1ás acertado .flttécent.ar o disminuir +egnlarmente la_ aJtttra de las dlvisioncs a medida que .aseienden, como en el palacio de los Dux, en el cual Ias. ti-es divisiones tienen una progresión georuélcioa determinada; o en las, torres alternando. las prcporcienes entre la masa, el baffroi y al coronamiento, como en el campanilu de San Marcos. Pero en último raso desembarazaos de la igua)d;¡él, dejtídsela a lOS' niños y a 'SUS casullos de naipes¡ las leyes de la Naturaleza, d~ la razón y del hombre se· levantan contra ellas, en arte como en política. No conczco en Italia mno; quP 'úna torre conrpletamente fea. y es porque esta dividida en parles ventica 1 es lgu11Jes: la torre ·de Pisa .29. Es preciso 1nh1 iJ1dicar llll principio de- proponiión. igualmen1.e, $irttp1ir e lgp.almente 11bal1r!onaclo, y es· la prnporrión está en t:re• término ¡ior lb 11Wnbs.. Así como los pináculos reclama11 la campana, esta l'ljClaull! las ¡\inact1los. Todo el muné)p siente esto ~, orilllleri11ruente Pll.lJTésR lal idPa didenclo que las píruiculos si:rvhll para díS1111u!Ju· la nn~~n d~I (lllJl(liln<irio do la tor.re. F..sto es ~11m l'aY.Ón. pero !a 1naS'>Ólida es q11e 111 Jo~ pin.iculcs añadén LA Ui'i.1.PAIV. -UF.. 1-.\ UP.EJ:Jl2.JI, tercer tP.nni,n,o a] campanaria y o la turre. basta, para asegurar la propnrción, dhirlir desÜ!ualmeme lDl monumento. es preciso. por lo menos, diviriirle en u-es partes, re puede- auruen tar esta ci Ei~a de divisio. nes y hacerlo con ventaja' de los detalles). mas en graride escala, la cifra 3 es a mr wodo de ver la 1ncjoP para tlivisionf'-~ d12 altura~ v Ja ~ para extensie:nes hunizontalss, con 1a libcrrad de elevarlas hasta 5 en el primer caso y a ·7 en el segundo. No ~ podía ir mas alla sin confusión (por lo menos en arquíl?ti LmC en la estrurtnra argáni.ca el número es limitado). :\fe pro]lOYlgo mi <ei curso del Irabajo en preparación, presentar ¡¡bmtd.mte-s ej!!IIIJllll5 sobre este asunto: 'por el rnomentn no ll!111are más qui:> un eiemplo de proporcicín vertical de! tallo 'º UD de la ílor del 'plátano <le 11g11a ' el~entos infiní'.~amenre comp,!P.jos, la natureleaa vegetal adnur;e mucha va}ied.acl; en la planta t•ue nos sirve .a , • 1 ,. d . . " ue e)emp o no e,.x1~te · esenvobruruento complffte nada más ,,11 1~ undari "ecnws nu d os sec · arios. La hoja de_ esta J>laru.a tiene cinco nervios en cada lado como la Ilor tien~,.,cinco di~·is.iones dispuestas en una graciosa curva. Pero prefiero traer a la ~uiteclura l.11$ Ilustracínn de proporción lateral. El lecter- encon trará vanas en las consideraciones sobre la catedral de Pisa y la de San Marcos en V enecia en el capitulo v. Jl_árraio~ 14 y 113. Doy estas disposiciones simjllen:tente como ejen1plos, nu coms precedentes: todas las proporcioues bellas ,son únicas y no pueden servir de E6l111lu111s genel!ales. ordinario (a1ism.a plrrrl.tago), la cnal ~en11 cinco parte. pero no examinaremos más que ha;ta la cuarta. De <:arla uno de'Ios nudos parten tres ramas pr.LllCÍpal~ v tres ramas. secundanias mtercetadas, 'pero topoª J11c nudo- di: las ramas principales están colocado> Clehajo de lo; 1itiiliK ,l!C!Jlldarim par consecuanria .de la curiess dispO>iciQ¡¡ del nudo: el tallo Iorma una especie de trilÚlgulb, El ~lo negro '!.xterior presenta el corte ile la parte Inferior' del uillo; ~1 triángulfJ iniróor. claro, presenta el de la parte rupeñor: ·v las tres rams« prwcipalm; parten t.lr SU$ ·bb11des. I.cx lilllos rlu111in11yen ~ disminuye el «liúmetro il.e alturn; Las rawat priu!"jpa]~ 'Lll~amerr1 t= dispuestas.an el perfil nna~ sobre 01r.ls para mostrar ~11R relaciones) 1 lencn respe(U\llm~lr. 5il!l1~. H·Í'>. r inre, cuatro y ires módulos como 111~ ¡>.1rtc.~ r!PI 1.a1lt:1. v •-stus divisin11M snn fll!IJJ!OTOin1,1adas rle unn maJW.r-.¡ n111.v 1111til Í::!!lf! ¡mr<,,-IJ •1•r r.) plnn d1• Ja plaurn, ¡nH'S dlJ los 1111r•voi 1111d(1\ part ...ra 01'1n tres rumas prinr.ipales V rrr.-s remas s-;,. Ur11lurün ~·~1<•11i••111lu Ju•· f!Qr•'$. P"r'~ e11 sus 1 72 30. La otra condíción nécesariá a Ja nrqul:ter.1¡Ura que nos p:i;op<fuemos exru.nínal' es la abstracción de la Innma hnitada. La abstracción lle que encouunmos ejemplos en el arte en que existe es en _parte lnvoluntaréa, es. pues, un asunín muy W!llcadq determinar dónde comienza a sar consciente. En la marcha del espíriru .nacienal, ccmo en fa del esplritu .irulhidual, las p11iniera~ ten tati\fas de imitación son sie1npre abstrae· tas e ineon1t'letas. Una _petlec:ción maypr a~a pro~so eu el 11J:te, una peiÍección absoiu la acusa decadencia: la perfecGi.ó.LI abiolura de 111 fQmµJ imitatiVll ~.JIU!!$, Crec;uenlemente su_puesJ:a cOllio :mala en si. Pero ella rio siempre es mala. ~iao p~Hgi:osa Esforc6m9nos en exponer brevmnenie eJ1 qué consiste su peligro, en qué consiste su dignidad 31. He cliclio c¡tJ(.! tódb .u·te l?5 abstracto en sr.1 origen; e~ tlácir, 11ue no 'C.\:présa nlás que un peqlleíill wimero de las ,\lUalídi1des del objeta que éJ. ;epresruita. Lln11as l 73 'trr\•as Y ()()lll- plejas son representadas por lineas rectas y simples, la ahsar\'l!C1án penetrante ilP las formas es rara, y una buena parte de clla es s.ñnbUfu:av convencional. Hay una semejarizp e.ntre l.i. obr-a de una gran nación, en este periodo. y la obra del niño 1gnaran:tP que a lo,; 1>jos do uu observador descuidaao pudiert. ser tachada de red ícu la. La .Iorma de un árlió) en· las escnlmzas asirias recuerda mucho a ías que hace unaveintena de año; nes el'a Ianriliar sohre las ebras de· tapiceria. y fu< u.pos de las fisonomías )' cle las l'igtn-as del arte. Italiann a:nñi;uo se prestan a láciles caricatnras. No insistiré subr.e los ~1grmc que se.paran ®alq uier · Inlancia de los Je soberbi¡, m:ilidad (consiste u completamams en la elección da! simbolo y-de Ics clen:tentos abstractos). Y paso al segundo per.OOo del arte. estado de fuerza donde la abstracción, antes iol1iiLiL zeclama Iii-ertad. Este es el caso pata la pintura :y la escultura Jlllra tanto como para ]a <ll'qttitectura, y tenemos qm ~s con la mavor severidad de .modo qiie se l'tag1;1n digJ!ar de 85ociacoe ron el arle más exigente. Oreo qué no e:tJSle, propi<1n1en1e haalandq, más que en una justa· exprerián de :o subordinación, espresién. que varía según su l)Jlgru' y su "mjJleó: es J., neta característíca, Pero conviene esclarecer prnnaro la cu~tión de sí la arquitectura es un marco para Ü! t:$Ctlltura. o si la escultura e1 un adorno de la arqµi"'1Clllra. E.u .,¡ ullÍUla caso, <!I primllr dnber de la esoultw·a no ej representar lo~ ohjefO$ ltu" ilni ta, siuu c;olocar estas Ívntiil!: (¡ue cnta.1.1t<iron 10!' ojo; ru1 su lugar lraziH~o, Desde qut· a las lln.,._at <igi-,,d11bles y a los p10010;; JB son1lmis se le. han üJliídido ntbltlur.1$ t.l1?n¡¡11n1rlo ¡;¡¡IJentcs y ca1nclos sin reh!!'>·et,. uo t:XÜU! la arquít1,t1urn de 1triillu.:i611. La. rnadidu e11 la cu;;l ~ l~· •1l1liganí u ti•• .1 1uu1 ¡><•rl1.cc:u'i" eo:u1¡ih:b1, depe111lon5 de lt: rulocauii.11 y 1Jt! flLr;i. rtrq111swncias Si w1 8U 174 'LA i:..\~Jl'AnA DE u. :nsu~ ... empleo particulál;' o su posición esta slm.étrita:mente dispuesta. h":· cléll'a:rnente. unru;ruata il:u:l.icaci6n de sujC!ción srquitectw_ al. MáS la s1~etria no es la nlJslr<Jcción. Pueden unas hejas estar esculpidas en el QrrJen más 1·egulm •• rlll(Ult.a si emb ilm _ . .r r, 1n ~m>1 Yl ente 1Jll.Lta uvas, y (IU1~de11 ~er nrroiedas sin concierto :y resultar a1tamm1te arquher.tótJ.ioAs ei1 su aislamiento. Dado el carac1er de 18$ hojas, su f!Jf!CUCJÓ!l es de las znás abstraót¡ls, y se necesita Jo sugestiér¡ <le su imagen pata la, realización de las lineas des.eaaas. 'De:inuestrdJl q,11l! el al't.llice no ha quenido las hojas r¡ve uo juzg¡ihu buenas para la arquitectura y les. ha dudo la medida v la !Otllllt etendiendo más a la colocaeién y a Tas citc:misfancjas •1ue -n Ias leyes gener!lles. Sé q,ue no es ésta .la opinión corriente y g,ue rnuebos buenos arquitectos 1!!1!1drún présente en toda cirr.unstancla la abstracoién. La cuestión esta es t411 extensa y tan ardua, que no doy mi epinión sin timidez, pero a mi juicio 1l.ll estilo puramente abstracto 110 da lugar a la perfecct6n de la rorma bella y- su severidad se. hace fastidiosa cuando Ja :vista se ha a®.~Wml:)111do a conllmiplru-lFJ lergo tiempo. No puedo hacer- justicia a la moldura dentada ele .Salisbury, pero en cambio no puedo negárse,lll a la bella- moldura franaesa colocada eneima, Todo lector sincero no uegacl. seg\w creo, t>W atrevida y vigorosa que sea la de Salísbury, que J.a moldura Je Rouen es, en t~os sus aspectos, mucho más noble. Se notara que la simetria no es tan complieada, el foll.nje está dlvi.clldti en dohles grupos de dos lébulGS cada u.1:H'I• y ca.da lóbulo es de una estructura di!erenLe. Par tUJ sentimientu exquisito, uno el.e esos dobles grupos alter- esta na tivamento ottltLido al otro de la moldura, dando así una ligereza encantadora al conjunto, y si el lector reconoce una rea 1 belleza e11 el 1novímiento tll' las CúJ'YllS .no dudaní 175 :>!Effi L\.\11'.\.llAS DF. L\ AKl.¡Uf'l'F.C'l'IJRA ~ en. rorr:>idenrr1a como un noble ejen1plo de decoración en ¡ • n:u>1.iur.a; • m;,.: as, se~ Se._ !1°1l!r.o que ';aY eu su ejocusion un alto gratló tl~ abs~on. all!lqt~ sea menos con'l'l'ncioill:ll que la de Sa. Iísbury, En Ja~ UOJas se advierte el n10,'1m.icnto de su contorno aunque apenas ro <lestaqlltll1. 'porque L:l.5 bordes eslál!1 tmjdos e In piedra cen llDll curva dulce muy estudiada, no son tU:~wdas CO!l n~·~1~·:ras ni con, el tallo co1·1adú en anFº' wl.illwnte Illld mcmlll! graciosa eJ.1 sus ex tremidades .iñdica ~"'*' qtre el airtWIPclu huliiera podido .si hubiera qnerldo ilev~ mas le¡os la sm11ac-1úa.. E,$: modelo es de los más perfectos en su :;&1ero y me siento dispuesto a aceptar sin discusióu• SI allUiriilatl en todo lo qne puede deducirse rlB su .ejecuoi6u en e - U! asnn to di! liJ a bstraccién, 32. Exprea r~Hzmr.!nte STI opiníén con toda franqueza. Ese ta moldura está ooloc.atiá sobre el arbotante Iateral y sobre la rnrsma linea qne la parte superior do la portada Norte; ,.. la pude •t!t" d·~ cerca en la escalera U.e madera del beífrci, ~,, fu~ sl.l destino ser .-ista desde ali, sino calculada ]>ara vt>rl.. a cuareuta a cmcuenta pies de rlistancia. Ea la cúpula de la portada Jlll.".ma, mas cerca de la .mltad, hay .tres hileras fk moldur.ii. que creo del mismo dibu¡¡inll! y forman, pa't'le del lll1mlU CODJW11Q, La ah6u:acrión es menor en esta 1'!111-e; (;ii lur¡¡l'; <J¡,, hiet.lra neneu Los tallos. y l¡¡s E!it'ttfil corresperr¡ Mbulo cilt~nlPS con una nervadura pa-1,1. r11111 J • y están recoJ11.a, n.">r. d""'""' • r-z•• dr. ln JH•>llr:i, mieutnas que e11 la TJtoluw a rrJ ns •-" "'"''_......" . . do ~ li!1J:i. (!t• <¡Ue li;,y sobre •·llru. rlel n11SntQ. [lOl?O • ~ ..-.!l ~n , J" 1rt11dll d••I Sur, . lo. rlc11111do·· ll¡J'll'"'"'ll cou ~tl.'oo carnr Por úILllla!J en los <1t11tnale~; que { n J•· la purt•· rfr• I¡¡ prnturlil más pró le nnllllbVOl l! rrs l urcrm a Jürrrwn ¡.;¡ -0n1LnWJ1\nC1 • · 17{1 LI .L\t.rPAM '.llE LA ~ xíma a los oios. la .allsll>acción desa·pa~ec · ~1 .• • e cas¡ por (;(J"'l"eto en 1<1 l>ll!Íeccto:o d¡;i Ja escu 1 tura. 33. El hecho de e5l¡i'r eoloc;ulo próximo 8 1 . . . J , , P~ OJOS ntl P.$. por tanto, a . uruca <>n•cunstancia q_111! influye sobre ha al>s- tracción ar~wlecl~1ral. Los animales 110 del.en ser mejor 0 peor esculpidos en razó.ll de su proximidad, están colocru1os, al alcance ·o.e lós· ojos a fin de poderlo.> esculpir mejor sin temor, _según el ndble p11.u.1ctpio formulado clararnente par vez :pruncr;i por 14sll11ke: que la hnitatión más ll]lttlrimada deberá ·ser la del objeto más noble, Ademñs.. como el capricho y la moda del desw·ollo tle las plantas hacen. Imposible su esiltil'tUJ·a, su i mit:1cióJ1 seria -puesto que. el número de sus elementos se .debe reducir, qne su dirección se tlebt;' ordenar y CJUe es preciso cortal'las tle raiz, .alUJ en la ejecución .más siru:eriuneute imitativa-, en mi seutir. una cuesti.6n de' jµicio hacer que sean. pn¡portim1ales la perfl!l:~ión en la ejecu1fr6n de la$ piu:tes a Ja obSE:TYació¡1 de las formas del conjunto_ Puesto que cíuco u seis hoja~ Jarán Jugar al árbol, q11e ci:nco o seis toques bast.en para los hojas. i\tas el dllinml ac.lnrl:te, P.l1 gelli!Tal, Ja -pcrferción del contorno -su& formas se destacan y se pueden n::prodl1cit comple1ame111e; 111 esC'll l tura ):\ód rlt se~. des~~ Litego, ntÚb camphitu y 11uh fio.l en todas sus patrles-. Se verá que este prinripiu guiaba l! los artistas antiguos. Si Ja íorn:ra anín1al se encuentra f'1l una gá'l'gola que erpierge incom¡Jlela de un lili~q ue JI.> pietlta o si ea unu cabf>z.a como eu un saledizo cnalqw.ei:a o an cualq11íe1 ot.ro uso pnuciá.l de l!lllC. 01;cleu, ln escultura será c!l111pletamente ahslra1.l11 J\'1a~ si cl arí1111al estu. Ell'ften1 1 pnjuro o lu~arto o ardilla aperecir.ndo por entre 111 íoilRje), h1 11scult'1,11"d s1Jr1\ rol11c.ada 1n11~h11 JDIÍS lej<JS lod1nda, y si es tle 177 .. .. U• '.!ETI' L\..,\!P_\RAS DE L \ Aílql:l'(1!'C'.l;OltA UlD1eno:1~es ~ucmas al nlcalltt> de la vista y e.9culpicln tll1 un mllt~ f~o. podrá. según creo. ah:m~.zar lici!.luaenl't! In ~ jJG"!E!CC!Oll po~b]e, Uert.unenJ!!'. 110 J)O<Ítianto~ ilesenr mayor acahanrie11to ,1 las que animau la:> mnlduras <le la parlada S1u· de la catedral di: !'l~ci&i. ni c¡tri,,iérdtnos que tos pti.jaro~ ,i.Jl! Ios capiteles c!d µalaClO de los Dux ÍUl'ran despojados de una sola de SUS ¡dumas. 3-i. <;qmetJch1 a estas restrlcrione!l, creo qua la escultura perIecta pll'-le fam1úr parte de- la arquitectura más ,severa. MiiS. va aijt> q~ ffill 1k:tlei:t:i6n era un peligro. Desde cl momento en que el arqunec10 se deje arrebatar 'por las partes imitadas. UDJc: el peligro de perder de vista el papel de su ornamente, c¡ue forrnq trarte ilit un rnnjurite, y. sacrificará las Iucs y las ;omhm, al HJCanto tle una escultura rléli1·eda y estará perdido. Su arq uitecmra nt• será más que un marco o una montura para su esrnltnra. que el querría ven, colocada en rilriua; í'.()nvi."11'º, lill"". al jover1 arquitecto aprender a e.onsiqe¡:a1• c>l adonio mntanv« .-:nruo exageraciones de gracia en al estilo. No es é'itf! el que rlebe, tenerse presente, ni debe obtenerse a t"%Jlf:nsa1 d~ la int'!n1:ión, del sénudo, !le la Iuerza Y de la (mianmt. ~. en verdiul, una perfección -la menor de lo~~s, f sar1 ~ ••I coronerniento de rdla~_ una perlec.'.'1011 qui' por ella, l" tl)rnacl<i cll .itqlutl·c tural, Eiendo a la misma uo PS sino :u;a Iarnidad f'::t. r·I c,.lJo de LUJ esp1 m lu elevar)p cu ..iadó ~,. a•I)( lfl .o tJIJ'ó§ ( .r•"J rirrtderlle ver prlmorll l0~9 fci.d • u11 pwll.tJ ti" víeltt 1\P.~1'Tamr•r11t• ah;;lrurt1>, e.~tnrido d~1 In 11 fnl'r« ¡u;;<il;(J, '' i:X'11or11·iln •k· i•Follf .i:uouu; de~p1rPs r' 1 . d .. murr.11 ... ~ I''"e·L~ !iÍ u•~t>Jllj\,)1~ 1]1• UJI "' 178 lllHOlOSf1 llrttha1n11'llh'/, • I~I\ t.A:i.1·111\n.\ DE ¡= ..... "-·~··" l A t::a·n·.. de cslocarles, l~niendo siempre ffi:C!SP.nle e] cuidado r~~Clt1 a su ª.f~cto ge:llerlll, ~·, di! ligarlas despnás al resto par 1;111& gradacíén de avsl:race1011. Tíay sobri· este peligro una salvaguardia . .'respecto de lil que yo quisiera imi~lir. No imiu;is nunca sino Iormas naturales. y que ~(<is sean -sus partes acabadas, las .más nobles, EJ. e11vi\eehruento 1lel d~coraila ilt:f siglo xv .no íué debido a su .na1,uralis.rno. a Ja fidelidad. de sus .lmitaciones, siuo a la imrtaci6n <le fonnas reas de úmnas .' que no eran naturales, Etl taiuo que se limitó a la ralla de la flora y de lli fauna, Iué noblo. El ualcón rle una casa en. el campo SaTI Benedetto, en Venecia, nos ofreee. una tle las. manifestaciones prunitívas de los nrabesoos del siglo XV. Cgn. siste an Iijar soh1•e I¡¡ -piedra uno o dos tallos de flores VÍ'>-'CIS, pues se ha di cho de paso 'que los aldeanos rle Francin e Italia los tli'jen fl'<~t1Jentemer1te con un gusto exquisito. Este a.r.ib~co se .desiaca eomo una sombra sobn: la r:ii;lllld hlanca bajo le p~ tina de los años. y es a· la vez bello y p.ul'O. Tanto. que la decoración del Renarim ierito que tiene e$las fonnes se la puede considerar con una estimación .inmerecida Pero desde el rnnmeruo en que las Eonnas. que no eran naturales. se asocrason a estas, y las anmaduras )~ los instrumentos dr música, las fantásticas Jl msigmñcamss banderolas, y los. escudes bordeados dorninarnn cu su omsmentaeián, se decidió su condena. y con ella In de lo. arquuectura del rnunde, 35. ilY - Nuestra· l.í.l tima caestió'n se Tcl'iere al usci dol color conto Ott11Jn1entRci6u arquili>e.tural. J'.1'.e siento incapaz: dl! ª"Prl!Satme 1:011 segur¡dad sobre la coloradfil1 de 111 escnlltn•11. )'o q11.isiem .lllÍl.ó hacer ubsr.m'llt' este ptu3tO! 'la ~scull.1n'll es 1u repro.~eu1ec1611 de unu idea. rHíei11-ras q\te la ;t1'q11i~(!i:tru:¡¡ e; una renlided. !'..a Jdea sr t 79 • ... US. <trrr LÁMPARAS llF. 1--\ Al\Qt.T!'T'ECTU)l,\ puede, a mi parecer, dejar sin color: es la inteligencia del ~ la que se lo da; mas UIJa realidad debe t.ener realidad en todos sus atributos: su color debe ser tan establa romo su furma. N'o puedo de ninguna manera conceb.in la ~-unt san color. sólo que, corno ya lo he indicado, los colore> de h. arqutti:ct.ura deben ser los de las p.ied11as natuni!es: porque snn mus durables, ) en parte por(¡ue '>mt mas perlectos y gramosos. Para dominar la 'ilu.raci6n. y la Jllinl'Za de IOIJos sobre la piedra o sobre una ¡Jreparaoiói;¡, es ~easo la habilidad )' el, saber de un verdadero pintor. "rsuendo en cuenta leyes genérales, .nc podemos descontar esta _cniabcmt?ón. Si t!l Tinl:oreto o Giorgian:e fueran. quienes ;oliciuucm p1mar uno de nuestros muros, seriamos los pnimeros en modificar todo .rmestro dibuje p_al'a ellos y mos hariamns sus ln11nildes servidores. Pero como arquitectos no nos es dado cemtar sino con la aynj:la d,e simples obreros. La aplicaci6n del color por la mane) de un hombre pagado a jornal, la :mlxuilinacióa tle las tintas a una mirado vulgar, ~ cesas tan perjudiciales como la escultura .grosara de la p1ed.ra.. .En. e~ta 1ilrima no hay sino 'imperfeeoíén, en la príDll!.'A! desWJi&n o Lll<cor<lancia en los tonos. Aun 'Cl.lando se trate de In mejor co1nración posible, síempne resulta tan infe.nor a 1~ bello; y -mt.aYes matices de la Jlled:ca .naiural, (J_µe es Of'OTlWlo sacriITr;1r !Ulia parle de las cemplicaciones del diintjo. Sl <!51e sacrificro nos. tleja recurrir a un elernarrtn .mamnal ni;U; llllble, y ~¡ .,..¡ C:'.JmO hemos reclamado 11.e la Naturnl.:7.a I;, untéíUinza d!' la~ fonruu. uos dírigll;ran'ros a ella p;lJ1l 11pr,-ruk·r •.•] m;,nc¡1, del i:oJoJ, •1L1ir.rí11 viéramos true flSle 'RICl"irJrao di.' rJ••rta prute d~ lar. r:irruplir.a1 iones obedecía, entre otr•• ra:Uitll'~ a la dti '\U t1lilitl11J :n ~· 1..11 r.Á.MVAJIA '"°' w:u.nu 36. En primer lugar; creo q Ut> alubíruie considerar nuestro edificio a la manera de trn ser orgsnico. Pata su ~ól<iraci6n nos era preciso observar ·8Ís1atlan1l'nfe las diferentes cria1uras orgánic:.as t.111 La Na~uraleza, no las c:onibinnciones de sus ·paisajes. .Nuestrn ed:iiicio, estando bien compuesto. es una cosa separada y .se debe colorar como Ia Natura)e¡-,a colora una cosa distinta -eancba. Ilor, a.nímal-, no enmo ella col ora un conjunto. La pcin1era ooru:Lu$i6u general que se deduce éle la observacián, del color natural en semejantes circunstancias. es que i!ll'l1ás sigue la ún:mti. smo que 1!51Ó onlenada según un sistema totalmente diferente. ¿Qué mlsteriosa relación puede existir- entre la piel de un animal y SLL sistema anatómico? 'Lo igncre y no ~¡> que llaya sido descu hierta por nadie; mas a la 'Vista los dos sistemas son perfectamente distintos y en muchos casos el del color es accidentalmen te variable, Las rayas de. la cebra no siguen las lineas llf' su cuerpo o lle sus miembros; las merrchas del leopardo menos aún. En el plumaje de los pájaros cada. pluma encierra un motivo arbltrariamente repartido sobre el cuerpo, aun teniendo ciertas armonías graciosas con In J'Ol'IIUI 'Y aun aumen tanda o dlsminuyeudo a veces según las direcciones de las lúteas museuleres, se ven opuestas más generalmente a ellas. Sean las que quieran estas armenias, recuerdan las de dos partes musicales separnrlas r111e no <:oi!lP.dieran -sino en detsrmi nades momr.'ll los, siendo esencialml\Jlle dis-tintas sin. ser opuestas m discordantes. Este es. seglin mi parecer, el Jlrnner gran principio di::l color <1.l't.JuÍtcchJ:ral Que sea netamente irul.epru!id.iente ill• ln forn11f. No a,pliquéis jamás un color en lineas vct'licnles: siempre, 1ior -el co11Lrm-il!, atra~ sa(.ias No ilr..ii; janiils (ya !>EÍ que 180 ur esto es 11 u11.1 ,¡noli.111.ra~ Aisladn$ un Clll?r ~islado hnrcjía, ams Hll 11(> reh·ocedo 1am11s por • L.\.! -~TE • L~•\ll'UA < PH .Lo' \JlQUTTEC'l'l · liA !-A LÁl'<rP AR;\ l)l'. f;6. BKLLJ~ZA mnrr~ que sea a ~ :aut1llidi1u de los hon1b.rcs ante ninguna conduSldr; que me unponga la 011>-er, ación ele pnnc:iplos r1Ru..~': en los adonro,. escul pides, 1:10 pin la ré las hojas 0 ]-:-5 _iiPiras (no puede. con el Iri;o de EJWul de ,LUJ color y rizada con un objeto natural no se so.rprend<mi (le encontrar (!11! él una ·apariencia de cuida.do- y rll! esmere, l\1as bay lugar a sorprenderse y a iníól'ma rse cada vez que se vr Un objetn t¡ull' acuse descuido e i.ll'.rperfecci6n. Estn no está en el orden .babitual, debe, pues, tener un objeto especial E<:tu sorpresa la experimentará, creo, todo 111 que despu~ de un estudio atento de a lgüna farma orgámca abigarrada se ponga a copiarda con un cuidado grande con toaos sus colores. En cualquier objeto que fuese, se encontrarían los limites de lil~ formas dibujádos Có'1 una delicaaeza y una precisión t¡ ue .ninguna ruano humana podría s~h·. Se encontrnria en numerosos easos la rlisposici9n de sus colores, regulados par una cierta simetría gro~era e irregulares, sin embargo, e .imperfectos, cubiertas de alteraoiones. sujetos a toda clase de accidentes y de torpezas. Obsen'l!d el díbujo de las lineas sobre una ele esas conchas de moluscos donde parece que-veis levan larse las tiendas de UD. campo: mirad con r¡ué sxtrevagancís y con qué torpeza están, allí tolocndcrs Pero .IU) siem1111e sucede lo rnismc, Algunas veces. cerno en los o¡os de las Tihrruas deI pavo real, hay una precisión 'aparente, aunque Sl.11 embargo. inferior a la del dibujo de los filamentos que producen es ta mancha rlllliciosa; y en la mayar parte íht los. casos· se .admite mi el color un grado 111' desorden Y Je variación, 1• mejor aún de dure-za y de violencia, !}lle seria monstruos; e11 la J"tu:la Observad la difl.'reucia i'le prrtÍ$ÍÓO ."nir'e 1 as escamas tle un pez v las ·manchas sobro estas rnimms escamas. Jani!o de ntrn, sruo que db-ptiudre el fondo y las figuras en un todo aa!lonia.;o Notad lo que bate la Nntnraleza en IIIla flor ~e matice; 'Vanados· no hay una ho}n roja y la otra el blanca, ~1!10 en cada una uu purrtn de rojo v una zoná de blant:Q o de orro color. En algunos sitios J)Och·áís aplita1• vuestro~ 00s Slsté'll:laS ~ f'str:echaTUell!e, y en Otros Uéjru·!~ l r par.tl~ mas velad por que colores y formes no .ccincídan ssno cnmo do; órdenes de znoldueas que se ruezclÉtse.n por un. momento. pern conservando cada una su c'Jj.1•('cci6n propía Lo, !Iiotivu& aislarlos pueden ser Iamhién de un color lill.lado, Como a l'eC'eS la cabeza rle un plifaro es de urr e-olor y ,u dorso de:- otro. asl podres hacer vuestros capiteles dis.tinto mlor que el Insta, aunqua en -g~eral los mejores 'U.Dos para lc;i;; e •llnre;, 5erán las supet:ficies grandes y ni;i los JllUIIO!!. ínteresa:uies ya por su farma. Un animal está rnanchildO ~OÜl"I:' el darso y el vientro. r<tl'amen1P sobre las palas o .a1redNlor. de kn (rjr,;;: colocad. pues. átrevidamente vuestra dh-er.idad de tinta• sqhr;, el muro J' la extensa columna. mas lG!dlá ron circuI1spección En el capitel y li1 n~o}.dtu·a, Es gempre uu priw:ipin pn.ulMl tP simplificar el color cuando la Inrrna es nea, .y ~c<-i.·er<.11 C,ansldeJll que i;torln conveníentn E cWfllT fr..s 03pitcli.r:i y lo; nrlOl:llo• graciosos ei1 mármol blaneio n lwbfuu i.fe wr luegt. d"}fldos en este estado, ª" Ji. lJ.ua ~~,. 8tl!!!11rada la i11tfl'f.,'t1rl1>nriu, ¿qué conto1,110 fmat adaptnrcm•J'.I para el SUl<•nta ¡J.,1 rolor? F.rtO) pa:íe<:U1mt•nte ..egun .. clr.. '}UH foda jJl;J'90tlt1 r(ltnilia· 38. P·rorur¡u~ 1J111emiuar aqwi. p(ll' que si> \'ll 111 ~olor mu- . · • '"''=,..;~ Sl se debi! cho n1eior eu e.sl:as couclic1ones. JNO· u1veou.,~ · 110 (!U.1"'" · ~ .... emplear eu m1 admiili· ' c9111p leccirSn el t111c Dio,s 182 j.83 1 L\-" ~ •,A •tf'.>IUS OE: l \ \l\Q\JTI'n("l'UIV. Ll\ Inda.> las condicionas de lo agra9ahle. Pero e> un hecho ciar.o que Dios crdena srenrpre el -colo?' bajo !Drnla~ sencillas o rudas. Se han escrltQ una .multiunl de ionteria~ !'l!::>J)EC:to a la uciéu del color perfecto ton la Iorma perÍe<::a. Pero .no 5'-' unieron ÍélifJás n:i se podrían ifi.tru:ls unir. La e..YJ1erie11cia nos enseña lb mismo. El CQlilr. para ser perfK10, de~ t\'.ner un omtari10 aéreo y sencillo; (y uo J:11,Iede 1~ un fiuo c~~ no pnede estar determinada, y jatilá1; ~ buenas Vldrieras coloc1111do en ell.ns figuras· bien dihu¡ada~. Tratad dF poner etLarden y en Ierma los aolores de un UUZQ de épalo. mi~n10 obj2to 39 • De donde deduzco que toda disposicién de color de for. mas gtaClOsa~ .per si mismas es bárbara, Dar color 11 las lineas e:a¡u¡s.itJS de una mo1Jura clt> boja griega es un procefilmieutc) ~je Xo ¡n1eJ.,. eiu:ontl"lll3é nada semejame en -el color natural: IlD -stli err lo ordinario. Lo , encu,;..u:o e11 toda Iormn natural, jam~s en el color natural Si. pues, rruesu-o colar arquirr:ctw'al rru!ere ser· bello. como lo era su fcrnma (,guedn'tl,;. do mrltativaJ, mr. Tunitaremos q- las condiciones si$'uientes: iihnpl"" '1lla"1s de- color zonas. como en el arco .iris y en las t~bra~; nubes r llamas. romo en las conchas y en les plumajes . o Dlilllcl1uc di' f•n:mt1s J ile dimMs-iones variadas. T txf.is estas c1Jruijc1ones ;orJ llS<'t!plJhles c)P diferentes gr~dos di' e.