I. MÚSICA Introducción 1. El interés por la música 1.1. El interés por la música moderna 1.2. El interés por la música clásica 1.3. Síntesis 2. La música en el hogar. El consumo privado de música 2.1. Equipamiento 2.2. La audición privada de música 3. Los discos 3.1. La posesión de discos 3.2. La compra de discos 3.2.1. Hábitos de compra de discos 3.2.2. La última compra de discos 4. La música en vivo 4.1. Música moderna: rock, pop, folk, jazz, etc. 4.1.1. La asistencia a conciertos 4.1.2. Características de los conciertos 4.1.2.1. Conciertos de pop-rock 4.1.2.2. Conciertos de flamenco 4.1.2.3. Conciertos de “otro folklore” 4.1.2.4. Conciertos de jazz 4.1.3. La satisfacción con los conciertos de música moderna 4.1.4. La asistencia a locales con ambiente musical 4.2. Música clásica, ópera y danza 4.2.1. La asistencia a conciertos, óperas y espectáculos de danza y zarzuela 4.2.2. Características de los conciertos y espectáculos 4.2.2.1. Conciertos de música clásica 4.2.2.2. Óperas 4.2.2.3. Zarzuelas 4.2.2.4. Ballet/danza 4.2.3. La satisfacción con los espectáculos de música clásica 4.2.4. ¿Por qué no se va más a conciertos? 5. Los instrumentos musicales en los hogares NDICE DE TABLAS ÍNDICE DE GRÁFICOS ÍNDICE DE TABLAS MÚSICA Tabla 1. Interés por diferentes estilos de música moderna Tabla 2. Importancia del idioma en la música moderna según el nivel de estudios Tabla 3. Importancia del idioma en la música moderna según edad Tabla 4. Interés por diversos estilos de música moderna según comunidad en 1998 Tabla 5. Interés por los conciertos de música clásica, ópera, zarzuela y danza Tabla 6. Interés por los conciertos de música clásica y espectáculos de ópera, zarzuela y danza según comunidad en1998 Tabla 7. Audición privada de música Tabla 8. Posesión de discos por hogar según clase social en 1998 Tabla 9. Posesión de discos por hogar según comunidades autónomas en 1998 Tabla 10. Hábito de compra de discos por comunidades en 1998 Tabla 11. Hábito de compra de discos según edad en 1998 Tabla 12. Hábito de compra de discos según clase social en 1998 Tabla 13. Estilos de música de los CDs, cassettes y LPs comprados en 1998. (La última vez que compraron) Tabla 14. Frecuencia de asistencia a conciertos de música moderna en 1998 Tabla 15. Caracterización sociológica de los asistentes a conciertos de música pop-rock en 1998 Tabla 16. Caracterización sociológica de los asistentes a conciertos de música flamenca en 1998 Tabla 17. Caracterización sociológica de los asistentes a conciertos de otra música folk (no flamenco) Tabla 18. Caracterización sociológica de los asistentes a conciertos de jazz Tabla 19. Asistencia a locales con ambiente musical según edad Tabla 20. Frecuencia de asistencia a conciertos de música clásica, ópera, zarzuela y danza en 1998 Tabla 21. Causas de no asistir a más conciertos de música clásica según nivel de estudios ÍNDICE DE GRÁFICOS MÚSICA Gráfico 1. Interés por los estilos de música moderna según edad y status social en 1998 Gráfico 2. Interés por los conciertos de música clásica y espectáculos de ópera, zarzuela y danza según edad y status social en 1998 Gráfico 3. Interés por los estilos de música en 1998 Gráfico 4. Interés por los estilos musicales y los discos comprados en 1998 Se agrupan en este capítulo diferentes temáticas que tienen como hilo conductor el disfrute de la música. En primer lugar, se han combinado para el análisis la música moderna y la música clásica. Para ambas, se recogen datos de interés, como el consumo privado de música (desglosándose el nivel de equipamiento y la audición) y la asistencia a espacios de música en vivo o a locales con ambiente musical. Por último, se ha obtenido alguna información muy general sobre el hábito de tocar instrumentos músicales y su posesión en el hogar. 1. EL INTERÉS POR LA MÚSICA 1.1. EL INTERÉS POR LA MÚSICA MODERNA Dados los distintos “mundos” en los que se desenvuelve la música, no tiene sentido estimar el interés global por la música: hay demasiados estilos diferentes que naturalmente suscitan un interés muy distinto en sectores sociales tam- bién muy diferentes. En consecuencia, la investigación acerca del interés por la música se ha desglosado en formas musicales, empleándose incluso diferentes formas de aproximación al tema. En relación con la música moderna, se pidió a los entrevistados que dijeran si tenían mucho, algún o ningún interés por los diferentes estilos musicales en que puede desglosarse la música actual (tabla 1). Estos datos permiten comprobar que el ambiente musical está dominado por cuatro tipos de música moderna, cuyo interés se extiende a importantes porcentajes de entrevistados (entre un 30% y un 45%) pertenecientes a amplias capas sociales y generacionales. Son, por así decirlo, las músicas generalistas que impregnan el ambiente musical de los medios de comunicación y de la “música ambiente”. Se trata de los cantautores, la canción española, los baladistas y el pop-rock convencional, teniendo este último un sesgo generacional muy marcado. Concitando un interés muy elevado, pero más restringido en cuanto a capas MÚSICA INTRODUCCIÓN Tabla 1. Interés por diferentes estilos de música moderna. (%) Mucho Cantautores Alguno Ninguno 1997 1998 1997 1998 1997 1998 43,0 42,5 29,5 29,6 27,2 27,7 Canción española 41,3 42,4 27,9 28,2 30,6 29,2 Baladistas 34,3 35,7 32,7 32,6 32,8 31,6 Pop, rock convencional 29,2 32,8 20,9 20,8 49,7 46,2 Latinoamericana 23,3 28,5 29,9 31,0 46,3 40,3 Flamenco 25,6 25,8 24,0 22,6 50,1 51,4 Música de discoteca 16,4 18,8 18,6 17,8 64,6 63,1 Otra folklórica española 17,9 16,6 21,8 20,8 60,1 62,4 Jazz/Soul 11,8 10,5 15,1 12,7 72,2 76,3 8,3 8,2 15,1 13,4 76,4 78,0 Otra folklórica extranjera Rock duro/Heavy 8,0 8,0 9,3 9,0 82,4 82,8 New Age 6,9 6,7 11,8 11,3 80,6 81,3 17 sociales e incluso áreas geográficas, aparecen la música latinoamericana y el flamenco. Se declaran muy interesados por ellos la cuarta parte de los entrevistados. Y, como músicas mucho más restringidas, que reflejan subculturas más delimitadas, se sitúan la música disco y otras músicas tradicionales españolas. En el límite de lo “tribal”, por así denominarlo, es decir, recogiendo el interés de grupos sociales y generaciones muy concretos aparecen el jazz/soul, otra música folklórica extranjera, el rock duro (heavy metal) y la new age. Como nadie ignora, la música moderna ha adquirido un fuerte valor de identificación grupal y generacional. Por ello, el interés por los diferentes estilos tiene una segmentación muy marcada y en parte excluyente. Hay dos grandes fronteras generacionales: alrededor de los 25 años y los 45/55 años, que delimitan claramente gustos e intereses musicales. Por otro lado, hay una segmentación en función de la clase social que tiene también gran influencia en los gustos musicales (gráfico 1). Entre los menores de 25 años conviven el interés por la música disco, sobre todo entre los de niveles sociales medios y bajos; el rock duro, entre los hombres; el pop-rock convencional y la new age, cuyo interés se desliza hasta los 35 años y hacia las clases medias altas y altas. Aunque generacionalmente parece general el interés por estos estilos, en realidad son gustos excluyentes: cada uno de estos estilos tiene componentes de identidad muy marcados que hacen difícil compartirlo por dos o más grupos, aunque sin duda pueda darse. Entre los 25 y 55 años interesan la música latinoamericana, los baladistas y los cantautores. Las mujeres son las más interesadas por estos estilos, cuyos gustos son acumulables. El jazz y la música étnica interesan sobre todo entre los 25 y los 45 años, en sectores sociales de clase alta. Los datos indican también que el interés por los distintos estilos musicales es bas- GRÁFICO 1. Interés por los estilos de música moderna según edad y status social en 1998. FLAMENCO CANCIÓN ESPAÑOLA OTRA FOLKLÓRICA ESPAÑOLA LATINOAMERICANA (mujeres) STATUS SOCIAL BALADISTAS (mujeres) ÉTNICA EDAD JAZZ, SOUL CANTAUTORES NEW AGE ROCK DURO (hombres) POP-ROCK ALTO MEDIO MEDIO BAJO BAJO Más de 65 55-65 45-54 35-44 25-34 20-24 DISCO 14-19 18 medios y bajos de estas generaciones. Dentro del interés por la música moderna, hay un aspecto importante, como es el idioma. Así, dentro del bloque de lo que pudiera denominarse música moderna, se planteó una pregunta muy general: “Hay personas a quienes solo les interesa la música cantada en español, mientras que otros la prefieren en inglés o no les importa mucho el idioma, diría usted que en su caso... 1997 1998 Es fundamental que esté cantada en español 40,3% 40,3 % Le interesa la música en otros idiomas 24,3% 26,7 % Le da igual, no se