2. Septiembre de 2014. Mérida, 2014

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MNAR digital
MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
MNAR digital
Nace MNAR digital
Nova Barrero y Pilar Caldera. Directoras de MNAR Digital
MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
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Nº
2014 septiembre
Actividad subvencionada por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte
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MNAR digital
MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
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Nº
2014
índice
• Editorial
• Otras Miradas
• ¿Qué está pasando?
- Entrega del Premio Internacional Genio de la Colonia Augusta Emérita
- Apertura de la Puerta de Emergencia
-R
estauración de negativos de cristal del Archivo Fotográfico del MNAR
• Las piezas nos cuentan…
- Retrato del emperador Augusto
- Julia Saturnina: madre o matrona emeritense
- Pieza de cristal de Roca
- Mujer con guirnalda
• Buscando ángulos
- Cripta
• ArsRoma: Cuestiones museográficas.
- El Columbario del MNAR. Adecuación de un problemático soporte expositivo
• Para Saber Más. Recomendaciones Bibliográficas
• Estableciendo vínculos
- El MNAR y el Museo Nacional de Arqueología de Lisboa
• Rostra: Agenda y actualidad
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Editorial
Director del Museo
El Museo Nacional de Arte Romano ha centrado su propuesta cultural en la figura de
Augusto, aquel joven que respetuosamente se presentó en el Senado, con humildad
pero ejerciendo con decisión una de las virtudes que más valoraba el romano: la pietas,
al expresar su deseo de vengar la muerte de su padre, César. Con el tiempo, sorteando
mil dificultades y con la ayuda de los mejores que él supo reunir en su especial entorno,
consiguió el poder inaugurando una fase nueva en la política romana: el Principado en
sustitución de la vieja y moribunda República. Su gloria se fue acrecentando con sus
acciones victoriosas, entre ellas la conquista de la franja cantábrica en Hispania, vital
para los intereses económicos de Roma.
Y una de las consecuencias de esa victoria fue la fundación de una colonia en Lusitania
que iba a llevar su nombre, Augusta y el de los destinados a ocuparlo, los eméritos de
sus legiones, Emerita. Por ello, todas las acciones emprendidas en la nueva urbe tuvieron
como denominador común el homenaje a su figura y a su Casa. Entre las numerosas
actividades programadas para conmemorar el bimilenario de su óbito, ocurrido el
19 de Agosto del año 14 en Nola, una exposición explica con sencillez al numeroso
público registrado desde su inauguración a principios de Julio, más de 20.000 personas,
estos hechos históricos. Otros actos, hasta finales del año en curso, completarán el
programa.
Por otra parte, hay que destacar cómo el equipo técnico del Museo ha trabajado
denodadamente en la remodelación de las salas de la Exposición permanente con
la incorporación de las nuevas piezas depositadas por el Consorcio de la Ciudad
Monumetal tras el convenio firmado por la Consejería de Educación y Cultura del
Gobierno de Extremadura y nuestro Ministerio.
El interés que el Museo concita entre los ciudadanos, acrecentado con estas actividades,
lo atestigua el aumento de visitas en los meses de Julio y Agosto con relación a las del
pasado ejercicio, en más de 8.000.
J.M.A.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Otras miradas
Allá por 1995, dos razones de peso me llevaron a elegir Mérida como lugar en el que
vivir:una fue el Teatro Romano y otra el Museo Nacional de Arte Romano; las dos
razones han superado con creces mis expectativas.
Hace, por tanto, casi veinte años que mantengo con el MNAR de Mérida una relación
apasionada y apasionante. El Museo ha sido para mí – que no soy ninguna experta
ni erudita- un lugar de constante aprendizaje, muy útil para preparar las visitas que
hago con mis alumnos o para mis propias clases. En el Museo he escuchado magníficas
conferencias sobre Mitología, Arqueología, Arte, Historia… impartidas por grandes
profesionales de estos campos. He participado en cursos fantásticos en los que, como
si fuéramos niños, hemos jugado a hacer museos vivos,rompiendo así con esa idea
arraigada de que eran lugares aburridos. Profesionales de la casa –grandes profesionalesnos han desmenuzado la historia de obras expuestas o en almacén, haciéndolas así más
comprensibles. Por todo ello, además del extraordinario continente – el maravilloso
edificio de Moneo- y del admirable contenido –la calidad y cantidad de piezas expuestas
y de otras tantísimas en almacén- , quiero agradecer infinitamente a los profesionales
que trabajan en el MNAR ese esfuerzo constante y generoso por divulgar la cultura
y por considerar a sus usuarios “piezas” esenciales en el día a día de ese “organismo”
vivo que es el MNAR.
