Equipos electrónicos de consumo

I.E.S. MARIA MOLINER. C.F.G.M. EQUIPOS ELECTRONICOS DE CONSUMO. EQUIPOS DE SONIDO
Fallos
Puntuación
0
10
1
9
Puntuación
2
3
8
7
4
6
5
5
6 o más
suspenso
1. La velocidad del sonido puede depender de varios factores, pero desde luego:
a. De la potencia con que se genere dicho sonido y de la distancia a la que se produce.
b. Del tono que tenga dicho sonido.
c. De la temperatura y del medio donde se reproduzca el sonido.
2. La utilidad de detectar obstáculos utilizando el sonido, es práctica con:
a. Frecuencias bajas de corta longitud de onda porque su tamaño es “comparable” con las dimensiones de
objetos.
b. Frecuencias bajas de alta longitud de onda, porque interfieren a los objetos.
c. Frecuencias de corta longitud de onda, porque su longitud es “comparable” con las dimensiones de objetos.
3. El valor instantáneo se define como:
a. El valor que toma una señal sonora al cabo de 1/10 de segundo.
b. EL valor que puede tomar una señal sonora en un instante determinado.
c. El valor eficaz que toma una señal sonora al medirla con el sonómetro.
4. En la percepción de eco o reverberación, tanto el retraso como el nivel sonoro del sonido reflejado dependen de:
a. la velocidad el sonido y de su longitud de onda
b. las características del local y sus superficies.
c. La diferencia con que se midan ambos.
5. El altavoz electroestático tiene como peculiaridad importante:
a.
b.
c.
Que al ser planos, la presión sonora sale por ambas caras, con menor nivel de sonido y menor rendimiento,
pero mejor respuesta.
Que al llevar un cono muy fino, son muy frágiles, por lo que deben estar protegidos por material plástico
transparente.
Que son más baratos que los convencionales, pero que necesitan tensión a 240 VAC.
6. La norma DIN exige una relación S/R mayor de 50 dB, esto supone:
a.
b.
c.
Un ruido 50 veces menor que el nivel de la señal
2,5
Un nivel de ruido 10 veces menor que la señal de entrada
5
Un nivel de señal 10 veces mayor que el ruido
7. El efecto Doppler se produce cuando:
a.
b.
c.
Las velocidades de los sonidos son más rápidas
Varía la velocidad del emisor o receptor de sonido.
Dos frecuencias diferentes inciden en un observador simultáneamente.
8. La intensidad umbral, Io representa:
a.
b.
c.
El nivel a partir del cual las intensidades sonoras son peligrosas para el oído.
El valor de la intensidad a la cual la sensación sonora es cero.
El nivel hasta el cual los sonidos percibidos son audibles.
9. El Tiempo de Reverberación (RT) viene determinado por:
a. Por el volumen de la sala y por el material de las superficies de sus paredes.
b. Por la intensidad del sonido y por el material de las superficies de las paredes.
c. Por la potencia de los altavoces y la separación entre ellos.
10. Se denomina Intensidad Sonora a la relación entre la potencia generada y la superficie atravesada:
a. Falso … entre la potencia generada y la distancia al foco.
b. Cierto, muy cierto.
c. Falso, entre la Frecuencia del sonido y la distancia al foco sonoro.
11. La DIFRACCION se produce cuando:
a. El sonido cambia de medio
b. El sonido interfiere con un objeto y lo rodea.
c. El sonido, dentro del mismo medio, choca y se refleja en otra dirección.
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12. La cadena de huesecillos dentro del oído humano tiene como fundamento:
a. Transmitir los sonidos desde el hueso parietal hasta el nervio auditivo, por eso se oye sin huesecillos.
b. Compensar las variaciones de presión entre la garganta y el oído interno.
c. Transmitir las variaciones de presión del tímpano al oído interno (porque están en el “oído medio”)
13. La diferencia entre ECO y REVERBERACIÓN se fundamenta en que:
a.
b.
c.
Si el retraso entre los sonidos es superior a 1/10 de segundo, el oído sí los distingue y es ECO.
Si las ondas tienen un retraso inferior a 1/10 de segundo, el oído no las distingue y es ECO.
Si las ondas incidente y reflejada se retrasan más de 1/10 es REVERBERACIÓN.
14. La capacidad del oído humano de distinguir dos tonos de igual frecuencia, emitidos por instrumentos diferentes,
se relaciona con:
a.
b.
c.
La longitud de onda de los sonidos, en relación con las dimensiones del tímpano.
El período de los tonos y la frecuencia con que vibran.
El timbre de los tonos.
15. La Diafonía (crosstalk) indica:
a.
b.
c.
La relación en dBm entre la máxima señal y la mínima en un mismo canal estéreo
La porción de señal de un canal que se introduce en el otro canal estereofónico.
La diferencia de fase que existe entre la señal de entrada y la de salida en estéreo.
16. La potencia nominal o RMS en un altavoz…
a.
b.
c.
Es la potencia que puede suministrar en un instante determinado sin distorsionar.
Es la potencia que puede soportar un altavoz al conectarlo a un amplificador.
Es la potencia que puede soportar un altavoz de modo continuado.
17. El hecho de que un número DOBLE de fuentes sonoras no se escuche el DOBLE de fuerte, se debe a:
a.
b.
c.
Que los decibelios son positivos, en factor de 10. Porque es 10 log I / Io
El oído distingue la relación exacta entre Eco y Reverberación.
El oído tiene una respuesta exponencial.
18. Los micrófonos pueden clasificarse según su directividad en:
a.
b.
c.
Dinámico, de cinta, de gradiente de presión y electromagnéticos.
Unidireccionales, bidireccionales, omnidireccionales e hipercardioide
Dinámico, de cinta, de condensador y electret
19. Las Curvas Isofónicas, se encuentran entre dos límites auditivos:
a.
b.
c.
Decibelios A y Decibelios C.
Zona audible y zona subaudible.
Zona umbral y zona dolorosa.
20. La fatiga auditiva es:
a.
b.
c.
El descenso transitorio de capacidad auditiva
La degeneración progresiva de los huesecillos del oído por culpa de la descalcificación.
El cansancio progresivo del oído interno producido por aumentos de presión atmosférica.
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Problemas:
1.
Se tiene un sonido de frecuencia 25 Khz. Calcular la longitud de onda, período y pulsación.
NO hay fórmulas, te las tienes que saber.
2.
Se pone a funcionar un altavoz que genera un tono de 1000 Hz, de tal manera que a la distancia
de 10 m. no se percibe el sonido procedente de dicho altavoz (I0). ¿Qué valor tiene la sensación
sonora a la distancia de 3 m?.
Fórmulas:
3.
I=
P
4πR 2
dB = 10 log I/I0
Una señal tiene un nivel de 5 Vpp, medidos con un osciloscopio. Se desea saber:
a. Cuanto vale la tensión de pico de dicha señal.
b. Cuanto vale el nivel de tensión eficaz o RMS.
4.
Utilizando las curvas isofónicas, dígase cuántas veces más potencia habría que aplicar a un tono
de 50 Hz para que se oyera igual que un tono de 2000 Hz que tiene una sonoridad de 20 fonios. Si
el nivel de referencia en watios (W 0) es 1 w. ¿A cuánto equivaldría esa potencia?
5.
Tomamos un micrófono de bobina móvil con una sensibilidad de 0,3 mV/bar, que equivale a 3 mV
para 94 dB de SPL. El ruido introducido es de 0,35 µV. Dígase cuál es la relación señal ruido (S/R)
en dB.
S/R(dB) = 20 log (sensibilidad / ruido)
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1. La potencia nominal o RMS en un altavoz:
d.
e.
f.
Es la potencia que puede soportar un altavoz al conectarlo a un amplificador.
Es la potencia que puede soportar un altavoz de modo continuado.
Indica la clase de amplificador a que puede conectarse sin distorsionar.
2. La sensibilidad de un altavoz expresa:
a.
b.
c.
La presión sonora que provoca a un metro de distancia cuando se alimenta con 1 W de potencia
La capacidad de ser conectado a amplificadores de distinta impedancia de salida
La intensidad que es capaz de suministrar a 1 w de potencia.
3. Impedancia y frecuencia de resonancia de un altavoz:
a.
b.
c.
Son dos factores que intervienen en la conexión a los amplificadores en paralelo.
Son de gran importancia porque influyen en la potencia y en las frecuencias que reproducen.
La impedancia varía con la tensión que se suministra y la frecuencia con la potencia.
4. La necesidad de utilizar condensadores en los filtros pasivos es:
a.
b.
c.
En serie con el de agudos, filtra las frecuencias bajas por culpa de su Reactancia Capacitiva.
En serie con el de graves, filtra las frecuencias agudas para impedir su paso al altavoz.
Permitir que se carguen a la componente continua que lleva la tensión que se suministra.
5. La conexión de altavoces en un bafle se realiza:
a.
b.
c.
Utilizando estaño de buena calidad, conectando con cable r/n los altavoces en paralelo.
Con un conector de presión en cada altavoz, para que el cable se sujete fuertemente.
