La estancia de UJillie Smifh en Barcelona

t a a a i H S E C M s a ^
Granollers, febrero de 1950 - Núm. 46
a a n s a S í ^
La estancia de UJillie Smifh en Barcelona
Willie Smilh «The Lion» lia pnsado 17 horas en
Barcelona. P a r a l a afición jazzística han sido 17 horas
de intenso ajetreo e interés. Será tarea de otros recoger
Willie Smith actuando en
la Casa del Médico y su
autógrafo para Club de
Ritmo
impresiones criticas de sn actuación. Por nuestra parte
nos limitaremos a exponer, a grandes rasgos, cómo inviríió el tiempo en la ciudad condal, rodeado constantemente de «holfans».
A las 4 de la larde, Willie Smith llegaba a l a e r ó dromo del Prat, donde una delegación del Hot Club de
Barcelona le a g u a r d a b i impaciente. «The Lion», con
una caitera por todo equipaje en la m a n o y una a n c h a
s
sonrisa y un puro en la boca, enseguida se familiarizó
con Matas, Papo, CoruH y sobré todo con el «company
Vidal», quien le sorprendió con un «slang» de la más
negra cepa.
Sin pasar siquiera por el hotel donde se le reservaba habitación, fué conducido al local del Hot Club,
d o n d e se le tenía preparada una pequeña recepción.
Willie Smith, cordial, amable, correspondía a nuestras
preguntas sobre la vida musical de Norteamérica, pero
pronto el local del Hot Club comenzó a rebosar y Willie a firmar programas. Llegaron algunos periodistas y
ayudados por cinco o seis traductores de ocasión, le hicieron las interviús que h a n aparecido en la prensa local. «The Lion», infatigable, respondía y a la vez firmaba autógrafos, cosa que no dejaría ya de hacer durante
el resto de la noche. Interpretó luego un par de n ú m e ros en el piano del Club y, por ser ya tarde, se ocuparon
unos taxis y nos dirigimos al restaurante donde se le
ofrecía una cena íntima, a la que también se s u m ó Tendes «El Predicador», quien salió de su desierto en ocasión tan memorable.
El tiempo voló rápidamente entre el vino de la
Rioja y la a m e n a conversación. Willie evadió comentar
la labor de Dizzy y h a b l a r del bop en general. Le agradaba más hablar de su propio trabajo, de sus éxitos en
actual jii a europea que terminaba con este concierto
y del jazz anterior a las lucubraciones de Parker.
En la «Casa del Médico», se había reunido lo más
selecto de la afición jazzística. Importantes personalidades de las letras, pintura y música, se dieron asimismo
cita en la sala de conciertos. Granollers estaba representado por las personas de Crusellas, Colomer, Dalmau,
Navarro, Llobet, Garrell y Bellavista. El cónsul general y
altas personalidades norteamericanas se hallaban también presentes. Era agradable c o m p r o b a r cómo el local
se iba llenando de caras conocidas, unidas y reunidas
aquel día gracias al jazz.
Al terminar el concierto sé organizo una reunión adicional en el Saratoga. Al grupo se unieron Casadevall,a
(Pasa a la pág. 7)
La estancia de WilHe Smtth en Barcelona, por José María Fonollosa - Crítica a
dáo, por Pedro Crusollas y Amador Garrell - El verdadero arte, por Raimundo
Tort - Unas pre^uitlas a ^ s é Cladeltas. por Llach - Panw»ma del Jazz eñ Isfandia,
por Skaftí Olafsoa - P^tagrama local, por kOscst» - Figuras del Jazz: Billy Bauer,
p o r E. C. B. -
T
^r ^ R ^ ^ ^ a A ^
€
Los análisis son presentados
para cada grabación, por dos co-
E n estos caracteres:
legas de la Redacción. Sus opi-
CRITICA
niones podrán coincidir o ser dispares. Da todas formas, nuestros
lectores podrán hacerse una opinión más completa de los discos
sometidos a crítica.
C O L U M B I A
COUNT BASIE Y SU ORQUESTA
A) B a m b o
B) T h e m a d B o o g i e
B F 115
©
Nos h a l l a m o s frente a u n a s ceras en las
que el c o n j u n t o de Count Basie luce espléndidamente. Los solistas del conjunto, tienen
u n a s buenas actuaciones destacando en A) la
labor del tb. y del is. de una manera exquisita. Basie
tiene unos buenos compases en el ritmo caliente con que
es ipterpretada la pieza. Los coros en c o n j u n t o de la
sección de tbs. son por demás bien logrados y asimismo
la cuerda de s a x o s a l interpretar u n o s motivos a la vez
todos juntos. B) es otro acierto. Este quizá menos bailable pero m u c h o más difícil. Unas síncopas con m a r c a d o
c o n t r a p u n t o en plena grabación, son la nota destacada
de la justeza y precisión con que ejecuta toda la f o r m a ción. f¡n resumen, uíi disco recomendable sin ser defi"
nitivo.