Cada vez más personas visitan el MNAR, que se ha convertido así en un extraordinario
embajador de Extremadura. Después de tantos trenes perdidos, es un reclamo nacional
e internacional de la marca Extremadura. Su importancia creciente, esa fama conseguida
a base de esfuerzo, no le ha hecho olvidar sus orígenes. Con menos recursos, debido
a la eterna crisis que soportamos, continúa dando prioridad a la divulgación, continúa
reinventándose y buscando nuevas fórmulas para seguir siendo un lugar atractivo;
por ello, aprovechamos estas líneas para felicitar a todos los que generosamente se
esfuerzan día a día para que el interés continúe.
A veces valoramos poco lo que tenemos cerca, pero después de haber visitado tantos
museos, piezas como el Árbol de la vida, la Cabeza velada de Augusto, los
Togados del Foro, los extraordinarios Mosaicos de los Aurigas con sus cuadrigas,
la Lucerna de Odiseo escuchando el canto de las Sirenas, la Escultura de
la Ceres que preside el teatro, la imponente Columna del templo de Diana, las
Pinturas del Anfiteatro… y tantas y tantas otras piezas y tantos y tantos rincones
en los que uno puede imaginarse perfectamente cómo vivían aquellos romanos, nos
permiten gozar de un patrimonio privilegiado.
Lola González Molina
Profesora de Latín y Griego. I.E.S. Tierrablanca (La Zarza, Badajoz)
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
¿Qué está pasando?
Entrega del Premio Internacional
GENIO DE LA COLONIA AUGUSTA EMÉRITA
Hablar de la historia del Premio Internacional Genio de la Colonia Augusta
Emérita es hablar de su mentora, Carmen Gasset Loring, presidenta de
los Amigos del Museo desde el año 1991 hasta el año 1.996, quien entre
los numerosos proyectos que pone en marcha incluye la promoción del
museo en el ámbito nacional e internacional a través de este Premio,
entregando sus primeros galardones en el año 1994.
Su finalidad es la de premiar la labor de personas, instituciones y entidades
que se han distinguido en la defensa, conocimiento y conservación del
Patrimonio Arqueológico Emeritense, celebrándose en este año 2014 la
edición XXI.
El premio consiste en una reproducción del Genio de la Colonia Augusta
Emérita (compañero protector que velaba por los destinos de la ciudad).
La pieza nos la reproduce en su taller nuestra compañera y colaboradora
Luisa Diaz Liviano.
Se entrega cada año coincidiendo con el Aniversario del Museo, el día 19 de septiembre.
Este año El Jurado tiene a bien otorgar por unanimidad este premio en el apartado
de personalidades a D. AngelTexeira Brasero, por sus merecimientos como emeritense
militante y por su labor en la Asociación de Amigos del Museo y como Presidente de
la Asociación del Camino de Santiago; y fundamentalmente del Centro de Iniciativas
Turísticas desde donde ha difundido la imagen de la ciudad y ha desarrollado una gran
labor para el turismo emeritense.
En el apartado de instituciones, al Festival de Teatro Clásico de Mérida, en coincidencia
con su 60ª edición por la labor de difusión de la ciudad y por situar a la escena de nuestro
Teatro Romano a nivel internacional.
http://www.amigosmuseoromano.es/Premios/Premio-Internacional-Genio-Protector/
R.M.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
¿Qué está pasando?
Apertura de la Puer ta de Emergencia
En aras a llevar a cabo una actualización de su Plan de Autoprotección,
el Museo Nacional de Arte Romano, siguiendo para ello las indicaciones
dadas al respecto por la Unidad de Protección Civil de la Consejería
de Administración Pública del Gobierno de Extremadura, solicitó al
Ministerio de Educación, Cultura y Deporte la apertura de una salida de
emergencia en la Sala IX de la Nave Principal, que permitiera así cumplir
con los recorridos máximos de evacuación.
El pasado 5 de noviembre, la Subdirección General de Protección del
Patrimonio Histórico resolvió autorizar este proyecto, comunicando esta
resolución a D. Rafael Moneo Vallés, arquitecto del edificio, así como a la
Gerencia de Infraestructuras y Equipamientos de Cultura y al Instituto de
Patrimonio Cultural de España.
Las actuaciones previstas pasaban por demoler la parte inferior del muro
de fachada correspondiente al testero de la Sala IX, hasta una altura de
2.70 m. aproximadamente, colocando posteriormente un dintel definitivo
formado por una estructura metálica de perfiles de acero laminado, así
como una puerta de doble hoja, con acabado exterior de chapa plegada
lisa. La puerta está dotada de «barra antipánico», detector de contacto
magnético y cerradura electromagnética, habiéndose instalado cámara de
seguridad que permite controlar la zona adyacente a la misma.
