butlletí associació del personal de la caixa

Revista
www.lasoci.org
1935 -2014
BUTLLETÍ ASSOCIACIÓ DEL PERSONAL DE LA CAIXA
Noviembre de 2014 - época V - 518
Mírame a los ojos
Premio de Relatos Cortos 2015
Economía
Siete años de vacas flacas...
Arte
Sorolla: El color del mar
sumario
518
Noviembre de 2013
Edita
Associació del Personal de la Caixa d’Estalvis i
Pensions de Barcelona
c. Teodor Roviralta, 65 - 08035 Barcelona
Tel. 93 211 15 44 Fax 93 211 52 66
www.lasoci.org - [email protected]
Junta Directiva
Presidente: Anton Gasol Magriñà
Vicepresidente 1º: Lluís Fàbrega Gifre
Vicepresidente 2º: Juan Vázquez Pavón
Tesorero: Joan-Francesc Ruiz Caballero
Contador: Jaume Cunillera Oliver
Secretario: Jorge Martínez Reguera
Vicesecretaria: Elisa María Códer Gallego
Vocales:
Lorenzo Carrión Mata
Joan-Anton Díez Gonzàlez
Xavier Ferrer Junqué
Josep Isern Triedú
Ricard Pérez Aira
Rafael Toval del Sol
Editor
Jaume Gibert Sunyer
Redactor Jefe
Joan Beumala Castells
Colaboradores
Joan Caballero, Xavier Ferrer, Enric Figueras,
Josep Garcia, Antón Gasol, José Luis Muñoz,
Àngela Navarro, Gerard Palacín, Onofre
Fuster, Roser Pàez, Lluís Peiró, Ricard Pérez
Fuster, Manuel Pérez Medina, Àngel Pes,
Tolo Ribas, Jordi Singla, Xavier Villalobos.
Los No Time de Música Moderna Madrid en pleno concierto en la localidad castellana de Barajas de Melo.
3 editorial
18 El apunte
28 música
4 noticias
Europa: productividad
insuficiente
Nada ha cambiado de un
mes a otro mes...
Anton Gasol
Joan Caballero
12 salud
30 cine
14 ocurrió…
El 29 de noviembre 1947: La
ONU decide la partición de
Palestina
Redacción / Revista
La isla mínima
José-Luis Muñoz
21 europa
Puntos débiles de la Unión
Europea
Xavier Ferrer
Impresión
Texto y Color 65, s.l.
D.L.: B. 50864/2001
15 ajedrez
Foto portada: Mírame a los ojos y ponte a
escribir.
Josep Garcia
Ejemplares editados y repartidos en
ediciones catalana y castellana: 10.100
No confundir árabes y
musulmanes
22 opinión
31 opinión
La firme determinación de
salvar a la democracia
Ayer es hoy
Enric Figueras
A. Sznapik (blancas) vs.
Sowizdrzal (negras)
Xavier Navarro
32 teatro
Josep Maria de Sagarra
Àngela Navarro
33 allegro
16 informe
Redacción / Revista
La Revista se imprime en papel ecológico y
reciclado.
Manuel Pérez Medina
Mutua de la Asociación
Diseño y compaginación
Texto y Color 65, s.l.
El Consejo de Redacción de la Revista
hace constar que el contenido de los
artículos publicados reflejan sólo la
opinión de sus firmantes.
Granada. Manipulator
Contra la diabetes
¡Bravo! Alfredo Kraus
24 economía
R. Pérez Fuster
Siete años de vacas flacas,
por lo menos...
34 libros
Àngel Pes
Roser Pàez / Roser Castán
26 arte
Sorolla: El color del mar
35 ventajas para el
colectivo
Lluís Peiró
Redacción / Ventajas
El molinero aullador
editorial
Mírame a los ojos
Mientras no se trate de algo funcional o condicio-
nado por alguna circunstancia exterior, un relato,
una narración, una reflexión, un ensayo, un retrato,
una ficción, un poema e, incluso, una carta personal
son siempre el fruto de un viaje interior. No es posible traspasar los lindes, ir algo más allá de la simple
funcionalidad de la escritura, si lo que la ha motivado no ha viajado hasta nuestro yo interior y se ha
impregnado, aunque sólo fuere por unos instantes,
de nuestras emociones esenciales y de las tonalidades de nuestra vida.
De modo que, en no pocas ocasiones, estas
expresiones literarias suelen contener materiales
sensibles que, más allá del dominio de los recursos
que uno pueda tener, reflejan siempre una parte del
caleidoscopio particular de cada cual. La elección
del tema, los caminos que recorre el relato, las imágenes que proyecta, los valores que lo sustentan, los
dibujos de los personajes, el sentido último de sus
palabras, las luces y sobras que los acompañan e,
incluso, la esfera simbólica en la que se desarrolla
la narración, son reflejos del mundo particular del
autor que, por alguna razón, desea compartir con
sus lectores.
Y todo ese pequeño cosmos, que en definitiva es
la escritura, la literatura, existe porque una de las
condiciones esenciales que definen el linaje de los
hombres es, precisamente, su capacidad de compartir. En cualquier caso, la escritura supuso un salto
prodigioso hacia adelante, en la compleja senda que
sigue la humanidad, llena de curvas y retrocesos,
hacia un imaginable estadio con mayor y mejor tasa
de concordia, bienestar, respeto y colaboración entre
todas las personas y entre todos los pueblos.
Éste es su valor esencial, el que ha tenido y el que
seguramente seguirá teniendo en el futuro. Y no
sólo en lo instrumental sino también en el delicado
tejido de lo emocional. Es de esperar que potenciando nuestra cuota de empatía, de proximidad, de
complicidad... contando con toda la riqueza, variedad, seducción y complicidad de nuestros mundos
personales, imaginarios o no.
No todos podemos tener la mente y el talento prodigiosos de las grandes plumas mundiales, pero sí
podemos emularlas. Y este empeño sí podría ayudarnos a mejorar... y mucho. No sólo en aspectos como
la forma, la riqueza, corrección o la adecuación del
texto, sino también en la capacidad de trasmitir,
plasmar, recrear, sugerir, explicar... De ahí su importancia, porque los materiales que transporta este río
son altamente necesarios e importantes para vivir
algo mejor.
Y, en cierta forma, éste es también el motivo por
el que se ha recuperado nuestro concurso literario
de antaño, aunque en esta ocasión esté redefinido
por una frase que tiene algo de reto y de ruego:
Mírame a los ojos. Una convocatoria que tiene también
dos propósitos: el de contribuir en lo posible al crecimiento personal de cuantas personas –asociadas
o no– quieran participar y, en otro sentido, dar un
paso más en nuestro reto de abrir esta institución a
toda la sociedad, con la que ya mantenemos un compromiso de colaboración directa a través de nuestro
Plan de Actuación Social.
Mírame a los ojos es una forma habitual de pedirle
a alguien que comparta contigo una parte de su
mundo interior; algo de lo que cree, piense, sienta o imagine... y eso, precisamente, es lo que les
pedimos a los que deseen participar. Y lo hacemos
con la esperanza de que este ejercicio contribuya
un poquito a sentirnos todos algo mejor, a los que
puedan y deseen vivir la emoción de convertir sus
palabras en retazos de belleza y a los que tengamos
la suerte de poderla compartir con la lectura. Lo que
podrá resultar relativamente fácil, ya que los relatos
premiados se publicaran en nuestra web en formato
PDF y posteriormente en un libro ilustrado.
Esperamos que pueda resultar una buena tentación para los que crean que el relato, la escritura, es
un medio tan idóneo como cualquier otro para sacar
de uno mismo, de su propio imaginario, su caudal
de riqueza creativa latente. En cualquier caso, lo que
sí podemos afirmar con rotundidad es que algunos
de nuestros compañeros que actualmente son escritores reconocidos, un día, hace ya algunos años, se
presentaron a los concursos literarios que convocaba
nuestra Asociación. Ojalá que, dentro de un tiempo,
podamos decir lo mismo, pero de muchos más. B
Consejo de Redacción
Revista 3
f
noticias
Bienvenida a la Navidad 2014
El 13 de diciembre los asociados y empleados, sus familias y amigos están invitados a
participar en fiesta navideña del local social
Redacción
Revista
P
ara el próximo sábado, 13 de diciembre,
los asociados y empleados de “la Caixa”,
sus familias y amigos, están invitados a
participar en la Fiesta de Navidad que se
celebrará en el local social de la Asociación.
Hay preparadas actividades culturales, divulgativas y de ocio para mayores
y pequeños, para pasar un día en la Soci
con el objetivo de divertirse, aprender
cosas nuevas y crear el ambiente propio
de unas fechas tan señaladas.
Bienvenida Navidad...
¡Abrimos a las 12 horas!
El programa de actividades arrancará
a las 12 en punto y, en el momento de
cerrar esta edición estaba confirmado
que se llevará a cabo el taller de cartas
a SSMM los Reyes Magos, que tan buena
acogida tuvo el año pasado entre los
más peques, la esperada
representación del Poema
de Nadal por parte de La
Teatral y un espacio de juegos para los jóvenes, entre
otras propuestas lúdicas y
culturales que ocuparán
toda la mañana.
Al mediodía se servirá
el Almuerzo de Navidad en el
restaurante del local social
y, por la tarde, se celebrará
el tradicional Caga Tió!
La recaudación íntegra
del acto se destinará a la
Maratón de TV3, que este
año estará dedicada a las enfermedades del corazón y que se celebrará el
día siguiente, 14 de diciembre. ¡Mucha
suerte! B
La Teatral presenta El poema de Nadal
El estreno tendrá lugar el 13 de diciembre en el marco de la Festa de Navidad de la Soci
Àngela Navarro
La Teatral
S
erá los días 13 y 17 de diciembre, en
el Auditorio del local social, cuando La
Teatral presentará El poema de Nadal, de
Josep Maria de Sagarra. La primera representación está enmarcada en los actos de
la jornada navideña que tendrá lugar en
el local social.
Se trata de un montaje propio que
contará con la colaboración del maestro y compañero Josep Alonso, al piano.
En esta ocasión, no es la primera, ni la
segunda vez que será representada en
la trayectoria de La Teatral, siempre con
una acogida espléndida. Y es que, como
me contaba un viejo amigo, entre los
poemas de Sagarra, con El Poema de Nadal
f
4 Revista
sucede como con La saeta entre las canciones de Serrat, que siempre se escucha
con emoción. No sé si la comparación
es adecuada o suficiente, pero a mí me
parece acertada.
Este Poema de Nadal, de entrañable discurso, contiene palabras y versos adorables,
que revolotean por el escenario como mariposas de colores. Pero también los hay de
signo acusador. Y aunque no están dirigidos contra nadie en concreto, sino a modo
de reflexión introspectiva. Una reflexión
que puede liberarnos de muchas cosas...
que puede oírse con la misma y natural
satisfacción con la que olemos el perfume
natural y placentero de una rosa de jardín.
Nosotros estamos preparando la
representación muy ilusionados y os esperamos para poderlo disfrutar, todos jun-
tos. Como que, en el momento de cerrar
esta edición aún no sabemos a qué hora
será la función, pedimos a los interesados
que consulten los horarios en la página
web de la Asociación. B
Un ejemplar de la primera edición de 1931.
Mírame a los ojos, un premio sin precedentes
El certamen de relatos premia a los ganadores con la publicación, la ilustración y la representación teatral de sus escritos
Redacción
Revista
E
l certamen de relatos Mírame a los
ojos destinará todos los beneficios
obtenidos por los derechos de autor
de la venta del libro que se publicará
con los relatos finalistas a una entidad del tercer sector. “Esta entidad
será elegida por votación popular a
través del Facebook de la Asociación,
en la que todos los asociados podrán
votar por la entidad que prefieran”, ha
explicado a la Revista una fuente de la
organización.
El certamen se enmarca dentro del
Plan de Acción Social de la Asociación.
Un plan que “pretende ser un elemento
de convivencia de culturas y personas,
en especial aquellas que tienen la condición de inmigrantes o que están en
riesgo de exclusión social”, añaden las
mismas fuentes.
Debe reseñarse, que en el Facebook
de la Soci aparecen relacionadas todas
las entidades del tercer sector con las
que se está colaborando, aunque la
elección será totalmente abierta a cualquier entidad social. Eso sí, para poder
incluirla en el listado de la votación,
será necesario que quien la proponga
envíe previamente un correo a [email protected], con el nombre y
los datos de la entidad propuesta.
Ésta es la última novedad de un certamen literario organizado por la Soci
pero con unos planteamientos ambiciosos y sin precedentes en esta casa. Por
un lado, la participación está abierta
a todos, es decir, a los miembros de
la Asociación y a todas las personas
que sientan la necesidad de escribir y
deseen participar.
Las recompensas, más allá del simple
placer de compartir con los demás lo
que uno escribe, lo valen. Los ganadores
y los finalistas verán sus relatos publi-
Mírame a los ojos... y ponte a escribir...
cados en un libro en que cada narración estará ilustrada por dibujos de
los componentes de la sección Pintura
Barcelona. Además, estos relatos serán
escenificados por los componentes de La
Teatral, la compañía de teatro de la Soci.
También se publicará una fotografía del
autor, realizada por la sección Fotografía Barcelona, y una breve biografía. En
resumen, que los autores de los mejores
trabajos verán su obra publicada, ilustrada y escenificada. ¡Qué más se podría
pedir!
Libertad de lengua y género
Con la intención de priorizar la calidad
y la participación, atención al dato: se
aceptan relatos escritos en cualquier
lengua –aunque si no es en castellano
o catalán, habrá que adjuntar la traducción a uno de estos dos idiomas– y en
cualquier género (ensayo, narración,
teatro, prosa...).
El libro con los relatos seleccionados
como ganadores y finalistas, se presentará en la Jornada Cultural 2015 y se
pondrá a la venta para recaudar fondos
para una causa solidaria (la recaudación será entregada a la entidad del
tercer sector elegida).
La participación en el Premio de relato corto. Mírame a los ojos es individual,
pero el relato puede firmarse en nombre propio o como miembro de un
colectivo; así, por ejemplo, se puede
presentar un relato a nombre de una
entidad del tercer sector (cívica, social
o cultural), de la clase de un centro
escolar o, en el marco de la Asociación,
de cualquiera de nuestras secciones.
Cada persona podrá presentar un
trabajo que sea inédito en una de las
cuatro categorías siguientes: Infantil
(menores de 14 años), Juvenil (de 15 a 25
años), Adultos (de 25 a 65 años), Gente
mayor (de más de 65 años). B
¡Mira y escribe!
Los relatos pueden presentarse
hasta el próximo 31 de diciembre
Redacción
El Pas Informa
P
ara participar en el Premio de relatos curtos de la Asociación hay que
inscribirse enviando un correo a [email protected], indicando: nombre, apellidos, nombre de la entidad o
sección (en su caso), correo electrónico y teléfono de contacto, adjuntando
el relato (en formato Word), sin firmar
y con una breve descripción biográfica (en la que se indique si se pertenece
a alguna entidad, características personales, del relato...) etcétera.
Se podrán presentar relatos hasta
el 31 de diciembre de 2014. ¡Poneros
a escribir, ya! B
Revista 5
f
noticias
Ellos son una figura clave
Se redefine el perfil del coordinador territorial para convertirlo en una pieza determinante en
la dinamización del proyecto asociativo en todo el territorio
Redacción
Revista
al nuevo coordinador territorial es la
de promover un encuentro asociativo
anual en su zona, contando con la implicación de las secciones y los asociados.
También se espera que esta figura coordine las secciones y haga más directa la
relación de éstas con la Junta Directiva.
E
l coordinador territorial (CT) es una
figura clave a la hora de dinamizar y
dar a conocer el proyecto asociativo
en todos los territorios en los que la
Asociación esté presente. Para dotarla
de más protagonismo y delimitar mejor
sus funciones, la Junta Directiva ha
redefinido su perfil para procurar que
su acción sea más efectiva a la vez que
también más estimulante. Su actuación
sobre el territorio se considera clave.
El coordinador territorial es nombrado por la Junta directiva, previa
voluntad por parte de la persona elegida
de formar parte del equipo de coordinadores. El perfil que se busca es el de
“una persona dinámica, con dotes de
liderazgo, que esté integrada en la vida
asociativa y participe activamente en
ella”, explica el director general de la
Asociación, Albert Trallero, que es el
interlocutor funcional con los distintos
coordinadores. El ámbito territorial del
coordinador lo decide la Junta Direc-
Una imagen de la Copa Asociación 2014, un ejemplo
de dinamización asociativa.
tiva y él será su representante y podrá
disponer del listado de asociados de la
demarcación asignada.