A) Un disco que invita a gastarlo con audiciones seguidas hasta saturarnos de su encanto
No es quizás una obra ambiciosa, pero cumple
apetencias inmediatas. Sobre todo por la calidad
rítmica impresa sabiamente por el arreglador. La orquesta
suena estupendamente y se hallan bien dosificadas las emociones, sin incurrir en espacios vacíos de interés. Magnifico
de unidad estructural, creemos puede ser lección de provecho
a los arregladores. Destacamos un breve y fulgurante solo de
tb. de gran carácter.
B) El estilo nervioso e incisivo de Basie con toda la gama de sus característicos efectos se hallan a lo largo de esta
cera. Muy inteligentes y bien situadas las réplicas que la orquesta opone en contraste con la parte pianística.
El grabado, perfecto en ambas caras.
LA
VOZ
DE
S,U
AMO
WINGIE MANNONE Y ORQUESTA
A) Ain't a s h a m e a b o u t Mame
B) R h y t h m on t h e r i v e r
GY 5 1 8
En A) y sobre un medio tiempo hay intercalados algunos compases de ritmo sudamericano, en los que Mannone interpreta
unos alegres «chorus» de tp. sin gran trascendencia, Excelente fraseo en los solos de el. y un vocal
que quiere acercarse al estilo del gran Louis. B) tiene
unos motivos a unisono m a r c a d a m e n t e inclinados hacia
seguir el estilo New Orleans sin conseguirlo p l e n a m e n te. No obstante el estilo, estas dos ceras son alegres y tienen m á s de bailable que de jazz.
PEDRO
CRUSELLAS
En estos caracteres:
AMADOR
GARRELL
Dos versiones en blanco del estilo Nueva
Orleans.
El manco Mannone, cultivador de esta escuela musical hoy resucitada y valorada en su justa
medida, en su tiempo no hizo otra cosa qne -rimitar» bien la
verdadera fórmula en posesión de los músicos de color.
Con todas las características inherentes al género, A) y
B) constituyen diáfanos ejemplos de lo antedicho. Apuntamos
los solos de el. de muy buena invención y solidez.
S A V O Y
CUARTETO LESTER YOUNG
B l u e Lesler
J
u m p Lester J u m p
667
B)
Ante un trío de ritmo como el que acompaña a Young (Count Basie, p.; Fred Green,
g., y Shad Wilsons, dm.) no nos queda más
que descubrirnos, si bien notamos en falta
las graves notas de un b. En A) Young frasea al ts. de
una manera fácil y con emotividad sobre un tema sencillo pero muy elocuente. Sus filigranas musicales salen
perfectas y con grandes efectos destacando sobre el canto de la g. y el p. En B) nos hallamos ante una fase m u y
diferente de la anterior. El ritmo es m u c h o m á s vivo y
nuestro hombre, en él, se encuentra más en ambiente,
tanto por el fraseo, como por el calor con que lo dice.
Los ritmos un poco acelerados, se sujetan mejor al modo de expresar de Lester. Hay unos magníficos efectos
a la caja del b. y bien Basie a u n q u e no m a r c h a de sus
acostumbrados r i f f s .
A)
A) De contrastes sonoros en desequilibrio
(cosa muy frecuente en las intervenciones al p. por
Basie), esta grabación rueda por el plato de nuestra gramola sin pena ni gloria.
Sobre un tema de poca atracción, los solos de Lester y Basie son endebles y de escasa imaginación.
Por el contrario, en B), desde los primeros compases nos
introducimos en una atmósfera jazzística pródiga en hallazgos sorprendentes^ gracias a la portentora facultad creadora
de Lester, aquí de inspiración audaz, sonoridad caliente y fraseo dúctil. El acompañamiento o^in rythm^, muy logrado y de
estímulo constante a la labor del solista.
En el número anterior y en la crítica del disco de Count
Basie y su orquesta (cara B) decíamos, al final de la misma:
'^Vocal de Rushing, r e m e n d a d o al estilo de ^Fats^ Waller»
cuando en realidad debía decir: <^Vocal de Rushing, remedando el estilo de «^Fats» Waller*, lo que aclaramos para que
nuestros lectores sepan a qué atenerse.
El verdadero
arfe
Días atrás, en una de las frecuentes tertulias que se
sostienen en nuestro Hot Club, después de una interesante
sesión comentada de discos, estuve presenciando una discusión entre varios hotfansen la que salían amalgamados
cantidades de nombres: Quillespie, Armstrong, Eilington,
por uno de los principales querellantes, nos hubiera dado
la más rápida solución al problema.
Se estaba hablando de jazz, de música negra, y sin
embargo, ante este nombre, un gran número de discutidores hubieran exclamado: «¿Bessie Smith? {Hombre, esto es
otra cosa!»
¿Cómo es posible que hablando de arte negro, los
nombres de Bessie Smith, de King Oliver, de la Wasington, etc., sean otra cosa?
¿Cómo vamos a ponernos de acuerdo sobre el jazz, la
música impregnada de este tinte racial cuya rusticidad está
expuesta en las notas rugosas de la voz del gran Louis y
en los sonidos impresionantes de un B e c h e t , sin conocer su
base, su principio, su razón de ser?