fija en el idioma 31,2% 30,2 % La prefiere en otros idiomas; inglés, por ejemplo 1,6% 1,4 % NS/NC 2,7% 1,4 % MÚSICA tante estable, que se mueve con lentitud, y que los gustos e intereses musicales parecen difíciles de cambiar a corto plazo. Aun en este panorama de estabilidad, se observa que en el período considerado se ha producido un aumento del interés por la música latinoamericana, y, más matizadamente, por el poprock convencional y la música disco. Llama la atención el desinterés por la música que se aprecia en las personas de extracción social baja pertenecientes a estas generaciones intermedias . No hay ningún género musical moderno que suscite su interés de una forma relevante. Da la impresión de que sus ocupaciones laborales y/o domésticas abarcasen todo su tiempo, y que la música pasase a ser para ellos un elemento del ambiente, en buena parte indiferenciado. A partir de los 55 años el interés se desplaza hacia estilos musicales españoles, como el flamenco, la canción española y “otra folklórica española”, cuyo interés se intensifica en los estratos El nivel cultural y la edad operan como un rígido corte en estas preferencias. Para las personas con menor nivel cultural es fundamental que las letras estén en castellano. Según aumenta el nivel 19 2,7 NS/NC (12.012) 1,4 (1.752) 2,5 0,4 7,7 11,3 78,1 (1.737) 1,1 0,0 4,8 11,5 82,6 Sin Estudios 1997 1998 30,2 31,2 1,6 2,7 Le da igual, no se fija en el idioma La prefiere en otros idiomas, inglés por ejemplo NS/NC (n) 26,7 Es importante que esté en español, pero 24,3 también le interesa la música en otros idiomas 3,0 4,5 53,1 25,2 14,0 1,5 3,9 54,9 26,5 13,3 14-19 años 1997 1998 3,3 4,1 50,2 28,1 14,3 1,7 2,2 53,5 29,3 13,2 20-24 años 1997 1998 (6.226) 2,8 1,1 26,5 24,6 45,1 2,8 1,6 49,5 29,3 16,9 1,4 1,7 45,6 34,2 17,2 25-34 años 1997 1998 (6.199) 1,3 1,2 25,9 28,5 43,1 Primarios EGB 1997 1998 (2.735) 2,3 1,1 33,8 32,9 29,9 1,7 2,0 46,3 31,4 18,6 2,6 0,6 20,6 26,8 49,3 0,9 0,8 19,2 30,2 48,8 45-54 años 1997 1998 (721) 3,2 2,8 48,0 27,9 18,0 2,3 0,3 10,4 15,2 71,7 3,2 2,3 55,2 27,8 11,6 1,1 0,2 8,7 18,8 71,1 3,0 0,3 6,7 12,1 77,9 1,4 0,1 4,6 11,4 82,5 Más de 65 años 1997 1998 (683) 0,8 2,5 56,2 26,3 14,2 Univ. Superiores 1997 1998 (685) 55-65 años 1997 1998 (718) 1,8 3,6 43,6 30,3 20,8 Univ. Medios 1997 1998 (1.949) (1.685) (1.680) (1.713) (1.720) (1.909) (1.876) 1,7 1,9 34,1 34,9 27,4 35-44 años 1997 1998 (2.740) 2,5 3,0 46,4 29,9 18,2 COU, BUP 1997 1998 (12.123) (12.072) (1.293) (1.288) (1.238) (1.234) (2.331) (2.324) (1.953) 1,4 1,4 40,3 40,3 Es fundamental que sea en español TOTAL 1997 1998 Tabla 3. Importancia del idioma en la música moderna según edad. (%) (12.123) 1,6 La prefiere en otros idiomas, inglés por ejemplo (n) 30,2 31,2 Le da igual, no se fija en el idioma 1,4 26,7 Es importante que esté en español, pero 24,3 también le interesa la música en otros idiomas 1998 40,3 TOTAL 40,3 Es fundamental que sea en español 1997 Tabla 2. Importancia del idioma en la música moderna según nivel de estudios. (%) INFORME SGAE SOBRE HÁBITOS DE CONSUMO CULTURAL 20 42,5 42,4 35,7 32,8 28,5 25,8 18,8 16,6 10,5 8,2 8,0 6,7 Cantautores Canción española Baladistas Pop Rock Convencional Latinoamericana Flamenco Música Discoteca Otra folk española Jazz, soul Otra folk extranjera Rock duro, heavy New Age TOTAL 7,8 7,9 6,1 9,4 15,0 20,8 49,5 30,9 35,1 35,6 52,5 38,9 Andalucía 5,3 7,5 7,8 5,6 24,7 20,0 13,1 24,1 37,9 33,9 35,8 34,0 Aragón 5,9 7,4 6,5 13,6 14,8 19,2 10,4 33,1 32,6 39,6 33,5 36,9 Asturias 6,9 3,3 11,8 10,0 19,9 20,7 18,3 16,8 30,9 38,8 42,7 41,6 Baleares 1,3 6,6 7,1 8,9 11,0 6,2 10,6 19,7 13,9 15,6 24,1 22,0 4,0 5,8 3,6 2,8 13,0 14,0 16,2 16,6 29,1 21,0 46,0 29,6 3,9 6,2 5,5 6,5 16,5 19,9 29,5 16,8 30,6 31,6 51,3 42,5 8,6 9,0 10,8 14,7 20,5 17,1 19,0 33,9 35,0 36,7 32,4 47,9 Cantabria Castilla–León Castilla–La Mancha Cataluña Tabla 4. Interés por diversos estilos de música moderna según comunidad en 1998. (% de muy interesados) 21 12,6 10,8 19,8 15,4 39,6 23,7 26,0 52,9 36,2 51,0 47,8 45,0 Canarias 7,6 7,2 11,1 6,1 22,3 23,3 43,2 30,4 29,7 36,1 54,1 39,0 Extremadura Galicia 5,3 7,4 11,5 13,3 14,7 16,0 12,9 39,9 32,1 41,7 44,3 55,4 Madrid 4,4 9,0 6,5 11,9 14,2 23,1 36,9 26,1 35,9 45,0 52,8 47,9 Murcia 9,6 9,4 6,7 9,2 9,5 20,1 31,6 30,2 35,4 41,0 53,4 54,3 13,0 12,0 11,8 9,5 29,1 15,0 8,1 34,7 29,5 20,7 19,7 31,8 Navarra 3,1 5,4 1,8 5,6 5,3 20,9 12,5 11,5 29,2 30,7 33,9 40,3 Valencia 11,7 11,5 16,1 16,9 19,6 8,8 8,2 35,0 27,9 27,0 19,4 40,3 País Vasco La Rioja MÚSICA 9,7 13,1 16,5 11,8 24,6 9,9 18,0 37,2 28,5 23,9 39,8 37,1 INFORME SGAE SOBRE HÁBITOS DE CONSUMO CULTURAL 22 de estudios, la importancia del idioma tiende a difuminarse (tabla 2). Por edades, se aprecia un corte a partir de los 45 años. Mientras que para los menores de 35 años el idioma viene a dar igual, a partir de los 45 años se hace mayoritaria la opinión de que es fundamental que esté en castellano, llegando al 82,5% entre los mayores de 65 años (tabla 3). Este brusco corte generacional responde indudablemente a una diferente “socialización musical”: mientras para las generaciones que pasaron su juventud antes de los años sesenta la música era fundamentalmente en castellano, a partir de esa década la música dominante pasó a ser en inglés. Más allá, por tanto, de la comprensión de la letras, se ha producido una habituación al inglés como idioma musical generalmente asumido. Parte del proceso de ambientalización de la música implica la asunción del inglés como idioma de fondo más frecuente del ambiente musical. La diferenciación de gustos en música moderna es tan marcada que viene a demostrar que cada generación tiene una serie de tonalidades que le son propias, que incluso llegan a identificarla. Por último, en lo que se refiere a la distribución de interés por la música moderna en las distintas comunidades, toda la información se recoge en tabla 4. 1.2. EL INTERÉS POR LA MÚSICA CLÁSICA Para medir el interés por la música clásica, se procedió de una forma ligeramente distinta, pidiendo a los entrevistados que calificasen su interés en una escala de 1 a 6, por las distintas variantes de la música “culta”. A efectos de exposición en la tabla 5, los resultados se han agrupado en tres niveles similares a los empleados para la música moderna. Hay que decir, en todo caso, que en aras de la comprensión del cuestionario por todos los entrevistados se ha optado por una definición de música clásica muy flexible y amplia, incluyendo en ella ballet, ópera y danza, que, aunque constituyan manifestaciones escénicas, están vinculadas fuertemente a la música clásica. Los datos indican que este tipo de música interesa a sectores minoritarios de la sociedad, y, además, se aprecia una leve tendencia al descenso entre 1997 y 1998, evaluación que puede detectarse también a través de otros indicadores, como la asistencia global a este tipo de actos culturales (SGAE, 1999). Los datos de 1998 muestran que un 22,3% de los encuestados se declaran muy interesados por la música clásica y los conciertos; un 15,0%, por la zarzuela; un 11,1%, por el ballet, la danza, etc., y un 10,1%, por la ópera. Están a gran distancia de los estilos más populares de la música moderna y a la Tabla 5. Interés por los conciertos de música clásica, ópera, zarzuela y danza. (%) Mucho (6-5) 1997 1998 Alguno (4-3) 1997 1998 Ninguno (2-1) 1997 1998 Música clásica 26,7 22,3 29,8 31,5 43,4 45,9 Zarzuela 19,1 15,0 24,9 24,9 55,9 54,9 Ballet/Danza 14,9 11,1 24,2 23,1 60,8 65,5 Ópera 12,0 10,1 23,8 22,6 64,1 67,0 ran muy interesados (5 y 6 en la escala) en los conciertos, pero solo un 20,8% manifiestan su interés por la ópera, y un 17,9% lo hacen por el ballet-danza. Generacionalmente, el interés por estos géneros se concentra entre los 45 y los 65 años. Fuera de estos círculos, el interés por la música “culta” es muy minoritario. La distribución por comunidades del interés por la música clásica se recoge en la tabla 6. La zarzuela tiene un perfil distinto. Se interesan por ella un porcentaje reducido pero uniforme de personas de un espectro social amplio. Es decir, la zarzuela extiende socialmente el influjo de estas músicas. Además, también manifiestan interés por ella un porcentaje relevante de personas mayores de 65 años. En suma, la zarzuela tuvo también un importante peso en la socialización musical de las personas que vivieron su juventud en MÚSICA altura de los estilos “ligeros”, con un componente más expresivo de identidades (jazz, rock duro, étnica) y que concitan un interés minoritario. Visto así, cabría afirmar que el interés por la música clásica es también una expresión de identidad, especialmente en