issue - Hemeroteca Digital

Madrid 24 de Febrero de 1S81.
ANO IV
m. 127
REVISTA SEMANAL Y BIBLIOTECA MUSICAL
SE
Director, D. Andrés Vidal y Llimona.
PUBLICA
LOS
JUEVES
Adminisliador. D. Federico Pérez Benavides.
ARNAO, D . ANTONIO.—CAMPOAMOR, D . RAMÓN.—CAÑETE, D . MANUEL.—CASTRO Y SERRANO, D JOSÉ.—ESTEBAN GÓMEZ, D . JOSÉ.—.
FUENTES, D . JOSÉ.—GONZÁLEZ P E E E Z , D . RICARDO.—HERNANDO, D . RAFAEL.—INZENGA, D . JOSÉ.—JIMENO, D . ILDEFONSO.—LAFUENTE, D . FEDERICO.—MARSILLACH, D . JOAQUÍN.—MEDINA, D . EDUARDO.—MORPHI, S R . CONDE.—MOYA, D . MIGUEL.—MUÑIZ-CARRO, DON
JOSÉ.—KOMBELA, D . JULIO.—ORTIZ DE PINEDO, D . ADELARDO.—RODRÍGUEZ CHAVES, D . ÁNGEL.—RODRÍGUEZ MOURELO, D . JOSÉ.—
Ruiz AGUILERA, D . VENTURA.—SALGADO ARAU.IO, D . DANIEL.—SAINT-SAENS, MR. CAMILO.—SELLES, D . EUGENIO.—SEPÚLVEDA, DOM
RICARDO.—SOLSONA, D . CONRADO.—TOLOSA-LATOUR, D . MANUEL.—VELARDE, D . JOSÉ.
SUMARIO
sini, tan espiritual y tan fino, haya formulado
semejante niñería.
¿Puede atribuírsele la segunda cláusula reI.—Rossini falsificado.—Camilo Saint-Saens.
II.—Ájala y Arrieta.—A. León.
lativa á la preferencia de la melodía? Rossini
III.—Teatros líricos: José Muñiz Carro.—Calderón.
tenía en música ideas muy amplias cuando
IV.—Álbum anecdótico.—Luis Ricardo Fors.
hablaba por la mañana en su gabinete. Bien
V.—Correo de la semana.
sé que por la noche era otro hombre; rodeáVL—Miscelánea.
bale un círculo de aduladores, y la boca del
maestro no se abría sino para dar salida á una
serie de frases estereotipadas. ;,Temia perder
Con el presente número regalamos á nuestros susá la gente que le rodeaba? No lo sé; pero lo
'critores Bi-avour.Galopp. Op. 92 deCarl-Iíause.
cierto es que Rossini había llegado, en sus
últimos tiempos, á convertirse en adulador
de sus aduladores, y á decirles lo que ellos
querían. Así solamente se comprende que se
le arrancara una carta que se publicó con
El premio que fundó Rossini, ha sido ad- gran bombo, especie de manifiesto dirigido
judicado por primera vez. El autor de la obra contra las abominaciones del siglo, y adorpremiada es una mujer, la Sra. Vizcondesa nado con una fórmula ó receta para hacer
verdadera música : melodía senciUa, ritmo
•de Grandval.
claro.
El programa del premio Rossini es bastante
¡Qué gran mistificación! Recuérdese que
•original y parece que procede de la Sra. Rossini, más bien que de su ilustre esposo. E x - Rossini practicó otra cosa muy distinta en sus
présase que el poeta deberá observa)' las leyes obras.
Sé que hay gentes que en serio califican de
^s la moral y el compositor deberá atenerse
Pñncipalmcnte á la melodía.. Los poetas, por lo quimera al moderno desarrollo musical; y en
"Visto, no se lian preocupado del programa, y este sentido he leído disertacionesmuy sabias,
así se comprende que la elección haya recaído llenas de siniestras predicciones, acerca del
*n La filie de Jaire, poema incoloro é insipi- porvenir de las melodías más sencillas, An
^Oj a pesar de la forma pretenciosa délos clo.'ir d', la lune, por ejemplo, sobre la sinfonía,
con coros, de Beethoven, y todas las grandes
Versos.
Pero ¿á qué viene esa preocupación morali- obras.
No quiero quitar sus ilusiones á los profezadora? Podria creerse que la desmoralización
na invadido los conciertos, y que las madres tas. Nuestra civilización desaparecerá como
evitan llevar á sas hijas al Circo de invierno las demás, con el tiempo, y con ella todas las
" al Chatelet. Hay motivo para morir de risa maravillas del arte á su sombra creadas. Quizá, entonces, alguna sencilla melodía, más ó
<^a todo esto; y yo no puedo creer que Ros-
ROSSINI FALSIFICADO.
menos alterada por las tradiciones, sobrevivirá al cataclismo; pero podrá suceder esto de
la misma manera que un capitel aislado ó la
cabeza de una estatua sin nariz suele ser, ea
algunos puntos, todo lo que nos queda de una
ciudad floreciente en la antigüedad.
Rossini era bastante gran músico para creer,
ni por un momento, que les secretos de la música pudiesen encerrarse en moldes tan estrechos como la sencillez de la m.elodía y la claridad del ritmo. La belleza de sus armonías,
el profundo arte de sus modulaciones, la sabia estructura de sus trozos, la riqueza y la
novedad de su instrumentación, están bien
claras en sus obras y hacen fé.