A todos nos hace falta si queremos comprender algo
de esta música que es patrimonio de otra raza, fundirnos
con su modo de ser, con todo su arte, desde sus más puros
principios. Sólo de este modo comprenderemos el verdadero y bellísimo mensaje musical de sus grandes figuras, y
sólo de este modo encontraremos en cualquier obra Ellingtoniana, algo más que la perfección de sonidos que posee,
hallaremos en ella la expresión de una raza, nos daremos
cuenta de lo que es el arte, expresión, pura expresión, y
habremos comprendido algo inmaterial, algo que nos acerca más a Dios, el ser infinitamente artístico.
RAIMUNDO
TORT
( D e l Ho» Club de Barcelono)
Bessie Smith, emperatriz
del Blues
Kenton, etc , etc. Se trataba de la eterna cuestión, jazz antiguo o jazz moderno.
Las demostraciones, más ó menos académicas, iban
en aumento, se añadían progresivamente mayor número
de partidarios a cada bando, aumentando también de un
modo alarmante los personajes puestos e n t e l a de juicio,
desde Harry Carney hasta Leo Parker, pasando por Hiñes,
Garner, Waller, Hodges, Ch. Parker, etc.
Yo, observando en silencio, quise pensar (y me hallaba en condiciones de hacerlo, puesto que no intervenía
en la discusión). ¿Porqué se discutía aquel asunto por enésima vez? ¿Porqué jamás llegaban a comprenderse unos
y otros?
Algún ingenuo quizás hubiera creído que la confusión
era debida a la cantidad de nombres citados, produciendo
una mescolanza de épocas y estilos imposibles de comparai", y hubiera aconsejado reducir todas las citas a una o
dos, para poder sentar principios claramente.
A mi parecer, por este sistema no hubiéramos aclarado un solo punto y llegué a la conclusión de que en vez
de reducir para aclarar, hubiera sido más práctico añadir
algunos nombres más.
La sola pronunciación del nombre de Bessie Smith,
a g u d i c e
L
s u
m o m o v i o L
Supongo que sabrá que nuestra guerra de la Inde-
pendencia empezó en el año 1808. ¿Sabe cuándo terminó?
2. ¿Quién es el autor de «Los intereses creados»?
3.
Una de astronomía, para que vea que estamos dis-
puestos a dar amenidad. ¿Se ve la estrella polar desde
América del Sur?
4.
Esto lo leyó el mes pasado. ¿Quién escribió el nú-
mero de jazz «Muskrat Rambla»?
5. ¿Qué son los V-Discs?
6. ¿Cuándo fué inaugurada la Torre Eiffel?
7. ¿Cuál es el saxofonista que forma parte de los
creadores del bop?
8.
Dígame sin vacilar. ¿Paul Robeson es tenor, barí-
tono o bajo?
9. ¿A qué se llama hulla roja?
10.
Ande con cuidado con ésta que es muy enrevesa-
da. Habrá leído mil veces la palabra «agredir». Es un verbo. Conjúgueme sin equivocarse, el presente de indicativo
F ^ E L I X
M
A
S
3 A S T R B
ofrece sus servicios al público y
le invita a que visite su establecimiento que próximamente inaugurará en
Avda. Generalísimo Franco, 209
de dicho verbo.
11. ¿Quién ganó el último Nobel de Literatura?
U u l i o
A l e g r e
Limpiabotas del Hotel Europa
Servicio
a
domicilio
Unas preguntas a ]osé Cladellas
(JÜFHTÜRflEl drumer Buddy Rich, que durante los últimos años
ha diiigido su propia orquesta, actuado como solista, tom a d o parte en el «JATP> de Norman Granz, formado en
la orquesta de Les Brown, ad infinitum, ha firmado un
contrato por un año con T o m m y Dorsey. La orquesta
Dorsey fué con la que Buddy llegó a ser famoso hace varios años. Reemplazará a Louis Bellson, que ha dejado a
Dorsey para formar un pequeño conjunto con el trompeta
de color Charlie Shavers.
—Gene Krupa planea el resurgimiento de su trio, que
se hizo f a m o s o en aquellos días en los que tenía a Charlie Ventura y Teddy Napoleón como solistas en su orquesta. Con Norman Schnell, reemplazando a Joe Cohén
al piano, en la orquesta. Gene cree que ahora tiene en
Schnell y el saxo-tenor Buddy Wise, hombres lo suficiente
buenos para seguir a Napoleón y Ventura.
—El trornpeta Miles Davis y el saxo-tenor Wardell
Gray han organizado un quinteto, con el que están actualmente actuando en el Club Valley de Detroit.
—Charlie Barnet, actualmente agregado al personal
del manager Carlos Gastel, ha reunido un grupo de
músicos renombrados que, encabezados por el cuarteto de
Nat Colé y una orquesta a las órdenes de Benny Cárter
tomarán parte en una película de corto metraje para la
Universal-Internacional.
Entre- los componentes de la orquesta Cárter figuran músicos de primera fila, como los saxofonistas W a r dell Gray, Bumps Meyers y Willie Smith, y los trompetas
Shorty Rogers, Ernie Royal y Buddy Childers. El drumer
Jackie Mills encabeza la sección de ritmo.