Entre los objetivos del coordinador
territorial, el más esencial es el de dinamizar el proyecto asociativo en su zona,
y el Plan de Acción Social (PAS), estimulando la incorporación de nuevas secciones y con esta finalidad, el coordinador
puede crear un equipo de colaboradores. Otras funciones suyas son estimular
la participación de los asociados y de las
secciones y aumentar el número de actividades, así como la captación de nuevos
delegados de sección.
Otra de las funciones asignadas
Relación con “la Caixa”
En otro orden de cosas, el coordinador
territorial favorecerá la relación territorial de la Asociación con “la Caixa”
y, muy especialmente, con su departamento de Recursos Humanos, para las
actividades que se quieran llevar a cabo
en su territorio, entre otros asuntos.
En resumen, lo que desde la Junta
Directiva se querría lograr con esta
redefinición de la figura del coordinador territorial, “es darle un nuevo
impulso pera que sea su representante
en la zona asignada, por lo que era
necesario definir bien el perfil que se
le quería dar y dotarle de más funciones y responsabilidades”, explica Albert
Trallero. B
Las gracias no se merecen…
La presidenta de la Fundación Terra i Cel agradeció el obsequio de un cuadro de nuestra sección
Pintura Barcelona
Redacción
Revista
L
a Fundación Terra i Cel recibió un cuadro
de uno de nuestros artistas de la sección Pintura Barcelona, obsequio de la Asociación
del Personal de “la Caixa”. La presidenta
de esta entidad del tercer sector, mostró su
agradecimiento por el regalo y, sobre todo,
por la “la magnífica representación que nos
ha ofrecido vuestra compañía de teatro y
las muestra de arte de vuestros artistas, en
beneficio de nuestra causa”, manifestó.
f
6 Revista
Hicieron entrega del cuadro, el delegado
de La Teatral, Josep Isern, y el presidente de
la Soci, Anton Gasol. La entrega se realizó el
mismo día de la representación de la obra La
Perla de las Antillas, que tuvo lugar en el auditorio del local social y contó con una nutrida
presencia de público.
El acto se enmarca en las actividades del
Plan de Acción Social y la cantidad recaudada por la venta y el sorteo de cuadros, que
se llevó a cabo coincidiendo con la velada
teatral, se donó íntegramente a Terra i Cel.
Muchas gracias. B
El presidente Gasol y el delegado Isern hacen
entrega del cuadre de la sección de Pintura Barcelona a la representante de Terra i Cel.
Una ayuda para encontrar empleo
La Asociación pone en marcha el proyecto Estamos a tu lado para asesorar a personas en paro
Redacción
Revista
cidad de comunicación y escucha activa,
compromiso...
L
a Asociación ha puesto en marcha el
proyecto de acompañamiento y asesoramiento Estamos a tu lado. La iniciativa
se enmarca en el Plan de Acción Social
y pone su foco sobre dos de los colectivos más afectados y vulnerables en el
ámbito laboral por la crisis económica
y social como es el de los jóvenes y el de
las personas mayores de 45 años, ambos
con graves problemas para encontrar
trabajo y en riesgo evidente de exclusión
social. Ojo al dato: por lo que a los jóvenes
menores de 25 años se refiere, la cifra de
parados roza el 55% sobre el total de la
población activa (datos del INE, mayo de
2014). ¡La situación se antoja dramática!
El proyecto Estamos a tu lado se propone
asesorar a las personas de estos colectivos,
en la medida que sea posible, para que puedan encontrar trabajo. ¿Cómo? Poniendo a
disposición de estos colectivos un servicio
de acompañamiento personalizado, con
personal nuestro, para ayudarles a acentuar sus potencialidades y fortalezas, con
la finalidad de orientar bien la estrategia
personal a seguir para incorporarse y reincorporarse al mercado laboral.
En este sentido, el servicio de asesoramiento que harían nuestros asociados se
centraría en itinerarios formativos, en la
preparación de una entrevista de selección,
en tener una presencia visible en las redes
sociales, en la ayuda de la redacción y presentación del currículum personal...
Paralelamente, también se contempla
asesorar y ayudar a emprendedores. Así,
ha sido creada la figura de una especie de
coaching para la elaboración de un plan de
viabilidad para proyectos emprendedores
y asesoramiento en los inicios para lograr
que el proyecto sea viable y sostenible.
Ayudar a nuestros beneficiarios
Pueden recibir este asesoramiento tanto
los beneficiarios de la Asociación como
Calendario
La Asociación está negociando convenios
de colaboración con distintas entidades
para crear sinergias y para que se sumen
al proyecto entre las cuales Ingeus –que
gestiona el proyecto Trabajo con Corazón de
Cáritas– o la Business School de la UOC por
los itinerarios formativos. Paralelamente,
de lo que se trata es de crear nuestro propio
grupo de mentores para poner en funcionamiento las primeras experiencias.
Para más información, podéis contactar directamente con nuestro Servicio de
Atención al Asociado (93 211 15 44). ¡El PAS
no se detiene! B
Estamos a tu lado.
cualquier otra persona en riesgo de exclusión social que tenga alguna relación con
entidades del tercer sector que colaboran
con la Asociación.
Agenda de la Soci 2015
Ya pueden solicitarse. Se repartirá
una agenda por asociado hasta
agotar existencias
Nuestros formadores
Lógicamente, para llevar a cabo este proyecto, hay que crear una bolsa de mentores/
formadores, asociados y beneficiarios de
la Soci, que quieran dedicar su tiempo de
forma solidaria al asesoramiento y pongan
sus conocimientos al servicio de los beneficiarios del proyecto Estamos a tu lado.
¿Cuál sería el perfil del formador?
Licenciados en alguna disciplina del Management, especialmente Psicología, Economía y Empresa, Derecho, Ingeniería,
Coaching... También deberían tener experiencia profesional superior a los 15 años
en áreas del Management relacionadas con
recursos humanos, finanzas, dirección,
gestión de empresas, etc.
Asimismo, deben ser personas con
empatía y sensibilidad sociales, facilidad
para las relaciones interpersonales, capa-
Redacción
Revista
P
ara solicitar la Agenda de la Asociación 2015 solamente hay que enviar
un correo electrónico a la dirección
[email protected], especificando los
datos siguientes:
j Idioma en que desea recibir la agenda.
j El centro de trabajo del solicitante,
o la dirección del domicilio particular (en caso de no estar profesionalmente activo).
Se repartirá una agenda por cada
asociado que la solicite, hasta agotar
las existencias.
Las agendas comenzarán a repartirse durante el próximo mes de
diciembre. El envío es gratuito. B
Revista 7
f
noticias
La Teatral tiene una valiosa perla…
La representación de La Perla de las Antillas refleja el buen momento de la compañía
Nuestra Perla...
Jordi Morera Oliveras
Revista
A partir del libro Cartas de la Habana, de
Xavier Mas Gibert, La Teatral ha creado un
montaje escénico de un mérito innegable.
El público, y también los personajes, están
atrapados en el tiempo. Dos espacios, en el
primero nos trasladamos al traspaso entre
los siglos XIX al XX, y en el segundo un abuelo y sus nietos reviven, en la actualidad y a
partir de unas cartas descubiertas en el desván, las vidas de sus antepasados, “que en
un momento de nuestra historia secuestrada, vieron en Cuba su verdadera Neopatria”.
Volvamos a La Teatral. Los dos espacios atrapados en el tiempo están presentes simultáneamente en la escena,
van iluminándose alternativamente de
forma cuidadosa, delicada e impactante
a la vez.
Al mismo tiempo que nos ofrece unos
momentos de puro surrealismo, que causan impacto, sobre todo cuando los personajes –de dos épocas bastante distantes en el tiempo– interactúan de forma
natural y espontánea. Sin duda alguna,
muy sorprendente. “Para ser una moda
pasajera [refiriéndose al género musical
de las habaneras] hace ya muchos años
que dura, a pesar de la indiferencia institucional y periodística. No hay duda
de que, si sigue es porque a día de hoy es
una afición popular”. La perla de las Antillas no es un musical, pero la música que
ha elegido e interpreta el duo Maitankis
(Quim Mas y Jaume Mallofré) hace que
el ritmo de la habanera nos llegue hasta
dentro para ir balanceándose durante
toda la obra al ritme habanero. Un ritmo
lento, pero persistente que nos acompaña
y transporta a la Cuba colonial, y nos ilustra la historia de unos compatriotas que
fueron a hacer las Américas.
La Perla de las Antillas. Uno más de los
montajes de La Teatral que, una vez más,
nos sorprende con una puesta en escena
atrevida y cuidada, como la que también
nos ofreció, el pasado día 20 de septiembre, con guión y música de Quim Mas,
bajo la dirección de Ferran Mesalles. ¡Que
la magia continúe! B
Los mejores fotógrafos del 2013-14
Se entregaron los premios y diplomas de la III Liga Social de Fotografía Digital
Redacción
Revista
E
n una de las salas del local social se
celebró el acto de entrega de premios
y diplomas a los ganadores de la III
Liga Social de Fotografía Digital 201314, organizada por la sección Fotografía
Barcelona.
Antes de la entrega, se llevó a cabo
una proyección de las obras finalistas y
las ganadoras. Seguidamente, el delegado de la sección, Jaume Vila, fue anunciando uno a uno a los compañeros
galardonados.
El ganador de la III Liga Social de
Fotografía Digital de la Asociación es
f
8 Revista
Joan Elias Boada, con 238 puntos acumulados en sus 10 obras presentadas. Los
dos segundos premios han recaído en
Maria Gràcia de la Hoz (con 235 puntos
en 10 obras) y José Antonio Munuera (con
234 puntos en 10 obras), mientras que
Los galardonados de la III Liga 2013-14.
Josep M. Robert, Tomàs Llompart y Josep
Recio han sido los destinatarios de los
tres terceros premio que también se otorgaron. Pili García, Adolf Gómez, Antoni
Redondo, Manuel Maya, Joan Casabó,
Montserrat Enero y Montserrat Guzmán
obtuvieron diplomas de honor.
El presidente de la Soci, Anton Gasol,
también asistió al acto, que finalizó
con los asistentes intercambiando opiniones mientras se les servía un aperitivo. Para consultar las clasificaciones y
poder ver las fotografías de la primera
liga hay que visitar la dirección https://
www.flickr.com/photos/socifotobcn/sets,
perteneciente al Flickr de la sección barcelonesa. B
Travesía de 5 horas circundando los Riscos de Vallcebre
Grupo Montaña completó su excursión anual al entorno del emblemático Pedraforca
Oriol Solà Franquesa
Grupo Montaña
C
omo cada año, unos cuantos componentes de Grupo Montaña, la sección
barcelonesa de deportes de montaña, realizaron una excursión por el entorno de
la cima del Pedraforca. Este año elegimos
los espacios de la depresión fluvial de
Vallcebre y, concretamente, reseguimos
toda la parte superior de los riscos que
sirven de amurallado natural a la parte
baja de esta población de la comarca barcelonesa del Alt Berguedà.
El grupo de caminantes estuvo formado por 17 valientes, que durante más
de cinco horas disfrutamos de un paisaje muy variado. Después de una hora
andando por un sendero que, a través
de una inmenso bojedal nos condujo
hasta la ladera suroeste de los Riscos y
resiguiendo el contorno del semicírculo
que forman, llegamos a la parte noroeste;
y, por tanto, el dar un giro de más de 240
grados, las vistas fueron variando desde
Sant Llorenç de Munt hasta el Pedraforca y el Cadí. Todos los participantes nos
jordi y montse, asociados
HE PASADO LA
NOCHE EN BLANCO
DECIDIENDO QUÉ
MODELO DE COCHE
COMPRARME.
Los valientes de Grupo Montaña en su excursión al macizo del Pedraforca.
quedamos con el buen recuerdo de una
jornada intensa, con una caminata que
nos permitió disfrutar en todo momento
de la vista de extensos horizontes. Como
colofón a un día completo, tan solo nos
quedaba, como también es costumbre de
cada año, elegir el destino de la próxima
¡UN COCHE!
¡SI FUESE POR
ALGO SERIO
COMO LA
MUERTE!
¡OTRA
NOCHE EN
BLANCO!
¡LA
MUERTE!
¿Y ESO?
excursión. Lo decidimos por votación,
que resultó muy ajustada y de la que salió
elegida la opción de la cima del Cadinell,
desde Josa de Cadí. Eso será el próximo
año, en que esperamos poder disfrutar de
los paisajes de los Valles del Pedraforca,
una vez más. B
SÍ. PENSANDO EN QUÉ
MODELO DE ATAÚD QUERRÉ…
CAOBA, PINO…FORRADO…¡HE
DE PEDIR CATÁLOGOS!
¿AH SÍ?
Revista 9
f
noticias
Unas voces muy solicitadas
La Fundación “la Caixa” invita a nuestra Coral Caelum a reforzar sus musicales participativos
Los montajes cuentas con tres directores, uno de orquesta, otro de escena y
un tercero musical, y precisamente este
último es Óscar Peñarroya, al mismo
tiempo el director de nuestra coral. Esta
coincidencia ha sido clave para la participación de la Caelum en este proyecto
tan interesante.
Una oportunidad muy buena
La Coral Caelum en acción.
Redacción
Revista
L
a Coral Caelum de la Asociación ha
sido invitada por la Fundación “la Caixa”
para reforzar los cuerpos de cantores de
sus conciertos participativos. La noticia
fue confirmada por el delegado de la
coral, Josep Mitjans, a la Revista, pocos
días antes de su primera participación,
que tuvo lugar el pasado 17 de octubre
en el Auditorio Enric Granados de Lleida:
“Es una propuesta que nos llena de ilusión, ya que se trata de unos conciertos
con unos repertorios que nos estimulan
y con unos montajes serios que significan todo un reto para nosotros”, dijo.
En el primero de los conciertos, la
participación de los cantores se limitó
a las voces masculinas. En total, una
docena de compañeros, entre tenores y
bajos, reforzaron a las voces del coro participativo que acompañó a la Orquesta
Sinfónica del Vallés.
Las próximas citas son: el 6 de noviembre en el Teatro Kursaal de Manresa y el
15 de noviembre en el Atlántida de Vic,
y en ambos casos la participación de la
Caelum se ampliará con las voces femeninas. “Esperamos desplazar a un 75%
f
10 Revista
de nuestro grupo a ambos conciertos”,
explica el delegado.
Repertorio exigente
El repertorio elegido no es propiamente
de títulos de música clásica, sino que se
trata de un programa de musicales de
calidad, con piezas de George Gershwin,
Cole Porter...; un repaso a la historia
del musical pasando por sus compositores más importantes, desde Show Boat a
Hairspray, pasando por Les miserables, Chicago, Cats, Ragtime, Rent, Follies, Hello Dolly,
Brigadoon, Candide, Carousel, Anything goes,
Girl Crazy, A funny thing happen... Grandes
clásicos del género, en definitiva. Un repertorio por otro lado conocido
en parte por nuestra coral, con el que
se siente cómoda. La temporada pasada,
la Caelum interpretó una parte de este
repertorio en un programa dedicado a
Gershwin en el Auditorio de la Torrassa
de L’Hospitalet. “Para el Musical Participativo hemos tenido de aprendernos de
memoria todo el texto”, añade Mitjans.
La participación de los cantores no sólo
se limita a cantar, sino que también se
trabaja la parte escénica, “lo que convierte en más interesante si cabe nuestra
participación”, apunta Josep.
Precisamente, el director explica a la
Revista lo que le puede aportar a la Caelum la participación en estos musicales
de la Fundación: “Es la oportunidad de
participar en un proyecto de gran envergadura. Pocas veces tendremos ocasión
de cantar con una orquesta sinfónica
profesional y con unos solistas de primera línea como Moné y Sergi Albert.
Además, tener que cantar de memoria y
escenificando las canciones representa
una complejidad añadida y una experiencia que seguramente nos hará crecer
como coro”.
