Patrick Fournillier Sociedad Coral Santa Cecilia No. 005 Marzo 24 y

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Patrick Fournillier
Director (Francia)
Sociedad Coral Santa Cecilia
Bárbara De Martiis (Directora)
No. 005
Solistas:
Amalia Avilán (Soprano)
Ana Mora (Mezzosoprano)
Andrés Felipe Agudelo (Tenor)
Christian Sist (Barítono)
Marzo 24 y 26 de 2016
Wolfgang Amadeus Mozart
Programa
(Alemania, 1756 – Imperio Austriaco, 1791)
REQUIEM EN RE MENOR K 626
1. Introitus: Requiem Aeternam (coro,
soprano)
2. Kyrie (coro)
3. Secuentia:
Dies irae (coro)
Tuba mirum (bajo)
Rex tremendae (coro)
Recordare, Pie Jesu (solistas)
Confutatis maledictis (coro)
Lacrimosa (coro)
4.Offertorium:
Domine Jesu (coro y solistas)
Hostias (coro)
5. Sanctus:
Sanctus (coro)
Benedictus (coro, solistas)
6. Agnus Dei (coro)
7. Communio: Lux aeterna (coro)
“Lo más necesario, difícil
y principal en la música, es el tiempo”.
Wolfgang Amadeus Mozart
Orquesta Filarmónica de Bogotá
49 años acercando la música
a los bogotanos
L
a Orquesta filarmónica de Bogotá, patrimonio
cultural de la ciudad, inició sus labores como
Fundación Filarmónica Colombiana en 1966, conformada por músicos jóvenes y personalidades
de la cultura. Fue en Agosto de 1967, cuando el
Concejo de Bogotá acogió a la Fundación y nació
formalmente la Orquesta Filarmónica de Bogotá,
-Acuerdo del Concejo Distrital No. 71 de 1967-, con
personería jurídica, autonomía administrativa y patrimonio independiente.
La Orquesta Filarmónica de Bogotá, es una entidad adscrita a la Secretaría de Cultura, Recreación
y Deporte que ejecuta de manera concertada las
políticas de la administración distrital y difunde el
repertorio sinfónico universal y nacional. Actualmente tiene tres orquestas juveniles, una orquesta
juvenil de cámara, una banda sinfónica y dos coros,
infantil y juvenil, que promueve y fortalece la música
académica, la música sinfónica y el canto lírico. Así
mismo, tiene un nuevo programa de formación musical para casi 17.000 niños en la jornada completa
en Colegios Distritales de la ciudad.
1
También ofrece oportunidades a los profesores
jóvenes para la práctica de la música de cámara,
la dirección y la difusión de la música sinfónica a
través de los programas de formación y estímulos
académicos.
Su objeto principal es pluralizar y diversificar la
cultura de la música en la ciudad de Bogotá. La
orquesta ha estado presente en todas las locali­
dades de Bogotá en diferentes escenarios, parques,
corre­dores culturales, centros educativos y espacio
público. Ha realizado conciertos en vivo, transmisiones para tele­visión, programas didácticos y producciones fono­gráficas. Cuenta con un banco de
parti­turas, que presta servicios al medio musical a
nivel nacional, y una cintoteca cuyo fin es preservar
y prote­ger la memoria histórica de la Orquesta.
Entre muchos de sus méritos, la Orquesta Filarmónica de Bogotá es una de las pocas orquestas en
Latinoamérica que ha ejecutado casi en su totalidad
los ciclos de compositores como Mahler, Bruckner y
Bartók. Gracias a la acertada programación, Bogotá
ha conocido la obra de compositores como Stravinsky, Debussy, Poulenc, Orff, Pinzón Urrea, Villa-Lobos, Ginastera, entre otros. En 2008 ganó el premio
Grammy latino al Mejor Album instrumental por su
trabajo conmemorativo de los 40 años.
2
Notas al programa
Por: Carolina Conti
L
a Misa de difuntos del rito católico romano
se inicia con las palabras Requiem aeternam
dona eis, Domine (Descanso eterno dale, Señor), es por eso que las versiones musicales de
esa misa se conocen con el nombre de Réquiem.