-m"ro y Je dalíurde1.;i r de 1.:ornplicaoiones en la dispce:iaón. Le. zona puP.<11> t'OU\•1>rticse Au una linea delicada y d151111é;:f<1 ~ ra; ·o z111zague11n res, LRs llamas se f)L\e(lr.n delt•f'UUl'lar mi\~<1 n e r n :(1mo sobre la hoia del tulipán, y se pu1?1le:u repro·t,.ntar romo un irii1ngulu di! cqlo1· y rllsponerse l!.'1 Íom111 ~ CSIT'C'J[as ~· r-n otraa to1•n1a~; ol punfo S!I p1Wd1> graduar «.'11 111u1 rnirndia o en un r.uad rada n oi1 1Jt1 clrcule, 1 íl·J ' LÁM P-Al!A DF. LA '.BELLl!llA Las más exquisitas annaiil11s se 11ueden ccmpouo- de fuil más simples eleruentos, los unos tiernos, llenos tl1< mm11ihas. de eelor vivo o diú1ndic:!o; en ctros "amativo~ y brillantes 11 vigorosos y citos, formados por grupos e¡ por· iragm~ntos deslumbrantes. Se. puede manifestar ¡¡n la ·relación de s11 cantidad una encantndora pel!feccióu de propol'ción, y puede presidir- su disposición una 'invenclón mfinita, Mns en todos Los casos su forma .no producirá efecto sino en tamo que determine so cantidad y regule su 'aeC'ión 111 une sohre la otra, por la intl'oducción entre la extensión de lo una, lo• extremos fil los bordes de la otra, )e a&i indefinídamenf,I!. Las: formas triangulares ~orr: cémodas y otras lo .más simples posible: el observador -de este modo experimentará glaetrr can el color- y con el color solo. Los contornos curvas; ~ohr~ lodo si son elegantes, a:morfÍWlonín el color y desconcertarán el espirutu, En la misttra -pmtura de figuras, los 1n1Í5 granrlrs arfístas, o bien han Iundido los contornos. como a menudo lo hicieron COJ'l'Cggio y Rubans, o intencienalmentn han dado a sus masas una forma mdeterminada. como ul Ticiarul, o han colocado SUS LODOS más vivos los trajes, i:jl.ll! les JIOd,ian proporcionar lindos. dibujos, como Verenés, y sobre todo '\ngélico. e.n el que, sin embargo. el vigor absoluto del color esta subordinado a la ·graria de las lineas. Así, no· rérurrié ianuí~ éste a ésos matices que Sé Iunden en el Correggio. 001no sobre el ala del pequeño Cupiao. err su T'ónrts r Níerct1ri(I. liino sí('mp1•e al modelo más sevei"Q, la pluma del pR\'o ~ea!: T.~os estos pintores huhieiráll considerado con una avlll1!lon infinl1a el FQllaje r los dibujos de bl!Dderólas q1l_e_ forruall el íondo de c:ólor de nuestros vidcios mot!f'mos, Y SlJl embargo; todQs los q 11e he citado e.stabnu ya alarmentados -par el amor de lo~ en ln1hajQS del Re111tcínile1tto. 185 • No .:s preciso tener- en nmnta la .libertad del asumo del pintar y la 1,lruulw:a di: esooacíén tle sus Iíneas, habni nmrivos qu" ~erán re\'e:ro;. para el pintor v muy r~Q.~ para un rnomnnen:to. Cree, pues. t¡lll' un se bahía do ser 1111iy e-xatto O! _inuy angular en la pmrurn arquht.Jctµi>¡¡l; así, r!isp9sicion~ qne son 'rirnperab]5 desds el punto de vista de la fotma, son en color las mejul"'5 que pueden imaginai-se. Yo ha hablado. por ejemplo. ron desden del estíln Ue la época de 1os Tudor, que ll.ahienrlo renunciada a toda p.!ietens:ión dP espacío y d., ~Wn.si0n +-habrendo dividido ~s superficies po11 uu infinito de líneas. sliminó además ll')s únicós carac-. h!r~ que ¡iodián dar bP..lleza a la linea-, sac::ciíic6 totln .su niried<1d J. toda IB gracra que por -espricio de mucho tiem¡to ~an. sido Ja excusa de los caprichos clel estila fh1mígero, -v adop16 «nn" Plemento principal un em reCl'llzamiento de l.'ü•f'Sáño; T' de verticales. que incli;cahau. tanto espíritu de in•encióu y habilidad df' c:h1J1110 como el [uegn de las m¡¡llas de nna criba de albañil Esta cmnhinació;o de mallas era. sin ,..ml~ ri~ color muy bello: todos lQ:. blasones y otros rnotrril~ que desde el punto de vista de la Iorma sénían menstm~ resuhahan ":!:IJW•itos como lema. de coloración (míenllllnl!'1".' ~ .no i!Dcerruhan líneas aéreas o m,uy ezn·osr-aaas}. Esto haG!i Cfº" una vez calareadas adquirieran una sfilnejan,za epi¡. la Nntnrale"l.a fqllF no ~!' h11bien,i podido encontrar <>n la f'Y.111lur.a <le SU! fGrm.a'J, gracias a la excitante variedad derolores 50hr" sut 5Uf1"rfir il'S Hav detrás di? lfl cúpula de \'crona un rob1·rb1(1 ~· hrillnnte lrtMO rlu pintura mural. complJ»,'ff¡¡ át• hl ..)(111t'>, rfe: los cur1J,., las árnuu• son esferas dp oro coloeadas r11tm !irtrrn~ vt,rd1>$ (li;erlan azules? y hlnncas ('.QT1 l:átTcl!'S i:le t:ard1,mtl1~ sr;ltrl'- ca1r1¡1~ 11l 1ern:r11Jqs, ltsto, siu cmbargn, 110 r-111tviP111, Gino 11 lo arr¡uilet:Luru demésuca, L¡¡ 186 LA LÁMPAllA º' LA BEi ,¡ l!Z.,.. Jacheda del palacio de los Dux de 'Venecia "' el modelo mas p~o "Y_~ás casto quo yo pu~J~ <lar (el úniGol <le Ja ;1151.1 aplicación del color 11 los edlllc1os ·públi.cos La esculttlra y las molduras son complet:a:rueute bl11ñcas; mas la 'mperJiciP. mural es abigarrada }- fQ.m:lada por bToque;; de m~l'llla'¡ de un .resa 11áliilo, sin que el ahigan·amiento se arW!.)¡Ü¡¡e· ab$ir lutamente nada con las fol'mas de las veutanas. Se cl trla que la. superficie IUJ? acabada -p1in1&-o y que luego se mr.Ol'laro11 las ventanas. Las· columnas de S11n .l\11.igl.tel rle Luca tienen. estos motivos en verrle y blunco, cada m:ilw:nna está bunacla de un dibujo diferente. Los Ú(,)S son niu) bellas. pero el de arniba ~ mejor, lib:J es,¡_:ul ttrra, sin ernhargo. las lineas hubia ran sido bárbaras y las ele aliajo poco elegantes. 40.. empleo de Ics motivos sm\ci:l los, según nuestro color 'estil s1.1bordio11do a la coustn1cc1ón nrc¡tdtectural LinúJái1do.nos 11 l o a Is ~ol:Cll11 escoltural, nos q·ui!tla aún tm UlOdr> de CllQla· m,ert tación que añadir a los medios gene.rnles de efcrto: el tlibujo monoctomo iJ;a.Lei:mediado de la pjnt11rn y J¡1 escultura. Las relacio11e.~ del sistema cómpl!!l!l lW de.oor<ido nrquitecilura 1 se· _¡nu;?~en '[oi;ruar así: lo Fant11A. o¡¡aÁNlc,, o~ '""'TE. - Escultura verdader.¡¡. lntlt\pend.ierue ~' Je hultu: ripo~ aapitele<; } llega~ .!holdurns.¡ has.ta la perfeáció11 de la to1n10. que no ser.:1 abslrocta; de¡ar el lllarm.oJ h'lau\;o- al descnbie~'lo u t~ñirlo ligerainente de colei: con la Ji1ayor <'Írcun>;pección sobre lus ewmu.os y.bord~ .soll!Dlc.nte, segúJJ un sisteruo en rl arte>, nri estan• r1u C.Qhlpelen~ifl ~on iá& [01rruI1s. 0 A B111° ' i:relieve 2• Ft>ill\>L~ Qf\l'l.\N)t'A Slillrtllv~m>r\N'tl!, . iv talludo. Tc1t1ll.ll1cin 11 IJaCarsc rr1lis ahslracta eu pro¡,orci6n r 187 LA" >rn Li.11IJ>~AS na L.·. ~ROUIJ'F.CTllnA la red.ui:ción de profnnilitlad; liacer el contorna. mlis rígido J se.nalfo; tefiir dP CdlOT mas IJ...<aUalIÍl!l111! y e1l gran cantidad, en proporción exacta t1 Ja reducción de tli prof1Andidad y plemtwl de la !Ol"lna, mas siempre según un sistema que no cxunpetixa con las formas, Fo11.)1.~ ORGru"'1C.., nrnncmc AL CON'i:onNo. - Dibujo !DQlJJ;JC]"OII. condueiendo mas aún a La sirrrpliciqad del ecntm:no y que permite, por consíguiama, por JlrimeriJ vez al color competir con Jos contornos¡ es decir, que como indica SU nombre.. la Út!ttra en teta se destacará en LID solo (OTIO sobre un fCJndo de otm. 3" -" i\llt~ Del . ,...._ ~SA.P.\RiCIOJ'C ' COMPl.iET,\ llB. LAS, FOR'NM.$ l)lllGANICAS. - geamCtri:c:os o matices variables riel color :más vivo, otro lnilrJ ele esta escala, partiendo del mptwo en color. miar.a r:-P la,¡ diferentes Iormas de pimura q ne se pueden asociar a la o;rquitectura. en primer lugar. y como las más a¡¡rnpiadas a es:m objeto, el mosaico, dé una alta abstracción en 5Il ejecución e. iu trotlucienclti vivos colores en la masa. L<1 madcna J<> Tm-elTo es, creo, el tipo IllJÍs .noble ele este género. y <'1 r.;iplist•:ono ¿,,.. Parma el má~ rico, En ;P.!mJido lnimr. el fresco. puramente de<:or,alivp, como cl de la- capilla ,\rP.na, ~ noi; último. el fresco convertido en terna principal, come en PI Va1üw10 y n11 la capilla Sixtfna. PE-ro no puede ~eguir con perFecta spga 11'idacl Los principios ~ lií ah$tracoón r.n esta nn111tnn11tar;ión en pintura, puesto t¡11~ IM eiemples m1i• nobles qu<, lt>n1>mos 111e ¡lRFACe que c!r>l~ n ¡i¡ mn~1.11 ó'll't<1Ír:11 la facu.Jtcul de su aplicación a Ie 11n¡uitccturn T..i; uhslrar::i:ínr• v l tieD•!ll las ag••ntl!S, prc.pios rl1·I 188 1 111i1J1 <1rlrniTRhl'l senoillee que •,u.lJllmc r-of<'Jridu. ne se ' LA L.~l\~RA nu LA JlliLL'EZA ' pueden encontrar si110 por una coll.lle.~ce1J(ieiicia voluntaria. Los bizantino» mismos, si 111-1 bieran nudido clíb4jar bien la ñgura, no se habrían servido. e mi parr,cer de una decora. ció'n en colar. Este pL'acedimiento. propio ele un estado infan. til, por noblé y lleno de promesas que sea, no puede colucars,, enme el núiner~ ¡}¡i los monos· ornamenlales att.wUmente legí- umos J aun posi bles, Hay, por lo tanto, en Ja ejecu.c.il111 ilJ:? las cris táler@s runa· granda dificnltad que no .ha j¡tdo aún dominada y que 110~ es 'preciso vencer, antes de arcil!$garno~ a considerar el muro corno una v.iclcil!l:a de una g¡:au dimen- sió;:i.. El asunto pintado Sin esla.-abstracción Ilega' B convertirse en prmcjpal, o en todo tase) cesa de ser asunto dsl arquí1,ectp. Es preciso dejar e L plan al pintor s~gim el esmero di! todo el ediíicio. COl'UÓ para Ias, ohras del Vr¡¡raues y de Giorgione que decoran los palacios ele Venecia. 41. El deccrado arqtri tectural puro se puede considerar como limitado a Ios cuatro géneros especificados más arriba, que 'Se separa u casi inrpereeptiblemerrte unos de ~Iros, El friso de Elgín, por ejemplo, es un meaocromo vecino yn di! .la escultura. ·7 gnardaudo largy tiem¡>1!, a mi senur, la piel semitlesnuda. Otro ejemplo dt!I monocromísmo puro es el de la Caclia~n de Siw l\tJiguel de L11~a. Está compuesta ~ +o areos-semejantes eubiertcs de adornos ignahnente trd.ha¡ad~. oomp letazuents ta U a dos a la proíuud idad de una tJU l¡¡aija ~~nxímame» íe. en rnánnól blanco llano, en el cual los espaoO!; vacíos están colmados de trczos de nfita verde ~te proce. . . comp·ü caej o,·~·· ~-•xiue ihnuento us de ltls mas ., WJ ct11rl<UID muy . e 1 iJJ·usre,• lu que 11. g1'flll1le ,y rn1a ¡>Xcesiva .11reC11ucl'ó n en • eva ,, consiuc¡ úJ1 l.l.'t1ba¡o• t!uble, puesto que ii 5 pretiso lalliu .ul)S ~ dl Y ea la ofilli · Ln e.~Gev11r.11s"' l¡¡s mifil:uas linras 1!11 w_ i .i.u.,nn l8Y .... • LA;, ~TI: • LL\tP-ll!AS' Dr L-\ Al1Qtl01F.CT1JR.\ ,¡,.;; :.lmplicidad úe las. for:ruas se ve al momento; Iós oj05 de l\l> an1UJales. JIOr ejemplo, son uuilcados por un ,pequeño rWondcl fonn.ada por UD Circulo ue cerca de zuedía pulgada !ahmdo en la ili:.,. Auuqne s.imple. hay a lTlénudo w.acia ~al en las curvas como <!l'I eJ mello del JlE\jaro colocarlo encima dt>) i ~lar "' .mauo derecha. Las inscrnstanciones de ofita estan a ,..,-- ·a11.1tu a én su; Jugares. dejando scmhras negras mmn lns dcl brazo del caballero. de, la parte in Ferioi-del cuello tle1 plÍJaTO ~- Je la línea semic:h·c,11lar 11li·e(l;edor del arco o liras •·~ lliu1a del mismo dibnio. El restahlecii11iento éle lll& pa.ctés c:aida5 lo eqilicaria mejor que yo puedo hacerlo, pero dibujo ;;:ien11u~ les cosas tala C(l]TID SWJ. pues íengo horrer a las r""'muracinnes~ Qui;;iera. en oposición con la abstracción ÚJ:' .s: .figura; menoemmas . Ilamar especialmente la atencián. del lector ;ohra .la 1oe.dección en P.l adorno esculpido de Ias CGrmsas de lwinncl. de las formas del motivo de cruz y fu:. Li;: eAf r-d5 .O•!ocarlas entre los arcos y del adorno triangular aln!dedor cU!l arco por la izquierda. 0 42. P.or estas riguras mcnocroma ~ tengo una verdadera paSliin F'.:q)lican Ir. ritla )" el soplo maravilloso que prestan a todas f,,; obras Bll 1iue las he encotnrario. Creo, sin embargo, qu" r.l grado ~rces11·0 di! abstracción t¡ue ímplir.an, nos o~~,SS a colocarlas C>rl e! rango de 1111 arte progresivo o imperfecto; .,. •tU!! un edílirio p!lrlccln w dPherfo 1:3{is l1ie~ componer d.ii J;¡ 1 !íiul1111-:i ni.is L·l•"• :ida f11n11a OJ1JIÍllJCa rlomiunnte y s~1dorui1Jlltllt"/ ti500llda a motives dl· 1'.'dloi 'sobre las ~upP.l'f1c1es P.JOltn-.. ) plan .. 1. (.u wterlral d1! Pisa, ,fr. un n1oil~lh .~ás •111~.idt. 111.1,, 1,1 d~ f.ttt".U, igttr? ¡1r.,1:ii;;1111r•r11J• rsfr, pr111r111111i 1 rr,lr;r 1•\l<t r••¡1;11 tuln •'11 !11111111; g1•n111~ll"i1·11~ qQf1t't las super- frei • ~ 1" lorJ11l:!E J¡, 1ulHn1.f1•¡ J 9(J y In• 11rariosos rollair.s e~láll LA w\M'.PAJL\ liE l;.I\ BELLEZA raservados a. las cornisas :y a los pilares esculpi"d ·e • .t~ _ os. rep r.¡ue Ia gi;ac.ta 1,., las forll,las e5'cu!p1clas se ve mejor cuarttll) Pl1'\ se opon~ osadaruama a los di\rujos en color, n:tlentr¡¡s que el co~ mismo, cerno lo_ h~oo -v.i11~ nosDtros. es simnpre 111;17 saliente cuando se precuca en disposiciones mib'Ulares. A;i, el color conviene a la escuJtum y Ja realza. y en opiJ<ir.ián "- la blancura y gracia del mármol t>!:Mllpitlo es romo se ve con mayor ventaja. 4~- En e1 transcurso ele este eapf tulo y del 'preceden te he enumerado la 1na~or 'J)11l'Le de las conc:Iícione.s tle fnena y de belleza que desde el principío afi:o.ué como base de las impr~orres más profUr.tdas que podían afectar al e!i!Íltitu humano poi' medio ~la arquÍ<leGla:ra, Qµisiecra. sin am:bargo . me hte!ia. permitido recapitular sobre ellas, 11rdeuántlolas. a lin <le .ínvestigar si podiau ofrecerse. como modelo d." eonrordancia, en la medida de To p_ós.ibl~ lle todas ellas. ~Wliándonos¡ pues, .al priucipio del aapitíllo m :; dejando én ~u lu,gar las 'tonilicim1es. incidentemente '1Xamfuadas en los dos capítulos precedentes, tendremos la siguiente lista de los i:a- racterlsticas de nobleza. D~11Sió11 considecable, 111anifes1ada por sencillas líni!n~ terminales (cap. ur, p8.rn. 6° J. PrO} !lCCton hacia lo .allb (p.in:. 79) . .Exte1J~iPn ae la SUperÍirie plana (páJ.T, 8~) . .l]vi.$ion cuadxada <le esla superríciP (pá~'l' <J0) C!lnstrw:cióu. 1·~ada y visible (pa1T. 11). V.tgor delD sombra \pilrr. 13), mruuft>.s- ~at4i po;· .ro~etolli~S cal,lldos (pi\rr. 18). Pr(lporción 'l'.lllliada ell elevaoión (cap. 1v, pát•1• 28) Sime11·ía la1er111 1 pá.rr. 28) Escnlt1.1ra dehcad!si.i11n ~n l.1 base lcap, 1. ¡wrr 19) Pnilu<11611 1le adornos en Jo (pi\1T 11) !4ruHum 11h~lracb1 eil los adoiruoi> iiilariote~ y mohltinl~ ¡cap. 1v, párr. 31 l. col!IJlle- "''º 191 e .. o,,,.,.. , 1-~~ 5tEl'l:.. ll"\J:J>AR....S llE L~ ,\llQU!'l'lOCTUllA ta en la; fm'l;ll8s animales (párr, 33"). Una y otra ej1:1cut.adas eJ1 =Umol blanco {pálr 40). Cclores vivos en dibujo geometrii;o en Ilaim lpárr. 39 1, obtenido :Por \il empleo. de pie- dras de ~T .natDraJ. párr, 35). Estas características se encuentran más o menos en diferentes ediíiCllh. en distintos siues, Mas lo<las jun tas, todas en su srado rslanro, el mas alto posible, no existen, que yo sepa, sinn en un solo edificio en el mundo: en el campanile de Giotto. en Florencia. El dilmjo de Tas rosáceas del piso super:iar dará al lectar- UD.a idea [us ra de le .magarificeucin de 'esa IOne. En el primer memento ha) algo de molesto a Ios ojos iiel vrsitedcr en aquella mezcla de sevei:idad tan grande y de tan grilllde minucia, ~fas que le conceda tiempo, come tlebe hact:l"<e cou toda obra d,e arte. Yo recuerde que sienrlo niño desdeñé este campanil, 1;tue éncon traba demasia. dn acaba'rlo ,.. ~ado pulido. Pero después he pasado 110 pocos día: pegado a él lo he visto desde 1llÍ ventana un día tras otro iluminado por el sol y por lb luna, y OQ olvidaré mil flTO!}tO lo triste que me pareció e] salvajismo del gétíeo septentrional cuando por pt:imer;:i vez me encontré ante la íaclwda de Salisburv. Es. en efecto, extraño el contraste elllire 16 Nearpilda de aquellas murallas grises. alzándose eh media de su tranquila arla de t,,;~ come roeas sombrías y dé§nurlas poi arna de las olas verdes ele un lago, con sus toscas íJlwmt11i bundídac y ásperas. y sus tníples ventanas. sin tnA, 1:o>l!ton•>< :ill o•r¡i> arlornQfi' en lo alt« que les uides cl!! lfr.i mArlln•:l~>s. y esta superficie bnillnnte, lisa y soleada, de filtp!" ~"'!1J1l<inder1e.r1h~, cor¡ f;U' rolumnas en espiral y sus rt>Sl'ronos .tn.5gkus, l.an l1lancu~. tan sutiles, t1111 cristalinos, que l .. groalidad de sus Hnea <li1inja IJl.lerui~ una somhr» ~lin· In p;1litJ,..,¿ d1•l r.Í•·ltr rle ílri1-:1 t.,, c irna serene de aJahnsJ !l2 - :k",,,,;.. ... ~ ;ti~¡;fff- 1 , .11 8ol<dn do t:ampo Silh A.,,.¡1,110. V~11oticr, . ·) LA. 14\MP ;\lJA J ns W\ 8ErJ ·!!~ tro, coloreada como lbs v¡ipm:es del alba v cincelada como una CQ~hti. Si ella es, corno cl"eo, un i;n~t)l!ll,l y un espejo d.e arqurtectura pel!fe<rta, ¿no hahra aJgo true LnVl!stig¡¡r P.Q cl estudio i:1e Ía vida primera de su é:onsLrui;tor-' Ya he ilicho que la fuerza del espíritu humano se acrecienta en la soledad, con mayor :ra:z6n el amor l:a concepci&:i de esta befloza, de la que cada lb:iea. y cada matiz. no son a lo mcjo11 J>lito una imagen debilitada do la obra cctldíana de Dios o llama tomada a cualquier estralla de Ja creación: tm:t mayor ratón en estos lugares q11e In ha alegrado con sus pinos. No fué dentro lle Ios muros de Florencia sino más lejos, entre lo~ prados de licios, donde creció el uiño que debía Ievantar por P.Jl<'ÍD:la de sus torres vlgilantes y de sus almenas esta piedra angular de belleza. Recordad todo 11> que Jleg& a ser; sumad todos los pensamientos sagrados de. los .que ]IPnó el corazén rlP I talia; preguntad a sus il.iscipulos cuanto no han aprendido a sus pies, y cuando hayáis sumado sus trabajos y reeíbi.dl) la demostr¡¡eióo ~ ellos. si os parece que Dios no había reservado a .aquel su siervo una parte ordinaria o limitada de su espirita, que Je habia hecho un verdadero rey entre los Bijas de ló~ hombres, recordad lamliién que su corona llevaba Ja leyenda inscrita' sobre la d.e Davhl: "Yo ro he levantado del pastoreo y de la guarda .i!e rebaños". .r w w ' CA.PlTU-LO LA ~IPARA f \ " V DE LA VIDA • • l t l. Entre las innumerables analogías que. en ln creación material, explican le naturaleza y las relaqiones del alma .humana, r:tisten pocas tan sorprendentes como las· ímpresiones que .elitán inseparablemente unidas a los órdenes lle materia acsiva o .merte, Ma he esforzado antes W! ahora en dem.ost,tiu- q~ una p1111te notable de lo$ caracteres esenciales de Ja belleza estaba subordinada a la expresión ile Is energíu vital en los objetos orgánicos, n 11 fa sumisión a esta energía en los obietos :naturalmenre pasivos r impotentes. De lo- que dlie entonces lJO retendré aqu, sino esta sola declantcióu. susceptihle, según creo, de una aprobacién general: 1¡ ue objetos comunes, bajo cierms relaciones, como por su substancia, por .su empleo o fol'ltla exterior, sou nehles o viles conforme a 111 plénitud lle vida que ellos gozan por si mismos, o del testimonio que ellos presen tan de su noción, cerno las arenas J.t!l mar e¡ ue llegan 11 Fer graneles p1.1r el sello q ue ll.&van del rnovmnento de las aguas. Esto es, sobre todo, vuréladeró én 197 tOOD nbjeui que Ileve tll sello dcl orden más e.levado de la rula creailora. e-; decir. de la ilitliligencia humana: esto ~e bare nóhle e vil c~nforme a la eriei:tgia que esta inteligencia h.a Emp11?ilda en él Pero la ley se convíerta el! espeqiaJ e íinp¡!rari~amente cierta cuando SI? refiere a Ias creaciones de la arquitectura. Estas ne> son. pmpia:mente hab)andq, suscep. ahles de otra vida que ésta, y no estan esencialIIIDnte compuesta!' de elimierrto.S agradables en si -aoruo la mwsica dé "l)JlÍdos anmmiosos a la pmtura de bellos coicres, ~o hechas de mhHanci;¡ inert~: su dít,rn,idad y su encanto dep,enderán, pues, de- J;; expresión profunda de vida .intelectual consagrada a su prod1.u:ri!ln.. 2. Cualquier otra energía que, la de la inteligencia huma. na, no wrie cuestión vital, La senS:iIDlidad vital, ya sea vegetal o animal, pueda reducirse tal 'vez ~ un estado de debilidad tal que su ~tencia se torne en asunto de duda; pero ouanclo ~e ~.a. por poco que sea, se manifiesta como tal. No r;e po1lda ronínndir con la vida una imitación o una simple apanencia de vida; ni lll&anistno ni galvanismo nlguno pueden SUAtinnrla. No puede haber una sernejanza tan sorpreniknt.e que pue<4t f.jnlraiiar le 1l1l1l10r eluda en la 'apreeíacién, aun1¡>ie la lmruana naturale7..a se complazca en ocasiones en aal!a!· la 'llat:uralc-za real dt> los objetos inertes que ella anima, >l"lllf>J ~ sin 111lnler de .-1~1a esta su naturaleza de objetos inml!S". Jvtu•><fl'<Ge orgull0$& de su propio desbordamiento de vula que J•resto un gí!$w a la uuht:, 11legdu a Ja end~1 y voc:es " tin l'OQli J. l'•·ro n•srle qnot rA1U1<mi11mo~ ~ ln(eresur11os Pº" las encr!f.<•s d'!'l l101nbr>~, no~ e rrtonir !1tnQj¡ u1melli11fanui,r1tu Qperanda 1118 LA l.ÁMt>>\l\~ W LA VIDA ante un ser de doble "•lll;tturaleza. ):;a niayor parte de $1 ser parece estar acompañada de otra parte opuesta, lictití:a, r¡uc: por sus riesgos y peligros .ne la rechazan ni la reunen. Ai;i tiene una fe \1'.eJ:dadera y una Ie falsa (es decir, una Ie viviente y una Ie inerte, o una fe Iíngida y una fe sincera), Tiene una verdadera y una falsa esperanza, una verdadera y una falsa caridad, y por último, une verdadera y una falsa vida. Su verdadera 'Vida es Sllllleja;flte a la ae las seres orgánices inferiores, es· la fuerza independiel.'l.t~ qüe li? JlemU\e cens, tnúr y gobecnaf las eQsas exteriores, es, una frrerza de eSÍJDlIaeién que todo lo cambia elrededor de <él en, alimentos' o en instrumentos, y que por humilde y dócilmente que escuche o siga la direccién de la imellgeneia. superioi:, jamás "'.Píenle su propia eutorídad como principio de juicio: como voluntad es ·Mpw ya de -obedeeer, ya de rebelarse. La vida fieticia no es coa .sinceridad, sino una de las condiciones di! inercia y 'de entonpeoiniienw; mas-ella cbra, atmque'no Jlltede decirse sea animada y no siempre -puede distinguirse de la verdar1era. ES esa vida Je hábito y de azar a la cual muchos de J;IPSPtros" emregamos no poco dé .nuestro. tiempo; rn este mundo esa "Vida eJ1 Ja que, nacemos lo qne no no~ bah1~os 11r0Jl1:1esto .hacer o de~Qs Jo que no· teníamos tntenmon tle decir:, o consentimcs lo que 110 conocernos: esa vida sobrecargada por el peso de las t:QS(IS que Je son exiezíeres Y que la adornan sin ser asimiladas; ~ ,<Tthi que en lugar de de.sa:n:allarse v desp legarse sonre "·- una rosada salubridad, se eristatíza • · 1 sobre a1 e)Ja como escanche, y que es a la verdadera .\Cilla ,º q:ie árbol una arborizacién superpuesta, aglomoni.ci~n =~~d~ r, . r, · dí¡ .,,ensamientqp y de ,,11.,1tos que le, son extraños - . ' Iragil,. re• " . m P 1 egars~ al .f?l'.1Wll11d naz r- helada que no pued e ir I ecarse1 . si $e evanta en pero' que se ' quebrará . y rompem_. en mi""JB.~ .,,, 199 ~ cammo. Todes los hombres son susceptibles de ser en cierto modo. helados de esta manera; todos es tátt, eu' parre, cargados y '11híerf-os de esta materia estéril come d(.' una cnr~; sin embargo, si ellos tienen en si mismos Ja víd'a real, estarán siempre prontos a romper esta cort.eza eon nobles !U~es Iíasta que ésta Ilega a ser, corno esos sonibrio's Iragmentos que se desprenden de los álamos, un tes.tin1oltló dr su Jlrol'ia fue.na interior. Pero a despechn de lo;¡ ~fuerzos que haren los hmnhres mejores. la mayor paute de su existencia se deslíza como un sueño, dende ellos obran y c.mnple~ ;u papel a los ojos de sus compañeros de sueño, peso sin tener dnramen1.. conciencia de lo que Ies rodea o de .lo que hay: en ellos: son tit-go; e insi'nsihles 1•1uOQOt. No quisiera lanzar la definición hasta hacer un llamamiento al oído dµt.o y .al rorazón d?.bil; no me ocupare de ella sino en su reacción con esta. coniiic:üm tan 'Íre("Uenie de la existencia natural, ya de :w.ehl.05, ya de individuos. de afícíenarse a ellos en pt:apo1·cimt a SD edad. La \Wa de un pueblo se ·parece habitual1Dl!ule al cursa de un torrente' de lava. primero resplandecie1t: e .impetuoso. después suave J 1enti), y por úJ'~o no .r.an7.ando •ino por la caída sucesiva de sus bloques helados. Esta última CGndicióu es triste considerar. Tocias estas fases ~n 11;; lam!'-'1\e Eenalarlas en las artes y en la arquitectura mt.')or 1¡1u! en uingt.lna otra. Suliordlnada, sobre todo, como r:oibam!M de decir, itl. raJor ti" la vida verdadera, es tamhíén partlail.\rml'nte scnuhlr, r1J frío mortal de la vida falsa. No CO.llOLCO n¡¡iJ.'¡ tan tri&te, una vez que el cspirltu está Iamiliarr.aido con esli?$ caraclr-dttinas, romo lu vista de uno arquítcctur.J mui:n''· u deb1h•liu.l tl1, Ia in Íttnóa ~)stá Jlena da pr~ Y d!' i.11tcro1 la l11clta de la cit,11CJ11 iruperfuéúl ll!::nll rle flllrr~ y conthntidnrl-; mas ved c:6mo lIL ínrpoten- 200 L.\ J.Ál\!PAJIA Jm LA VlllA cía y la lrigitl.