La adecuación de la Sala a la nueva realidad, para poder así cumplir con
las normas en materia de seguridad, ha supuesto una modificación en el
contenido de la misma, de suerte que algunas piezas, por su entidad, han
tenido que ser desplazadas a otros espacios de la Exposición Permanente
para que, llegado el caso, no supusieran rémora alguna a una hipotética
evacuación forzosa del edificio.
Una imagen, sin duda, vale más que mil palabras…
A M. y J. L. B
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MUSEO NACIONAL
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¿Qué está pasando?
Restauración de negativos de cristal del Archivo
Fotográfico del MNAR
En el mes de julio hemos recepcionado la restauración de los más de 30 negativos
fotográficos sobre cristal que la empresa CAAP (Conservación y Acceso de Archivos
Patrimoniales) ha realizado para el MNAR. Esta acción se inscribe dentro del proyecto que
el MNAR y la FER (Fundación de Estudios Romanos) llevan a cabo bajo la denominación
“Archivo de Fotografía Antigua del Museo Nacional de Arte Romano de Mérida” y que
cuenta con el patrocinio de la Fundación Mapfre, como ya dimos cuenta en el Nº 0 de
MNAR Digital.
Los negativos de cristal han sufrido un proceso de limpieza, adhesión mediante resina y
en la mayoría de los casos se ha optado por un encapsulamiento total de los fragmentos
entre dos hojas de vidrio selladas por la fragilidad del soporte, debido a la multitud de
fragmentos y la delgadez de los mismos.
Una vez finalizada esta etapa del proyecto, está en plena fase de ejecución la Catalogación
del Archivo, cuyo resultado final será la publicación del Catálogo.
N.B.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Las piezas nos cuentan
Retrato del Emperador Augusto
La pieza arqueológica del Museo con mayor ascendiente sobre los
emeritenses es, sin lugar a dudas, la cabeza de Augusto. El motivo es más
que evidente: es el retrato del emperador bajo cuya férula se fundó la
ciudad. Ocupa un lugar destacado en las Salas, al igual que ocurriera en
la época romana, cuando presidía la llamada «aula sacra», una habitación
lujosamente adornada de mármol situada en el peristilo del teatro, en el
eje de la puerta principal de la escena o valva regia. Durante un tiempo se
pensó que en este lugar se podría haber rendido culto la familia imperial,
aunque seguramente solo fuera un espacio de representación.
Fue descubierta en el año 1934 en las excavaciones dirigidas por Antonio
Floriano, y en la que participó el afamado emeritense Juan de Ávalos,
el cual realizó unos apuntes al natural en el momento del hallazgo. La
aparición de la cabeza de Augusto vino acompañada de otras notables
piezas de un mismo conjunto: dos retratos masculinos y cinco esculturas
togadas, aunque la objeto de estas líneas es, con diferencia, la de mayor
mérito artístico.
Esculpida en mármol de Luni-Carrara, seguramente llegó importada a la colonia
procedente de algún mercado de arte en la antigüedad. Sigue el modelo deVía Labicana, así
llamado por el lugar de aparición de la que es considerada como prototipo. El emperador
viste la toga que le cubre parcialmente su cabeza en tanto que pontifex maximus de los
cultos oficiales, distinción que le fuera otorgada en el año 12 a.C. Aunque el cuerpo de la
estatua emeritense no ha sido hallado, debía seguir el mismo patrón iconográfico.
J.
L. B.
P. C.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Las piezas nos cuentan
Julia Saturnina: madre o matrona emeritense
En el Siglo XVII, y más concretamente en 1608, apareció en
Mérida un interesante monumento funerario, consistente
más específicamente en uno de esos bloques de mármol, tan
propios de la antigua urbe romana, en los que se combinan la
función de la estela, para marcar la sepultura del difunto, con
la de altar, para depositarle ofrendas al mismo.Tras su hallazgo,
el erudito y por aquel entonces edil de la ciudad, Bernabé
Moreno de Vargas, no sólo la leyó y publicó en su libro sobre
la historia de Mérida, sino que además procedió a trasladarla
a su vivienda, donde pudo conservarse durante el tiempo
suficiente como para que pasara a ingresar en los fondos del
Museo Arqueológico de Mérida, antes de 1910.