los casos de la ópera y el ballet/danza, que tiene componentes elitistas. En este marco, los conciertos aparecen como la manifestación de la música clásica más accesible, proyectándose a sectores sociales más amplios y menos iniciados. El interés por la música clásica, entendiendo como tal los conciertos, la ópera y el ballet/danza, está asociado a las clases altas y a los niveles educativos más elevados. Pero incluso en estos sectores el interés es minoritario: un 44,0% de quienes pueden clasificarse como clase alta y media alta se decla- Tabla 6. Interés por los conciertos de música clásica y espectáculos de ópera, zarzuela y danza según comunidad en 1998. (% de muy interesados) Música clásica Zarzuela Ballet / Danza Ópera TOTAL 22,3 15,0 11,1 10,1 Andalucía 17,3 10,8 9,9 8,1 Aragón 15,9 9,3 4,6 3,4 Asturias 19,0 11,8 3,7 4,9 Baleares 24,1 9,3 9,0 7,3 Cantabria 24,0 18,0 15,3 9,8 Castilla–León 16,1 10,2 7,1 5,9 Castilla–La Mancha 23,4 19,5 11,9 8,7 Cataluña 27,5 19,0 14,0 12,9 Canarias 27,7 18,8 15,6 16,8 Extremadura 13,1 14,3 10,9 3,1 Galicia 25,4 13,2 13,4 12,9 Madrid 25,3 20,0 12,8 11,4 Murcia 19,5 13,0 10,6 7,0 Navarra 18,5 10,4 11,6 8,6 Valencia 23,6 13,4 8,9 12,2 País Vasco 23,4 17,5 11,9 11,7 La Rioja 20,6 19,2 10,6 11,8 23 las primeras décadas del siglo, de donde deriva la persistencia de su interés para un segmento relevante, aunque minoritario, de aquellas (gráfico 2). en las olas de la encuesta de 1998, los diferentes estilos musicales, en función del interés que suscitan en el conjunto de la población: • La canción española, los cantautores, baladistas y el pop/rock son las músicas que atraen un interés más amplio, marcando, sin duda, el tono musical de la época. 1.3. SÍNTESIS Recapitulando lo anterior, en el gráfico 3 se sitúan en su dimensión cuantitativa global, a partir de los datos obtenidos GRÁFICO 2. Interés por los conciertos de música clásica y esectáculos de ópera, zarzuela y danza según edad y status social en 1998. STATUS SOCIAL MÚSICA CLÁSICA ÓPERA EDAD BALLET/DANZA ALTO MEDIO MEDIO BAJO BAJO Más de 65 55-65 45-54 35-44 25-34 20-24 14-19 ZARZUELA GRÁFICO 3. Interés por los estilos de música en 1998. (% de muy interesados) 50 42,5 42,4 32,8 25,8 18,8 16,6 15 11,1 10,5 10,1 8,2 8 6,7 New Age 22,3 20 Heavy 28,5 30 Étnica 35,7 Ballet/Danza 40 10 Ópera Jazz/Soul Zarzuela Otras Folk española Disco Clásica Flamenco Latinoamericana Pop/Rock Baladistas Canción Española 0 Cantautores 24 2. LA MÚSICA EN EL HOGAR. EL CONSUMO PRIVADO DE MÚSICA Una de las grandes transformaciones culturales del siglo XX ha sido hacer posible el consumo privado de música en el propio hogar, a través de los medios de comunicación y de aparatos reproductores, lo que ha permitido la privatización de la audición de música, con el hogar como espacio privilegiado. La audición de música en espacios públicos se ha deslizado hacia la categoría de “acontecimiento”, revistiéndose también de componentes de relación con el grupo de pares. 2.1. EQUIPAMIENTO Es obvio que para escuchar música en el hogar es preciso un mínimo equipamiento. Esta investigación no se ha diseñado para averiguar el nivel de este equipamiento de sonido en los hogares, aunque se han obtenido algunos datos acerca de los aparatos reproductores y receptores: a) Todos los hogares españoles disponen de algún tipo de aparato receptor de música, ya sea radio o radiocasete. b) Los aparatos reproductores están menos extendidos, especialmente los compact, como es lógico. No obstante, la presencia en los hogares de compact disc crece a un ritmo elevado: en 1997 un 46,0% de los encuestados afirmaban que lo tenían, mientras que en 1998 esa tasa ascendía al 51,4%. El compact está sustituyendo en los hogares a los aparatos reproductores de “anteriores generaciones”: tocadiscos y casetes, cuya evolución en estos años es descendente: 1997 1998 Tocadiscos convencional 60,9 56,3 Casete simple 11,8 8,9 Casete doble 65,5 63,5 En resumen, cerca del 90% de los hogares disponen de algún tipo de aparato reproductor, principalmente casetes, pero el compact va incrementando aceleradamente su difusión: • El 71,7% de los hogares disponen de cadenas de sonido, si bien solo existen en el 31,5% de los hogares de quienes no tienen estudios. Entre quienes tienen estudios primarios alcanzan el 71,7% y se sitúan alrededor del 90% en los hogares de quienes tienen estudios medios y superiores. • Los aparatos portátiles –radios, radiocasetes, etc.– están mucho más homogéneamente distribuidos; alrededor del 90% de los hogares disponen de alguno de ellos. • La variedad y la grado de calidad del equipamiento de sonido dependen del nivel educativo y social. Hay diferencias especialmente notables en la distribución de estos aparatos MÚSICA • La latinoamericana, el flamenco y la música clásica recogen un interés mucho más limitado social y generacionalmente, pero con unas dimensiones que pueden considerarse amplias. • Lo mismo puede afirmarse de la música disco, otras músicas tradicionales españolas y la zarzuela, aunque referidas a segmentos sociales más restringidos. • Por fin, el jazz/soul, la música étnica, el heavy, la música new age y la ópera y la danza recogen el interés de sectores muy concretos y minoritarios, y algunas de ellas se convierten en expresión de identidades de grupo con perfiles más o menos acusados. 25 (walkman, radiocasete de bolsillo, compact disc portátil y minidisc), estando la posesión de los más caros y complejos restringida a los hogares de clase alta. Como se tendrá ocasión de comprobar, esta diferencia de equipamiento se traduce también en diferentes comportamientos en la compra y el uso de discos y CD, como no podía ser de otra manera. No obstante, la principal conclusión que puede extraerse de los datos anteriores es que en la sociedad española se ha “universalizado” la posibilidad de acceder al consumo privado de música, a la audición del tipo de música que se desee en el propio hogar. INFORME SGAE SOBRE HÁBITOS DE CONSUMO CULTURAL 26 2.2. LA AUDICIÓN PRIVADA DE MÚSICA Para estimar el consumo de música en el hogar, se incluyeron en los cuestionarios de las sucesivas encuestas varias preguntas destinadas a conocer los hábitos de audición de música moderna y clásica, y la frecuencia de esta audición. Se preguntó a los entrevistados, en primer lugar, si suelen escuchar música en su casa en discos, por la radio o por televisión, o en el coche. Es verdad que hay heterogeneidad en estos conceptos. Para escuchar discos hace falta una cierta voluntad de hacerlo, se suele prestar un nivel elevado de atención y esta actividad suele ocupar un tiempo determinado; escuchar música en la radio y en televisión suele ser algo casi involuntario y durante un tiempo indefinido, mientras que en el coche la música suele ser más bien un elemento de distracción mientras se conduce. Pese a ello, esta pregunta proporciona una información relevante, y demuestra que la música moderna está muy presente en la vida de los españoles. Las tres cuartas partes suelen escuchar música moderna en discos o por la radio. Algo más de la mitad escuchan música por la televisión, y casi la mitad –más de la mitad en el caso de los hombres–, en el coche. La comparación de los datos de 1997 y 1998 indica una ligera tendencia al alza en la escucha de música moderna (tabla 7). La gran mayoría de quienes suelen escuchar música moderna a través de estos medios declaran que lo hacen casi todos los días o alguna vez por semana. Como ya se señaló, curiosamente es la televisión el medio en el que parece ser más inadvertida la audición de música, y, por ello, resulta ser la situación en la que se dice que se escucha música moderna con menos frecuencia. Son los jóvenes, entendiendo como tales los menores de 35 años, los que más oyen música moderna en discos, casetes (96,1%) o por la radio (87,4%). La música clásica, en coherencia con el menor interés que despierta, se escucha bastante menos, con menor frecuencia y, como revelan los datos de 1997 y 1998, con una suave tendencia decreciente. A diferencia de la música moderna, el medio a través del que un mayor porcentaje de entrevistados declaran oír música clásica es el disco, lo que refleja que oír música clásica requiere un nivel de intensidad y decisión elevado, así como un criterio y una capacidad de libre elección más fuertes. Por así decirlo, los aficionados a la música clásica prefieren seleccionar las piezas que escuchan, en lugar de dejar esta elección a los medios. Son muy pocos los entrevistados que declaran escuchar música clásica en la 3,6 0,3 Alguna vez al mes Menos Ns/Nc (8.484) 0,2 Ns/Nc (n) 8,3 2,5 Menos 29,2 Alguna