éz. s6' a~dderan del hombre b.echó; vetl los tipos q,µe apenas llevan el sello fresco de le imp;resiJSn de La Idea obscurecida -poi· el l)rO ¡ ved la concha d.61 viviente en 511 forma adu lía, cuando se bao márdtltado sus colores, cuando lia perecido su huésped: es un espectáculo más humillante, más punzante ~¡ue la ¡¡!ltclida •le toda ciencia y el retorno a 1a ceguera de una infancia Impotente, Serla deseable un .reton10 posible. Habría lugar para la esperanza si 1 a 'parálisis se pucliera toruar en un estado de '"'1tan~a; pero yo no s~ hasta qué punto podrlsmes retornar a 1 a ±n fa ncia y comenzar nuestra vida perdida. Muchos creen Jeno de promesas el movimiento que se nota en .nuestras aspiraciones arquitecturales de hace algunos años a esta, parta Yo no sa bria decir si estd' era ciertamente el germen da una .seniilla o u11 sacudímiento de huesas, y no desconozco (ti.re sacia .Iructüoso para el leqtOr investigar hasta que punto todo lo (J ue nosotros hemes reconocido hasta aquí. como lo mejor en prluqip~o', poqi.ia ponerse e11 prácµca sín esta alma o vita· helad que pudiera comunicar influencia. valor o encanto. f. L1.1.ego en primer lugar -y .este es un punto importante-no es señal Lle. estancamiento en un arte el q,ue inri le o Lame ,p:r:eslado, mas sl, lo se@ el imitar sin díscernimiente o t))inar sin gran cuidado. .El atte de u11 pueblo que se rn;senvueh•e sin conocer otros ejemplos más nobles que sus pmmcros. es. acusa ur1 p11ogreso eonsíante ftier.ms propiqs, .. ·.v comnrensihle. -..'uz. Q·uiz1\ se le. énnsillere 1·esperable. como onünar1a.i:i1eote_ se 1 -'" ..t Pe•1.·o 1-av mi• treen.· ga, a causa de su es-pontal1c:J<19•1· µ .4 sem•11 .,ctura (\ill. . .Ugo n1lis mnjr.sluoso cllÚU el'! la vida .de ime.arq~da de ¡iamo la. Lle los lom bai:dos. lO$CU e iufimtil e.u 51• ro ea , un 1lJ'l!t. m,ns · no lle 1 ' que ella estó pronta a frugruento.s de 201 • LA LAMP.Al\;'IDi; 14 'VrDA admirar y a inritar y de la cual el instinto nuevo es, sin emba!'RO, lo snücieutemenle fuerte paca reconstruir y volver a <mieiar todos los fragureuros que reune o copia amnoni, zandolns can sns prnpios peusamieujos, Esta armonía, en un pnncipio to~~· sin unidad. se completa rwalnxenle y se íu:adt en. una urgani%llción perfecta, en que todos los ele.m,entos ~do;. rubordinárulore a su propia vida 'primitiva, quedan 1déntiros. .\o cono zoo sensación más agrada ble que la de ~ndJJir 10> .indicíns de esta lucha megnlfica poi- la conquista de una e.uslern:ia inrlepen.Uierrt que la de encontrar- pensamii;m-us tomades. ver los bloques y las piedras ,mismas l{Jle en oua_.. .!pocas esculpieron otras manos ajustarse en nuevas muralla; cen tilla impresión nueva y un objeto diferente, CIJD!ti ~ bloques de rocas indomables [paca seguir 1111es1xa primera t:omparació111 que encontramos en el corazén, del to11 ente de lava, terumonios elocuentes de que la fuerza de la humaza de 51.1 Iu~ homogéneo lo fundiera todp .menos aquello; Iragm!!nlo; talci uados, i ":ómo ~e pl'1!gU!ltará- liJ imit11r.i0n se hará sana y ; . ·if'.il'~ IJe,;graciadamente_ aunque sea Jácil enumerar los ~l!;!llúi d~ la nda. éSta es .Íití¡losihle de definir o ele comunkar l.mn¡ue todo ínLeligeme historiador del arte ha insistid!J J4h:t la illlC:rencia r¡ue se encuentra entre las imitaciones dr: un ~nodo de progT!'so y la! de Qtl'Q de retroceso. n1nguno lw potlillo rnrnun1car po1· J~C'(> que fuese la f11erza de vida a1 Imi.i..d<_,i ~bn:- ttl que podia ver un:1 mflue11ci:1.. Es par lo nreno;¡ intl.!t?;:ua(', Cllantlo no dfllm'<'Ch..'lb)a; r.l obs_er'V!J1• que d11J cnrac11 n!J c~L·11ri;¡lm1>111r,> Jutmll\<u,, 111· J;i Jn1ítación v]vn w P.llCUOltrnn <'11 '11 fret111i1•P.7a y Sll audncin Su ír·w11uw.a, .tire. todo, E'1I i;iuguJ;,z Jmnf.a '1: liizo ltfl t:sfnerr.o riara di.Si- 202 mular la gradación de orígénes tle una copia. Tia[ael toma ~na figurn l!l!ltera a MasaCCJo, o toda Una c;mñpo~ioión al Parugino, con la uianquilidaJ, simpli~dad y car1dar de un pilluelo espartano. El construct on de una haS.íüe<i romanu tomaba sus columnas y sus fll!.pil-cles dO'nde los podía enr.onll;ár. como una hormiga sus pequeños y -variailisimos trocitos de ~níidera Frente -a una tan franca aceptacion hay, pl)r Jo menos, la presunción tle que en tfil espíritu existe fuerza capaz de transforma» y de re~nerar todo lo atlQpmtlo, de un senLimiento muy touseient~ muy elevado para qua merezoa el nombre de pl1,1gmio; 1le un. seníimiente demasiado cierto de poder probar y haber probado su independencia 'para temer ~1l'eSlil' uu homenaje por lo que él admita de la manera mas abierta e incontestable La ccnsecuencía necesaria de este sentinriento de fuerza sld el otro ratiícqir que he señalado -la audacia de la ejecución cuando se hagn necesaria. el sacríñeio completo y resuulto !le! precedente cuando el precedente se convierta en inromódidad->, Asl, entte Las formas caracterdstícas del r01na110 l talieno e la parte ·Jüpétte;ii del templó pagano, Stll=edió la uave :<!b~hin; por consiguiente, el frontón de la fuchaila .Oeste se dL•"lcl1a en u-es partes. de las cuales Ja ¡;¡ou:ián central, coma La ':r".sta de -' WI a, desun yacimiento levantado por una eonmon'ó n 1epen embarazada y libre se eleva por encima de todo. Quedaban · d e '1as. n-l as nos ·1 t rnz ozos triau-·1 en. los extremos ¡¡;¡~ru:e.> Je Irontón que 110 se- podla u e11J:Ollces revestir ile les modos de dc'?c · ' • • La diñen ltad• se hacia radn' aproplados a un espacio contmuo: ,- 1.... entral, del frotrton estaba más grande cuando la percion e _ b ocupada P,or columnates, ,. quedad dejar cortas en . qné es, lo TJHe h11l11ern11 que no se podían sin peL!QSlllN 1'U$- ·o se 1. as e;o>.1 rl!lllidiule>• rle Ias 11 as. _ . ll ec 1 10 en tales circunsrnnqas arqiu- 203 4 imbuidos de un la.o gran respeto por lo ¡wéi;edente: ne .hahrla sido iertamente lo que. híao el arq1.Jitecco lascat)o; continuar las cnlnmnatas hasta en el espacio del tímpano, recortándolas en ro: extremidad hasta qlle el fus té di! la últi., teE1as descender al CJJídad? de detalles tan despreci&dos entra nosotros. NO' ~ólb admito ple:oame¡1te este hecho .imporlant fi 1o con~º· toda dificultad para llegar a .la realización de sus Íib ;j ams propios. 6. La Irauqueza no debe. sm embargo, excusar la nepelióoa ni ta audacia la llIIl.(J\'eci6;n cuando la una es indolenta descarada, Es preciso buscar otros signos más noL~ :; a1;hc "5egru:D5 de vida: signos independierrtas a la vez del carácter decoratn'O u original del estilo, y constantes en todo fitílo resucl.tanientl! progresivo. n la otra e; es ImO de lo~ mas importan.tes un cierto aband!llUI, un cierto desdén en Ia elegancia de la ejecución o en otm case. una c;;uboniinac1ón vísible de .la ejecución o de l.a embargo, con prudencia }' dlscrecián ey periodo progresivo por artlfices de un período grosero interviene CJJ Ja ¡¡elación rlel 1.rabajo eon el pensamiento. Todas las .ma.niiestaclones primeras de la arquitectura cristiana son cencepcíén anlinariameure involuntaria. mas Irecnentemenre d~cla. _ Erpre.;ándome sin temar sobre este punto. debo ca- de este género. y de aquí resulta naturelmente una separa- e.vitar el ne;go de !tn1 "T \'qUiv~o 1lcligri;¡samonte el sentido de mis µ~1.-l,nu. Lord Ltntka_y ha IIQllltlO muy justamente, y asi>rtltsm•J f.liJ1l:i.:n11l>, 1¡11e los n1ejores dibuj¡;iutei; •le Italia fueron tounl.üén aquvfJo$ !fU!: ]1UsiCTOn rn11~ ccridado en su biabujo, J.;, e...tahiliifail Y 1•) "~m•:l°Ct <Í~ llJF tJbtll~, UC ~ll~ 1110Sl!iCOS O de !.bdo ni.re elrmrnlr) .f111Ton '•<mJprr• p,..rfciclos con 1'elocirll'I 204 1111 .. ·7. ·Al explicar uno u otro de estos puntos conviene recordar que en los ejct:Qplos existen 16 la ailopción de dibujos de un Entre ~~ mmar; . suic que qU1Sler11 todaYía i.risisti.r y decir que el térm~ll~ peffecto Y ~ más delicaJo~ en su punto, es la earactertstíea de las .más grandes escuelas tle arquitectt¡m como lo es de las de pintura, ' Mas, por otra parte, igual que el esmero perlecto es el adecuado a un arte acabada. el esmern pt()gr~vo es pr9nio de un arte llfog¡'E!Sivo. No creo que se- pueda encontrar en un arte poco desarrollado un signo más íatal de estupor o de estaneamien to que el de vérsela desconcertado por su propia ejecución y de ver e1 trabejo sob~jar el dibujo, Pero aun admitiendo el esmero alisoluto en su lugar; como el ateibuto de uns escuela de perfeccién, creo podarme reservar el derecho de responder, ¡¡ mi manera, a dos .muy iinpertanles cuestiones: ¿Qué es Ja perfección? ¿Cual es su verdadero lugar? cnlumna clesapai:eceria eenrptetamanta, no quedando Sino el capitel apo;yado en el ángule sobre el plinto de su base. .-\;q se trata de investigar en este momento si tal disposi.Qón era o no graciosa. La doy ~pl()1nente como 'un ejem¡,lo de esaaiía casr sin i~aL que rechaza "t_otlo principio adnlitido que le presentase obstáculo. y que lucha centra Lada diseor- :r DE LA '1:0JA a Ja aparente ~rpxobahilidad para los grandes dílrujéntes de !IEI dancía lL'.tP4M j~H ra ciéu. visible más grá.ude entre la potencia de rt>.alizaetó~ Y la belleza de la idea. Tenemos una imitacién casi .sah"ll)e en su Mldeza de un dibujo cl;í.si110, (i(ITI los progresos del. ru;:e. ·5 ' • una mezcla de gotlco grotesco viene a mocn car· e1 d~bu¡o. · y lo ejecución se hace- más completa, hasta .que una ª~.on~a · por este equihbno. se C)jl;ahlecl" e11 t re los rlo~ para lern'linru: en una ¡icrfecG1itlu uueva. Dcspi.uis. en el J)l"T¡odo mi qtlt' 0 1 205 1 1 L1S Sll:T.1' LL'JP.\RAS D:E L\ 1\1\QVVl'f.:C'J'Ul\A suelo se cubre de monumentos, se eucontrarén en. l.1 aFqu.iteuu,tta vii.~e signos a los cuales .no se puede cho:spreciar, Je una únpacieucia intensa, de una Iucha, par algey aun Iuera de alcanre, que hace descuidar la e¡ecuci.án de todos los pun111> infecion!s, y t!e un desdén inquieto ele rodas les cualidades, j131"0CJendo ya confesar 1:B satísfaccidn, ya exigir ·UTl cuidado o un1l atencién que pudiera emplearse mejor Uu ioVfll'I que h1r1era del dil11ijo un estudio serio no 'perdenía su tiempo regulando las lineas o acaba nd.o fondos de bosquejos qus, aunque le salen inferiores e i.ruper.fectos con relación a los que hará mas tarde. respaoden a su objelo Inmediato, Asimismo. el ,·iifor de una verdadera escuela de arq uitectura ¡ll:itrum-.i. tle las IJ11e" trabajaran bajo Ja in{luencia de ejemplo0 elevados o que értnnesen ellas mismas en estado de rápido deserivol>imisnto. se ve. entre ctros signos curiosos, en el de~precio de 1.a ronr-.tria y ele la medida . exacta. que en La arquitectura .muerta. son los defectos .más dificultosos. [.A j ' 71 pensamiento del gran maestro. No digo que éstu sea "ohm -perfeula" de la pacienCÍil1 mas para mi esta impaeieueia e; nn rasgo glorioso de carácter e:p una escuela ·de progreso. Me gusta el romano, y .el gótico primario sobre todo, por el cam- étuado ba¡o el pülpilo de la Basílica de San Marcos e11 V eneeia, La imperfeccum t no sólo la sencillez, sino la groseeía .20ñ ~e orden '.°ás elevado. es el púlpito de San An. urea PJSt?JªJ por Nieolás Pisano, está cubierto de Jiguras esculpidas, ejecutadas eon m_t1cho cuidado y- delicad1?1.a: pero cuando el escul tor erecuta simples mal.tlu~ils ilhl arco, ll1> le conviene .atraer sobré eUas las miradas con una gran pr~cisíón del írabajo Q una gran intensidad rle somllra. Et perfil .adoptado es 'particularmenra simple y los ángulos son ligeros y dulciJ'iGaril(>s hasta elpunto de no producir- f¡uruis 11114Jlnea dura, .El trabajo parece denotar Ja uegl.lgencúi; pero es en realidad un esbozo escultural que eorrespende exactamente ~ la ejecución Iigera de 1111 (ando para un, pintor. tas Hneas aparecen- y desaparecen y¡¡ profundas, ya ligeras, a veces se «letienen bruscamente, desafiando tódasIas leyes matemáticas dél con tacto curvilíneo. Una o~ 9. SJJ halla algQ de .exquisito en esta expreslén atrevíd<1 riel 8. Existe un ejempla de los ll1lls.. eurioses de esta ejecución grosera y ~r" esta falta (le simetría en el pilanto y el tlmpano Y la fe;;ldadJ de l;, emamentación de .hojas hiere 011 seguida fu. o¡os; es general en las almas de la époea, perrr no es wrril·JU,. cnrontrnr un capitel eseulpíde con tauta negligencui Sus \'ul\Jt;\; 1mperf'Jllta~ '-stán cclocadas más altas de un h11i1J l}Ut: de otro; unas .moldura~ P~l;ín en fom1a lle rule y !Jlrai en ftirm,¡¡ ,Je: listel plano; 1''~ rJ despecho •Je codo esto, lo graan. la prnpi;JrtiÍJJJ y 1,J wutlmiimt,o del conjunto son tan l{Tatldet. qu!! no doj:n1 nutl.; 1¡ U(! Ut!KPBI' Toda lt1 eiencia y toda la imctda rl1!1 mundo no podrin» volrropuearln T..Ál\'IPA1\A 011. LA VIDA ' po que dejan; la · negligencia accidental en la ailorculn _de medidas o en Ta ejecuaió1L se mezclen ele manera de.scouooida a la renuncia voluntaria de le regularidad sin1étritá 1· a la riqueza de una Ianíasie perpetuameute cambiante, que caracteriza h¡¡st<1 1•1 más alto g•aJo los dos estilos. Me parece q~ . • gt•an dA'-= soT'• cs!llS cara.rterrsno se ha obse.twado 1 uen cuan . ~.1 t d 1 1 ... arqu1l\'rtlcas, CPL!Í.tJ Ei·ecue.nll!S y cuánta sev ...·w.a.1 e ~ -· . · tn.rál está b11illantem.Qll Le revelada :p91· ;;u gracia Y SU .e~)IOD- 1 . , se ¡ian ~ hSef\,euu "'· 1116 nicdídas 1le.'>1!Jllales tanuul11cl; m.e11os 111.ui . . . • t c1· do uno •ane1r1a tle ol ernen tos 1nu \ unpr~rtlinl~ pi e en 1en . . , • fan '] 1 . UO ron. la nr¡¡cLLca absoluta. ~o uo estoy .b;is!aute < 11 ro-iza r·· 207 "' --- - - - L;S . I>E L.~AJIQUITl!CTURA SIETE L--1..'J.P~ moderna para hehlar en sentidc nfirmativo de SlJ precisión unfumria: :ma~ an~o que nuestros arquitectos actuales considerarían: oo:no las mas .anornalas las siguientes medldas de la racllilJa Oeste de Ja catedral. do Pis11. F..sta Iachadn se divide en sw1e arca turas, de las que In segunda. lll cuarta o JlillU! cam-al ). la sexta comprenden Ias puertas. Estas sillte p.irt~ ;g continúan en 11l1A proporción de alternativas de las .mAs sutiles: la parte ceiural es la míis impcrtanta; después de elLl vienen par ordnn de Impcrtancia la segunda y la sexta, después la :pnmera Y la séptima. y .P.OT último, Ja tercera y Ja quinta, Seeun este orden. las lnes parejas & partes del'.<>r.ían ser lguales. Lo 'pareren, en electo, a 1.Ps ojos, mas yo be observado que seis medidas tornadas de un pilar al otro ~u las siguientes en :medidas italianas bmcehia (braza); palmi ~palma, cuatro pulgadas cada tinr;)); pouoes (pulgadas). 1 Bmn.s Plilmo!I ,. Jluptta (Olllr.J. 11 . •• . . .•• • • . ?' Pol!rla dt<l Norte • . .. • • • . , 3' PW!rta &l Sur _ • . • . , • , • , 41 Extremrt ~ 5" ExL...,,,• del 6• fn~<>• Nurte , e.,..aLJn Sur •. 6- 6 5 , 6 :•on~ - 5 Je; 1111•:rla; 7' r,,,.,,.,..i.,. Sttr en.uc U" pull<rim 5 o a + 5 l 2 2 Rulll"dl',.s l 1 l 1 'l'ollll Pulil01di1t-· o = l!ll! Q!4 =H~Y. = 1.2~ = 129 Y: y, = (57 y, s = L53 3 y, = 1·~3 y. 1 i;. J y, lli,L. pues, una iliferoncia, individualmen Le, entre 2, 3 y 4. 5, de cú1c<> pulgadas y media en un caso, y de cinco pulgadas en el ~•tro, 10. F..'lto flllllwra ser ülribnfrlo en p11rte e cierta disposicién de d8Ti;u.:ic.n•!.S act.:id••J1l;tl•is1 roltre~·Pnida 1•11 las p111·bd1·~ dC' lfl Cl1t,.t!ral. 1•n d lf·•uJ~cur~o dr, 511 runstruccrón, • como e:n ~08 1 .. . . 1*,... ;: '-; ..,:-.-;"'·~· ·'(-;..;.~:,_, l LA r);MJ'>AJIA DE LA 1 ; • 1 I - ¡ f 1 1 .. • • 11• • 1 u •.. o ~in~' -'v• .AhtJ••• del €alllpan,il, S,égí1n mi _parecer, las de la cúpula son 1~ más extrañas de las dos, No creo ct,ue uno solo rie los pilares de sus mu~·os sea absolutamenta vertieal El enlosado se eleva o se baja a 1litereules a]luras; o mejor dicho, el plinto de lt;¡s miuos se 'hunde eoutinuamnms a dlfereutes proíunclidade.s, ·y la fac:hal)a Oe5~ toda so inclina lateral . menté. No J1e hecho la experiencia con !J., plocnada; p~o se puede observar, a la simple vista, cuaudo se J11 pone en cl)lltac;Lo visual con las pilastras rectas <le! campesarua. Una desviacién de las más extraordínarías en la construcción del las 1 mnro Sur muestra que esta inclinación hnbía comeuzade cuándo ha si~o cpnstru.ída el primer piso. La cornisa de encima de la primera arcatura tle este muro toca la aú:spíde de once arcos, sobre q uince, pero a bandana hruscemente la cús- pide de los ·quabto siruados más· al Oeste. l.o,s· 1uT~ se inelinms al Oeste y se hunden fil! el suelo. :nuentras que la cornisa se eleva (o parece elevarse}, deja;udo de ledos modcs, y;t sea por Ja elevacién de Ja una o por el hundimiento de los otros, entre la cennisa y la m1splde del arco ~.cideotalun .intervalc de más de dos pÍes, colmado. de adiciones de obra lle albañilería. Hay todavía un ej<:n¡plo curieso de esta lucha del arquitecto 0011tra la incliuaci6.n de los muros eu las cohrmnas de la entrada tirincipal. (Estas notas no tienen qq.iztí tilla G'ran relación con nuestro asunto inmediato, mas me parecen de gran .intarés. Prueban por [o menos uno de los Jl\.Dl~tl& sobre los cuales yo. quisiera insistir, cóino los. ojos lle aquellos impacientes arquitectos podían soportar imperfecciones y variedades en los objetos en cuanto a la simetría. Vélaban JlO" e] eneanto (le los detalles, por la nobleza del Conjunto, jamJs por las medidas insígnificmtte5). Estas ,¡:olumnas de la entracla son do las 1nás bellas de Italia: .s01J cilíndricas y decoradas 209 lt,.."'f.lQ 1 ,.,,,,.. Vil)" • 1..A T.A.'IIPAJIA D"¡¡ LA VIDA de ricos ara~~ de follaje esculpido. que en Ja base se iiesem·u!!lre casi rompletamente 11lredetlor de ellas, hasta llllü pilasi:ra nt:gl:ll donde ~" confunde ligerqnu:"nte. Pero el escudo de Jolluji; cciiiclo por una linea severa, se retrotr¡¡C? bac:ia su ~pide, donde ao ruhre mas queo l:a parte .l'.rautal, ofreéiendo asi; romo ;:~ [es "'' de lado. una linea terminal i:t1cEnándbse mclamenté hacia [tlL'rn, can el objP.,t,o Üé clisimular la oblicmdatf aü.JJ.!ental de 105 aruros Ogsre. y poi- su iaclinaciqn ~ en la misma dirección. U. Hay otro caso nlU)' curioso de desviación por encuna de la jmena "'1rtntl. lle Ia fachada Oeste. Todos los.inte1'Va1os entre Ies siete arcos e5tan ocupados con mármol neg!'(), cada !::no tiene en el centro un paralelogramo blanco llene de Iormas ,u1imnle.¡ en .mosaico. ~ el todo donriuado por una larga banda blanca que no se encuentra ~eneralmenle en c:cntactD can el para .elogramo por encima. Mas el párelel~dlilll, al ~IJrte del arco centra], ha sido Ierzado en una p-.&ci6n olihtua y toca la banda blanca. Il:n este' punto, tamo si el .¡¡.¡rpuU!Cto estuviera resuel lo a mostrar que no se cuírlalia <JJie:na~ 1.le que huhi ..ra o no contacto, la banda blanca re espesa b.tu;;c~te, y e;te espesor se con l i 111~a, por encima dr.: lo; rlos <:rt0& •tl!'Went!!$, Estas 11i ferencias son tanto más .tllril'r.;¡u cuanto yui: la eje111m6n es d1· las más esmeradas Y f.etfectas, )itt JU\"JJras dt•;\l iad¡¡;; están il) ll~laiJR~ ('011 tama ni1irlct Cllllffl ,¡ encajasen en •!l <'!.!*'"º' .Je LlU ·~abelln. No hoy la Jl¡u:iu1• a¡1arie1i<:Íli rl<': errm. todo ello l'Sl!Í orclmu.ufo Iríament», t::ofJi<¡ " •'I ar111utt'Clu 110 l1J\•Í1•111 1:1 t . 12. Tal vez el lecmt dirá 1¡~e todas estas tllierC!ncias prl>vienen mas de Trutlas cunr.nlne1ones t¡ue da J¡¡ intenmén del e~ucLor; E$to •no es exacto en lo que cónciem1e u las dif.,.. rcncras . de una exquisitn Uelicade-¿(1 eu !Qs rlimensiones y pl'OJlOt<;IOlll!S I]~ las 1n·r..aturas, en apariencias simétrieas, rie la fachada Oeste, Ya he dicho antes dll ali.;>ra que la íu:úca ~orr\?° fea di; iflalia era la torre de Pisa, porque los Jlis<l~ r..ron Ignales C81ll en altura Esto es una Ialta tau contrama al espirítn de los arquitectos .de la época, qua no puede tratarse rl,é "TJil sino 1:ou10 I1r1 desastroso capricho. 'Tal vez el lector "t:Qnsiclel'aria. err et aspecto $eru?ral t!e le [oc.bada Oeste de la catedral, cnntradlcción con, la ley 1J1.1e yo he promulgado. Esra ccnrradicclóu lA huhiera habido l"Ui!udó las r.uatro arcaturas superiores huhiesan sido realmente iguales, puesto que ellos están subcrdiuadns a u11 gran plso inl'erinr ile siélo: arco:> <le la manera ya indicada. a propésito tlel enmpanario de Sulisbury y com¡, en !!I caso de h1 c~pultt de Luca y la tw:ri> de Pistoja. Mas le íacl1ada 1lc Piss es proporcionada de otra .manera sutil. Ni una rlc sus -arrururas l!s igual en altura a las demás. La nrás elevada es 11l tercera, ccutandc desde abajo; y luego disminuyen alrernarivnmente en. una proporción casl '<lritll'uíliCll e11 ul orden 3•. 1 •. 2•. ·to Las desigualdadas en los arcos no sen menos notables, pero tienen una gracia que no les dru'li la igualdad. Por un atento examen 1 1 seiili.ruleHIO ele ¡sl¡;•1 de 1nr(lrn~10 o 11<> f'l<lr.a•Jrdhu1ri•; N1, quíslera ver solan1·~uie Un JJOa> rle MI .rn¡101iir:iu, se Ye que en la primera serie de dioomueve arcos hay dieciocho .iguales, .1· f[l)e el arto central e; mas importallfl' que Jo; otros, Eu 1u segituúa arcatura, los .nueve- orcos del ceutro ocupan' el tnismo espacio que Jos nueve rl.i llllciuul, !<il'!lltlo GOD10 en la Jll'U11er11 seMe el nOYl!llO o nrco <:lllltml el mas importa11to. l\llas sobt:e sus flancos, donrle el ÍFontiin cao rontJl Lltl hon1hro. los iircos desap1n:~ceu, v su lugar pasá a se.i· 2J l 1 a • o...-upado F e•~ un fciso en forma de ángnlo, deshaciéndos~ parq permitir llegar las columnas hasta el extremo del fonuin Aquí, donde la altura de las colU)ni¡a0 disminuye. son .más espesas. Cinco columnas. o me[ór, c1•u1tro eelunmas y un ea pitel par encima por 'cuatro de Ja a¡·qátura de ahajo, dan veintiún intervalos en l ugar de diecinueve. Eu Ia .arcatura siguiente, o tercera arcatura ~s:to no lo olvichíis, la mas e.lfl-adJ-. odio im,:os. todo~ .ignales, ocupan el lugar de IO$ nueve de ahajo, de modo que tenemos ahora una <:0!mnna central en lugar de un arco central. y la cuerda Ílr les arms acrecentada en proporción de S"Q altura mas grande. Por últunn, en, la arcatura de arriba, que es la más 11aja de mdas. los arcos. !lll! número igual .a los de. debajo, ~ los z:ná$ estrechos ag la tac:hárla: los, ocho ocupan poco .mas e menos el lugar' de seis de al;iaj.o, zniemras que los arcos • f!UE: terminan la arcatura iníemer son sobremontades por ma3;a, d~ paPÁ decoradas de figuras en. relieve. r &íen; a ésta es a la que llamo yo arquitectura ierue: !Iay una sensacién en cada pulgada de .s.uperí~ói.e; 13. -~ iiL se ;:COl:!l!Jda a todas las exige!lOlas: arquitecturales, con una \-anadón re:;ueJta en la disposicién que recuerda exactamente lu relación. de las propotr.iones y les dispesiciones propias G L. estructura de una :iomia crgánica. No tengo suficiente L:iEur para examinar las mas bellas proporcíones ·de las celumnas Ut•nur~ llr.l i]lmde de este maravilloso edificio. PreCiero pwa qu ... ti 1~" i10 vea en eslo un caso parJ.i¡:uliir, d.ir id1'21 de Ja omstrucr.1ón do <Jlra iglesia, e] t.ro7.<> más grac1o<o Y gtandill1Q, <JWlfJll'! Iragmentnrio, <ll:I osiilo 1·omo110, ea ..J ~orte 1lc ltaJl;,, f;¡¡ ígll!sin ¡J" Sun Juan t:Js Pítioj .1. IDvangt>liStn :?.12 1 • W. ~'Alll\ El lado de 1!Sta ig\esin tiene O.E ~\ 1 res VIDA series de arcaturas d las que la alt~a cl.ismi.nuye en una proporcién osade, n:ien~ ~s. que el ~ero • -a e <!! -. {I J, • ~ ~ • y .!! .... l; " D -•• s- -- curiosas varíaciones producidas por las disposiciones de lás columnas superpuestas, c{e las q-ue níeguna está exactamente a • "O ,g ., w tinua; únicamente Jos dos ülrhnos arces de la extTCmidad Oeste 5011 más grandes que los ilem¡i"s, y en lugar de .estar comprendídos, como debían, en el .espacie <le1 Últim~ arto inferior, ocupan a la vez el lugar del arco y e] de- su larga pilastra. Esto, sin embargo, no ora lo suficiente irrcb'rulnr para salisJa~er la vista del constructor. porque había aún dos desconcertada v el edilicio entero una masa 1íniea por las • ..f. la tercera por· unn en la primera. Por temor, sin cmliargo, de que esta dísposiclén fuese muy regnlada, de Jos catorce arcos d,c la s,el'ie más baia, aquél en donde se eneuentra la puerta es mas. importante que los otros, y no ei:lá situado en el medio; es el seA1:Q partiendo del Oeste v tiene cinco arces a un lado y ocho al otro. Memas esta areatura inferior se termina por langas pilastras planas de la mitad de Ja longitud de los arcos. L~ arcatura superior está en compensacióncon- tasen diecisiete de estos v sólo nueve- b:íferlnres, en vez de dieciocho por nueve, La mirada qi1efui así co.mpletamente .g• s menea; es i:lr.c.r:r, de dos en la segunda arcatura, de tres en arcos superiores ~ara corresponder 11 cada arco inferior. ¿Qué hacer, pues. en la extremidad Este. en la que el número de Ios arcos es mayor y la mírndá mús fácilmente engañada? Reducir los dos últimos 9.l'COS inlnriores e una wedia braza y a)¡u·gar después los areos, superiores d.e manera que resal- o ¡;. dé Jos arcos aumenta en proporciónarit- , en su lugar ni positivamente Cuera· de él Y 11oi·a rp;m aun sea más a1'I ifioiosa la disposición, bey de una pi.ilgada n pulgada y medje de avance gradual en el espacio de los 213 L\S rrunro srrrra L.Ufl'ARA.'\ nz, t..1 .\RQUJ'l".ECTUll;\ situades al Este ademiis .ie la medía braza indi. roila.. ,\s\. p;¡n.ieudu deJ Es11> las medidas Sf'tQtl las Slf:l'llientes• ¡¡J"CD'; BriUJ .. P11lm.o~ l' 3 n 2' 3' ;l :l j .¡• 'l o 3 2 2 ' ~"Jldas. 14. F_um1narem~ <1ltor11 ~l ¡1lan Je Ja fachada .Oeste t1D San '\!..reos en ,. ePJrtia Si ta 1 fachada es i1n perF ecte. por il!~ cimr,,ptlY e vn 1"<1mhio u.nn de los suenos n1i\s bel.los e que dJó PMl;if!D la 1rroi¡in;1t.ió11 ltumñnll par ~ns pr.oporcim1es T ••1 exriuhiw rolen~ i:Tay. $in en1bargo. que hacer una adve1·· .. punro 'JU(l t¡¡I ''"Z 'le ii1térese. 1J¡>,. br dlrhQ pr('t:<-.Jr·nLr1n.-•11f P llr lo proporcion r~n WrJ!'J1i], ~brr 11)<!!0 .,,,~i'1n la opiuió11 que vo he C'Jrfll·c~1J<lo f'1•Í•'1'1 nlr al •:.rror rl•• J.ú tr1rrr ,¡,. lcilrJtfr,J• .. ran~lr11í1T111< p~l" ~!< rl11 11) q'l" p'1n<JH \" por \"{1 l 1 T"'HIJltJrid:itl 1l-' '''"'' 21 ·~ <111111¡11 1lt"lpu;.o cln nll~ L.\ \Jtl)A tttúl Liplés ·alJJsiones al palncio de 'los Dus v 111 t'ampanario de San Mareos corno llllltlelqB 111· p!lrírr.cilin, y más aún después élel ruogto que mee del prin111rC1 por :iquelln salida del muro poi.' encima d'e su s$1nilit a rea tura; los pasajes s.1guien~ L!l"s. frnnatlos al peri.