Según Peñarroya, “el hecho de cantar
en tres ciudades distintas y en tres salas
magníficas nos ayudará a rotar el repertorio y a disfrutarlo más si cabe; todos estos
elementos convierten esta experiencia en
única y, por mi experiencia en estos Musicales Participativos, desde su creación, estoy
seguro de que lo pasaremos tan bien que
nos quedaremos con ganas de más”.
Según su director, la Coral Caelum
actual ha alcanzado un buen nivel: “Los
últimos repertorios que hemos trabajado
han sido difíciles y nos han ayudado a
mejorar en cuestiones rítmicas y de afinación; estamos en el buen camino”.
A pesar de que, “en estos momentos disponemos de un coro bastante
compensado”, evidentemente y como no
podría ser de otra forma, el grupo recibirá con los brazos abiertos a todos los que
quieran sumarse a la coral: “la idea es
incorporar a compañeros y compañeras
que vengan con muchas ganas y buenas
aptitudes”. Es la Coral Caelum. B
El rock de No Time triunfa en Barajas de Melo
La banda de Música Moderna Madrid ofreció un concierto en esta localidad de la provincia
de Cuenca
Redacción
Revista
localidad y que desde hacía tiempo nos
venían ofreciendo la posibilidad de que
nuestra banda les visitara”, indica Paco.
Los No Time tocaron en la plaza del
ayuntamiento y ante una numerosa concurrencia que no dejó de mostrarse muy
participativa durante las casi dos horas
que nuestro grupo dedicó a mostrar su
repertorio de clásicos como Unchain My
Heart, Nutbush City Limits, Rock Me Baby,
Addicted To Love, You Really Got Me, y otros
nacionales como Calle Sin Luz y Loca...
hasta completar una veintena de temas.
Hacía tiempo que los No Time no apare-
cían en la Revista, lo que no significa que
los roqueros de este grupo madrileño,
que ya es un icono de la sección Música
Moderna Madrid, con Paco Gómez como
delegado, tuviera las guitarras enfundadas…
Todo lo contrario. Una muestra de su
actividad la constituye el concierto que
ofreció en Barajas de Melo, en la comunidad vecina de Castilla-la Mancha, hasta
donde se desplazó la banda. Y es que el
buen hacer de nuestros músicos traspasa
los límites de la capital. Son buenos y
quieren escucharles.
“Tuvimos el honor de ser invitados
por el Ayuntamiento de Barajas de Melo,
una localidad de Cuenca, próxima a
Tarancón, para participar en sus jornadas culturales”, explica el delegado.
“En este sentido, hemos de agradecer el
Fiestas patronales 2015
Los No Time en pleno concierto.
detalle a Ana Mari y Fernando, los tíos
de nuestra vocalista, que presiden una
de las asociaciones culturales de esta
“Fue una noche muy loca de disfrute compartido”, añade Paco. La prueba
fehaciente de que No Time gustaron,
es que desde Barajas de Melo ya les han
comunicado que los quieren de vuelta
allí para el año próximo, ni más ni
menos que para sus fiestas patronales.
“Barajeños, allí estaremos”, confirma
el delegado madrileño. ¡Enhorabuena! B
Juan Sánchez publica su primera novela
La obra está basada en un hecho real y gira alrededor de una violación que quedó impune
Redacción
Revista
C
on el pseudónimo de Cosán, el compañero extremeño Juan Sánchez Corrales
(natural de Cáceres) acaba de publicar su
primera novela. Con el título Nacido de un
error, el autor aborda un tema tan complejo y duro como el de un hijo nacido de
una violación. Los hechos transcurren en
un pueblo de Extremadura, y la novela
comienza unos años después de que se
hubiera cometido la agresión, de la que el
violador salió impune y la víctima con la
vida destrozada e injustamente marcada.
“Son unos hechos verídicos, aunque
con aportaciones de fantasía y buen
humor, de las que el autor no quiso desprenderse en el momento de plasmar
Juan Sanchéz Corrales.
sobre el papel una historia que no dejó
indiferente a la gente que tuvo conocimiento de ella”, tal como se detalla en la
contraportada del libro.
Nacido de un error, ha sido publicada
por la editorial Letras de autor (info@
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venta al público. Un libro valiente. ¡Enhorabuena! B
Revista 11
f
salud
Contra la diabetes
Prevención de la diabetes tipo 2 mediante alimentación y ejercicio
El ejercicio físico es una forma de prevenir la diabetes.
L
os casos de diabetes tipo 2
aumentan de forma imparable en las últimas décadas, hasta el punto de que en la
actualidad afectan a un 13,8%
de los españoles mayores de 18
años. Además ya son numerosos
los casos de este tipo de diabetes
también en población infantil,
algo poco corriente hasta hace
pocos años.
La prevención de este tipo de
diabetes, se basa en reconocer y
asumir la importancia de mantener una correcta alimentación
y de practicar ejercicio físico de
forma habitual. Esta es la fórmula
para la prevención de la diabetes
tipo 2.
Ejercicio físico
Practicar ejercicio físico de forma
f
12 Revista
Practicar ejercicio físico
de forma habitual aporta
numerosos beneficios
habitual aporta numerosos beneficios: mejora los niveles de colesterol, la presión arterial, ayuda a
controlar el peso corporal y, especialmente, mejora la resistencia
a la insulina, factor clave en el
desarrollo de la diabetes.
El objetivo principal es incrementar nuestro gasto energético
global. Por tanto, cualquier ejercicio físico aportará interesantes
beneficios para la salud.
Debemos procurar ser más
activos en nuestro día a día, complementándolo con algunos ejercicios de carácter aeróbico, como
caminar rápido, montar en bicicleta,
nadar o salir de excursión. Estos son
los ejercicios que consumen más cantidad de glucosa mientras se realizan
y por tanto tienen un mayor efecto
preventivo de la diabetes tipo 2.
Al hacer ejercicio no sólo se consume glucosa sino que también se estimulan las fibras musculares dándoles
la capacidad de transportar glucosa
al interior de las células. Se produce
el mismo efecto que la insulina. Estos
efectos se producen cuando el ejercicio físico realizado tiene una duración
de más de 30-60 minutos.
Además este efecto puede durar
hasta más de 12-24 horas después de
haber finalizado la actividad. Por ello,
se recomienda realizar ejercicio físico
a diario o como mínimo en días alternos, para así aprovechar al máximo
este efecto del ejercicio en las horas
posteriores.
Un método para controlar la intensidad a la que se practica el ejercicio
es medir la frecuencia cardiaca. Esto
lo podemos hacer de forma muy sencilla midiendo el pulso radial (en la
muñeca) o carotídeo (en el cuello) o de
forma más precisa mediante el uso de
aparatos denominados pulsómetros.
Estos los podemos encontrar en
tiendas de deportes a precios cada vez
más asequibles. Para realizar el ejercicio a intensidad moderada se deberán
mantener unos valores cercanos al
70% de la frecuencia cardiaca máxima
de cada persona.
Esta frecuencia cardiaca máxima
depende fundamentalmente de la
edad de cada persona. En el caso de
que no se quiera o pueda controlar la
frecuencia cardiaca existe un sistema
más fácil de adaptar a cualquier persona.
Ciberdem
Centro de Investigación Biomédica
en Red de Diabetes y Enfermedades
Metabólicas Asociadas
Test del Habla
Se le denomina el Test del Habla.
Se trata de que, al realizar actividades de carácter aeróbico como
caminar o ir en bicicleta, se debe
mantener un ritmo en el cual se
note que se empieza a perder ligeramente la respiración. Eso sí, sin
llegar a notarse ahogado o con dificultad para respirar. Se denomina
test del habla porque a esa intensidad se podría hablar a la vez que se
hace el ejercicio pero se necesitará
hacer alguna pausa mientras habla
para poder tomar aire.
Mantener esta intensidad de
ejercicio es muy importante en la
prevención de la diabetes pues es
a esta intensidad cuando el organismo comienza a utilizar más
glucosa para realizar la actividad
muscular. Así, al empezar a perder
la respiración es el signo como el
organismo nos indica que empieza
a quemar una buena cantidad de
glucosa para realizar esa actividad.
Aquellas personas que actualmente son sedentarias y quieren iniciarse en la práctica de ejercicio
físico, de inicio, deberían evitar
aquellos ejercicios de elevada
intensidad (por encima de la frecuencia cardiaca recomendada).
Por otro lado, es recomendable
evitar aquellas actividades denominadas de alto impacto, como
correr, saltar, etc. en aquellas personas con sobrepeso importante o que ya padezcan problemas
osteoarticulares. En estos casos,
será mejor realizar actividades de
mucho menor impacto como aquellas que se realizan en el agua,
como aquagym, u otras como gimnasia o trabajo con pesos.
Un buen control alimentario
reduce la probabilidad de
padecer diabetes
rían elegir alimentos menos refinados
y con un mayor contenido en fibra,
como arroz integral o panes de cereales
menos refinados como los de avena,
centeno o quinoa.
Este tipo de harinas se digieren
con mayor lentitud, lo que provoca
un menor efecto sobre los valores de
glucosa en sangre a la vez que ayudan
a calmar el apetito pues producen una
mayor sensación de saciedad.
Una de las recomendaciones habituales en la prevención o tratamiento
de la diabetes es comer 5 ó 6 veces al
día. Esto se basa en que, si se reparte la
alimentación en varias tomas a lo largo
del día, el impacto sobre las cifras de
glucosa en sangre es mucho menor, a la
vez que se consigue moderar algo más
el apetito.
No obstante, cabe insistir en que no
se trata de comer 5 o 6 veces al día, sino
de repartir lo que ya se toma desayuno,
comida y cena en 5 comidas diarias. B
Alimentación
La alimentación para prevenir la
diabetes tipo 2. Un buen control
alimentario reduce la probabilidad de padecer diabetes a la vez
que ayuda a prevenir otros trastornos como hipertensión o aumentos del colesterol habitualmente
asociados a la diabetes y que incrementan la posibilidad de sufrir
enfermedades cardiovasculares.
El exceso de peso, sobre todo
cuando éste se distribuye en la
zona abdominal aumenta el riesgo
de desarrollar diabetes tipo 2. Por
tanto, la alimentación, junto al
ejercicio físico, es una de las herramientas imprescindibles. La dieta
Mediterránea reduce el número
de casos nuevos de diabetes en un
50% más que la dieta hipocalórica
tradicional. Disminuir o evitar el
consumo de azúcares, es un consejo muy importante pero no suficiente para prevenir la diabetes.
Pero puede ser que no sea suficiente con eliminar los azúcares de la
alimentación. Aquellos alimentos
que contienen gran cantidad de
harinas refinadas, como pan blanco, cereales, arroz blanco o bollería se digieren y pasan a la sangre
de forma casi tan rápida como los
azúcares.
Ello contribuye a una mayor
demanda de insulina por lo que
serían alimentos poco recomendables en la prevención de la diabetes tipo 2. En su lugar, se debe-
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j
Revista 13
f
ocurrió…
El 29 de noviembre de 1947
La ONU decide la partición de Palestina
habitual de la región, casi hasta nuestros
días. A pesar de eso, durante muchos siglos,
había sido factible una cierta convivencia o
tolerancia recíproca entre árabes y judíos.
Estos últimos en clara minoría, ya que,
a finales del siglo XIX, tras los diversos
avatares sufridos por el pueblo judío, en
Palestina solo quedaba un 5% de judíos. Ya
que, tras las matanzas y las persecuciones
que siguieron a la gran rebelión de los Zelotes contra el dominio de Roma, incluida la
destrucción del Templo (año 70dC), a excepción de unas pocas familias, el resto del
pueblo judío tuvo que exiliarse, dispersándose por todos los países del Mediterráneo
Oriental y Próximo Oriente.
Nacimiento del sionismo
La partición de Palestina provocó un enfrentamiento que no parece tener final.
Redacción / Revista
L
a Asamblea General de la Organización de las Naciones Unidas
aprobó la partición de Palestina
para crear dos estados independientes:
uno judío y otro árabe. La resolución
fue aceptada por la Agencia Judía,
pero rechazada por los países integrados en la Liga Árabe. Las tropas británicas habían iniciado su retirada de
Palestina el 16 de ese mismo noviembre. Paralelamente, los analistas ya
venían anunciando el reinicio de las
hostilidades, interrumpidas desde
finales de 1939.
Medio año después de dicha tregua,
el 14 de mayo de 1948, y basándose en
aquella polémica resolución, el dirigente
sionista David Ben Gurrión proclamó
el Estado de Israel en virtud, según, sus
propias palabras, del “derecho natural
e histórico del pueblo judío”. La proclamación causó una gran manifestación
de alegría, entre los judíos, en las calles
de Jerusalén, al tiempo que la población
árabe de palestina expresaba su rechazo,
f
14 Revista
al igual que lo hicieron, con la misma
inmediatez y contundencia, los gobiernos de los países árabes de la zona.
Proclamación y guerra
Así, pocas horas después de la proclamación de Ben Gurión, los ejércitos
de cinco países árabes, Egipto, Siria,
Trasjordania, Líbano e Iraq formaron
un enorme ejército para aniquilar el
recientemente creado estado de Israel.
Pero sus fuerzas no estaban coordinadas y las ambiciones de cada país
eran las suyas propias; incluso los propios palestinos, es decir los árabes originarios de aquellas tierras estaban
también divididos según el clan al que
pertenecieran. En cambio, los judíos,
estaban bien organizados y lograron
imponerse. El resultado de la victoria
significó, además, la ampliación del
territorio más allá de lo que le había
asignado renacido estado de Israel,
según el acuerdo de la ONU.
A pesar del alto el fuego de enero
de 1949, la guerra –ya fuese larvada
o abierta– se convirtió en el estado
Tras la diáspora, el retorno a Jerusalén (tierra
sagrada según la Biblia) era un sueño de siglos
que no se convirtió en un proyecto político
hasta el siglo XIX. Por aquellos años los progromos en Rusia y el ejemplo de los nacionalismos hostiles, como el alemán o el italiano,
provocaron el nacimiento del sionismo o
nacionalismo judío. Su objetivo era crear
un estado para el pueblo judío en Palestina,
aunque en un primer momento el posible
destino del nuevo Israel se hubiera situado en
Uganda o en la Pampa Argentina. Fue durante la Primera Guerra Mundial, que los aliados
por una parte fomentaron el sionismo y por
otra parte el nacionalismo árabe, con el objetivo de debilitar el Imperio Otomano.
Aunque las potencias europeas se olvidarían pronto de sus promesas e iniciaron
un reparto aleatorio de Oriente Medio. En
aquel despropósito, Londres obtuvo el mandato de la liga de Naciones sobre Palestina
y comenzó a aplicar una política vacilante, basada en la Declaración Balfour: los
judíos tenían derecho a un estado nacional,
aunque sin perjudicar los derechos de los
árabes. Un equilibrismo que acabó en un
desastre.
La inmigración judía había ya provocado
las primeras revueltas árabes, en 1920, que
ajedrez
cultural
Josep Garcia
Maestro internacional ICCF
fueron en aumento tras la llegada, durante
les años treinta, de Adolf Hitler al poder en
Alemania. Fue entonces cuando Londres
propuso dividir Palestina en dos estados,
uno árabe y el otro judío. Naturalmente,
los árabes se negaron, argumentando que
la propuesta significaba “una mutilación de
su tierra” según consta en un documento
coetáneo. Desde la perspectiva actual no
son pocos los que consideraron que, tal vez,
los árabes se equivocaran en ese momento,
puesto que la parte que se les otorgaba era
sensiblemente mayor a la que disponen a
día de hoy; aunque otros opinan que probablemente, a la larga, Israel no habría respetado la independencia de un estado árabe en
tierra de sus ancestros.
Creación de Israel
El caso es que, después de la Segunda
Guerra Mundial, los árabes continuaban
sin aceptar la partición de Palestina, y los
judíos, por su parte, tampoco aceptaban
un estado binacional. En un escenario cada
vez más convulso y en mitad de una espiral
de acciones terroristas, en 1947 los británicos
anunciaron que renunciaban al mandato y
que devolvían la responsabilidad a la ONU
la cual –en la fecha que preside este artículo–, noviembre de 1947, acordó la partición
de Palestina, ante la rabia de los árabes y la
satisfacción de los judíos. Es evidente que, en
aquella decisión influyó mucho el impacto
emocional provocado en la comunidad por
el conocimiento de las barbaridades del holocausto judío, y no sólo en Alemania.