vez por semana Alguna vez al mes 29,7 Casi todos los días FRECUENCIA (% sobre el total de los entrevistados) 41,7 11,9 Alguna vez por semana 42,4 FRECUENCIA (% sobre quienes suelen escuchar música) Casi todos los días 0,2 2,5 6,4 27,0 37,3 0,3 3,4 8,7 36,8 50,8 73,4 0,2 2,1 6,6 28,4 38,4 0,3 2,8 8,7 37,5 50,7 75,8 Radio 1997 1998 0,1 5,2 14,3 26,4 5,1 0,2 10,2 28,0 51,6 10,0 51,1 1997 MODERNA Tv 0,2 4,9 14,1 31,2 4,3 0,3 9,0 25,8 57,1 7,8 54,6 1998 0,6 4,0 12,3 42,6 40,5 40,4 0,2 2,5 4,5 20,2 18,1 0,5 5,4 9,9 44,4 39,7 45,6 Coche 1997 1998 0,3 4,7 10,2 15,2 5,6 0,8 13,1 28,4 42,1 15,5 36,1 0,1 4,8 8,6 13,2 5,2 0,3 15,1 27,0 41,4 16,3 32,0 Discos/Cintas /CDs 1997 1998 0,2 3,0 5,5 10,1 5,2 0,8 12,6 22,8 42,3 21,6 24,0 0,1 3,2 5,2 8,9 4,3 0,5 14,9 23,9 40,9 19,7 21,7 Radio 1997 1998 0,1 4,4 5,7 4,1 0,5 0,8 29,7 38,4 27,6 3,6 14,8 1997 CLÁSICA Tv 0,0 4,6 6,1 4,5 0,3 0,3 29,6 39,2 29,2 1,8 15,5 1998 0,1 1,3 2,7 4,4 1,8 1,3 12,4 26,4 42,5 17,5 10,2 0,1 1,9 1,7 3,9 1,6 0,9 20,6 18,4 41,9 18,1 9,3 Coche 1997 1998 MÚSICA (8.754) (8.898) (9.151) (6.199) (6.597) (4.900) (5.499) (4.376) (3.862) (2.909) (2.625) (1.789) (1.868) (1.241) (1.127) 0,2 3,2 7,7 30,3 31,1 0,3 4,4 10,6 41,8 42,9 72,5 Discos/Cintas /CDs 1997 1998 (% sobe el total de entrevistados suele escuchar) 70,0 Tabla 7. Audición privada de música. 27 radio o la televisión, y escasísimos los que la oyen en el coche. Además, la música clásica se oye con menor frecuencia que la moderna: la mayor parte de los entrevistados que la escuchan lo hacen alguna vez por semana o con menor frecuencia. Estos datos indican también una diferente dinámica de gustos en los aficionados a la música moderna y a la clásica. Mientras que en la selección de los temas escuchados de música moderna predominan los medios, básicamente la radio –ya sea en el hogar o en el coche–, y está dominada por una ágil dinámica de renovación de los repertorios, en la música clásica dominan los gustos del oyente –a través de la selección de discos–, y está caracterizada por la estabilidad de los repertorios, lo que refuerza la autonomía de los oyentes en relación con los prescriptores. 28 INFORME SGAE SOBRE HÁBITOS DE CONSUMO CULTURAL 3. LOS DISCOS(1) 3.1. LA POSESIÓN DE DISCOS Como ya se señaló, en prácticamente todos los hogares españoles se dispone del equipo necesario para escuchar música a través de LP, casetes o CD. El 90,6% de los entrevistados señalan que en su hogar hay cualquiera de estos soportes. Esto significa que hay discos, casetes o CD en casi todos los hogares, excepto en los estratos menos favo(1) A partir de la segunda ola de 1998, la batería de preguntas relativa a los discos sufrió una profunda transformación. Hasta esa ola las preguntas sobre este tema, eran incluidas en los capítulos de música clásica y moderna, de una forma complementaria. A partir de entonces, se desarrolló una batería más amplia, en la que en parte se recababa la misma información anterior, pero ampliándose sustancialmente sus contenidos. recidos, compuestos en su mayoría de personas mayores de 65 años que carecen de estudios, lo que está asociado también a desinterés por la música. (A partir de este punto nos referiremos frecuentemente a discos, si bien debe entenderse como un genérico de LP, casetes y CD, empleado para aligerar la exposición). Por término medio, en los hogares españoles hay 106,8 discos, casetes o CD. El dato, en todo caso, no pasa de ser una impresión subjetiva de los entrevistados, sujeta a márgenes de error más o menos elevados, pero difíciles de estimar. Por ejemplo, los hombres estiman por término medio que en sus hogares hay 119,0, unidades, mientras las mujeres estiman que se trata de 94,6; es obvio, sin embargo, que la cantidad ha de ser la misma. En consecuencia, hay que entender estos datos de una forma aproximativa, aunque no por ello sean menos ilustrativos. Simplificando, los discos en el hogar pueden dividirse en tercios: los encuestados consideran suyos un tercio (35 de media), compartidos otros tercio (41 de media) y de otros miembros del hogar otro tercio (30 de media). No deja de ser ilustrativo que los hombres consideren suyos, por término medio, 45,7, mientras que las mujeres solo 24,2, lo que seguramente indica una diferente percepción de la “propiedad” en la “discoteca” familiar. La cantidad de discos en el hogar depende sobre todo del poder adquisitivo de los entrevistados. En los hogares de clase social alta y media alta la media es de 208, disminuyendo progresivamente hasta 59,9 en los hogares de clase social baja. Más en detalle, el número de discos que suele haber por hogar puede desglosarse así: TOTAL No tienen discos Menos de 20 Alta/Medio Alta Media MÚSICA Tabla 8. Posesión de discos por hogar según clase social en 1998. (%) Media Baja Baja 8,9 0,2 1,5 7,5 22,5 10,8 2,4 4,9 10,9 19,4 De 20 a 50 35,4 21,6 33,1 39,6 33,0 De 51 a 100 23,2 27,9 29,0 22,6 17,1 De 101 a 500 19,0 38,7 27,7 17,3 7,3 2,2 8,8 3,5 1,6 0,1 Más de 500 NS/NC Media (solo los que tienen discos) (n)* 9,4 0,4 1,8 7,9 23,2 106,8 208,0 136,5 93,3 59,9 (9.054) (651) (2.055) (4.356) (1.991) (*) Esta pregunta se incluyó solo en las olas segunda, tercera y cuarta de la encuesta de 1998. • Hogares de clase baja entre 20 y 50 discos. • Hogares de clase media baja entre 20 y 100. • Hogares de clase media entre 100 y 200. • Hogares de clase alta entre 100 y 500. En los hogares de clase alta se localiza un 8,8% de melómanos potenciales que declaran más de 500 discos. Estas cantidades no se encuentran prácticamente en ningún hogar fuera de esta clase social. Según se asciende en la escala social, la dispersión en el número de discos es mayor (tabla 8), lo que indica que en la dimensión de la discoteca familiar influyen no solo las disponibilidades económicas, sino también el interés por la música y, en concreto, el interés por la música en disco. Prueba de ello es que más de la mitad de los hogares de clases media y alta tienen menos de 100 discos, y entre la cuarta parte y un tercio, menos de 50 discos. Es evidente que en estos hogares no hay un problema económico que justifique la redu- 29 1,9 0,9 103,0 0,5 12,9 (9.054) (1.593) (273) 93,6 0,1 11,7 (n)* 9,4 NS/NC 22,3 0,4 2,2 Más de 500 15,6 26,3 29,2 106,8 19,0 De 101 a 500 19,5 37,5 Media 23,2 De 51 a 100 8,5 12,4 Aragón NS/NC Sobre posesión 35,4 De 20 a 50 13,7 11,6 8,9 10,8 No tienen Menos de 20 Andalucía (261) 84,2 1,6 11,9 0,4 18,2 24,5 37,5 7,5 10,3 Asturias (175) 75,4 0,3 15,0 2,5 7,7 14,6 35,3 24,9 14,7 Baleares (126) 112,8 - 7,2 2,6 21,0 22,9 35,3 11,0 7,2 Cantabria (595) 91,7 0,2 12,2 1,0 17,0 19,0 41,6 9,2 12,0 6,6 0,4 7,0 3,7 18,9 20,3 41,3 8,8 130,1 119,8 0,7 6,3 3,4 24,7 25,8 31,3 8,4 5,6 Canarias (213) 84,5 1,4 18,2 1,2 12,0 27,5 28,5 12,6 16,8 Extremadura 125,7 0,1 4,1 3,5 22,5 29,0 34,4 6,6 4,0 Madrid 86,3 1,4 10,9 1,4 14,9 22,5 38,7 11,6 9,5 Murcia (603) (1.214) (235) 88,2 0,6 9,3 1,5 14,4 23,7 34,9 16,2 8,8 Galicia (126) 134,2 0,8 8,3 3,4 22,0 25,5 33,3 7,5 7,5 Navarra (923) 88,2 0,8 9,4 1,4 16,0 18,6 39,5 15,1 8,6 Valencia - 11,2 2,3 17,9 22,5 37,4 8,7 11,2 La Rioja (486) (64) 149,6 111,3 - 7,3 3,0 31,0 25,8 26,9 6,0 7,3 País Vasco (*) Esta pregunta se incluyó solo en las olas segunda, tercera y cuarta de la encuesta de 1998. (378) (1.431) (358) 74,6 - 16,1 0,5 11,1 23,5 39,0 9,9 16,1 Castil a–León Castil a–La Mancha Cataluña cida cantidad de discos y casetes que poseen; más bien, lo que hay es un reducido interés por la música. Por comunidades autónomas, se aprecian desigualdades considerables. Así, en el País Vasco, Navarra, Madrid y Cataluña, la media de discos por hogar (entre los hogares que tienen discos) supera los 120. Por el contrario, en Castilla-La Mancha, Extremadura, Castilla León, Galicia, Murcia y Valencia no alcanza los 95 discos por hogar (tabla 9). Lógicamente, la posesión de una cadena de sonido también influye en el número de discos: entre quienes tienen cadena HiFi la media de discos es el hogar es de 123,2, sustancialmente por encima de la media nacional (106,8 discos). España Tabla 9. Posesión de discos por hogar según comunidades autónomas en 1998. (%) 30 3.2.1. Hábitos de compra de discos El 17,2% de los entrevistados dicen comprar discos frecuentemente; un 38,1%, ocasionalmente, y un 44,2% no suele comprarlos (tabla 10). El hábito de compra de discos tiene un fuerte componente generacional y de status social. La cuarta parte de los menores de 35 años compran discos, casetes o CD con frecuencia, y casi la mitad, ocasionalmente. Fuera de estas generaciones, el hábito de compra de discos es más bien infrecuente (tabla 11). Entre las personas que pueden situarse en la clase social