El apasionante devenir de la pieza motivó su inclusión el pasado año en la parte de
la exposición del 175 aniversario del Museo dedicada a su trayectoria a través de sus
colecciones. Pero no menos interesante que éste se muestra lo que su texto dice, y su
enigmática relación con lo que al dorso de la misma se representa. Aquel comienza por
exponernos con claridad el nombre de la persona enterrada bajo el monumento: Julia
Saturnina. Acto seguido nos dice la edad a la que murió: 45 años.Y a continuación, como
también suele ser habitual, se enumeran virtudes o datos asociados al difunto. Se nos dice
que es una mujer incomparable, y también que es una mujer santísima. Pero entre una
alusión y otra, justo en lo más interesante, es donde más dañada está la pieza: se habla de
algo en lo que Julia resulta “óptima”.
Moreno de Vargas, en este punto, al parecer leyó con facilidad el término medica, y salvo
contadas excepciones, en que se ha ofrecido como dudosa alternativa la palabra “madre”,
tal suele ser la interpretación establecida para la palabra borrosa. De ser así, estaríamos
ante un raro testimonio: el de una mujer médico en época romana. Pero la explicación no
es tan liberal como parece, pudiendo dar en la clave de ésta la representación de un niño
fajado en pañales presente en el dorso de la pieza: en Roma, tal y como recuerda el poeta
Marcial, el tabú del sexo obligó a que, en cuestiones ginecológicas y de asistencia a partos,
interviniesen mujeres en lugar de hombres. Es por ello que Julia pudo consistir muy
posiblemente en una verdadera antecesora de las matronas actuales, a cuya encomiable
labor queremos rendir tributo con estas líneas.
Para saber más
GARCÍA IGLESIAS, L.: Las inscripciones romanas de Augusta Emerita.Tesis Doctoral. Madrid, 1973.
R. S.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Las piezas nos cuentan
Pieza de cristal de roca
Recientemente ha ingresado en el MNAR un conjunto de piezas de cristal
de roca, que formaba parte de las colecciones depositadas por el Consorcio
de la Ciudad Monumental y procedentes de las excavaciones practicadas
en Mérida en los últimos años. Vienen a unirse a las ya existentes en los
fondos permanentes, con lo que, el museo emeritense consigue una más
que interesante colección.
El pensamiento greco-romano hacía surgir el cristal de roca a partir de
un compuesto de agua helada absolutamente pura. Ese hielo petrificado,
se creía, podía conservar el frío si no generarlo. Por ello, en ese material
se modelaron recipientes que parecían extraídos del hielo.Y era un placer
destinado a privilegiados, el poder beber y, sobre todo, ofrecer al paladar
de un huésped, agua helada en la que, además, flotaban pequeños trozos
de nieve “robada” a las montañas.
Plinio refiere que es Nerón quien introduce en Roma la costumbre de beber agua
helada, deudor de los príncipes persas y helenísticos que la cultivaban desde antiguo,
pues sus culturas sabían preservar el hielo durante largos periodos de tiempo. Pero
beber agua a partir de nieve derretida se consideraba causa de enfermedades crónicas,
por eso se aconsejaba hervirla antes de enfriarla.
Y el hielo semeja también una joya, descendida directamente de las esferas superiores
del cielo. El cristal de roca resume lo mejor de su esencia, ofreciéndose a la luz en toda
su transparencia. Un material dotado, a su parecer, de grandes virtudes, motivo por el
cual se prefería para la fabricación de amuletos o de objetos semejantes al que ahora
mostramos.
Un material tan exclusivo tuvo, por fuerza, que intentar ser imitado. Sólo se consiguió
en parte con el vidrio incoloro, mucho más caro que cualquier otra variedad de pasta
vitrificable. Sin embargo su textura y frialdad permanecieron inimitables, siendo por
siempre un regalo de los dioses.
Bibliografía:
Erkinger Schwarzenberg: “Cristallo” en M. Baretta y G. Di Pasquale:
“Vitrum. Il vetro fra arte e scienza nel mondo romano” Firenze – Milano, 2004. pp 61 y ss.
P. C.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Las piezas nos cuentan
Estatua de mujer con guirnalda
Presentamos una estatua recientemente incorporada a la exposición del MNAR, con nº
de inventario CE00107, que representa una figura femenina que viste túnica y manto y que
como atributo distintivo apoya en su hombro izquierdo una guirnalda floral que le cruza
el pecho. Este tipo de representación, no muy habitual, se ha puesto tradicionalmente
en relación con el culto a Isis, que podía asimilarse a Tyche-Fortuna, y por ello era
representada portando una cornucopia, la cual en ocasiones podía ser sustituida por una
girnalda en idéntica disposición a nuestra.