Los cantos relacionados con esta liturgia datan
del siglo II y desde entonces el texto se ha puesto en música innumerables veces en diferentes
épocas. Una de las versiones más apreciadas es
la de Wolfgang Amadeus Mozart. El compositor
austriaco, genio sin precedentes de personalidad jovial, demostró muy joven aún cierta familiaridad con la muerte como se puede percibir en
una carta que escribió a su padre en 1787:
“Ya que la muerte, mirándola bien, es el objetivo
final de nuestra vida, y por eso desde hace unos
años me he familiarizado tanto con esta amiga
sincera y sumamente querida del hombre, [la
muerte], que su imagen ya no sólo no tiene nada
de aterrador, sino que me parece incluso muy
tranquilizante y consoladora! Y doy gracias a mi
Dios por haberme concedido la suerte de tener
la oportunidad de reconocer en ella la clave de
nuestra felicidad. No me acuesto nunca sin pensar que quizá, por joven que yo sea, no veré el día
3
siguiente. Y sin embargo nadie que me conozca
podrá decir que en compañía yo sea triste o de
mal humor. Y por esta suerte doy las gracias cada
día a mi Creador y lo deseo de todo corazón a
cada uno de mis semejantes”.
Tan solo cuatro años después de escribir estas
líneas, la vida del compositor terminó, a sus 35
años, precisamente en medio de la composición
de su Requiem en re menor K 626. A pesar de que
gran parte de la misma no es de su autoría pues,
como es bien sabido, quedó incompleta al momento de su fallecimiento, es una de sus obras
más celebradas. La particular historia en torno
a la creación de este Réquiem ha contribuido a
la especulación que ha generado la leyenda. Se
ha dicho que un hombre misterioso y anónimo,
vestido de negro le pidió a Mozart una Misa de
difuntos. Mozart se obsesionó con el hombre a
quien identificó como la propia muerte que venía por él, y de hecho, poco después enfermó
y murió. También se ha creído, como sugiere la
película Amadeus de Milos Forman, que Antonio
Salieri, supuestamente su más grande rival, se las
arregló para envenenarlo. Por supuesto, esto es
parte de la ficción de la novela en la que se basa
la película. El reciente descubrimiento en la biblioteca del museo checo de la música en Praga
de una cantata escrita por los dos compositores
4
es otra de las pruebas de su amistad. También la
historia ha comprobado que en el mes de julio
de 1791 un hombre que no reveló su identidad
contactó a Mozart y le encargó una misa de difuntos, pagó una parte por adelantado y exigió
expresamente no indagar sobre la procedencia
ni el objetivo del encargo. Gracias a la biografía
escrita por el musicólogo austriaco Otto Erich
Deutsch sabemos que el hombre misterioso se
llamaba Anton Leitgeb, intendente del conde
Franz von Walsegg - Stuppach. El conde era un
músico aficionado que interpretaba el violonchelo y la flauta y que con frecuencia contrataba
músicos para tocar con ellos en su castillo. Pero
él mismo copiaba las partituras a mano para que
los músicos adivinaran quién era el autor de la
obra. Varias veces, con mucha diplomacia, se las
atribuían al propio conde. Cuando la joven esposa del conde murió, él quiso rendirle homenaje
con una misa de difuntos que quería hacer pasar
como obra de su propia autoría. Ese fue el encargo que hizo a Mozart a través de Leitgeb. Mozart,
que necesitaba el dinero, aceptó en seguida.
Fue una época de intenso trabajo para Mozart
quien además de algunos encargos menores componía el Singspiel La flauta mágica y el Concierto
para clarinete. Solo hasta el mes de octubre empezó a escribir el Réquiem, pero el 20 de noviembre
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cayó muy enfermo y el 5 de diciembre murió sin
terminar la obra. Por decisión de su esposa, la obra
fue terminada por Franz Xaver Süssmayr, compositor que tomó lecciones de composición con
Mozart antes de convertirse en su copista. De las
partes de la obra se sabe con certeza que Mozart
escribió el Introito y el Kyrie completos, los cinco
primeros fragmentos del Dies irae, gran parte de
Tuba mirum, Rex tremendae, Recordare y Confutatis. Domine Jesu y Hostias son principalmente de
Mozart aunque no la orquestación. Los ocho primeros compases del Lacrimosa fue lo último que
escribió Mozart. El resto de la misa fue escrito por
Süssmayr que desarrolló los bosquejos de Mozart y creó lo que faltaba. A Süssmayr se atribuye
Sanctus, Benedictus, Agnus Dei y Communio, de
los que no sobrevive ningún material de Mozart.
Sin embargo, se considera que aspectos como la
calidad de las ideas musicales, la coherencia en
los motivos, las relaciones estructurales entre los
movimientos que se presentan en estos números,
no aparecen en ninguna de las obras sacras de
Süssmayr, por lo que se cree que tuvo que trabajar a partir de fragmentos manuscritos de Mozart.
Una vez terminada la obra, el conde Walsegg recibió su encargo y la hizo interpretar en 1783 como
si fuera de su propia autoría, pero un año antes
el Réquiem se había interpretado en Viena como
obra de Mozart.
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Introito
Requiem Aeternam
Requiem aeternam dona eis, Domine,
et lux perpetua luceat eis.