El 14 de mayo de 1948, el día que expiraba el mandato sobre Palestina, Ben Gurión
proclamaba el estado de Israel. Con lo que,
al cabo de mil años, los judíos recuperaban
parte de su patria, aunque fuese a costa
de la expulsión de otra gente, mayoritariamente árabe, posiblemente descendiente
de los que habían ocupado su lugar al ser
expulsado los judíos de su país por el Imperio Romano. Aquellos nuevos ocupantes
siguieron designando el país con el nombre
de la provincia romana, aunque –propiamente– Palestina, adaptación de Philistia
(país de los filisteos), originalmente estuviera situada al sur de Israel. Actualmente
Palestina tiene la condición de Estado observador no miembro, de la ONU. B
A. Sznapik (blancas) vs.
Sowizdrzal (negras)
Polonia, 1987
A
unque el material está bastante igualado (solo un peón de
menos por parte blanca) está
muy claro que la mitad de las piezas
negras están fuera de juego. También
el rey negro es muy vulnerable.
Juegan las blancas
Hay un criterio a aplicar en la apertura, que también puede aplicarse aquí.
En la fase de apertura definimos el
tiempo de desarrollo en cada jugada a
realizar (por cada bando) para poner
todas las piezas en juego.
Por ejemplo: en el momento de
iniciar la partida se necesitan 7 tiempos (o sea 7 jugadas) para desarrollar las
piezas; lo que sería, mover 2 peones adecuados para sacar a los alfiles, 4 jugadas
de caballos y alfiles y enroque.
Cada tiempo de diferencia entre los 2 bandos equivale a 1 punto, comparable
a la valoración que hacemos de las piezas (peón = 1, caballo o alfil = 3, torre =
5, dama = 10, rey = infinito). Si hay 3 puntos de diferencia entre los dos bandos
en la fase de la apertura (3 puntos equivale a una pieza menor de diferencia),
puede considerarse que la partida está ganada por quien tiene las piezas más
desarrolladas.
Un corolario de este criterio es la existencia de los gambitos como forma
de jugar las aperturas: un gambito es el sacrificio de un peón (en la apertura)
a cambio de que el contrario pierda un tiempo en el desarrollo de las piezas.
Aplicando este criterio a la posición que se presenta a continuación, observamos que, en el bando de las negras, le faltan 2 ó 3 tiempos para poner todas las
piezas en juego, mientras que las blancas están bien activadas.
No hay que olvidar que la ventaja de las blancas es dinámica, o sea, que si las
blancas no realizan jugadas provechosas, las negras pueden igualar la partida a
base de poner las piezas en juego. No sería lo mismo si la ventaja fuese de una
pieza (ventaja estática).
Esto significa que la solución de esta posición se basa en que las blancas
actúen con celeridad y energía.
La solución
1.Axg6 con toda la fuerza se ataca la posición débil del rey negro, amenazando
mate. 1. ... hxg6 (única) 2.Dxg6+ Rf8 (si 2. ... Rh8 3.Ce5 De7 4.Cf7+ Dxf7 5.dxf7
y mate en 4 jugadas) 3.Te4 (una nueva pieza entra al ataque) a5 (para poner la
torre en juego) 4.Tf4 Ta6 (las negras han necesitado de 2 movimientos para que
la torre ayude en defensa) 5.Cg5 De8 (si De7, Ch7+) 6.Txf6+ inicia una brillante
solución con mate. 6. ... Txf6 7.Ch7+ Re7 8.Dxf6 y mate. B
Revista 15
f
informe
No confundir árabes con musulmanes
Mayoritariamente, los árabes son musulmanes, pero pueden no serlo; y, además, no todos los
musulmanes son árabes
Redacción
Revista
Cifras aclaradoras
C
uantas veces en las conversaciones, tertulias e incluso en algunos noticiarios se
confunden los términos árabe y
musulmán, como dando a entender que es lo mismo, con lo que se
provocan algunas confusiones.
El concepto de árabe está ligado
a una etnia, una cultura y a una
lengua. Un árabe es una persona
de etnia árabe, cuya cultura es la
arábiga y cuya lengua es la árabe.
Mayoritariamente, los árabes son
musulmanes, aunque los hay también que no lo son.
El concepto musulmán, en
cambio, está estrechamente ligado a su religión. Así, musulmana,
es cualquier persona, sea o no
árabe, que profesa el islam como
religión, como por ejemplo los
En todo el mundo, los árabes
son 160 millones y los musulmanes 1.300 millones
Redacción
Revista
L
Los ojos de una mujer árabe.
habitantes de Sudán del Norte, de
etnia nilótica y mayoritariamente
musulmana, otro ejemplo es el
pueblo kurdo, mayoritariamente
Un mundo de difícil comprensión
Fundamentos históricos y religiosos unen árabes y
musulmanes al mismo tiempo que pueden enfrentarlos encarnizadamente
Redacción
Revista
E
l islam es una religión que tiene como idioma oficial el
árabe clásico, del que, posteriormente. Según la doctrina
del islam, Alá, el único dios, reveló a los habitantes de la
Península Arábiga, a través, el Corán, el libro sagrado de los
musulmanes. Eso ocurrió en el siglo VII y en lengua árabe.
A pesar de que el Islam sea un factor de unión fundamental entre todos los diversos pueblos árabes, no todos los
f
16 Revista
as cifran ayudan a entender la
distinción entre la población árabe
y la musulmana, a nivel mundial.
Así, mientras que son 160 millones las personas que hablan árabe,
incluyendo todas sus variedades y
dialectos, en el norte de África y
Oriente Medio (de los que los árabes
originarios de la Península Arábiga, sólo son 15 millones) los fieles
al Islam suman 1.300 millones de
personas. B
árabes son musulmanes, como se ha dicho antes. Pero lo que
resulta aún más sorprendente es que existan diversas ramas
islámicas, no solo antagónicas sino rivales y eventualmente
enemigas.
Eso explica las contradicciones y los intereses cruzados
que se dan con frecuencia en los conflictos de Oriente
Medio y que complican la comprensión del fenómeno, especialmente desde la óptica occidental.
Un ejemplo claro de ello es el de los sunitas y chiitas
de Irak, que están protagonizando una lucha encarnizada,
con el sanguinario ejército del Estado Islámico (EI) como
protagonismo macabro, que no duda a decapitar personas
inocentes y ajenas a la guerra, ya sean cristianos o chiitas,
por más que sean árabes y musulmanes, como ellos. Ya no
digamos de los kurdos que, a pesar de ser musulmanes, no
son árabes. B
musulmán pero, no árabe; ni de
etnia, ni de cultura, ni de lengua.
Tampoco son árabes, ni de habla
árabe los musulmanes de países
como Afganistán, Turquía, Indonesia, Irán, Azerbaiyán, Pakistán,
Blangladesh o el Chad. Y, por otra
parte, es sabido que existen millones de musulmanes repartidos
por todo el mundo, a pesar de
no ser árabes. Al igual que en las
regiones occidentales de China,
Albania, Kosovo, Bosnia y en países del centro y sur de África (el
grupo terrorista de Boko Haram
que actúa en Nigeria es un triste
exponente)...
Otro concepto ligado a los dos y
que también con frecuencia se utiliza erróneamente es el de moro
(derivado del griego mauros, es
decir, de piel o tez oscura), es un
genérico que se aplica indistintamente a los habitantes del Norte de África:
Mauritania, Marruecos, Argelia, Túnez
o Libia, aunque no, por ejemplo, a un
egipcio o a un pakistaní, tal vez porque
han tenido menos relación histórica
como en sur de Europa.
Finalmente, cabe constatar que
existen personas de etnia árabe que
profesan otras religiones. Como la cristiana, la judía u otras. B
Como tampoco es igual un judío
que un israelita
Diferencias entre semitas, israelitas, hebreos y judíos
Redacción
Revista
Al igual que persiste una cierta confusión al referirnos a con-
ceptos no coincidentes como judíos e israelitas. Mientras que el
término judío tiene que ver con la religión, el término israelita
se refiere a la nacionalidad. Y, en un sentido amplio, el término
semita, se refiere a los pueblos que, según la tradición bíblica,
descienden de Sem, el mayor de los hijos de Noé, lo que incluye
a árabes y judíos Por otra parte, no todos los judíos son necesariamente ni israelitas, ni hebreos, ni siquiera semitas, puesto
que podría tratarse de judíos conversos. En cambio si se trata de
hebreos por nacimiento posiblemente tendrán ancestros hebreos
y semitas, a pesar de no haber nacido en Israel, puesto que este
pueblo tuvo que dispersarse por el mundo (diáspora) huyendo de
la masacre decretada por la Roma Imperial tras sofocar la última
y gran rebelión de los zelotes contra el invasor. La destrucción del
país fue casi total y ni siquiera se salvo del Templo de Jerusalén
que fue expresamente destruido por orden de Tito.
Los hebreos constituyen el antiguo pueblo semita del Próximo Oriente antepasado de los israelitas y de los judíos. En cuanto
al término israelita, es aquel con el que, en la antigüedad, se
definió al formado por la descendencia de los 12 hijos de Israel
o Jacob. Israelita es también el término con el que se define la
nacionalidad de las personas nacidas en el estado de Israel o bien
que son ciudadanas del mismo.
Por tanto, un judío nacido en España no puede ser israelita. Si bien la inmensa mayoría de israelitas son judíos, existen
también cristianos o musulmanes que tienen esta nacionalidad.
Judío es, pues, la persona que profesa la religión judía, haya o no
nacido en Israel. Por más que, aparte de la religión, existan otros
factores culturales que identifiquen al Pueblo Judío. B
Religiosos judíos ortodoxos.
La condición de judío
Según la ley judía, el judaísmo no se pierde nunca
Redacción
Revista
D
e acuerdo con la ley judía (Halajá), el judaísmo es algo
que no se puede perder. Quien nace judío o se convierte al
judaísmo no pierde tal condición ni siquiera cometiendo
uno de los tres peores pecados del judaísmo; paganismo,
asesinato o aberraciones sexuales.
Apuntamos, además, que de acuerdo con la ley judía,
existen diversas formas de ser aceptado de nuevo en la
comunidad judía, precisamente por esta condición no se
pierde. B
Revista 17
f
el apunte
Europa: insuficiente productividad
Atribuir los males del raquítico crecimiento a la rigidez de los salarios y a la pesada carga de
las intervenciones públicas choca con la realidad
salarial y a un creciente adelgazamiento del Estado. Es la sempiterna letanía
de las reformas estructurales que los
países de la Unión Europea, y en particular los periféricos, deben acometer.
Pero no nos engañemos, atribuir
los males del raquítico crecimiento
sin empleo a la rigidez de los salarios
a la baja y a la pesada carga de las
intervenciones públicas que dificultan
el funcionamiento del mercado choca
con la realidad. En efecto, a pesar de las
reformas laborales y las evidentes contenciones salariales que han reducido
significativamente los Costes Laborales
Unitarios Reales (CLUR), los problemas
no se han resuelto.
Crecimiento y ocupación
Productividad insuficiente.
L
a situación económica de la
Unión Europea está produciendo un enorme desconcierto
que, más allá de los recetarios que
producen algunos organismos internacionales, está costando mucho
esfuerzo superar. El crecimiento
económico en los países de la Unión
Europea y también en la OCDE en
su conjunto, ha tenido y tiene dos
características bien definidas: 1) crecimiento significativamente inferior al de la postguerra y 2) ha ido
acompañado de tasas de paro muy
importantes en Europa que representan el fracaso del modelo de
sociedad al que aspirábamos.
En las últimas décadas se han
venido ensayando alternativas,
f
18 Revista
teóricas y políticas que, ni en los
momentos de máxima recuperación económica, no han conseguido reducir el paro por debajo de los
13.000.000 de parados en Europa,
ni de los 24.000.000 en el área de
la OCDE, con el agravante de que,
cuando reaparece la recesión, el
paro se dispara de nuevo.
Mientras la economía crecía, se
dejó de lado la discusión sobre el
menor crecimiento en que había
entrado la UE. El problema se trasladaba a la existencia de rigideces
en los mercados y, particularmente, en los de la fuerza de trabajo, lo
que se traduce en todas partes por
una llamada a la desregulación de
dichos mercados, a la moderación
¿Qué hacer en favor del crecimiento
y del empleo? En primer lugar es preciso analizar la situación desde una
perspectiva de largo plazo en la que,
observando el comportamiento de las
diversas variables asociadas al crecimiento, podamos establecer las causas
de la ralentización del mismo, así como
las diversas consecuencias que de ella
se derivan para poder determinar las
razones de la presencia permanente de
recursos ociosos en los países desarrollados y, particularmente, en Europa.
Algunos economistas como Krugman y diversos organismos como la
OCDE, ya situaban la razón de esa
caída de las expectativas en un hecho
fundamental: la ralentización del crecimiento de la productividad, aunque
en ambos casos terminen por declarar
que esa ralentización es un misterio:
“Las causas del crecimiento insuficiente de la productividad son profundas y
no se conocen bien; y las causas de la
creciente desigualdad y pobreza toda-
Anton Gasol
Doctor en Economía
vía menos.” (Vendiendo prosperidad,
Krugman P., 1994). El problema
parece identificado: se produce
una ralentización del crecimiento
económico y la causa de ello reside
en una ralentización, a su vez, del
de la productividad, lo cual podemos comprobar empíricamente.
El período en el que el crecimiento económico iba asociado al
crecimiento de la productividad,
era aquél en que se conjugaba una
producción de masas con un consumo de masas y en el que crecían,
por tanto, al alimón la Formación
Bruta de Capital Fijo (FBCF), el
PIB, los salarios reales, el consumo
público y privado y la rentabilidad
del capital.
El crecimiento de las capacidades de producción, medidas por la
tasa de variación de la FBCF, determinan un crecimiento del PIB, que
tras el pacto de rentas establecido
en la mayor parte de los países, se
traduce en un crecimiento paralelo
de los salarios reales y de la rentabilidad del capital, sustentados ambos
en un crecimiento de la productividad total de los factores. Es obvio
que el crecimiento de los salarios
reales mantiene un alto crecimiento del consumo privado, y el consumo público crece también a buen
ritmo, dado el papel del Estado.
El círculo virtuoso del crecimiento
que se apoyaba en el binomio
producción de masas-consumo
de masas, comienza a alcanzar sus
límites cuando los mercados de
muchos productos comienzan a ser
mercados de substitución
y que es el de la evolución de la
Productividad del Capital (PC), que
desde hace décadas lo hace a tasas
negativas, medidas por la media
de los países de la OCDE en su
conjunto y también para la OCDEEuropa, mientras que en los países
en que crece (Estados Unidos, Canadá, Francia, Italia, Bélgica Holanda
y Reino Unido), lo hace a tasas muy
modestas y en todos los casos iguales o inferiores al 0,6 por 100.
Y es que un sistema económico
y financiero con un gran componente oligopolístico por situarse
en los mercados mundiales crea más
capacidades de producción de las que la
demanda puede absorber. En todos los
países fundamentales, aparecen claras
las tasas de infrautilización de la capacidad productiva, de lo cual se deriva la
evolución a tasas negativas o muy bajas
de la productividad del capital (PC), que
se generaron en las fases de expansión
económica.
Esto tiene dos consecuencias significativas: 1) Por un lado asistimos, como
consecuencia de las capacidades no
utilizadas, a un crecimiento del coste
de la unidad producida, dado que los
costes fijos recaen sobre una menor
producción, lo que se traduce en un
alza de los precios y/o en una caída de
la tasa de ganancia; y 2) La infrautilización de la capacidad productiva se
traduce en una ralentización del crecimiento del Valor Añadido Bruto (VAB),
que es el numerador de la relación VAB/
Stock de capital, que determina la productividad del capital.
¢
Revista 19
f
Círculo virtuoso
¿Qué es lo que hace romperse el
círculo virtuoso del crecimiento?
¿Qué podemos observar en el comportamiento de este conjunto de
variables que nos permita vislumbrar esa caída posterior que se ha
producido en todas ellas y cuáles
son sus consecuencias?
Las cifras delatan un proceso
que se diferencia del comportamiento del resto de las variables
El consumo privado decae.
el apunte
Ambas cuestiones desarrollan
una cadena causal que se traduce en un menor crecimiento
de la Formación Bruta de Capital Fijo (FBCF), mecanismo que
está poniendo de manifiesto el
problema fundamental al que se
enfrentan las economías occidentales y, particularmente, la Unión
Europea, y que es una capacidad
de producción que no puede ser
absorbida por el mercado, lo que
impide poner en valor los capitales
invertidos en toda su dimensión
y frena, por tanto, el crecimiento.