Si son de distintos tipos, utilizando un filtro de frecuencias para aumentar el rendimiento de cada altavoz.
6. En un recinto acústico cerrado:
a.
b.
c.
Se elimina el problema de que se junten la onda anterior y posterior del altavoz.
Se atenúan los graves porque no tienen salida al exterior.
Se consigue una mayor potencia porque no existen reflexiones.
7. Los Spikes son:
a.
b.
c.
Picos de tensión que se producen en los altavoces debido a las frecuencias graves
Peanas especiales que se ponen en los baffles para que no transmitan vibraciones
Acopladores que se ponen en los bafles para disminuir la impedancia de los altavoces
8. El material absorbente que rellena la caja del baffle, produce:
a.
b.
c.
Una reducción del sonido en general, para que el nivel de presión sonora sea inferior al permitido por la legislación.
El mismo efecto que si aumentamos las dimensiones del bafle, aproximándose a un bafle infinito.
Una reflexión del sonido hacia la boca abierta en el frontal, que constituye el bass-reflex.
9. La pendiente de corte o pendiente de un filtro expresa:
a.
b.
c.
La pendiente de bajada de respuesta desde la frecuencia de corte.
La frecuencia a la que el filtro tiene una caída de -3 dBm.
La pendiente en dB/octava que indica – 3dBm de atenuación.
10. En la curva de respuesta de un altavoz, las frecuencias de Corte Inferior (fci), y Superior (fcs), son aquellas:
a. A las cuales la intensidad sonora cae 3 dB por debajo del valor máximo.
b. A las que la potencia es 0,7 inferior a la nominal
c. La pendiente del filtro es de 12 dB por octava.
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11. Diagrama direccional o directividad de un altavoz:
a. A medida que baja la frecuencia, la radiación es más directiva, campo más estrecho.
b. Cuanta más alta es la frecuencia, más abarca el sonido del altavoz.
c. A medida que baja la frecuencia, la radiación es más ominidireccional.
12. Para utilizar un crossover, antes que nada, hay que programarlo, para lo cual, es necesario conocer:
a. La potencia que va a entregar el amplificador.
b. Las dimensiones del baffle donde van a ir colocados los filtros.
c. La respuesta en frecuencia de cada altavoz.
13. Si deseamos obtener un buen filtro paso bajo para altavoces (woofer), debemos asegurarnos de una pendiente
del mismo:
a. Mejor de 6 dB por octava.
b. Que no sobrepase la frecuencia de corte inferior.
c. Mejor que la pendiente del Tweeter.
14. Una característica fundamental del Bass-Reflex es:
a. Que los “spikes” estén sobre un panel firme en el suelo.
b. Que la frecuencia de resonancia del altavoz coincida con las dimensiones del agujero del baffle.
c. Que el agujero del baffle esté cerrado con fibra de vidrio.
15. Las trompetas o bocinas se usan porque tienen como objetivo:
a.
b.
c.
Ser un tipo de altavoz que reproduce mejor los graves que los agudos.
Reproducir música a bajo volumen, porque la distorsionan.
Hacer más eficiente la conversión de la energía eléctrica en sonora
16. El tipo más corriente de auricular que puede encontrarse en el mercado es:
a.
b.
c.
El electrostático
El dinámico
El isodinámico de imán móvil.
17. El recinto con radiador pasivo es:
a.
b.
c.
Un recinto con un radiador en su interior para disipar la potencia generada en el filtro.
Un baffle con graves mejorados gracias a un altavoz sin bobina que se mueve con la influencia de la presión interior del recinto.
Un recinto acústico que dispone de un altavoz pasivo, es decir, igual que los otros, pero sin conectar y que
proyecta el sonido hacia el interior para compensar la diferencia de fase entre las señales interiores del bafle.
18. La Bobina, así vista:
a.
b.
c.
se comporta de manera diferente para cada frecuencia, de tal modo, que deja pasar con mayor facilidad las
frecuencias bajas.
Se comporta de manera igual para todas las frecuencias graves.
Se comporta de manera diferente para cada frecuencia, de forma que deja pasar las frecuencias agudas
porque es casi un cortocircuito.
19. Y ahora el condensador, que según se utiliza:
a.
b.
c.
Tiene la peculiaridad de que permite el paso de las frecuencias más altas, y se resiste al paso de las frecuencias bajas.
Tiene la peculiaridad de que permite el paso de las frecuencias más bajas y se resiste al paso de las frecuencias altas.
Ni se resiste a unas ni a otras, deja pasar los graves y punto.
20. Y para terminar este suplicio, una respuesta es verdadera y solo una:
a.
b.
c.
Las octavas son conjuntos de frecuencias cuyo valor son equivalentes para las pendientes del filtro.
Es mejor un filtro de 6 dB/octava que otro de 12 dB/octava porque es mas selectivo.
Las pendientes más usuales en filtros son, 6 dB/oct, 12 dB/oct, y 18 dB/oct, e indican la atenuación que
aumenta o disminuye la señal al aumentar o disminuir la frecuencia en una octava.
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PROBLEMAS:
1. Utilizando como unidad de medida el dB|w dígase qué sensibilidad habrá de tener un altavoz para que, suministrándole 75 W de potencia, consigamos un nivel de sonido de 100 dB en los pasajes más fuertes.
2. Se va a realizar un montaje de alta potencia para una actuación en directo que requiere 30000 w. de potencia
RMS. Si se decide utilizar un montaje de tres vías, triamplificado, como el de la figura, dígase qué potencia tendrá que entregar cada uno de los transductores acústicos con las etapas de potencia necesarias en cada vía,
siguiendo el criterio siguiente:
Para graves, un 60% de la potencia, para medios, un 25% de la potencia y, el resto, para los agudos.
3. Se desea realizar un filtro para altavoces, muy simple, de manera que sólo incluya un condensador (para el altavoz de agudos), del tipo electrolítico. La frecuencia de corte del filtro será de, aproximadamente, 5000 Hz a -3
dB, esperándose que, a dicha frecuencia, se obtenga una reactancia aproximada de 10 Ohmios por parte del
condensador.
Hágase un esquema del montaje y dígase el valor aproximado del condensador que utilizaríamos.
Xc =
1
1
=
ωC 2πfC
4. A un filtro cuya curva de respuesta es la de la figura, se le aplica una señal de audio con una amplitud de 20 voltios. Calcular la tensión a la salida del filtro para las siguientes frecuencias: f1=100 Hz. f2= 2000 Hz, f3= 5000Hz.
f4=10Khz.
5. Qué potencia se está aplicando a un pedazo de baffle grandísimo si su altavoz tiene una sensibilidad de 80 dB y
midiendo con un sonómetro a 1 m. de distancia, se comprueba que el valor de la medida es 100 dB.
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Fallos
Puntuación
0
10
1
9
Puntuación
2
3
8
7
4
6
5
5
6 o más
suspenso
1.
Para que exista sonido, sabemos que debe existir medio, pero, para definirlo, la mejor forma es:
a.
b.
El sonido es una perturbación sonora que se produce por vibraciones de la presion
El sonido es una perturbación del medio producida por un cuerpo en vibración y que se transmite en forma
de onda de presión.
El sonido es el resultado de una onda de frecuencia audible que perturba el medio produciendo ondas sonoras.
c.
2.
Hay dos factores de los que depende la velocidad del sonido:
a.
b.
c.
De la longitud de onda y de la densidad del medio
De la intensidad y de la temperatura del aire.
Del medio y de la temperatura del medio.
3.
Enmascaramiento de la audición. Se produce cuando:
a.
b.
c.
Dos sonidos simultáneos tienen la misma intensidad sonora.
Un sonido de determinada intensidad no permite que oigamos otro de menor intensidad
Un sonido tiene una velocidad de propagación inferior a otro.
4.
La sensibilidad de un micrófono puede definirse como:
a.
b.
c.
La capacidad de generar intensidades sonoras de mayor amplitud para ser amplificadas.
La relación existente entre la tensión eléctrica proporcionada y la presión acústica que la genera.
La relación existente entre la intensidad sonora que incide en él y la tensión en bornes del mismo en circuito abierto.
5.
Para líneas de larga distancia, es conveniente utilizar:
a.
b.
c.
Micrófonos de alta impedancia conectados a cable de baja impedancia
Micrófonos de baja impedancia.
Cable monofilar adaptado a la impedancia del micrófono.
6.
La Ley cuadrática inversa hace referencia a que:
a.
b.
c.
Al alejarse de una fuente sonora, la intensidad disminuye con el cuadrado de la distancia.
El inverso del cuadrado de la distancia es proporcional a la potencia sonora del foco.
El foco sonoro se alejará el doble del cuadrado de la distancia para disminuir 3 dB la presión sonora.
7.
El efecto Doppler se produce cuando:
d.
e.
f.
Las velocidades de los sonidos son más rápidas
Varía la velocidad del emisor o receptor de sonido.
Dos frecuencias diferentes inciden en un observador simultáneamente.
8.
Generalmente, los sonidos aleatorios (que se producen de cualquier manera, sin ser esperados):
a.
b.
c.