óclico del arquitecto Wood y pubJjc;iirJo< a Sil llegada a Venecia, pueden nr~untrrr una agradable frescura y proba-r <file los prjncipw qui' vo .l1e expuesto no ~Qll completamente rerrierues o aceptados. ¡¡ Y: "w; IP.: • 'Pul?d•< ---1 La .aJCl.lhu3 superior e.<:1 ~ ordenada según pj mismo priucipio Se diría que había tres arcos 'para cada. par mferiorPern llO hi\y en ~lida1J sino l.re~I I' oc'.ho (O treinta }' iilt=:e, no It'l:llerdo bien la cifra 1 para [os veintisiete lie abajo Las. columnas ocupan toda clase de posiciones relativas Y ni aun a.:i. :;e considera satLlechQ el arquítecto, le es jareciso Ilevar la i=>gularula1l 11 les puntos de nacimiento <le l~ arcos, v = realidad, mientras que el efi!do general es el de unu areatnra ;'iinétrlra, oi un solo arco es de la mism11 ¡¡.ltur{I cú:pi•f;w; ondulan a lG largo d.P.J muró COTT\O las nlas a lo far.ro ~ )a linea de 1u1 nueno. las unas easi en conlaeto eon ••l -~<Ión ín!eriar~ las ,,tras apilrbi.nrlose de cinco a seis r. ntm ni lér:or cobre ~ '-'\ l.Á:>Tl'A llA na 1 "No puede cnnfrmdirsa con ótra ohra rsta ettrnña iglesia y este gran campanile tan grosero. E1 interior de esta igle5ie os sorprenda poi" su i>Ji:kll:iin fealdad nuis q11e por otm cosa" "EL palacio Ducal E!S !ll:llJ m¡\\; Ieo que todc lo t¡U<> yo he mennionade prrredente:mente. Fiia11d~ en sus detalles, no puedo Imaginar ruodi Gcaci6n <usc.e¡¡tiblr> de tornarles acep111 bles. Sin embargo, si esta aira pared hubiera sido situada ltacla atrás 11e los dos pisa~ ilP. arcaturas pt•qt1eñitas, hehría resultado una muy noble producción". Después de diferentes notas sobro "una rinrta exartitud dP proporción" }' snbre aparieueia I~ riqueza V de hte~ en, m iglesiíi a la que él atrlhuve un efecto agrarla)lle.. PlllSlgi,1e: "Hay quien pretende que esta in·~gUlari~~ es un -elemento necesario de su axcelencia, Yo rreo ilec11lithn:nl!DtP. In tl)ni;rari!), y he que1!i11l0 c(lnyimcjclo .tlc q lle un dibujo regular UDa del mismo genP.ro serio muy su pericr, Que u11 rec;f~uguln tle buena arquitectura, pero sPnaillo. dé r.nt.ralla a una ~sa catedral erguido enu'e rlos altas· torres con df)s o'"kef1scr>S ~e. lante: que de cada ladc ilt> esta catedral Ulrl'.l~ do<> espartes cuadrados se abran sobre el pl'imero y que uuo 1lé ~11.os de;:· rienda hasta la puerta o basta la orilla del ruar. ,. tendréis una idea rle i:stP espert:óculo que pudiera clesaw.r to~o I~ qne existe". Después de haber leldri los des pasa ¡e• siglúl!rltes 211 L.!\~ 51ITE L •\ ,TP.\R.\S DE L\ AJ\Ql. n!EC'1'tillA l.A LÁl\n>Ml,\ n~ ~ sobre Caracci y ~uguel Angel, comprenderá el lt?cior poi' q1~ó era Incapaz de apreciar el color de Sa:tt :Vlarcos o de cmnfU'l'llller la. majestad .del pruacin Ducal. "Los cuadros aqni fBolourn son. según mi gusto. pi:efe. zihles .; los de '\' enecia, ptrrt[ul' fil 41 llSCQttln veneciana 111rentaja o la de BoJania en .,] colorido y qulzá en lil ro1l'.1Posicióri, la 5CJiel;; de Bolouía es decididarncnre- s1~-pe.ci0t· par el clibujo ~ L1 !>i¡.n-esiún. les Caracci aqui rasplandecen corno dioses", ¿Qo~ <E" admira tanta 11n r>Ste artistn ( Miguel Angel)? Los WIO~ -alaban ta l'l"il ndeza de 1 a eomposíción en IRs .Ilneas y J¡¡ disposicién de las figuras, He aqu.i, lo eonfieso. lo q1Je .no puedo cou:1prender. Sin E!lllba.rgu. vo. admi tiend'q l¡¡ helleza de ciertas fonnas: y de ciertas p:roporci Onés en .arc¡i1ilect1~.ra. no pue.do c:on~ecnP.Dtlln1enie negar q.1~e mél'it.os semejantes pneda.n eristir !'ti pintm-a, m& tPngo Ja desgracia de ser inca-' apreoar - 1os,.·• paz ue Crro que estos pa<;ajes tiei.ten un valor real. Demnestran. "- •··' "'""ood. ~5: La . f ach~Cla en l!li-11 ~e contp011e 1:10 una doble sal"ÍP su- psr1Ci)¡ 1~ ~Iemor ,de arcos que 0'.Dci=i11 esp~r.i11> <le lllllrO decorado de !llOsa~co~ -y ~nste.oi'llo por series de columnas, do las ·qur en 1n sene J~nferior lle los art<1~ une tanda superior se superpone sobre ntrtt irllerior, Tenemos asl cintr.1 tl:ivl~itmes verticales de la fachada, es dP.Gir. dos seris d¡i columnus y el :nuto ·a;r<i.ueado f:J.Lte ~las seportan cneima, l!ltlh11rgo, a fu do l.igar las dGS pnncipales dívitionas, el arco superior centra] (l;¡ en!:r¡¡d;i principal) se levanta por encima drl nivel dela galería y de la balaustrada ,rp::re ecronan 109 arcos laterales. La proporción de las columnas y de Ics .murQS del. pisa ínfe. Sm rion es tan graciosa y variada, que savia preciso páginas muv descrlptrvas pai:a har.erlas 1:ou1prenr1er bien O!! P.~te modo general puede exponerse asi: expresemos separadamemo por a, b y e, después a : r u ' li ( si1•tido f1 la mñs elrvaila • la altura de las columnas interiores, d" Jn• supeciores v el.el muro. ~ diárnerro •11' la columna b 3!!J'~ generalníeun, al diárnau-o de la columna a lo que la altura b es a la a1t11J'a a; o un poco monos. tcniondo en menta el SJ1111 plium IJUT· el !!Í<... l"1 llic uu g1.H".o fa.lsi) Prt pintura, de im sah!i!r estrecho • de una E'!lre(:ha c.ompren~hin de llt1 pi·opio 11.vlp. por .pa:rtP di? un ;.i:guiieclll. }" además ilein11esl.ra11 con qnii ou1iosas nacian- '' n11Slellria 1le- :1nríones ile la proporción ha sido pra1rtiC<Jilo a l'!'"Ce> tal ane. W00t1. lln t'!fecto, uo se bntesi!'il iutr.hgetHc en rus notas. ~Tas los que prefi.ol'ea el Ticiano a Ülnirci ~· !:'JWU..°lllran <ilgo ry11 .. adtnir~ en JVl'ignel Angel, r.'Oil~tir.in qtH7..Í l'll haC.l'~r oonntigu llll d]Smínu.ye la altura apareuf'e ile la rolumnu supericr Aunque es ésta su proporción do lonmtud, una columna snperior ei-t;l colorada por encima de unn l11íerío~- a veces otra enlum.na superior se mterpOite: mas en los arcos ex tremes. rmn .sola columna inferior sopomu 11~ snperinres, fll'l)pnrcionndai: tan exactamente ('óm(I las ramas tle un árbol. es decir cine el diámetro ele cada colunma superior es ignal a 2/~ di' la eoltuuna 'infeoior [¡Q~ tr~s témuno~ de Íu proporoión están tomarlos de este modo _paro e.l piso inferior .;RI su¡>l!J\ior, dividido en dos .mi~1br1'l~ principales ¡j Iin dr que Sll' altura rntera 1.10 ~é T'lll!cln dlvidír en un numero par. ;o:l~rx nn tercer témuno con los pin1iculos. Esto plil'a la divisiéu ver- P.Xame:n Cilnt<ili·VO di> Ja B11rlhr<t dr San i\larco'i. Y ounqun "' curso actual de los &tt1nt d1n1•11ttl); r>Ur11¡teos nos 111'í!~en1a rr1n10 11robahl" la f'ÍC!C.uciñn de: l1n mr.illficacic•111·~ f""'P'lf';J<1s por Wnocl, nos1 ' tros ~'d"ll!M n1lcmoi; dichosos pol' habe1•la conternplnrlo 1irtttl!'!n1tBi t• r.:inu1 lo.. (llntorn"~ '>J,.. ¡ ,¡,,] :if61o ;;1 la VTDA rh1j111·011. !l 7 • rit"nl La lü1P111l es aun .más sutil Hay siete arcos para el piso inferror. Sr llamamos a al arto central v contarnos b.asta In ª-' 11Y111idarl mm disminuyendo en el orden al lerna tivo ,1, c. b, d. El pi_~ superior tiene eineo arcos 1· des pináculos: rii•minnyendo en orden regular, el arco central es el tnas grallde Y el último el nnis pequeño. De modo que CUl!ndo sobre el clésa:r:rol](, 11oberhio de los ár!JoTe~ lle la u· ~•a ignoran su propia belleza, arcatura Infedar. dt' lm ,,;rm Siento nn poder dar las medidas exactas; he reJ1111H:iadn A lon1arl.l: "11 PI lugar a cama ne su excesiva r.omphcnr~r v rkt P.I11harn:t'1 produrido por la inclinación <f.,. lo; arr ñs: t\~CT8k r¡u11 hr. arti\1ll' hi1,n~1ti)1os, srgi'il1 yo dejo ,iruil~u;ir-. te11mn prf'S"llll'S en el t•cpiriiLU, 111 construir, tuclo~ estos (l'int'ipiCIS 1li!1!Tr "''"'' Creo 1p11? ••!los construían con sa a lma, Y por to11nr111r nsI "" h·~ vili rr-rurrer ••n tnrles %!& lir1lrnr~ "Sta ví(l,1 rrnrra\·111•1'"1, et;t:i ~Jnedad v <..:La .::11Lilicl11d surprend.-111=• Ru1.11r1.. 1n11 , r:r1 lllTTlll, 'oh1·n 1111 vracimro e1li.fir.ín, cpmn 21 lj 17. Quizá, sin •!l:nnat:go. nos encontremos en la íadmtla iJ,, la '.atedi;a 1 Bavsux un ejeJTtplo ,rtlás l"rtrañn !JUB uinguno ~ es~; que 11'.31"05 iladn de variación osatla de la pretendida sunetrta. Consísts en <:inco ercos lle Emnlo!les rectos. los dos extremos son planos, los tres del ·centro con puertas . .Pllrrceu lu primero én dlsmimtclén. en una proporción regular desde el frnntén principal al centro .Las dos puentas l;¡ff'ralPS cst.in tratadas di' modo muy &llrit:i!i-0. Los timpanos rlr. sus arcos están llenos dt1 bajorrelieves <olrte euatro series: r-n la señ~ más baja ha, en ·cad11 uno nn 'pequeño temple o portada -contenlendo la figur.i principal (m fa de Ja derecha es la puerta de los i uíiernos con .Lucif or l. Este pequeño templo está r.9.lm¡arlo, come un eaplte], ~obre una rohtttma aislada que parte ele! arco entero a 'l/ préxímamente tlé su longillliL _ae nna proporción es ascendente, la otra es des<;i>..néle,ntl". como cierras melorllas musicales, La forma -piramidal no es menos apro:cimada al conjunto. con una partícula r-idad aún: ninguna de la< culunmas de la arcatura superior domina las de la: 16. Se creería que este plan bastaba para una variedad sufi!lierac-, má; aún si no se ennsíderé satisfecho; norqrle -y """18 es un punto de nuestro tlmla arltlalsi llamamos SÍP..mpre a al arco central v b: e rl los la terales sucesivos, los arcos ¡, v e Norte san.mucho más largos l')Ue les 71 y e Sur: mas el aren ti Sur es, en la misma proporción. más largo que el arco d :~nrre. :r .además mas ha-jo por debajo de la cornisa. Mejo1· aún. 111J creo que une 511Jn rle estos miembros de la fachada, en zipariPnría símétriciM, IPnga rea T simetría can ninguno que •, quedando la parm tnas gr.rnde por (uM"a J" estanrlrr en ella ]a pu,,rt'll dr (ll1lratln in tQrior. U. re.lodón exacta eu la ej1.>cí.1r:i6rr de das fl\leJ·tas ¡TUdieni llt'ttlrno~ a s¡rpouer 1111a relació11 .re PTI sns tli'merl'riones. NAd11 l!Slo. La pel¡l1añ11 entrada inwdor NGr-le miclé. en pies v pulgadas iuitlcsas. (mltrn l)Ü!s Y sii;te pulgadas rle 1111 lado al otrp, ,1· la entrn11n Sur cinco pies exactoS. LR portada 1>_x1erin'r N'orte mrde de WJU a otra coltu:rmi\ trece TJÍc>• y ante 1iu1midns, In c¡11r ra nn TI?•ull¡¡¡]o de siete pnJg¡¡1las en 1:alorcr pies v n1edio. Hay tambiéii Ya1,u¡cio11es en el docorudl'1 rlc> los tímpanos n.o m1•110~ eltiranrdi)rnrio. 18. Gren haber presenwdo ~uiki.entes c>jemplti; -podi!ia n1i1ll,lplir.a1•Jos htrlt•[i11lrln1?1f'Jllt~ 219 parn pn1ber qua est.ElS "Va- t'lnQtIDe~ no son puros errores .ni !Úmf11 es desenidos, sino resultado de nn desprecio absoluto. casi eversión, b11éia 18 ex.ic~ud en las medidas. Es en la mayor parte éle los cases, a mi parecer, rma resclucíén finne por llegar a un efe¡¡to rle -simetria por medio -le variaciones tan sutiles como las d!! Ia Xanrraleza . .Podríamos ver !Jasta qué 'punto · era a veces se~udo este principio, examinando la singular ?J.isposicióít do las tnrres de la cah:!dral de Abbeville. No digo qne est'o estr híen •. menes aún gue fjte mal. mas es una prueba ma:ra¡viilosa de- te intrepidez de nna arquitectura viviente. Hr1bríam.qs podido de..ir mny bien que el Ilamígero de B'rancla, pon nmrhJdo que fnet;e. =stába dotado de una vida más ardiente r tan intensa como ninguna otra de las fase<;> de. la .inteligeneia lmmana. Aun hoy "ivi:l'ia si no .hubiera sido mezcladc ron la lal•!'!!la<L Ya .fu! .hecho notar Ia dificultad general que SIJP.(lne ordenar una dívisíén Lateral, cuando ella consta tl~ din partes igttales. a menos que no haya un tercer elemeuto 1ec.aru-iluulrn-: Ya dñTf: otros ejemplos· de cómo esta reconcilia.cif.u 'º eíecrúa HI las iarres de ·d:oble ventana: el cbJ;lStt'l,u;lor de ilhl~ hi:I resuelto muy "Vivamente la ·dificultad. f\foleitado por l¡¡ falta OP unidad de SLIS dos ventanas, 11$' me7A".lado Jas cúspides y Ita cnnrorneado. las curvas ojivales, hasia el p1tnto ele no dejar por encima un trozo en forma de ~..bol por lll p:tr!<> iritcriq; -v lrr.s por 19 exterior de cada arll9· AkX'lB•ÚI a Ias .Jiícrour115 ondulaciones tlf' las curvas del estilo lliunlgrrr., w la iir,111 apenas mi la torre, a la que envuelve en una m~a- t.Í•: gr:in f'Í"('.lo.. E> fea v mala, lo tói:ltctlo, pe1·(1 'ftl nmo )r.g Ialtn de ll1li~ gfueto pol In valen lÍll (J~P atestiguan, íll h'(:lor \'er:Í 1111 ejr.mplo (ir• L'!;lé mismo estilo rle nr1¡uitm:u1ra ')' J,. una l°ÍfJln•·i6u ..h- .11~ prtlrrri'f)ioi;,, por 111111 h1lt•t10ÚH p;1rtirular, en la Cajulll1n unirla a ln fucbnrla Oeste ~20 - ' E : LA. J..ÁM:I>'>Jl..\ .DE 1.A Vll>A 1 1 de' lá catedral de San LoL El nicho 'í . i~-~. ne un e""""ª"' con ··1 que 1 os m·qw!eotos l1a . m, ....... 1. . _, ~ · . . , nugeros is~uwaJI lle ennqu!lcer la deeoracién, e! nicho l'Ué lo 9,Ue el <lapitel al orrlen r.n • t.i s· ·¡ . . 1' -011 o. m em sargo, en e • lfl$O q~e ~1os ocupa, una Iea colmen.. ocupa el pu~s'.o del ch_o prmciped del arco. No· estoy bieu cierto de nn 111terpretam6n respecto .a lo que si-'"c:a d . _,,,. , pero creo 1 que as os [~ás Ve encima. que va no existen ~ L '· representar una AnwlCÚl:Ción. En otra parte rle la misma catedral he encoilLl:al;lo un descendim lento del Espirita Santo envt:elto E!II rayos l1~min05q5 t·epresentadc:i bajo Esta forma 01 . - -·.•»~ <le rriche; pare~e ~aber tenido por objelo representar este [ue• go .lle rayas sirviendo da dosel 1l las figures delicadas de debajo: Fuera ésta o no su .signiflcac:i6n, es notable por haber roto valientemente les .hábitos eorrientes ele Ja época. 19. Es más sorprerulente aún la líceueia ctomatlll en el de¡ corado de los nichos de la portada de. Saint Mnclou, en Boueu. El bejorrelieve del tímpano tiene p asunto el Juiaio final. La esoul tara de la región infernal está ejecutada con un grado de fuerza la1, que no se puede dllr una idea de su. terrible grotesca Sino aíribuyéndolo a la coltibotaci.O.n de los genios de Orcagna y de Hogarth, Los ,demon:i,¡¡s son quizá más horribles que Jos de Orcagna, y en ciertas expresrones c!.e extrema desesperación eu la humanidad envilecida, el pintor inglés es- casi igual, La in1egínnoi6n. IJUA comunicd cl Iuror y él temor a la ú.isposici.Cui. misma de las ügura~ no es ~euos feroz. Un ángel del mal ha lo:n;iado su vuelo )- ati'O¡a .lá muchedumbre de los condenados lejos del b:ibunal; de la mano lzq uíerda dejn partir 1.111a nube q111.e se extiende ~bre. todos ellos corno 11u sudario; mas él los hcstígn tan furiesamente, que 110 sélo son arrojados hasta el extremo limite de 221 L\:"' Sll'D: esta escena L"l\lPAR.4.S DE L\ AllQIJITllCITtlRA , LA LAMnAll..\ que el escultor- ha encerrado en el espacio exacto c1cl timpano), silla fuera del tímpano mismo y hasta ei¡ los nii:ll!JS ~ Ja 1>1),-ed.¿¡, ) las llamas que le siguen, curvadas cuma por el víeuto <le las alas dél 1ingel, llegan igualmente liami ~ nichns ; saltan a trurés de sus l'dlQs, t¡µJto que los tres nithos húenures parecen mcendlados, y en lugar cl:e la bóveda .: de tos nervios habituales, se ve burlarse allá en la, ;onolu:a, ~ la cúspide tle cada uno <le ellos, un demonio. ( f He dado mütienres eierrrplos de vida producidos par la .:.irmpre audacia, ya acertada, corno llil es ciertamente er1 l5le úlrimt1 caso, o Incportnna, Como muco ejemplo de vitahdad de a;mnlaoón facultad que cambia eu su provecho todo ,.Iem,:.1110 material que se le somete, séftalarií al lett!')l' las la ~1til1e, de sus curvas. lnzantiuas, ni. nada parecido a fa fanta~ia de su; columnas. No hay dos f,!D.e se parezcan; su Ll IJll!llt,. lo ha td" buscando 1riP,as ) desemejanzas .indistinta•odas las: Iuenu-s, La veg<>tari6n <le enredadera a " l&1tL'O plh·~ de litt des columnas es 1.au bella cm11nr11c-.W1A " §ll co1110 axtraüa. Los Indo S11,¡j1C'Tl'11 imágenes de UI1a i:omo homhre$, en tregánil0$~ dt>-t.arazót1 a su trallii.jo y haciént.lolo como mejo1· sea posible, poco importa qu~ 51.'BlJ rualus obreros, Ltnbn'1 ,¡n la eJecución algo que no tentlrti precio. n¡¡1 U· ralw11 Jfl••no' llgrno.1111.!c., lü. <irran<Jllt>< lortuosos, hasadus sohn• c>l baln111.1I doble nudo IJ1:1~111u.uu, sou en general gra- rr~. u11c1 ' 110 11•-go <I 1~xpl.1,¿1tmr1 i:W lf~ pil.lJ'í"!. ')Ji"'''' .,¡ lipci .-,irct:ISi vamente < ~111.f\l )o IP1rn111.1lta fe<1 tlt! 1111 it1Vt>~li~ucióH n 11lgur10> ~1:1ulffiorr.~ J,. •1l11•·lr.\i v11rJoS qu.o SP ¡,¡uaro'.L!:l una ~e1naUl!ru, en la cual reconocía el protoli¡io de mi horrible p1la:r". No.~& eres. que lo que be dicho antes en desventaja de. la nnrtacíón de formas que no sean naturales .ha sido 21. i\11 e he detcnlrlo tal 11.u Jrrrua!'iaJo sobr" esta fol'lDJI de vitalidad casi conocida JlOl les expracinnes de sus errores misinos. Aun nos "' precíso. b.reveme111e notar su accián, tiei:np1•e buena y siempre necesaote. sobre los menores deta1 les, donde ella no ¡iuéde· S!?J' ni reemplazada por Ja¡¡; precedentes ni reprimida por dereobos. Dije al uomíenzo da este esrrnlio que el trabajo manual se podía distingulr siempre del ttnLajo a la maquina. hice tnmbién natal' a 1 mismo tie1npo qM los bon~hre< podían lraJisJ'ormai-se e:n .uuígumas y rebajar su !abar -al n:lismo nivel que e1 t.rahajo mec6n1eo. Mus .en tanto que lo$ hotnhrf'..s :trdbajcu la Gi>ti'dral de Ferrara l\ un grupo de cuatro de estas colunmas nu.ellr.n dos .partes lle columnas- interpuestas, después viene una nuera se:neide cuatro arcos y se repite hasta Iormar unos cuar~u;; M conozco nada r¡µe pueda igualar a )a gracia y a:qu1ted0 :Wª clan bajo. ~ecie de t.u!nda~ SOSÚlJ'lida~ ppr perchas que les pel!Dl1L1an. b11¡ar y subí¡- S\.L tela según ta altura del mi Se' componís de dos partes, adaptái1dose Ia una a la otra por emburgp, es .instructiva esta hnmlldad que se abate hasta tornar en semejantes fuentes motivos de pensamientos. esta valel1till'. para alejarse de todos Ics tipos lle forma achnH:ida, esta '\ñtlá y este sentimiento que, rp.tt Una amalgama de elememos tan extraños y tan l.m:rrocoi:, puede producir un anmoniéso ejen¡Jllo de 11rquitáctt1111 religiosa. 2() Sur de LA VIDA preserrtandn eomo ejemplo la obra de este arqnüecto; sin cuyas alas se repliegan para envolverles. extraorríinarias, columnas, las arcadas del Iado m • Se· verá ltUe t\l <Jhl'UTO ha mmurestado llláS platl!r IUlbS sitios que on otta~, que tie ha detenitl11, IJ.ne ha prestado ~ás ate.nció'u. que .Lay nt.ros tlesroidados. otros hec.hos di' pl'ISa, 2~3 t!Jl LIS ~IEI& ÚMPAltAS l!E: .U \l\QU~C'l'tnlA aqiri el cincel h.d golpeado tl1rno, alll llgeramente y más lejos de Ul1 moili> tímido. Si el obrero ha l)UílSLO su espírrtu y su camzén, en el trabajo, todo- se reflejará en buenos lygaxes. y cáilii L!1lZO liar.. resaltar al inmediato, y el efqcro del conjumo senl el mismo que el de una poesía Ielizmente dicha J' profundament-e sentida, mientras que este mismo dibujo, ejecutado a la maquina o por una mano sin a~ .• no producirla otro á.ecto que el de la misma poesía rep~tiJa tle mamori,.i, Hahci gentes para quienes la diferencia será .impereep·~"bles, mas para In> que aman la poesía ser1í _pre~eribl~ 1u1 o1rla dt1 aingiin modo a olrla mal dicha. Igual sucederé p can 111 arquitectura, la vida· y la expresión ele .a n1ano sobre todo. ::Vlejor no querrán ver adomos, qu~ verlos mal esculpidos. esculpidos sm sima No me cansaré de 11et)ela:; qr.te aman udo no es LA LÁMP.ui..\ r¡¡¡. L\ VIDA de mani f.iesto la Iorma, sina comunica ~~ _ la fu t't7ia; son toques de luz Y de so1ulira. producen una arista o un huei;o vérdadero, pero para obtener una Unea rle 102.. o una mancha· de som lira ', ~e un .ll1btlo grosero, esta ejecución es. mny nuu-tad.'le? la Vle¡.a escultura i!'aur~¡¡ sobre maderar Ios iris de Jos ojos de sus ~stntQS- qui.mén.icos .son 11.l!mpli! osad'amentl! s tallados en. agujeros que¡ c~loaad.os de diversos modos siempre sombrios, don ¡i sus fisonomlas· fantastit:as, de miradas obllc~as. toda clase de expresiones extrañas y- sobrecogedcms. Qu1z11 eneontraremos en las obras de 1\Tu10 tln Fiesole hi> 1 nás bellas modelos de esta pintura esculpida los efectos más Íll.eJltes son o'bLe~idos- por un toque angular y en apariencia grosera del cincel, Los labios de uno de los niños c¡ue están sobra las tumbas de la iglesia de Badía, no :pamcierulo sino medio acabados, vistos de cerca, tienen, sin emhargo, una expresién más vivída e ínefnhle que cuantas illllll'i& vi escultura deslavazada tau mala, además eculrura fria que necesariamente ha a!l ser mala, ademés de ser fria: la apariencia de una pena igualmente repartida, la :tranquilidad apacible por todas partes idéntica, de un tN1ba)o apábro tl'ruenla la uniformidad del arado sobre el campo Uano.1..a friaklad sel'.iÍ en trn trabajo acabado, más sensible que en lll:m; .:i es et pulimento Jo que ha de producir la perl<>e1:11~n1 .;¡ no .P.Ued11 alcanzarse sino con ayuna del papel de Iija. más vale abandonarle desde luego al tomo trazos i:afanti les. 'En un gmiei:d mh~Si!verQ, las ilJ! las estatuas di! ln .sacristla de Snn Lorenr.o les ig¡mln.u. _v no es s1no por su c:m-ácte.r macabailo. Yo no conozco obr-a lle f.onnas ab,soltuament.e v,erdader.is y CP:mpletas dande semejante l'esultad.o hayn sitio produ.eido. NI aún en las mistna5 esl!Ulturns griegas se le en~t('ntra. mecánico, porque la buena terminacién no es más que la l"XprMiim "º"'l'l~ta de la imprj!sión ÜPseacla. La terrninación perlecta e> la ex11resllir1 d.e una Irnpresióu viva y deseada .. No R> tDmfU-P11rl1, bír·n, a mi parecer. que la es-cultura no f..l.ltl51'1t> a1 tallar nt111 [orm« en la Hletlr¡¡ y ~¡ en tallar el •'fect(), Bil'll H menudo el maMllol uo 1Joria lil imagen de la ;22. Es t>Yidentc q11e en arqulteclU1l!I esta vru:oniJ eji.'CUción, suso~ptible con10 ella es de conservar todo su efecto, pues llls años deterioran. una terntinación n1ás p!!rÍellta, es si.em¡m' de lo .mé.s ventajoso. Como es impOStble. por deseable que l!St() sea, qne SC TCll18f(\ll per[ectiunente UD TIÚtnero tausidf'- UDa "'°'"' fc>~n:i ~<·1'dnrll'ra 111b11t:1. l!:I 1.$tí1l!or rlol1" J1í·11t;;i1· cou 1111 cincel La .lll.ll}'Orporlr U.• $Ui hl'.JU• · llu l1•111lrúu ¡11Jr cibjeto poner 22-t' en t111Í111ll.Oles, sobre lodo dado la· ileti.cadcia y Ja dulzura de SUS l'llbJe de atlornos lle un ed.ilieío. se comp:re.rulern todo el nuirito de !a Íliteligen<i!I c¡ne ile esta inip!lrfer.ciún mi6Itt<J hllce ~~ .. L\.> S!Bi Eo LAMP~UIAS DE: L~ ARQUl'l!ECl'QI\,\ .nu.:'º medio ile expresión )~ todo el valor de Ja diferencia qtie "~':"' ruan~o los tQqnt>.s son nidos y raros. entre los di) un ~¡líribJ neglígenn- y los rle un espíritu cuidadeso. N0 es fácil desrub~r el carácter de un simple bi;lsq-uejo. pero sin embargo, 1D mtemanm1os de 1u10 ele los bajorrelieves Norte un de la l'.:!lt! &al de Bouen. Hay tres pedestales cuadrados sobre los tres nichos pñnciprue.• de cada uno tle los lados y uno si el tt:o un; cada uno de el!os esta sobr.e dos de . sus l11dos d!:air.ido de cinco lienzos formados por un cuadrifolio. Teneznns, pues, setenta cuadrífulios en el decorado rnferior ele !n puerta sola. sin cantar la hilada exierior. y dos pedestalés .d"' fuera Cada -c;uadrifolio está adornado de un bajorrelieve, ~do el c:.onjunto a poco .más de la altura de un hombre. arquitecto moderno habría creído ei:1temlerlo haciendo i'1al16 Ios aneo cnadrifolios de cada uno de los lacios de Jos proeiliiles. Pe-'"D no asi otro de la Edad Media. La foi;m,n fr'~l parece ~!!r Ja de U1J cuarlrifclio compuesta de semictreulos colocados sobre los lados de un cuadrado, mas se descnhrírá. Oe$pllÉS de fijarse, que ninguno de los arcos es un emicin;ulo 'y quP nmgana de las figurás básicas es un cuedrmlo F.&to~ últ..imos son ñguras romboidales. de las que los nngolns a~?S u ohtusos están encima, según su dimensión Ra rmii gra.uéle o más Jl'i!(lueña, Los aTCOs ele los Indes se dM}tt.i!D t:ín bien como mal los ángulos de] paralelogramo qUl' l~ anciorra, dejando en cada UIIO de los onatro ángulos l:n un JnlP...rtaJo d~ f11mw ürtrl'l'nte, ocvpado cada t.U'IO por un 11iwal .El tanlttüo el!? rad .. lienzo es, pues, variable¡ los dos. 11úcri!lrr< 91n :ilto~. llls dos siguJenles cortos y el más elevado " m as al 10 qui! Jos ,fe ab:1jo. En la ~r·ri~ flé n!Jaj,o, reliaves que ~ l:i rur.rt.a, m dm tn(enores 11osotrtl! d<>.signluüos- al uno v al rque sou i¡,ruales] por u al uno, o 111 22r. otra, de los 011·0 de Jos ¡;,. Wl.PAl\A l>l;: LA V]l)A siguientes por b, a 1 quinto y sexto por e-y por d. ten<lxemosque d (al tuás gr-ande): v : : e " a : a : b. Es mnravilloso cómo dependen <le la gracia del conjunto estas variacumss. 23. teda uno lle los dngnlos está ocupado por un. animnl Hay, pues, 7Q X 4 '280 anímales, todos diferentes. nada rnás que cama 'para .llenar los huecos tle Jos intervalos de lop bajorrelieves. No .hahlará de su dibujo general ni clt~ la linea de sus álns y de sus es_~amas que eslán par encima, salvo- en lo que se i;efiere al rlragon central, de, la vulgaridad = corriente tle 1u1 buen trahiljo ornamental, mas hay en sos trazos una muestra .de reflex.ión o de Í'llll tasia c¡ue no es común ppr lo menos P.II nuestros días. El anima L colocallo en el alto izquierdo roe algo cuya fbnma es. apenas -visible en la piedra cleteriprada; pero está en actitud de roer y no se -puede menor de encomrar en sus ojos esta expresión que no aparece nunca, según creo, más que en los ojo; de los perros que roen algén objerd jugueteando y ~e 'dispcnen a llevárselo, en una loca carrera, Se- siente l¡¡. signilicaciéu de esta mirada, tanto tomo In puede fijar un simple golpe tlil cincel comparándola .a los ojos de la ligura ac-osta~11 a la derecha, tie aspecto sombeio y huraño. El dihu]o de la cabeza y el movimiento del gorro sobre la frente son bellos. Examinando el conjunto de cualquiera de ellas, podrá parecer miserable :y wosero, sobre tocio si se comparan sus dímensiones o delicadas tallas; mas cuando se -ccnsirléra que no so11 sino e1 simple relleno de un i:rrteI'SLicio ~"terior de -una portado de cat~aj en la que hay más dJ.