¿Qué significa, pues, en el programa la frase do que el compositor deterá atenerse principalmente á la melodía'} ¿Quiere decir eso que
deberá olvidar el recitado, de que Rossini h a
dejado tan admirables modelos, la prosodia
que tanto ha respetado, y el arte de agrupar
las voces y los instrumentos en que nadie le
ha excedido? Evidentemente, no. Nunca h u biera podido pensar Rossini en premiar una
obra cuyo autor, al atenerse principalmente á.
la melodía, olvidara lo demás que constituye
la música;
Si se trata, pues, de un premio á la melodía, se ha hecho bien en concederlo á la señora Grandval que, como ella misma dice, profesa culto á la melodía. Sus melodías para
canto con acompañamiento, de piano son e x qu.isitas, y serian célebres si su autor no fuera
una mujer. La fllle de .Jairc, á pesar de la distinción de que ha sido objeto, no es su mejor
obra. Vale bastante más Sainte Ágnés, oratorio poco conocido del mismo autor.
CRÓNICA DE LA MÚSICA
Así y todo, Za filie de Jaire ha obtenido
éxito, y lo obtendrá mejor cuando pueda ser
mejor ejecutada.
Esta bellísima poesía ha inspirado al maestro Arrieta notas dulcísimas, acentos conmovedores que son como verdaderos complementos de las sentidas y expresivas frases del
poeta.
A propósito de éxito, no puedo pasar en sileatio el triunfo de Sarasate en los conciertos
déla sala Erürd, con el concurso de la orquesta de M. Golónne.
Kadie en el mundo, se puede decir con toda
s e ^ r i d a d , toca el vjolin como Sarasate. La
pui'eza del sonido, el atrevimiento de la ejecuíáon y la seaeillez y suprema distinción del
esillo, htóeo de este artista un fenómeno único | n su género.
CAMILO S A I N T - S A E N S .
Repito que no juzgo la obra; doy solamente
cuenta de su aparición.
Ni el soneto de Ayala, ni la partitura de
Arrieta llevan título alguno ¿Para qué? Ni
una ni otra obra necesitan marca alguna exterior. Todo en ellas es fondo, sentimiento,
corazón, belleza, arte.
La partitura está grabada y estampada con
gran lujo. La cubierta representa una cruz y
una corona de siemprevivas, sobre la cual se
lee la fecha ¡30 de Diciembre de 1879! Debajo,
en una cinta, se ve la inscripción siguiente:
A la memoria de Adelardo Ayala.—'Euiuo ARRIETA.
AYALA Y ARRIETA
UN SONETO Y UNA PARTITURA
M-
Ni aun la muerte ha sido bastante poderosa
para separar dos nombres ilustres.
Juntos han vivido siempre Ayala y Arrieta, como dos amigos leales, como dos hermanos cariñosos, y juntos continvian sus nombres, á pesar de haber dejado este mundo uno
de ellos.
Juntos figurarán también ambos nombres
en la historia, cada cual con sus merecimientos especiales, y los dos con los que le son
comunes: los del arte en serio, los del arte de
verdad.
No es esta la ocasión de cantar las glorias
de Ayala, que tantos han cantado mucho mejor que yo podría hacerlo. No es esta la ocasión de hacer elogios de Arrieta, que serían
tan justos como innecesarios. Sólo trato de
dar cuenta de la aparición de una obra de
ambos.
Ayala era un gran poeta y Arrieta es un
gran compositor. Como en sus cualidades
personales se completaban uno á otro, sus
talentos se confundían y se adosaban tan perfectamente, que no podía menos de resultar
la belleza, el ideal del arte.
De estanoble, expontánea,magnífica unión,
nacieron algunas obras que todos conocen y
todos han aplaudido.
Al faltar Ayala se rompieron materialmente los lazos que unían á los hombres, pero no
los que formaron dos grandes artistas.
Entre las grandilocuentes obras que Ayala
nos ha dejado como monumentos imperecederos de su gloria, figura un soneto que dice así;
Dame, Señor, la firme voluntad
Compañera y sosten de la virtud.
La que sabe en el golfo hallar quietud
Y en medio de las sombras claridad.
La que trueca en tesón la veleidad
Y el ocio en perenal solicitud,
Y las ásperas fiebres en salud,
Y los torpes engaños en verdad.
Así conseguirá mi corazón
Que los favores que á tu amor debí
Te ofrezcan algún fruto en galardón,
Y aun Tú, Señor, conseguirás así
Que no llegue á romper mi conf usíoa
La imagen tuya que pusiste en mL
La priniéra página del volumen es una preciosa láiííína, firmada A. F . y grabada por
Rico, que representa la naturaleza muerta.
Un buque naufraga cerca de la costa. Las
olas, desencadenadas, se estrellan contra las
rocas. Como incrustado en éstas, se ve un
buho, con sus grandes ojos fijos y abiertos. Y
por encima de todo, un águila plega sus alas,
muere en el aire y cae pesadamente en el insondable abismo.
Debajo de la lámina se leen estas palabras:
Todo lo qne vive muere,
menos las glorias del alma.
Quizá tengamos en breve ocasión de juzgar
en detalle la nueva obra de Arrieta. Hoy sólo
podemos consignar un recuerdo entusiasta á
la memoria de Ayala y una felicitación sincera, por su obra, al maestro Arrieta.
A. LEÓN.
TEATROS LÍRICOS
REAL
I.
El Profeta.
Cuentan (y no sabemos si es verdad), que
al leer Meyerbeer el libro de El Profeta, se
desanimó, y no quería ponerlo en música por
faltarle casi por completo uno de los recursos
más socorridos para componer; el amor.
Añádese que su madre, noticiosa de la vacilación del grande hombre, leyó el drama y dijo
al eminente músico estas ó semejantes palabras: «¡Hijo mió! si el espectáculo de dos almas que se aman te inspira, ¿no han de inspirarte tanto, por lo menos, como los arrebatos de un cariño fundado en la belleza física,
los acentos de una amorosa madre?» Y dicen
que entonces, Meyerbeer, subyugado por argumento tan convincente, se puso á escribir
la partitura de El Profela, sin levantar mano
hasta que la terminó en 1843.