Constituyen una fuente de sonido medible con un sonómetro.
Constituyen ruido
Forman las curvas isofónicas si están en la misma frecuencia.
9.
Las pérdidas por transmisión están en función de:
a.
b.
c.
El tipo de material y de su masa.
La potencia de la onda incidente, si hay más potencia, hay más pérdida de transmisión.
La relación entre la velocidad de la onda y el período.
10. Dentro del oído existe un órgano llamado “Trompa de Eustaquio”, su misión es:
a.
b.
c.
Equilibrar las presiones entre el oído externo y el interno.
Filtrar las frecuencias muy graves para que no dañen el tímpano.
Transmitir los sonidos al hueso temporal.
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11. La refracción viene como consecuencia de:
a.
b.
c.
La incidencia de la onda sonora en un material poroso y la absorbe.
El cambio de medio, al cambiar de medio, la dirección cambia.
El cambio de tono, al cambiar el sistema, el tono cambia, la dirección también y se refracta.
12. Los infrasonidos son una gama de sonidos que:
a.
b.
c.
Están por debajo de los 20 Hz, por eso no son audibles.
Tienen un nivel de dB inferior al umbral de audición.
Se reflejan en las paredes, siendo absorbidos en su totalidad.
13. Una de las características principales de los micrófonos de condensador es:
a.
b.
c.
La impedancia, que es muy baja.
La resistencia a los agentes húmedos.
La altísima impedancia
14. Si, estando en la ducha, no oímos que suena el timbre de la puerta, se debe a un fenómeno llamado:
a.
b.
c.
Doppler
Hipoacusia
Enmascaramiento
15. Para detectar obstáculos, es conveniente utilizar:
a.
b.
c.
Ondas de sonido de baja frecuencia porque tienen longitud de onda pequeña.
Ondas de sonido de alta frecuencia, que pueden tener longitudes de onda grandes.
Ondas de alta frecuencia porque su longitud de onda es relativamente similar a las dimensiones de los obstáculos que se encuentran.
16. Algunos micrófonos dinámicos llevan un transformador en su interior, para:
a.
b.
c.
d.
Poder cambiar la impedancia y aumentar, además, la sensibilidad.
Alimentar un preamplificador interior que se instala en algunos casos.
Aumentar la impedancia interior del conjunto y poder conectar cable largo.
Disminuir la sensibilidad a discreción, permitiendo presiones sonoras más altas.
17. Si se pretende tener una relación S/R mayor de 45 dB, esto supone:
d.
e.
f.
Un ruido 45 veces menor que el nivel de la señal
Un ruido (log 45) veces mayor que el nivel de la señal
Ninguna de las anteriores.
18. El TONO de un sonido es:
a.
b.
c.
La potencia sonora en fonios que tiene
La intensidad sonora que tiene.
La frecuencia que tiene.
19. La absorción del sonido está relacionada íntimamente con:
a.
b.
c.
Las pérdidas en transmisión
La calidad del tono transmitido
La velocidad del sonido.
20. Las curvas isofónicas representan:
a.
b.
c.
Cómo el oído humano oye con la misma intensidad sonidos de diferentes frecuencias.
Como puede aumentarse la potencia en función de la frecuencia.
La reducción sonora en función del nivel umbral de audición.
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PROBLEMAS: (elegir 5 de los 6 que se proponen) si se hacen los 6… mucho mejor!
6.
Se tiene un sonido de frecuencia 200 Hz. Calcular la longitud de onda, período y pulsación.
NO hay fórmulas, te las tienes que saber.
7.
En una sala hay una máquina que, funcionando sola, produce un nivel de intensidad sonora de 70 dB. A su lado
hay otra máquina que, funcionando sola, produce un nivel de intensidad sonora de 80 dB. Dígase el nivel de intensidad que producen las dos trabajando simultáneamente.
8.
Se pone a funcionar un altavoz que genera un tono de 1000 Hz, de tal manera que a la distancia de 10 m. no se
percibe el sonido procedente de dicho altavoz (I0). ¿Qué valor tiene la sensación sonora a la distancia de 3 m?.
Formulas:
9.
I=
P
4πR 2
dB = 10 log I/I0
Una señal tiene un nivel de 5 Vpp, medidos con un osciloscopio. Se desea saber:
c. Cuanto vale la tensión de pico de dicha señal.
d. Cuanto vale el nivel de tensión eficaz o RMS.
10. Utilizando las curvas isofónicas, dígase cuántas veces más potencia habría que aplicar a un tono de 100 Hz para
que se oyera igual que un tono de 5000 Hz que tiene una sonoridad de 20 fonios. Si el nivel de referencia en watios (W 0) es 1 w. ¿A cuánto equivaldría esa potencia?
11. Tomamos un micrófono de bobina móvil con una sensibilidad de 0,3 mV/bar, que equivale a 3 mV para 94 dB de
SPL. El ruido introducido es de 0,35 µV. Dígase cuál es la relación señal ruido (S/R) en dB.
S/R(dB) = 20 log (sensibilidad / ruido)
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Fallos
Puntuación
1.
c.
e.
f.
b.
c.
c.
Saber cómo se comporta en la distorsión de transitorios cuando se producen variaciones instantáneas en la entrada.
Conocer si amplifica bien una señal cuadrada.
Determinar el tiempo de amplificación de media onda cuadrada.
Atenuar las frecuencias graves (y agudas) a bajo volumen, para que las oigamos igual que el resto.
Realizar una ecualización suplementaria a las curvas isofónicas, aumentando la sonoridad a bajo
volumen, realzando las frecuencias graves y manteniendo el nivel de las medias.
Realizar una ecualización complementaria a las curvas isofónicas, de tal manera que se mantiene
la sonoridad a bajo volumen, realzando las frecuencias graves y agudas, y manteniendo el nivel de
las medias.
Un ruido 50 veces menor que el nivel de la señal
2,5
Un nivel de ruido 10 veces menor que la señal de entrada
5
Un nivel de señal 10 veces mayor que el ruido
La relación en dB entre la máxima señal y la mínima en un mismo canal estéreo.
La porción de señal de un canal que se introduce en el otro canal estereofónico.
La diferencia de fase que existe entre la señal de entrada y la de salida en estéreo.
La señal de salida sin distorsión y máxima que se obtiene con la tensión de entrada Vpp eficaz.
El nivel de señal de entrada que hay que aplicar para que no distorsione a la salida.
La mínima tensión que se debe aplicar a la entrada, para poder obtener del pre-amplificador su
máximo nivel de salida o máxima potencia si es un amplificador.
La sensibilidad de un altavoz expresa:
d.
e.
f.
9.
Que al ser planos, la presión sonora sale por ambas caras, con menor nivel de sonido y menor
rendimiento, pero mejor respuesta.
Que al llevar un cono muy fino, son muy frágiles, por lo que deben estar protegidos por material
plástico transparente.
Que son más baratos que los convencionales, pero que necesitan tensión a 240 VAC.
Hablando de la sensibilidad de entrada de un previo o de un amplificador, se refiere a:
a.
b.
c.
8.
Es un transductor eléctrico que convierte la señal eléctrica en sonido.
Es un transductor electroacústico que convierte una señal eléctrica en una onda de presión acústica.
Es un transductor mecánico que convierte señales electrónicas en presión acústica.
La Diafonía (crosstalk) indica:
d.
e.
f.
7.
6 o más
suspenso
La norma DIN exige una relación S/R mayor de 50 dB, esto supone:
g.
h.
i.
6.
5
5
El control de “Loudness” tiene como objeto:
a.
b.
5.
4
6
El rising Time es una medida que se realiza a un amplificador para:
a.
4.
Puntuación
2
3
8
7
El altavoz electroestático tiene como peculiaridad importante:
d.
3.
1
9
La definición que más se ajusta a Altavoz, sería:
a.
b.
2.
0
10
La presión sonora que provoca a un metro de distancia cuando se alimenta con 1 W de potencia.
El nivel en dB que provoca a 1 m. de distancia a cualquier potencia eficaz, no de pico.
La intensidad que es capaz de suministrar a 1 w de potencia.
Impedancia y frecuencia de resonancia de un altavoz, respectivamente:
d.
e.
f.
Son dos factores que intervienen en la conexión a los amplificadores en paralelo.
Son de gran importancia porque influyen en la potencia y en las frecuencias que reproducen.
La impedancia varía con la tensión que se suministra y la frecuencia con la potencia.
10. La necesidad de utilizar condensadores en los filtros pasivos es:
d.
En serie con el de agudos, filtra las frecuencias bajas por culpa de su Reactancia Capacitiva.
I.E.S. MARIA MOLINER. C.F.G.M. EQUIPOS ELECTRONICOS DE CONSUMO. EQUIPOS DE SONIDO
e.
f.
En serie con el de graves, filtra las frecuencias agudas para impedir su paso al altavoz.
Permitir que se carguen a la componente continua que lleva la tensión que se suministra.
11. La conexión de altavoces dentro de un baffle se realiza:
d.
e.
f.
Utilizando estaño de buena calidad, conectando con cable r/n los altavoces en paralelo.
