y escritores- se ve que Bioy Casares esti t

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Wells y Kafka, hasta el destino de los protagonistas, exiliados, perseguidos, locos
-y escritores- se ve que Bioy Casares esti tomando muy en serio toda una tradici6n, tradici6n que modifica por medio de la parodia y la mezcla carnavalesca
de alusiones. Pero a traves de esta selva intrincada brilla una inteligencia, la de
un autor culto, y, a la vez, una sensibilidad consciente de los deseos y temores
basicos de la humanidad.
Este libro de Suzanne J. Levine es precisamente lo que promete la autora en
su titulo: una <<guia de Bioy Casares>. Nos ayuda a apreciar al hombre que cre6
en ficciones extensas lo que Borges cre6 en el cuento. Y para los lectores convencidos de que hay que saber algo de la vida del autor para entender sus obras, la
profesora Levine ha incluido en un ap6ndice una <Autocronologia de Adolfo Bioy
Casares> que enumera los hechos importantes de la vida del autor desde su nacimiento en 1914 hasta 1980 y nlanovela inedita Irse. Incluye esta cronologia los
libros que el autor lefa y cuando los lefa, ademis de contener referencias personales a amigos, amores, y pets. A diferencia de Julio Cortizar, tambien nacido en
1914, es probable que Bioy Casares nunca sea un autor popular. Su destino, como
el de Edmund Spenser,
poet's poet> (<<el poeta del poeta ), sera el de ser
narrador de los narradores>, una isla, como las de sus novelas, donde nace la posibilidad de una nueva escritura.
ALFRED J. MAC ADAM
University of Virginia.
<<the
<<el
ROBERTO PAOLI, Mapas anatdmicos de Cesar Vallejo. Florencia: Casa Editrice
D'Anna, 1981.
Este volumen retine los estudios principales sobre Cesar Vallejo que el autor
ha realizado en los iitimos quince afios. Segtn la advertencia del propio Paoli,
representan una nueva etapa critica por ser posteriores a su monografia-antologia
bilingile, Poesie, di Cesar Vallejo (Milano: Lerici, 1964). Profesor de literatura espafiola e hispanoamericana en la Universidad de Florencia, Italia, es el critico que
mas ha hecho conocer y comprender a Vallejo en ese pais. Hasta ahora, la mayor
parte de sus estudios sobre el poeta peruano ha sido asequible s61l en italiano. Es
el caso de uno de sus estudios mas importantes, la monografia ya citada que sirve
de pr6logo a sus traducciones de casi cien poemas de Vallejo; tanto la antologia
como el estudio introductor quieren enfocar de una manera global la obra de
Vallejo. Incluye en el estudio la prosa periodistica de Vallejo, o sea, lo que se
habia publicado hasta 1964, fuera de su publicaci6n original en los 20, en varios
peri6dicos de Lima y Trujillo. La fuente principal era y sigue siendo Articulos olvidados, primera serie, con pr6logo de Luis Alberto Sanchez (Lima: Asociaci6n
Peruana por la Libertad de la Cultura, 1960), puesto que la segunda serie, en una
edici6n al cuidado de Jorge Puccinelli, titulado Desde Europa, fue suprimida apenas impresa por la intervenci6n de Georgette de Vallejo, viuda del poeta.
Ademds Paoli estudia las dos novelas y los cuentos de Vallejo, y de su teatro,
por lo menos los dramas asequibles en aquel entonces, Colacho Hermanos o Presidentes de America y Entre las dos orillas corre el rio; faltaban Lock Out y la ltima pieza teatral de Vallejo, La piedra cansada, publicada ya en Cesar Vallejo:
Teatro completo, prdlogo, traducci6n y notas de Enrique Ball6n Aguirre (Lima:
Pontificia Universidad Cat61ica del Peru, 1979). S61l aparece una breve parte de
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esta monograffa extensa traducida al espaiol en Aproximaciones a Cesar Vallejo,
editado por Angel Flores (New York: Las Americas, 1971), la que versa sobre
Espaia, aparta de mi este cdliz.
Otro estudio fundamental sobre la gestaci6n de Trilce, <Alle origini de Trilce,
Vallejo fra Modernismo e Avanguardia>, fue publicado en Annali, revista de la
Universidad de Padua. Aparece aquf en versi6n espafiola por primera vez, junto
con cinco otros estudios mas un apindice, todos indditos hasta ahora en espafiol
con la excepci6n de pocas pdginas publicadas en Insula y en Camp de l'Arp, y el
ensayo que presta una variaci6n de su titulo al volumen
anat6mico de
Poemas humanos>, aparecido ya en Cesar Vallejo, Actas del Coloquio Internacional Freie Universitit Berlin, 7-9 de junio de 1979 (publicado en 1981). En su conjunto, estos ensayos dan, por primera vez en espanol, una representaci6n adecuada
de los muy importantes aportes del critico italiano al mejor conocimiento de la
obra potica de Vallejo (quizds falte todavia una representaci6n adecuada en italiano de esta
etapa , debido a que cuatro de los seis ensayos no han
sido publicados en esa lengua todavia).