Te decet hymnus, Deus, in Sion, et
tibi reddetur votum in Jerusalem:
exaudi orationem meam, ad te omnis
caro veniet.
Requiem aeternam dona eis, Domine,
et lux perpetua luceat eis.
Kyrie eleison
Christe eleison
Kyrie eleison
Dales Señor, el eterno descanso,
y que la luz perpetua los ilumine, Señor.
En Sión cantan dignamente tus
alabanzas. En Jerusalén te ofrecen
sacrificios. Escucha mis plegarias, Tú,
hacia quien van todos los mortales.
Dales Señor, el eterno descanso,
y que la luz perpetua los ilumine.
Kyrie
Señor, ten piedad
Cristo, ten piedad
Señor, ten piedad
Secuentia
Dies irae
Dies iræ, dies illa,
Solvet sæclum in favilla:
Teste David cum Sibylla.
Quantus tremor est futurus,
Quando judex est venturus,
Cuncta stricte discussurus!
Tuba mirum
Tuba
mirum spargens sonum
per sepulcra regionum
coget omnes ante thronum.
Mors stupebit et natura
cum resurget creatura
judicanti responsura.
Liber scriptus proferetur
in quo totum continetur
Día de la ira será aquel en que
el mundo será reducido a cenizas,
según los oráculos de David y Sibila.
¡Grande será el temor cuando
aparezca el justo Juez a pedir
cuentas de lo que hemos hecho!
La trompeta,
esparciendo un asombroso sonido
por los sepulcros de las regiones
reunirá a todos ante el trono.
La naturaleza y la muerte se asombrarán
cuando resuciten las criaturas
para responder ante el Juez.
Y por aquel profético libro
en que todo está contenido
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unde mundus iudicetur.
Iudex ergo cum sedebit
quidquid latet apparebit,
nil inultum remanebit.
Quid sum miser tum dicturus?
Quem pratonum rogaturus,
cum vix iustus sit securus?
el mundo será juzgado.
El Juez, pues, cuando se siente
todo lo oculto saldrá a la luz,
nada quedará impune.
¿Qué podré decir yo, desdichado?
¿A qué abogado invocaré,
cuando ni los justos están seguros?
Rex tremendae
Rex tremendae majestatis
qui salvandos salvas gratis,
salva me fons pietatis!
Recordare
Recordare, Iesu pie
quod sum causa tuae viae,
ne me perdas illa die.
Quarens me, sedisti lassus,
redemisti crucem passus;
tantus labor non sit cassus.
Iuste iudex ultionis,
donum fac remissionis
ante diem rationis.
Ingemisco, tanquam reus,
culpa rubet vultus meus;
supplicanti parce, Deus.
Qui Mariam absolvisti
et Latronem exaudisti
mihi quoque spem dedisti.
Preces meae non sunt dignae,
sed tu bonus fac benigne
ne perenni cremer igne.
Inter oves locum praesta
et ab haedis me secuestra
statuens in parte dextra.
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Rey de majestad tremenda
a quienes salves será por tu gracia,
¡sálvame, fuente de piedad!
Acuérdate, piadoso Jesús,
ya que soy la causa de tu venida,
de no perderme aquel día.
Buscándome, te sentaste cansado,
me redimiste padeciendo la cruz;
tanto trabajo no sea vano.
Juez que castigas justamente,
otórgame el perdón
antes del Día del Juicio.
Gimo, como un reo,
el pecado enrojece mi rostro;
perdona, Dios, a quien te implora.
Tú que absolviste a María
y perdonaste al ladrón,
también a mí me has dado esperanza.
Mis ruegos no lo merecen,
pero tú, bueno como eres, haz benignamente
que no sea yo quemado en el fuego perenne.
Dame un lugar entre las ovejas
y separándome de los cabritos
colócame a tu derecha
Confutatis maledictis
Confutatis maledictis,
flammis acribus addictis,
voca me cum benedictis.
Oro supplex et acclinis,
cor contritum quasi cinis,
gere curam mei finis
Rechazados ya los malditos,
y entregados a las crueles llamas,
llámame con los benditos.
Suplicante y humilde te ruego,
con el corazón casi hecho ceniza,
apiádate de mi última hora.
Lacrimosa
Día de lágrimas aquél
en que resurja del polvo
para ser juzgado el hombre reo.
Perdónale pues, Dios
Piadoso Jesús, Señor,
dales el descanso. Amén.
Lacrimosa dies illa
qua resurget et favilla
iudicandus homo reus.
Huic ergo parce, Deus.
Pie Iesu, Domine,
dona eis requiem. Amen.
Offertorium
Domine Jesu
Domine Iesu Christe, Rex gloriae,
libera animas omnium fidelium
defunctorum
de poenis inferni et de profundo lacu.