Con un conector de presión en cada altavoz, para que el cable se sujete fuertemente.
Si son de distintos tipos, utilizando un filtro de frecuencias para aumentar el rendimiento de cada
altavoz.
12. El material absorbente que rellena la caja del baffle, produce:
d.
e.
f.
Una reducción del sonido en general, para que el nivel de presión sonora sea inferior al permitido
por la legislación.
El mismo efecto que si aumentamos las dimensiones del bafle, aproximándose a un bafle infinito.
Una reflexión del sonido hacia la boca abierta en el frontal, que constituye el bass-reflex.
13. Los Spikes son:
d.
e.
f.
Picos de tensión que se producen en los altavoces debido a las frecuencias graves
Peanas especiales que se ponen en los baffles para que no transmitan vibraciones
Acopladores que se ponen en los bafles para disminuir la impedancia de los altavoces.
14. La pendiente de un filtro expresa:
d.
e.
f.
La pendiente de bajada en dB/voltio de respuesta desde la frecuencia de corte.
La frecuencia a la que el filtro tiene una caída de -3 dB.
La diferencia de dos niveles de atenuación cuando la frecuencia sube o baja una octava.
15. En la curva de respuesta de un altavoz, las frecuencias de Corte Inferior (fci), y Superior (fcs), son aquellas:
d.
e.
f.
A las cuales la intensidad sonora cae 3 dB por debajo del valor máximo.
A las que la potencia es 0,7 inferior a la nominal
La pendiente del filtro es de 12 dB por octava.
16. Para utilizar un crossover, an
d.
e.
f.
tes que nada, hay que programarlo, para lo cual, es necesario conocer:
La potencia que va a entregar el amplificador.
Las dimensiones del baffle donde van a ir colocados los filtros.
La respuesta en frecuencia de cada altavoz.
17. Si deseamos obtener un buen filtro paso bajo para altavoces (woofer), debemos asegurarnos de una pendiente del mismo:
d.
e.
f.
Mejor de 6 dB por octava.
Que no sobrepase la frecuencia de corte inferior.
Mejor que la pendiente del Tweeter.
18. Una característica fundamental del Bass-Reflex es:
d.
e.
f.
Que los “spikes” estén sobre un panel firme en el suelo.
Que la frecuencia de resonancia del altavoz coincida con las dimensiones del agujero del baffle.
Que el agujero del baffle esté cerrado con fibra de vidrio.
19. Las trompetas o bocinas se usan porque tienen como objetivo:
d.
e.
f.
Ser un tipo de altavoz que reproduce mejor los graves que los agudos.
Reproducir música a bajo volumen, porque la distorsionan.
Hacer más eficiente la conversión de la energía eléctrica en sonora.
20. Y para terminar este suplicio, una respuesta es verdadera y solo una:
d.
e.
f.
Las octavas son conjuntos de frecuencias cuyo valor son equivalentes para las pendientes del filtro.
Es mejor un filtro de 6 dB/octava que otro de 12 dB/octava porque es mas selectivo.
Las pendientes más usuales en filtros son, 6 dB/oct, 12 dB/oct, y 18 dB/oct, e indican la atenuación
que aumenta o disminuye la señal al aumentar o disminuir la frecuencia en una octava.
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PROBLEMAS:
1. Utilizando como unidad de medida el dB|w dígase qué sensibilidad habrá de tener un altavoz para que, suministrándole 75 W de potencia, consigamos un nivel de sonido de 100 dB en los pasajes más fuertes.
2. Se va a realizar un montaje de alta potencia para una actuación en directo que requiere 30000 w. de potencia
RMS. Si se decide utilizar un montaje de tres vías, triamplificado, como el de la figura, dígase qué potencia tendrá que entregar cada uno de los transductores acústicos con las etapas de potencia necesarias en cada vía,
siguiendo el criterio siguiente:
Para graves, un 60% de la potencia, para medios, un 25% de la potencia y, el resto, para los agudos.
3. Se desea realizar un filtro para altavoces, muy simple, de manera que sólo incluya un condensador (para el altavoz de agudos), del tipo electrolítico. La frecuencia de corte del filtro será de, aproximadamente, 4000 Hz a -3
dB, esperándose que, a dicha frecuencia, se obtenga una reactancia aproximada de 20 Ohmios por parte del
condensador.
Hágase un esquema del montaje y dígase el valor aproximado, EN MICROFARADIOS, del condensador que
utilizaríamos.
Xc =
1
1
=
ωC 2πfC
4. A un filtro cuya curva de respuesta es la de la figura, se le aplica una señal de audio con una amplitud de 30 voltios.
a. Calcular la tensión a la salida del filtro para las siguientes frecuencias: f1=100 Hz. f2= 3000 Hz, f3= 5000Hz.
f4=10Khz.
b. Dígase cuanto vale la pendiente del filtro por la parte de bajas frecuencias y de altas frecuencias.
5. Según la figura anterior, a las frecuencias de corte del filtro, la tensión sufre una atenuación de -3 dB. Demuéstrese que en ese punto, a la frecuencia de corte inferior (o superior), la potencia es la mitad que en el resto de las
frecuencias para las que el filtro no sufre atenuación.
Sugerencia: Llamar Vo a la tensión de cualquier frecuencia en la banda NO atenuada y V1 a la tensión en fc
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1.
Una característica importante es la Sensibilidad de entrada de un previo. La entrada de BAJA SENSIBILIDAD en un preamplificador es condicionada por:
a. Una entrada de alto nivel, por ejemplo, unos 150 mV (pletinas, sintonizadores, etc.)
b. La ganancia del preamplificador.
c. Una entrada de bajo nivel, del orden de 0,1 microvoltios.
2.
Una desadaptación de impedancias a la salida de una etapa de potencia es más peligrosa que en un preamplificador porque:
a. La carga que se produce en la fuente de alimentación es grande, por lo que el consumo
puede ser grande.
b. En una etapa de potencia las corrientes en el altavoz son elevadas y una desadaptación
podría producir exceso de corriente en el altavoz y dañarlo.
c. Las etapas de potencia tienen transistores de alta ganancia y alto coste que pueden peligrar
seriamente si la impedancia de salida es alta en vez de baja.
3.
En las etapas de potencia, la potencia de salida puede ser máxima, musical, eficaz, contínua, etc. pero la
potencia máxima es:
a. La potencia que puede dar el amplificador con el volumen al máximo, sin distorsionar.
b. La potencia eficaz que puede medirse en la salida del amplificador con el volumen al máximo, siempre que se permita hasta un máximo de distorsión del 5%, que el oido no lo aprecia.
c. La potencia que puede dar el amplificador, medida en su carga, en modo no contínuo, de
modo impulsivo, pero siempre que no se produzca distorsión.
4.
Un amplificador tiene la llamada THD (Distorsión armónica total), que permite clasificarlos por calidad. En
concreto pueden ser buenos, muy buenos y excelentes; si se considera que el amplificador es del tipo EXCELENTE, la THD no debería superar el:
a. 0,5 %
b. 0,01 %
c. 1 %
5.
Si disponemos de un buen amplificador de audio, especial para audiciones de calidad, deberá disponer de
varias entradas, entre ellas la de P.U. Mag (Pick Up Magnético), pero hay que cuidar de sólo introducir en
esta entrada platos tocadiscos con cabezas magnéticas, de lo contrario:
a.
Tendremos una mala respuesta en frecuencia, por lo que deberiamos corregir importantemente la curva de respuesta del amplificador para adaptarlo a la corrección de la señal que
llega, amplificar los graves y atenuar los agudos.
b.
La distorsión está garantizada, ya que el nivel de salida del P.U. Mag es muy pequeña y, si
en su lugar introducimos, por ejemplo un DVD la señal será muy baja y distorsionará.
c.
No conseguiremos la potencia adecuada en la salida.
6.
Si urgentemente tenemos que instalar un preamplificador en la entrada de una etapa, porque tenemos poca
señal y necesitamos realizarlo básicamente con una etapa sencilla de transistor, debemos cuidar seriamente, que dicha pequeña etapa lleve:
a.
Una alimentación simétrica.
b.
Realimentación para controlar la ganancia.
c.
Un transistor con emisor común y resistencia de emisor desacoplada.
7.
En un amplificador, las entradas sin balancear son las que constan de un solo hilo conductor de señal y la
masa, mientras que la balanceada lleva dos hilos conductores de señal más la malla de tierra:
a. Cierto, la aseveración es correcta.
b. No es cierto, porque las entradas sin balancear son las que constan de dos vivos y masa.
c. Cierto únicamente si los hilos conductores se sitúan simétricamente (balanceada) a la entrada. Rojo y negro.
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8.
Todos los amplificadores de audio comerciales, y etapas de potencia llevan una red de este estilo, los valores de R y C dependen del diseño y sobre todo del altavoz que se conecte al amplificador, esto hace que el
cálculo de la red se realice con unos valores intermedios típicos que pueden oscilar entre 1 y 8 ohmios de
resistencia, y de 47 nF a 470 nF de capacidad. Se está refiriendo a:
a. La red de realimentación desacoplada de los amplificadores de potencia.
b. La red de alimentación con desacoplo a masa, para evitar distorsiones de realimentación.
c. La red Zobel de protección de amplificadores.