El ejemplo más evidente proviene del Pretorio de Gortina y actualmente se conserva
en el Palacio del Quirinal. Es una estatua de figura femenina con guirnalda identificada
como representación de Isis, puesto que porta los dos atriubtos característicos de la
diosa: el sistro, en relación con la importancia que la música debía tener en los ritos, y la
sítula, como expresión del lugar destacado que tenían las libaciones del agua del Nilo en
la religión egipcia, y quizás también como recuerdo del viaje de la diosa por este río en
la búsqueda de su amado Osiris. En otros casos se han identificado sacerdotisas isíacas,
como dos esculturas provenientes de Cirene, en la actual Libia, realizadas probablemente
en un mismo taller, y que visten con el manto atado con el característico nudo de Isis
sobre el pecho. Igualmente se interpreta como sacerdote isíaco una escultura de un
joven vestido con toga y guirnalda, del Museo Arqueológico de Estambul.
En los cuatro ejemplos citados vemos cómo se repiten los dos elementos iconográficos
característicos de la estatua emeritense: la guirnalda floral y los flecos textiles que rematan
el manto. En el caso de la escultura emeritense, el antebrazo izquierdo flexionado podría
sujetar así un sistro, aunque este instrumento es portado invariablemente con la mano
derecha en los ejemplares conocidos, no así en la pieza emeritense. La sítula sería más
extraña viendo la posición del brazo, demasiado flexionado para cargar con este tipo de
cubo ritual. De hecho, el brazo que mantiene este recipiente está siempre extendido en
todas las estatuas de este tipo conocidas.
Queda la duda de reconocer a la propia diosa o bien a una de sus sacerdotisas, que
podían representarse de manera similar a la descrita, de tal manera que es prácticamente
imposible distinguirlas si no se conserva la cabeza, con retrato para las sacerdotisas y
rostro ideal para la diosa. En cuanto a la cronología, y a falta de un análisis estilístico
exhaustivo, podría situarse, en paralelo a los ejemplos conocidos, en torno al siglo II d.C.
Para saber más
ALVAR EZQUERRA, Jaime: Romanising Oriental Gods. Myth, salvation and ethics in the Cults of Cybele, Isis and Mithras, Leyden-Boston, 2008.
GUERRINI, Lucia y GASPARRI, Carlo: Il Palazzo del Quirinale: catalogo delle sculture (Collezioni romane di antichità, 3), Roma, 1993.
PACE, Biagio: “Statua Isiaca della Libia nel Museo di Constantinopoli”, Africa Italiana, I, 1927, págs. 123-125.
TRAVERSARI, Gustavo: Statue iconiche femminili cirenaiche, Roma, 1960.
J. M. M.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Buscando ángulos
La Cripta del Museo
Mérida es un yacimiento vivo; su subsuelo es pródigo en
hallazgos arqueológicos, tanto que lo convierten en el de
mayor entidad de la Península Ibérica.A diario, las excavaciones
desvelan secretos de civilizaciones pretéritas, principalmente
de la Antigüedad y de la Alta Edad Media. De este modo,
no resulta extraño que con las obras que se acometen en
la ciudad afloren restos de época que, en la medida de lo
posible, conviene preservar para las generaciones venideras.
Uno de los expedientes más recurrentes para conciliar
intereses en ocasiones contrapuestos es el de mantener las
ruinas en un semisótano, a menudo visitable. Este fue el caso
de la así llamada «Cripta del Museo», un espacio singular
donde los haya y que supone un plus de interés añadido a
la visita a la institución para las miles de personas que nos
honran con su presencia cada año.
En efecto, a finales de la década de los setenta, en las excavaciones para cimentar
el edificio diseñado por el arquitecto, Sr. Moneo, se descubrió un conjunto de
edificaciones, en su mayoría domésticas y funerarias de época romana, que, con buen
criterio, se decidió incorporar a la visita. El curioso puede pasear entre tumbas y
casas con pinturas, como lo hicieran sus semejantes hace dos mil años. Para que la
“inmersión” histórica sea mayor, si cabe, el equipo técnico del museo está trabajando
en un proyecto de intervención integral con el fin de musealizar el espacio. Como
paso previo —y en la línea marcada por el Ministerio de orientar sus actuaciones a
los colectivos que más dificultad tienen para acceder a la Cultura, haciendo de los
Museos un espacio inclusivo y accesible—, se instaló en el año 2011 una plataforma
elevadora, que permite el acceso a los discapacitados motores, un sueño largamente
acariciado ya que hasta entonces la visita se limitaba, para estas personas, a las Salas
de Exposición.