Libera eas de ore leonis,
ne absorbeat eas tartarus,
ne cadant in obscurum,
sed signifer sanctus Michael
repraesentet eas in lucem sanctam,
quam olim Abrahae promisisti
et semini eius.
Señor Jesucristo, Rey de la gloria,
libera a las almas de todos los fieles
difuntos
de las penas del infierno y de las profundidades del lago.
Líberalas de la boca del león,
que el abismo no las absorba,
ni caigan en las tinieblas,
sino que el abanderado San Miguel
las conduzca hacia la santa luz,
como antaño prometiste a Abraham
y a sus descendientes.
Hostias
Hostias et preces tibi, Domine,
laudis offerimus.
Tu suscipe pro animabus illis,
quarum hodie memoriam facimus.
Fac eas, Domine,
Súplicas y alabanzas, Señor,
te ofrecemos en sacrificio.
Acéptalas en nombre de las almas
en cuya memoria hoy las hacemos.
Hazlas pasar, Señor,
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de la muerte a la vida,
como antaño prometiste a Abraham
y a su descendencia.
de morte transire ad vitam,
quam olim Abrahae promisisti
et semini eius.
Sanctus
Sanctus
Sanctus, sanctus,
sanctus Dominus Deus sabaoth.
Pleni sunt caeli et terra gloria tua.
Hosanna in excelsis.
Santo, santo,
santo es el Señor Dios de los Ejércitos.
Llenos están los cielos y la tierra de su gloria.
Hosanna en las alturas.
Benedictus
Benedictus qui venit
in nomine Domini.
Hosanna in excelsis.
Bendito el que viene
en el nombre del Señor.
Hosanna en las alturas.
Agnus Dei
Agnus Dei, qui tollis
peccata mundi,
miserere nobis.
Agnus Dei, qui tollis
peccata mundi,
dona nobis pacem.
Agnus Dei, qui tollis
peccata mundi,
dona eis requiem sempiternam.
Cordero de Dios, que quitas
los pecados del mundo,
ten piedad de nosotros.
Cordero de Dios, que quitas
los pecados del mundo,
danos la paz.
Cordero de Dios, que quitas
los pecados del mundo,
dales el descanso eterno.
Communio
Lux aeterna
Lux aeternam luceat eis, Domine,
cum sanctis tuis in aeternum,
quia pius es.
Requiem aeternam dona eis, Domine,
et lux perpetua luceat eis,
cum sanctis tuis in aeternum,
quia pius es.
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La luz eterna brille para ellos, Señor,
con tus santos para la eternidad, porque
eres misericordioso.
Descanso eterno dales, Señor,
y que la luz perpetua los ilumine,
con tus santos para la eternidad, porque
eres misericordioso.
Patrick Fournillier
Director (Francia)
D
esde que Patrick Fournillier ganó el premio
internacional de Música de Salzburgo en
1982, ha participado con éxito en los más importantes teatros de ópera de Francia, Italia y España.
También, frecuentemente ha sido director invitado en el Gran Teatro de Ginebra, Teatro de
la Ópera de Zurich, Teatro Nacional de Zagreb,
Ópera Nacional de Welsh, Reino Unido, Ópera
de Montreal y Ópera de Seattle, Estados Unidos.
Normalmente trabaja con la Orquesta de la Suiza
Francófona, la Filarmónica de la República Checa, la Filarmónica de Praga, la Sinfónica BBC, la
Orquesta de Cámara de Europa, La Orquesta
de Cámara Inglesa y con la Orquesta de Radio y
Televisión de Eslovenia, como director de numerosos conciertos sinfónicos en Europa, Egipto y
Estados Unidos.
Patrick Fourniller es invitado frecuente en el Festival Massenet. En Octubre de 2010, hizo su debut
en la Metropolitan Opera de New York con Les
Contes d’Hoffmann y en la Ópera de San Francisco con Cyrano.
Recientemente estuvo dirigiendo La Traviata en el
Festival de Rávena y en Parma para la Fundación
11
Arturo Toscanini, Werther en la Bayerische Staatsoper; La Condenación de Fausto en la Dresden
Semperoper; Iphigénie en Tauride en el Palacio
de las Artes en Valencia; I Pagliacci y Adriana Lecouvreur en Florencia; Cyrano en París y Valencia;
Turandot, Lucia di Lammermoor, Carmen, La Traviata y Manon Lescaut en la Staatstheater in Stuttgart; Le Nozze di Figaro en la Washington Ópera;
Rigoletto y La Traviata en Turín; Turandot, Manon
Lescaut y la gala del concierto en Varsovia, Carmen en Dresden y en Oman; Thaïs en Valencia;
Aida en Oman; Carmen en la casa de la Ópera en
Zurich, Manon Lescaut en Dresden; Les Contes
d’Hoffmann en San Francisco; Les Pécheurs de
Perles en la casa de la Ópera en Zurich.