9.
EL ORDEN de los filtros se refiere a la calidad o capacidad de filtrar las frecuencias. El orden de un buen filtro determinará si su uso es correcto para lo que se desea de él. En concreto, un filtro de, digamos, tercer
orden, es un filtro de:
a.
b.
c.
Igual o mejor de 18 dB/Octava
Igual o mejor de 6 dB/Octava
Tres fases o tres etapas de filtrado.
10. El ecualizador paramétrico se diferencia del ecualizador gráfico en varias cosas, entre otras:
a. el paramétrico es programable, en factor de calidad, ancho de banda o frecuencia central, lo
que nos viene fijado por el gráfico.
b. El gráfico señala en el frontal la cantidad de ganancia o atenuación de cada filtro, cosa que
no hace el paramétrico, por eso lo hace más efectivo.
c. El paramétrico es exclusivo para uso en etapas de potencia, cosa que no permite el gráfico.
11. Las mesas de mezcla, llamadas de directo se diferencian de las llamadas de discoteca:
a. En que aquéllas no pueden agrupar las entradas por grupos, cosa que si permiten las de
discoteca.
b. En que las de discoteca tienen un control Master que permite escuchar el resultado antes
de amplificar.
c. En que las de directo pueden agrupar las entradas por grupos y las de discoteca, pues no.
12. En el cálculo de la sonorización en megafonía, uno de los muchos factores a tener en cuenta es:
a. Cuando se trata de comunicación el nivel de presión sonora se situará entre 5 y 10 dB por encima del nivel de ruido.
b. El nivel de ruido deberá estar, si lo hay, siempre por debajo de los 30 dB.
c. Un porcentaje de ruido siempre debe encontrarse por debajo de los 30 dB del nivel de sonido
en comunicación.
13. El modo Bridge (puente) en un amplificador profesional sirve para:
a. Puentear la salida con la entrada en cada canal.
b. Sumar la potencia de los canales estéreo para usarlo como mono.
c. Elegir entre modo estéreo o mono, puenteando las entradas con las salidas.
14. En las instalaciones con amplificación centralizada y control distribuido:
a. Se pone un amplificador en cada edificio que se vaya a sonorizar.
b. Hay un único punto de control a todos los efectos, amplificación y volumen.
c. Es como en sonorización para viviendas, en cada estancia un regulador de volumen.
15. En la conversión analógico digital del sonido, al número de muestras tomadas por unidad de tiempo se le
denomina
a. “frecuencia de muestreo", que es el numero de muestras por segundo, normalmente 44,1
b. “muestreo de frecuencia” que suele ser de 44,5 muestras por segundo.
c. “multiplexado”, esto es, se varia la frecuencia de muestreo cada segundo.
16. Los ecualizadores están constituidos, en su interior, fundamentalmente por:
a. Amplificadores selectivos de canales múltiples.
b. Filtros paso bajo con selectividad ajustable.
c. Filtros paso banda de frecuencia central estándar.
17. Una antena debe adaptarse a la salida de un amplificador de potencia de radiofrecuencia, de manera que:
a. Exista una adaptación de impedancias entre la salida del TX y la antena, para que la corriente sea
menor.
b. La impedancia de la antena sea ¼ de onda inferior a la que tiene la salida del equipo.
c. No exista desadaptación de impedancias y la transmisión de potencia sea la mejor posible.
18. En el sistema DAB utilizado en España, se consigue un aprovechamiento óptimo del espectro, usando el
llamado “sistema múltiplex”, es decir:
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a. Utilizar muchos canales en un mismo programa.
b. Multiplicar por dos el número de canales.
c. Utilizar un canal para varios programas.
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19. Para que a bajo volumen puedan reproducirse bien tanto los graves como los agudos, se precisa:
a. Un control de la ecualización con una potencia menor de 1 W.
b. Manejar de forma adecuada el mando Loudness.
c. Que el filtro del bafle sea, al menos de tres vías o de 3 dB/Octava.
20. El RDS (Radio Data System) es un procedimiento que permite en un receptor:
a. Recibir, al mismo tiempo, voz, datos de la emisora y nivel de compresión de audio.
b. Recibir con el receptor señales digitales del tipo DAB (Digital Audio Broadcasting).
c. Recibir en el receptor ciertos datos digitales como nombre de la emisora, tipo de música,
etc.
Paco Almeida:
c.
La sensibilidad de un altavoz se mide:
a. En pulgadas del diámetro que presenta.
b. En dB, a 1m de distancia con una potencia de 1 watio eficaz.
En watios, a 1 m de distancia, cuando da un nivel de 90 dB.
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PROBLEMAS:
Problema-1
Se tiene una carga de 600 Ohmios, en la que hay una potencia de 0 dBm (Decibelios milivoltios), dígase, razonadamente, cuanto vale el nivel de referencia en tensión de dichos decibelios.
Problema-2
Se desea obtener una relación señal ruido de, como mucho, 40 dB, si el nivel de señal de salida es de 2 V,
¿Cuánto valdría el nivel máximo de ruido posible?
Problema-3
Si en un amplificador, mono, de 100 W se situa el control de volumen en la posición de -50 dB|w
¿Qué potencia eficaz cabe esperar a la salida?
Problema-4
Un sistema de transmisión de radio tiene obligación de transmitir con un máximo de Potencia Radiada Aparente de 25 W. Si la antena que va a usarse es de 5 dB de ganancia, si el equipo tiene un filtro a su salida de
3dB de pérdida, cuatro conectores de 0,3 dB de pérdidas cada uno y un cable coaxial de 18 dB/m con una tirada de 40 m, dígase qué potencia debe ser prevista como máximo a la salida del transmisor, sabiendo que
puede dar un máximo de 50 W eficaces.
Problema-5
Calcular la longitud de onda, el periodo, y la pulsación de una frecuencia portadora de Onda Media de 93.6
Mhz.
Formulario:
dB|w = 10 log P1/P2
dB|µV = 20 log V1/V2
S/R (dB) = 20 log S/R
2
P = V /R
T = 1/f
? = v/f
?
=2p f
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1.
El sonido puede considerarse, desde el punto de vista fisiológico como:
a. una vibración mecánica que se desplaza por un medio elástico.
b. Una vibración elástica que necesita de un medio rígido para propagarse.
c. Una sensación auditiva producida por una vibración mecánica en un medio elástico.
2.
Una onda longitudinal se entiende como:
a. el movimiento de partículas que vibran de forma perpendicular a la dirección de propagación de las
ondas.
b. El movimiento de las partículas vibrando en la misma dirección de la propagación de las ondas.
c. Una onda que se extiende a lo largo de un espacio de longitud infinita con atenuación progresiva.
3.
La característica de un tono o un sonido que nos hace distinguir una nota musical producida por instrumentos musicales diferentes es:
a. Su tono puro
b. Su timbre
c. Su primer armónico.
4.
“La cantidad de energía acústica que atraviesa por segundo un punto del campo sonoro de la unidad de
superficie” es la definición de:
a. Nivel de intensidad sonora (SIL) – Sound Intensity Level.
b. Umbral de audición
c. Potencia musical eficaz.
5.
Un recinto acústico en el cual existe una cierta reverberación, es decir, cuya energía absorbida es pequeña,
se le denomina, acústicamente:
a. Recinto estereofónico
b. Recinto reverberante
c. Recinto vivo.
6.
Cuando la onda sonora cambia de dirección, dentro del mismo medio de propagación, hablamos de:
a. Refracción
b. Reflexión
c. Difracción
7.
¿Qué frecuencias tienen más facilidad para rodear un obstáculo? ¿Por qué?
a. Las frecuencias agudas, porque su longitud de onda es pequeña comparada con el obstáculo y lo
rodea.
b. Las frecuencias graves, de gran longitud de onda, porque el obstáculo a rodear tiene unas dimensiones “relativamente” pequeñas respecto a esa longitud de onda.
c. Las frecuencias medias-altas, porque los obstáculos las absorben mejor.
8.
¿Por qué el sonido se atenúa con la distancia?
a. Porque cada vez es mayor la superficie en la que inciden las ondas sonoras
b. Porque el aire atenúa las ondas sonoras (al contrario, por ejemplo, que las ondas de radio).
c. Porque cada vez hay más aire enrarecido alrededor del sonido.
9.
Una sala tiene una superficie de 64 m , en la que hay, al menos, dos personas. ¿Podría haber eco?
2
a.
b.
c.
Sí, siempre que las superficies de la sala estuvieran revestidas con mármol, piedra o cemento pulido.
No, porque la refracción en las paredes, si son absorbentes, amortiguan la señal.
No, porque las dimensiones de la sala lo hacen imposible.
10. “Los efectos que se producen cuando sonidos procedentes de diversas reflexiones inciden sobre la onda directa”, recibe el nombre de:
a. Armonía
b. Propagación incidente o acumulativa.
c. Interferencia o enmascaramiento.