Lo que acabamos de referir, podrá ser ó no
ser una de tantas anécdotas como se inventan
para adornar la vida de los grandes hombres;
pero lo cierto es que Meyerbeer prescindió por
completo de escenas amorosas y pintó con
admirables colores el cariño, las zozobras, las
dudas, los desalientos y todos los afectos capaces de encerrarse en el corazón de una madre, en todo el papel de Fides, y trazó con
segura mano y sobrenatural fantasía los ensueños de la ambición, animada por el torpe
y mil veces maldito fanatismo religioso, en
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el racconto del tenor y en el salmo de los anabaptistas; el grito de libertad de un pueblo
entero, en el gran coro del primer acto; las
luchas horribles entre el amor filial y el ciego
orgullo loco en el alma de un hijo á quien
separan de su madre para hacerlo rey, en el
cuarteto del segundó acto; la ferviente oración
elevada desde lo más intimo del ser humano,
en la plegaria del acto tercero; las grandiosas
solemnidades del culto religioso, unidas a l a s
pompas mundanales, en la escena de la coronación; el disimulo y la falsía de un malTado
que se niega á reconocer á la madre, que,
llorosa, y prorumpiendo en lamentos capaces ae conmover á una roca, se presenta y lo
llama á su seno, en la escena de la catedral;
y otras mil variedades disentimientos, que
parecía imposible interpretar por medio de
las notas.
De todo hay en El Profeta, menos dúos de
amor; por eso forma esta ópera aparte de todas las demás, y no se parece á ninguna otra
ni en la extructura, ni en los procedimientos.
Su carácter es, por lo general, tétrico, severo,,
doloroso, grave, pero está sembrada de episodios tiernos y dulces, que semejan azules espacios en un cielo preñado de oscuras nubes
y forman un contraste animadísimo. Díganlo
sino el wals coreado que inicia el segundo
acto y el desgarrador lamento con que el acto
termina; el baile de los patinadores y la fervorosa plegaria del acto tercero; la solemne
grandiosa marcha de la coronación y la escena entre Juan de Leyden y su madre, en el
acto cuarto; el andante religioso del quinto y
la canción báquica con que acaba, y los caritos de Berta, tan difíciles como deliciosos,
cuya ternura sólo puede compararse con lo
sombrío del salmo de los tres anabaptistas,
que se oye resonar solemne y fatídico, más
como una amenaza, que como una invocación á Dios.
En esta ópera, por tanto, no hay reminis»
cencías de ninguna otra, ni en la instrumentación, ni en el corte de los cantos, ni en las
armonías; solo, sí, se adivina á Meyerbeer,
por la grandiosidad de concepción que la
composición revela, y que solo él fué capaz de
producir con su inmenso genio.
Los encargados de interpretar tan colosal
producción, necesitan excepcionales facultades para salir airosos de su empeño, porque
no se trata de una obra en que un final bien
dicho, una cadencia adornada de fiorituras, ó
una nota brillante, pueden producir aplausos,
no. Para cantar El Profeta no hay que omitir
una sola nota, sino cantar toda la ópera; encarnarse en el espíritu del autor; estudiar,
hasta llegar á comprender con perfección, su
música; tan difícil de conocer, y al mismo
tiempo caracterizar los personajes. Hay que
saber recitar como recitaba Tamberlick, y
cantar como cantaba Belart. Esto en cuanto
toca á las partes principales, como Juan de
Leyden, Fides y Berta. Pero, además, es n e cesario que todo, absolutamente todo lo demás, esté á la altura de las partes principales, desde t-1 encargado del papel de Oberthal,,
hasta el último maquinista.
¿Sucedió esto en la representación de El
Profeta en el teatro de la Opera? Ahora lo
veremos.
A tout seifftieur, tout le hoimmr.—Gayarre,
encargado de la parte de Juan de Leyden,.
hizo todo lo que pudo, y puede mucho, para
salir con lucimiento de su difícil empeño, y
lo consiguió, á pesar de que luchaba con recuerdos justamente queridos de los aficionados y con cierta parte del público, que le es
hostil, sin saber por qué, y se hizo aplaudir
en todos los números que cantó. En los recitados y la romanza del segundo acto, quetOTminó con una buena cadencia, estuvo perfectamente; pero donde cantó y dijo de una manera arrebatadora fué en él cuarteto. Cada,
nota era un sollozo, cada palabra un lamenta
y cada frase una elegía. El addio mia, madre y
el /uh madre mia.' qaa dijo Gayarre, no pueden
decirse mejor, ni hay quien cante, como el
gran tenor cantó, la plegaria del terCdr acto,
que pasó en silencio, sin duda porque la mayor parte de la concurrencia no conocía l a
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«pera y necesita para aplaudir que haya alguna nota agudísima, aunque venga traida por
los cabellos, como es costumbre en algunos
que se llaman artistas. Que quieran ó no los
aficionados á los gritos, la plegaria fué cantada por Gayarre como se canta pocas veces
y fraseada con gran maestría.
Si el himno de guerra salió con alguna
írialdad, por ir á un aire demasiado lento, y
Do entusiasmó como otras veces, no por e.<o
estuvo mal cantado, como aseguraban algunos de los que van al teatro á hacer atmósfera
y á pasar por maestros. Lo que sucedió fué
que trajo á la memoria de los qne conocian la
<¡pera, un recuerdo, y asomó á los labios un
nombre; pero la mayor parte de los que se
quejaban, lo hacían por que sí, y se quejaban
sin motivo, pues, en su inmensa mayoría, no
habían oido cantar El Profeta mas que á ügolini, y bien sabemos como lo cantó. Además,
se sabe á lo que van ciertas gentes al teatro
donde hacen tantg. falta como la claque.
En la escena en que Juan de Leyden, coronado rey, se niega á reconocer á su madre,
diciendo que está loca y finge curarla de su
demencia, recitó Gayarre su parte con gran
intención, y dijo la frase un Jiglio amavi tu, conxo si verdaderamente fuese la escena un suceso real y no una ficción, y terminó en la
canción báquica del final de la ópera con una
•Valentía y un vigor inconcebibles en quien
llevaba tres horas continuas de canto.