alta y media alta ascienden a un 31,2% quienes compran discos a menudo (tabla 12). Por último, entre quienes tienen cadena de sonido completa, un 20,5% compran discos con frecuencia. Estos datos revelan que en los hábitos de compra de discos influyen las disponibilidades económicas –que se manifiestan también en el equipamiento de sonido– y el interés por la música pop-rock, que, como luego se comprobará, es clave para explicar los hábitos de compra de discos. MÚSICA 3.2. LA COMPRA DE DISCOS 3.2.2. La última compra de discos Con objeto de indagar más acerca de los hábitos de compra de discos, se preguntó a los entrevistados cuándo habían comprado alguno por última vez. El 38,6% manifestaron haberlo hecho en los tres últimos meses. A estos entrevistados se les aplicó una batería de preguntas de la que se deduce lo siguiente: • Quienes disponen de cadena de sonido compran discos con más frecuencia, como es natural: el 45,9% manifiestan haber comprado alguno en el trimestre anterior a la entrevista. Tabla 10. Hábito de compra de discos por comunidades en 1998. (%) NS/NC (n) España Frecuentemente Ocasionalmente No suele comprar 17,2 38,1 44,2 0,4 (12.072) Andalucía 17,1 38,2 44,2 0,6 (1.593) Aragón 17,8 35,9 45,3 1,1 (273) Asturias 16,2 25,3 56,6 1,9 (261) Baleares 13,0 36,2 49,9 0,9 (175) Cantabria 12,0 29,6 58,0 0,4 (126) Castilla–León 12,9 34,3 52,3 0,5 (595) Castilla–La Mancha 18,8 34,7 46,5 0,0 (378) Cataluña 17,2 47,5 34,9 0,3 (1.431) Canarias 19,0 41,9 39,1 0,0 (358) Extremadura 26,8 30,1 43,1 0,0 (213) Galicia 26,4 23,5 49,9 0,2 (603) Madrid 18,9 39,5 41,3 0,3 (1.214) Murcia 16,2 35,8 47,1 0,9 (235) Navarra 17,5 30,8 51,0 0,6 (126) Valencia 9,0 42,2 48,7 0,1 (923) País Vasco 19,9 38,0 41,9 0,2 (486) La Rioja 20,0 35,7 43,4 0,9 (64) 31 Tabla 11. Hábito de compra de discos según edad en 1998. (%) 32 TOTAL 14-19 años años Frecuentemente 17,2 23,5 20-24 años 25-34 años 35-44 años 45-54 años 28,7 25,6 16,5 11,6 55-65 Más de años 65 años 6,6 2,9 Ocasionalmente 38,1 46,7 45,8 48,5 46,1 32,7 21,6 13,8 No suele comprar 44,2 28,9 25,3 25,7 37,0 55,7 71,1 83,0 Han comprado discosen los últimos tres meses 38,6 49,4 56,0 55,4 43,6 27,8 15,7 7,7 (n)* (964) (980) (1.721) (1.459) (1.273) (1.257) (1.400) (9.054) (*) Esta pregunta se incluyó solo en las olas segunda, tercera y cuarta de la encuesta de 1998. Tabla 12. Hábito de compra de discos según clase social en 1998. (%) TOTAL Alta/Media Alta Media Media Baja Baja Frecuentemente 17,2 31,2 21,4 15,5 10,3 Ocasionalmente 38,1 46,0 47,3 35,0 31,0 No suele comprar 44,2 22,8 31,0 49,0 58,1 Han comprado discos en los últimos tres meses 38,6 60,5 48,0 35,2 25,7 (9.054) (651) (2.055) (4.356) (1.991) (n)* (*) Esta pregunta se incluyó solo en las olas segunda, tercera y cuarta de la encuesta de 1998. Tabla 13. Estilos de música de los CDs, cassettes y LPs comprados en 1998. (La última vez que compraron) (% de quienes han comprado discos en los últimos tres meses) INFORME SGAE SOBRE HÁBITOS DE CONSUMO CULTURAL Pop/Rock convencional 37,1 Baladistas 9,8 Cantautores 8,9 Flamenco 6,8 Latinoamericana 5,7 Canción española 7,5 Música de discoteca 7,4 Rock duro/Heavy 3,8 Otra folklórica española 2,9 Clásica 6,2 Otra folklórica extranjera 3,4 Jazz/Soul 2,5 Ópera 0,5 New Age 2,3 Zarzuela 0,4 Otros estilos 1,0 NS/NC (n) 0,8 (3.278) • Por término medio, los entrevistados manifiestan haber comprado 2,9 discos en el trimestre. • La compra de discos asociados a fascículos, coleccionables, etc., es muy reducida; solo un 1,3% los ha comprado. • En general, los discos se compran para uno mismo: el 79,4% de los encuestados así lo manifiestan, y solo un 21,4% afirman que los compran para regalar. El regalo de discos es más frecuente entre las mujeres (26,0%) que entre los hombres. • Los lugares de compra más habituales son las tiendas de discos (37,6%), seguidas por los hipermercados (21,5%) y grandes almecenes (20,0%). En proporciones mucho más reducidas, se compran discos en puestos en el mercadillo (5,2%), por correo (3,9%), otros grandes almacenes (3,7%), expositores de casetes (3,0%), etc. duda, influyen en esto factores de promoción, de moda, y el hecho, incuestionable, de que la música pop-rock es la que mejor se adapta a este tipo de soportes, a la forma de escuchar música de las sociedades modernas y a la programación de las radios, grandes prescriptores de música, como se comprobó anteriormente. Si se exceptúa el pop-rock, la correlación lineal entre el interés por los estilos musicales y el porcentaje de quienes se declaran compradores de discos de ese estilo es relativamente elevada. Las principales desviaciones se centran en los baladistas y en la música disco, más vendidos de lo que sería previsible a partir del interés que despiertan, y en la ópera y zarzuela, por debajo, en sus ventas de discos, en proporción con el interés que se reconoce por ellas. En el caso de la zarzuela, este fenómeno se explica parcialmente porque parte de las personas que se definen como interesadas por ella (mayores de 55 años de clase media baja) puede decirse que están poco integradas en el mercado del disco. MÚSICA Los géneros musicales de los discos comprados evidencian la gran hegemonía del pop-rock convencional en este mercado: el 37,1% manifiestan haber comprado discos de esta música la última vez que compraron un disco. A gran distancia quedan los baladistas, los cantautores, la música disco, la canción española, el flamenco y la canción latinoamericana. Cada uno de estos estilos solo recoge entre un 5% y un 10% de los discos comprados la última vez que los encuestados adquirieron discos (tabla 13). En general, quienes compran discos de los diferentes estilos son las personas interesadas en ellos, como es natural. De esta forma, hay una elevada correlación lineal entre el interés por los distintos estilos musicales y los discos comprados (gráfico 4), con la excepción de la música pop-rock. Este “estilo musical” está entre los que concitan un interés más elevado y extendido (un 32,8% de los entrevistados se declaran muy interesados por él), pero acapara la parte mayoritaria del mercado discográfico de una forma desproporcionada. Sin GRÁFICO 4. Interés por los estilos musicales y los discos comprados en 1998. NÚMERO DE DISCOS COMPRADOS POR CADA ESTILO MUSICAL 40 POP-ROCK (32,8 - 37,1) 30 20 FOLK EXTRANJERO (8,2 - 3,4) 10 NEW AGE (6,7 - 2,3) 0 0 5 BALADISTAS (35,7 - 9,8) ZARZUELA (15 - 0,4) ROCK DURO (8 - 3,8) CANTAUTORES (42,5 - 8,9) FOLK ESPAÑOL CANCIÓN (16,6 - 2,9) ESPAÑOLA ÓPERA FLAMENCO (42,4 - 7,5) DISCO (10,1 - 0,5) (25,8 - 6,8) (18,8 - 7,4) JAZZ (10,5 - 2,5) LATINOAMERICANA CLÁSICA (28,5 - 6,8) (22,3 - 6,2) 10 15 20 25 30 INTERÉS POR LOS ESTILOS MUSICALES (%) 35 40 45 33 4. LA MÚSICA EN VIVO 34 4.1. MÚSICA MODERNA: ROCK, POP, FOLK, JAZZ, ETC. 4.1.1. La asistencia a conciertos Para medir la asistencia a conciertos de música moderna se empleó una batería de preguntas, que tratan de cubrir una variada gama de géneros y expresiones musicales. En primer lugar, se preguntó acerca de la frecuencia de asistencia a conciertos de distintos tipos de música moderna: pop-rock, flamenco, otras músicas folklóricas y jazz. Se trata de una pregunta que, más que pretender estimar con precisión la asistencia a este tipo de conciertos, obtiene una percepción “subjetiva” de esta asistencia. Desde esta perspectiva, cabe afirmar que los conciertos que recogen mayor asisten- cia son los de pop-rock; el 18,8% de los entrevistados afirman ir a uno o más al año. Los conciertos de las demás expresiones de la música moderna tienen una asistencia y una frecuencia de asistencia mucho menores: • Asisten a uno o más conciertos de flamenco al año ............................................. 5,0% • Asisten a uno o más conciertos de otro folklore al año .............................. 4,9% • Asisten a uno o más conciertos de jazz al año .................................................... 