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11. La definición “La distancia entre dos valores máximos sucesivos o entre dos valores mínimos sucesivos de
presión de una onda plana” corresponde, evidentemente a:
a. Valor pico a pico de la señal
b. Valor eficaz.
c. Longitud de onda.
12. La definición aproximada de “La variación de la frecuencia de un sonido cuando el emisor, el observador o
ambos a la vez están en movimiento”, corresponde a:
a. armónicos sucesivos
b. Atenuación de armónicos
c. Efecto Doppler.
13. Un hecho fundamental en la percepción del sonido es que “doble potencia no supone doble sensación sonora”, lo cual es debido a:
a. La percepción del sonido por el oído no es lineal respecto a las frecuencias y por lo tanto no se
oyen bien las graves.
b. El oído necesita adaptarse a los sonidos un tiempo superior a 0,1 segundo (si no, hay reverberación).
c. El oído responde de forma exponencial a las variaciones de potencia.
14. Las curvas isofónicas o de igual percepción sonora dejan bien claro, estadísticamente hablando, que:
a. A bajo nivel sonoro, todas las frecuencias se oyen en ponderación A, igual atenuación.
b. A altos niveles sonoros, los niveles de presión sonora son dolorosos, por encima de los 100 dB.
c. A niveles de sonoridad inferiores al doloroso, las frecuencias no son percibidas con igual intensidad.
15. El filtrado de las señales que, por ejemplo, circulan por la línea telefónica y que se realiza, digamos, con los
“microfiltros” para líneas con ADSL incorporada, se debe, principalmente a causa de:
a. Aprovechar para la línea el estrecho margen de frecuencias que, dentro de lo audible, ocupa la
voz humana.
b. El sonido, al propagarse por la línea telefónica, lo hace a más velocidad que en el aire.
c. Las frecuencias sonoras de la voz son, según la ponderación A, mayores que las necesarias para
la propagación de las señales ADSL por la línea telefónica.
16. Y ya puestos, al fenómeno técnico que hace que las señales correspondientes a la voz humana se aprovechen mejor para el diseño y utilización de los teléfonos, recibe el nombre de:
a. Atenuación en banda C
b. Ecualización
c. Enmascaramiento
17. El valor instantáneo de una señal sonora es:
a. El valor medio que toma en un instante determinado a lo largo del tiempo
b. El valor que toma la señal en cada instante de tiempo
c. El valor máximo partido por raíz de dos.
18. En el sonómetro existe un conmutador para la ponderación A o C, que indica si debe introducirse (o no) el
filtro de ponderación A, ya que:
a. En la posición C la reacción del sonómetro es mayor que en la posición A.
b. En la posición A, se introducen filtros que simulan, en el sonómetro, la respuesta del oído humano.
c. De no utilizar este filtro, podríamos medir valores de presión sonora inferiores a los reales.
19. “La cualidad de los sonidos que permiten distinguir entre las diferentes frecuencias del espectro de audio
(graves, medios o agudos)” corresponde a una definición de:
a. Armónicos
b. Infrasonidos
c. Tono
20. Las frecuencias sonoras que existen por debajo de la capacidad auditiva humana se llaman “infrasonidos” y
tienen algunas características, como por ejemplo:
a. Son útiles para realizar alarmas de volumen para el interior de, por ejemplo, vehículos.
b. Pueden ser utilizadas para la fermentación acelerada de la uva en la conversión del vino.
c. Son perjudiciales para hombres y animales porque pueden producir cavitación en la sangre.
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PROBLEMAS:
Problema-1.
Utilizando las curvas isofónicas, dígase cuántas veces más potencia habría que aplicar a un tono de 100 Hz para
que se oyera igual que un tono de 1000 Hz que tiene una sonoridad de 30 fonios. Si el nivel de referencia en
watios (W 0) es 1 w. ¿A cuánto equivaldría esa potencia?
Problema-2.
Se tiene un sonido de frecuencia 18 KHz. Calcular la longitud de onda, período y pulsación.
Problema-3.
¿Cuántas veces es más potente un emisor de sonido que otro del que se diferencian 30 dB? o dicho de otra forma:
Un sonido es 30 dB más fuerte que otro. ¿Cuántas veces es más potente en watios?.
Problema-4
La sensibilidad de un altavoz se define como el SPL que produce a 1 m de distancia, cuando es sometido a una
potencia de 1 W. Según esto, si un altavoz tiene una sensibilidad de 80 dB y está conectado a un amplificador. ¿Qué
nivel de presión sonora produciría a 1 m de distancia, si se somete con dicho amplificador a 0,5 W? Razonar.
Problema-5.
Se toma una medida de presión sonora de una fuente de sonido a una distancia determinada, d, demuéstrese cuanta atenuación de nivel de presión sonora se obtiene al alejarse de dicha fuente sonora al alejarse 10 veces esa distancia.
Formulario:
I1 =
λ=
P
4πR12
V
f
dB=10 log W1/W2
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1.
Los micrófonos dinámicos tienen, entre otras, la siguiente característica:
a.
b.
c.
Tienen impedancia baja, que les permite conectarse a líneas más cortas para evitar ruidos
Tienen una curva de respuesta bastante plana, que los engloba en micrófonos de buena fidelidad.
Son de relativamente alta impedancia, ideales para conectar a líneas de gran longitud.
2.
El principio de funcionamiento del micrófono de condensador es:
a.
Una bobina muy flexible que se mueve en el entorno de un imán permanente (generalmente de alta capacidad magnética para producir alta sensibilidad)
Una placa metálica con tensión (phantom) para generar tensión con su propia vibración, la corriente que
circula determina su sensibilidad.
Una membrana metálica vibrante, próxima a otra rígida formando un condensador que, al vibrar (la primera)
hace variar la capacidad y, por lo tanto, la corriente que circula.
b.
c.
3.
Si un Bass-Reflex, llevara su abertura en la parte posterior:
a.
b.
c.
No es un bass-reflex, es un baffle infinito con filtro de graves.
Se deberá ubicar separado de la pared para permitir el flujo de ondas sonoras (graves).
No reflejará los graves, al no tener la abertura por la parte frontal.
4.
Una de las ventajas de los crossovers, frente a los filtros pasivos es:
a.
b.
c.
No necesitan alimentación externa, por lo que son más económicos de instalar y usar.
Se consigue un corte de frecuencias mejor que con los pasivos, por lo que el rendimiento de la instalación
aumenta.
Son mucho más pequeños, por lo que pueden instalarse (el circuito impreso) en bafles miniatura.
5.
La pendiente de bajada desde la frecuencia de corte indica:
a.
b.
c.
La pendiente de corte
La frecuencia de -3dB de atenuación
El margen de frecuencias para el cual un filtro tiene una pérdida del 70%.
6.
Si se quisiera realizar un filtro simple usando un condensador:
a.
Lo ubicaríamos (el condensador) en serie con el altavoz de graves (su Reactancia disminuye al disminuir la
frecuencia).
Lo pondríamos (el condensador) bien en paralelo con el de graves o en paralelo con el de agudos para reducir la reactancia capacitiva –Xc-.
Se pondría un condensador en serie con el altavoz de agudos, para usar la reactancia capacitiva, que disminuye al aumentar la frecuencia.
b.
c.
7.
Sensibilidad de un micrófono:
a.
Es la relación entre la tensión existente en sus terminales a circuito abierto y la presión acústica que la genera.
Es el nivel de presión sonora existente en sus terminales cuando se aplica una potencia de audio de 1 W a
una distancia del mismo de 1 m.
Es la relación que existe entre la tensión en el mismo, en cortocircuito, cuando la presión acústica sobre el
mismo es de 1 Pascal.
b.
c.
8.
Transductor. Es un dispositivo que se activa gracias al tipo de energía recibida, convirtiéndola en otro tipo
de energía a su salida. El micrófono está compuesto por los siguientes tipos:
a.
b.
c.
Un transductor eléctrico-mecánico y un transductor mecánico-capacitivo.
Un transductor acústico-mecánico y un transductor mecánico-eléctrico.
Transductor mecánico y transductor eléctrico.
9.
La magnitud existente entre el sonido más fuerte y más débil que se transforma en señal eléctrica por un
micrófono (sin distorsión), se denomina, técnicamente:
Sensibilidad
Margen de frecuencias de reproducción
Rango dinámico.
a.
b.
c.
10. Potencia continua en un altavoz:
a.
b.
c.
Es el equivalente a su tensión de pico, al cuadrado, dividido por la impedancia (Z) del altavoz.
Es la potencia que puede suministrarse al altavoz de forma continua sin que sufra daños.
Es la potencia en continua que se aplica al altavoz para medir su potencia eficaz.
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11. Angulo de cobertura de un altavoz:
a.
b.
c.
Es aquel que se establece entre los niveles presión sonora (SPL) que se reducen en 6 dB con respecto al
nivel que presenta en su eje central.
Es el ángulo formado por la pantalla del mismo. Más abierto más cobertura, menos abierto menos cobertura.
Establece la relación entre la potencia eficaz y la potencia de pico, medidas ambas en un diagrama de radiación plano.