Que la Sra. Pasqua es una artista de corazón y talento, que no olvida ninguno de los
<letailes que pueden contribuir al buen desempeño de las obras en que toma parte, ya los
sabíamos después de haberla oido en La Fa'ooritih, Aída y Lucrecia; mas en El Profet:i,
hubiera estado superior á sí misma, si su voz
no flaquease alguna que otra, vez en los puntos agudos, á pesar de lo cual, mereció los
aplausos del pviblico por la muy buena interpretación del dificilísimo papel de Fides, que
caracterizó admirablemente, sobre todo en la
«scena de la catedral, donde estuvo inimitable. Sus actitudes, la expresión que daba á su
semblante y su correcto fraseo, cpnfirmaron
lo que se esperaba de ella; esto es, que se mostrase tan artista como en las demás óperas en
<lue ha tomado parte.
Sentimos no poder decir otro tanto de la señora Lodi, que es á todas luces insuficiente
para cantar la parte de Berta, y así lo demostró en el dúo del cuarto acto, sobre todo en el
dificultosísimo allegro, donde dio algunos reshalones que no pasaron desapercibidos, ni
niucho menos.
El Sr. Vidal hubiera estado mejor si no se
acordase demasiado del Fausto, y el Sr. Ramini haría muy bien en no chillar tanto en el
terceto del primer acto. El Sr. Mejía dijo bien
su corto papel y demostró que sabe estar en
escena.
El coro cantó con gran valentía la sublevación, que se hizo repetir; estuvo acertado en
la plegaria del tercer acto y bien en la escena
de la catedral, principalmente los niños; pero
los salmistas que cantan dentro, con sus desentonos, y el timbre con que el maestro Goula
niarca el compás al órgano, hacían un efecto
<le todo punto insufrible. La orquesta, salvo
alguno que otro número llevado con demasiarla lentitud, cumplió.
Lo detestable y digno de durísima censura
•en El Profeta, fué la misi en scene. El Profeta
necesita ciertos detalles que otras óperas no
**-igen, y de estos detalles no se ocupó en lo
niás mínimo la dirección del teatro de la Opei^a. La escasez de gente en la escena, los patinadores sustituidos porbailarínas vestidas con
los trages del segundo acto de Fausto, la pobreza de las decoraciones, las ropas de los coristas y comparsas y la mala agrupación de
los pocos que aparecen en escena, merecerían
acerbas censuras si no ocupase nuestra mente
nn problema de difícil resolución, que fué
"nuy fácil para el director de escena, y es averiguar cómo entran con el Rey Profeta, en la
Catedral, tres anabaptistas y salen una doee'^*'por lo menos. ¡Aquí de los fisiólogos!
Decir á la empresa y a la dirección artística
i n e estuvieron dignas de una silba, es como
CRÓNICA. DE LA MÚSICA
sí se le dijera á una pared; y decir á la daqv,'
que en E' Profeta estuvo grosera, inconveniente y extemporánea, seria decir dos verdades inútiles, y no queremos molestarnos en
cosas de que no se ha de sacar fruto.
JOSÉ MUÑIZ CARRO.
18 Febrero 1881.
II.
B^n'ficio di It señorita De R:szké.
Las localidades altas llenas; las butacas no
muy concurridas y el sol de Éovira lanzando
su claridad sobre el teatro; muchas flores,
muchas coronas, muchos regalos de gran valor y muchísimos aplausos á la beneficiada, á
Gayarre y á Uetam (á estos aplausos solos),
todo eso hubo en el beneficio de la señorita
DeReszké. La señora Pasqua estuvo muy bien;
Gayarre hecho un héroe; Uetam cantó como
siempre, es decir, fué el perfecto B'rtramo
imaginado por Meyerbeer, y la señorita De
Reszké no hay para qué decir cómo estuvo.
El calor era sofocante; los alabarderos estaban pesados, como las moscas en el verano,
y el publico sudaba tinta después del aria de
tiple del Roberto, cuando se le ocurrió, sin
duda al director artístico (por lo disparatado
de la ocurrencia), encender el aparato, que
los del Paraíso llaman Sol Rovira, y consiguió
molestar de tal manera á la concurrencia que
tuvo que pedir á voces que se apagase la luz,
sólo comparable á los alabarderos, por lo fastidiosa. Hay que recordar que en la escena es
de noche.
La orquesta ejecutó muy bien la overtura
de Tannhauser, y, al final del espectáculo, salió la señorita De Reszké infinitas veces á la
escena.
El domingo cantó Ortisí el Roberto y demostró que cada vez atrasa más. La señorita
De Reszké hizo la Alice de siempre y la señorita Lumley dijo con sentimiento su aria
del cuarto acto, sin asustarse, viendo á Ortisí
delante. Hablar de Uetam , tratándose del
Roberto, es inútil, porque no hay necesidad
de contar lo que todo el mundo sabe; y hablar
de los alabarderos, es una tontería, porque
se sabe también lo disparatados que están
siempre. Aquello de: «hacer tanta falta como
los perros en misa» debe decirse «como alabardero en el teatro.»
Raminí mediano y el heraldo mal.
CALDEEON.
y tratando de no ser visto, cual si tratara dft
cometer un delito.
Llegado al instrumento, levantó en silencia
la tapa, sentó.se delante de él, imprimió movimiento al fuelle, y dio principio á una melodía impregnada de sabor religioso y dolorido, como los quejidos de un moribundo. La
suavidad do la composición era tal, que no
impedía á los fieles oir la voz evangélica del
pastor, pero poco á poco, éste, dominado por
la influencia de la inspiración de Gottschalk,
puso fin á sus palabras, fascinado, como t o dos los circunstantes, por las deliciosas armonías escapadas del órgano.