—Honolulú (Hawaii) tiene estos días la visita de Red
Norvo.y su trío, que han tomado parte en la inauguración
del Brown Derby. Forman parte del trío, además de Norvo
al vibráfono, Red Kelly, bajo, y Tal Farlow, guitarra.
Vido Musso y su sexteto reemplazarán a Norvo para
permanecer en el Brown Derby durante trés meses.
— S i g u i e n d o la costumbre, «Down Beat> patrocinará el
concierto que Duke Ellington y su orquesta presentarán
en el Civic Opera House de Chicago el día 5 de febrero,
durante el cual se procederá a la entrega de placas, como
recompensa a Duke, por haber conseguido el segundo
puesto entre las grandes orquestas, en el último referéndum de «Down Beat»; a J o h n n y Hodges, por haber triun-
Día de fiesta en Cala Sila. Ruido, movimiento, jolgorio
y... empujones y estrechez. Temperatura ideal, quitándose
uno la americana y quedando en mangas de camisa, a pesar de la perenne nevada que cubre los almendros y alcornoques del Cortijo.
Hoy he ido dispuesto a hacer unas preguntas al amigo
Cladellas. Sabía de a n t e m a n o
que lo hallaría en el Club y que
no me sería difícil encontrarlo.
Como que no es muy bajito,
que digamos, y pasa de la mínima reglamentaria militar.,.
Descubro a mi hombre, fornido, con las espaldas un poco
cargadas y los puños semicerrados como si estuviese a punto
de noquear al que tiene delante,
en medio de tierna juventud—es su debilidad la «femenina juventud»—, mirando a sus interlocutoras como si estuviese encima de un taburete. Por esta razón, a la primera ojeada ya veo sobresalir su cabeza por encima de las
otras lo suficiente para ver una panorámica del salón sin
subirse al teatrillo de los músicos.
Entro en la pista. Codazos y salpicaduras de sudor
ajeno. Al fin logro salir de la espesura h u m a n a que se
acumula siempre en la puerta, y me planto delante de él.
Le digo por lo que vengo, accede, saco el bloc... y manos
a la obra.
—Oye, no me «atabalis» demasiado, ¿eh? Pronto empezarán a tocar y...
— jNo hombre, no! Pronto acabo, verás. Cualquier pregunta, a ver... Tú que has escuchado discos buenos de
jazz, ¿quién es, a tu entender, el mejor intérprete?
—Muchos músicos me gustan... es decir, sus creaciqnes.
—¿Tienes predilección por alguno?
—Te podría citar nombres, pero verás lo que pasa: yo
escucho discos de jazz en sus diversas formas y el que me
gusta lo noto enseguida por los pies.
—iCarambaí ¿Te entra hormigueo?
—¡No h a g a s chistes «sudorosos», ahorallnvoiuntariamente se me m u e v e n , marcando el ritmo de la pieza que
tocan y entonces sé que me gusta.
lAhora sí que se me ocurre un chiste malo! Le señalo sus quilométricas extremidades inferiores y le digo:
-—¡Si moviendo los pies te gustan, moviendo estas
piernas debes desmayarte de gusto!
Han e m p e z a d o hace poco los músicos y la giratoria
avalancha de bailarines me ha separado de él, en el momento en que me ponía las manos encima... ¡Suerte que
tiene uno!
LLACH
Socio:
Dívu/gg
nuestra
PUBLICfíClOíl
fado otra vez entre los alto-sax, y a Albert Hibbler, que
fué escogido como el más popular vocalista de orquesta
por segunda vez consecutivamente.
(De "Down
Beai"^
Panorama del h i i en Islandía
P o r SKAFTI O L A F S O N
Este artículo ha sido escrito gracias a mi correspondencia con el amigo Esteban Colomer. En otras palabras,
él me dió una oportunidad de escribir este artículo para
CLUB DE RITMO, en el que he intentado ofrecer una idea
de la escena del jazz en mi pais.
Aunque el jazz hace muchos años que existe, en Islandía es tan sólo una adición reciente a la música. Hace escasamente diez años que algunos islándicos se tomaron
interés por la música sincopada. Durante este período el
número de aficionados ha crecido considerablemente, pero, por otra parte, han surgido otros grupos que se creen
expertos en jazz cuando en realidad demuestran no entenderlo, ya que confunden el jazz con otras músicas completamente diferentes.
Esta ignorancia ha creado ideas dispares, que han sido la causa de que mucha gente se declare adversa a la
música de jazz en este país. Incluso se han publicado algunos artículos contra esta música en la prensa local. Uno de
nuestros músicos más «prominentes» dijo que «se debería
luchar contra el jazz, por ser en su mayor parte un robo a
las obras de los compositores clásicos». Esto es una prueba
de la gran ignorancia que existe en este respecto, pero demuestra que este «gran músico» no tiene ni idea de lo que
está criticando. Las obras clásicas no se pueden usar nunca para producir verdadero jazz y, además, no es necesario
acudir a los clásicos ya que el jazz ha tenido siempre bue
ñas creaciones.