12. Sensibilidad de un altavoz es:
a.
b.
c.
El nivel de presión sonora, medido a 1 m. de distancia, cuando se somete a dicho altavoz a 1 W / 8 Ohmios.
El nivel de tensión existente en bornes del mismo, medido con el osciloscopio, cuando se le somete a 1 W
de potencia máxima.
El nivel de intensidad acústica que existe si se somete al altavoz a su potencia máxima de 1 w.
13. ¿Qué tipo de micrófono se utilizaría, de sobremesa, para una entrevista de dos personas enfrentadas entre
sí?:
a.
b.
c.
Un micrófono único hipercardioide.
Un micrófono de condensador unidireccional
Un micrófono bidireccional.
14. La ventaja fundamental de la bocina sobre los sistemas directos estriba en que:
a.
b.
c.
La primera proporciona un rendimiento mucho mayor, mejor adaptación al medio, mejor rendimiento acústico, menor consumo de potencia, menor distorsión.
La bocina es resistente a la intemperie, al calor, a la humedad, al ambiente marino, al viento, con el consiguiente aumento de rendimiento de cada sonido; además difunde la voz mejor.
La primera proporciona una respuesta mejor que los sistemas directos, por lo que, aún siendo el consumo
algo mayor, se consigue un mayor rendimiento a frecuencias medias y graves.
15. Aquel montaje que consigue que a cada altavoz se le aplique únicamente la gama de frecuencias que puede reproducir y para la que se encuentra diseñado es:
a.
b.
c.
Un condensador y una bobina en serie.
Un filtro.
Un divisor capacitivo en serie con un divisor inductivo.
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PROBLEMAS:
1.
Utilizando como unidad de medida el dB|w dígase qué sensibilidad habrá de tener un altavoz para que, suministrándole 75 W de potencia, consigamos un nivel de sonido de 100 dB en los pasajes más fuertes.
2.
A un filtro cuya curva de respuesta es la de la figura, se le aplica una señal de audio con una amplitud de
10 voltios. Calcular la tensión a la salida del filtro, para las siguientes frecuencias:
F1 = 100 Hz. F2=900Hz. F3=6000Hz. F4=10 KHz.
3.
Se desea seleccionar entre dos micrófonos el que más calidad de señal de salida proporciona en cuanto a
ruido de fondo.
Micro A: Ruido: 25 µV. Sensibilidad= 2,5 mV/Pa
Micro B: Ruido = 150 µV. Sensibilidad = 0,5 V/ Pa
Dígase, razonadamente, cual de los dos es más conveniente.
La relación S/R(dB) = 20 log (Señal –sensibilidad respecto a 1 Pa- / Ruido)
4. Se desea realizar un filtro para altavoces, muy simple, de manera que sólo incluya un condensador (para el altavoz de agudos), del tipo electrolítico. La frecuencia de corte del filtro será de, aproximadamente, 5000 Hz
a -3 dB, esperándose que, a dicha frecuencia, se obtenga una reactancia aproximada de 10 Ohmios por
parte del condensador.
Hágase un esquema del montaje y dígase el valor aproximado del condensador que utilizaríamos.
Xc =
1
1
=
ωC 2πfC
5. En el ejemplo de la figura se usa un amplificador de 60w sobre 4 ohmios. Dígase qué potencia recibirá cada altavoz, cuyas características se reflejan en la figura.
16 Ohmios
30 watios
16 Ohmios
30 watios
8 Ohmios
30 watios
16 Ohmios
30 watios
16 Ohmios
30 watios
8 Ohmios
30 watios
60 watios
4 Ohmios
I.E.S. MARIA MOLINER. C.F.G.M. EQUIPOS ELECTRONICOS DE CONSUMO. EQUIPOS DE SONIDO
1. En la preparación de la señal digital para un CD, el convertidor A/D tiene que ir tomando
muestras de la señal analógica con una determinada frecuencia. Al número de muestras
tomadas por unidad de tiempo se llama:
a. Cuantificación o frecuencia de análisis cuantitativo
b. Frecuencia de muestreo
c. Codificación (unidades / segundo).
2. La información digital que se graba en un CD y que sustituye a la señal analógica viene como
dada como consecuencia del efecto de:
a. Descodificación
b. Codificación
c. Precisión de la conversión.
3. La conversión A/D da como resultado muestras de valores discretos de tensión que llevan a una
especie de redondeo del valor. Es lo que se denomina:
a. Redondeo cuantificado
b. Cuantificación
c. Análisis cuantitativo.
4. Una cosa es la frecuencia de muestreo y otra la cuantificación o cuantización (tanto en el CD
como en la compresión de audio, que, para el caso, es lo mismo). La frecuencia de muestreo
dependerá del tipo de uso que se dé al resultado obtenido (música, datos, voz), pero lo que está
claro es que, si la frecuencia de muestreo es alta:
a. Con la cuantificación bien hecha, la calidad del sonido será mayor
b. Si se usa una frecuencia de muestreo baja, al haber una cuantificación con cierto error, sólo
será de aplicación en música grabada.
c. No tiene que ver una cosa con la otra, lo importante es que la cuantificación sea crítica.
5. Hace años, aproximadamente en 1995, comenzaba una revolución que la industria del
entretenimiento consideró en ese entonces como “demasiado compleja para aplicaciones
prácticas”. El tiempo ha quitado razón a aquella afirmación. Estamos hablando del:
a. Láser aplicado al Compact Disc.
b. Sistema de cuantificación de errores binarios.
c. Sistema MP3 de compresión de audio.
6. Una de las razones que había (antes) para explicar el encarecimiento de la FM frente a la AM
era:
a. La utilización de frecuencias más elevadas, encarecen los diseños y los circuitos.
b. La utilización de antenas más complejas para la recepción de las señales de FM frente a las
de AM.
c. La propagación por trayectos diversos hace que la recepción en FM sea más compleja.
7. El RDS (Radio data System) es un procedimiento que permite en un receptor:
a. Recibir al mismo tiempo imágenes del estudio de la emisora.
b. Transmitir y recibir con el receptor señales digitales.
c. Recibir en el receptor ciertos datos digitales como el nombre de la emisora, tipo de música,
etc.
8. Para configurar un sistema de transmisión de radio, son necesarios, al menos, los siguientes
elementos:
a. Un transmisor, un cable y una antena.
b. un vatímetro, un polímetro y un medidor de intensidad de campo
c. Un repetidor, un sonómetro y un ingeniero.
9. La ventaja fundamental de la emisión AM en OM es que el _______ de la emisión es mucho
mayor que en FM (en VHF), debido a la mayor ____________ de la frecuencia portadora que,
entre otras peculiaridades, se reflejan en las capas _________ de la ionosfera llegando a
alcanzar distancias muy lejanas, más aún cuando las condiciones atmosféricas favorecen dicha
reflexión. Las palabras que faltan son las siguientes:
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a. contenido, longitud de onda, eléctricas
b. alcance, amplitud, electrificadas
c. alcance, longitud de onda, ionizadas.
10. Sólo una de las siguientes respuestas es una característica del sistema DAB:
a. Eficiencia en la utilización del espectro y la potencia.
b. DAB (Doble Ancho de Banda), permite la emisión-recepción de música con mayor calidad al
disponer de mayor ancho de banda.
c. Audio-Dubbing, permite duplicación del sistema y recibir emisiones en idioma doblado.
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1. Problema de instalación de emisora
La antena que tiene 0 dB se llama antena isotrópica. Es una antena ideal y puntual que, radiando o recibiendo tiene, eso, 0 dB de ganancia. No existe en la práctica. La ganancia de una
antena hay que indicarla, siempre en dBi (respecto a la antena isotrópica).
Dicho lo anterior, una antena dipolo simple tiene, aproximadamente, una ganancia de 2,1 dBi.
Si la ganancia de una antena se refiere a la antena dipolo, habría que mencionar dBd como
ganancia referida a la antena dipolo. Así pues, no hay que engañarse ni engañar, hay que especificar, claramente, la ganancia de una antena referida al dipolo o a la isotrópica.
En este estado de cosas, una antena de transmisión del tipo colineal (*) tiene una ganancia,
aproximada de 6,5 dBd; tanto en transmisión como en recepción, claro.
Si en un sistema de transmisión de radio, la potencia concedida por la administración (P.R.A.)
es de 25 W y sabiendo que la instalación comprende el transmisor, 45 m de cable con una atenuación de 0,08 dB/m, cuatro conectores de tipo PL259, con una atenuación, cada uno de 0,5
dB, un duplexor de pérdidas de inserción 6 dB y una antena de tipo colineal como la mencionada anteriormente.
•
•
•
Dígase a qué potencia hay que ajustar el equipo transmisor para que cumpla con las
especificaciones previstas.
Dígase también, a qué nivel de potencia deberíamos ajustar el transmisor para que se
sitúe la antena a una altura de 15 m. utilizando para ello cable del tipo cell-flex de 4 dB /
100 m, del que se estima se consumirán unos 55 m.