Patrick Fournillier
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Sociedad Coral Santa Cecilia
Directora: Bárbara De Martiis
Desde su fundación en 1992, la Sociedad Coral
Santa Cecilia se ha destacado entre los coros de
nivel profesional en el país. Ganador del premio
Excelencia Coral 2001 otorgado por el Ministerio
de Cultura, Santa Cecilia ha sido muchas veces
aclamado por su sonido, musicalidad, claridad de
articulación y capacidad para abordar un amplio
repertorio de diferentes épocas y estilos.
La Sociedad Coral Santa Cecilia interpreta repertorios de alta calidad artística, buscando la excelencia
musical a través de las grandes obras de la litera­tura
coral. Como invitado regular en las temporadas de
concierto de la Orquesta Filarmónica de Bogotá y
de la Asociación Nacional de Música Sinfónica, ha
interpretado muchas de las obras de los grandes
compositores del repertorio sinfónico coral.
Entre sus actuaciones se destaca su participación en el III Festival de Música de Cartagena, la
interpretación de la Segunda Sinfonía de Gustav
Mahler con la Orquesta Sinfónica Simón Bolívar
de Venezuela, la presentación de la Misa en Do
menor de W.A. Mozart con el Ballet de Leipzig, la
premier nacional de la Octava Sinfonía de Gustav
13
Mahler con la Orquesta Filarmónica de Bogotá.
En 2015 presentó de nuevo la Misa en Do menor
de W.A. Mozart dentro del Segundo Festival Internacional de Música de Bogotá, Bogotá es Mozart,
con la Camerata de Salzburg bajo la dirección de
Louis Langreé. Así mismo, en el mes de julio cantó
la Fantasía Coral y la IX Sinfonía de Beethoven bajo
la dirección del maestro Gustavo Dudamel.
Sopranos
María Francisca Caicedo
Marta Cano
Bárbara De Martiis
Catherine Galindo
Ángela Granados
Juanita Leal
Rosa M. Ospina
Mary Luz Páez
Andrea Pinto
Diana Restrepo
Sandra Rodríguez
Laura Victoria Vélez
María Alejandra Yepes
Contraltos
Carolina Conti
Diana De Francisco
Lilias Carmenza Flórez
Marcela González
Natalia Lozano
Viviana Porras
Laura Rengifo
Ana Milena Serrano
Maribel Vásquez
Yolanda Zuleta
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Tenores
Camilo Abello
Felipe Hoyos
Manuel Gil
Nivaldo Güinche
Carlos Martínez
Rodrigo Monroy
Sebastián Vega
Bajos
Pedro Acero
Diego Bustos
Jorge Cuenca
Andrés García
Gustavo Gómez
Ramón González
Gabriel Moreno
Luis Eduardo Obregón
Bernardo Rojas
Jorge Sanmartín
www.coralsantacecilia.com
Bárbara De Martiis
Directora
I
nició su formación musical a muy temprana edad
en la Escuela de expresión musical bajo la dirección de la maestra Gloria Valencia Mendoza. Más
adelante recibió sus primeras clases de técnica vocal con la soprano Marina Tafur.
En 1995 recibió el título de Maestra en Música con
énfasis en Dirección Coral, en la Pontificia Universidad Javeriana siendo la primera mujer en graduarse del entonces nuevo programa de estudios
musicales. En 1992 fundó en compañía del maestro
Alejandro Zuleta la Sociedad Coral Santa Cecilia,
coro ganador del premio Excelencia coral 2001
otorgado por el Ministerio de Cultura.
Desde 2010 es docente en la Especialización en
dirección de coros infantiles y juveniles de la Pontificia Universidad Javeriana. Ha sido profesora de
dirección coral en el Diplomado de Música Litúrgica del Centro Cultural Francisco de Asís (20042005), fundadora y directora del Coro San Jorge
(2004-2011) y fundadora y directora del Coro infantil Juvenil de la Fundación de la Santa Cruz
(2005-2011).
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Desde su conformación en Octubre de 2011 Bárbara es la directora artística de la Schola Cantorum
de la Catedral de Bogotá.
En febrero de este año, después de participar en
la convocatoria de los jóvenes intérpretes de la
Luis Ángel Arango, y de ser selecionada por un jurado, la Schola abrió la temporada de conciertos
de la prestigiosa sala con un concierto dedicado a
la música sacra del siglo XX.
En 2016, y luego de la muerte del maestro Alejandro Zuleta, su colega y esposo, Bárbara asumió la
dirección musical de la Sociedad Coral Santa Cecilia.