Es cierto, sin embargo, que algunas obras clásicas han
sido arregladas para orquestas llamadas de jazz, pero ningún buen aficionado calificaría esta música como jazz. No
llega a ser más que música de baile, la cual, como todos
deberían saber, es completamente diferente del verdadero
jazz. Pero también es cierto que hay muchos que se divierten calumniando a otros, hasta el extremo de que un músico desacredita una música joven y con pocos adeptos con
el fin de elogiar la vieja y sólida que él interpreta.
Es natural que los islándicos conozcan muy poco de la
música de jazz o no puedan distinguir entre ésta y la
«dancemusic», ya que la mayoría no han tenido ocasión
de escuchar nunca verdadero jazz. Un gran sector de público no tiene otra oportunidad de escucharlo más que por
medio de nuestra radio, la cual, a decir verdad, tiene a su
disposición una discoteca muy poco variada, consistierdo
en su mayor parte de obras clásicas y mediocres números
de baile. Nuestra emisora confunde a sus oyentes al ofre
ceries como música de jazz una mezcla de «glutas» suecas»
solos de acordeón noruegos y tangos argentinos.
Los que mejor han ayudado a divulgar, la música de
jazz en Islandia, han sido sus intérpretes con la organiza^
ción de jam sessions, que se han hecho muy populares.
En Reykjavik se publica la única revista de jazz del país,
Momento de unajam=session,
ma parte uno de los mejores
de la isla
en la que tosaxo=tenores
y las críticas de estas jam sessions es lo que despierta
más interés entre los lectores. Recientemente se ha fundado una sociedad de jazzfans en Reykjavik. Esta es la primera vez que todos los verdaderos aficionados se han
unido para defender su música, y su principal preocupación es popularizar la música de jazz entre el público. Más
adelante esta sociedad tendrá su propio programa radiofónico y esperamos que esto mejorará la situación.
Mucha gente cree que el jazz es impropio para el serio temperamento islándico Es un gran error, ya que en
Suecia y Dinamarca, que son de nuestra misma raza y
temperamento, existen excelentes músicos de jazz que están muy considerados. Esto demuesta que los que- son d e
esta opinión, no saben lo que es el jazz en realidad. Creen
que es algo salvaje y despreocupado, algo que sirve únicamente para bailar. Esta incomprensión puede ser subsanada haciéndoles escuchar discos de verdadero jazz. Y en
lo que se refiere al baile, quiero señalar que el placer de
Jos jazzfans en Islandia, tan sólo es escuchar,y bailar es
una cosa secundarla.
Aunque el número de músicos profesionales llega
a un centenar entre los 55 000 habitantes de Reykjavik, solamente unos 30 son intérpretes de jazz, que forman parte
de pequeños conjuntos (de cuatro a ocho músicos). Todas
las orquestas de jazz existentes son reducidas porque los
salones y restaurantes no podrían sostener el gasto de un
gran conjunto. Raras veces se reúnen quince músicos para
efectuar conciertos.
Las únicas orquestas extranjeras que han venido a
Reykjavik han sido las inglesas de Buddy Featherstonhaugh y el Radio Rhythm Club Sextet. Este último fué recibido con gran entusiasmo, dando tres conciertos con Henos imponentes. Durante ia jira que el trompetista americano Rex Stewart efectuó por Europa con su sexteto, se
intentó traerle a Islandia, pero fué preciso cancelar su
contrato al negarse las autoridades monetarias a cooperar.
Y esto es todo lo que puede haber tenido relación
con el jazz en esta remota isla.
PEDRO FONT
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F I G U R A S DEL J A Z Z
LOCAL
Ecos del «revuelo» musical
T a l c o m o a c o s t u m b r a a p a s a r todos los años, este
d e 1950 h a sido p r ó d i g o en c a m b i o s en las o r q u e s t a s
locales. P r o c u r a m o s en esta i n f o r m a c i ó n d a r d e t a l l a d a
c u e n t a a n u e s t r o s lectores de d i c h o revuelo, pero a título de i n f o r m a c i ó n , sin c o m e n t a r i o de n i n g u n a ciase.
Q u e el lector h a g a sus c é b a l a s .
La o r q u e s t a «Selección» s u f r e la b a j a de E n r i q u e
Pey, p o r m o t i v o del servicio m i l i t a r , s u b s t i t u y é n d o l e
E u d a l d o Melé, de la «Unión Artística».
E n la orquesta «La C a t a l o n i a » ingresa J u a n Coll,
de la «Unión Artística».
De la o r q u e s t a «Iberia», c a u s a n b a j a : el m a e s t r o
Aurelio F o n t y M a r i a n o Baulies, p o r motivos p a r t i c u lares; M a r i a n o Vergés y J u a n Vernet, q u e p a s a n a la
nueva formación musical, y Buenaventura Caniprubí,
q u e p a s a a la «Unión Artística». A s i m i s m o ingresan en
la m e n c i o n a d a o r q u e s t a : E m i l i o Cot y J o r g e Brugués,
del c o n j u n t o «Bolero» y P e d r o M o n t p a r t , de «Raybels».