Detállese el balance de pérdidas y ganancias, explicando con precisión los resultados
obtenidos.
2. Problema de Compresión de Vídeo
Teniendo en cuenta que un video estilo VHS incorpora 25 fotogramas por segundo, con una
resolución de 768x512 (aprox.), y que cada punto de la imagen puede ser elegido entre 16 millones de colores diferentes (true color=color real), y ocuparía 3 bytes, ¿Cuánto ocuparían 2
horas de película?
3. Problema de radiofrecuencia
Calcular las frecuencias máxima y mínima que debe proporcionar el oscilador local de un receptor de FM (en Europa). La banda de FM en Europa cubre de 87,5 a 108 Mhz.
La frecuencia intermedia típica es 10,7 Mhz.
Dibuja un diagrama de bloques.
4. Problema de instalación de antenas.
Encontrar la mejor solución posible para la siguiente instalación de antenas en el peor de los
casos, de presión del viento 1080 N/m2.:
Dos antenas, separadas entre sí 1 metro, una de ellas de 90 N de resistencia al viento, otra en
polarización vertical, de resistencia desconocida, de 10 elementos formados por varillas de
aluminio de 30 cm de longitud y 20 mm2 de sección, con un Boom central de 1,5 metros y sección cuadrada de 4 cm2.
Se pretende instalar a 5 metros de altura en voladizo, para lo que se utilizarán mástiles de 270
Nxm de momento flector.
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1.
En los modernos equipos preamplificadores, algunos conectores, del tipo RCA, son bañados, ligeramente, en oro, para:
11. Dar más prestigio al fabricante.
12. Mejorar la calidad en la transmisión de la señal
13. Reducir el efecto Larssen en los amplificadores.
2.
El conmutador de “MONO” produce un efecto de:
a.
b.
c.
Enviar a los altavoces una única señal procedente de uno de los canales estéreofónicos.
Sumar las señales procedentes de los canales estereos para convertirlas en una señal monofónica.
Mezcla las señales de los canales izquierdo y derecho y las envía a ambos canales por igual.
3.
El filtro RIAA, si va instalado en un preamplificador:
a.
b.
c.
En la entrada PHONO de un pramplificador, se sitúa justo detrás de los controles de tono (Bass y Trebel).
Ha de activarse si se desean filtrar los agudos (acentuándolos) y los graves (atenuándolos) para conectar un tocadiscos
de discos de vinilo en la entrada PHONO.
Se utiliza, exclusivamente en la entrada PHONO del amplificador (o previo).
4.
La impedancia de entrada de un amplificador (o previo) es importante para considerar:
a.
b.
c.
Que el nivel de señal que se introduce sea el menor posible, para evitar distorsión.
Que se adapte la impedancia con la fuente de señal que se conecte.
Que la sensibilidad del amplificador no se vea alterada por la conexión de cualquier fuente sonora.
5.
Si las impedancias de entrada y de la fuente que se conecta no coinciden:
a.
b.
c.
Puede ocurrir que no exista una amplificación suficiente para obtener la potencia deseada.
Puede ocurrir que existan distorsiones armónicas a la salida del altavoz.
Hay que introducir un divisor de tensión para adaptar las impedancias.
6.
Desadaptación de impedancias:
a.
b.
c.
Es mucho más peligrosa a la entrada que a la salida, porque la distorsión queda garantizada.
Es más peligrosa a la salida que a la entrada porque las corrientes que se manejan son mayores.
Es menos peligrosa a la salida porque se baja el volumen, consiguiendo una atenuación suficiente a la salida.
7.
Un transistor polarizado adecuadamente, consigue que:
a.
b.
c.
La estabilización térmica sea menor, una no dependencia de la constante ß.
El funcionamiento del transistor sea el correcto, tanto para corrientes de base como de colector.
La ecuación de la malla de colector funcione adecuadamente.
8.
La característica intrínseca ß de un transistor:
a.
b.
c.
Hace que la corriente de colector del mismo aumente al aumentar la ganancia.
Es inestable, tanto con la temperatura como con la tensión. Cualquiera de las dos le afecta.
Indica la relación existente entre la corriente de colector y la de base, en continua.
9.
La curva de respuesta de un amplificador es aquella:
a.
b.
c.
Que establece los valores de frecuencia a una caída de -3dB respecto al resto de frecuencias.
Que indica si la impedancia de entrada está adaptada correctamente.
Que manifiesta el valor de la pendiente de atenuación en dB/octava.
10. La relación entre la señal sonora que se está amplificando y el ruido que generan internamente los componentes eléctricos y electrónicos del amplificador, con el control de volumen al máximo.
a.
b.
c.
Indican el valor que debe tener la impedancia de entrada para que se adapte a las fuentes sonoras que se conecten.
Expresa la relación existente entre la potencia de salida y la señal de entrada.
Expresa la relación señal-ruido del sistema amplificador.
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11. Los controles de ecualización de un preamplificador:
a.
b.
c.
Se instalan para adaptar las impedancias de entrada con las fuentes de sonido.
Son, mayormente, al menos dos, uno para graves (BASS) y otro para agudos (TREBEL).
Adaptan las curvas isofónicas al oído humano para una audición correcta.
12. Un aumento significativo de una de las resistencias de base que polarizan un transistor (en polarización universal) lleva
aparejado:
a.
b.
c.
Que aumente o disminuya la ß del mismo.
Que pueda saturarse o irse al corte, con lo que sería inadecuado para amplificar señal.
Que aumente la tensión B-E del mismo hasta ser mayor que la de colector, lo que conlleva una saturación rápida del
transistor, con distorsión a la salida, si está amplificando.
13. Un transistor en polarización universal, con resistencia de emisor desacoplada:
a.
b.
c.
Producirá un efecto de amplificación sin control, aunque estable en tensión continua.
Producirá un efecto indeseado en la corriente de colector, porque no amplifica nada.
Amplificará sólo aquellas señales dentro del margen en que el desacoplo lo permita.
14. En ciertos casos es necesario introducir un filtro para suprimir ruidos de motores y resonancias extrañas de platos giradiscos de discotecas, que no terminen produciendo molestias en los altavoces. Esto se consigue con el filtro:
a.
b.
c.
Anti-Scracht
Paso alto, especial para previos.
Filtro subsónico.
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TODOS - PROBLEMAS:
A la vista del circuito de la figura adjunta, díganse:
a.
b.
c.
d.
e.
f.
g.
h.
Si las resistencias de base son de 82 K y 10 K, dígase qué valor cabe esperar en la
base del transistor, si se alimenta con 15 VDC.
Si las resistencias de colector y de emisor son de 2K2 y 100 Ohmios,
respectivamente, dígase cual es el máximo valor de corriente que puede circular por
colector-emisor.
Considerando los valores de resistencias que se han propuesto, ¿Qué podría decirse
del estado del transistor?.
¿Qué valor podría tener el condensador de desacoplo de emisor, para una
frecuencia aproximada de 2kHZ y una reactancia de 1/20 del valor de la resistencia
de emisor?
¿En qué situación podríamos decir que el condensador de entrada del circuito está
al revés o no?
¿En qué casos hay que considerar poner un condensador a la salida del circuito?
¿Qué pasaría si la resistencia Rb2 estuviera en cortocircuito?
¿Qué pasaría si el transistor se conectara al revés, intercambiando el colector por el
emisor?
Rb1
Rc
Vo
Vi
T1
Rb2
Re
Ce
POLARIZACION
UNIVERSAL
CON DESACOPLO DE EMISOR
Rc
Rc
2. En el circuito de la figura adjunta, polarización simple,
para una tensión de alimentación de 20 VDC y una corriente
de funcionamiento del transistor de 2 mA, para una ß=110,
dígase el valor de la resistencia de base para una supuesta
polarización correcta del mismo como preamplificador.
Hala.
Rb
Rc
Rb
Vo
Vi
Rb
Vo
Vi
T1
Rb1
T1
Vo
T1
Vi
Re
POLARIZACION
SIMPLE
POLARIZACIONPOR
REALIMENTACION
DEEMISOR
Rc
Vo
Vi
T1
Re
Rb2
POLARIZACIONPOR
REALIMENTACION
DECOLECTOR
Re
POLARIZACION
UNIVERSAL
3. En el esquema que se muestra, alimentación y
amplificador con operacional, dígase, en el supuesto
siguiente, qué valores habrán de tener las resistencias.
(+)
R2
R
+Vcc
R1
Fuente 25VDC
Supuesto:
Alimentación del operacional: ± 9,1 VDC
Ganancia del amplificador: 30 dB.
+Vcc
-
Vi
Vo
+
Dz
-Vcc
R1//R2
Dz
-Vcc
(-)
Av = -R2/R1
4. Se tienen dos amplificadores previos en cascada, cuyas ganancias son 15 dB y 20 dB, respectivamente. A la entrada del
primero se introduce una señal de 0,1 mVpp, cargándose la salida total con una impedancia de 25 Ohmios para su correcto
ajuste.
Se desea saber el nivel de tensión de salida que cabe esperar, sin distorsión, y el valor de la potencia desarrollada en la carga, aproximadamente.