2,9% Además, la frecuencia de asistencia a los conciertos de pop-rock es considerablemente mayor: el 3,6% manifiestan que asisten a más de cuatro al año. Sin embargo, ni siquiera un 1% dicen asistir a más de cuatro conciertos de otras músicas modernas (tabla 14). Al margen de su muy diferente volumen y frecuencia, la asistencia a los conciertos de estas músicas se estructura de INFORME SGAE SOBRE HÁBITOS DE CONSUMO CULTURAL Tabla 14. Frecuencia de asistencia a conciertos de música moderna en 1998. (%) Pop-Rock Flamenco Más de 6 veces al año 1,6 0,2 0,4 0,3 4 ó 5 veces al año 2,0 0,4 0,5 0,2 2 ó 3 veces al año 7,9 1,8 2,1 1,1 Una vez al año Al menos una vez al año Con menos frecuencia Nunca (n) Otro Folklóre Jazz 8,4 2,5 1,9 1,4 18,8 5,0 4,9 2,9 3,4 1,5 1,1 0,7 76,7 93,4 93,9 96,2 (12.072) (12.072) (12.072) (12.072) Tabla 15. Caracterización sociológica de los asistentes a conciertos de música pop-rock en 1998. (% de quienes dicen asistir más de una vez al año) (Media 18,8%) Sectores que más asisten Sectores que menos asisten De 14 a 19 años (42,2) Más de 55 años (0,6) De 20 a 24 años (50,5) De 45 a 55 años (5,4) De 25 a 34 años (50,4) De 35 a 44 años (14,8) Clase social alta (28,0) Clase social baja (13,5) Tienen estudios universitarios superiores (28,7) una expresión de identidad del sur de España. También tienen un componente predominantemente regional los conciertos de “otro folklore”. En este caso la asistencia se eleva en comunidades que tienen también identidades muy marcadas: Canarias (19,9%), Cataluña (10,9%), La Rioja (14,0%), País Vasco (9,3%) y Navarra (18,7%). Como sucede con el flamenco, las diferencias sociales o generacionales quedan bastante difuminadas en la asistencia a estos conciertos. Sin embargo, es un tipo de conciertos habitual en las pequeñas poblaciones (tabla 17). Puede decirse, en consecuencia, que los conciertos de música folklórica, con una u otra denominación, operan como elemento de refuerzo y modernización de las conciencias regionales, por enci- MÚSICA forma bastante diferente, confirmando su fuerte contenido generacional, cultural o de grupo. Los asistentes a conciertos de pop-rock son jóvenes entre los 15 y los 24 años, pero también con una fuerte presencia de 25 a 34 años, y con muy poca asistencia a partir de esa edad. Hay también un fuerte componente de status social, con una presencia muy considerable de individuos de clase media alta y media, con estudios universitarios o de bachillerato (tabla 15). La asistencia a conciertos de flamenco tiene un componente básicamente regional. Los andaluces (16,0%), extremeños (13,6%) y castellano-manchegos (8,0%) son quienes más asisten a ellos, por encima de diferencias generacionales o de status social (tabla 16). Los conciertos de flamenco son claramente Tabla 16. Caracterización sociológica de los asistentes a conciertos de música flamenca en 1998. (% de quienes dicen asistir más de una vez al año) (Media 5,0%) Sectores que más asisten Sectores que menos asisten De 20 a 35 años (8,1) Más de 65 años (0,9) Andalucía (16,0) Extremadura (13,6) Castilla-La Mancha (8,0) NOTA: Tabla elaborada a partir de datos recogidos en 1998. Tabla 17. Caracterización sociológica de los asistentes a conciertos de otra música folk (no flamenco). (% de quienes dicen asistir más de una vez al año) (Media 4,9%) Sectores que más asisten Sectores que menos asisten De 20 a 34 años (6,5) De 14 a 19 años (2,6) Ciudades menores de 5.000 habs. (9,8) Zonas metropolitanas (3,1) Canarias (19,9) Cataluña (10,9) Navarra (18,7) País Vasco (9,3) La Rioja (14,0) NOTA: Tabla elaborada con datos obtenidos en las olas de 1998. 35 ma de diferencias sociales o generacionales, al contrario de lo que sucede con la asistencia a conciertos de poprock, cuyo componente generacional y, hasta cierto punto, de clase social está muy marcado. La asistencia a conciertos de jazz abarca un amplio abanico de edades (quienes más acuden a ellos están situados entre los 20 y los 54 años), pero, sobre todo, está asociada a los estudios universitarios y al nivel social alto (tabla 18). Con objeto de conseguir un dato más preciso sobre la asistencia a conciertos de música moderna, se ensayaron, en 1997 y 1998, diferentes procedimientos, que incidían, con diferentes filtros en las preguntas, en saber quiénes habían acudido a conciertos en los tres meses anteriores a la entrevista y, a la vez, a cuántos conciertos en el trimestre. Pese a las diferentes metodologías, los datos han resultado ser bastante similares, lo que indica que se trata de una pauta cultural estable: INFORME SGAE SOBRE HÁBITOS DE CONSUMO CULTURAL 36 1997 1998 Pop-rock 7,2% 7,6% Flamenco 1,5% 1,8% Otro folklore 1,8% 1,9% Jazz 0,9% 0,9% En cuanto a las veces que los encuestados han asistido a conciertos en los tres últimos meses, los datos ofrecen mayor variabilidad, entre otras cosas, por las restringidas dimensiones de las muestras con las que se opera para obtener este dato, que implican márgenes de error inevitablemente superiores. Los datos sobre el número de conciertos a los que han acudido en el trimestre quienes van a conciertos de cada tipo de música son los siguientes: Veces que ha ido a conciertos en el trimestre 1997 (n) 1998 (n) Pop-rock 1,4 (869) 1,9 (421) Flamenco 1,4 (185) 1,3 (222) Otro folklore 2,7 (219) 1,7 (230) Jazz 1,6 (107) 1,8 (106) Los datos de asistencia reflejan una cierta asiduidad, en la medida en que en el pop-rock, el jazz y otro folklore quienes van a conciertos lo hacen con una regularidad cercana a dos veces cada tres meses. 4.1.2. Características de los conciertos En los cuestionarios correspondientes a las olas de 1998 se incluyó una batería de preguntas destinadas a conocer mejor las características de los conciertos. A todos los entrevistados que manifestaron haber ido a algún concierto de música moderna en los tres meses anteriores a la realización de cada encuesta se les preguntó por las características del último concierto al que hubieran asistido. Muy esquemáticamente, estos Tabla 18. Caracterización sociológica de los asistentes a conciertos de jazz. (% de quienes dicen asistir más de una vez al año) (Media 2,9%). Sectores que más asisten Sectores que menos asisten De 20 a 34 años (5,3) Mayores de 55 años (0,5) De 35 a 54 años (3,1) Clase social alta (8,9) Estudios superiores universitarios (10,3) NOTA: Tabla elaborada a partir de datos obtenidos en las olas de 1998. 4.1.2.1. Conciertos de pop-rock La gran mayoría de los artistas son españoles (82,9%), y casi todos son grupos profesionales (88,1%). Es muy frecuente que para asistir a conciertos de pop-rock los espectadores se desplacen desde otras localidades, así el 54,2% de los entrevistados afirman que el último concierto al que asistieron se realizó en la localidad de su residencia, pero un 27,8% fue a conciertos que tuvieron lugar en una ciudad cercana, y un 17,0% tuvieron que desplazarse a una localidad lejana. Los desplazamientos afectan especialmente a los residentes en ciudades pequeñas, que, lógicamente, se trasladan a ciudades más grandes. La mayoría de los asistentes a este tipo de concierto pagaron su entrada (63,9%), y un 7,0% se beneficiaron de invitaciones o descuentos. Un 28,0% acudieron a espectáculos gratuitos. Como se verá, la música pop-rock es la que menos emplea este tipo de promociones para atraer asistentes a sus conciertos. La gratuidad se produce sobre todo en las localidades intermedias (de 5.000 a 200.000 habitantes), en las que un tercio de los asistentes no pagaron; lo que indica que se trata de conciertos organizados con ocasión de fiestas locales, patronales, etc. Quienes acuden a conciertos de poprock suelen hacerlo como espectadores de grandes (46,2%) o medianos conciertos (35,4%). 4.1.2.2. Conciertos de flamenco Los artistas que intervienen en conciertos de flamenco son, casi íntegramente, españoles (98,4%). Aunque casi todos los artistas son profesionales (80,3%), una importante minoría de ellos son aficionados (19,2%). La mayoría de estos conciertos (70,5%) se realizaron en la localidad de residencia de los entrevistados. Un 15,7% tuvieron que desplazarse a otra cercana, y un 13,2%, a otra lejana. Casi la mitad de los asistentes a conciertos de flamenco (43,8%) fueron a conciertos gratuitos; otro 12,4% obtuvieron invitaciones o descuentos, y solo un 42,6% pagaron la entrada completa. En Andalucía, la gratuidad alcanza el 52,3%, y la invitación o descuento, el 15,5%. Esto refleja que los festivales flamencos son una parte inherente a las celebraciones locales de aquella comunidad y de las programaciones de las administraciones públicas. Los conciertos de flamenco suelen tener una dimensión mediana, en opinión mayoritaria de sus asistentes (43,0%), o pequeña (34,8%). MÚSICA conciertos pueden describirse como sigue: 4.1.2.3. Conciertos de “otro folklore” En estos conciertos intervienen, sobre todo, artistas españoles (88,7%), aunque una relevante minoría son extranjeros (10,4%), representantes, previsiblemente, de la nueva música étnica africana y de músicas como la celta. Este es el tipo de música en el que la participación de artistas aficionados en los conciertos es más elevada (28,1%). 