J. L. B. y A. M.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
ArsRoma: Cuestiones Museográficas
El columbario del MNAR. Adecuación de un
problemático sopor te expositivo
Tras nuestra incorporación al Museo Nacional de Arte Romano en el año 2007, recibimos
del director de la institución el encargo de estudiar la incorporación de más piezas al
columbario situado en la Sala VI de la Planta Primera. Dicha estructura consistía en la
recreación de uno de estos monumentos funerarios de enterramiento colectivo, así
designados por la semejanza de sus múltiples nichos con los palomares de los que toman
el nombre, de los que existían varios afamados ejemplares en la ciudad de Roma, y que
a imitación de aquellos había sido planteada por el arquitecto del Museo, Rafael Moneo,
para la presentación de las urnas cinerarias halladas en la ciudad. Más específicamente,
en lo que se pensaba era en la exposición en sus nichos de las urnas talladas en piedra
caliza custodiadas en los fondos del museo emeritense. Y respecto a su ubicación en la
Sala VI de la Planta Primera, no se trataba de un hecho causal, sino que pretendía entrar
en sintonía con la ubicación, en la misma sala pero en la Planta Baja, de la sala dedicada
al mundo funerario.
La propuesta sin embargo contaba con varios problemas. De partida, fuera de la capital
del antiguo imperio resulta muy difícil encontrarnos con ejemplares de este tipo concreto
de monumento.Tal como se lo concibe, plagado de nichos, se trataba en realidad de una
estructura destinada a acoger los restos de libertos de la familia imperial y, fuera de la
propia Roma, cuando hallamos un monumento semejante, nos lo encontramos bajo una
variante mucho más reducida en escala, con un número muy inferior de nichos y con un
destino totalmente diferente: el de servir de mausoleo a una familia más bien de clase
acomodada. Otra problemática cuestión, ya que el soporte se encontraba ya realizado
e integrado en la estructura misma del edificio, consistía en qué piezas podía acoger. Y
es que en Mérida, a diferencia de poblaciones de la Bética como Carmona o Córdoba,
no contaba casi con un número de urnas de piedra caliza que permitiese completar
el número de nichos planteado por Moneo. En tercer lugar, el fácil acceso a las piezas
expuestas condicionó que las pocas que lo hicieron se fueran alejando de las manos del
público, situándose en los nichos superiores del singular soporte expositivo.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
ArsRoma: Cuestiones Museográficas
Pese a que en un primer momento pensamos en limitar el acceso a la sala entera, en
un correlato visual a la recreación de la estancia de la casa romana sita en la Planta Baja,
finalmente la solución adoptada pasó por cerrar la mayoría de los nichos con piezas de
cristal de seguridad adaptadas individualmente. Y respecto a las piezas a presentar, se
acompañaron los seis escasos ejemplares completos en piedra de la institución (a los
que se añadieron dos más ingresados desde el Consorcio de la Ciudad Monumental) con
aquellos otros que fueron utilizados preferentemente como urnas cinerarias en la ciudad
(ejemplares en plomo, vidrio y sobre todo cerámica), así como secundariamente con una
serie de pequeñas lápidas colocadas sobre soportes de madera con los que clausurar
determinados nichos, simulando el modo en el que sabemos que pudieron sellarse los
huecos de algunos columbarios en la Antigüedad. En todo el proceso de instalación
colaboró activamente el restaurador Juan Altieri Sánchez, que supervisó el nuevo color
aplicado al soporte y la segura instalación de las piezas expuestas.
R. S.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Para Saber Más
Recomendaciones Bibliográficas
AVGVSTO Y EMERITA
El pasado cuatro de julio se inauguraba en el Museo Nacional de Arte
Romano, dentro de las actividades que conmemorarán el Bimilenario
de la muerte del Princeps, la exposición “Augusto y Emerita”,
Comisariada por D. José María Álvarez Martínez, y Coordinada por
Nova Barrero Martín, que permanecerá abierta hasta el seis de
enero de 2015.
Con motivo de la citada muestra, se ha publicado un catálogo que,
a lo largo de 175 páginas ilustra esta interesante exposición, cuyo
núcleo fundamental son las propias piezas emeritenses, algunas de
ellas aún inéditas, pero sabiamente reforzada por otras importadas
de los museos de Cáceres, Badajoz, León, Cuenca, Tarragona, o la
propia Lisboa.