> t1·escientos (11r:11,que en mi cálculo rto he comprendido los (ll!d~es exteriores). es~o ates.t1gu~ lo qu~ era el arte ili! unu epoca ~e la Yitllliilntl u1á~ noble, L\S Sn:TE: W~!PAJL\S. DE J._\ AllQUI l'ECTUI{,\ 24; Croo que la verdadera cuestión que ha~· (LUé plátlt!'a~, lac.ant.e a Ja arnameznac.tón. es ésta. ¿Ha sido hecha con gusto? ¿Estaba satisfecho el attt.ista trahajanrlD en ellaí1 Podía ser el trabaje lo más pe.no_sn posible 1• producirle_ sin embargo, tanty pldcei· como penoso fuese¡ ~..¡ es preciso que él fuera dichoso, si no, 110 Será un lr!lbajo lleno d.> vida. Qué cantidad de trabajo excluirá esta condjción, no me an:ie;gare a deternrinar:la. mas la condicióh es '.formal. ~ 1ta rorncada tocientemente cerca de Rauen una iglesfo gótica: es, a decir ~d, bastante burda .en su ·composición gaieraj, mas ex<esit·aniente rica eu detalles, La ~ayor parre de ~ estan dibujarlos 'con ~to 3· evidentemente es obra de un hmnhre que ha estudiado los IJ·abajos antiguos. Mas es tan znuerm antro las hojas de Diciembre; no hay en toda 1a fachada un solo toque tierno, un solo toque a,riliente. Los hombres gue la .han hecho le tenían avel'sión y se alegraron de haberla roncluido. En tanto que así se trabaje no se 11arií si.na so~r las lll!1'edes de arcilla. Las gui.rnalclasde bie<lr.i del Pere-la-Cha:ise son un adorno lná's alegre. No ohfendcei.;seníunioow pa(?andolo -el dinel'o ne puede comprar la ;-üfa- Na ~toy bien segw;o de que podáis ohtenettla ¡¡cl!clt!.ndali¡ ~· lruscan.dt;la Es cierto que de tiernpo en tiemw ""-puede eucourr&r un a.rtilke que tenga la vida en si mismo, mu ~te uo Ee ocupata en trabnjQs inferiores -trabajara por ser 11cadtm11:0-. La Iur.rta ha h u.l<,lo <le la masa de Jos artífli:1;1 titi),'1. e imioro e11 t¡utl mPú.i<la pudiera rerobrarse. 1<i qui:~ es ~ll!l lodo f.!tl"o i.:o11<agrado adorno esculpido en fa ~nrllcion .acw~]de <:sta íuer-ra, ~e> iu~r..ribe dírectamente en el caplt~lo duJ r.acrifiuo, pere sólo f'.(Jnl(i .s11c1-i.fir.lo n flCOJI 6~n S;;gú11 yo, el 1'11ír,,, 1nr,.Ju de d"r"l'fJtlo rico (jllP J'IOS qwido C(.ln'fiu.1.• "11 loo n.1,;,1ir:.os g1!0111<!1 rit<1N en r.olor, y liste por fo 22a él UlJ U J.k'vn>AJ!Á Dll LA V,!Dh menos podría resul íar de la atlopc±Qn enérgica de díbujo. Mas hay una cosa que aesotros de esta ele se n.o 'podemos hacer, Y _.es.ta de confiar e] ademo a Ja maquina J: las obras en J'tuu~icl.on. Todos los metales estampados, las piedras falsas. las 'mntaciooés ae, madera o de bronce -tle la ~ivenciQ,¡de las cual~ estamos oyendc alebanzas todos los Cl~as-. todas las cons_ ~ • dé ba.cer, todod eso ' ili:. trucciones pequeñas, baratas Y lBciles • ma to os T"3~ estos lo c:iial el mérito consiste en su .dificultad ·n:n;ifi..:_, son obstáeu 1 os sobre :nues 1 IO . cammo u' ••VR- muy. ... w toso, UWJ . es.h:i no nos hace .U más felices ni más ~~ios_. no aumentar:,in 1 ullo del entendimiento ni ~ privilegio de .la <!legrl~. eNó$org • 1 'harán, en eambio, más super fj C:ª. es ~ .e1 JUic10• · mas. ~o Irios de scrazén, más dúbiles de espn•1tu. Y con ~ ·no tamos en este mundo para hacer cosas en las c~a es . estam · un cierto• tra-v riollei~~ poner el ccrazén.Tenemos. !!~ Jnacar bajo pon nuestro pan, que debemos hacer d boon - senergia, hacer de . po;r mrestr .,.,...0 nlucer un otro trQ b a10 " ' 11.ue· e emoedias o par 6 Ni el uno ni el otro se debe haser a m coraz. IL .. . 1 un ta d. Eo que no valga el esfuerzo, necesidad, sine con vo Q . á l que tenemcs que hacer no lo hagamos ~de luego. U~7. •0 • del ~orazón y tle la no tiene otro objeto que UJJ a¡erc1ao d caso 110 se -p11ade . , til P.h. sJ . mas en to o · yo]untad y es mu , • . ' d al mismo tiemp0nasar de su débil ub1idad. Sl no le amos. a nuestra in,. h . J1lleslt1a enetgf a. i'f\i com'lene . · naestr,9. ·'-d rar.o Yro· avudas .mcomp.au'bles con su autoridad m mortaliua ~6111· trumentps d e ¡ o; qt 1,. . . ,_ ""'fll r·- 'a -presclrtdit se Permitir qtie· ms • t\filcncs construyen JI las cosas r¡ue nge. "' de rle.>lir.en entre e Y . · .......... A-to 1üstillto . . 1' Gla con un ln~u .u.u.ucn creaciones- dti su u1tel~. tosos.si pudieran. a los Ein!Jl!su propia mauo obs11qu1n_na11 ~ fotili1ar así la meluiliosa les dol cielo C:Dtl org;rnill0$ P · ª 229 b tarea Hay suficientes ensueños. suficiente bajeza y suLiciente ~.msu;,Jir!ad eu la naturaleza humana para que trnnsfolllJJé~ en metámi;os -sns escasos momentos de e~jile11dor. Si nue:.t.= \'J!Íl! no 2$ a lo mejer nada n1as que un vapor que ~ un instante para desaparecer- luego. que apatezca, por lo menes, "!IUO una nube en 1a5 alturas del cielo y no cti!IlO esa> t!nieblas densas que enslllll.brecen el Iíumo de la burn<J.U y los remlod,unes ele la rueda. LA. J_,AlVI.PAR.A. DEL RECUERDO ' • ,,... .......... ~~~ ' ' • 1. Hay horas dé mi villa que recuerdo con UIU\ 1?mtitud especia1 porque fueron saturadas por una completa s~saci6n: de lllegcia o una mayor cla:ci'ilad tle enseñaD'2:a. Enl:r.e éstas hay una -de la que han pasado alguaos afips-. que es el momento de ponerse el sol en medio de la~ accidentadas masas del bosque ele pillos que bordea la ribera del Am, sobre el -p1;1eblo de Chnmpagnole, en el Jura. Este tlni;ón tiéne t.ot1a Ja selnmnldnd de los A>tpl'S sin su aspereza. Ilccíbese allí la sensación de una ~ranÍUCU'7.D prQnta a manifestarse en la tierra, y de una concordia profunda T majestuosa en la ele"Viici6u de la largn linea baÍfl de las mont,nñas 1mhlail11s tl~ pinos. Son los 1)l'in1EU'llS acentos de esas poderosas sinfcnias 'i'le lo:. .monles, que Ji!Ltlli luego erguirse más ardientes y mmperse lcemuentc 11 lo largo dq las crestns tia los Alprs. Mas S11 rt10J•oliO eshi 31Í11 COl1teni1J11; las dJ:nas de les .JlJOOIU(íll!¡, l'icn~ t'll pas tos, st> suceden les unas 11 las otras, ro1110 In ln.rga ondtdnd(\p g11núdQ1'11 (¡tu•, lllvnnt.atl\1 A lo lejos sobre ol 1I111r 233 la tempestad. viene a henchi r las olas aun apacibles. UJ:J11 proi unda ternura reina en la monótona extcnsién, Las fuimzas destructoras ;r la expresión severa de Tas cadenas centrales están i;;nalmlmte apartadas, Lis my1dos pastos del Juro no están ahuecados por esas sendas pol -arien·as de antígnos glaciares: las béllas series de be¡ sques na esWi obstruidas por montones de .ruinas destro; zadas, ru torrentes Iívidos, cenagosas y enfueecides se abren hnua.l y CC1prichoso camino por entre las rocas. Lentamenta, p:¡r :uua suresién de remolinos. sus arroyos verdes y límpidos siguen el bien marcado curso de su lecho; y bajo la calma mnl•áa 1lt! .us pinos tranquilos surgen .multirud de flores n!i'git!!' tal, que yo no Iie conocído .nada semejante entre las bez:idiciones de 1a nerra Era, adernás. primavera, Crecían lirs &cha; flore; en ramro: amorosamente entrelazadas, Tenian suficiente .:'·'p;!CW todas: pero 8 Iiu de estrecharse mas inri.mamt!nle. aplastaban sus hojas de la manera más 0X:U'<tña. .l\lli ~«bao l.ü anémona de los bosques, de Ia que poeo a poco cada estr ..na <e cerraba y trans,fornnaba en nebulosa; la oYlilirla. de;lizándose como las virginales procesiones del :\fM tlr. ,\Iru:ía. ' rellenando las proJlundas grietas verticales de la piedra <"lilclrea come de una nieve espesa rlé entre la l.~ .LÁM·P,\ltA DE)';¡ REGUl:JtDO plll'. mal i;pll¡¡ la hiedra. una hiedra tan ligera y graciosa como una 't"lii;J; y J¡¡t azules vieletas brotaban pcar todas parres y la• en mpaníllas •1E prin1aV'l'M. P.D ICIS espaeies .más descnl;lf'rtrn ~e v~ta la ¡¡Jgilrroha. ,,¡ meeereón, Jos: capullltos de ~'lfiro il.• 111 Jl(Jligal;r alpina, y la ln,sa snlvaie. justa de una flor o •Jo;, 111a11:,r.:-.culo el .in:i dF! hlauclo 111piz de ru11sgo amba r:nu1 espeso )" calientt: Yo !{ané •·l !ion.le del Irarranco. i1 El rnurrnull» ~¡Ir nin•! rj., su~ oguan 11~ce111lín mezclándose Ju; caJHo Ü••I m1rlo r·n lrl'I pinfl~. P1Jr ni otrn l~i.ln de la 231 1 cañ~~a que cerraba Ta l)lll'i~J gris. de IH!tdras calcáreas, un gavilán leu1am,e;1te atravesaba la r-illlll del derrumharlern rel>lando casi Ias, piedras con sus alas, sobre las cuales se d~- necla. e.l verde da los pinos, .mientras que por debajo <lt- f1I se alineaba l!). precipicio de seiscientos pies. donde el bewidero del :rio. parecía seguir su vuelti, 001no resbalando y reflejando deslnmhran le las rizadas sábanas. de sus ai:¡uas verdes. Seria imposible imaginar una escena en tal lugar. lihre de la influencia ele aquella 'belleza y grave soledad. Recuru-110 también el brusco vacío que se abrió anle mi y la repentina Irialdad que me- invadió cuando me es lorcé, a lin de precisar aun mejor las Iuantes de la impresióµ que ~'Lía, r.1.1 reptesentarme por un momento todo aquello como una escena en alguna selva primitiva del Nueva Mundo. Lás11QT<i$ !111 seguít.La perdieron su brillo. el arrovo su música; las montañas nperecierou de.soladas de un modo insoportable; la rudeza de 111$ nonas de la -sel va mostraba euáma parte tle su fuerza primitiva había sido abandouada para IJX)B l"ida '1J.1e no le era propia; cuá~ta di' la gloria. ele In unpereeedera y siempre renaeien te creaeión se reíle-jaba err objetos más prec:íosos por sus recuerdos que ella misma par 11!111 renovaclén. La; nores sin cesar reuovmlas. los clos de· aguas siempre aorriC'Qtes clebian su color a la p()tentr1 paleta de la paoiendJ!. del valor y t~ Ja yi.rtuil ill:!l hemlll'e, las cimas de las sombrías .mITT11a- ñas, i:ewrtatlas sobre eJ nnlo de la l.im.le. t;\¡!bí.an el c1ll.(u irrofunclo de (ltte; el'()U Obpf'\<l a la~ SOttlUraS q11.e proyectaban sobre la murnlln fresca del lue1-1.e de Ic1U,'C y la at<1laya ~urulrada de Grausou. 2. Ln llrqt.1.ileQl.J.lta csrmno el 1.togary la pro\erciÓIIJe i'sl!I irr rtue:ncia sa¡rrüda, y a litul¡l ,,11! 1•llu U.ebemos consagrarle 235 L.\S SIETE L..\MPARAS llE LA ARQUITE<ilTUM Lil T..iMPAl!A fiEI. nuestras mas zraves meditaeiones, Podernos vi~ir síiielJti, p.ero no poden1os sin ella recordar, ¡Cuán frie es Ja historia y cuán !ali.a de alma teda imagen ccmparada a la que esacibe una nación llena de nda sobre la pureza del mámiel 1 La arnhi., cián de Los antignos constructnras de Babel era cierta, pero muy humana, Na hay más que dos grandes eonquisJadoi-es del a!ndci de los hombres· la poesía y la arquitectura, fu-ta ü1tima. implica en cierto moda la primavera y es en realidad más potente. Es precise poseer. no sóJo li) que 11;1~ hbmlu-es han pensado v sentido. sino lo que susmanos han manejado, lo que su fnsrza ha ejecutado, lo que sus oi os han contemplarlo todos les días de su Ttda. La época de Homero es.tá envuelta en hnieblas, su personalidad puesta en duda. 1No suceda esto con Pericl~l T¡¡]vez e.,"ié próximo el día en que confesemos haber conocido mejor la Grecia por los fragmentos destreZñi.ios de su es>:itl:uro que por sus dulces poetas o ]'!oll ·SUS hmoriaaor:e; mhlados. Si algún provecho existe en conocer lo pasado, o en la idea de no ser' olvidado en la contln11.a"CiQ)"l d= l.o! ;;igk; eñste alguna alegría que pueda- añ~dwse .al n~ar d" m12ittu esfuerzo o a .nuestra paciencia en e\ sufrircimlt!J. los deberes se imponen hacia la arquitectura nacional, <1 los quP- e; iaql(ISlnle :no conceder gran hqpartanr.ia. El primero hater liirt6ri01 la arr¡~r¡i de una época. y segun· el do !'mJ!r_-varla como la más lJR)cios11 Be sus herencias: la de }o,; SI gf es paso¡d°'. J, Cuan!ln sigui'· la Jlñtnl'ra de estas rutas el recuerdo. es a1a:ruJ,J puede llatlf.iri:,_).. ~1·nfacl,.r1mu•11tP In sex\¡¡ hhnpá:I'll d1• la arquil••1·lura [;¡e coru1n1•:r.Íu11··1 Q\ ilM y rlon1~&lira~ tiendan. en efecto, n ÚI ""Hrtln1l,,:11 perf1:cci.6u l1nr:i•!1itJin;r• rCJnn11>1nn1<11iv.·1s-; 230 pi)¡¡~ IUlCoJtnDo llegarán a serlo ti medida que se las ediíique t!e ¡n()(lo n¡¡;5 notable en pruner lugar, y luego ¡i medida que· !11l tlecora<lu este aniraado ~ más significact6u metaí6rica 0 histórita. !Lt Jo qlile coiitieme a las consltucc.tones dllméstiea~ halni siempre en Ja fuerza, como en e] •COra7.ón: de los hambres. una cierta limitación a esta manera Úé ver; tiJt embargo, yo ne puedo menos de creer que será un mal presagio para un 11ueblo el que él desuno sus casas a no durar ~iilo una. sola generaclén, Hay posil;ivameme en la casa del chombre de bien· una gran santidad que no se podrá renovar- en teda habitación que se levante sobre sus ruinas. Orno que. en general, los hombres de bien Jo sentirán. Habiendo_ vivido dichosos y venerables, se entristecerán al fin de .sus dlas ante 111 idea de que su morada terrestre, que Iué testigo de su honor, de- sus alegi'i115 y de sus suírimienros, y que con las unas y con Jos otros casi pareció simpatizar, IJ.lle la moreda llena de .zecnerdes y llena Je objetos amados-y marcada con el sello propio debe ser demolida en cuento haya descendido a la tumba, 'se entnistecería ante la idea de que ningún.respeto se les' JrUartlat.'8. que ninguna afección se reservaré P.U: ellos, que sus .hijcs no sacarán ningún provecho, ante la ideá de que hay uu .monumentc en la iglesia v que. no habia ~ara ellos uu monumento de afección ni eu los corazones ni en sus moradas, que todo l.o q ue amaron será despreando, T que los eincones que les abrigaron y cousolaren serien canvertidos en polvo. Cree que llJ'l hombre de. bim:l s~. sobres;r1 laTá por este temor, y creo también q 1-W UD bnen hi )q, 11111:: un descendien te de eornzón. dl'hení temer comportarse 1151 COP la casa ile su padre. s· • \ 1os- Jrombres vivieran ~eriladeramente como hombres, sus casas serian templos, templos que apenas osarmmos tocar Y en lbs ,,-t, ue nos seria sagrado et t.iS S1EU ll"'>Il' \lL\S l>E W AllQCl!l'!'.CTLIIlA preciso una extraña t.liscilución de la afección nstural, una extraña ingratitud haom Lodo lo que la morad$ paterna ha dado _r- lo que los padres .hau enseñado, una CX:b;aña ooder Vl\V. fu ( i::oi.rr1cci0n de ha her siclo trauíores al hoi:!il'r de ni1estros Jiad1'es o bien una conciencie cal de que nuestra vida Jué intllgna de hacer nuestra morsda s~oraaa para nuestros liijos, para que un homlm! qmera eenstruizla para sí mismo y en vista de la corta duración de su exisreneía, Estas lasrimoses .con~de ad y de arcilla, ccnstruídas tan preci;pitadamente en la Ilanura. trabajan alrededor- <le nuestra capital. -débiles cascajos. vacilantes y sin cmnentos, hechos de astillas de madera y Je falsas piedras,-, sombrras hileras en las que ureside Ia inezgumdad. SUI diierencia y sin relación entre e!Ll;: mismas, hasta el punto de parecer .igaaJes ¡ las miro no &Ólil Cl)D el. disgustn de una vida ultrajada. no solamente t¡Ol'I el do11Jr de ver fil paisaJe profanado, sino también c001 el ~mio en penosode verlas negi+gen:1·emetrte enclavadas ;uelo .natal cama no lo han sido las raíces de uuest:ra grandeza nacional- ~r presentirñiento de que se prepaga un gran PSpirilII de descomenro popular, 3• el temor dé que- ellas no lnan:3n la fuira en la CUiJJ todo hombre aspira ba a una esfera mas ele\·a<la qui: su propia esfera natural y 110 tendrá ,&;sdi:n por m i'lila pasada. u que los hambres censtruirán •:On la r:-,,,.,.-.ranza de destruir lo que huhie.i:ou ccnstnuldo y ;u 'ri•iran con la esp!'l""a!Ua ele olvidar Jos años que huhieran trnn>1:unido, In hora e.1.1 que el bieuestar, la paz, la religióµ 1},,J 11ogar '"' wr.in chsa~ que sen dremos y en 1¡ ue 511 coleenciún un ln uerra y la n1ultirud do hollrtantcs de una pohloc:ící.n 1Uc.Jrndora ) 11.tr111•.ad;; no !•• distinguir1.í de les hondas deJ. án;lie e •fcl I)Oftt,mio :S.Ín'J en c¡u" • \larlÍn u1e11rJs ~11luc.lnl1llimnJte al11ertn•1 :iJ 111r" d1•J 1·idt1 y en que, mr-noa íalit~cs, ltabrn ~~Jj ( mayor diíiculíad en escoger, en la r111e se habrá sacriGtado la Íi beriad sin lllg~ar, en rnmlno, el repose, y l!1J la que se habrá sacrificado la esl:llhilldad sin ofrecer el atroctiv.o de Ia variedad. 4. Esto no es un mal superí icíal despr()VÍ!i,to de consecuencias, es amenazenta, contagioso, lleno de Iallas )- de rlesgra. cias. Cuando los homhi'llll JiCI amfu.sll hogar, cuando pierdan el respeto de su. suelo se.rá 'prueba de que lo han dcshnn:ra(l(¡ y· que no han reccnocido nunca ln verdad universal de un culto cristiano, que debla aniquilar la idolalrla Je los paganos, no su piedad. Nuestro Dios, es, 'un Dios doméstico tanto como UD Dios celeste. Hay ur! aliar en eada una de las casas tlel 11om_bre. Que no lo olviden. los hambres cuando Uer:vJben a la ligera sus casas y arrojen lejos sus pedazos. Por la. manera con ~~e están. edificadas las con$U'UC~iones domésticas de una naciou por su garantin de estabilidad y su grado de ¡~rfecc.tÓJ:L no se trata de producir una simple alegtla a la V151 a o de re~pender a un' orgullo in telecmal, ni de satisfncar una :unagt~ci6n cul tiYad¡¡ y crítica. ~ para poso~ u1~0 ile ~os deberes morales, respecto. de la> cuales Ja negligencia no r~e --L rnuuidad • por lo que nosotros d erew.10 a llII_,, . debernos ter constnur · cilJl mie$.L1'as casas con ~iauauo, CQn paC1eni-.ur, co.n ''Ilura, una t\]llicatió.n perCecrta, y poi· al que deblfw~ as~gTJrar durac;Íón !)Q.r un per1oda r¡11e eu. el curso orilinano lle 1su EIS , reva.r1.1ciones . "'·· se·s11:11011rL:a c1ue cleh~ extooderse .hB?· ·'- lo- LO. te • • • .1;.. J téllt enoas = •r 1 ta la con1p.leta transfOJ'lll0(:'1011 != as n!sé; lócaH:s. l\'[114. e~ll1 nu ~ mejor si, rada i•ez. que uonm:.o · su. e laasible,. los hnnrhres construyesen sn ,.,., -.-..~acln • s=1w • ., ~- , . a l CQ..,.,iei1zo de su c:i11Te111 terrestre, v no segun .,.1001), .,, naOlattnu<> 2:'19 !;...\.~ sí:i:1J: i..\,'\IP,illA~ DE L.-'\ A"RQUITECl'UllA que .huhieran ailquirid1;1cuando llegasen a su término, si' ellos las constroyesen para durar tanto tiempo como pudiel'll supo- .nerse de dnracién a la obra .humana mas sólida, 1·ecoi·da11do ;; sus hljos Io que ellos btr!uan sido, y Je deuda, si se les dsjaha. ellas habían sido Ieventadcs, Cuendo nosotros cousuuramas nuestras casas de este modo, tendremos Yerdarlera . arquit«tnra demésuca, Iuente de todas las demás: y ella no de;;•ieñarn el conceder el m•smo respeto y Ja misma atencióll a las pequeñas que a las grandes construcciones, e :in:vestlrii a la pobrezn fil; la condición terrestre de esa dignidad que es . [''TljlHl de la ,;da feliz. 5. Lte espírim Je valiente, noble y trenquilo dominio de si m.5JDO, esta inmmahle conciencia da una vida satisfecha, es Tenladenimente. a mi parecer, una de· las principales fuente; de gran fuerza .intelectual en t(Jdos los periodos; ella ha •1•!0 im:onleSlablemente la fuente primitiva de la gnan arquifeetnr¡¡ antigua en Iralia y en F ranci a. En nuestros mi sinos Jj¡;~ d intEré;; de 1115 .más bellas de sus ciudades depende, no :-a de la riqueza litada Je sus palacios.,_ sino de la ~quisila )' a-lr;;a dr:curaciún de las habitaciones, aun en las más peqµe, iffu.. el-.: sus orguilOS<Js ~En Venecia, el trozo de arquitactura tna! u-.iba1nrlo t:> una casila situada en el nacimiento (1el Gran í~nal: consisie eu. ·una halutt1ciáo baja sobre la que> hay IÚr. phos. een 'ttt5 'V<:nta!msen el primero y dos 011! el segundo. ?11uthas casas de I¡¡ m1iE exqui&ilu dun sobre estrechos canales ; ilnO .Je d1m ·nsítmrs "~tr"' 1tr~1111a í1 no 111' lés lJ'o1.(lR los mA$ ÍDll!rt:SalJl1:¡ de la <1rquiti::c11Jra dül sigltJ xv c11 el Norte il,:, T taha, es una canta de 11 na ~ r1 lle a partnr!n, clc-tnís d1• la plo1.a dt•I 1nW'l:ado de Vk••nr.a; lltiv¡¡ I¡¡ Ierhn rh- l•i.SJ )' 0 Wl.11 1IJV!Sll! y. no es. sino otra 11lantu ha]11 con <los pis· 0 s <mr1ma; ''- . .r , caua 1n10 ueue tres ventanas ·Separadas por Una rica <lecorneu\u dl' ñores, CO!i lfa]coues 51>Sten.id0$. el del Centro ptir 1111 (tguilo cent las alas desplegadas y 10$ hnl<;ont?:; lat.l!nsles por griío· alndos SU'IJ)erulidos soll!·e cuernos de la ahumlanci., L¡ idea de que una casa de.be 'ru' g'J?á.rltle para estar bien conslTt.litLl es completa'm<>nte moderna, corre y1areía con ta de r¡11~ ~ pin tura no será hist6t'jca ~i las rlirueusiolll!S da la telil llD pcnmíteu que los peESOnajes. sean 6. mas gran1les l{Ue eJ TI<Jlllrn] quisiera ver nuestras habitacíones ord.inruíM constmídus sólidamente y tan bellas, tan ricas y llenas di! en~antQ como Cuera posible nor dentro y por fuere. Ya dire mas ndelamo e:u que medida 'puedeu astmtejársi, par su e:~ula ) su manera al carácter y a las ocupaciones de sus h11é5¡1~ y ser susceptibles t1e expresarles y aun de ccmanles en tilll1e la Iustoria. El derecho sobre la casa es a mi sentir. pertennncia de su piil'ner constnrctcr: sus Irijos debt>n respetarlo Con· vend:tia tiue en crartos lugares se colocasen piedras lisas donde se pudiera grabar un resumen de su ' ida y ele .su experieucia: Yt1 1a ca,sa Ilegaci¡¡ a ser tle este moda é~¡lPcie t:W =mial. y dserrollari!l bajo la forma <le una fl.llseñanz:i m.;s sisl1~n1~tlca esi.e h'uer1 háhitn <Jrllcs extP111Jido, \·ívo nú11 entre r:it!tros lrabitarites <le Suizo \• Alemru.üa. de agradecer u Dlr¡s c!I habel'lcs ai1tol'izudo a cousti·u.ir y pos!!er 11J1 agrnilal1lc l~¡ir 1Tl! reposti, en inscdpc:ionl'$ ele las que _1lna nn1y oport.u111l1nenre 11os servh1·1 oc¡uL de conclusiti14 Ll hr r:on1111l11 <'1'1 la fnrl1aclu de 1mt1 ~esila 1't'cinnlt>J111'rLlt> cc:iusiruid.i en nmdm rfo 241 uru1 ~ ~ J.ÁMP.~JIAS DE L\ .illQIDTEC'l'l'llA TI!I'rlos<E caufpiña5 1¡µe van desccruliendo ú.rlntle\•.-ald al pmuer iiaci.m • :'lúi ~ !JA, J:.Á,'\;IPM\A OEL RBCUP.IU!!)' del -p11ebleciw de ple oruamenteclón de IM m11erlides. a renu ncíar' a la fu~r1.<1 Y al pnvitegio de la variedail que admite el espirnu de la arqui lectura gólí~; con más razón E'l'I sus elementos impartauiss, capiteles llP las CtJlumun$ 11 reli e ves, lineas 1ia cordones. }~ bien entendido, toda clase de hojot'i"elle,•es. lYia~ 'ale un trabaj11 grosero que narre 1ma histeria o recuerde 1"J beche. que. una obra. por rica que sea, !.i11 significación. Nllesl-ro~ grandes menumentos d;vii;os no debecían tener un. solo adorno sin alguna lrrtenciéu rntelectunl, L, .representaciéu ti!• la historia Liene .en nuestra .>po;;;i moderna una dificultad. que aunque es insignificante al parecer, es poro menos quP. irrPsoluble, la .de ser intratable el traje, Gracias. mu embargo. 11 1.U1a imaginaciár], y a una ejccu¡:ió11 ~u.ficll!nlemen1e atrevidas. gracias a un generoso empleo del símbolo. estos obstácu- Vetraue\Ul ht Jnh:tnra'-S l'.footl!r 1mtl ;\•[aria RJJ])i 11íeses 1:1.>ui bauen lallSl'lL De:r lrrl~ Go11 woll uns hewiiliren '"" :ú1= Uug}iirl. und. G~lnhrnn umi <:> in S.·gen l.sseu Steltn .11::ll. &z Rfilsi.> rlttralt Uit!S" r~rmnat'tcit .i=h. dt."IU 1Uutnll.isc11e1t p,,ra/li~. ~ Jill.t Frnmraeo da 'llil! = "-ir.f \\"Olnuon; Gol! Stc bcloltnml der E"rwd""sk.nme .u;. Ewíghit 1. 7. En los edilicios jJÚhlicos la intención hls.ttirica debía ser lllAi deímida, Fna de las ~entajas de ¡a arquitectura gótie~ -me sirvo aqni de la palabra gétu:a en su acepción general. C<lm!J apue: ta a la c1asica- es la de admít ir una riqueza de a~ =u1 lin1111:5 La minucia y Ja multiplicidad ele sus decor;;rlr.J!> escnltnrales permiten expresar. simbélíca o lite- Jo que es digno de ser conocido ele Jos· sentimientos ral~ru~, o d<! ]!15- grande; hechos nacionales. Se necesitará, sin duda. un .may>i.r rriÍm!!ltl ~ decorados qrre los susceptibles de un canicter flm ele•a1J.,; aun ".n los pl'ciocl,,s más raflexivos, una buena par.1,. r¡ue<:la abandonada a los caprichos 1le Ja imaglri;,c:On " crimfa1,,. en runpl1~s :rr'pt>tir.íones de armas y símbolos u ..~irm.u~. ~'; ha v1>n1J1, 11 pnr'"ar eqtrivoeedamenta en 'la sim1 C,.,~f1•r!ix. :/ tlr f..or;.ron. tui1b11ri,;1 ,\Juut~,y M1.rln Bulil lmn lllltb~ tmillz~t' .. , .. <lll4. fJuP Oicos b<•1id nu1 ¡ir-.1.11¡11 ,,,11 11 todu luI111 lunic,. O .,.líp{í, J: •w n r<m11!Jr u.~.,..,..,,,,. '''"'''"''U.. loa ll!!11r1ui:~ d,. tr,. tw.rnpo u· 1•11 t•I vf11 i•• u 1r11V.és. di' "'"'• •·J 1~1rnl«1 ,,.,¡1.,1•· 'llc1ndi· l111lii111t1 lod• t.. Mtt:C-• ali 1 In "~"mi"'"- Jd JJit1• '"" ·U• rr11un11 rli· Jlhlt 11\'r toda I• ~!i:mid"d. los se podrían superar, no hasta el punti> qnízá dP pr«hu:ir una escultura satisfnctnrla en si, pero si tle poder conventirse, • en último caso, en UJJ elemen to exa:ir~,,. y soberbio dé 'ill11· posición arquitectural, 'Tornemos, por e)nui'Plo, los capitales del palacio ducal de Venecia, Se ha confiado la historia prcpiamen le dícha a las pin toras de su t!ecorntlo ratenor, mas cada uno de los capiteles de sus arcadas 110 deis <le 1'1?· presentar- una idea La gran -piedr.i angular Je _uni~ Je. lll enlrada P.stá cousagrada a la simhali:r.ac1ón de In rusucra abs?'°cta ¡ J?.Ol" ~nGrma hay una esoul tura representa11d1J ~I 111~10 J¡¡ Salomén, notsble por el mildo en ,,¡ cual la e¡ecuc16n ha sido su¡;icciotm1é0.t:e subordinada a .su ~es;mo dernrarivn, Las cm,i(:l.[I!ndo únícamenre a la comfi.guras, s"t ellas hubieran ' . l la lin posición rlel tema, hubieran mrpernante jntsrrumpir o . ea del ti.ugulo y hubieran, (li~inl.Lido la fuerza apare~te: así, dio de ellas y si.u relación alguna un las nusmas, )' en me 1 t.l · Iiean 1 e se prcclsamenre entre el verdugo .f a 11111 1'.I.' sup ' 243 U, • oU:tt L\i'>Il' \.RAS DE l...~ .\RQ1JI1$C'tu~ .la-.&ti el tronco nudoso de un lirbol espeso JlUC' .sostion(! y eenunua la l-Ol.un1na del án,,:"t>, J lfcl que la wasa de hojas .CA ~~fPAllA mármol. ni aún rli- las .eaciones del .ausmo cenuneme, y menes tenemos excusa alguna [!Or no prestar' atencién a estos puntos (J'Ue aseguren la duración de un edificio. Como esta es una cuestí6u tle las .más imp0}1lln tes jlOT su 1'elacián con la elección de diversos moúos de cl.ecorotlo. \?S necesario estudiarla con. bastente amplhud, ::=broa 'Y em:iquece .en CO:nJ•mto. El capitel por debaio encierra mrtre su folia¡e una figura de la Justicia sobce Ul ~ Trajano haciend1J justicia a la viuda, A.tdstótt>le¡; ch; die leg?c ~-~o o. dos asuntes más que el. decorado de la p~ .nace 1n1nieligihles. ~os capueles que vienen a conti; troJa?'