37 El 68,2% de los asistentes no se desplazaron fuera de su localidad para ir al concierto. El 20,9% tuvieron que hacerlo a una cercana, y un 10,0% a otra lejana. Este es el tipo de música en el que las facilidades para asistir son mayores: el 76,3% de quienes han asistido a algún concierto de música folk, étnica, etc., no pagaron la entrada. Solo un 15,3% de ellos lo hicieron. Esto indica que gran cantidad de estos conciertos se celebran con ocasión de festividades locales, periodos vacacionales, etc., a cargo de artistas locales dedicados a mantener vivo el folklore regional y financiados por entidades públicas que destinan parte de su presupuesto al mantenimiento de las raíces regionales o locales. Dadas estas características, los conciertos de música folklórica tienden a ser medianos (43,3%) o pequeños (31,3%). INFORME SGAE SOBRE HÁBITOS DE CONSUMO CULTURAL 38 4.1.2.4. Conciertos de jazz Casi la mitad de los artistas que intervienen en conciertos de jazz son extranjeros (41,8%). Entre los grupos y artistas dedicados al jazz, hay una elevada proporción de aficionados (23,1%), siempre según la percepción de los entrevistados. La mayoría (68,3%) de los asistentes a los conciertos de jazz no tuvieron que desplazarse fuera de su localidad. Pero un 19,9% tuvieron que viajar a una localidad cercana, y un 11,8% a otra lejana. Esquematizando, puede decirse que la mitad de los asistentes a conciertos de jazz pagan la entrada (43,3%), y la otra mitad acuden gratuitamente (45,1%) o cuando tienen una invitación (10,5%). Como es conocido, el jazz suele interpretarse en locales de aforo limitado, ya que se trata de una música que requiere de cierta “intimidad” para su escucha. En consecuencia, el 56,5% de los asistentes a estos conciertos afirman que el último al que fueron se realizó en un local pequeño. 4.1.3. La satisfacción con los conciertos de música moderna Se pidió a estos entrevistados que puntuaran de 1 a 6 el último concierto al que habían asistido. Las calificaciones medias fueron las siguientes: • Flamenco .......................................................... 5,35 • Otro folklore .................................................. 5,15 • Pop-rock .............................................................. 4,85 • Jazz .......................................................................... 4,80 Como se observa, la música folklórica en vivo alcanza unas elevadas puntuaciones. No es posible, con los datos disponibles, analizar qué hay detrás de ellos. En todo caso, no parece descartable que existan, además del reconocimiento al trabajo y a la calidad de los artistas, elementos emocionales de identificación con el folklore propio que lleva a unas calificaciones próximas al máximo. El nivel crítico es mayor con el poprock, y mucho mayor con el jazz; entre otras cosas, por las características del público aficionado y, tal vez, por la elevada presencia de artistas aficionados en los conciertos. 4.1.4. La asistencia a locales con ambiente musical Al margen de los conciertos, hay otros tipos de locales en los que se puede escuchar música, ya sea como actividad esencial o complementaria con otras actividades de relación: conversar, conocer gente, bailar, etc. Con objeto de saber cuál es la frecuencia de visita a estos locales, se incluyó una pregunta 9,0 7,5 3,2 0,5 2,0 0,3 0,4 Discotecas en general (localidad, próximas o lejanas) Discotecas en la localidad Discotecas en localidades próximas Discotecas en localidades lejanas: ruta del bacalao, etc. Restaurantes, cafeterías, etc., con música en vivo Clubs de jazz Tablaos flamencos 0,3 0,3 1,7 0,5 3,2 7,6 8,8 16,5 17,2 0,9 0,2 2,4 1,4 11,4 29,4 33,8 35,9 39,5 0,7 0,0 1,1 1,5 10,4 29,7 32,8 36,2 40,5 14-19 años 1997 1998 0,6 0,5 4,2 1,1 8,9 21,0 25,3 50,2 49,4 0,7 0,6 4,1 1,3 10,7 20,4 25,4 46,6 52,6 20-24 años 1997 1998 0,5 0,7 3,6 1,0 4,3 8,2 10,5 30,1 27,2 0,5 0,6 2,5 0,6 4,1 9,7 11,1 32,4 32,4 25-34 años 1997 1998 0,2 0,3 2,0 0,2 1,0 2,4 2,7 9,3 6,1 0,1 0,1 0,6 0,3 0,7 1,4 1,9 2,9 2,3 0,1 0,1 1,3 0,0 0,3 1,1 1,2 2,0 2,6 45-55 años 1997 1998 0,3 0,0 1,0 0,0 0,2 0,3 0,5 0,8 0,7 0,2 0,0 1,1 0,2 0,1 0,6 0,8 0,4 1,0 55-65 años 1997 1998 0,0 0,0 0,2 0,1 0,0 0,0 0,2 0,1 0,3 0,0 0,0 0,2 0,0 0,0 0,1 0,1 0,1 0,1 Más de 65 años 1997 1998 MÚSICA (1.949) (1.685) (1.680) (1.713) (1.720) (1.909) (1.876) 0,2 0,4 1,8 0,4 1,4 2,5 3,4 9,9 6,6 35-44 años 1997 1998 (12.123) (12.072) (1.293) (1.288) (1.238) (1.234) (2.331) (2.324) (1.953) 16,8 Disco pubs, con música ambiental pop rock, etc., que permite charlar (n) 15,9 Bares de copas, con música pop-rock a gran volumen TOTAL 1997 1998 Tabla 19. Asistencia a locales con ambiente musical según edad. (% de quienes afirman ir a estos locales frecuentemente) 39 40 destinada a averiguar la asistencia a ellos. La tabla 19 recoge la asistencia “frecuente” a estos locales. Como puede comprobarse, buena parte del tiempo libre de los jóvenes menores de 25, incluso de 35 años, transcurre en bares de copas, disco-pubs y discotecas. Cabría decir que más de la mitad de ellos declaran ir frecuentemente a estos locales. Si se considerasen también los jóvenes que dicen acudir a ellos de forma ocasional, el total abarcaría más del 85%. A partir de los 35 años la asistencia a locales con ambiente musical disminuye sensiblemente; solo una minoría exigua mantiene este comportamiento con cierta frecuencia. En conclusión, más allá de la asistencia a conciertos, que recoge solo una parte minoritaria de la población, básicamente joven, buena parte del tiempo libre de los jóvenes transcurre en locales en los que la presencia de la música pop-rock como ambiente o como motivo de reunión es determinante. 4.2. MÚSICA CLÁSICA, ÓPERA Y DANZA 4.2.1. La asistencia a conciertos, óperas y espectáculos de danza y zarzuela Para la música clásica se han recabado una serie de indicadores muy similares a los expuestos para la música moderna. En 1998 se preguntó, en primer lugar, a los encuestados si suelen acudir a conciertos, óperas, zarzuelas y ballets o espectáculos de danza, y, en su caso, con qué frecuencia lo hacen. Las respuestas, recogidas con detalle en la tabla 20, configuran la asistencia a este tipo de actos como una actividad para minorías, casi exclusivista y con tintes de elitismo, concentrada en sectores sociales muy concretos: personas de posición social acomodada comprendidas entre 25 y 65 años, aunque la asistencia a conciertos va creciendo con la edad hasta los 55 años, cuando comienza a descender. No obstante, Tabla 20. Frecuencia de asistencia a conciertos de música clásica, ópera, zarzuela y danza en 1998. (%) Conciertos Ópera Zarzuela Ballet/Danza Más de 6 veces al año 1,0 0,1 0,1 0,1 4 ó 5 veces al año 0,8 0,1 0,1 0,1 2 ó 3 veces al año 3,0 0,7 0,7 0,7 Una vez al año 2,9 0,9 1,2 1,0 Al menos una vez al año 7,7 1,8 2,1 2,0 Con menos frecuencia Nunca (n) 1,7 1,0 1,1 0,9 90,5 97,1 96,8 97,0 (12.072) (12.072) (12.072) (12.072) NOTA: Tabla elaborada con datos procedentes de las olas de 1998. 1997 1998 Conciertos de música clásica 3,4% 3,5% Representaciones de ópera 0,6% 0,5% Representaciones de zarzuela 0,7% 0,5% Representaciones de ballet/danza 0,8% 0,6% En contrapartida a la lenta tendencia reseñada, se produce un incremento en la frecuencia de asistencia a conciertos y representaciones. Al preguntárseles a quienes declararon haber ido en los tres últimos meses, cuántos conciertos y representaciones habían presenciado, se observó, salvo en la zarzuela, que se ha producido un aumento: 1997 1998 Conciertos de música clásica 1,76 veces 1,92 veces Representaciones de ópera 1,38 veces 1,64 veces Representaciones de zarzuela 1,48 veces 1,48 veces Representaciones de ballet/danza 1,46 veces 1,65 veces MÚSICA tanto la ópera como la zarzuela tienen un sesgo de edad más elevado, concentrándose sobre todo alrededor de los 55-65 años. La zarzuela añade un tinte interclasista, aunque la asistencia a conciertos de música clásica gravita sobre todo en los aficionados de posición social más elevada. Un 7,7% dice acudir a conciertos de música clásica al menos una vez al año. Este mismo indicador para la ópera es un 1,8%; para la zarzuela, un 2,1%, y para el ballet/danza, un 2,0%. Se preguntó también a los entrevistados cuándo asistieron por última vez a un concierto de este tipo, para averiguar si habían acudido en el último trimestre y con qué frecuencia lo hacen. Los datos indican que la asistencia a conciertos y espectáculos de música clásica es una actividad muy minoritaria, pero también regular e intensivamente desarrollada por quienes gustan de estas manifestaciones artísticas. Sin embargo, el círculo de los aficionados se va restringiendo lentamente. Esto confirma que los datos procedentes de otras fuentes (SGAE, 1999) están reflejando un fenómeno más profundo, que es la progresiva disminución de la cantidad de espectadores que acude a ellos, especialmente a sus manifestaciones más específicas, ballet y ópera, así como la zarzuela. Los datos comparativos sobre el porcentaje de personas que fueron a conciertos o a representaciones de ballet, zarzuela u ópera en los tres meses anteriores a la realización de cada ola de la encuesta, son los siguientes: De este modo, la tenue disminución del volumen de individuos que asisten a estas manifestaciones artísticas se ve compensada por un aumento en la frecuencia de asistencia del público aficionado. Cabe añadir que la menor frecuencia de asistencia a representaciones de zarzuela se explica seguramente por la elevada edad de sus aficionados y por su menor posición social, que repercuten en un elevado coste relativo de las entradas. 