El catálogo, después de los títulos de créditos y saludas institucionales,
cuenta con seis artículos a cargo de José María Álvarez Martínez
(Augusto y Emérita); José Carlos Saquete Chamizo (Augusto y su
ideario político); José Manuel Iglesias Gil (La presencia de Augusto
en Hispania. Las Guerras Cántabras y sus consecuencias); José Luís
de la Barrera Antón (Mérida Augustea); Carlos Fabiao (La creación
de la provincia romana de Lusitania); y Nova Barrero y Juan Altieri
(Augusto en Emerita, criterios para una exposición).
En lo que se refiere a las fichas técnicas de las piezas, expuestas en cinco espacios
temáticos: “Augusto. Su ideario político. La Gens Augusta”; “Hispania. Tierra de
conquista”; “La fundación de la colonia Augusta Emerita”; “La Emerita de Augusto”;
y “La provincia romana de Lusitania”, han sido realizadas por los conservadores
del Museo Nacional de Arte Romano. Los Técnicos del Consorcio de la Ciudad
Monumental de Mérida, y de los museos prestatarios, presentándose en doble página,
una para el sucinto texto explicativo, y la otra para excepcional documentación
gráfica de cada pieza, normalmente agrupadas en conjuntos temáticos.
Al final, una sucinta bibliografía, remite al lector a los textos a través de los cuales
puede ampliar sus conocimientos sobre la temática expuesta
http://museoarteromano.mcu.es/augusto-emerita.html
A.V.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Estableciendo vínculos
El MNAR y el Museo Nacional de Arqueología de Lisboa
La vinculación del MNAR con instituciones afines del vecino Portugal tiene largo
recorrido. La configuración en época de Augusto de la provincia romana de
Lusitania dispuso a la colonia Augusta Emerita, como capital de un territorio que
traspasaba las fronteras actuales entre España y Portugal. El MNAR desarrolla
Proyectos de Investigación de carácter internacional así como promueve series
editoriales que unen los esfuerzos académicos de investigadores de ambos países,
tales como Studia Lusitania.
Hay que subrayar la especial relación entre el MNAR y el Museo Nacional de
Arqueología de Lisboa, un centro museístico de primer orden que de manos de
su director, el Dr. Antonio Carvalho, a modernizado y actualizado sus programas
públicos y científicos. Su entusiasta colaboración se ha materializado en los últimos
tiempos en el préstamo temporal del depósito funerario de Lameira Larga para
al exposición temporal “Augusto y Emerita”. Este excepcional conjunto, calificado
como “Tesoro Nacional”, máxima categoría de protección de acuerdo a la
legislación portuguesa, cuenta con piezas de especial interés, destacando la “Pátera
de Perseo contra Medusa” en plata dorada.
N. B.
Vitrina con el montaje definitivo.
Equipo técnico del MNAR y del Museo Arqueológico
Nacional de Lisboa, recepcionado el depósito de Lameira
Larga para la exposición de “Augusto y Emerita”.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Rostra:
Agenda y actualidad
Exposición Temporal “Augusto y Emerita”
Sala de Exposiciones Temporales. Hasta el 6 de enero de 2015.
El acto central del particular homenaje que el MNAR le rinde a Augusto en el
bimilenario de su muerte, es la exposición Augusto y Emerita, con la que se
pretende dar a conocer la figura del Emperador, su familia, su persona y su ideario
político, así como contextualizar la presencia de Augusto en Hispania. El contenido
fundamental de esta exposición se centra en la fundación y primeros años de
colonia Augusta Emerita, para finalizar con la reorganización administrativa de
Hispania realizada por Augusto, que conllevó la creación de la Lusitania, de la que
Emerita se constituyó como capital.
La exposición, organizada por el MNAR, ha sido patrocinada por el Festival
Internacional de Teatro Clásico de Mérida.
http://www.museoromano.com/actividades/exposiciones/augusto-y-emerita/index.html
XXVIII Día del Museo
19 septiembre. 20 horas. Nave principal. Entrada libre.
Este año celebramos el vigésimo octavo aniversario de la inauguración de la actual
sede del MNAR y el comienzo de la nueva andadura de nuestro Centro.
Los actos, organizados junto con la Asociación de Amigos del Museo, tendrán
lugar en la Nave Principal, y consistirán en la entrega de los Premios “Genio
Protector de la colonia Augusta Emerita”, en las modalidades de personas físicas e
instituciones. A continuación, dentro de los actos del Bimilenario de la muerte de
Augusto, se representará la obra teatral de Miguel Murillo “Augusto en Mérida”,
un diálogo póstumo entre Octavio Augusto y aquellas sombras que le acompañan
en la eternidad: Virgilio, Publio Carisio y su familia.
http://www.amigosmuseoromano.es/Premios/Premio-Internacional-Genio-Protector/
Taller para Mayores. La arqueología del recuerdo.