•n representan, sucesivamenee, las Virmdes como ga. .rartt1a de la paz )' <le las fuerzas nacionales. ,- lbs \licios e~~ de_sn perdida; y por último, la,Fe con la inscr~poan uptimo rr Deo est, Del otro lado del eapitel hay ngw-":.. qne arlara áI Sol Despue> vienen uno o dos capi. ;eles ertranameme deterados de pá,jan:is, y después una serie rt!p~ primero diferentes Irruos, luego trajes naciona, les, Y ~ Ultimo, animal!!'& de los, CÜYersos _paises soihet.itlos =_ 9. !ilL>s a Venooa. ' 8. Afmra, sin .balíJar de edilicios mas mrportantes, imazí- ll~G· ' 'll -. . . .e . u "-'-ro _m~u~sll!no de Indias deeorede de este modo di: ~~hucas lriswnc:;;~ o simbólicas; fuertemente construido en pnmer térmmo. después eirculpirio de bajorrelieves repr:~E-ll!and!> • nuatiw combates en las Indias y con una 001Clmenrac1on de ílnres Ot:Íénta 1 o incrustada de piedras (le Únnn.!P UI! ) d ¡ · ·• e crrientos P < Pcor¡¡do 111á$ Jmpertantes estarían Ci;mpUE'itas d<= umnn · • · 1Jl • d os, y expresarían o r"'"• Y d ~ paisaJes e:1 1llame11te lns fantan u;is r1 r. l cu 1 to 1J1 d o ~111''"'1garios , • por la (.~ru, ·Nu tuld •. fI · · ~ · s• J\ e !JI) tt'flf!llJOt '· fas n,. :o'j¡' '.\·m '111" WJ ~ti¡1:1~· 8~1 DJJ1 loD10S de L.istOl'ia? no 1.Cnen1uc i11111gi11aoi611 suficiente p¡¡ra un l'I1!1!Jantn e:;fu .. r.ro -v "'"ta el ., "" 1•.;; una e- las 11111yo1·l'ls excusas qu .. !rOrtl.:JU.GS '"•rl!i•'n•.,. ·•~ . ,. • - " ..., 1111••s1n¡ 1mp<Jtl'nc1a eu esta materia, J1fl1r.!!1' en ·~urr.»11115 ~ ,-~ j 1 ,. ll(>~OI ror. UIJ6TJIOli, DEL iRECUl;:JU)O . UJ t'11 ES raro pueda suponerse que las consideraciones v las intenciones. benévclas de una '1glon1eración de hombres, iCl extíendan n;Jás allá de su propia generación. Qu.i.ui cnnsldereu la pes Lm:i.da<l como un público. y trsbujeu per atraerse su atención y merecer sus alabanzas: pueden enniae con ·ello para recenoca- les méritos reconocidos y someter a u11. tribuna 1 las iniquidades coutcmporéneas. Mas totlo esto no es más que 11uro egoísmo, y no implica la 111w1or c1.msidert1ción par 10$ intereses de aquellos qua qrugérámos VI!!' engresar el circulo de nuestros admiradcres, y sobre la autoridad rk los cuales apoynrínmos voluntariamente nuestros dl'reciios actualmente con testa bles. La idea do un d~tercs I)Or la pO$b?rÍdud. miswa. la idea de pr¡\otie<rr en cl mfmlento p!'eSente la eeo.. illlmÍll en favor 1Je Jos q(1c¡ han da uacer. de plantar bosques a cuya sombtil podian vivir nu~.strcy descl!llJjentes o ~diflcar ciudades que lJabitarán naeioues futuras, 110 ha sido co.o1ada jamás. que yo sepa. enll-e los n16viles i·e:onoeiclós de nu~ a~here~ No h.ubiéramo;; j 1,12glldo con>~Tl te miesti:a IlUSIPil sobre la uerra si nuestra 11Lilidncl querLda y teflexi11nada Sl" ~e(.idese únican1ente a r1ue.rlros tlllnpnñetos inmediatos \. all a los suceso;CS de rtüestra peregri11ouió11. Dios .nos ha pr<'>t~do estn Lierro. du:ran\e. nuestra \·ida¡ nr1 ~ más ql1e un _bil!ll wteto a Teslitllr.fón. Pci:teneee e los q11e TI.llldrán pesp11P<> de -'--• •"'- ya inscritos en el lll1ro de lo. nosou·os, oµyos T10J.LW< "º e·v¡.uu 245 2-H l ~-~··-- cnoaciQD como los nuestros mismos: no tei.\<'n1os el derecho, par ac to• o por negligencias. de (Ollducitles a pénali<lades o a pri'l"arles de beneficios que estaría en 1me~tra mano ]~...des. La belleza del r.ru10 esl.i en p~·opQJ:ción del tiempo fJl.I'-' l:rallif:ltrre entre Ja semi! la y 1 a .tecoletción~ es una de las ,·OIJ.hi~ 'prescritas del trabajo rle1 hombres. Des. di' cu.anlo ir is Ieius tomemos nuestro Ein j- ll.leitos· deseemos <·::r f"ffi,.O{)s ¡a-<ormle; de nuestro trabajo, znás J.·lc<r y trascendental sera id resultado. Los homhre.s no pueden hacer tanto hir!n . ., ;JJ.;: cnuten1poraneos como a sus sucesores, y desde :Ddas partes de donde pueda hacerse o:ir la voz humana, de ninguna alcanzará tan Iejcs como desde la tumba, inútiles, 10. Estas preocupar:io:ms PQr la posteridad no entrañan, pól' -ctrn f"'r.e, nin!!llI1a pérdida para el presentf!. Todas las acoenes humanas ;e reyisten de un cumulo de honor., d,e gracia .r de verdadera nraguifícenci¡¡ Jl(il· su ;respeto hacin el J>orve. rur. Es lú •isióu le1ana. la paciencia tr.tnqnila :y c0t1f.i:ada, Ll que mi~que otro atributo separa al hombre del hambre y fo aprorlraa a m Creador. úm tal piedr<i de toque. no hay ru ª""' r¡u;:: pueda s& P.Yaluado en !l'.JJ majestai.l. Cuan.Jo rotl~lnly<UllDiditemos, pue$ que L:i)nstr11/'tn~~ para sieinpre. Qu.- uo w.a la.o li4ilo por 1:1 alem-!a do la hora prese11te y J101\ la tinica úUladad .dP. ~tu. QuE> ~ea u11 t:rnbajo por el cual nos en•:lJ ;¡grarlr~dri:S r1U('<Jtro§ desce1ulífln lf's, ('len~eme$. r.olocutt.cli! pi~-tlta :soltl'f.' J•t"'lra, 'Jrl~Jlep.:ara 1u1 tíenJflQ en r1l t 1 mi estas accion IÜMru.- si-ron con•,.ptu;ula1 sng1·atlas porque 11ues1.ras manos Isa 1<1• ""'"' \' flU" )n~ ht¡mJ,n'!: ·lirñu r.1n1~ide.ranrlo la labor In rrhd•'rrJ lntl'lc;j111fa '',l\.llnuf fJ,, illJul ICi r¡111• 11uestros J4'1dl'T lñdFmn JlllnJ 110:1¡1"1§ 1" l ..r1 rnn\'or l{lor111 di· U11 <:Jl frcio T"!l fW¡mn•I•:, tll t1Ír><l11, 11i di· -11 ¡¡í1·drn .. 111 d(! su r.u·a. Sn 24li 1.A. LÁMl"Altl. l1EL llECUERDO gloria toda está en !!U edad, e11 esa sensación profunda de P.~p~é~ión ·o.le vrgrlancia gravo, tle siruJmtln mTulerloS'¡., ,¡,, aprobacién o de oríü~ une para nosotros se desprende de sus muros. largamente bañados por las olru. rápidas tle la humanidad. En su testimorrio lle durabilidad ante los hemhres, eu su. contra~te lrauquilb cou el tarar.ter transitnrio de las cosas, en la flAerza. gue en medio de la marcha de las estaciones }" del LiP.u1 pu y di· la rlecedencía y nacmíiento de las dinastías v de las 1nndific.aciones de la faz de la IJe- era ·o lle las oclJhis del mar, conserva :impereel!<lera In helleza de sus Iorruas eseulpldas, y Li.iíe unos ~glll$ olv~a1lo$ can. otros en lodo esto es en lo que dhi edquiere SUllpl;l lills. En Ja pátina dorada de los ·afuls ~.•'.onde hemos ~e buscar 1..1 verdadera luz, el color y e1 mento de la a~tectura. S(llc¡ ousmlo 1J.D c1illicja ha revr~tklu este ..ara.et~, cuando se ha visto confiar a la tama de los homh~llS y sann .1 - sus· m 1.n~s fiiar poi· sus hoznñas, euanuo ., han sido . le•bSJl"' ¡J De nuesírns suírlmien tos y sus _pi lares han SUTJ!ldo e 'Ia som b ra d" la muerte • u existencia, n1ñs duradera IJUe los ohjlfto.s naturalés del rn11ndo qu~ les rodea. se ve por complem dotada de lenguaie Y vida. A oe eríodo de esta duraeíón es pana el que debe_ •varnes de la · ;_ Cierto es que no vamos a pn . mos CO}IStrUll • te 0 a privar a crerras panes alegria de. p¡¡rfecció.n delicadeza de su ejecución, ele su carácter suliorürn • ríec · án posible, porque "UJl siempre debe llegar a la 1ne¡or pt>I 1 ci - s tales detalles "' , , el transcurso e <! os m sepamps TJU~ quíza eu . · ..J . L, .en un trabajo . rrcciso tener r.u1.,¡¡uu, . dehen perecer; :n~<1s es 1 ·r· uinmma de sus cualidades . de no saon 1rar e• de este ¡?euCJ;"O, .0 leba 11110¡¡ /Ji> su ruerza d r.scal .1 les, y- e¡ ue <11 consírucci n no r . • 11. Para un 'ª ~i:=u r!"1a. 'º 247 • L1S SI:ETI;;. L \MPARAS DE L.\ ñ.UQVTJ'ECT ORA 'J..¡\ ;; lo q•~ en c1 sf'i? de- uaruraleea perecedera, Esta debía ser, en 1q[l~U!; cirrunstenrias. la ley de lo buena composición: la dl!'J)Orlo::um de la~ mn;.a~ más considerables dohía ser, en efecto. una cuestión m1is importante que la ejecución de las pequt·ña,;. en arquitectura, una buena parto rle esra :-.1..5 ejl.'b:u:iñn fill 1!$ hahil slnn en Tu mérlitla e11 que tiene presen tes !CS' l!!ecr~ µmbabies ifel tiempo: hav en estos efe(;tos 'una lreíli?Z.il que .:;radie podria reempleear y <¡111.1 nuestra destroza !tebla OJn~har y amhicinnnr, Aunque hasta aqui no hayamos hablado de la impresión de la edad, hay una belleza en la pá,tinn de los si'!IOS tan real J" tan grande. que llega a ser ~1r:11temr..nle ohjetn de la persecución especial por parta da ciertas escuelas de arte caracterizadas ordinaria y asaz v2gaJIIEllÍ" con el nombre ne "pintnrescas". Conviene al fut que per=igames lijar la verdadera siguificaeién de está ex~Wit. tal como ED nuestros días es géneralmanta empleada, Ha."r. en efetta, IJUe deducir de este uso un plliuci"p~o. que h,;;hienda '~..do de base a una gran parte de verdad y da f:rilieza en nuestras apreciaciones, l10 ha Sido aún snfíeien~mt'.IJU; esfudiado, para hacerlo aprovechable. Quizá ni11gt1na palabra d!! la lt!Ogua (~JitasJas expresiones teológicas) bya EJdo ohp.:to de disr:u.sionf"i tan freeueníes y tau fW(Ylru1gada!, DllJgm>11 sm ernbarpo, ha quedado mM' vagfi. Es, pues, dr- intaP.s Úln'SJ!gar la t:!encia de esta idea, que todos sienten en &p!ln!!llcia J crm rel11CJi511 ~ nlijetos semejantes, znas ele In qut: Ti>dai la~ d.!ft11idones 110 han c:irlfi oirá cosa t( Ut.>' una J., y d~ ohjetos r.on los cuales estaba cl tfnnino o cJIS."'1.f()', 1lci illi:;lra.('cionos más i~efl- P.fllmillr.1!:1~11 re L1cumndó f"D!• mm que do> r1¡m_,u¡¡; 11~ t•fet:t01 que l!IJ otro urdan 1lt> itlP.fl~ l1a11 ci1hiN·10 cll!T1)n ÍnViY-fii;:&rJonl'!l u11;1.&ff511·as Asj, re11lC111l:e· llll:nlr., uu C'ltlt:(I tic ·~ie nrlc 'l()~lefli;, gravemorne Ir- l11ottifl il 24~ , 1 \ 1.Ar.tllA!lA nai. :JlECummo ~ que la esencia de lo pin tcresco tonsístia en lii expresión de Uis "ruinas", Sel'í¡t curioso. ver una tentativa de ilnstmoióu de esta definición terminar en una pintura de llores .marchitas n de frutos. ;Jjados, y no menos curioso Sé¡¡u1r las e:tap¡¡¡¡ de un razonamiento qui), d.~spués de esta teoría, quisiera explica.e- lo pintoresco de un b<miq!J.lllo en ccmparacién con lo de ua asno ya erécido. Mas el frataso mayor en estas daíínicioues 1;iene excusa, puesto que es. en roma, una ¡le las euesticncs más obscuras entre las · c¡~ce se pueden lícitamen le somotec a la .1t111.ón humana. La it!Pa en si es tan múl tiple para el espíritu ele tos diferentes hombres se¡¡ún el objeto de si;t~. ¡life:rentes estudios, que no puede '.'~!! a nin- guna deííniclén abrazar sino un cierto nümeec de sus formas innumerables. 12. Sin embargo, 111 c:m·actt-rístíca partícular que distingue In pintoresco de otros caracteres propios a los asmrtos pertenecien les a las esferas m/ís elevadas del arte ( v ésta es la única de.finiciqn qui' .nos importa aotualmente). puede expo. • toresco • nerse con brevedad y de una manera tl-"··'üva es.rru • Lo , ¡nn en estos caeos es lo sublime -parásito. Lo sublime, come ID ,bello es en ~ senlidO puramente etimológico, 11in1oresco~ . ' que es suseép libl · ~er convertirse es de.mr~ . e de poo . en aswitQ pura 1m el.ll!rlro . .LO sulilirne es. euu e1;1 e~ sentido pa:rlull~~ . · . Jltir ¡¡'-'1:sir.1ÓJ'I a lo bello. ,~...) ,1 ue vo q q1eto Jarl e. p1utotes.ro vv . , . l < t • de 1\IHguel Angl! 1 que etl n1us de pin tnresc(1 1:1n 0$ a un °• . " los del l"f'rngi11(>, Lothl V<l7i qi1e Q) 1'1en1er1lo ~11.llün1e ~a ~ '·' , l lo bello 1\1~ esta: earacter.sllcu. de qu •!.! pm· tll'lcuna· e e · 'rl tlllvilccedor ·~l'reraclo se con;i ern rmn 0 w 1 generu 1 e 1 uso t!'l<"t' 1 u'-li'~e-•lavo · bl' • ilo P~to e~. os 'ª ~ ~,, pArn 111 J1rtr>, es lo su imo par~s ' · • _ · nle· deo los . il l , ortares meno. e,P.nw. ~ tle los arcnlent11~ o I! ,os <ar · !r49 LA l.ÁM.J:A(l:A oh1et11S a los cuales pertenece, La pintoresco se envuelve aisla- sino h11·m;n1ó 1le I~ninri;i o d" hn~lir•J, lt1§ <nrnhl">•~ Dll 1il'ne11 por ci],jeto r rr, lmr..<'T t·ntir n1ejor •'I c(ll)t1Jrno tic• los rasgos. Le a1enc1ón d"I ~iect.Ptl•Jr ce fijrt tlirccwrni:-nt•· 1nj,,,. dir!Jos roggnij ( rs d• r 1r, '!n!m- kl'f r.a n1• l"rl!S ~nclit J ,,.. tl•·J ohj1•ICJ n•prr'~l!nllulo) • 250 vista 111! leS' sombeas. La otenui.6n es atenida sobro pri>yPdados sobre estos rasgos o .alrededcr de ellos. y S1Jbn1 ellos es asjmismo alraúla toda la potenéw ilt>l artista. Tul Remhrand; enco111.ra1n0s frecuentemente un sublime esencial en la rnvención y- en, Tu e~uresióñ1 y \l> en~qµtnm1~ al .mismc IÍémJio en ttn ru u~ alto grado en la: l üz, ) en la sombra misma. Mas. en generaL es un sublime _parásito, o in:íe:rtado con reladón al asun lo del cuadro, es éJJ es~!1 medida misma ~wres~o '!: 13.. Mi, ert la (,;r(ur¡¡ de Jris rasgps 11«1 11ostro 1>..11 Los caracteres de luz u de ,sotubra accidentalmenta extensamente cuáles son estos caracteres; mas entre los que lo plnfures;;o. RECUERDO Uni~8l11enle de ellos depende la fuerza _y lu sttLlim11, In~ srunb1-as 110 existen ~ino ea -vii;ta de los rasgos. Al ecntranio. en Rembi·and t, Salvator Besa o Caravaggio. los trazos ub •!XÍ1>teli dantenl" en riropar.ción exacta di' un alejamiento ele este conjunto t1= pensamiento que es la earacterisuce propia de lo sublime, Lo pmtoresco revela, pues. dos 'ideas esenciales: Ja primera, la 1.k lo sublime la belleza pura de ningún modo filil11l]'1!<;!:!1 y w llegando a serlo sino en proporción de 1o subirme que a .;Ha se mezcle l; la segunda. esta .si 1 uación inferior o nam<ita de lo sublime Teda carácter Je 'líneas o di? sombra o de expresión que e:ug=dre la sublime, engendrara lo pintnresco. 1'.o me esforzaré más tarde en mostrar admiten generalmente, puedti citar las lineas angulares y qllébradas, las 0J105ÍC!enes vigorosas de luz Y de. sombra y el i:t"..!tl'ib-tE viclentn T E'Ilé@cn de los colores. -Eil clec1d es aun máF cansidetable cuando, por semejanza o .por asociación, dícbos 1..mo~ CYOC'!.Il objetos llenos de mi sublime verdadero Y llS_eru:tal c:nmo roca> o montañas, r> nubes tormentosas y elas. S. estes caracteres u otros de un sublime más elevado r más abstracto se encuentran. en el corazón mismo y en !a n1~"iancia dP lo ri se nosetres contemplamos --Ci'ml.O el ~UlJWnf' de ~'J1guel J'~} tlepende Ue Ja expresión. deí oarácLl!T normal de rus fil!llras más que de la nobleza de las lineas M la CG-m)'l'1.<ición-. el arte que representa estos caracteres ~ enrueatra en cttal1uadli!S acciilentale.s o exteriores, resultará DEL 14. En la ojecución 'de las esculturas del . .Par1e111Íu, la sombra esl á frecuentemente empleada come un fondo sobre el cual, resaltan las Jermas. Esto es muy visible e11 las metopas, -y lo ha 11.ehitlo. ser otro tanto en los l'rontaues. La ~9m~ no renia otro objeto que el de mos.trar el corrlol'l'IC'> de las ~glll'llS; la vista se detiene sobre sus linea~ :r no s.obré las ormas de sombra que están detrás. Las Il.gurns mismas so~ enb ~ . e concehi · idllS Bn [!u:u lena 1< iz • rea Izadas .por .reOe10> nposibl · •A• • Ilanres: están díhu¡ndas exactam.lW te com,o en a}mln[í.; .,-- va-· fi,gw·as' blancas sob1~ tIJJ foutlQ sou1brio. Los esrollores éSlllD • b sea ab~oh1tamt>JJte necedispensados de Lod11 ~om 111 'Ine no - . · han he!;hp t0<ln sarla a la cxplicaclon ele la f1mnn: ) ~ l' ""'·tice . 1 Al ·onLrano. en la esCH LUra e;v lo posible paxa cvilat a. ' . lcl samh~1ita · .... lla 1n1swa en ClhJl.'l.o l pen lu somhn1 -,;I'! tonVTe•·•0 e · ·· ,.,..,,1·b1e Je 1'er . colo 11 ohscuro1 . s us-..' . Se la consnlt'Xll como µ 0 L f.i IJ1l< h¡UJ sido e¡oonilispues-10 en .J'.llll61lS agraclnllllls. ..~s . gt .1 ·su ..-11rtici6u; v -suh11r .... na1 se , •-~ t:aÜas Í!'!!naeutl'DIC>Hle pora ] l fClr!llllS q:Ue reCUb!'e, . si• uirMquece ¡.vnen•as i ·~ as !!l lllnJe ª ... ,. .251 LA'.'. !-ll':I'E LU l'.\BA< DI\ L.\ \.R(¡t.rTrEC1'lmA fin de comp.l ira r y dt> vaciar más lolo puntos de som bras, Hay. pues. en essultura y en pintura dos escuelas en cierto 11 mnclo cpuestas, de las que la una torna como pun !(t de partida la forma tt>encial de las (:05RS, ,. la otra las luaés y l(!s· s'dlllhras que sobre ellas accidentalmente se unen. Hay entra ellas ilifenlli115 grados rle r:>Jl()SÍ_,:ión, grados b1 termndios, ·"ton10 en las obras de Correggio. v Lodos les gratlos <le elevacién o de decadencia en las diferentes numeras; mas se denominala una Ja escuela de Ja pureza y la ól.rta la escuela de lo µimoresm Se encentraran Iragmentcs de una eje<1µc;i.ón pinllllt.-,ca en los griegos. ~- fragmentos de una ejeeuoién pura 'i'lI el gr~l.iooi d!' la una como ti!'!- los otros hay ejemples nurneroses. <Obre todo en. las obras de Mlguél Angel, en ras 'rrue [a¡ semhras se ccorrertiai:r en un medio de expresión precioso, ralocahan, por ccnsiguiente, en el número de _!as caracreristicas erenciale..c:. Yo no puedo ahora entrar én esas distmcianes y en esas excepciones múltiples: yo no me detengo, ~ <e m '!Íer....!ll. sino en probar la pos:ihilidad 'ele uua 11plicaci6n a tensa di! la definición gellel'al, L'i, La 'liistinci.ón se ew:ontrara aiui no solo en'h·e las forrl!la! Y la.; Ml.mbra.i r:amo afección de ;iisunto. sino entre las formas es-~n· hiles~ las formas ~ecun•larifl~ Se encuéi1tra una de I~ prinripale r.listincicsues entre las esc-wela.s de escullura dnunálica y rnntnresr;, en la faclllr.l c:le los rahe.llos. Los i<rtist;is del ~11tli> dP. Perir!es I~ '..O»§idi>rahan romo ut1a cosa indit.J'lhan con I;, fi)'1uJa de algunos llueas groseras J' 1M ~honlinab.it1 llf!jo lodns conceptos 1J Jqs rasgos prinrircJ{~ F.1 in1'rt1! prt1h&r 11ue "514 rorfl 11nu í1l1m l:oJ11plP.ht111en11' nrtb1u~ Y 110 ttnti lrl~-. 11tirio11al No 101101110~ que bace11 sírro ilp;!J'I>', li¡amt.1\ 11111 •-!11 111~ l)l;:ll¡iaooni'li de 252 lo~ '''(11\rliiTl(J~, rul 1:orn'1 111~ Ll. LÁAt:PAll~ .Om. ltllCtlEITT)O ha referido un espíe persa l<i visnera de la Jnitalln de las Termó pUas, o releer en Homero una descñpciún tle la fomna ideal para comprender que· era puramente esculium! esta ley. q_uo limitaba la represeutacién de la cabellera, cu)daudo que, en ·:rr<1ZÓ;u de la ventajn necesane que presentaba el elemento material, 1.10 contraniase la nitidez Lle las Iormas del rastro. .Más tarda, al cerarano, el artista lleva toda su ate.nci6n sobre la cnbellera. En tanto que los rasgos y 1~ miembros son de una ejecución torpe y grosera, l~ cabellera eru:ortijada •e .enrolla., escu lpída con un relieve osado y sombrío, y se ordena en masas de. una =a111rntaciQ'n tnrb¡¡jada. 1ilay un Sulilime real en las lineas. y en los claroscuros de estás masas, mas con relación a la faz rapresentada, es un .sublíme parásito, y por consiguiente pintoresco. C~ esta ~~ slgnificatión puede c¡<lm:prencle:rse la nplic;¡ao~ del ternnt10 a la pintura moderna de animales; es distinguida, en: efncto. prestando una atencion par.t:h:ular eil el color, el bl'illo -Y la con extura "tlel ai..1:ecim·. y no solo rssulta cierta en. el arte la .clerl'nición En Jos animales mismos, cuando lo sublime dape.n•• ó<·dsus Ien1u~s mirsc:nlares 0 de M nun·1D11ent· · 0 e alributós neCY:sarios y principále<'. como en el ~obalJ: ..~ de de Sl\S riculanmente • no ¡lecimbs que .son -pmtorescas. sm9 q . 'bl · d asocsarse ron consi<leramQS como 1'!$éncialruente si1sceplí es ~. , ..l. · • · , · "~ 1· ,,roporaon e.xa~w. en uua tema nuramente iustonao. ........... a r _,_ ¡· . blimid d da en los ""'menios la cual tal carácter de su UJ.W ª se e 1 bi ote ilel león. en lo; CU2[Jto. secundari Os, en Ia n1ele.IU1 Y e g · ¡0 datlo ante. l 1 hirsu ta toiuo en e 1 e¡en1p del ciervo, E'.Il n pie · d ~l ~ en las plu.m11S. lir · rnyas e 1 u e .. i. .. 0 ricamente del asno, • eu s s ,.• lo son en 111' te, Cl1 . µ....rnarción •w1· ósl-os lleg-.u1 a ·SP.11 pu1l0re5co · · . · . . ecundurias. • él f'~lo< nrssmos n~r acterl!!' s exacta e · PLtodc 1111¡!111' h¡IN\.11 ~m· úLl.l ol lfllC! 11 lo tlonunante 21.>3 5111111 ·nl!Dle;: pueil.MJ. prcem.i ' t.\ añadir un alto grada Je majestad. como sucede can los caracteres secundarles del leopardo o clel jabali, En mano de. arlis- -uempre dísuntameuie, come adheridn 11 la superficie, al carác1'"!1" mna.z; esencial, y CC1ll10 produciendo un sublime diferente del de la erianrra mis:n:ra· tm sublime f'lt r.iir.l'(Q modo común a }¡¡<e-abj.,10. ~.1e In creación o itleutii:O'$ a sus elementos constitutno;;0 m s.ubii:rue que se. busea en las ondulaciones de la cabellera. en las hendiduras y escarpados d!! las rocas, en la hoja de l~ tallos, en Ja pendlante Je las laderas, en las alternatrvas alegres o tristes de los marices variados de las conchas, de la: plm:mE o de las nubes, li. No entra en mis: intenciones abordar muguna de ~ns cuestiones que ~epresentt111 la ap1kación de eslP. ¡t1'111op10.. Ellas ofrecen un illLeréi; muy vivo y son mnv can1ple¡as-para poder ser resullllas en Jos linHteS de esie eslwiio. pero ole u1i motlo e:naral se élébe oli~ervar (!lle estos estilos ¡nnlo· decorado eow subor· rescos de ~arq111te1;.tu.ra, cu 1 os que Al u · • +l'l~ a nuestro objeto. En m'tJ,uif'E¡clUNJ, esta h<>..11~ afia1lida y accidental resulta mu.v a menndo incomparihle con la canservación del carácter origina I; es, por mn5ÍguÍf'..ll1e, en su r..aducitlad eu donde se busca lo pin toresco; corullt?, u·gwi parece, en las ruinas. Consiste únicemente en F.) sublime de los estragos v de las rupturas, en el sublime do: la pátma o d.,- la. "':'geldción quP. asemeja l:a arquitectura a lil$ oo'ura< d" la Naturaleza y le dan el color y 1 as fonnas 'l 1e uuiversalmeute apetece la vista del homhrc, Y a medida que r51o ,!! realiza, desúpnrecen los r11rarle-rl"~ reales cll'" lu arquit1.'Ctura, ,, hate pimornsca, 1!l arnsta se 0cu¡1<1 dt .Wl tafl!, fic, Ia hii!dr.l •1111> d1·I f11~tr· clr· la oulunrnu, sigue wn l.i mavnr mtidl¡¡ la pri1rl1ca d1·l P~cullor 1:11y11 O'lr'ci.aon SI; r:i!r:n" eu Ias cahcfler;1s· U11 lugar de In fiso11011ú;1. Mas 11 medida qw- (t~ lo líace tr1T11p11tlhJ,. r.on ··11 i:;ir;\r tr!r inlieroralt•, lo 1n11tr1n·Ku u ~ ~111111111" PXlr11i1u n 111 ;i1•1111111•c,l11r11 teud:til IJS·'l- llEL REOIJEJ\DO una (unción más no1Jlc; será eJ iq!órprete de la edad, <le c<e atribut·º· ~.ue hemos dicho es. el truís l1ell.o ~lire ,¡0 gloria del ed 1 ficío. Los signos cxtenores de esta glona. tlota1los 1le una fuerza más grande que Ta de los que pertenecen solamente a su belleza .seusible, se deben, pues, con.~íuerlll' Pn PJ número de los earacteres puros y esenciales, tan eseneialas, a mi modo de vmt que un edificio no se pued1,> conlutnpl;ir en todo su esplendor basta que uo han pasado sobre él cuatro o cineo .siglos, Así, pues, debé ser cl c:u.i<lrulo de ta] errarlet1cia cuando hnya iranscurnido esie pcrlcdo Je tiempo el quP JE!ba presidie a la elección del conjunto y ¡¡ l¡t disimsirióu de sus deta líes, de tal modo, que mi se admita nada susceptible de sufrir un" desgaste mnterial pos las intemperies o el n:i-tnr.al deterioro que Lleva· consigo uu semejante espacio de tiempo tas como Bubenso .'f Tintereto, estos atcihutns se eonvianten en un medio tl.i realizar las Impresieues más a] tas. y mas ideales. Pero le tendencia pintoresca de su idea se reconoce 16. )la; LÁl\ll'MlA d.i.narlo 1l la clispopición de pL1.ntos de sombrl\ mns . que a la . d e SLi.u.u. r -· - ll\ usura p11roal 1le los ureza (le con10111os, le¡os . 1 b·-' P . . di • - Mi. ue w .anse detalles pueden adq1unr efectos !r'ln ónco frm1~- S:~i 1 1 r si.empre einplllar estos estilos, solire lo li . . l leados e,-1eu eiq>Ues.tos cuaru.lo los 1>lementos rui:tti:•l'Ja es emp; l" J cakll:rea . . ¡ ti.·"' 1 11;ni.ron o ¡¡ prn• .ro · a deter10.ratse, 001nó el a L°1.J.lO. ~ ,..- - d J· ¡tufem ele Üt\1'111'1 Se auopta11áu los estilos suliod1'llina O>¡Jlan&: 111aterinles · 11· ali. HtJl.l, · cuan o se, ...., pm0¡ "~ llMons, coruo el µ611¡:0 .' 1161t11;lleza . 1 • 0 el m•IJ.IU l1l n •' 1 nlU•iu ' .i de hls Rl"'u1terlU• d 11ró~) r~s1sten .es i;om ·. ...et l !l I ..,r.anre ·1 Je lus 111nll'1•l,iles 0011 TC•I' e> 255 U la misteriosa sugeslión lle lo qu habí . perdido, del encanto de las nu:vas ~ sido y de lo t¡ ue haWa las lluvias. Nada de esto pUetle .haber :Siaobra del sol y de la .O:OC"\'.a escultura. Ved lbs anim l brutal 1.h.1r!'7.a de l '-''I . . . n es que yo {II'e$enllí. como h po e e u.<t rajo viviente y suponed que 0 1 dibu¡r¡ . ue . t , l¡u •!SJ:a· ll mas·d o de 1os. s.: enbe os, 0. las arrunas d e su. Irente estén , obscuoreci as¡.;;i.~li quien podría restaurarlos'• El pnD1(')' · . re~uliatlu . • • de una re,"!'1JTIIC\Qn (~'ll la hite notar --' ,_,_ ·I 1 Ba . d .. . , . ' ru .,. ..... I" le ptísterío ~ .P!Sa, de la> C¡¡ .d Oro de Venecia o de la cetedral, ele Lisieux) es_ el de reducir a la Dada .el traha,io anuguc, El se~rlo, presentar 1a copia. más- vil y' desprecíable, 0 enamo .mas, .POl" cuidadosa y trabajada que este. una imitacu\n fria modelo de las partes qi;ie, se _pudi~an modelar con añadid~ lnpó,lé1il!.(1S. Mí. experiencia llcr mi' ha suministrado sino un ejemplo: el dél Palacio de- Justicia de Houen en ei que el grado .de fidelidad mayor posible fuli realizado o inll!lttade1. Itn inilúida no poco sobre la fonnacióu <le los dos estilos, yJebG wfurn!ll1lll" aun más impaiost1men le nuestra elección .entte el uno •> el etre, ent:a aillnismo en mi plan actual lmtar exteusalJli!nte el segundo deber. del qlll> ya Imhlé antes, el de la omser:JlCiñn de la arquitectura que J)Oseemos. Reto 1'e me pernu.tici rlecir alguna" palabras. necesezias sobre todo en une; :.r;i époai. El ,·erdadero seutido de la palabra restauraciOn no la comprende el pühlico JÚ los que tienen. el cuidado de ·. elar por nuestros monumentos piíblÍi;os. Sigujfif)ll Ja destru..'"Cliin má..~ cmnpleta que pueda sufrir un ediliGio, dastrüccilln de la que nu podrá salvarse la menor parcela. destrucción arompañada di! una Ialsa destripción del mnrnanento desrraido. ~o alrusare ;obre este punto tan importante; es lmpo shle. t= imposible amo resucitar 11 los muertos, restaurar lo que fr.. :;:r.iruie o bello en arquiree 1 ura, Lo que, como ya h!: diclto. ".w..