4.2.2. Características de los conciertos y espectáculos A los entrevistados que habían acudido a conciertos de clásica o representaciones de zarzuela, ballet o danza, durante el trimestre correspondiente a cada encuesta, se les pidieron una serie de opiniones y datos (obviamente, subjetivos) acerca del último espectáculo al que habían acudido. 4.2.2.1. Conciertos de música clásica La mayoría de los conciertos de música clásica corresponden a orquestas o so- 41 42 listas profesionales (72,8%), no obstante, en apreciación de los entrevistados, una parte importante (26,1%) es de artistas aficionados. La cuarta parte de los entrevistados tuvieron que desplazarse de su localidad para asistir a su último concierto, ya sea a una localidad cercana (17,2%) o a una lejana (9,3%). Los datos indican que los conciertos de música clásica están dotados de facilidades para su acceso: el 36,1% de los entrevistados acudieron gratuitamente a su último concierto, un 20,0% tuvieron invitaciones o algún tipo de descuento y solo un 43,0% pagó la entrada completa. Esto indica que, posiblemente, con menores facilidades económicas la asistencia a conciertos descendería considerablemente. 4.2.2.2. Óperas Las representaciones de ópera están bastante concentradas geográficamente: solo el 62,2% de estos entrevistados no tuvieron que desplazarse de localidad para asistir a su último concierto. El resto tuvieron que desplazarse más bien lejos (22,4%) o a una localidad cercana (15,4%). Las óperas apenas recurren a descuentos o promociones especiales para atraer a su público: el 83,3% de los espectadores pagaron la entrada de la última representación a la que asistieron. 4.2.2.3. Zarzuelas La cuarta parte de las zarzuelas representadas, si se toma esta pregunta como indicador fiable, son interpretadas por compañías aficionadas (25,7%). Como sucede con la ópera, las representaciones de zarzuela están concentradas geográficamente. Solo el 60,9% de los entrevistados no tuvieron que desplazarse de localidad para ver su último concierto. El 21,5% tuvieron que hacerlo a una localidad cercana, y un 16,8%, a otra lejana. También de forma similar a la ópera, la zarzuela tiene escasa promoción en forma de disminución del precio de la entrada. El 73,3% de estos entrevistados pagaron la totalidad de su entrada. 4.2.2.4. Ballet/danza También el caso del ballet/danza la cuarta parte de los espectáculos los representan compañías aficionadas como se puede comprobar en la tabla 21. Es llamativo que un elevado porcentaje de entrevistados asuman su “desconocimiento” de este tipo de música como factor que influye mucho. Tras esta respuesta, late la consideración de la música clásica como una actividad para minorías iniciadas, que no concierne a gran parte del público. Por lo demás, los datos podrían interpretarse como reflejo de una elevada demanda de contenidos más accesibles (lo que en parte puede considerarse una variante de la respuesta anterior) y de que haya más divulgación a través de televisión, radio, etc., o más oferta de conciertos. MÚSICA (25,1%). Dos tercios de los entrevistados acudieron a representaciones en su localidad (65,7%), un 11,5% se desplazaron a otra cercana, y un 22,8% a otra lejana. En relación con el precio de las localidades, el ballet/danza se encuentra a medio camino entre los conciertos y la ópera y la zarzuela. Dos tercios de los asistentes (66,4%) pagan su entrada, mientras que un 10,1% tuvieron entrada gratuita la última vez y un 21,3% consiguieron invitación o algún tipo de descuento. En todo caso, es llamativo que si se suman las entradas gratuitas y las invitaciones, se alcanza el 27,7% de los asistentes. 4.2.3. La satisfacción con los espectáculos de música clásica La evaluación que los entrevistados que han ido a conciertos, zarzuelas, óperas o ballet en el trimestre anterior hacen de su última asistencia es sumamente positiva. En una escala de valoración de 1 a 6, todos los espectáculos superan el 5,10: • Concierto. Música clásica ......... 5,34 • Zarzuela ............................................................. 5,26 • Ópera ................................................................... 5,17 • Ballet/danza ............................................... 5,14 4.2.4. ¿Por qué no se va más a conciertos? Para obtener una información que contribuyera a despejar esta interrogante, desde el punto de vista del público en general, se incluyó en el cuestionario una pregunta muy directa: “¿Cuál de estas cosas podrían influir en que fuera usted más a conciertos de música clásica? Dígame aquellas cosas que podrían influir mucho”. Los datos recogidos muestran una considerable dispersión de las respuestas, 43 44 Tabla 21. Causas de no asistir a más conciertos de música clásica según nivel de estudios. Respuesta multiple (%) BUP, COU, Bachiller Universitarios Universitarios Superior Medios Superiores TOTAL Sin estudios Primarios, EGB Que entendiera más, supiera más de este tipo de música 27,0 23,4 27,1 29,5 30,1 22,6 Que hubiera más oferta, más conciertos cerca de casa 20,5 14,8 18,7 23,0 29,4 32,1 Que los precios fueran más bajos 18,2 12,5 16,5 21,4 25,4 28,8 Obras que me gustasen 17,4 10,5 15,9 19,8 25,0 31,0 Concierto con obras más asequibles, más populares 14,1 10,9 12,3 16,9 21,1 19,8 Que hubiera más divulgación de la música clásica 10,5 5,4 8,8 13,4 17,7 20,3 Que se anunciara más, le hicieran más publicidad 8,9 12,5 16,5 21,4 25,4 28,8 Falta de interés 8,1 8,9 9,5 6,9 4,1 3,7 Por problemas personales 6,1 4,7 6,1 6,2 8,1 7,7 Otros motivos 0,6 0,3 0,6 0,6 0,8 0,5 No le gusta a su pareja 0,4 0,5 0,5 0,2 0,3 0,0 38,6 48,4 40,5 33,3 29,3 27,0 (12.072) (1.737) (6.199) (2.735) (718) (683) NS/NC (n) Los precios son señalados por el 18,2% de los entrevistados, y son la razón que alegan sobre todo los sectores sociales que más acuden a conciertos o que muestran más interés por la música clásica. Como es habitual, el precio se revela como un elemento que frena una mayor asistencia por parte de quienes acuden regularmente o acudirían, pero no aparece como un elemento disuasorio realmente para quienes no tienen interés. En todo caso, es relevante señalar que el 23,4% de los entrevistados de las áreas metropolitanas señalan el precio como motivo que influye mucho en no ir más a conciertos. Se han incluido algunas preguntas muy generales con el objetivo de averiguar el grado de práctica musical entre los españoles. Tomando como base los datos correspondientes a 1998, por otro lado muy semejantes a los obtenidos en 1997, cabe extraer la siguiente radiografía de la práctica musical en los hogares. El 12,0% de los encuestados afirman que saben tocar algún instrumento, mientras que un 2,5% declaran que está aprendiendo a tocarlo. Estos porcentajes se elevan entre los jóvenes. Así, el 25,0% de los menores de 19 años declaran saber tocar algún instrumento, mientras que un 7,8% están aprendiendo a hacerlo. Entre los 20 y los 24, años estos porcentajes disminuyen al 19,9% y al 3,9%, respectiva- mente, y entre los 25 y 34, años al 16,4% y al 3,6%. A partir de los 35 años, el conocimiento de instrumentos musicales y, sobre todo, su aprendizaje, disminuyen considerablemente. Los instrumentos que más se tocan o se están aprendiendo son la guitarra clásica (36,9%), la flauta (25,4%) y el piano (13,4%). Por otro lado, hay instrumentos con fuertes sesgos en su práctica y aprendizaje. Así, los hombres se sienten inclinados por la guitarra clásica y la eléctrica y por los instrumentos de viento y percusión, en tanto que las mujeres se inclinan por el piano y la flauta. La compra de instrumentos musicales es muy limitada. Solo un 1,2% de los entrevistados compraron alguno para sí mismos en el trimestre correspondiente. Sin embargo, se compran más para regalar: un 2,9%, según las respuestas obtenidas. MÚSICA 5. LOS INSTRUMENTOS MUSICALES EN LOS HOGARES 45