Días 23, 24, 25 y 26 de septiembre. Horario: 10 y 12 horas.
Esta actividad, en su experiencia piloto, está dirigida a personas de la Tercera Edad
y consistirá en una visita-taller al Museo en la que los asistentes se involucrarán
recordando anécdotas de carácter arqueológico que hayan experimentado,
principalmente los emeritenses que vivieron en una época de grandes
descubrimientos en la ciudad.
Los participantes de estos talleres tendrán que interrelacionar piezas romanas
previamente seleccionadas, con otros objetos tradicionales que hayan podido formar
parte de su dilatada vida cotidiana, construyendo así la arqueología del recuerdo.
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MNAR digital
MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Noche Romana en Blanco. 27 septiembre.
Apertura extraordinaria de 22 h. a 1 h.
Por tercer año consecutivo se celebrará la Noche Romana en Blanco dentro de la
actividad Emerita Lúdica, en la que el MNAR participa con la apertura extraordinaria
y gratuita de 22 h. hasta la 1 de la madrugada.
Dentro de la programación se incluye:
• Representación teatral“Asamblea de mujeres” a cargo de laAsociación EmeritaAntiqua,
en la Nave principal del Museo a las 23 h.
• Visitas teatralizadas: “Livia se confiesa”. Dos pases consecutivos a partir de las 0:00 h.
Estas actividades están patrocinadas por el Consorcio de la Ciudad Monumental
de Mérida y el Excmo. Ayuntamiento de Mérida.
http://www.consorciomerida.org
Campaña Educativa“Augusto, el primer emperador romano”
En esta ocasión, coincidiendo con la celebración del Bimilenario de la muertede Octavio
Augusto, daremos a conocer la figura del primer emperador del ImperioRomano,
fundador de la colonia Augusta Emerita. Descubriremos qué papeldesempeñó en los
distintos ámbitos, político, religioso y miltar, con un planteamientoadaptado al nivel
educativo de 5º y 6º de Educación Primaria.
Nuestro objetivo es hacer de la visita al museo un hábito, convirtiéndolo en algoatractivo,
además de ser un apoyo educativo para el profesorado en la tarea dedescubrir a los
escolares el mundo que les rodea.
La campaña se desarolará del 1 al 31 de octubre y las visitas tendrán unaduración
aproximada de 45 minutos.
El plazo para inscribirse empezará el jueves18 de septiembre hasta agotar las plazas
existentes.Los profesores/as interesados deben ponerse en contacto con el Departamento
deEducación y Ación Cultural, teléfonos: 924-31-690 /924-31-912: Extensión 23.
http://www.museoromano.com/actividades/actividades_didacticas.html
Seminario Internacional “Augusto en Hispania”. 24 y 25 de Octubre de 2014
En el marco de las actividades del Museo Nacional de Arte Romano, relacionadas con el
Bimilenario de la muerte el emperador Augusto, tendrá lugar, los días 24 y 25 de Octubre,
el Seminario Internacional “Augusto en Hispania”. En este Seminario intervendrán
cualificados especialistas que abordarán diversos temas relacionados con el principado
de Augusto, Hispania, y los primeros años de la colonia Augusta Emerita.
El Seminario será dirigido por José María Álvarez Martínez, director del Museo.
Asistencia previa inscripción gratuita.
Programa preliminar y más información en:
http://www.museoromano.com/actividades/congresos_cursos_seminarios/seminariointernacional-augusto/index.html
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Ficha técnica
Presidente
D. José María Álvarez Martínez. Director del MNAR
Directoras
Nova Barrero Martín (N. B.)
Pilar Caldera de Castro (P. C.)
Consejo de Redacción
Francisco Javier Alonso López (F. J. A.)
Jose Luis de la Barrera Antón (J. L. B.)
Rafael Mesa Hurtado (R. M.)
Ana Muñoz Rosado (A. M.)
José María Murciano Calles (J. M. M.)
Rafael Sabio González (R. S.)
Agustín Velázquez Jiménez (A. V.)
Secretaría
Departamento de Investigación
María José Pérez del Castillo
Elizabet Fragoso Pulido
Diseño y Maquetación
Logistart, gestión del patrimonio SL
Edita
Asociación de Amigos del Museo Nacional de Arte Romano
Colabora
Museo Nacional de Arte Romano de Mérida
Actividad Subvencionada por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte
ISSN 2341-1554
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DE ARTE ROMANO
Información
INFORMACIÓN Y SUSCRIPCIÓN
Museo Nacional de Arte Romano de Mérida
C/ José Ramón Mélida s/n
06800 Mérida
mnar.digital@gmail.com
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