<tiwye la vida del coniunlo, el alma l'{Ul! sólo' ¡r,_¡_alen dar Lo; brazo; y los oios ilel artífice, no se. puede iarnás IS. ~¡¡ 19. No hablemos, pues, tle r~rauración La cosa en si = es eu - suma más que un cn~o. Pi;id\il,$1.raccr el mooRlci .Je un edificio, como pud~s ):¡acer el de W1 ruerpo. y yuestm rest-:1uu·. Oira ¡;p!l(a podría darle otra alma, mas esto serla un UW?VQ e·tificin. ,Sq '" evocará el espíritu del artistll :µinertó. tnodclo (lllterrlll'á lll esqueleto de los viej¡;¡s muros u rl esqueleto del 8.ic.bo cue11)0, n~s ya na \'00 111. \'e11taja de- esto. El .no se !~podni hacer que dirija otras -manos y otros pp,nsamirntOil En cuanto a la pura imitación- ahi;olu:La, es rrnrtcrial.menw 1mpO'Síl1lr- ¿Qué imi1:1u·ión puede hacerse de unas sil• vi.ajo eriifioi<r está dést:ruido. más aún que si est111iera fn!evrad o en 'Ul1. rilontón de polvo p se11ul Indo enll'~ llllll 111asa de arcilla. Se saco w6s dn las ruÍDJI~ de Nlmw qu~ ilé ·1a 1·~-cc;uistn1cci611 rle 1Vfilán. ~las,se clirñ. In restmu:nt:ióu. puede tdfiu..r.s de las que ha desaparecido unu ml:'d'ii't pulgada de ·-•¡>{'50T7 Todo !ll 11r.;1badn di! la flbra r~taha en la 1necli'a pul- i;ad., ¡J¿,~p!IP.rid:i1 d 111t..,nu\i9 r~1nura1.· esto no lo. ha,rAis Clll!I J>Or supo;iciórt; ·11 cupil1i5 lo que rL1Jcd". >JllTI ,¡tlr11itlendo la poormJl!lad lle h•l<e1·lo (jr;lmclll•• • r r.lfU•' c11id-a<lo y vjgi1¡,ndn 1111\ lo gara11tí11i'J, ¿vn 1¡11•~ '.!l 111.11•vll tl'nbaio l)l•Vfl,l'IÍ C'M1t.u¡11 l!Jhrt ~1 1U1U14ut>? E.u 1•J .. 11ug110 hahit• vitl.1, l111hln 2'ili LÁt.n>,\Jl,\ OEL tlÉctmnDO lléga1· a ser una necei,-idad.. De acuerdo. i\lirad frente a ltenlr a la necesidfid y aóijltadl1t, tloatrt1ld el erliDciu, ruiroiml las piedrm; n los .,jJ1c9nes tttos aportados, y relinced los tfo lu~'tn' o 1noitlm:·o u vuesu•o gu~ Lo, mns hacedlos horµ;\darnentll: no 1 los 1·ec11tp.lacéis por 1nHI ineill'ira. Ex1imim1d ~a ne<:esuhid 257 lb SIL<E r,brPJm..\5 DE L.A º" ;.e os 11re$tll'lh~ .y Al\Ql l'l'EC'I!UUA •~ • podréis evi~atla. El principie . . • /' .r • Je 1P oeropas modl!rn.os (pru1cr¡llo. :>e,,IJ'Ull vo, ap uiaao slsterniitu:tm:mrr ,xy [os constructores. a lo n1at1~~ en Fnu.1cia. ~L-~ trabajo y rausa de la de~tr:ttco1on i.le la Auapar.: ~·-· = . dia Jepn:>o s.a.uh-0Ui.>I4 deroiilila por los magisl~ados de la ~illa .anes t _ de q ttara dar tr ,bajo a aJ,.11UuoS vagahun<los 1 consu;le. en ·~escutdHn i05 edificio;. y htego eu restaurarlo:· Pues tened eut~Lacl? 1~e '\"Ut.'>"t:r0$ monumenl0$ y no tendréis luego Ia ~ces1dad .de reoar.arlos .• .lJglmll5 bojas de plomo cclocatl.as en 1lem110 opou- m~ sobre el tedio. el d!!Shrozanriento oporltlllO ele la ho)a· rasca v de las ramita$ obstruidoras de un con.dueto, salvarán ik la~ fu.o tec:ho5 r muebles a la vez. Velad con vigilancia sobre 'U1l vreio edificio: g11ardaille como mejor podáis y 11or 1adm In; msdio> de U>du motlvo tle descalabi·o. Cantad las piedras come haríais con las ¡oyas de una cotona; colocad l!tilITIUh como !a; pondrlais a la puerU! de una eiudad sí tia da; ~dla~ con hierro cturu<le se disgreguen; co,ntenea 1 as con llJW !!e ~·1gas niando se Inclinen. no os Jll'CfllCll]léis de la fealdad del reoirw de que os valgáis; más vale una mulero que ¡¡¡ • ran ~· .:rw& de un nJcmhro; y haoed todo esto con ternura, ron 111111 -ngilitnc:ia 1ncesa1.1tc. y 10Q.11vla más Úll una g;:'IlerilcWn naU!rfi Y' d~saparere.rá a la $Otnb:ra 'efe. sus ~ mlJJ'Ot. Su última líora sonará finalu1eu1e, pero que suene ;;bu:na y Ieancamente, y 11uP. níngune iustil ución desh9n.rosa y Ialsa Vl!nga ;¡ ¡n:iv.irla 1le h1> honores fúnehres del recnerdo. 20, D,.. 1lt>.1¡raclatifJ111.'S sgnrnullll'5 y ci1:gas os i11úfil Lablar. l\1á f>ulalmll 110 11•-g:irñ ¡¡ lo; •l\JCl h1~ eorn,.tCll, poro IJU~ le' oigan n 110; me ei prcs:L.40 •'!IJ•r••"u· lu ,ju_uu1nle '1'e1•d111ll In wn~··rroo:-í6n ,.,. l•is 1Illlnu1111·11tu.~ •l"l p~•.ndo uo os 111111 <.im J!]f cuc::ítlr'111 de CIJll\~lli••nr.111 lJ ,,, 268 '' nt1n11r•11lt>. No teimrrtlJS • LAMP,\I\h Dl?L~10 el derecha de tocarlos. No nos pertenecen Perle . a los que los censtru . · · necen en parte J d . . ' yeron, J c.TJ narte a las generaoiones que 11IU e. venir detrns. Los mwi.rto~ líen!!n aún dereeh b no tenemos el daraclm de. destruir el obj~to od:º ,: 1~" ya sea Ulm.. al~ban7.a del esfuerzo rét;illzildo, ya la e.-..-p~esion de un .senurruento rehgioso, ya otro cualquier pan- e~ºb:: sanuento él que ellos hayan, r¡uedclo representar lle t111 modn permanente al levanta!' pj edificio que construvuron, La noso1ros hubiéremos . coustruído, .no lo aestrwrlatttl.ls; aún lo q~ otros realizaron a costa Je su vigor, da 61J ríqueza Y de SU vida, .sus derechos no se extinguieron c011 su muerte De estos derechos se nos h11 hecho una lnvesüdura, pero perte"'.1ecen. a todos sus sucesores. Piiecle ser quizá en el j)Cll'Vllllir UL1 niolívo de dolor O• una causa de perjuicio para millones de seres. el que nosotros. habiendo consultado .m:restras conveniei:trias artuales, J1ayrono~ demtJlido ta l.115 ¡,dlficios, ~ los que nos lJiz(I falta deshacernos. 'Este dolor. esta perdida- no 1cnemos el derecho de ·oCilsitmnrla La catedral de Arrnnch!t< ¿p~ru.ir.cía a] ]?opulachá que la ÜilstrUyó más q1¡1e a nosQtroS que ,·<igamos con tr.iste~ ~obre los ¡:imienlos? NingWi n1anul)lCillo, sea el que sea, perteneée a la~ Lurlia.s que lo u1altra1ml. y ser.41 turbas todas las que bagan violencias. 'iada in1partll que sea por rolera o p()r lotura, ~te sea 11umerosa o no: los gel1ll!$ que· uestruyen sin causa son 1UJ!bas. y 3jem¡tre r¡11e la arquilectura sea clestt·u.lda lo será sin causa. Uh beílo e<li!icio -vale· necesanillrhenle el terreno sob1~ el o.ue ei;1á levanl~llil-. y esto .suceden\ hasta que el tl!ntro r\111 Africn Y Jt' lll .A.mi!F1ca es1cn tan poblatll?S co1~0 el c.ondado de M.idcllesex, Nq habra jB.n1-tÍ$ c'o1-SzÓn .Suficiente p¡¡¡a Sil destrucciÓTI, )' ~i bnbtero alguno que p11-dicra Uegor n serlo, .l'tO lo seria ahon.1 c11endo 1 EIS inq u iel uilr.s y los ilesconltin to~ rlel 11rcseu.w usutp.an en 259 me;: ·• .nuestros 6p.íritru su lugar al pasa.lo y ¡J) porvenir L~ calma misma de la ~aturale.za uos e.<; gradurrlmen'le arrancada; mij!.one;, de seres que o>u otros nempos, en sus viajes necesariam<>nte largGS. asmban sometidos a la influencia del d.!!11> sileneiose y campos adonnecid0$, de e!ecro que no puede suponerse .,in haherle viste, llevan, SUl embargo. hasta otres países la ju. ~a!ll~ iíeh~Je su exJsteuci11. A lo laq¡Q de las venas <le hierro que cruzan ~tn' país. nacen las pulsaciones arderoses de sus oW!!r"ZD5. qtte de hora en hora se hacen mas ardorosos y mas ripidos. Toda la '"ida se reconcentra en las nrterias _palpitantes <lel ceatro de las cíndades, se divisa 1a oampiñn romo un mar de ~!!l"dura desde los puentes estrechos. y nos arrojmnos ¡;.omo muchedumbres compactas contra las l)Uertas de las c•u1ades. La única .inílueneia que pui;,de allí reemplaiar 1a lle lns arboles y la de los pntclss es la fuerza de la a.irtignn MqULtecmra. No os apartéis de esta inflnencia en connderar.:ióa a la ~aridad dela manzana.mi de la alameda i:emda o plantada de l.rbaks. ni tle Ia bella calle o del vasto mucllP "e' de estn de lo que debe enorgullecerse ut111 nudad .!Jiimdoru?I P.sto.,;i la .mnchedumbre: mas estad s~gunK que tlh>l~ r.l recinto de los muros obscurecides deseareis <Ull:r]t ¡iaseei:. otras fqrmaJ: qne hieran Iarruliarmcnte sus mira~ae- corno aqu•!l 1¡ue cero: frnruencia se sentaba allá tl0t1<le d..'5CCtldia el iDI por ..,1 Oe:;t.e para st:gtrir las llnP.ás de Ja cúpula d!.' FlorcAt ia tttortilndr.-;" sobre la profundidad del ciale, o rnmfl aquellos sus habitantes que desde las habitaciones de '>Ui pal.-1r.im fil)ll1ari contemplar cada dla los lugares da11de C~ ..PITU"I.0 LA L-AJ\!l.PAaA DE LA OBEDillNClA 1 "'º .l"l!f1'.Mhan '!1J.i; JJo.'liln!l en clr; V emn a • C>l entrecruzade 2G() <l.P las son·ibrlas calles vrz ! , 1. En las pághu1s que preeeden he querido demostrar de '(· que manera toda forma noble de arquitectura es en cierto .modo la ancarnecién de l¡¡ polltiea, Je la \•lela, ele la hlsteria y de la .religión de los pueblos Uno o dos veces en ~1 transcurse de este estudio he aludido a cm principio sobre rl cual lle de insistir aho11a, r.on objeto de asignarle un lugar definido entre aquellos que afirman esta encarnscién. Apareee el ú.llíeno, no tan sólo porque éste es el lugar más enrrveniente a la humanidad que le es propia. sino pOITIJue aparece asi romo elemento de s11vreD111 gracia y coronanliento de todos los otros. Es el [uicio a que la políuca debe su oistabilidad, Ja vitla sú dieha, la fe su aceptación ) la ereaciéu su eeudnuidad, La obodrencia. Este principin ha sitl.p una de las más wontle$ fuentes d.e satisiaccióll sBllÍn que he enco11tradc1 en el e&tudio de un asunto que desde trn piiucipió me [lareció •r.misen·aba una lejana roluoiéu cou los graves intereses p<! la humanidad. Las erm- 26~ ' • • LA LllMPARA dro.uue;: de perf e.:.:iun znateria 1 que como conclusión he de. examinar; arortan, en efecto, una prueba ClU'Í.Osa de In Cl'J'Ónea y desatmada que es Ju per.secución de ese fantasma pérñdo que 1~bmnbre:o Tian1<1n la libertad Es, en efecto, de Lodos los Ianta<.rra; l!l mñ~ péliido, -porque el más hábil res:p landor d!? razón nos rumia mostrar seguramente que no só1o es Llti· pcrcihle alC3Il.nrlo. sino que su e..~enó.a misma es rmposíble, Nada. llay qué -'!: le asemeje en el unrverso. No se le encontrara j=s ~o le tienen los astros ni la tierra; no la llene la mar, V Ios hombres DO ranemos sirio una imagen o seme• janza ;uya para nuestro mayar castigo. ~ ano de los ¡:oemas más grandes por las imágenéS ~ par la annonia. de nuestra antigua Jiterrrtura, el poeta ha bu~rndo. en la naturaleza inanimada la espresién, de esta Jihén;!d que había amado v visto entre Ios. hombres, bajo ::u verdadera 7 somhrfa l ilZ . Pero [con qué notable falsedad de mte1 ¡netacibn' Uno de los versos de su innovación contradi<.e las 6\t~iaones del resto. y se conoce la presencia ·de una ~IJlllhre que no l)C!1' ser eníera es menos rigurosa. t C'-ómD potláa obrar t.!e otro modo? Si hay -algún principio altmnerlte proclamado que el resto pOJ: todas las voces ele la r;reaciñn vi.rlble o más profundan1ente gnibado sobre el nenor de il.h {ltmnof. no es <:rcrta:ttrente el principio de la Ji1.crwJ. ~1no el de 111 ley mas 2. Ln 1:1rt11E.larta. replicar~ l')tl~ por la libertad se euliendB l le~· d<• 111 lihFrtad F..iitonc,._~, ¿por qtu~ servirse! sólo de est.n p:.iJ;,}1m; mcnm¡1rr•usiblr>s? 51 por 1.ihcrl.ad er1trmdúís 111 cnni;l:Q de ln; pasionM, h di1c•nlu1u dt: In íntel1gt!11cla, la tnnnl .(m .!I> Ja \•n!in1lnt'i,. c-1 li.:nvir dn CílWar 11u dnilo y h1 "~'l!''"nza 1it cCJn1cterlo, el respetu Je todo<. a1111el10~ <jue 2iyl OE LA OBEDlr..!"CIA ejerae:i la .autesidsd, y el r~!¡J)eto ele Lodos aquellos qui' sqn sometidos .ª ella.' la venerac~6.n por el bien, la piedad por el mal y la simpaua por la debilldad: si entandéis 1ll18 vigilatlllÍB completa sobre todos los pensamientos, la templazan. en los placeres y la l)ersev-ero.uclll en él lrab11jo; si en una palabra, entendéis este servicio definido en la liturgia de la f¡¡lesia inglesa. como la. expresión de la .libertad perfecta, d)Or qué la llamáis por el mismo nombre .que para 1!1 voluptuososígniEica licencia. 'Para el perdouavidas significa alboroto: qµe paro el graT1L1ja signiflc.~ Tapiñn, para el necio igualdad; q\19 para el granuja signiíica anarqula -:¡ violencia para el malo? Llnmadla can otro nombra completamente dislintd: el mejor v el más verdacleró será chedlencia, La obellieocia está. en efecto. basada en una especie de libertad, porque J~ otro modo .se convertiría en un pnl!á Sér'vilismo. Mas esta libcrJ¡id ne está conc¡;d);d,; sino para hacer a la obedien.cia -más {ll'.r· recta. Una cnntidad de llcencia ~ necesaria para la rt1Velación de Ju energia individual de las oosas, pero su be.lJ:za. su ~~.anlo v su perfecci611 consisten en oo sobrepasar cíartos ümHes. G~parad. un rio desbo¡·ílado con otro coniendo emre orillas: comparad las 11-uhes esparc:Ulas sobre In. ía2 J.e1 ci~o con las que anwut011anon los viento~. Si Ia CJ.rcunsp!!tcifm absoluta inGeSaute uo pueile. i(lllJ,Íls SI!!'. bella, no e> porque ·"• mal sino tan s6l<1 porgne CUSlldO •?S e.'tllgl!" = sea en si un · cnid milral'ÍB rada excede a la natiu:a1eza de 1a cosa cout . a y e • ~ "' 1 . ml5D1ª esta comlas otras leyes de las cuales. esta nli~B b~ za le la creacíóu puesta. El ~~ullibtÍí) de~ cual s~ '\ ¡e .: T~ rosas regidaso esta eutre las leyes ele vida y de e:mter e a 1 - st<ÍI1 $ometldas. · • · neneral a las¡ tua C> e v las leves de dOJtl.LHaCl(ll't 1> olro rrntpo ~fo c;;l!s • .. iol · ó üe uno o te .. La suspe11s1oii (l ls. vi nci n d •orden ~.nn1v1ue · .1 · a una éu.ferleyes, u cwis ¡11·op1a.n1onl1l e 1 e; ' " 26:i :n.~ é 0 L' :LÁl'vh'.AllA DE l.A Ol!Ellll~N'QA medai! T le es sí nónimiL en tanta que li1 ab11ndanci1;1 de honor ;;·de belleza nacin únllnariamente por -parte de la model'llció;¡ o dt· ta at"c1t'·n de la ley superior l mas que de su. .natl1ralei:a !l acción de la ley cinht!rentc La p;ilab¡-a más noble (!el catáJogu <le h rirtvd social es ''Lealtad". y la más dulce que cl hambrn aprendió en los pustm:eas por la -vesta soll!dad es ~Grey" l. Y no es esto todo. Podemos observar que el 1rr_adci de períecr16n, de obediencia a las leyes que rigen Ias cesas es prop(lldonal a! grado de .majestad que se les asigna en, la escala ele la ru!a.. La ley UP la graviíaclén es .menos paciente y :meno~ instsmáneameme obedecida ¡;¡or un grano de polvo que por: et S{il r la luna. El flujo y reflujo <le] or!érino están ~ ;i iafluencia.~ qul' no canoce el lago o el ri0. Jgualmente, para evaluar' la dignidad de toda acción o ele toda Q01f.aci6n lnrmana, quizá.no hay mejor piedra di! toque que la Jll"'-'i;-UUta ...¿S!ln estrictas las ll'~?". Su. rigor sérá verdadsramcnte proporcionado a le nnportancia de las multitudes, de ia~ cuales CtJnrentrará la labor y de las que rp1irá los •rder!!SeS. Este rigor debe. pues, manifestarse mas que en otra cosa· en ~le arte df'l cual la; producciones son roii~ extensas y Cllli tvniE>.11~ ¡ cuya ~alización '5upone la c0operaai6n de masa! de hombres por una parte. v la persevorancia <le g~neflJCÍCifl':'li wr~\·¿,,s para asegurar (lJ perfección pcrr otra. Si \lmllUIWi en ~si,1':rar1!in esla infJUMttia conuuua que la arqunectnra ejerce sobre la~ emociones de la vjda diaria Y W Tl!&litl'Jtl en o~c:ión ~ ~ll• do; herma nas la •"~CIJ Hut'O y lit pmtura, i¡u.e 1un111 11 ,,u,, no Li1•1w11 inns realidad que WB reJ1r.c~~nlacior1t'S de cuentos ? dP. .uenos, porlnmos de 0111(!21ilÍ nlArtLl Cfl['!!rar que la rijan leyes más severas en su accién y su salud, Ella l1D goznrá concesiones r¡uc se extiendan a las obras del espiri.tu individual: elirntlfrá su 111!Soluríon con tofu¡ lo que universalmenta importe 'i!l uspirLIJ.1 humano y por su prapi.a sumisión ma [esrnesa eviileucianí '\U se1.11éjanza cou lado aquello ele lo cual dependan la luche v In fuerza .social de la humarridad. Podrla deducirse, aun sin las l uces ele Ja experienera que 1s arquitectura no podrá jamás prosperar sin sajeciáu e una ley nacional tan estricta y tan mínuciosameute inrpel'iosa como las leyes e¡ue regulan la relir:{ión, la voHti.Cl8 y las relaeiones sociales, más imperiosas aún que Ins de éstas, como susceptibles que son tle se!' ruéstas en viger más ll.ll absoluto; sobre una materia que es mas pasiva. y ;11111 como exigiendo esta cciuliciéu de ser mií.;. en .absoluto. toda vez que 11q se tratá de mi o cual lev, -smo Q11e la ley es absoluta para todos Mas en é'Sto la expt'.l'Íl!llcia lrahla más alto que le -razón 'Sí; en s:ignitmtlo los progresQS dr. La act¡nitectµÍ-a, es una QJestióll que resalta netart!L'nt".¡ si eJ.1 mrxlio llr Jos testin1onios contrarios ti~ he>.rl:w< asompafiados lle :o:mniíestaciones op11est.1• con caracteres Y _d,.talles . . l '6 se nueda rleduc:i:r consopuestos existJ? una cene u:si u q.ue - ,. . . tarite ~ indigcutililmner1tc.. el. Pstn la arq1uLectura_ ¡]e 'una · ·l 1?111'rrtada uacién no es granae en ranlo 110 e.< tan un1y¡n-sa J t . d GOIUO sn leng\ta1 y Pll l8llLO sus diferencias p1'0,·1nciales . . . esillti .no .son sino dialecl(ls. J...1s otras condi~011e; · · 5q11 n1enos L absolittll:s. e P< • 5 nec •. ~aJ · mes, han IPu.uiti wquirec"n:u l · ueza a;. !lllCIO • 1\c vohre7ll que en las r ll nq_ lo n1ismo e11 1 a~ cponas . d~ _,1,.,.,,~ria ¡,11¡·0goburrnns • ,_ ~I! h:11~1al"ll:l 'V " -·is~'~ • . de guP.rra \ '"" .paz, · JDj)S urta rtiuu1('.luu ·-· '· • '" [ué rotli;t.antl!: le Ube.i'.lllC'.S o ar l11lruno•. a t.fumpijS de que . • ,1_ , toil 1, lu!?ntC~ v to os e~¡t(ll)CJll rvHwHlC oc _, b'a su 11l u·a ue 1 ,•ht<.- .,.,·Ar l. ~ · • ue nin¡¡Ím capn· ln 1Te una csc¡u!l11, ' q 2fi1 • t.A l.AMPAllA lJ1' lJA Ólllil)l.ENCJ;A de nuevo cada .. .1 · ]• La vez que. se tonstiru"a ., un. h osp,1t10 cho indi.,.'idwtl pc)drá sustraerse a sus tipos aceptarll'ls o a; su.• Jecoraa.anes habituales n:i n1odilicatlas nmterütlmer,üe. Desde !e clinm ba..-m t?1 pala.do. tlll$tle la capilla a 1a bastlicá, desde d muro del 1arilin lmsla el t.erraplán ele la fortaleza, ca1.le uuo de los rasgos v de los elementos do;: la arqu.iLiictura de de_ la originalidad y lle lQtlo eu lo t¡U1< ella ~onsist~; 4 onfil!Jaliilafl en la expresión no depende de la mvencion ele palabras ' . , nuevas, ,,·' la orieinnlídad ~,.,... uiau en poes1n no nace tle lo invención ~l~ nuevos pies, ni en la pintura de nuevos eolbres o <ll' 11ue\•a mo nera de emplea r Pwis. Las notas en 'música. las armenias en los colores. Tos principios generales ae agrup®iQn.. de las esculturas pesadas han siclo detemnnadcs ha ya mucho tiempo, y segü.n toda p·robebilidad. no puede ascp'al'se que ~e les 11µeda cambiar. Y aun admitieudo que esto sucediera, no .sorá le .obra de LUl iD1Uvi<1uo. sino la del eiempo y las muchedumbres. Podremos tener un Van Eyck que se .i;evela.Ji~ (¡()IUO el inleiador de un unevo estilo u:µa ''ll<Z en iliez-siglos, mas él mismo aldbu.ira -su invención a a 1 guna investigación aceiden l:a l; aun la. reallimción t1.e esta Invención dependerá ()n ahsoluto de las necesidades de moneda. 4. :So 1amscnrre JIJ día sin que nuesrros arquireetos ingleses se preocupen en. buscar el modo de mostrarse origina les y di? immnar un estilo nnevo, lo cual 'li!lile a ·ser tan razonnblé v nccé!ario cnmn solicitar ele uno que jamái; hubiera cuhfurto <ns espaldas con la ropa necesaria pana protegerse deJ !río, Ú! invención. de un corté nuevo de sobretodo. Dadle ¡nimero ':'l. sobretodo. Iuego :i a se inquietará por su certe. No aecesirama; ningún nuevo estilo de arquitectura. .¿Se ~!llJT!a un nUE111 ~o de pintura o de escultura? Lo t111e· nos hace falta e> un estilo. Poco imparta si nosotros tenemos un c&U¡ro y ru:; li:.yes son buenas. que. ellas sean recientes o aII1tqW1$. l!A>tranjraras o indígenas romanas o sajonas, normnrulas o 1nglf .sas. Lo que importa esencialmente es que ll't~am.M un códigi:i y que este código sea aceptado y puesto m1 vi:¡:n; dr!Sdc: un EA-tremo a otl'o rle la i'lla y r¡.ue la ley lo mismo en Ynrk que los instintos populares de. la epoca La originalidad llO depende· de nada de esto. El l\.om bre atinado tomaré lnd.istiJrtanlL!llte el estí1o vulgar, el estilo de su tiempo y lJ;lllajani en. el Y Uegará a Ja grandeza. y su obra aparecerá tao ~esca J ta o bella como si el pensamiento 'lue la Inspirase hubiera rlescen- elido d-él cielo. No digo que no se tomen cictrtas Hbei:trulcs con sus materiales o las leves que les JeLen regir, o que sus · · - ¡ ·· · l' ott ~urio•••moillii.cacioesfuerzos ele. m1agm.ac an. no 1u1p 1qu- " · ·~· _ nes en unos y ou•as. t\1as esto$ r.ambl.os serán i.nS1rlJottvos, tla~ural(!S, riw.;IP.s y no pocas veces maravilloso~; .lli.l Jo.s hab~á • ¡• • -•- ¡ 11 '1 ~~1 mdcpe.uderma. Exeter. Imralmorue, no Importa apena~ que le arquitectuua sea antiRllB u moden1a, 11) r¡ue imtl<.ltl<! ~ubar es c>Í ~f>r·á 111111 arqui!'!JI una sala ~<1 LU:aleza inlS~~ una "QiH:iÚII rkhe .set. l..-'111 1:orrleitie J hm [rancamenle ecept.ado tamo las palabras de Stl lengua y las pie,zas de su r¡ue 1lide un j11e;1 e¡¡ ue escne "· · maycna de los arqui1 1ectos en iruestru épocn . · se equrvoca n • a mi parecer de uu modo a:SOTIUJCOS() ~ 1. .su bre la ('11 u-rtun1 digna .J,. ~lP. numhr«, uua nrquit,,c111ra cuyes leves puedan luego enseñar en la1 escuelas desde f'.,or1101~1;1llles lwrt.:i Nitrtin1mb'i!rlnnil, romn '" l'Jtr.Piia 111 (¡rfugn1fia y l1t gromótlca msf•-sa, o uun llt"!UÍl··•h1n1 •¡ ¡JJ• 11., de ~Cl' lrrventnda 21i!S buscado como ne<.·esar1os a su 11gn1,u,ut Las líbe1•tades que él se p~nniln sc.rán 11u. g11;111 1 orador · °~111~ !ª5 qur ~e f~~a • ·" 110 ('(ITl&ht111ri111 un dese co11• Sil 1w01na. 269 llJ ' S'".J:S su condición; presei1'te y en vista t1 1 ·-' _ • • se continúa. e os e .......e, esta condición leyes ¡x.r aii1n de! singuleriMirse, serán consecuencias w""'1talrles, e>'panlÁnen< y brillantes de Ull esí uerzo hecho para expresar lo que- la tengue. sin esto míraceión, IIO mbJ'ie podido t?Xpl"e"...ar tau 5. No. es preciso . buscar 111 odgi:nalldatl • . v. lo·• ~ambi10s por e11os ll"liS~19$, por buenos que sean. No se podril CJhten& ni la una nr les. otros • contra , por una· lucha ",, ~"" ~,... u.......;.'·~· e •.,,,.. ... ion bien. E.ay momentos en !u:oc cuales. como ya lo he dicho antes d8 ahora. la vida de un arte se manifiesl<1 por sus modificaciones y- por su repugnancia a plegarse a las antignas restriccienes, Sucede lo propio ron, la \'ÍUn del Insesto. La cond.idfui y la vida del msecto ofrece un vivo interés en estos periodos, • en las cuales esms cambies están cercanos a su rea.li:2aoión por .natnral desarrolle v fuerza de su constrrucíén. Mas seria desgrar-.ade y neas la cruza que en lugar de conformarse cnn n. lida de o=g;¡ .r de alimentarse cemo 1.aJ. se esforzase sin cesar en C1.1Db1ar,l" e>.tl crisálida, v seria desgraciada le cnsa!ufa que. despierta en su noche, se revolviera 011 su ill¡)Ulla bameruio ;ncesantes esfuerzos para cambiarse puemaummli!nl.e en ma.ripo$a. S•.!rá desgraeiada igna 1 mente el arte que fil! 1 ugar de ses «merse ~· contentarse con la alimentación v ln; h.1hito" que l-;a,.-taron para sostener y ~rigir otras arles ant•.:s qt1" ella. luchara )- se l:risJ.Ltri!ccionara contra las Iími iaciones naturales de su existencia y se esforzam por cambiarse en r,•n_ C<rSd clininta • Aunque esté en la nobleza tk· las Gciirtu- .ras ~·l!•valLP ¡lf'''er ,. las h.ilñtual .))<U"<• leyes ordrnarias. No tenemos necesidad de 1tJ un" ni de Ios euros. Las formas ya conocidas de l¡¡ arnuitectirra _ ..rL.' -·• son .......,. "':u.u,,1entemente buenas para nosotros y aun para otros meJ 01'e~ que nos o tros, Y<! hii.b¡rá tiempo de .invemgar y de períeccionarles cuando las sepamos emplear tal 'Y coinn eílns san. Pero hay cosas de las cuales .rro solamente tenemos necesidad, sino sobre }ap euales 110 !lºdcnlos wsar; todos los é's.fu(!tzoS,, todas las desolaciones, ¿qué dÍgo? todo lo que Inglaterra encierra de verdadero talen to y de :rnso1ución. no nos p~rmiti.rJa pasar sobre ella~. y son la obediencia, la unidad. la asociación y el orden. Todas .nuestras escuelas de, dibujo. todos nuestros árbitros de gustos, todas nuestras academias. nuestras conferencias y nuestros penódicos. lodos los sacrificios que comenzamos a h;icer, 1od11 la lealiad tle nuestra na bn:¡¡ leza inglesa, la pQtencia Je irue.s.tr'a voluntad iJ:lglesa, la vida de 11uestra intcú.igenma i.nµlll§a. será!L 1·11 este puillo tan ~teriles eomo los r,SÍt1\l.J'.7.0S· y las eml!lcirules en 1w st¡ciul, si .no consentimos ea somet~ la arquitectul'll Y tilda> 1115 1 parte cllll'l1rrer1dér los carubios que 1~ mn ari!Vllldos. preparándose de anremano. y si, c:omo :m11. ' LA l'..ÁM.PAn""na LA Ollll:DmNO!h L•.> SfEIE L t.'\l'f'AR.4.~DE LA ABQt.rtrl!.C'l'UllA e>J1 artes, como . lo. 1'es Lllllte, a lo ley inglesa. .lo.s caml>ia> asignados, sou éstos a una condi- aon . .111.fu ~1lr:i a1í11 t1!'$clndultH y rr.gocl1á11dose con la asperanza de su realizoci¿n, lo que no obstante da Iuerza l',I toda cri¡¡111r;; f•:ii'.<t \JIU! Pll.a ~;:U " ur. ,¡,. nalun.lLJza \"Rl'ialilr>. es el lf11" t!Sil"- ,¡J Jlr<'~P!lle {;11lr.f<>cl1:i u•• la<; condiciones de su E".Ct""itt·ncn1 v 110 ;;e pjfnr,rce r-n ;rl.i:u1u· lu~ rambros quu 111111 6. Digo la arqui~e~b.u'll y totles las a;rt.es, porque, scgim yo, la arq tii 1ectuhl i]ebe ser la me IJ:Í7 tle Tal' nrres: las oJ:r.8j ~ ~lcbdl't seguir n su t.Terr~pQ .Y • pe1•1da d de (!Tl sLI or<leu. ljar.i mi. lU pros 1 . tlhr ¡1inlilfil ,. :tl!Jt>.~IJ'Rf> 1'$Ctll' lls ,Ji, e.o¡cnJ turd. d , la6 cuah'~ untli~· negara tu 1"il11li1lntl, eunque ,¡¡lg11ntts n1e¡¡ucn o~¡ .-1 ddtl<l, ut1•1 Qun11lici11lo hnnu el lir1 lm 1t.·l11·ri'~ m.ig11111J10~ u 27(1 1 1 l • LlS SlE1'E r..i.~.o'.llAS llE L.o\. >J\Q1JI'l1ECTtTRA ¡11 salud, esta ;:ub01-0inada a la de arquitectrrra. C11eo Jan.nUJecerán mil!nttas esta no levante la cabeza que tod as . id d •- n ,_ • ~~ cero lo proclamo con tanta .seguri El como y \.•'S ... a ""~·~· .. dría en afirmar Ia u.ed'sidad para la segundad ele 'la =e<itul de un gohieme legal bien comprendido y fuerte) I1]Je>tI:a ñll!tuteC"tnra {ang11iJÍtT.t-'TtÍ hasta c:nve.utu'S~ ~D .polvo ;1 n.o se ta su)eta .más virilmente al prJ.rrter prmcrpio de] sentido C{)1DÚJl, ~¡ .na efé adopta y se !":\"tiende 'Jl9T todas partes - ratema wriversal de formas. y de trabajo. Se puede exclaque- es imf!OSihle, ]\l¡¡s ¿qué importa la poS)bilidad e ~¿ de la e.osa? Yo. al cono<:~ª• ~finn~ tan _sólo su nec~Si eso imposible, el arte mgles es Imposible. Benunciad " él por consiguiente Gastáis vuestro. tiempo, vnss~ dinem, vu.:stra energía, Y cuando ·ag<),téis el curso de IGs s:i;-le! ¡ rh: JGS ;esoro~. cuando vuestros ~·azones se d~strolltll!Stra :r. cen, 00 os sera posible cl~'rarle por encuna de un simple cliletantismo ~o pen..