Bárbara De Martiis
Foto: María Paula Suescún
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Amalia Avilán
(Soprano)
N
ació en Colombia en 1986, inició sus estudios musicales en la Academia Luis A.
Calvo, posteriormente obtuvo el título de Licenciada en música con énfasis en interpretación
de la Universidad Pedagógica Nacional de Colombia. Estudió canto con el barítono cubano
Ramón Calzadilla, en 2010 viaja a Europa y es
aceptada en la Chapelle Musical de la Reina
Elisabeth, que también constituye el estudio de
la Ópera de La Monnaie (Ópera Nacional de
Bélgica). Allí realiza estudios superiores de canto guiados por experimentados repertoristas y
el barítono José Van Dam. Ha participado en
numerosas oportunidades en clases magistrales con grandes artistas como Helmut Deutsch,
Jocelyne Dienst, Eythan Pessen y Philippe Riga,
maestros de canto tales como: June Anderson,
Claudio Desderi, Anita Garança, Nelly Miricioiu y Tom Krause. Ha trabajado con reconocidos directores musicales y escénicos como
Jérémie Rhorer, Alain Altinoglu, Jean-Claude
Casadesus, Christopher Warren-Green, Dirk
Brossé, Patrick Fournillier, Larent Pelly, Mariusz
Trelinski, Tatjana Gürbaca y Paul-Emile Fourny.
Ha sido una de los cuatro participantes de la
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prestigiosa clase magistral realizada cada año
por el Instituto Weil de Música en Carnegie Hall,
con la mezzo-soprano Joyce DiDonato.
Algunas de sus participaciones más destacadas
son: Concierto Soli Deo Gloria en Chile, Mimì - La
Bohème de G. Puccini en Francia e Italia, Contessa de Ceprano – Rigoletto de G. Verdi en Bogotá,
Requiem de Botessini en Bruselas, Reina Elisabeth Musical Voyage 2011 - gira de concierto de
Estambul a Atenas. Concierto con José van Dam
en el estudio Flagey 4; A Fairy - En el sueño de
una noche de verano de Mendelssohn. 4 Espirit
del hada - Cendrillon J. Massenet; Madri­galiste
- Manon Lescaut de Puccini; Manuela - Romeo y
Julieta de Gounod en Bruselas.
Amalia Avilán
18
www.amaliaavilan.com
Ana Mora
Mezzosoprano
A
los 17 años inició la carrera de Estudios Musicales en la Pontificia Universidad Javeriana
donde es estudiante de IX semestre en el énfasis
de canto lírico, trabajando con las maestras Carolina Plata y María Olga Piñeros, y con el Maestro Sergei Sichkov como pianista acompañante.
En abril del año 2012 debuta como solista al interpretar el Stabat Mater de G.B Pergolesi. Ese mismo
año fue solista en el estreno de la obra Lux Aeterna
de Felipe Hoyos y de la Misa de Réquiem de Mozart, bajo la batuta de James Allen Anderson.
A finales del año 2012 trabajó en la producción
del musical Sweeney Todd de la compañia REC
en el teatro Colsubsidio.
Fue solista en el oratorio Judas Maccabeus de
G.F Händel y en diciembre del 2013 es seleccionada por audición para interpretar Gloria de A.
Vivaldi y Weihnachtsoratorium de J.S Bach bajo
la dirección de Carolina Gamboa.
En marzo de 2014 viajó a Filadelfia, donde es seleccionada entre cientos de cantantes de todo el
mundo como una de las finalistas de las audiciones de primavera en el Curtis Institute of Music.
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A su regresó a Bogotá interpretó la voz de Juana
de Arco en el oratorio Voices of light de Richard
Einhorn y luego, las Vesperae solennes de confessore de W.A Mozart.
Interpretó el papel de Rosine de la Ópera Signor
Deluso de Thomas Pasatieri en el marco del Festival Ópera al Parque 2014 organizado por la OFB.
En el año 2015 inició con la interpretación de la
Missa in tempore belli de Joseph Haydn dirigido
por Tomasz Golka. Recientemente inter­pretó el
papel de Giovanna en la producción de Rigoletto
del Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo y
participó en la ópera Salomé, de Richard Strauss.
Hará parte de la serie de conciertos de Jóvenes
Intérpretes de la biblioteca Luis Ángel Arango.
Ana Mora
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Andrés Felipe Agudelo Restrepo
Tenor
C
on 23 años de edad, actualmente es parte
del Ciclo B Choeur d’adultes de Musique
Sacrée à Notre Dame de París (Maîtrise Notre
Dame de Paris), bajo la tutoría de los maestros
Rosa Domínguez y Paul Triepels. Antes de ello,
hacía parte del programa de música con énfasis en canto lírico de la Universidad Central en
Bogotá junto a los maestros María Teresa Uribe
Reddemann, Francis Díaz y Alejandro Roca. Sus
inicios musicales fueron guiados por el reconocido maestro colombiano Alexander Cuesta
Moreno en la Fundación Auros Colombia.