E n la o r q u e s t a «Unión Artística» son b a j a : J u a n
Coll, q u e pasa a «La Catalonia»; A r t u r o Sitjá, Manuel
Lleida, A m a d e o P a r r a y José Morera, q u e i n g r e s a n en la
nueva formación musical.
Del c o n j u n t o «Bolero», d o s de sus c o m p o n e n t e s ingresan en la orquesta «Iberia»; Miguel Vergés pasa al
n u e v o g r u p o y Miguel C a m p á s f o r m a r á p a r t e de «Els
Verds», de Mataró; y P e d r o Tuset pasa a la «Unión Artística».
F r a n c i s c o Sala pasa a «Raybels», en sustitución de
P e d r o M o n t p a r t , q u e ingresa en la o r q u e s t a «Iberia».
Con estos c a m b i o s m u s i c a l e s , d e s a p a r e c e el c o n j u n to «Bolero», y n a c e un n u e v o c o n j u n t o musical: « W i n d sor», q u e estará f o r m a d o p o r M a r i a n o Vergés, A m a d e o
P a r r a , M a n u e l Lleida, Miguel Vergés, A r t u r o Sitjá, J u a n
Vernet, J o s é Morera, J a i m e Cunill y J o a q u í n Valls, pertenecientes t o d o s ellos a los c o n j u n t o s a n t e s m e n c i o n a dos, m e n o s los d o s ú l t i m o s , q u e e n t r a n de n u e v o en las
lides m u s i c a l e s de n u e s t r a c i u d a d .
H u b i e r a sido n u e s t r o deseo a m p l i a r esta i n f o r m a c i ó n , d a n d o c u e n t a de c ó m o q u e d a r á n níiestras
a g r u p a c i o n e s o r q u e s t a l e s en la t e m p o r a d a p r ó x i m a . Un
p e q u e ñ o c o n j u n t o h a d e s a p a r e c i d o , p e r o c o m o en todo, h a n a c i d o otro. P o r lo tanto, n u e s t r o a m b i e n t e orq u e s t a l q u e d a r á , si cabe, m á s i n t e r e s a n t e q u e en o t r a s
t e m p o r a d a s . Subsisten, pues, las o r q u e s t a s «Selección»,
«Unión Artística», «La Catalonia», (ciberia», «Raybels»
y « W i n d s o r » , y c o m o a f i c i o n a d o s d e s e a m o s sinceram e n t e q u e en t o d a s ellas i m p e r e el a f á n de s u p e r a c i ó n
y que... les l l u e v a n las c o n t r a t a s a m o n t o n e s . Será esta
la c o m p e n s a c i ó n de t a n t o s a f a n e s , g a n a n d o t a m b i é n ,
con t o d o ello, el p ú b l i c o , q u e s i e m p r e espera lo m e j o r
y t a m b i é n — ¿ p o r q u é n o decirlo?—nuestra c i u d a d , q u e
p o r algo e s t a m o s en «tierra de músicos».
OSCAR
B i l l y
»
a
u
e
r
(Guitarra)
Su actividad
musical empezó a la edad de 12 años.
Se rompió una pierna y, como tuvo que guardar
cama
por algún tiempo, pidió un hukelele a sus padres y empezó a practicar
este instrumento.
Su madre que había
sido organista en una Iglesia, le ayudó a aprender.
Bilíy
Bauer
A los 14 años
tomaba
parte en un programa
radiofónico
en Nueva
York.
Habia tomado algunas lecciones de banjo con un pro
fesor de su vecindario y con
este instrumento
actuó
en
muchos
programas
"amateurs". A los 17 años conseguía su primer empleo
en
Rockaway, Long Island, con
el conjunto de Waxpy Gor-
don. La primera gran orquesta con la que Billy actuó fué
la de Jprry Waid Durante los tres años siguientes
formó parte de varias orquestas,
entre ellas las de Wald,
Abe Liman, Hewy Jerome, Cari Hoff y Dick Stavile Seguidamente
tuvo un sexteto por algún tiempo con Flip
Phillips, que en aquellos días tocaba el clarinete,
Roy
Turner al tenor. Cari Seaman al piano, un bajo y un
drumer, Después volvió a trabajar en emisoras de radio
de N. Y. C., hasta que en 1944, cuando Woody
Hermán
necesitaba
un guitarrista
para su orquesta y Flip Phillips, que ya formaba parte del conjunto, le recomendó a
Bauer. Y así fué como Billy Bauer pasó a formar
parte
de la mejor orquesta que ha tenido Woody Hermán. El
primer disco que Billy grabó con Hermán fué el último
que la orquesta realizó para la marca Decca, Salurday
Night - I Didn't Knov About You. Después Woody
firmó
un contrato con Columbia, grabando: Apple Honey, Caledonia, Bijou, etc.
Desde que dejó a Hermán en agosto de 1946, Billy
ha venido actuando
solamente en conjuntos
reducidos,
más concretamente
con el que dirigía el bajo
Chubby
Jackson.