Toda vez que el cuello de botella del crecimiento a largo plazo
no es un problema de políticas
de demanda sino de oferta, sin
duda ayudaría a paliarlo un mayor
grado de inversión en las nuevas
tecnologías de la información y en
la difusión de la tecnología en el
conjunto de sectores productivos,
así como en la mejora de factores
organizativos y de los procesos de
producción, de distribución y de
los mecanismos de financiación,
todo lo cual redundaría en una
mayor eficiencia del sistema productivo.
Los ajustes estructurales
–reestructuraciones industriales y
financieras– en la mayoría de los
países con el objetivo de reducir
capacidades y disminuir plantillas
y recortes salariales, han venido a
agravar el problema. Si bien han
permitido alcanzar algunos equilibrios financieros, ha sido a costa
de deprimir aún más profundamente la demanda a causa de la
ralentización y/o disminución de
los salarios reales.
Ahora bien, los salarios no solamente son costes, sino también
rentas, por lo que una tendencia a
la contracción del crecimiento de
los salarios reales no podía tener
otra consecuencia que un menor
f
20 Revista
La cadena causal queda así cerrada, y
sus consecuencias obligan a un replanteamiento del tipo de crecimiento económico que se ha venido produciendo
en las últimas décadas y que, en última
instancia, estaría generando permanentemente una oferta excedentaria
que lastra el crecimiento económico y
la capacidad para crear empleo.
Creación de empleo
No remonta la creación de empleo.
crecimiento de la demanda de consumo privado.
Todos estos problemas se ven
agravados porque empiezan a aparecer saturaciones en muchos mercados de consumo –agotamiento
de la norma de consumo–. El círculo virtuoso del crecimiento que
se apoyaba en el binomio producción de masas-consumo de masas,
comienza a encontrar sus límites
cuando los mercados de muchos
productos comienzan a ser mercados de sustitución. En estos
momentos solamente productos
como la tableta, en la electrónica
de consumo, es un mercado primario, por lo que la demanda se
debilita también por este flanco.
Así pues, la demanda global
(consumo+inversión) sufre una
ralentización en su crecimiento
que viene a agudizar el exceso de
oferta generado por la carrera de
inversiones de los grupos oligopólicos mundializados la cual, detectada en origen, lleva a la infrautilización de la capacidad instalada.
Las propuestas para recuperar la creación de empleo basadas solamente en
el estímulo de un desarrollo endógeno,
en el apoyo a las PYMES, en ajustes
estructurales, o a la mejora de la formación, chocan con el problema más
significativo que consiste en que, en la
UE así como en la OCDE en su conjunto, existen desde hace mucho tiempo
capacidades excedentarias a las que no
se encuentra salida.
Por ello es imprescindible tratar
este problema en un marco internacional, por si tales excesos de capacidad de producción pudieran encontrar
salida en el mercado mundial y, lo que
es más importante: una modificación
del modo de vida y del modelo de crecimiento en la Unión Europea y en la
OCDE, donde son absolutamente necesarias pautas de austeridad individual
y colectiva que faciliten el cambio de
este modelo productivista a otro que
sea compatible con aquellas transformaciones que son imprescindibles en
el resto del mundo.
La Unión Europea, puede ser la
palanca capaz de iniciar el giro en
esta dirección, porque si se desarrollara políticamente se convertiría en
una masa crítica cuyo poder sería
susceptible de mantener un pulso con
los agentes mundiales, cuya gestión
ha conducido al mundo a esta situación en la que la pobreza se extiende
en el sur del planeta, mientras que
el paro y la marginación afectan a
proporciones crecientes de los países
de la OCDE. B
europa
Xavier Ferrer
economista y politólogo
Puntos débiles de la Unión Europea
¿Estaríamos dispuestos, los ciudadanos europeos, a aguantar, este invierno, un período de
tiempo sin gas?
En la última cumbre celebrada en Milán, Putin dejó claro quien controla el grifo del gas.
L
os 500 millones de ciudadanos
que, a pesar de la crisis actual
que lo condicionará casi todo,
estamos acostumbrados a un nivel
de vida y de cobertura social, que ya
la querría para sí la mayor parte de
la población mundial. Somos sólo el
7% de los ciudadanos del planeta y
creamos el 25% de la riqueza mundial
y, además, dedicamos a la cobertura
social, al estado del bienestar, el 50%
de lo que se dedica en todo el mundo.
Lo que significa que el 7% de la
población gasta en bienestar social
lo mismo que el 93% restante. Estas
cifras espectaculares dicen mucho
a favor de la Unión Europea, que
tiene como una de sus señas de
identidad, precisamente, el estado
del bienestar.
Cierto que, hoy día el contexto
de la crisis económica, que sigue
afectando el empleo y la cobertura
social, hace que las políticas de la
Unión Europea sean criticadas, en
especial la postura de mantener la
austeridad como norma; aún viendo
que, en algunos estados, podría ser
Es básico que la UE establezca
una política energética común,
a medio y largo plazo
más conveniente otra política más
orientada al crecimiento.
Sin embargo, la realidad es que la
Unión Europea es tan diversa (tanto
en lo que se refiere a la forma de
entender la política y la sociedad,
como la situación económica del
momento) que, esta situación, provoca que los intereses de unos estados no tengan nada que ver con los
demás. Así, en la Eurozona, con una
política monetaria única, los problemas que antes se solucionaban con
devaluaciones de la moneda, ahora
deben gestionarse con políticas presupuestarias y fiscales que afectan
de lleno las partidas que se destinan
al estado del bienestar. Aunque éste
no es el único de sus problemas.
Dependencia energética
Por otra parte, la Unión Europea
afronta también otro escenario, que
es uno de sus talones de Aquiles importantes. Me refiero a la dependencia energética del exterior.
Actualmente, el 50% de la energía que
consumimos procede del exterior de la UE
y las previsiones son que, si no cambia la
estructura de producción energética, que
en veinte años la dependencia se sitúe en
el 70%. Esta debilidad, estuvo planeando
sobre las dudas y vacilaciones de la UE en
la cumbre que se celebró en Milán. En la
capital de la Lombardía se intentó reconducir el conflicto de Ucrania, al tiempo que
se constataban las dificultades para hallar
una solución estable. Además, el líder ruso,
Vladimir Putin aprovecho la cumbre para
sugerir que nadie debería olvidar que él es
quien controla el grifo del gas.
En realidad, la energía se utilizó como
un arma de presión, en el sentido de
que un corte del suministro afectaría, en
pocos días, diversos estados del norte de
la Unión. Es evidente que Rusia también
saldría perjudicada, desde el punto de
vista económico y político, pero el efecto
que tendría sobre la población de las áreas
perjudicadas directamente, sería muy distinta. De modo que la pregunta es ¿Los
ciudadanos europeos estamos dispuestos
a aguantar un período (hibernal) sin gas?
Probablemente, a los europeos, nos
podría afectar más la falta de gas que,
a los rusos, algún tipo de sanción económica o los efectos de la reducción de
ingresos de la venta de energía. De forma
que, tal como están las cosas, es más
importante que, a corto plazo, mientras
no se disponga de líneas de suministro
alternativas, se mantengan los puentes de
diálogo con Rusia.
Esos sí, a medio y largo plazo, es básico
establecer una política energética común
en la UE y apostar seriamente por la integración política. B
Revista 21
f
opinión
La firme determinación de salvar la democracia
El escándalo Watergate significó un acto de fidelidad hacia el pueblo norteamericano y de
denuncia contra la corrupción instalada en las más altas instancias del país
Y
a han transcurrido 40 años
desde el Watergate. Antes de
ser objeto de impeachment, es
decir del procedimiento por el que
el presidente de los EUA puede ser
investigado por el Comité Judicial
de la Cámara de Representantes y,
si se diese el caso, posteriormente
procesado por la justicia y el Senado
–lo que garantiza que ni siquiera el
hombre más poderoso del mundo
tiene impunidad ante la justicia–, el
presidente Richard Nixon, a causa
de su gravísima implicación en el
escándalo del Watergate, fue forzado
a presentar la su dimisión, el 9 de
agosto de 1974. Toda el aura de grandeza de la presidencia norteamericana se vio ensombrecida por una
corrupción sin límites. Nixon vivió
una situación inimaginable de paranoia que lo llevó, no sólo al abuso
de poder, sino también a un proceso
de corruptela política de dimensión
gigantesca.
Diez años después del asesinato
de John F. Kennedy –el presidente
más amado y recordado por el pueblo americano– los ciudadanos y la
prensa de la primera potencia quedaron estupefactos, en un primer
momento y, tras conocer los detalles
de la trama corrupta, hastiados e
indignados; hasta pasar a clamar
en demanda de una justicia que
consiguiera sacar de la casa blanca y
procesara aquel presidente indigno.
La prensa, valiente y libre, la Cámara de Representantes, el Senado y
el poder judicial; los políticos republicanos –Nixon era republicano– y
los demócratas unidos a favor de la
democracia, la libertad y la transparencia, lo hicieron posible.
f
22 Revista
Richard Nixon tuvo que dimitir como presidente de EE UU
por el escándalo Watergate.
Llegar al final
Y lo hicieron sin el menor temor
y con la voluntad de ser fieles al
pueblo norteamericano, porque precisamente la alternativa, la de no
denunciarlo o no llegar hasta el
final, habría sido burlarse de los
principios en los que el pueblo de los
Estados Unidos de América sustenta
los valores de su democracia.
¿Ése fue el motivopor el que se
atrevieron a desenredar la maraña
y llegar hasta el final? Pues, seguramente, sí ¿Quién tenía miedo a lo
que pudiera haber al final del ovillo?
Pues, los que organizaron la trama
corrupta. Por eso Richard Milhous
Nixon, líder del Partido Republicano
y presidente de los EE.UU., fue el
primer mandatario norteamericano
que, por abuso de poder y corrupción, tuvo que dimitir vergonzosamente su cargo.
En cualquier caso, el escándalo Watergate fue un caso político.
Dejando de lado, los cargos relativamente menores o marginales que se
le imputaron, como los relativos a
evasión de impuestos o las obras de mejora en sus casas de California y Florida, a
cargo de los contribuyentes, los demás
cargos por los que Nixon fue acusado
eran políticos.
Aunque, por si mismos, los actos por
los que fue acusado, fueran de tipo penal,
de los que contempla y castiga el Código
Penal, sus propias finalidades, sus motivaciones y el contexto en los que se cometieron eran claramente políticos. Transcribimos a continuación la lista completa de
estos actos delictivos, los 22 cargos sobre
los que tuvo que decidir el Comité de la
Cámara de Representantes, por considerarlos motivo de procesamiento. De su lectura puede concluirse que el caso Watergate fue un asunto de naturaleza política.
Los actos acusatorios
Ésta es la lista enviada por las agencias
de prensa a los medios, en junio de 1974:
1. Plan para instalar micrófonos en las
oficinas del Partido Demócrata del edificio Watergate de Washington.
2. Destrucción de las pruebas relacionadas
con este acto. 3. Pago de sobornos y promesas de clemencia a los siete acusados
de espiar en el cuartel general demócrata.
4. Intento de implicar a la CIA en el encubrimiento de esta acción.
5. Decisión de cometer perjurio ante el
jurado de acusación y durante el juicio.
6. Participación de altos funcionarios en
el encubrimiento.
7. Despido de Archibald Cox, primer
investigador especial de escándalo Watergate, tras violar los compromisos contraídos en su nombramiento.
8. Negativa inicial a facilitar las cintas magnetofónicas demandadas por vía judicial.
9. Los 18:30 minutos de silencio que figuran en una cinta registrada el 20 de junio
de 1972. Enric Figueras
10. Posible fraude criminal en relación
al pago de impuestos correspondientes
al período de 1970-73 por parte del
presidente Nixon.
11. Contratación del saboteador profesional Donald Segretti para que
distorsionara con bromas pesadas la
campaña electoral de los demócratas
y para que encubriera las actividades
delictivas del operativo.
12. Actividades ilegales de espionaje
por parte del Comité para la reelección del presidente Nixon.
13. Creación de la llamada Brigada de
los Fontaneros de la Casa Blanca y su
entrada ilícita en la oficina del Dr.
Lewis Fielding, psiquiatra de Daniel
Ellsberg.
14. Oferta de un alto cargo al juez
encargado del juicio de Ellsberg, acusado de entregar al New York Times los
denominados Documentos del Pentágono.
15. Aceptar contribuciones electorales
a cambio de conceder plazas de embajador.
16. Aceptar contribuciones de los productores lecheros a cambio de reducir
las cuotas de importación y aumentar
el precio de la leche.
17. Conmutación de sentencies a los
reos con pena de cárcel que apoyaran
la reelección de Nixon.
18. Utilización de la oficina para amenazar a los “enemigos” de la Casa Blanca
y recompensar a los amigos.
19. Permitir la fusión de varias corporaciones a cambio de contribuciones
electorales. 20. Utilización del Departamento de
Justicia para silenciar las críticas de
los medios de comunicación.
21. Retirada del cargo levantado contra la empresa ITT por estar violando
la ley anti-trust, a cambio de una
importante contribución económica
a la Convención Nacional de 1972 del
Partido Republicano.
22. Petición y recepción de una aportación de 200.000 dólares al financiero
fugitivo Robert Vesco.
Un caso político
Si dejamos de lado las excepciones ya
citadas anteriormente y la compra de un
anillo de diamantes, que Nixon regaló a
su esposa en 1972, con dinero procedente
del Comité de reelección, la totalidad de
las 22 causas que se le imputa es de naturaleza política.
Estamos delante de un caso político
en el sentido más propio del término por
innobles que sean dichos actos. Es decir, no
político de politiquería de partidos, a pesar
de que Nixon quisiera hacer creer a todo
el mundo que simplemente era víctima del
odio que le profesaban su “enemigos”.
El escándalo Watergate es, en esencia,
político puesto que descubre y anula el
plan, claramente político, urdido desde
el entorno de un presidente corrupto de
establecer las bases de un poder personal
que transformase el sistema norteamericano sin modificar la Constitución, un
sistema en el que el abuso de poder, por
parte del ejecutivo, fuese algo ya normal
y aceptado. B
El escándalo Watergate
El 9 de agosto de 1974, el presidente Richard Nixon presentó su dimisión a causa de la fortaleza de la acusación
de corrupción en su contra
Redacción
Revista
E
l escándalo Watergate (o simplemente Watergate) fue un
escándalo político que provocó una grave crisis en la década
de los setenta del siglo pasado en los Estados Unidos de América. El escándalo tomó el nombre del complejo comercial y
residencial Watergate en Washington DC, sede del Comité
Electoral del Partido Demócrata.
Todo comenzó el 17 de junio de 1972 con la detención de
cinco hombres, a sueldo del comité de reelección del presidente republicano Richard Nixon, cuando intentaban entrar
ilegalmente para colocar aparatos de escucha en las oficinas
del Comité Nacional del Partido Demócrata (DNC), en el
complejo Watergate de Washington. El FBI relacionó los
pagos a los intrusos con una caja B de fondos para sobornar,
a disposición del Comité de Reelección Presidencial (CRP)
en 1972. Como prueba organizada contra el equipo presiden-
cial, que incluía a antiguos miembros del equipo que testificarían en su contra en una investigación conducida por el
Comité del Senado para el Watergate, fue revelado que el
presidente Nixon disponía de un sistema de grabación sobre
cintas magnéticas en sus oficina que había grabado muchas
conversaciones.
Las grabaciones de aquellas cintas implicaban al presidente, además de revelar que habría intentado encubrir la
intrusión. Tras una serie de batallas judiciales el Tribunal
Supremo dictaminó que el presidente debía entregar las cintas, lo que finalmente hizo.
Al verse abocado al impeachment en la Cámara de Representantes y con gran posibilidad que el Senado llegara a inculparlo, Nixon dimitió como presidente de la Unión el 9 de agosto
de 1974. Su sucesor, Gerald Ford, proclamó una amnistía “por
todos los delitos” que Nixon hubieses cometido contra los Estados Unidos de América, durante el tiempo que éste fuese su
presidente. B
Revista 23
f
economía
Siete años de vacas flacas, por lo menos…
2007-2014 y todavía no nos ponemos de acuerdo para señalar la fecha del final: quizás este
mismo año, quizás el próximo...