Ha participado en diferentes producciones entre
las cuales se destacan: La Traviata (Gaston) junto
a Prolírica de Antioquia y la Orquesta Filarmónica
de Medellín, Il signor Fagotto (Bacolo) con el taller
de ópera de la Universidad Central, El Barbero de
Sevilla (C. Almaviva) con el Club de música en Bogotá, Rigoletto (Borsa) con el Teatro Mayor Julio
Mario Santo Domingo en coproducción con Opernhaus Zurich en Bogotá, Werther (Schmidt) con la
Ópera de Colombia, también ha sido solista de la
Novena Sinfonía de Beethoven junto a la Orquesta
Sinfónica Joven de Colombia en Medellín.
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Ha sido ganador de diferentes reconocimientos en la música latinoamericana. En 2015 fue
escogido como solista de la Fantasía Coral de
Beethoven en el Concierto Binacional ColombiaVenezuela en el Teatro Mayor Julio Mario Santo
Domingo, dirigido por el maestro Gustavo Dudamel, recientemente cantó como invitado del programa La Matinale Culturelle de France Musique
para la Radio Francesa, obteniendo excelente críticas por su interpretación del aria de Lensky de
la Ópera Eugene Onegin de Tchaikovsky.
Ha participado en clases magistrales con reconocidos maestros en el mundo como Margreet Honig,
Margot Modier, Javier Camarena y Gerard Türk.
Andrés Felipe Agudelo Restrepo
wwwandresfelipetenor.blogspot.com.co
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Christian Sist
Barítono
N
ació en Klagenfurt, Austria. Estudió con el profesor Heidrun Franz-Vetter en Berlín y en la
Guildhall School of Music and Drama con Jessica
Cash y Paula Anglin; cursó un master en Business
Administration en OUBS en Londres. Ha profundizado sus estudios en Universität für Musik en Viena
con el profesor Robert Holl (dirección y oratoria) y
el preparador vocal Douglas Hines.
Desde su debut profesional en la Stadttheater
Klagenfurt en 2003 ha ampliado su repertorio de
manera importante, incluyendo Pimen en Boris
Godunov de Mussorgskis, Dulcamara en El Elíxir
de Amor de Donizetti, Seneca en La Coronación de
Popea de Monteverdi, Don Alfonso en Cosi fan tutte de Mozart, Filippo II EL Gran Inquisidor en Don
Carlo de Verdi, Landgraf en Tannhäuser de Wagner y Baron Ochs en Rosenkavalier de Strauss .
En 2015 su repertorio se amplió en el Heldenbariton Fach con los roles: Tomsky en la Pique Dame
de Tschaikowsy, Pizarro en Fidelio de Beethoven y
Barón Scarpia en Tosca de Puccini.
Después de ser miembro del ensamble de Volksoper en Viena y de numerosas apariciones en
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diferentes escenarios internacionales como Royal
Opera House, Covent Garden en Londres y en Teatro dell’Opera en Roma, se unió al ensamble del
Teatro Dortmund en 2011, durante 4 años consecutivos, cubriendo un amplio rango de repertorios.
Ha participado en diversas salas de concierto
como Golden Hall of the Musikverein en Viena,
Royal Festival Hall en Londres y en Konzerthaus
Dortmund.
Próximamente sus participaciones incluirán Wotan y Wanderer en El Anillo de los Nibelungos de
Wagner, Caspar en Freischütz de Webers y en El
Holandés Errante de Wagner.
Christian Sist
www.christiansist.com/
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ORQUESTA FILARMÓNICA DE BOGOTÁ
JUNTA DIRECTIVA
Enrique Peñalosa Londoño
Alcalde Mayor de Bogotá D.C.
María Claudia López Sorzano
Secretaria de Cultura, Recreación y Deporte
María Consuelo Araújo Castro
Secretaria de Integración Social
Darío Montenegro Trujillo
Gerente Canal Capital
Bruce Mac Master
Presidente ANDI
Leo Katz
Empresario
Sandra Meluk
Directora General
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Orquesta Filarmónica de Bogotá
Leonardo Marulanda
Director asistente
Planta musical
U Jefe de Grupo e Asistente Jefe de Grupo
Violines I
Luis Martín Niño Rodríguez
(Concertino principal)
Mauricio González Velásquez
(Concertino alterno)
Todor Ivanov Harizanov
(Concertino alterno)
Marilyn Louise Prasil
Blanca Viviana Niño Rodríguez
Luz Stella Rojas Robayo
Martha Romero Sánchez
Jorge A. Valencia Casasbuenas
Rodrigo Cottier Arce
Liliana Parra Puerto
Ángela A. Sierra Ramírez
Sergio A. Allendes Trujillo
Giuseppe Tejeiro Castiblanco
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Violines II
Tzanko Vesselinov Dotchev U
Olga C. Medina Vergara e
Mari Luz Monsalve Ospina
Lenin L. Lozano Oviedo
Víctor M. González Calcetero
Julio César Guevara Díaz
Daniel Luciano Herrera G.