Nadie evitó el arrobamiento más completo
ante el raudal melódico de una piíjza sublime,
en que parecían oírse las preces de centenares de ángeles, en un coro apasionado y dulce
como el primer amor de una virgen.
Poco á poco, el tema fué perdiéndose en
notas divinas, indescriptibles, que pnsieroa
fin á aquella música improvisada y arrobadora. Entonces Gosttchaik, cogiendo en la
diestra el sombrero, depositó en él algunas
monedas, recorrió todos los bancos del templo, recibiendo de todos los circunstantes sendos donativos; y, apenas llegado á la puerta,,
vació ei sombrero en la falla de una anciana
y desapareció.
La cosecha de monedas fué pingüe y al
virtuoso le cupo la satisfacción de haberla producido con la estrañeza de su aparición y la
inspiración de su genio.
A esa composición llamó Gottschalk Canto
de huérfanos, pero no la escribió jamás, ni figura entre sus obras. Una de las veces que se
la oí ejecutar en el seno de la confianza, en la
habitación núm. 2 del Huíel Americano de
Montevideo, me dijo solamente:
—Tengo gran predilección por esta pieza y
pienso hacer de ella un gran canto elegiaco.
Por ahora no está notada sino en mi memoria
y solamente he escrito algunos compases tíel
tema principal en una de las hojas del álbum
de la Srta. de Acevedo.
Es todo cuanto sé de esta composición, cuya
belleza la hace una de las más inspiradas y
digna de la fama del gran pianista.
LUIS RICARDO
Fons.
CORREO DE LA SEMANA
EXTERIOR
22 Febrero 1881,
fc^-O^O^o—
ÁLBUM ANECDÓTICO
CANTO DE HUKRFANOS
Durante la permanencia de Gottschalk en
Jamaica, y en una de sus excursiones para
ver y estudiar la ciudad de Kingston, penetró en una iglesia protestante, la cual se hallaba atestada de concurrentes oyendo la plática evangélica de un pastor metodista. Trataba el ministro de desarrollar algunos textos del Evangelio sobre la caridad, con objeto
de mover á los fieles á la beneficencia, auxiliando las familias de unos infelices náufragos, perdidos en aquellos días entre las borrascas del mar de las Antillas.
Apelaba el pastor á todos los recursos de
su elocuencia para conmover al auditorio, inclinándole á que todos depositaran su óbolo,
espléndido ó modesto, para aliviar la suerte
de tantos desgraciados huérfanos.
Gosttchalck oyó conmovido las palabras del
ministro y le inspiraron el propósito de contribuir á la obra que aquél se proponía. Divisó en uno de loa ángulos del templo un órgano, al cual se fué acercando con precaución
PARÍS.—El tercer concierto de Sarasate en
la sala Erard ha sido más brillante sí cabe
que los anteriores. El programa se componía
del admirable primer concierto para violia
de Eduardo Lalo, el precioso Concertstüek para víolín de Samt-Saens, los aires españoles
de Sarasate é intermedios sinfónicos por la orquesta de Colonne.
El eminente artista ha obtenido un triunfo
colosal. Después del concertück le entregaron una magnífica corona.
A las ovaciones tributadas á Sarasate se
unieron también las que merecían Lalo y
Saínt-Saéns,tan queridos en Pariscomoinjustamente postergados por las camarillas que
absorben los provechos de la carrera artística.
Parece que Sarasate ejecutará en el Conservatorio, antes de partir para España, un concierto de Mendellsdohn.
También parece que tocará en un concierto
del Chatelet el primer concierto de Lalo y el
tercero de Saint-Saéns.
Se ha verificado en el Conservatorio la au~
dicíon solemne de la obra que obtuvo el premio Rossini, La filie de Jaire, poema de Paul
Colín, música de la Sra. Grandval que ya tenía dadas muchas y evidentes pruebas de su
talento, de sus grandas conocimientos en los
secretos del art« y de su verdadera inspira-
CRÓNICA DE LA MÚSICA
cion. La música de esta señora es un conjunto de la gracia que corresponde á su sexo y
de la seguridad y vigor de un artista consumado. La armonía y la instrumentación están
tratadas en La filie de Jaire de un modo verdaderamente notable. Sin salir del ge'nero clásico del oratorio, la Sra. Grandval lia querido
llevar á su obra, y lo ha conseguido, todos
los recursos de la escuela moderna. El coro
de los discípulos de Jesús tiene quizá un colorido demasiado vivo para asunto tan grave.
Han cansado graii efecto el coro del final, el
dúo de Jaire y Marta deplorando la muerte
de su hija, y sobre todo el ária-recitado de
Jesús y un pequeño coro fugado.
Don Quijot'. Naturalmente pertenece al género cómico, y aunque el autor del libreto no
ha comprendido algunos detalles de la obra
de Cervantes, la ópera tiene buenas situaciones. La música es melódica y elegante.
NUM. 127
final que tocó Rubinstein, y que es un asombro indescriptible. Es una prueba de digitación que está fuera de la didáctica del arte,
que no se explica ni se enseña, ni nadie puede
ejecutar.
El entusiasmo del público fué inmenso ante
la fuerza del talento y prodigiosa habilidad
del pianista gigante. Muchas veces tuvo que
DRESDE.—Sí ha estrenado con buen éxi- presentarse Rubinstein en la escena aclamato una ópera del conde de Hochberg, titulada do por la concurrencia, teniendo además que
repetir algunas de las obras ya interpretadas.
£e kuri-garon.