L
a descripción de los ciclos
económicos más antigua que
conozco, la del Génesis 41, reza
así:
“El faraón le explicó a José:
– Soñaba que estaba en la orilla
del Nilo. Vi salir del río a siete vacas
gordas y bonitas, que pastaban
entre los juncos. Detrás suyo, salieron otras siete, esmirriadas, feas y
magras: en ningún lugar de Egipto
no he visto nunca unas de más feas. Les vacas flacas y feas se comieron a las siete vacas gordas que
anteriormente habían salido del
río. Cuando ya se las habían tragado, no se notaba: ellas seguían tan
esmirriadas como antes… En ese
momento me he despertado.
Después he tenido otro sueño:
veía salir siete espigas de un mismo
tallo, grandes y llenas. Detrás de
éstas nacieron otras siete más,
vacías, esmirriadas y quemadas por
el viento del desierto. Las espigas
esmirriadas engulleron a las siete
espigas grandes.
José le dijo al faraón:
– Ambos sueños tienen un solo
sentido: Dios le anuncia al faraón lo
que está a punto de suceder. Las siete
vacas y las siete espigas bonitas representan siete años. Se trata, pues, de
un único sueño con un solo sentido. Tanto las siete vacas miserables
y feas que salían de detrás de las
otras, como las siete espigas esmirriadas y quemadas por el viento
del desierto, representan siete años
de hambruna.
Esto es lo que debo decirle al
faraón: Dios le muestra al faraón lo
que está a punto de hacer. Los próximos siete años serán de una gran
f
24 Revista
Se anuncia que podemos entrar en otra recesión...
En economía, lo
contrario de la
austeridad no es
malgastar, sino aumentar
la inversión
abundancia en todo Egipto. Después
seguirán siete años de hambruna
que borrarán en Egipto el recuerdo
de la abundancia de los siete años
precedentes, porque la hambruna
consumirá todo el país. Será tan
avasalladora, esta hambruna, que
nadie sabrá lo que es abundancia”.
De acuerdo con el Génesis, los
hechos confirmaron plenamente el
pronóstico de José. Egipto vivió siete
años de abundancia, seguidos de siete
años de penuria; lo que nos demues-
Toma fuerza la idea del
estancamiento secular, según la
cual habríamos entrado en un
período, medido en décadas, de
crecimiento bajo, a la japonesa
tra, por comparación, la reducida capacidad predictiva de los economistas actuales.
Tras siete largos años de crisis, 20072014, todavía no nos hemos puesto de
acuerdo para señalar la fecha de su
final: quizás en el presente año, quizás
en el próximo, quizás sólo estamos a
medio camino...
El estancamiento secular
En descargo de los profetas actuales,
puede alegarse que hoy vivimos en una
economía más compleja.
Àngel Pes
No se trata sólo de lo que ocurrirá en un país, por importante
que sea, sino de que todo el mundo
forma una red en que los países
están conectados. En la reunión del
pasado mes de octubre, el Fondo
Monetario Internacional dio por
sentado un crecimiento menor del
que todos esperaban anteriormente, a causa de la elevada carga de la
deuda y la alta tasa de paro.
Asimismo, también destacó que
el crecimiento depende de circunstancias locales, que son particularmente decepcionantes para la
Unión Europea, con un raquítico
0,8% para este año y el 1,3% para
2015, y una probabilidad del 40%
que recaiga en la recesión.
Toma fuerza la idea del estancamiento secular, según la cual habríamos entrado en un período, que se
mide en décadas, de bajo crecimiento, a la japonesa. Los motivos que nos
han llevado a esta situación serían
estructurales, como el envejecimiento de la población europea y el
punto muerto en que se encuentra
el crecimiento de la productividad,
a los que se añade la herencia de la
crisis: el elevado endeudamiento,
tanto público como privado, y la
alta tasa de paro.
En su informe, El FMI señala
que “las grandes economías desarrolladas, sobre todo Japón y la zona
euro, podrían afrontar un período
de estancamiento secular”.
De hecho, desde el pasado mes
de septiembre, se multiplican los
signos de freno: las bolsas descienden, también los precios del petróleo, así como las exportaciones, por
ejemplo en Alemania...
Todo ello sugiere que el mundo
entra en una fase de menos crecimiento que, en algunos lugares
como la Unión Europea, puede convertirse en una nueva recesión.
rio de la austeridad no es malgastar, sino
aumentar la inversión, tanto privada
como pública.
La insuficiencia de la primera, lastrada por el endeudamiento de las empresas y la debilidad de la demanda privada,
tiene que ser reforzada con la segunda,
lo que en la Unión Europea no sucede,
por las reglas de disciplina fiscal que la
rigen.
Convendría hacer caso de las numerosas voces, entre ellas la del FMI y la
del mismo Banco Central Europeo, que
reclaman una mayor inversión pública
en Europa, adaptando las reglas a las
necesidades actuales de la economía
europea. B
El mundo entra en una fase de menor
crecimiento que, en algunos lugares
como la Unión Europea, puede derivar
en una nueva recesión
Cambiar de política económica
Sin embargo, igual como en el
antiguo Egipto lograron aminorar
los efectos de los siete años de
penuria, según nos relata el Génesis, gracias a la exitosa política de
ahorro de los años de prosperidad,
ahora también es posible capear
el temporal, si se acierta con el
rumbo adecuado.
Aunque pueda parecer una
obviedad, conviene recordar que
no cambiaremos los resultados sin
modificar la política que aplicamos,
resumida con la palabra austeridad.
Ahora bien, en economía, lo contra-
Estancamiento a la japonesa.
Revista 25
f
arte
cultural
Lluís Peiró
Sorolla. El color del mar
La exposición que pudo verse en el CaixaForum y podrá verse en otras ciudades, es
agradable, refrescante y luminosa
E
s posible que la visita a la exposición Sorolla. El color del mar,
pudiera no satisfacer totalmente las expectativas de gozo
visual que su publicidad parecía prometer; el tiempo, la
tecnología y los gustos de cada época forman parte activa también del conjunto y de la atmósfera de la muestra. Es realmente
agradable contemplar la pintura de Sorolla. Es refrescante, luminosa, clara, por más que al mirar directamente a sus cuadros, la
mayoría de estas cualidades no parezcan tan evidentes como en
las reproducciones que hayamos tenido ocasión de contemplar en
libros, revistas y documentales, o en pantallas de cualquier tipo.
Aunque es igualmente cierto que la proliferación de imágenes
que nos impactan desde todas partes, de forma constante y reiterativa, ha dado un nuevo valor al azar del momento, a aquello
no programado que se nos presenta de improviso. Este particular
aspecto del azar se ha vuelto inusualmente atractivo; nos coge
por sorpresa y evita que se produzcan razonamientos previos, de
forma que la atención pueda ser más intensa e incondicionada. El
atrayente sonido de un clarinete que sale causalmente de una ventana abierta, pude convertirse en un regalo lleno de sentimiento.
Y si, por casualidad, nos encontráramos con una pintura de
Sorolla, seguramente quedaríamos gratamente sorprendidos,
admirados ante la joya de arte aparecida inesperadamente. Sin
embargo, en la hora aproximada que dura la visita a la exposición de Sorolla, se disponía de poco más de un minuto para
ver las más de cincuenta pinturas de este genial pintor, lo que
de media significa poco más de un minuto a cada una de ellas.
Pescadora con su hijo. Sorolla.
f
26 Revista
Todo ello hace pensar en la oportunidad o en la necesidad de
presentar según qué elementos de forma aislada y, a poder ser,
espontánea. En este sentido y a fin de apreciar mejor el valor
de los grandes pintores, algunos expertos reclaman la opción
de las exposiciones de un solo y único cuadro, a fin de centrar
totalmente la atención en aquello de extraordinario que se presenta a la mirada actual.
Cultura japonesa
Un antecedente muy significativo de esta forma de apreciar
un elemento único, lo encontramos en la cultura tradicional
japonesa. El espacio para la ceremonia del té es, básicamente,
un espacio vacío, en el que sólo existe un punto de atención, el
tokonoma, en el que se sitúa un solo elemento para ser observado. Tal vez una flor, a lo mejor una caligrafía, quizás una
pintura, pero, en cualquier caso, una cosa sola, un elemento de
atención singular y único.
En una entrevista efectuada a un rico empresario, coleccionista de pintura, explicaba de qué modo disfrutaba de su
exclusiva colección de arte. Decía que los cuadros que poseía
los tenía custodiados en un almacén, en su propia casa, y que
según la época del año o su estado de ánimo, llevaba a su salón
un Picasso, un Matisse, un Cézanne o un Mondrian, pero siempre un único cuadro.
A estas observaciones, debe añadirse el papel que la tecnología de la imagen adquirido últimamente, con una perfección
Rompeolas. Sorolla.
cultural
y una calidad inimaginables hace sólo uno años y, al mismo
tiempo, con una enorme capacidad para facilitarnos infinitas
posibilidades de reproducción y de circulación de imágenes.
Esta perfección técnica ha significado que, a menudo, la percepción de la imagen sea más potente que la de propia realidad, por lo
que estamos ya más habituados a ver las imágenes de las cosas que
las propias cosas en si, las imágenes en vez de la realidad.
Imagen vs. realidad
El famoso escrito de W. Benjamin sobre La obra de arte en la época
de su reproducción técnica(1) nos lo lleva de nuevo a la memoria,
aunque actualmente lo veamos desde una realidad ampliada y
desbordada por la familiaridad que hemos asumido con todo lo
que es visual.
Decía W. Benjamin en los 30 del siglo pasado: “La representación cinematográfica de la realidad es para el hombre actual mucho
más importante que la misma realidad”.
“En la fotografía pueden resaltar aspectos del original accesibles
únicamente a una lente manejada y que escapan a la óptica humana”.
“El cine ha traído una profundización de nuestra percepción”.
“En la época de la reproducción técnica, al multiplicarse las reproducciones, pone su presencia masiva en el lugar de una presencia irrepetible y confiere actualidad a lo reproducido”.
Estaba pues claro que, quien dominase la tecnología de las
imágenes en movimiento, podría condicionar la percepción de
la realidad. La forma que tenemos de apreciar la imagen varía
cada cierto tiempo, puesto que se va ajustando a las costumbres,
a la moda y a la tecnología de cada momento. Podemos afirmar
que hoy estamos acostumbrados a una calidad de imagen que
determina el gusto o la exigencia del momento.
Así, la mayoría de las reproducciones sobre papel de los
cuadros de Sorolla nos da la imagen que hoy queremos ver en
su pintura; al llevarnoos hasta la sensibilidad actual de unas
imágenes pintada sobre una realidad de hace cien años. Ahora
les damos el enfoque, la intensidad, la luz que hoy queremos y
necesitamos ver. Es decir actualizamos la pintura de Sorolla.
La otra forma de ver el arte
En la pintura original los colores están más tranquilos, más
en consonancia con la luz del momento. En el cuadro original
se aprecia el tiempo, los años transcurridos desde su ejecución
hasta el momento, el envejecimiento de los tonos, del propio
material que configura la pintura, incluso las propias pinceladas
parecen un poco cansadas. Y, además, damos por sentado que “la
visión directa del cuadro expresa un aquí y ahora del original y
que eso es lo que constituye el concepto de su autenticidad”,
En cambio, volviendo a la tecnología, deberemos estar atentos a todo lo que signifique la visión en 3D, toda vez que, a esas
Bajo el toldo. Sorolla.
alturas, ya deberíamos poder adivinar los condicionantes perceptivos que nos esperan. Así, podríamos decir que el 3D altera
la forma de ver, de percibir, de la especie humana. En el 3D no estamos viendo las imágenes, no somos simples
espectadores sino que nos introducimos en la imagen, pasamos
a formar parte de lo que estamos mirando. Sin embargo cuestionar la tecnología del 3D podría parecer la reacción lógica de
los que han estado educados con imágenes 2D.
Tal como hicieren en su tiempo, algunos intelectuales que
criticaron el cine (Duhamel, París 1930, por ejemplo) puesto
que, acostumbrados a ver las imágenes estáticas de la fotografía, en el cine no disponían de tiempo suficiente para verlas por
separado y reflexionar sobre ellas, ya que inmediatamente a la
aparición instantánea de un fotograma le seguían otras mil.
Imágenes en 3D
A partir de ahora, la proliferación de imágenes en 3D es previsible que afecte la percepción de la escultura, de la misma
manera que la proliferación de imágenes en 2D ha afectado la
percepción de la pintura.
Si pudiésemos ver, de la misma forma, total y directa, que lo
hacen los recién nacidos, sin pensamientos previos, quedaríamos maravillados, total y realmente maravillados. Cada nueva
tecnología de la imagen nos aleja un poco más de la posibilidad
de saber mirar realmente, de mirar i verlo todo clarísimo. B
1. Walter Benjamin: La obra de arte en la época de su reproducción técnica.
Ed. Taurus, Buenos Aires, 1989
Revista 27
f
música
cultural
Joan Caballero
Seguimos como el mes pasado
P
asado ya el verano, como suele ser
tradicional, la industria discográfica,
ya sea multinacional, nacional, indie
o local, acostumbra a presentar las nuevas
joyas de su catálogo.
En dos meses he escuchado casi un centenar de nuevas producciones y me he queda
más frio que watussi en mitad del Polo
Norte. Casi nada ha conseguido emocionar
ni la más mínima parte de mis articulaciones. Me he quedado con una triste sensación
de deja vu o, en el peor del los casos, con la
de que el artista ha quedado lejos de mis
expectativas. Algunos ejemplos...
En el retorno de los Weezer, Everything
Will Be Alright in the End (Island, 2014),
la producción de Ric Ocasek (The Cars) es
de juzgado de guardia y las canciones no
llegan a entonarte más que en un par de
ocasiones. Por otra parte, Playland (New
Voodoo, 2014), el nuevo disco del guitarrista de los Smiths, Johnny Marr, está bastante
bien, aunque queda lejos de lo que cabría
esperar de su insigne historia y, además, es
frío, no contagia emociones.
En el Heartleap (Fat Cat, 2014) de Vasthi
Bunyan encontramos buenas canciones y
buenos textos, aunque la voz suena apagada y desencantada, lo que resulta bastante imperdonable en una cantautora con
un currículum tan exquisito como el suyo.
Art Official Age (WB, 2014) representa el
retorno de Prince a la discográfica de sus
mejores tiempos aunque en ningún caso de
sus mejores canciones; en este caso, blando
y disperso. Del Sukierae (Anti, 2014), de los
Tweedy, anticipé ya un pequeño comentario en mes pasado aunque, con el disco en
las manos, debo decir que mi impresión
ha mejorado, aunque sigue estando lejos
de ser un disco importante, para mi gusto,
f
28 Revista
demasiado naïf y poco trabajado desde la
vertiente de la producción.
Popular Problems (Columbia, 2014) es
un digno producto de subsistencia realizado por un Leonard Cohen arruinado y
en plena senectud. Un trabajo digno pero
no más: le falta emoción y misterio. Y,
pasando al siguiente, os reto a cualquiera
de vosotros a buscar el máximo número de
referencias explícitas que Lenny Kravitz ,
en los últimos cincuenta años, ha robado
a la industria musical para realizar Strut
(Roxie, 2014). Dude Incredible (Touch & Go,
2014), no estará nunca entre los mejores discos de los Shellac; ni This Is My Hand (Ashmatic Kitty, 2014) estará tampoco entre los
mejores de My Brightest Diamond, puesto
que, además de faltarles buenas canciones,
suenan como realizados sólo para poder
cumplir los compromisos, o tal vez porque
no tenían nada mejor que hacer.
Decepcionante también Are We There
(Jagjaguwar, 2014) de Sharon Van Etten,
que tal vez dejó el listón muy alto con el
disco anterior, Tramp (Jagjaguwar, 2012),
un excelente disco que ya destacamos como
uno de los mejores de ese año y, precisamente, a ese nuevo, le faltan las guitarras
y los ambientes del otro. Y acabamos con
Invisible Hour (Edel, 2014) de mi admirado Joe Henry, que aquí se suelta por aires
de cantautor arquetípico, olvidando los
ambientes tenebrosos, nocturnos y oscuros de sus últimas entregas. Un disco que
podría estar entre lo mejorcito que hemos
podido adquirir hasta la fecha.