Beatriz Arroyo Sanabria
José F. Arroyo Sanabria
Óscar F. Avendaño Ramírez
Carlos A. Benavides Salcedo
Pablo Hurtado Taborda
Juliana María Bello Bautista
Luis Antonio Rojas Granada
Violas
Aníbal dos Santos Pestana U
Esperanza Mosquera Escobar e
Sandra Arango
Johanna Gutiérrez Páez
Guillermo Isaza Fisco
Ricardo Hernández Mayorga
Robinson J. Ávila Cardona
Ligeia Ospina Linero
Julián D. Linares Chaves
Luz Helena Salazar Amézquita
Olga Lucía Hernández
Violonchelos
Camilo Benavides Rey U
Juan G. Monsalve Ospina e
Victoria E. Delgado Montoya
Olga L. Ospina Serrano
Andrea Fajardo Moreno
Petar Hristov Ivanov
Cecilia Palma Román
José Marco Giraldo Mesa
Ana Isabel Zorro Leiva
Juan Pablo Martínez Sierra
Contrabajos
Alexandr Sanko U
Julio C. Rojas Cubillos e
Mónica Suárez Quiceno
Juan Miguel Celis Fajardo
Mauricio Daza Castillo
Jorge S. Cadena Díaz
Julián Gil Cuartas
Andrés A. Sánchez Angarita
Flautas
Cristian M. Guerrero R. U
Fabio Londoño Ramírez e
Martha J. Rodas Blanco
Luis Pulido Hurtado
Oboes
Orlín Petrov U
Amílkar Villanueva Romero e
Edna Barreto Soler
Oboe/Corno inglés
Luz del Pilar Salazar Echeverry
Clarinetes
Alcides Jáuregui Urbina e
Clarinete bajo
Ricardo Cañón García
Clarinete piccolo
Edwin Rodríguez Sarmiento
Fagotes
Pedro A. Salcedo Rodriguez U
Eber J. Barbosa Castro e
Rossemarie Mosquera Escobar
Fagot / Contrafagot
Sandra Duque Hurtado
Cornos
Jorge A. Mejía Fernández U
Manuel F. Rodríguez Hurtado e
Carlos F. Rubio Rodríguez
Gerney Díaz Gómez
Miguel Á. Enríquez Burbano
Trompetas
Georgi Nikolaev Penchev U
Guillermo Samper Salazar e
Lupercio Barbosa Parrado
Leonardo Parra Ríos
Trombones
Néstor Gueorguiev Slavov U
Luz A. Mosquera Varón e
Virgilio González Barinas
Nelson A. Rubio Herrera
Tuba
Fredy Romero Nieto
Percusión
William León Rodríguez U
Diana Alexandra Melo Reyes e
Rossitza Serafimova Petrova
Víctor Hugo López Aguirre
Arpa
Martha Liliana Bonilla Zabala
Piano
Olga Nikolaevna Trouchina
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Próximamente
Abril 1
7:30 p.m.
Auditorio Fabio Lozano
Universidad Jorge Tadeo Lozano
Abril 2
4:00 p.m.
Auditorio León de Greiff
Universidad Nacional de Colombia
Stefan Lano - Director (USA)
George Gershwin
Un americano en París
Richard Wagner
El Idilio de Sigfrido
Sergei Rachmaninov
Sinfonía No. 2 en Mi menor
Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo
Abril 8
8:00 p.m.
Felipe Aguirre
Director (Colombia)
Roberto Alagna
Tenor (Francia)
Abril 15
Centro Comercial CALIMA
Abril 16
4:00 p.m.
Auditorio León de Greiff
Universidad Nacional de Colombia
Merwyn Betancur
Apogeum
Max Bruch
Concierto Violín
Sergei Prokofiev,
Sinfonía no. 7
Consulte nuestra programación: www.filarmonicabogota.gov.co
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Programación sujeta a cambios
Agradecemos a
Festival de Música
de Popayán
Santuario Nuestra
Señora del Carmen
Parroquia San Alfonso
María de Ligorio
que se han vinculado a la Orquesta Filarmónica de Bogotá
Alexander Casas Castro
Diseño concepto gráfico
Subdirección Imprenta Distrital DDDI
Impresión
En sala
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