Al terminar el concierto, casi todo el público acompañó á Hubinstein desde el teatro á
alojamiento, en la fonda de las Cuatro NaHANNOVER.—Se ha verificado la prime- su
ciones, vitoreándole con entusiasmo. Más de
ra representación de la ópera nueva JL>;r dos
mil personas continuaron dando vivas en
vrscMHeríf Prophet, qne pudiera traducirle la puerta
de la fonda, hasta que el eminentepor El profeta enmascarado. El libreto está artista salió
al balcón.
sacado del poema de Thomas Moore Lalla,
La Sociedad de Conciertos del Conserva- Bonlh; y la música es del compositor inglés
torio, sin abandonar su misión de intérprete
Williers Stanford. El éxito ha sido muy
modelo de los grandesmaestros, tienelabuena bueno.
BARCELONA 19.—Rubinstein se ha despecostumbre de dar á conocer de vez en cuando
dido de Barcelona con dos conciertos notabilíalgunas producciones nuevas, dignas de figusimos en el teatro del Liceo. En ambos ha
rar al lado de las obras clásicas. En esta sesido acompañada por la orquesta, dirigida
mana nos ha hecho oir un fragmento de la
INTERIOR.
magistralmente por el Sr. Daura, y en el s e ópera de Ernesto Reyer, Sigwd, que hace
gundo se ha presentado expresamente Rutanto tiempo está acabada y admitida en la
Grande Opera, pero que no lleva trazas de suBARCELONA 17.—Señalada honra fué binstein como compositor y director de orbir á la escena en mucho tiempo, no sé por para la fábrica de pianos de los señores Ber- questa. Los bailables de las óperas El Demoqué.
nareggi, Gassó y compañía la visita que á nio y Feramors, que dirigió él mismo, son
obras originalísimas y llenas de un «ncanto
El asunto de esta ópera está sacado de las aquel grandioso establecimiento hizo ayer el
leyendas heroicas del Norte, que forman el señor Rubinstein; honra tanto más halagüeña supremo que subyuga.
Parecía imposible que Rubinstein pudiese
mito de Sigurd. La literatura escandinava y y satisfactoria para la expresada casa, y partila literatura alemana, la una con sus poemas cularmente para su actual activo gerente el revelar otra cualidad á la altura de la de piade Edda, y la otra con sus Nihdungfr, han señor Gassó, en cuanto tiene, según noticias, nista; pues la ha revelado, y no digo en m a suministrado á los autores del libreto señores por costumbre el eminentísimo pianista es- yor escala, porque eso seria imposible. El púLóele y Brau sus grandiosos y fantásticos quivar en sus excursiones artísticas toda oca- blico ha quedado verdaderamente encantado.
La manera de dirigir de Rubinstein, e»
personajes. En el fragmento interpretado fi- sión de visitar establecimientos de la indicada
gura la valkiria Brunilde, salvada por el hé- naturaleza, á fin de evitarse compromisos al verdaderamente notable, porque señala y o b roe invisible Sigurd, el rey Gunther, su her- apreciar el maj'or ó menor mérito de los pro- tiene hasta los más ligeros matices, sin exageraciones de ninguna clase.
mana Hilda y la nodriza Uta. Es la primera ductos que puedan someterse á su examen.
parte del acto tercero, y en esta situación, ErComprendo que en Madrid nos tendrán u s El señor Rubinstein probó tres ó cuatro
nesto Reyer ha escrito un preludio instru- pianos y un piano de cola, complaciéndose en tedes cierta envidia, porque en esa no se h a
mental de una poesía deliciosa. El coro de los ejecutar diversas piezas con su sin igual maes- dado á conocer Rubinstem como compositor
espíritus del aire es magnífico. Respecto de la tría, hasta que por fin se mostró expontánea dramático y director de orquesta; pero doy á
escena y recitados que siguen, no se puede y completamente satisfecho de las excelentes ustedes la voz de alerta para que no le dejen
formar juicio completo careciendo de la ac- condiciones de todos aquellos magníficos ins- marchar hasta después de algún concierto en
ción; pero en cuanto la imaginación puede trumentos, cuya bondad proclamó sin amba- que dirija algo de sus obras. Ustedes me lo«uplir esta falta, se ve que son páginas ma- jes ni íetieencias, antes por lo contrario, mos- agradecerán.
gistralmente tratadas. El dúo es de un senti- trándose gratamente sorprendido de haber
El baio Sr. Maini ha dedicado su beneficiomiento franco, amplio y expresivo.
encontrado en nuestro país á tan grande al- ai Sr. Rubinstein. La ópera puesta en escena
La orquesta se une poderosamente á las vo- tura la fabricación de pianos. Los expresados na sido Mejistófeles de Boito que ha obtenido,
parabienes del distinguido artista alcanzaron escelente ejecución.
ces y el efecto es mfignifico.
La Donadío ha sido muy bien recibida e a
El público aplaudió mucho estos fragmen- por igual á la casa contructora por sus protos que causan in vivísimo deseo de conocer ductos y al señor Gassó por la entendida ge- Barcelona.
La Srta. Ferni continúa obteniendo un&.
toda la ópera. ¿Por qué la dejará tanto tiempo rencia de la misma.
en cartera Mr. Vaucorbeil? Nadie puede exy en prueba de si quedaría complacido de ovación por cada vez que canta. Especialmenplicárselo.
su visita el señor Rubinstein , baste consig- te en Crispina é la Comare produce verdadero
Ernesto Reyer debe estar satisfecho de la nar el propósito que allí mismo hizo de dar fanatismo, como dicen los italianos.
Un concierto privado y de convite celebrado,
audición. Los intérpretes de los fragmentos en el gran salón de la fábrica y con los pianos
eran las señoras Kráuss, Montalbay Castillon de la misma el concierto particular que tenia en el salón de la fábrica de pianos de Bernaj los Sres. Lasalle y Sellier, los mejores artis- proyectado en obsequio especial de los profe- reggi, Gassó y Compañía, ha puesto fin á laa
ovaciones de Rubinstein en Barcelona. El
t a s que hoy residen en París.
sores 3' otras personas iniciadas en el arte.