Contrariamente y sin excesivo entusiasmo (en realidad dejamos desierto el
tradicional apartado del disco del mes),
recomendamos por lo menos su audición
–a través de Spotify o de algún otro medio
similar– de los discos que se detallan a
continuación. Seguramente, el hecho de
haberme aproximado a ellos sin excesivas
esperanzas han provocado que me hayan
enganchado, ni que sólo fuera por unas
horas. Sí!
Comencemos con Atomos (Kranky, 2014),
de los A Winged Victory for the Sullen, una
docena de canciones ordenadas en números
romanos con momentos precisos de escalofríos y de sudor frío. Seguimos con Down
Where the Spirit Meets the Bone (Highway
20, 2014) de Lucinda Williams, en el que la
cantautora americana explora nuevos lenguajes musicales maridando su tradicional
folk contemporáneo del Medio Oeste con el
blues, el soul o el groove.
La tercera selección viene de la mano de
Martin Carr (ex cantante de la extraordinaria
banda Boo Radleys que, a principios de los
noventa nos obsequiaron con un par de discos
muy notables), The Breaks (Tapete Records,
2014) contiene unas cuantas canciones confeccionadas en clave de pop-rock, con cierta chispa, siguiendo la tradición de bandas, como los
ya citados Boo Radleys, XTC o Ride.
La cuarta opción que os propongo es
el debut de la canadiense Lydia Ainsworth
con el título de Right from Real (Arbutus
Records, 2014), pop-core del bueno y con
unos arreglos de cuerda realmente conseguidos, además de una voz muy atractiva.
Seguimos con Last Act of Defia (Century
Media, 2014) de los veteranos Sick of It All,
una palpable demostración de que aún se
pueden grabar discos hardcore decentes con
mucha caña y canciones de poca minutada.
Tampoco hay que hacerle ascos al Syro
(Warp, 2014) de los Aphex Twin (podría ser
perfectamente el disco del mes, si no creyera
que este artículo queda más aparente sin
cultural
j
Conexión Madrid
Manuel Pérez Medina
J
oan Caballero es un amigo y como
los buenos amigos, se dicen las
cosas a la cara tanto las malas
como las buenas. Hoy le dedico esta
aportación a la Revista, criticando un
disco que le encanta y recomendándole
otro al que estoy seguro se enganchará.
este apartado). Veinte años después de
su última grabación, bajo la etiqueta
Aphex Twin, Richard D. James nos ofrece
una rápida y trepidante lección de música electrónica experimental, versátil,
elegante, rítmica y sin extravagancias.
Decididamente, éste es mi disco del mes.
¡Por cierto! Me olvidaba de Manipulator, de Ty Segall (Drag City, 2014): un
buen disco que combina, con mucho
acierto, géneros como el pop y el rock
des de la inspiración garajera que tantas horas de buena música nos ha dado
desde los años sesenta. Els asunto de
Sílvia Pérez Cruz ya lo discutiremos,
Manuel y yo, en privado, en la primera oportunidad. (No dejéis de leer el
comentario de Manuel, que sigue a continuación). Por cierto, vuestra opinión
también cuenta y nos interesa mucho.
Nos la podéis dirigir en [email protected] o en joancpujols@
yahoo.es. ¡Muchas gracias! B
En contra de Joan: Granada
Perdóname Joan, pero no entiendo el
revuelo que se ha montado con el disco
Granada de Silvia Pérez Cruz y Raúl
Fernández Miró. 11 de noviembre, me
gustó y la carrera de Refree siempre
me ha parecido interesante.
Lo primero de todo, quiero decir
que posiblemente sea yo el que esté
equivocado y no pille la belleza y emoción de este disco, posiblemente por
mi desconocimiento del catalán, pero
es que las canciones que conozco del
disco son mucho mejores que las versiones que aquí hacen (Morente con
Lagartija Nick lo hacen mucho mejor
con Pequeño Vals Vienés). Creo que el
fallo ha estado en dotarlo de tanta
grandilocuencia en las entrevistas que
han dado. Leía que habían improvisado, que experimentaban con sonidos,
que el público se iba a quedar descolocado, que lo grabaron tres veces
enteros hasta dar con el sonido que
querían…
No sé, Joan, el día antes de escribir
esto lo escuché con todo el cariño del
mundo recordando tu conclusión en la
Revista de junio “Insisto: piel de gallina,
obra maestra” pero salvo tres detalles
mal contados, no me gusta nada y sé
que lo voy a pasar mal viéndolo en lo
alto de numerosas listas de lo mejor
del año. Es lo genial de la música, que
si te toca dentro caes rendido pero
como no lo haga…
A favor de Joan: Manipulator
Para hacer las paces. Si Joan tiene unos
discos favoritos que yo no trago y a
su vez, él no tragará algunos de mis
discos favoritos, en ese largo camino
hay una gran llanura donde aparecen
múltiples discos que a los dos nos
encantan. Uno de ellos será sin duda
Manipulator de Ty Segall.
Ojalá Joan que no lo conozcas porque sería un gran regalo para compensar mis palabras anteriores. Un
tipo hiperactivo que reúne en casi 60
minutos todos los estilos posibles de la
buena música (Beatles, Stones, Bolan,
Velvet, psicodelia, rock, garaje, folk…).
Cada canción es un homenaje a la
música, y además lo hace un poquito
de mala leche que tan bien se le da (a
veces casi punk). Me he enganchado a
este disco, no hace falta rebuscar en la
discoteca éxitos de los 60 o 70. En 2014
también se hacen obras maestras atemporales y esta es una de ellas.
Musique Francaise
Todo empezó en una broma cinéfila
y acabo en discazo. j1. France Gall:
Poupée de cire, poupée de son. j2. Thomas
Dutronc: Et moi et moi et moi. j3. Jacques Brel: Ne Me Quitte Pas. j4. Joe
Dassin: A toi. j5. Marie Laforet: Mon
Amour, Mon Ami. j6. Les surfs: A présent tu peux t’en aller. j7. Desireless:
Voyage voyage. j8. Alizee: Ella Elle l’a.
j9. Adamo: La nuit. j10. Georges Moustaki: Ma liberte. j11. Alan Barriere:
Ma vie. j12. Adamo: Mes Mains Sur
Tes Hanches. j13. Sacha Distel: Monsieur
Cannibal. j14. Jeanette: Pourquoi tu vis.
j15. Demis Roussos: Quand je t’aime.
j16. Carla Bruni: Quelqu’un m’a dit. j17.
FranÇois Hardy: Tous les garçons et les
filles. j18. Herve Vilard: Capri c’est fini.
j19. Serge Gainsbourg & Jane Birkin: Je
T’Aime Moi Non Plus. j20. Les petites femmes de Paris. j21. Johnny Hallyday: Avec
une poignne de terre. j22. Marie Laforet: Les vendages de l´amour. j23. Les
surfs: Reviens Vite et Oublie. j24. Gilles
Dreu: Alouette. j25. Marie: Soleil. B
Revista 29
f
cine
cultural
E
spaña tiene una muy buena tradición de cine negro, incluso durante el franquismo con películas
como Apartado de correos 1001 de Julio
Salvador, Brigada criminal de Ignacio F.
Iquino o Los atracadores de Francisco
Rovira Veleta. En esa tradición se inscribe la película de Alberto Rodríguez,
el realizador de Grupo 7 y Siete vírgenes,
que se pone manos a la obra con un
thriller asfixiante ambientado en las
marismas andaluzas durante los albores de la democracia, cuando todavía
no habían descolgado los retratos de
Franco de las comisarías de policía.
Un torturador franquista de la terrible BIPS (al que Javier Gutiérrez, encarna con tanta convicción que se ha llevado el premio a la interpretación del
festival de San Sebastián) y un policía
expedientado (Raúl Arévalo) forman la
singular pareja de policías que investiga las muertes de unas niñas que han
sido previamente violadas y torturadas
no sé sabe bien para qué oscuros fines
en un territorio rural en donde impera
la ley del silencio.
Alberto Rodríguez se ha inspirado
seguramente en uno de los crímenes
más horrendos que se hayan cometido
en España, el de las niñas de Alcasser,
y ha tenido el acierto de ubicar su
película en ese paisaje yermo y llano
f
30 Revista
José-Luis Muñoz
[email protected]
http://lasoledaddelcorredordefondo.blogspot.com
Una de las mejores
películas policiales
del cine español. No
se la pierdan.
de las marismas andaluzas surcadas
por brazos de mar y sobrevolado por
gaviotas y flamencos constantemente
y en un tiempo pretérito. El director sevillano conduce magistralmente
este thriller oscuro –hay unas cuentas
persecuciones por pistas polvorientas
que en nada desmerecen a las made in
Hollywood– que guarda alguna que otra
coincidencia ambiental con la argentina Todos tenemos un plan.
Uno de los grandes aciertos del
director de Grupo 7, además de saber
mantener la tensión hasta el final de
la película, es hacer del paisaje un
personaje más de su drama negro, y
enfrentar a esos dos policías tan disímiles que no son precisamente colegas
entrañables.
Reconoce Alberto Rodríguez influencias en su film de películas como Arde
Mississippi de Alan Parker o Conspiración
de silencio de John Sturges. “Soy muy buen
espectador de cine policiaco y un gran lector
de novela negra y, además, teniendo en cuenta que es un género que refleja la parte más
oscura y sucia de nuestra sociedad, hasta
cierto punto es lógico que el cine negro siempre emerja en épocas de crisis”, dice.
Perfectamente fotografiada, casi
como una pintura tenebrista –cuando
los policías interrogan a los padres de
las víctimas interpretados por Antonio de la Torre y Nerea Barros, quizá
demasiado sofisticada para su papel
de tosca madre la elegante y bella
actriz– Alberto Rodríguez se sirve
de espectaculares planos cenitales
aéreos que convierten el escenario
cinematográfico, ese dédalo de canales, cultivos y pistas polvorientas, en
un tapiz en el que los personajes no
parecen más que diminutas figuras
que pueden ser aplastadas en cualquier momento.
Los actores funcionan, son creíbles
–ahí está, en papel de villano, Jesús
Castro, el protagonista de El Niño, otro
ejemplo de la buena salud de nuestro
cine negro–; la ambientación de la
época está bien conseguida; el misterio
y la tensión planean desde la primera
secuencia; y perfecto el guion del propio Alberto Rodríguez.
La isla mínima es una de las mejores
películas policiales del cine español.
No se la pierdan. B
opinión
Pantalla vista
Amanece en Edimburgo
El musical es un género en abandono
y esta película de Dexter Fletcher no
juega precisamente a su favor. Amanece
en Edimburgo es cursi, ramplona y convencional –la disputa de los padres de
uno de los protagonistas a cuenta del
quebranto de los votos matrimoniales
es de nota–, no aporta nada al género
y su coreografía, al ritmo de The Proclaimers, con mucha secuencia de pub, es
absolutamente anodina.
Lo más destacable la presencia de
Peter Mullan en el reparto, aunque
también nos preguntemos qué pinta
aquí el protagonista de El perdón.
Corrupción en el poder
Correcta, sin estridencias, con un look
de producción televisiva modesta, la
película parece diseñada para el lucimiento personal de Kevin Spacey que
arañó ese año un Globo de Oro a la
mejor interpretación que se llevó finalmente Paul Giamatti, la película del
norteamericano George Hickenlopper,
que murió a poco de terminar de rodar
el film, cuenta con la interpretación
sorpresa del nativo americano Graham
Greene, el piel roja no el escritor británico, aunque a ellos no les guste que así les
llamen, de Bailando con lobos. Una sorpresa en una película que no las tiene.
Post Tenebras Lux
El director mexicano, en una apuesta
de alto riesgo, conecta con lo telúrico
que todo ser humano lleva en su interior –como las primeras películas de
Julio Medem–, va hacia las entrañas
más allá de los sentidos.
Post Tenebras Lux es una película que
se ama o se odia y tiene en sus imágenes
suficientes motivos para una y otra cosa.
Los periodistas, cuando ganó el premio
a la mejor dirección en Cannes 2012,
retaron a Carlos Reygadas que explicara
la película: no pudo hacerlo. B
Xavier Navarro
Ayer es hoy
Sobre dos películas españolas: El niño y La isla mínima
E
l niño y La isla mínima son dos películas policíacas españolas estrenadas recientemente que comparten
género y un actor de moda, pero poca
cosa más.
Pese a que el género al que se podría
adscribir sería el negro, El niño es una
película blanca, porque lo primordial
es la historia de amor entre el chico
andaluz y la chica marroquí, toda la
trama del tráfico de drogas es secundaria, trivial, predecible, sirve para darle
un tratamiento espectacular (brillantemente llevado a cabo) y consigue que el
espectador simpatice con el traficante de
poca monta, el papel que interpreta Jesús
Castro, ese pícaro tan español, que acaba
convirtiéndose en el héroe.
El niño es blanca porque es todo luz: los
pueblos, las playas y el mar brillan ante
los ojos del espectador, blanco marco
para una historia de amor un poco a lo
Romeo y Julieta. Bueno, sí, también hay
polis corruptos, pero en el fondo sus
motivos son tan humanos y tan comprensibles que resultan ñoños.
Casualmente, Castro también actúa
en La isla mínima, donde luce mucho
menos y demuestra que no es un buen
actor, solo una cara bonita (si se dice de
las mujeres, ¿por qué no vamos a decirlo
de los hombres?). En El niño, la cámara
está con él en cada plano, buscando sus
expresiones traviesas, que dan mucho
juego. En La isla mínima, aunque también interpreta a un guapo, su personaje
es mucho más complejo y Castro no da la
talla, porque su composición es plana: los
mismos mohines que en El niño, no tiene
nada más.
Y es que La isla mínima es otra cosa,
de mucho más calado: es una película de
género negro, una historia oscura, llena
de recovecos y aristas morales en la que
nadie es inocente de nada. Aquí no hay
ninguna historia de amor, solo codicia y
víctimas ingenuas, el amor solo es utilizado como trampa. Los lugares en los que
transcurren ambas películas no tienen
nada que ver, pese a estar muy próximos
entre si: el sur de Andalucía. Pero parecen
dos mundos distintos, El niño transcurre
en las aguas brillantes del Mediterráneo,
con mucha luz y mucho sol, mientras que
La isla mínima lo hace en las marismas
del Guadalquivir, en parajes fangosos, en
sórdidas casas decadentes.
También la época en la que se sitúa
la acción es distinta en ambas películas:
El niño transcurre en la actualidad, con
mucho alarde técnico y poca profundidad, con helicópteros y lanchas fuera
borda, pero sin factor humano.
Sus personajes sobrevuelan o se deslizan sobre el mar, pero no se hunden
en él. La isla mínima transcurre en 1980,
una época que parece lejana, pero lo que
se nos cuenta en esta película es mucho
más actual que lo que sucede en El niño:
En La isla mínima nos movemos en los
pantanosos (literalmente) mundos del
asesinato y la violación, del abuso de
poder (por parte de los ricos y por parte
de los adultos), del tráfico de drogas
(mucho más sórdido aquí), los protagonistas se hunden en las aguas fangosas
y el cañaveral les impide ver el horizonte (excelente la secuencia vietnamita del
final), se habla de explotación de los
pobres, de caciquismo, de connivencia
entre los poderosos.
En tiempos de poca libertad, las novelas o películas críticas con la realidad,
las que denuncian lo que pasa, deben
recurrir a situar su acción en épocas
pretéritas, para que no se les acuse de
atacar al poder del momento. Parece que
Alberto Rodríguez, director y coguionista de la Isla mínima, haya utilizado esta
triquiñuela para contarnos una historia
de caciquismo, corrupción y miseria en
la España de 1980. Y yo me pregunto, ¿por
qué? Si estamos en 2014, vivimos en un
país democrático, justo y transparente y
no hay censura que impida contar lo que
se quiera.