~..ls en esto. que no es sino una vanidad engañma 7J" un abismo d001de se sumergirían los genios sin Ilanarle. ~O es ~Oll cacharros ni CPJÍ telas pintadas como fa~ el lirt"; no le haremos seguir tampoco, a Iuerza d.- fil°'o!ia. nuestros ra7.unamienlos: no Io L.allaremes por azar entre nuestras F:X¡w.riencias: no lo crearemos .¡¡ fuena ric ima~n:.ci6n :-¡o ,¡¡¡,. que podames coustru.irlo c011 piedras 3· l11uriño:' 1.;f,:i piedra aun correríamos r.tl riesge y éste depenrl1:r1a de la sola rlOlibllidücl Je obtener arqultectns y p{1bllco, f 1¡ur.: een ..11~ censmt i!!l!'.n en escoger un estilo y en. servirse iii· fü uniTcnaJ.mPJllé. i. COmpr<'nrlr.remO'!l fricilm"tt'"• ;il cc,11•liuf1rar los 1J11odos ncc.e$tlriO. di: rn~101z11 flilTit lrnTH t.1lr•1 r.1111a del ~abe1·, ruánlo tmpuria qll!' rae prÍtlb.lfJJOS !P:u1 , le~lf ,, l 1JPgo gegi 1 r.Jtnn11 tr dc>ri- 272 LA • L.~PA(lh DE LA 0~~-ulENQL\ mdos. Cuando tlllllénzam Ins redimimos .a una e ·~~ -a ~enar « escribí r a los niños · ºPll1 servil y exi · d exactu.ud absoluta e,¡, la fo ,, gnno~ e ellos una se han hecho dumí~ ele. 0d.e las _lctl'as: cuando elles no podemqs lmJ?eCÜ.des "ll.1! -·'"" s CO!Ttenles d~ escritura, • • '"' 111..w;¡ 1quen ésta en al '-'L. $:US sentmuentos, su &iluatió · r ª""'ª eón . . n o su caráct<?I'. Cuando . , conuenza a estudiar latlu . .. un JQI en ~:ª:~ cada trua de lM . se exige 1le- ~J una autceidad para expresrones que emplee· pero a ~ lengua _puede pern1itirsé la liberta·' m•~d cnanl o posee de obrar asl , • • e sentrr e derecho "'Jj'Y • '}JJ:IZ.á d ~" .. sm .Sl.l1e't;irse a rnnguna autanuatl Y l!Scrilfri;á un · .latínS mejor que cuando pe día pres La dos. eada uno . e ,....,_ giros, erí11 J)XCCJ.50 enseñar de esta · • •'-" nusma manei:a a ~u1e~os !ll'qwtect,os a escribir en el estilo admhldo, Determ1n¡µ:¡~os, desde .luego, los edificios que Nrlimno~ considerar l~gI~lllan1ente como pertelleci1mles al -siglo de Augusto; estudianíamos atei1tan:teute el modo de construir y las l ~e proporción, olasifiGañames y catalogariamos ¡~ dift..re~= f?rmas Y. usos d~ .sus elementos .décorativ():;; cerno un. gramatico. :ien~¡m clasifi~aria las d1Ierl!!ftes propiedailes- de la< pre•pos1c1ones. Al abmg9 de esta autol'iidad absoluta, irrefutable, comt?nzerlamos nnaslra obra sin _pennitirnos awuentnr lil proí1u:iclic1ad de una moldura ni la longitud de un listel. Después, cuautlo m1.¡stros oj05 se hubieran habitlliUl.o a 11>fermas y -a las reglas gramaticales: cuando nuestro pensa-:mlento se h11hie.ra Eamiliap.i7.ado 1=on !{)das rus ~sionl!S; ciuando· pudiéremos liahlar córrecmmente esta lengua muerta y 1raducir iudistintamenle todas las idl!<ls qnt! represen- tasen, podríamos perrnilÍl'Iios ajguna libertad Sdlo tlll 11->"'t.il l'.nodo uua .1111torldall indivi1!11el L!1udria fu~ [lQTil modi· rical' las fonnas rccibiu1;1s o añncllrle; nlgó. 11unr¡ue si!'lll· ·pte denlTó tl\i eierlos litniles. El tltitor.ru.lo, sobre todo, podria 273 pb>.;arse a los varios caprichos de la in11~giuació11 o enriquecerse ron i[¡eas criginales o tnmadas de otras escuelas. En el 1ralh'"'tlr:-0 del. tiempo. y bajo la Influencia de un gran mD'~to necicnal, se pcidria hacer que lUI nuevo estilo $ll!~fil"a ramo ;e modiñca una lengua Podríamos quizá 11~ gur a hablar ualiano en lugar de latín, o inglés moderno .en l~ del ,;ejo iD!tl•--S. ~ esto seria un hecho absólutarrrente l!ldepend.iellte, 1lI1 hecho que .nillgtf.l.Ul resol ución ni deseo podría detener .m Impedir. Lo que podemos, .pues, obtener, la que e.;t.5 en nuestro deber desear, es un estilo unánime, rea el q1íe sea, a la ,,..z que una comprensión y ·aplicación de ecilo qttE nos perrmnera adaptarlo a las múltiples consmrccrones gxamles y pequeña>, domésticas, civiles y religió~,; Ya he dicho que f'º"ª .imro.rtllha el estilo· adoptado y él l~:ir a que condujese su desenvolvi.níier.ttQ. para tlajarle m ori:Pnalíilad. !\o así cuando ncs ~-clerlmós a las cuestiones im¡,11nami~imax de sn farilldad de adaptación a las necetidarl;;:s ~r o de le simpatía que uno u otro estilo pudiera cll?':<jle:rtar en la masa La elección del clásico o .del gótico, tmnando aun aqm Ja primera de estas denominac.ion-es en w ~nido m.is extenso. pudiera ser motivo de duda .c.qavdo se tratase iJe algún ll10D11D1ent<> público aislado y eonsiderahle, mas no !u puede ser un <olo instante cuando se trate rJ,. unn cplica(ÍOn moderua generaL No se pueda imáginar un arqunectc tan extrnñ<Jo;lo que SG pro.[l()flga vulgarizar la aniu11r.cwr.i griega, No c.i.- pu('dP decir tampoco razonable- t.ll ¡:6-ticr.• primario o l.erci<.inio, el ~1n:i1 n rl d<':iv;:,do. Si escogumos ll1 primero. no resuHar.ñ mt'IItl!. ti ú!'l)!•m!t.= adoptar P.trvllecirla. iu11l(jtt,ul" y f ~11, ''onio .nnnstro pr~Jlfll N1iliJ 1k In i!poc;i de leo Tudor, o s1 no un e.qtilo c;oICP d ílamrg.,ro frc11H:e..., on d 1¡i.1e i:s irnprisíhlc• liu1itu11 y 11.74 &ino Tltlli fontlit LA LÁl\ll!AllA lll:. LA ODBD!l!NCIA o.mlen<!T' las leyes on ¡• ,_ .,.,,., e- ª.111'11 .ica,.,si i.'<O podemos, además adQntar rpos esencialmente mfantiles o luirh . •. .haya sido su .inl' . . aros, par hercúlea que ind . . ancra 0 par Dla')E!5tuosa que haya sido su · epentlencia, como nuestro estiló tl · lombardo. La el ión t10l'lllB.u o o remano ) ti .. . . ecc puede hacerse, a nn parecer. et1tre Cllatro estilos: l 9· E.t romano toscano 09. El <YM•~ft · • d 1 ' · . . · -" • ¡;v~ pomano e as ;•~publicas de Italia occidental. tornando tan lejos y tan ~l'OXJ.mo como nuestro arte nos lo pennlia hasta el g6tko de Giotto, 3•· El gótieo veneciano en 80 desarrollo :mas puro. 4": F...l estilo prinritivo inglés. Esta última elección será, a Il1l parecer, la UlJÍS na rural y seg¡,u;a, protegiéndolo bien del abuso ele las lineas p~pendicula:res y enriquecida con algunos elementos ~lecol'a1:J'V.OS del exquisito gótico de Francia. del cual, ~te caso, convendrsa aceptar ejemplos canecidos. tales corno la portada Norte cele. Rouen V la iglesia de San Urbano en Troyes, 'Por l}jeiµplo, 001110 últimas autOlliíla~ en materia de decorado. • ' e'lt 8. I'!.11 uuegtro esu:ido actual de duda }~ de .ignnra ocia. uoi; es casi im.posible r:oncebir la amora repentina de inteligencia y el.e imaginación, di! tipitl.o se:n.timw1to eng:ra.ndf'l¡Edor, de laerza y di! facilidad, y en su verdm/ero sentido de la libertacl que uu:a testriccíón ta.tl sana· exlllllilerla ínmeiµatamente en lodo cl circulo Lle las artes. Libre ue la agitación ,ae las trabas de esLa 1 i berted de la elección, c:¡¡:us11 dé Ja lihe11ta!1 rle la ele.cf ión, caus¡¡ de la mitad c1e los mall.>s de este .milildo: libre de Ja obligllció11 lorzosa de estudiar todos los estil~ pru.-a<IOS. -presentes o -pc¡¡sibles, y t;lll)íli, por Ja Clll\Cl!l'1tracióil dB In energiu i11tliviLh~a.l y Ul! !ns eu<!rg'ias de Ju mulútnd. de 1•e11ettar Jo.< sccrelOs más ocultos dcl csLilo a<loplaoo, el arqui:tecto .venn eXJ!andlrs<i su espirhu, hacecse segu:i:.os y aptos .sus tono275 cimientos :;. a.egre y -ñgorosa su inteligenuia. a 111 manera de U. Uhl niñl} qua hace flexibles sus miembros retozando en un cxnmso :J' cerrado jardín, Seria dificil de ptevl1,l.' y poco razonable el proclamar el, número y la g;:audeza de Ios resnliada> <le rodas tla>e•, no ~ól.o ~a las artes, sino para la Iéllcidad y la virtnd nacionales; elprimero, el.menor tal Vl?.Z, seria un aumento del oentimien to tle asociación entre uosotros una ' ' campe11.1?tracieu de rodcs los lazos d eunión patriótica. un re. Olill* i111:etno feliz y decidido 1le nuestra afección y de nuestra 3i!npatitt murua. de- nuestra prontitud a s1ID1e remos a toda ley ;usttptible de hacer progresar Ios. 'intereses de la comunidad. ~ la \'& sena un obstáculo. el mejer que tal vez pudiera ide-.u;e a esa riralidad existente "f'llit:e la elase al ta y la burEU~ !"e5pE(.ID a lo que se refiere a las habitaciones, el mohiliar'0 y i:ol; ·gastos. Sena asimismo una traba a todas li$as ranidades Iamerrtahles que aparecen en la oposición de los par~ religio~ a propó.-ito de la cuestión de los rnos, Es· 14!' ~r:.rian. croo yo. la; primeras consecuencias. La economía :if'· decuplicaría; el bienestar doméstice no estaría c:ontrali'latlo pm el ra¡rricbo o los errores de los arquitectos Igaomntes, descnnoce®r~~ d" los !~OS que habían de prestar los estilos que empleasen la simetría, la belleza, la 8l'IL10llÍa de nuestras y de rmestros momunenres pú.ltlicos so;1:1 cosas ele i111port.1n.c1a ff'l'"1111d:iria en ,.j •:..apitulo de los b011eficios. Ahura bien; 5Q me creerá 1.1! vez J¡Jnorante de Ja~ dificu.lt<:des qtH! c~a implicaría o .-le Ja insigllÍÍÍ(:ancin ueJ as1u1to t'll wn1p;,rat1ri11 rlt: OU'O> num·~·os(" •J tJe 1ree;Ulman. as1.nrismo ltUJ;íUrJ Jnten''f r llUl'Stra ttJ11Sid1;1racÍÓn <lll eJ tl'aT1$Cl.ltSB (111 J'..A . • 'IÍfltTJ}m1cn11: lo que n1-iu·t.fú~ llliu·c, Gi quoron11)!1 tcnt!I' una 'l..'{6 arr¡-qitecl.ul:a , ·' t ¡ · Puede quizá ito ser deseable para nosotros el ener a, .lll8S hay muchos. sin. embargo, que.la creen deseabl . muehos . . . . a este 11n; v nada tan !!; . . oue -.. ha CM enormes sacr11.ic1os buste como 'V~ sus energías desperdíeiadés Y su ~ iniaúlmente ?bstllrecilla. Yo he expuesto los medios, 11or Jos cuales se·p~1a llegar a este objeta, sin aventurarme a l!Illjtir a<lvcrrenmas' sobre su Y'entaia real, Tengo una opiuíén, y el ardor con que ª. :veees ~e he e>.'J).resado ha p0tlidó tmicionarlu, )' me detengo S1n seguridad. Sé toda la importancia, exagerada. que toma, a los ojos d.el .Lomhre, un asunto cualquiera cuande lo estudia, para que .me- f.ie de mis propias impresiones sobre la unscendeucla de Ja arquitectura. No creo, sin embargo, en· geñarme completamente-al considerarla por lo menos útil, al CQUSjdara1'1á corno trn trabajo 1)acion;¡I. Lo que acontece en estos lll.Olllenlo'~ 011 los dlíerentes Estado$ rle Eneopa, me confirma en mi o¡ri11i611. Tbdo ·el horror, todas las ¡¡alnmitladns v agiíaciones que pesan sobro las naciones extranjeras pueden --entl'e otras Plll· sas, y WJ1,1 -de ellas es que sea .necesario el cti:mphmiento de la voluntad <le Dlos-- a:tl!lbuirse a esta sola razén que DD hay trabajo suíiciente, No dejo '!.le ver la miseria rle sus aríesanos: no 11icg9 las causas más inmediatas v visiblemente activas del ca..w es.te· cL..mn1tmado ~i!."Jo. fJ(·nl l'.it;i> ,¡lfírult;irles ~1 esta iinp011· i.uicm clcl>t•rt 1;er fui'~·"!~ por otrn;-, Mil U111itLo o l'XpoJUll' LÁM.l!Al\A 1>11 LA OllEDlENCIA •" movimiento: la indifere:n¡;ia eriminal de los agitaderes, la ausencia tan común de principies morales e.ti las altas clases Y de valer y honradez en los jefes de gobierno Mas-estas mismas causas pueden, en úljimo lugar, remoníerse a otra mas pro· ftm!l\l y simple, La audacia de la damagogia, lo imno.rali.dail tle la clase media. la mol icia y p~rfidia de lo> nobles se puede en todos los pueblos atrihnir a la causa més bnnal y más Ie- cunda Je ealamidades en 111 Iamilia, la QOÍositlall. l..onflamos <lCD1asindo en T1nesti·os esfuertos benevolentes por mejorar a 277 L\ le< hombre;: proiligimdoles ennsejos e instruccíéu, es:fur.17.os qu<' mas imiiilmeme se prodigan de di.Q en dia, No hay ya rmu:ho; que ~ quieran aceptar lo que les hace íal l:a es estar cenpados. l' ne dlgo por el trabajo en el sentido de gana» ~ pan. sine por el trnba'io en el sentido de interés inLelecmal por aquello> que están, par encima Je la necfisiillía de. trabajm para !r ., que n~ quieren trabajar, Hay en nuestra época, en los pueblos de Emopa. UlUI enorme suma de"energla ociosa 011~ ;1clieria emplearse en oficios; hay. mulnítud de semicaba!Irro;: ocioc:t!5 que deberían ser cerdoueros ó carpinteros: mas puesto que elios procura:n no llegar a serlo en tanto t¡ue pueiil!ll e\'itarlo, el objeto dél filántropo clel')e ser p:nopo11cioual'les aira ocnpaci6n que no sea la de turbar los gebiernos. rnuíl e; decirles que DO sen sino unos locos, y que terminarán, en iilrlma resulradn, por hacerse desgraciados ellos y los demás, Loi que no tlPn!!ll otr!I cesa que hacer; hacen el mal El hombre qura no qwere trabajar y que· no tiene .ningún recurso da ,¡, . r placer intek:iniil. es tan ~ que Uegar<Í á ser un 1)1~mento d.PJ mal come ii SI:' hubiese vendido en cuerpo y alma a Sa1aná~. Conozco Jo bastante la '<ida diaria de los jóvfµles irutntH!os en Firancia 1: Italia para explicaI'TDe su ¡n·ofw¡do S'1.LIrim1entq r <:J W'lUI ¡¡batimiento nacional. En cuanto a los in~Ii::~ annttue nnesu'O comercio y Jluestros hábitos riatu:rales dé DCtl<'ÍrWd D(1S proletren COJltli:lllD.n 1ia.ráll$is semejante, ~n'ló"T·rullia. sir emhar,;11. IIl~lígar si las f-0rnU1s tl'P los emp1eos que JlOS<I~ :idopta.mo: EM ¡1ropra& para me.¡nrarnos y ele- ~arnos Ncr.Otms umlmrnos de pstur, por ej~mplo1 rnillc.-n..~. Cli1l l)iPUIO, ci.ucueiífa l•H ~nlt-' h1•nH1s pngarln lior11l1re.; plll'a que escarba'l(!n eJ sucio en 1111 1 ugor v IJ., 11.;porlnse lu tierro ll rt1.11t> l:ír:'l'tlOS crr:adn wm 1:'}1(!Cie rfe btmthrccS piJrllruhrrmer1té iles· LÁMPARA DE. !;A l)BfWlENCJA cotltentos, .mdi~cipllna•los y peligr-0s0si los f,errap1e.ne:ros de uue.c;trasi vías fettl!&s. Hemos mantenido, 11or otra parte · ox: pongo l~s iven 1 ajas tan i:m¡rrilrcialuiente ccmo me es posible), tm, gi;;ui ~11 umero de fundidores de hierro eu una ocupación insa- l~ bre y :11enosa, hemos desarrolh1dci (r esto ¡¡I ml!D05 es un bien.) tina suma censrderahle de habilidad mecénica y lóclo ' . ello, en suma, pam ri;:a lizer 111 poder ir pronto desde un 111nuo a otro. En el entretantn, no hemos pnistad.!l nlngún inli.!rés intelectual. El empresas qµe teniamos ante la vista y de las que no nos hemos ocupado. poi' abandonarsios a las >anídat!.ec y cuí- aadí>$ habituales- de .nuestra existancia, SUTIOlled. pQr otra par· Le, que hulriéramos empleado llls .mismas sumas en .,dl[iNir casas e iglesÍils soberbias. Hubiérames 1111Tpleado exactamente e] mismo uúmere de hombres, pero .no en eon1h1c.ir carretas, sino en un Lraliaio iécnice casi intelectual. Y los más inteligentes de entre olios habrlan tenlrlp una orupacién que hublesedejado a su imaginación lugar para desenvolverse: ocupación que les habría conducido a, lo observación de la belleza, •pie :isac Iándose ¡¡ lns .indagaciones de Jas eianciss natura les. causa actua lmerrte la alegria ¡lll muchos de los más in~eligmitllsJe nuestros obreros. .Precisa, si!gú.n imagino, tanta actividad -mecánica el perforar un tú~1el o construir una Iecemotora com_o ediíicar una catedral; se desarrolla en los dos casos una canntla<j. igual de ciencia, pero en el segundo el elemenlo artis~CIJ de la inteligencia saldrá ganando. Nosotros uusmcs q~1~anam.os más [ltllces y más ilustrados por el.imerés que hulnéramcs puesto en Un unbajo, qti.e nos Cio.ncernw per!'onalmente, Un~ vez acabados, ~ lugar de la venrara, algo dt~tl~~a, que no, nropo1·ciona la posiuilidacl de trm~~ 1 a~I> t-aptilQJl'lllllte de un lngar u otro, tlllldi-ínmos la posruva, cnntidad de placer que nos propo1·oiouesa el estar en nuestta casa. 279 278 • L.\~ snrrn z.A!llP.\JI.-\S ~ L\ MQUI!l'l!C::'l't!R4 LA r.Á!'.'!PAl\A 9. Hay otros "<D•h·hos canales Je gastos melles· grandes, peto m.-ls amstantes.. )\iosotros no tenemos por ajeniplo, el hábito de ~ al observar tal Icrma particular ele. b:1jo o tal resorte habitnal de In vida, si el género lle oficio median le el nial 1G tenemos. es tan sano )' conveniente para el obrero b OE, U. QB1ro11!1'(CJA 10. Me tlXtenderia gustoso sobre é.ste asunto mas 1 ·¡ id . • ~ engo sore e J leas. e;f{traiias que serla qJllzá müs prudente n~ ex. po~er a a ligera Me bastará af~ por última vez lo que f~e: .el tema de ·este estudio, que sea cual fuere la .importan, era que pudiera at.nüuirse a su objeto imne~iato, hoy por Jo ll1E!no~ algún valor en las analogías que DOS ha presentade v cmno otro r¡ue hubiéramos pedide procurarle. No sólo es -preciso B"ilgurar .al hombi;> la -subsisicncia, sino ~dera11 el. alguna e11sefi.anza que ili!di.u:ir de la relación frecuente d~ stls -~ecesi~aaes más comunes con las leyes potente>, en. cuyo sen.t1d,o todo honibre es erquiteóto, y a todas hcras se le ve ocupados en disponer y arreglar su G~ y ~s piedras, En 111 curso de este escrí lo he suspendido frecuentemecte el genero de vida que entrañan para él nuestras exigencias y e4x:r.arnos en lo pesihle por que nuestros deseos'y necesidades man susceptibles de hacer progresar a los pobres ctne.t·rab¡¡jan, mejor aÜD que de alimentarlos. Más vale distribuir un trabajo que ~té ]:10r -enchna de los hombres, que enseñar a· los homhres un trabe¡o que fJl)r debajo de ellos. Puede pregimtar.se.. ,poi: ejemplo. si los hátntos de lujo. que ex:ige un numeroso ¡;er.:--Olla] dmnéstú:o, ron una fuente de gastes sana, y si las llJD<la; que ti•:nden a engrosar el .número de fockers de caballerizos son una forma de oeupacién intelectual. Ved. por otra parie, cómo las .naciones civilizadas emplean infinidad de· b1JTI1hres =n !a lll lla de Iacetas d~ los día man tas. Se gasta una suma considerable de destreza, de paciencia y de actividad CLllSllll1it4 en producir el brillo dé las diademas, sin procw-...r, ;r:gún yo. e· JA; que la$ Ilevan o a quienes las ven, i.m placer capaz di!' compensar la pérdida de vida y de una fuerza mt<'.k-.•anal que e-.ige la eor¡.¡par1ón del artista. Tallar la piedra ¡,. sería .má's sano y agraaa!JI.,, ciertas rualidades de su e$¡)irih1. a las que ni) permiri:> espacio so labor actual, se dosono"UlTerliiu más nohl<·m,.nte, y CTC'01 f.olrre todo, fJIJé h1 mayor ¡.111ru: s! las ntUJ"TI'< pref,.ritli\n, ;,J orgullo tf!! JJ,,,-ar un cierto niim< ro d,.. diamantes 611 su tocado el plnror de fiaJ.er cdifi(l,¡ lo una iglcrla IJ 1le haLer contribuido a dncorar 111')8 ca- hilo de mi razonamiento, temiendo izupoJrtµrtar reilexionando sobre la vanidad próxima de toda arquitectnca, excepto da aquella q_1:1e no es obra .de nuestros brazos, Está llena 1le som bríos presagios la luz, que nos ha permitido examinar, entre lat obras- de los siglos jJlll'Í catos, los bellos restos por entru los que acabamos de vagar. Yo sonrío al presenciar el entusiasmo de muchas gentes Ja% progresos recientes de La ciencia di>I mundo y del vigor de su esfuerzo, come si estuviéremos aún en la autora de los urüneros días, Tin1tol'co.mo se jluminn d~ resplandores el alba, el horizout» se 'carga de rayos. El sol brillaba sobre la tierra cuando Lot entró en ~r ene r por 0 tf'llnil 281 • INDICE l • • 1' ' r Abndía Au>e-flommas. en cªC?l' &> Cnledral de Abl><>vil!e: 91 l36, 168, :A:bndin de Saint El'uell: 1258 Acropolis do At~nas: 102 220 Cnli>dral de Amb._, 16S Ca\odml de Avrancbcs: 259 Cull!dhil rlo 'Bemmill: ~. lif lió, "Adán y Eva'' de Alberto Durero- l50 Atalayo de Granscn, en Campagne- 107, 1 le !a5 119 llasilicn de Sán Mat'l!O< en Vmm- cfu1 711. 121, 171, 173 !!06, 21·~ ~ 218 Ca1edrul de Ferrnra: ;122. !!;23 f'..atedrnl de t.isieux: .SS. 90, pJl, Buios: 62 Gampanilu tla'I Gio1t<1. en Elurencia 25¡ C•wrlral Je Lrren- 100 43, ·f5, I~, 191! Catudr1ll de ~!Uó11t ss, 10 rle r>i~n; 71, ll!i Capillo .Arenn, l88 Capil.ln riel !lil1g'.s C::Olwge, en Cam· bt:idge: fl 1, 1 fi( Ca¡iillo de los Culleoni. Bé,.gmno: ·1-5 i Catiidoil de Caud!ihot! L!!2 Ga¡étlrru de Clui.rl;,,,.; t 35 Ca!JlW:al. •le Floranein: -6+. ros, 127 178 Crut1panario~ dr l!i! Paises (?ml'l))Osnnl!l * Catcdrnl d•• Bay•.iu:· 85, 128, Llt, Capilla <le Enrique mi vrr, ll4, 147 !90, 208 ,, 214, 051 úarndral ele Prato: 67 Ónt•..lral de l\.,bw' 135 Cnltilral de fuiull!I: •12. ~04; &?. tnpilln Jo Merton &lilJ!l!'. "" O>etor<I: ~7 Onpil.Li Sixtino, en Vaticano: fil>, 70, 188 ·~::an11jn <lo llnvfo: ·15 c.;¡, ¡('Cll'o, ,.11 Vcu®rn: 1 ~t ll;jT Cii~tillo 1h· SrU!l'Angolo: t!!.'!. Cn.lfldntl rlt P1tttt1Jt: f' i ¡as, Catoilt'PI de Plia. 110 I·~ 1i3. et. ins. 122. +l. 41, no. 1a~ l :15. 168, J 69. 1 j"~,'.!26, s, 1;~ Cot~dnil de Snli•burY: !», '10, 115. 171, 17:1. li6, lll'l. ~ti C.tcdrttl de Sa11 ~: 11!!!. l.'l!l Cntcdrol \le l!sttuSlnrr¡;q lllli C1ÍJlulo <le Vf/l'OIID 186 fuio<ltulw• 285 1. 15' 1 Era. de El¡; :!1l 18'.!. 1 ·~Q FW!.."'1~ ,t.. lu•n, en Ommp~lgtto~ ie. ~~ a~t ik '\'.llt .d;; cre~e· ,lglsa ..¡,, &,w., ~3$ 102 °'"'"""~~ 1)5. 163 lclt-;;:¡ O Or ;;m ;\ tíd1ele: 1"1i 127. l¡;~::i d" 1,.; Td...- C.. lo' Ermn1t:tru: s.+ I~ía ile, l.1 :\fu:!'lfnlena. .,,, l'im> l I'?. t 13 T;:::L"'SW i!e San Amlrea. PIS::ria ~~; I,dr""' di: la salute, 101 f_[!Sla rle :San Iu.att '\t=tL en eo .Pliim.r -'l'! " !!l .4 1 :-lesin o},. 5nn I.mhrnca. en Panna {:-¡mura &l. ~I: ;J lrole<;0 de Stm .!-tigizl, .¡,, Lura !~\ 1 •;, 111!) ~ & Sr.: &dm: 101. lf.6 12~ lcl.-1!: t!r ~14 5dbi.. en. Üln•ta l>!moploi 1;1 • T1•1i;:c C;m ~.5 li rbina, !'rt ile ~ "l\uílnm1 16~ f@Jl'::i.i rlt- 5.m Üfm. c"JJ \ trent 'J¡;\cm ,, la S'u¡;;:q¡¡;, MI l¡~ -'~ ¡ zrin IDI l=io efe e lmaiin~, r.n 111 l'.;d;;ao 1fo·I~ Dux, óc 'fellOQll. 2·•3 ·r... f ~Jmun~ ,~ r-. ~Jrnl lmtn-d -e-- lw C~pula&! •l• Jl.rm:o 71 TZ ~... "iaL°" W<"n. •D Jl1r.: n 1>2 ,¡.,. ' INDlCE DE Al'TISTAS Y ESCIUTORES JLUSTI\ES Palacio Dl!ri~, en V..nell.Ín· 154 Pr1h1rio .W Ju, Dux, en VanBcia: 109, 127 13l; 171, li'81 t87, 215, P11hurio F1\lir,·tl'i, en \Tein:ci•; 1 ;u Pal.u:io di· la JuslÍÍIÍa¡. m1 Beuen 251 Palncio Pepali, en BvlnniJ1t B l P~o Pisani, en v·an~cla: 131 Palacio J>i11i' ll·f Palaqo íl'icr.Mdi. en Fhh-euein: Palscle Sll'oni· l:H Palacio Verrh(o, en l''loNmola1 l06 P...nei1'1ll ofü A1<1m1s: l O<r !lS.1 Puente dt- Luniln-<: 164 !~k h de Sim Pahk 1;.rl 1 ;;-• ..,.. dr "1•!adnua de Turello'' 188 \tort,uln Verrtllli: 81 'Vfu:.c-. llritmilcw <llrlwsh 1"lu5"11n1•: ;3, 1'12 z-s, ~ '"~ en E"lJJ4...filitta Rnr.~i, i§O Puenl~ di' Ja 'T'rinid~rl, !6·1• Lurµlro'<l 131. Sepulrrr. ti~ Cer:i.lia M.•U.Uu an, • !! 1 1 l'i•tQin; 213 'l'orre de l'iw: 1i1 'fnCTI! ,¡.,. 'rnfr.num, 1lt• r:11: 8~ 1\i•('llD!I. 'f ~ft!rt:.lJl"ID11, <JiJn"llr.l~: llS:i flt• Dolci. Corlo: 152 Ournro, Alberto: t 5'0 l!nst.lak¡ liyd_ ·~5 11\lll t 18, 269 177 !!!;O, :?$ ~lilt= 118 Minu <)a Fiei.uk ""5 ivlp•fl oU 1 lió Pericles !H6 l'eru¡¡n11>: l30, 203, ~·19 Pi.ano, '(lcoln>: 2/J7 l}nl.10! 150, 20~ RIYmhrandt: 1!6, !!SI Flnxmnn:- ·f-0 Frm1c10~ Errnrrci.sco: 250 Gltib¡,rtl ~tt. E!Qgarth: !.!!1.1 • :O.liguol .A.n~el: 70. 15+. 2fli. 2·ffi. l\qhhin. lo~ iU l\uhens;: 185. .!54 R'rti•, Salv.11!0"" 251 l50, 156 G.i!ll'gimfe: UlO, 1811 Gíotw: ·Y.i, 1.26, 215 l 2~- ')(I Torre •ll· 1$1 urn•. r+>. ll1n1CT1. 250 Cnravou)o: 25 J cAlrroccf, los 162, 216 Con'(!g¡¡io: l 1, ~ L85. '!!5íl lli•f Torre d., ..i\ns~lrno, o:rr C..nt<•rbu ry Ar.istó1cle¡: 2+f 1a:;, Bnetúovon: 1 ~6 B r u Wllliistlú: · 61f en San Loten7.t\: ?O'J Sal111 ~lur.lhu un Rouei:c 221 $.In !\>tarr1n, mosul00$1 76 San Mirri111n, ,tlnllasu·os 78 An¡¡~liro. Frn• Sit l\nlwi:· 1\ill Tr.tjaJJo: 2# Ti•"'"~' !M, lll:í, 21<1 Elomuro: '9'ló, 2ól Hapu· 60 ' Lh1tUmy. 1onl: 20 ~ l Mnsncqoo; 203 ''Villis. prnlfsnr~ 8+ 'vV<>Otl, arquitecto: '.! 15. !!ló 'Vurds\Vor1l" l6ó - Ab1,,,..¡_o., !IJ, 135, An1. l'lu: .!!J3 tus, !!20 .t\l1minnJ., 9!¡, ,\;fpes. 1;,,, 8A, IOI. IJ !, 136. 23J \a1bere.<, 11>8 r\l"flut: 102, 252 A •'•;>:oéhes: 25fl 111 r-iC.t\r.:,ir 85 Eu· l•'1tm,ra~ .222 Fl.,reiu:n,. ·lil. -15, ¡;.¡ 8)!, f05. 101~ 126. la,, 1 fo. liH. 1.,-¡¡, JI}.!. 1113. 260 BDrua1 !!35 BoLne; irafgnm~ de, l 02 ª•>·~u,"'<: .Gak,, 1 IS br•ciu: IB, 15¡, ,::3Q 85 1~. 131, 219 ll~auwu~; 69. 8:¡¡ hJ t Dé1·¡:1111TI¡: .+,; Jt!MJ,~Jfu, 31 .Bellikum.,, ~o Jura, Bvloniiu ~(li C.1•.1ü 84 Canot.1rl<lgt" tit. l/i7 JeJ.: !!33 Llslcu. .Sñ. ~o. J2S,. is; T.J.U•dt~: 1.ll,7'l, 160, 164 f.uca. 1.-1(,, 1!17. 19(1 211 ,l..interbul'.I·: 911 C:•11dcrb,..,, 1!!2 Coni\fmJlioo¡1ltt lf01·nis- 0 (JI Conrirnces: SS C11m~etlnniJ, l H! .\Iu11•11Ko, plnmcu tln. 101 ~rfJ.4,u1 c.~, ;o, 251 <lha111mwh;. 11lilou tia, ro~ !\inivc: C:homuuuix, YJlloc f:l111m1>ngno)u· t"IJ111rlJ<e-S! 1 JE ssa rlo: NoD!lanlllu 111 f l·.g1¡111., J 1 "91t•n;JJ\uílu 2l; 11;$ :,¡511 /'ntlua: ll-1 !111 lie;;, BiiJ11~ Pone: ir~ 128, 1.l6 t.;l !.>LrmA .. • • s . Pa.r_ 1i r· ;f.i= U"i ~ ., :1 . ~1\8 - ~ali.sln1ry1 lif, IJQ . 1 !J. l!l;?. .!11 !:': l'fff, ¡; L ..!!.!. Si . p;, lll!.1 •413 .!fií ~ ,_ " .:>Jif .Pt _ °r"" lk:= Sru1tn1 1iJ l j~. 1;1, li5, 1 ~Í.UAI• ID•JOfl• 3'¬ !! Ta;i:ar¡n, 81 INDTLI!. i·royes: ~;'5 lij TIE LA;v!JNAS Tw:in¡ lrll 'ftqi::-rt~ !~4 [n 135. bUlza· '.l..: (•Í 1':. )O; """" ¡¡.,, "'-· .._ . ~]. t.:=-. ª''• tfio_ Jjj._ 122 )(!_,. e •5 Tn1c!'1i~~ ,¡.,j C.111111.uill" di• Gin1l11, FlnremoL' .. ftfltrt RulklU 11 h)~ Jl! •• llÚ09 3-~' • ltt-1 t Jnhn Ruold.11 " lo. 711 1oñn:., ... 1. Or.mut.1l.ll1IO~ d~ 11ts. lUledr1tlos dir T\011t t.l. Sn1.n1 ~.a y , ...f-f'u•ria l. Gubleto ne lo ntt.,¡frnl 1lu Stiln1 Lo, Nn1nmmlín. •• 1 .\!.H tlS-69 7ñ-;( . 1111 ;81 i-:. lruorseccrcues Lle molr1ur1r~ h. C•11il~I do 111 •1ftn1tlú. itllMin1· üel l'<JIOc10 Ducal, <le Velll!l::ca ?!>~• 116.11• 7. Arco de lu lechodil do In iglt<;i,. dP Sau, ~lígu...t J" Luea IJ+l:H 6. O.nunm•nl0< ctolndu• ,¡., LlsTim.x. Veruna y Pu~uo l'.!8 l.!!~ !l Vcntmrn dd f>n lnc1q l'n<cm:i rll! V"nl'fla. •• IÓ. 'l'nit1'tlD> ,. .uU)\tlum< ole lll~ coletlrnle• dt• llouen y Sal.i!!lnm 114 lit& l'll-19> 11. Jluk1;11 dr Cnm¡10 li;rn 1\ont?dJ\tto, '\ •·111·ri 1. IÍ. l'nrgm~nlU> J.: lit\ Í¡tÚ•<i8' di' Abl"" 111<·. Luca, Vm!ECl8 ¡ 111.;a. .IL'fl.:10\l l ~- T<'rnf!WOUto< de In• o.rcmlo> del lodo "" d• 111 r11¡udmi 1lr F-urrn1"~. I •~ liMµ]1ur.1 ,¡~ 111 ealoelral tlll Rnu1•Jt. ~·10 • , .. 2.12'~~) !!2j}_$1l