Esta fiesta verdaderamente notable, ó, m e - eminente artista ha querido rendir esta muesjor que fiesta, solemnidad musical, tendrá lu- tra de consideración y afecto á los artistas y
aficionados catalanes invitándolos á unasesion
gar mañana.
musical, en que ha ejecutado algunas obrasLa ciudad de Bourges acaba de permitirse
que no son propias para el teatro. El salón esel lujo, raro en provincias, de una primera retaba materialmente lleno, y la sesión ha sidopresentación; la de una ópera cómica en tres
Un lleno completo hubo anoche en el teatro una verdadera solemnidad, de la cual daré
netos, titulada El bandido pjr amor, cuyo li•breto es de Mr. Cadinot, y la música de raon- del Liceo con motivo del tercer concierto del cuenta otro día. Hoy solo tengo el tiempo su«ieurDassonville. El libreto es muy divertido eminente pianista Rubinstein, quien cada vez ficiente para poner estas líneas.
y la música viva y bien tratada. Los números descubre nuevos rasgos de su vastísimo talenprincipales de la partitura son un septuor, to y sorprendente habilidad. No doy cuenta
u n coro de bebedores, un dúo de pastores y detallada de todas las bellezas y maravillas
C O R U S A . — E l Liceo Brigantinode esta ciuunos couplets de un pobre marido que encuen- de ejecución de que hizo gala el gran artista,
porque son bien conocidas.
dad ha abierto un certamen musical para 1.*
tra á su mujer.
Alternó, como siempre, los efectos de una de Julio de este año con motivo de las fiestas
pulsación suave y delicada, con los de crecien- de María Pita. He aquí la designación de los;
te y pujante sonoridad; siendo notables entre premios:
MILÁN.—El mae.«tro Mariano Mancinelli los primeros los de los fragmentos de SchuDe composición: 1." Uno de la Diputación^
«stá escribiendo una ópera con el título de mann, marcha fúnebre de Chopin, aires de que todavía no está designado, á la mejorparQiorgio Clankerty.
baile del mismo Rubinstein; y distinguién- titura para orcjuesta de un pot-pourri ae aires
También el maestro Luigi Sozzi está es- dose entre los segundos el concierto en ré me: gallegos con introducción j coda.—2." Una.
•cribiendo una nueva ópera, que ^ e titulará ñor. ejecución volcánica por el raudal de notas pluma de oro á la mejor partitura de una se-Bcangelina. El argumento está tomado por y atrevidos pasos y combinaciones á que se
renata á voces solas para orfeón con letra en.
Ghislanzoni, del célebre poema de Longfe- presta. En el allegro de ¡a sonata de Chopin, dialecto gallego.—3 " Un clavillo de oro cont
Uow.
en el wals de Schubert y en el trémolo con- atributos musicales á la mejor partitura de un
tinuo de la marcha de Mendelssohn, las ma- vals coreado con acompañamiento de orquesta
nos de acero dfil sin par pianista parecian el cual deberá constar por lo memos de cinco
VENEOIA.—Se ha estrenado con buen movidas por corrientes eléctricas, movimien- partes, y cuya letra será precisamente en cas<xito una ópera d^I maestro Ricci, titulada to increíble que creció de punto en el estudio tellano.
NÚM. 127
De ejecución: 1." Uno pendiente de designación por el Excmo. Ayuntamiento de la Comuña, al orfeón que mejor interprete la partitura de A. Thomas, titulada Le Carnaval de
Rome. 2." Una sjrtija, de oro, con un brillante,
S'.la persona, de uno á otro sexo, que mejor
ejecute al piano la Primera Polonesa de J. C¿oPin_, op. 3. 3.° Dos botonaduras d'^ oro, á los individuos que mejor ejecuten á violin y piano
6l Concierto número 6 de Rodé.
Por cada premio se adjudicará un accésit,
consistente en un diploma de honor, que será
otorgado al que alcance un mérito inferior relativo á la premiada.
Por cada accésit se adjudicará igualmente
una mención honorífica, consistente en otro
diploma que obtendrá la obra cuyo mérito se
aproxime más á la del accésit.
El plazo para la admisión de las obras terniinará el dia 15 de Abril de 1881, y el jurado
pronunciará su veredicto el 15 de Mayo siguiente, haciendo público el result idopor medio de la prensa.
VALENCIA 17.—Ayer llegó á esta capital
el gran piano de concierto de la fábrica Erard
de París que ha de servir para los conciertos
íne dará en esta capital Antonio Rubinstein.
El piano se encuentra en el depósito del
Sr. Dalfau, Abadía de San Martin, núm. 14,
y p o r cierto, que apenas lo han visto algunas
personas, le han hecho proposiciones al seBor Dalfau para la venta de tan notable instrumento por un precio elevado, para después que lo toqué Rubinstein.
El primer concierto de este eminente pianista será el 22; y digo el primero porque haciéndose vendido en cuatro horas todas las
localidades del teatro Principal, para el único
Concierto anunciado, parece que se ha telegrafiado á Barcelona encareciendo la con ve niencia de que Rubinstein dé un segundo
Concierto en Valencia, y ya se ha recibido
contestación satisfactoria.
VALENCIA 20.—Ha celebrado la Sociedad El Iris una agradable velada musical, en
la que se oyeron, perfectamente interpretadas , buenas composiciones, que valieron
aplausos merecidos á los que las ejecutaron,
" n á d e l a s que más gustaron á la escogida
Concurrencia que poblaba el salón, fué una
melodía titulada Ka dicha perdida, letra y
niúsica de D . Federico Vela, cantada con
iQucho gusto por la Srta. Montesinos. Tanto
el autor de la melodía como la joven aficionada que la ejecutó, obtuvieron loa plácemes
de los concurrentes á la velada del Iris.
CRÓNICA DE LA MÚSICA
CÁDIZ.—La sociedad de cuartetos de esta
capital, ha celebrado la quinta serie de sus
sesiones, con el concurso de la señorita doña
Josefa Fernandez del Coso, y los Sres. Odero
y Tomasi.