Y es que los artistas, ya se sabe, tienen
sus cosas, son raros. B
Revista 31
f
teatro
cultural
Àngela Navarro
Josep Maria de Sagarra
Un escritor integral que cultivó todo tipo de géneros
P
eriodista, cronista de viajes, traductor de diversas obras de Shakespeare
y de la Divina Comedia de Dante; dramaturgo y, en opinión de la mayoría críticos, especialmente un gran poeta. A pesar
de ser un intelectual, destacado, culto y
cosmopolita, quiso –y consiguió– aunar
una gran calidad y riqueza literaria con un
lenguaje expresamente sencillo, genuino,
comprensible y directo, lo que le permitió
conectar tanto con la gente del campo
como de la ciudad, con el pueblo llano y con
los círculos más exigentes.
Su obra teatral –más de cuarenta y
cinco títulos– es variada y desigual. Entre
sus éxitos más rotundos destacan L’hostal
de la Glòria, La filla del Carmesí o El café de
la Marina. Contrariamente, obras como La
fortuna de Silvia y algunas otras, en especial
las escritas a partir de 1940, no tuvieron la
misma fortuna, ni de público ni de crítica.
Sagarra había intentado crear un teatro menos costumbrista, en prosa y más
acorde con la línea literaria del momento.
Sólo se salvó La ferida lluminosa (traducida al
castellano por José Mª Pemán) de temática
religiosa y bastante lacrimógena. El público, que enseguida reconocía sus obras, allá
donde fuere, seguía prefiriendo sus obras
anteriores, o de estilo similar, y en verso.
Aún hoy, son las que gozan de mayor
éxito popular. El espectador actual ya sabe
en qué época sucede la trama y se sitúa sin
ningún tipo de problema. Y, por si existiera
alguna duda sobre esta infrecuente situación, baste sólo con ver el sinnúmero de
grupos amateurs que lo han representado y
lo siguen representando hoy día en teatros
y ateneos populares. Una vigencia que contrasta con su fama de crítico con la sociedad que le tocó vivir, reflejada de forma
bastante ácida en sus artículos publicados
en Destino y en La Vanguardia y, en especial,
en la revista satírica El bé negre.
Conversación en verso
Era evidente que tenía una gran facilidad
para escribir no sólo en prosa sino también
en verso, en el que era perfectamente capaz
de mantener largas conversaciones con
colegas igualmente virtuosos.
f
32 Revista
Josep Maria de Sagarra.
En cuanto a la musicalidad de su obra,
baste con decir que, a algunos de sus poemas, les pusieron música autores de tanto
prestigio como Amadeu Vives, Eduard Toldrà y Enric Morera. Y, más recientemente,
algunos cantautores como Toti Soler, Ovidi
Montllor o Lluís Llach.
No hace mucho, tuve ocasión de leer un
viejo artículo en el que su coetáneo Josep
Pla, habla de la obra literaria de Sagarra,
colega y amigo suyo, y no escatima (algo
poco frecuente en Pla) alabanzas a su obra
y, en particular a su novela Vida privada,
que veía como una obra maestra por su estilo y la modernidad de su contenido.
Pla comenta también, como un caso
único, el hecho de que muchas personas no especialmente cultas e incluso
con pocos estudios, del ámbito rural, del
marítimo o de los barrios populares fuesen capaces de recitar, íntegramente de
memoria, algunos poemas de Sagarra.
Una prueba más de la gran popularidad
de que gozaba, ganada sin duda y de modo
especial, gracias a su capacidad de comunicación, a través del verso. Una empatía
y admiración que recuerdo perfectamente
en mi entorno familiar y social de cuando
era una niña.
El emotivo poema
De su obra poética destaca El Poema de
Nadal, como la más conocida y popular. Un
poema que el propio autor leyó, personalmente, en un Palau de la Música en el que
no cabía un alma.
Es precisamente de este emotivo poema
que mucha gente recuerda y puede recitar
estrofas enteras. El encanto de poema está
fuera de discusión. Aunque se haya leído u
oído más de una vez, uno se emociona por
igual en cada ocasión, consigue que te embargue un sentimiento difícil de explicar. Tal
vez porqué desprende una sinceridad, sencillez y emotividad que recalan muy hondo.
La Teatral
Todo eso viene a cuento de que, para algunos, Sagarra es siempre un agradable reencuentro y, para otros, puede ser un gran descubrimiento. Y también porque la compañía
La Teatral tiene previsto estrenar, el día 13
de diciembre, El Poema de Nadal dentro de los
actos de la habitual velada navideña programada en Barcelona, en la que, esta pandilla
de teatreros esperamos pasarlo muy bien y, al
mismo tiempo ser capaces de trasladar toda
la emoción y belleza de esta obra a quienes
quieran y puedan acompañarnos. B
allegro
cultural
R. Pérez Fuster
¡Bravo! Alfredo Kraus
Se cumplen ya 15 años de la desaparición del que fuere el más grande
C
on frecuencia inicio los artículos
comentando la música que estoy
oyendo mientras escribo las primeras líneas. En esta ocasión está sonando el
segundo disco del grupo catalán Manel,
concretamente la canción Criticaremos las
nuevas modas de peinados. A pesar de tratarse
de un joven grupo de pop-folk, el tema es
una alegoría al paso del tiempo y la llegada de la vejez. En conjunto, tiene un aire
amargo: los minutos, las horas, los días...
corren rauda e inevitablemente y, muchas
veces sin ni siquiera darnos cuenta...
Es algo que no sólo ocurre como uno
mismo, sino también con los demás. Como
con alguien tan inolvidable como Alfredo
Kraus. Para mi padre, gran melómano y
mi mentor en el apasionante mundo de
la ópera, Kraus era el más grande: por su
depurada técnica, porque en cada momento supo elegir el repertorio más adecuado a
su voz, porque nunca fue de megaestrella
mediática –como los Tres Tenores que llenaban estadios amplificado electrónicamente
sus voces–, por su presencia en el escenario,
por su profesionalidad...
Se han cumplido ya quince años de
su fallecimiento. Murió de pena, pocos
años después del fallecimiento de su
querida esposa. Cuando ella le faltó, dejó
de ser quien era, se encerró en sí mismo
y sus apariciones en los grandes escenarios del mundo fueron alargándose en
el tiempo. Y, de repente, nos enteramos
de su fin. Recuerdo a mi padre guardar
un respetuoso silencio, tras lo que, en
su fuero interno, lo elevó al altar de la
inmortaIidad.
El más grande
Alfredo Kraus está considerado uno de los
mejores tenores líricos ligeros del siglo
XX. Su interpretación de los roles protagonista de óperas del repertorio italiano de
Donizetti, Bellini o Verdi. Por ejemplo: su
famoso Duque de Mantua del Rigoletto de
Verdi, amb la magnífica interpretación de
la popular La donna é mobile; su papel de
Alfredo en La Traviata o su interpretación
de Furtiva lacrima del Nemorino de L’elisir
d’amore han creado escuela.
ellos superan el prejuicio de género castizo
y ramplón.
Debut
Alfredo Kraus (Hoffmann en el Met de NY, 1985).
Kraus era también un fuera de serie
en óperas francesas, tales como Werther de
Massenet, con el aria Pourquoi me réveiller, o
interpretando el rol de Ottavio en la mejor
obra ópera de Mozart, Don Giovanni. También lo bordaba con el Fausto de Gounod
o con el de Romeo en Romeo y Julieta del
mismo compositor, o con el de Hoffmann
de los Cuentos de Hoffmann, de Offenbach, y
en tantas otras!
Permitidme un consejo, para quien no
haya tenido nunca oportunidad de escucharlo: entrad en youtube y elegid alguna
de las numerosas grabaciones que figuran
colgadas’ y si la impresión es la que me
imagino, intentad conseguir algún disco
suyo recopilatorio, alguna opera en DVD...
Realmente sería imperdonable perderse
la experiencia de haberlo oído, de haberse
maravillado con su talento, al menos una
vez.
Zarzuelas
Alfredo Kraus fue también un gran cantante de zarzuela. La reivindicó siempre y
las situó en el rango que le correspondía.
Memorables, fueron sus intervenciones en
obras como La verbena de la Paloma, Doña
Francisquita o Marina. Les daba un nivel
casi operístico. Para los melómanos es un
ejercicio realmente recomendable realizar
esta comprobación, puesto que muchos de
Si bien el debut de Kraus se produjo en el
Cairo, Egipto, propiamente su bautismo internacional tuvo lugar en el Teatro de Sao Carlos
de Lisboa, en 1958, junto con María Callas en
La Traviata de Verdi. Es posible hallar esta mítica grabación en formato de CD.
Y después ya no dejó de cantar en los
principales teatros de ópera del mundo.
Kraus tiene el récord en la duración de los
aplausos, tras cantar I puritani de Bellini en
el Teatro Colón de Buenos Aires: 48 minutos! Increíble, pero cierto!
Tuve ocasión de oírle en directo en el
Liceo de Barcelona, en el Romeo e Julieta
de Gounod y en el Werther de Massenet.
Además tuve el privilegio de escucharle en
Perelada, en agosto del 98 (un año antes de
su fallecimiento).
De una pieza
Por otra parte, el mítico tenor no dejaba
de decir algunas verdades que, de tan evidentes, eran de las que podían sentar mal.
Así, comentó que el espectáculo de los Tres
Tenores en las Termas a Caracalla era “una
payasada”.
Criticó a Josep Carreras por dejarle al
margen de la gala de inauguración de los
Juegos Olímpicos de Barcelona. Criticó que
en el disco Olímpico, promovido por Carles
Caballé, su nombre y el de Teresa Berganza
aparecieran en un formato pequeño, mientras que los de Caballé, Carreras y Plácido
Domingo en caracteres mucho mayores...
Pensaba que era gravísimo que fuesen los
artistas los que organizaran los espectáculos en vez del empresario o promotor
correspondiente.
El Teatro Real de Madrid organizó un
recital del gran tenor polaco Piotr Beczala, el pasado 24 de octubre, en homenaje
a Kraus, y al día siguiente, a las doce del
mediodía, organizó un recital, con entradas a 12 euros, de cantantes relacionados
con el gran tenor canario.
Y yo me pregunto: ¿El Liceo, a qué
espera...? B
Revista 33
f
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libros
cultural
R oser P àez
R oser C astán
El molinero aullador
Arto Paasilinna
Anagrama
Madrid, 2014
A
rto Paasilinna consigue atraparnos
con esta historia, que a pesar de haberse cumplido diez años de su publicación, sigue estando por sus reflexiones, de
rabiosa actualidad.
Escritores como Mika Waltari (Sinuhé, el
egipcio), Aleksis Kivi (fundador de la literatura de Finlandia) o los más traducidos y premiados recientemente como Sofi Oksanen,
Tuomas Kyrö o Anja Snellman, nos proyectan
este renacer nórdico.
Historias, estilos y enfoque con relatos
tan diversos como recordar su extenso pasado con Rusia, mostrarnos episodios trágicos
en su población a lo largo de los tiempos o
explorar la soledad que puede agrietar al ser
humano. Una necesidad evidente de reconstruir su pasado contándose a sí mismos y a
los lectores su experiencia de vida.
Escritores todos ellos de un país en el
que, aunque su creación literaria apenas
llegue al siglo y medio, se precia de tener
en la actualidad uno de los mejores niveles
educativos y uno de los índices más altos de
lectura del mundo.
Centrándonos en Arto Paasilinna (Kittilä 1942), podemos considerarlo como uno de
los maestros más reconocidos en la actualidad. Su producción novelística se acerca a la
cuarentena de obras, a las que hay que añadir
catorce obras de no ficción. Su libro más exitoso, Jäniksen vuosi, (El año de la liebre) ha sido
traducido a dieciocho lenguas y cuenta con
dos versiones cinematográficas.
Es Paasilinna un autor que nos cautiva
con argumentos llenos de imaginación y
fantasía. El molinero aullador, nos cuenta la
historia de un personaje peculiar, un hombre
auténtico y afable, pero con un defecto, de
f
vez en cuando siente la imperiosa necesidad
de aullar. Y aúlla. Este hecho desencadena
no pocos problemas, malentendidos y malas
intenciones en la mayoría de sus vecinos.
Gunnar Huttunen, que así se llama el protagonista, es como la mayoría de los personajes
de las novelas de Paasilinna, individuos que
rechazan la normalidad, la mediocridad y la
renuncia a los sueños. Gunnar es la encarnación misma de esa resistencia llevada hasta
sus consecuencias más extremas.
Este hombre decidido a instalarse en un
pueblo perdido en los bosques del norte de
Laponia opta por comprar y poner en funcionamiento el viejo molino del Rápido de
la Desembocadura. Los campesinos del lugar
se ríen de él, tomándolo por un demente.
¿Quién, sino un loco, podría lanzarse a un
proyecto tan absurdo y desmesurado? Sin
embargo, deberán rendirse a la evidencia del
éxito de la empresa.
Ese forastero extravagante de ideas
inusuales, capaz de encantar durante veladas enteras a los jóvenes del pueblo con sus
imitaciones a animales y sus números de
circo, ha venido a turbar a la comunidad. Y
es que en los momentos de tristeza, Gunnar
aúlla y será precisamente las noches pasadas
en blanco por culpa de sus aullidos los que
darán a los campesinos el pretexto para
poner en práctica la única idea liberadora
que con malas artes, han sabido madurar.
Este antihéroe no dudará en batirse con todo
lo que considere injusto. Sabe que cuenta con
tan solo unos pocos amigos y una dulce y
adorable Sanelma Käyrämö de la que se ha
enamorado perdidamente.
Novela con un ritmo cautivador y una
original forma de casar sentido del humor y
relato de aventuras. Paasilinna sabe dar vida
a la naturaleza, a aquel hombre bueno que
nos apuntaba Rousseau y que el autor narra
con especial encanto, enmascarando una
sátira corrosiva en la locura de esta sociedad
que envidia el éxito del prójimo, que se envalentona en grupo y se muestra cobarde de
manera individual.
Un mensaje claro contra el cinismo, la
hipocresía y la dificultad de distinguir entre
quienes están enfermos y los normales. Una
narración en tercera persona, focalizada en
Gunnar, que nos sumerge en sus aventuras
y desventuras. Y es que el autor nos convence
que ser diferente no es malo, aunque digan
lo contrario. Que formar parte de la masa,
quizá resulte más cómodo, pero no tiene por
qué ser lo correcto. Un antihéroe puro de
corazón que, quizás, si no fuera la excepción,
podría llegar a salvar el mundo. B
Nacido de un error
Cosán (Juan Soler)
Letras de autor (novela)
Novela escrita por un compañero asociado,
basada en hechos verídicos, acaecidos en un
pueblo de su Extremadura natal.
¿Puede haber algo pero en la vida de una
mujer que el dolor provocado por la acción
canalla, propia de una violación? Paquita fue
la víctima propiciatoria y, para más inri, hubo
de sufrir en sus propias carnes la incomprensión de parte de una sociedad cerrada, anclada
en el pasado más rancio... La novela arranca
unos años después de que se haya cometido la
agresión, de la que el violador salió impune y
la víctima con la vida destrozada e injustamente marcada socialmente.Con el pseudónimo
de Cosán y en el marco de lo que podríamos
calificar de drama rural, Juan Soler se adentra
en una historia oscura, dura, de injusticia,
miedos y malas consciencias.
Antigua luz
John Banville
Alfaguara
Banville es un autor preciso y brillante en el
uso del lenguaje. En esta obra nos relata la
historia de un viejo actor, marcado por un
error sobre las tablas, que recibe la última
oferta para hacer una película, junto a la
más rutilante estrella del momento.
Con esta base ahonda en más temas,
como la pérdida de un ser querido, la lucha
por sobrevivir y el peso de los recuerdos.
Es una novela de descubrimiento, hermosa
sin concesiones, profunda, que nos lleva a
la reflexión que el pasado no es a veces lo
que imaginamos que fue, y entender que
debemos de ser capaces de reconocernos y
perdonarnos, para poder seguir adelante.
La Saga de Flora Poste
Stella Gibbons
Impedimenta (novela)
El libro consta de historias ferozmente
entretenidas, de humor muy british, que han
arrasado en Gran Bretaña.
La protagonista, Flora Poste, es una
moderna heroína, de exquisita educación
que, tras quedar huérfana es acogida por
unos parientes, los asilvestrados Starkadder,
que viven en una granja en un ambiente
rural en él que colisiona su personalidad
irremediablemente, pero se propone como
meta personal la educación de sus parientes,
consiguiéndolo, a duras penas, con grandes
dosis de humor y alegría. El resultado es una
obra tremendamente divertida, y escrita con
elegante estilo inglés. B
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Revista 35
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