Y es desde 1948 que sus intervenciones
en tos
diferentes grupos de Lennie Tristano le han hecho popular entre el público, consiguiendo
el primer puesto, entre
los guitarristas,
en los referéndums
de "Down Beat" y
"Metronome",
E. C, B.
HISTORIETA, por Llach
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B
CLUB DERITMO
POR
DENTRO
En el m o m e n t o d e aparecer este número, se estará celebrando el último día d e Carnaval 1950 y d e b i d o a la premura de tiempo, tendremos que dejar para el próximo
nies el comentario de la fiesta, que a u g u r a m o s será del
agrado y para diversión de todos
— A u n q u e no oficialmente, sabemos q u e nuestra Junta Directiva está t r a b a j a n d o febrilmente y prepara la reunión general de socios del Club para un día determinado
del mes de marzo próximo, con el fin de que h a y a un
cambio de impresiones, lectura del estado de cuentas, y
puede que también se deba tratar de quién deba ocupar las vacantes que q u e d a r á n después de iniciada
dicha reunión general... pues según tenemos entendido,
h a b r á alguna baja en la Junta que ahora rige nuestro
Club. Desde luego nosotros no decimos nada en concreto,
y esperamos que no h a b r á ningún comentario malintencionado que pueda perjudicar a la Publicación ni al redactor de esta sección concretamente..
—Mos place hacer memoria a nuestros queridos lecto
res, que hace exactamente tres años, tuvimos la satisfacción de presentar desde estas líneas una interviú que se
hizo al célebre saxofonista George Johnson con motivo de
haber actuado en nuestro Club. Recordemos con placidez,
y también con nostalgia, aquellas horas felices, que (como
los versos de Becquer), no volverán...
—Al efecto de poder tener guardados los objetos de
valor y de cuidado del Club (el amplificador y los micros
y otras cosas) la Junta ha hecho instalar un armario en
Secretaria, d o n d e verdaderamente era necesario, ya que
más de una vez temimos por la vida del amplificador en
particular. Enhorabuena.
la estancia de lüillie Smith en Barcelona
(Viene de la primera
pág.)
q u i e n se d e b e en r e a l i d a d la v e n i d a a B a r c e l o n a de W i llie S m i t h , y Estelrich j ú n i o r , así c o m o u n a chica monísima, cuyo n o m b r e recordaremos m u c h o tiempo.
W i l l i e d e m o s t r ó n u e v a m e n t e su i n f a t i g a b l e vitalid a d , pese a sus 57 a ñ o s y tocó con r e n o v a d o e n t u s i a s m o
a l g u n o s n ú m e r o s . C u a n d o s a l i m o s del «Saratoga» enp r e n d i m o s el c a m i n o del Hotel d o n d e se h o s p e d a r í a
W i l l i e . I n i c i a d o p o r el g r u p o u n «spiritual», « T h e
Lion» hizo u n a s e g u n d a voz m a r a v i l l o s a , c o m o c o n t r a punto a nuestra endeble masa coral. Y seguidamente,
b a j o la c u r i o s a m i r a d a del s e r e n o d e la calle « P u e r t a
del Angel», c a n t ó a m e d i a voz otro «spiritual» q u e a c a so f u e r a lo m e j o r de la n o c h e .
A las 4 de la m a d r u g a d a lo d e j á b a m o s en el hotel.
Cinco h o r a s m á s t a r d e . P a p o lo recogía p a r a c o n d u c i r l o
al a e r ó d r o m o de regreso a París, p a r a e m b a r c a r s e al día
siguiente h a c i a los E s t a d o s U n i d o s . A r a t o s p i e n s o q u e
q u e q u i z á s f u i m o s algo e x h a u s t i v o s c o n el b u e n « T h e
Lion».
JOSÉ M A R Í A
FONOLLOSA
f í e m e s
i ? e c i b i c i e « . «
«Hot Club de Barcelona».—Acusamos recibo del boletín n.®
8 de nuestro Club amigo. Figura en primera página el editorial'
el cual glosa sobre el Homenaje, que en cena intima, ofrecieron
la Junta de dicho Club de la capital, conjuntamente con los socios fundadores, a su Presidente de Honor y Socio Fundador n.®
1, Sr. Pedro Casadevall Roca.
Se hace resaltar en el mencionado editorial, que «nunca homenaje fué tan merecido». Destacan la labor que ha desarrollado en pro de la entidad que le homenajea, recordando que gracias a él, antes de 1936 brilló el Hot Club debido a sus esfuerzos
y que también se debe a él el que en 1946 se reanudasen las actividades, gracias a sus consejos y a su inagotable generosidad,
abriendo su incomparable discoteca para las necesidades del
Club.
Nuestra Publicación CLUB DE RITMO, desde estas líneas se
suma a tan merecido homenaje, como el más humilde admirador de sus trabajos, desvelos y generosidades en pro del jazz.
Figuran, además, en dicho boletín, la ya acostumbrada sección de discologia, en la que esta vez comentan la grabación de
Stan Kcnton «Southern Scandal - Tampico» y que por haberla
podido escuchar decimos que estamos de acuerdo con la crítica
que hace el comentarista. Hay la sección de actividades del
Club, las cuales destacan todas por su interés y que no enumeraremos, pues nos deberíamos extender demasiado. Anuncian
la programación de las emisiones del Hot Club por radio EAJ 1
y además se hace referencia a las Jam Sessions que se han organizado durante el mes.