Componen la sociedad artistas tan inteligentes como los Sres. Jiménez, Hierro, Rodríguez Seoane, Rives y Castro. En las cuatro audiciones de que se ha compuesto esta
nueva serie, ha ejecutado la sociedad el gran
quinteto en do mayor, obra 163 de Schubert,
la sonata en re mayor, obra 18, para piano y
violoncello, de Rubinstein; el cuarteto en si
bemol, obra 18 de Beethoven; el cuarteto en
mi bemol, obra 12 de Mendelsshon; el trío en
si bemol, obra 11 de Beethoven; la serenatatrío, obra 8 de Beethoven; el gran quinteto en
sol menor, obra 8 de Mozart; el adagio, obra
108 de Mozart; el trío en re menor, obra 49 de
Mendelsshon; el cuarteto en do menor, obra 18,
niímero 4, de Beethoven; el trío, obra 25 de
Reissiger, y el gran septimino, arreglado en
quinteto, obra 20 de Beethoven.
MISCELÁNEA
Parece que hay mar de fondo en el teatro
Real. Los artistas entre sí, y estos con la empresa no se entienden.
La noticia que nos comunicó uno de nuestros corresponsales de Barcelona, sobre la
carta dirigida por el señor Estagno al señor
Bottessini, y acerca del deseo que parece existe, no sabemos por parte de quien, de prescindir de los servicios del Sr. Gayarre en la
temporada próxima, ha levantado parte del
velo de cierta congivtra, y han empezado los
dimes y diretes y comentarios de todas clases.
Parece también que la idea que existiera
para traer á Bottessini como director absoluto, no podrá realizarse á pesar de todos los
pesares del Sr. Stagno, porque el maestro
Goula tiene contrata en el teatro Real por
cuatro años, y no es natural que se preste á
la jefatura de "Bottessini.
La zarzuela vá recorriendo el triste camino
que le tenemos vaticinado, y bien sabe Dios
que somos los primeros en lamentarlo. Los
libretistas y los maestros no escriben nada de
particular, y naturalmente, las empresas y
las compañías andan cada vez más desorganizadas, y gracias que el teatro de Apolo ha
podido conservar su compañía de zarzuela en
asociación artística, merced á los esfuerzos y
buena voluntad del Sr. Dalmau.
No sabemos lo que podrá suceder en la
temporada próxima. El teatro de la Zarzuela
ha quedado convertido en circo de trabajos
gimnásticos.
Anunciase que el Sr. Soto tiene intención
de constituir empresa con una compañía de
zarzuela, pero no se sabe nada con seguridad
todavía.
El distinguido maestro compositor don
Leandro Suayer, profesor honorario del conservatorio de Madrid, acaba de publicar en
Barcelona un elegante folleto conteniendo los
apuntes biográficos del Rdo. D. José Barba,
presbítero, maestro de la capilla de música
de Santa María del Mar. Este ilusti-e sacerdote y eminente organista, fué maestro de música del Sr. Sunyer, y éste rinde á su memoria tributo de respeto y cariño con la publicación de esta biografía. Al frente del folleto
va el retrato de P. Barba perfectamente litografiado. Nos ocuparemos con más extensión
del trabajo del Sr. Sunyer.
Recomendamos á nuestros lectores una
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del aventajado joven D. Manuel Maestro, eonocido por otras composiciones del mismo
género. Se encuentra en casa del editor señor
Toledo, y en todos los almacenes de música.
La distinguida escritora doña Faustina
Saez de Melgar, acaba de publicar una nueva
edición de su preciosa novela A mar d'spuis de
la muerte, segunda parte de Adriana ó la quinta di Peralta.
Parece que Rubinstein piensa terminar este
año su carrera de pianista, es decir, dejar de
dar conciertos, y quizá sea el último el actual
viaje por España.
En la actualidad, dice un periódico de Barcelona, anda á caza de un libro bueno, que
por desdicha no encuentra, con ánimo de escribir una ópera cómica, en contraposición al
estilo que hasta ahora ha cultivado, siguiendo así el ejemplo de los más insignes compositores de este siglo, que, en medio de sus
trabajos serios y trascendentales, han desarrugado, al fin, el ceño para amoldarse á las
caprichosas formas del género festivo.
También proyecta escribir la música de un
baile, cuyo argumento ha sido ideado por él,
y el que vierte á manos llenas los tesoros de
ingenio y de poesía que su talento atesora.
-. La temporada teatral de este año, en el coliseo Principal de nuestra ciudad, dejará buenos recuerdos; pues sabiendo interpretar la
^Bapresa los deseos y aficiones del público que
asiduamente concurre á dicho teatro ha sostenido una regular compañía de ópera, rocia d a con aplauso, y que le ha devuelto la ani«lacion perdida. No contenta con ello la empresa, ha querido ofrecer ocasión á los amanees de la música de oir á algunas notabilidades en el divino arte, y después de varias ten^ t i v a s , puede anunciar ya la venida del céle?5? «ayarre y de algunos otros cantantes de
perito, con los que refuerza la actual compañía.
+ ^ n i o la mayoría de los artistas son los aeliat j ' ° ° necesitamos reproducir íntegra la
t m * ! ' * compañía, bastando saber á nueslan^ • *'*°'®* ^^^ ^® aumenta su número con
^ Siguientes; Tiple mezzo soprano, signora
'Oíonna; primer tenor absoluto, D. Julián
y;V*""e; primer tenor dramático, signor Da»ae t-asartelli, y primer barítono absoluto
*ignor Martíno Berden.
Imprenta de EL LIBERAL, á cargo de L. Polo, Almudena, 2, (frente á los Consejos.)
CRÓNICA DE LA MÚSICA
NÜM. 127
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Oporto, y en las principales capitales de E u r o pa y América.
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