Finalmente hay el programa a desarrollar durante el mes
en curso, el cual es interesantísimo.
— «Hoja deportiva». Publicación de las Hermandades Sindicales de la 2."' Zona Agrícola,—Hemos recibido el n.° 3 de dicho
semanario deportivo que nos ha sido amablemente remitido por
la Dirección de dicha Publicación. Semanario deportivo que
recoge todas las actividades deportivas de la comarca del Vallés
habiendo, como es muy natural, un lugar preeminente y muy
amplio para el deporte que actualmente arrastra la mayoría de
los espectadores deportivos: el fútbol. Hay, además, los comentarios de Balón a Mano, Boxeo, Baloncesto, Atletismo, etc., etc.
C^oL&gUi
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p o r
v o s u u
(CONSULTORIO)
P. BLANCO (Barcelona).—Su escritura, en términos generales, es propia de persona amante de la verdad, que sabe
apreciar las cosas y propenso al sarcasmo y al egoísmo; pero
con cierta dosis de sentido común, dominio y exactitud.
Estudiando más detalladamente la misma, a pesar de que
su grafismo es muy limitado, encuentro signos de que es propenso a los placeres sexuales; con bastante gracia al hablar,
aunque esto no quiere decir que sea V. muy hablador, sino al
contrario, se puede afirmar, sin miedo a interpretaciones erróneas, que es sobrio y reservado, aunque pasional en el amor.
Normalmente le gustan las cosas bien terminadas, siendo bastante limpio y ordenado en sus trabajos o en sus cosas, pero
tiene un carrcter impulsivo y un espíritu muy susceptible, de
estima de sí mismo, enérgico.
Le gusta la discusión, llevándola a veces a términos violentos, y llegando a estos momentos se muestra, incluso, algo
grosero. Es obstinado en sus ideas y principios, lo que demuestra que no es fácil convencerle, dudando de las afirmaciones o
criterios expuestos por sus amistades o personas que suscitan
las polémicas con V., gustándole a veces mantener un error
por el solo hecho de no rectificarlo.
Es persona práctica y poco amiga de dar. Por natural, su
proceder se basa en el raciocinio y la lógica, teniendo facultades para el estudio de ciencias superiores.
Medita bastante, y a menudo pone más atención a su mundo"
interno qiie a la realida i del círculo donde se mueve. Tiene facilidad de compenetrarse con el modo de pensar de los demás,
sabiendo presentar las cosas en forma agradable. Si estuviera
bien preparado y capacitado, sería buen comerciante o profesor
o bien un magnifico agente de ventas o de publicidad.
Vocal repetida.—7 Al revés: Nota m u s i c a l . - I n m o r t a l m ú s i c o e s p a ñ o l . - 8 . Cootracción.-Al revés: Alaba.—9. En plural:
Cantidad de agua que pasa por un conducto.-Voz militar,
S o l n e i ó n a l C r n c l g r a m a n." 21
HORIZONTALES: 1. Flagstad.-2. Lloren.-Os(os).-3. O.-L.
R0II0.-4. R.-0rfeón.-5. Así.-A.-Ira.-6. E.-Ame.-Ei.--7. Winsór.-S. P . - 8 . Ventura.—9. Sabotajes.
"
VERTICALES: 1. Flora.-Was.-2. Ll.-Aries.-3. Loa.-l.-Nub4. Gr.-0.-Esto.-5. Serraraont.-6. Font..Arca.-7. A.-Lei.-VJ.8. Dolores.-E.-9. Pianos.-S.
L ü — L a a f i c i ó n d e m i f a m i l i a s t o c a r la b a t e r í a , d a t a
^ f f u d i c ^ s u
de m i b i s a b u e l o .
- SOLUCIONES:
En el año 1813.-2. Jacinto Benave"iite.3. No señor.—4. Kid Ory.—5. Unos discos grabrados en Estados
Unidos con destino exclusivo a sus ejércitos.—6. El 31 de marzo
de 1889.—7. Charlie Parker.—8. Barítono.—9.A" la energía geovolcánica. —10.. Yo agredo, tú agredes, él agrede, nosotros agredimos, vosotros agredís, ellos agreden.—11. T. Elliot.
CRUCIGRAMA'CLUB n." 2 2
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HORIZONTALES: 1. P o p t t l a r í s i m o c a n t a n t e m e j í c a .
no.—2. Vocales.-Al revés: Guía a los navegantes.—3. Ciertos
pasteles..Artículo.—4. Aprisco vallado.—5. Cielo.—6. F a m o s o t r i o musical.—7. Al revés: C o n o c i d a m a r c a d e discos.—8. N o t a musical.-Al revés: Nombre musulmán.—9. Escasos.
VERTICALES: h Número supersticioso.-2. Al revés: Niega la existencia de Dios.TRepetido: Niño.—3. D e c i r i>/(tango»,
e s e s c r i b i r s u nombre.-Al revés: Nota musical.—4. Apartan.—5, Contracción.-Promesa.—6. Expulsión violenta de aire.O
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