etapas de la primera etapa critica
LEn qu6 sentido se distingue esta
de Paoli? Hay que caracterizar ante todo a esa primera etapa para ver en que sentido sigue Paoli las mismas pautas que antes al profundizar en los secretos de la
poesia vallejiana, y en que sentido toman nuevos rumbos sus investigaciones. Porque en fin de cuentas la totalidad de la critica paoliana sobre Vallejo es de una
unidad impresionante,
que significa que desde el principio ha sido caracterizado
por su metodologia sistemdtica, seria pero profundamente sensible y de una generosidad e imparcialidad para con los otros criticos que le ha permitido evitar las
grandes poldmicas a las que tanto ha sido sometida la poesia de Vallejo (a pesar
de que Xavier Abril quiere, al parecer, implicarle en la sostenida por 61 en lo referente a la influencia de Mallarmd sobre la poesia de Vallejo -v6ase Exdgesis
Trilcica de Xavier Abril, Editorial Grdfica Labor, Lima, 1980, pp. 29-30).
En cuanto a su enfoque, desde el principio Paoli ha sefialado la influencia del
indigenismo en Vallejo, la <mitizaci6n de los Incas que produjo los arquetipos
humanos «que afioraba y anhelaba como valores representantes de un pasado perdido que se renovaria en el futuro, precisamente gracias a sus mitos nostalgicos
indigenismo de
y profdticos , como lo expresa el propio Paoli en su ensayo
C6sar Vallejo> (Aproximaciones a Cesar Vallejo, I, pp. 189-192). Ademds, ha destacado siempre la profunda influencia del marxismo sobre la tercera y iltima etapa
de la trayectoria vallejiana, 6nfasis que sigue vigente en la colecci6n actual, sobre
todo en su analisis excelente del lenguaje materialista de Vallejo. El prototipo de
tal andlisis se encuentra mas cabalmente en el ensayo
una definici6n materialista de Poemas humanos (<<Anlisis de 'Traspi6 entre dos estrellas'>), ejemplo
sobresaliente de la aguda capacidad exeg6tica del critico.
Desde el principio Paoli ha insistido en la independencia de la po6tica de Vallejo con respecto a las de la vanguardia y en la originalidad de su voz po6tica, a
pesar de la indudable influencia de aqullas, sobre todo respecto al hecho de
poder liberarse de la exterioridad y de la ret6rica del modernismo. Esto queda bien
reiterado y demostrado en el estudio que resume la trayectoria po6tica de Vallejo,
«Potica y poesia de Vallejo>>, capitulo que reine las introducciones escritas por
Paoli para los dos tomos de la Opera poetica completa, de C6sar Vallejo (Milano:
Accademica, 1976).
En estudios anteriores, ya mencionados, Paoli habia seleccionado un
representativo y reducido de enunciados, <<extraidos un poco al azar>>, como pro-
<<Mapa
<<segunda
<<segunda
lo
<<El
<<Hacia
<<corpus>
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ceso analitico para establecer una serie de oposiciones semicas (por ejemplo, dolor/
placer) y asi liegar a un concepto mas preciso de la poetica y el lenguaje de Vallejo
en Poemas humanos, obra p6stuma que Paoli sigue considerando un inico bloque
fundamental homogeneidad de visi6n y de lenguaje , como
por manifestar
lo explica en
anat6mico de Poemas humanos>>. Son tales analisis un aspecto
basico de la metodologia de Paoli, los que le han conducido a conclusiones esenciales que, por estar basadas en el rigor analitico y un profundo conocimiento
global de la obra de Vallejo, les dan una objetividad y una autoridad que a mucha
critica vallejista, por ser mas bien impresionista, le faltan.
Otros ejemplos de estos analisis valiosisimos son el ya mencionado <Hacia una
definici6n materialista de Poemas humanos>> y
del texto y tema profundo: latencia y presencia del tema materno en poemas humanos>>, estudios 6stos
que demuestran otra vez mis el empleo creciente del analisis lingiiistico por parte
de Paoli, ademas de la utilizaci6n de los resultados de las tecnicas de elaboraci6n
electr6nicas, tal como el Diccionario de concordancias y frecuencias de uso en el
lxico poetico de Cesar Vallejo (Pisa: CNUCE-CNR Divisione Linguistica, s. f.
[1978]).
Pero en tltima instancia, Paoli no se distingue esencialmente por tales analisis,
por finos e iluminadores que sean, sino por su profunda visi6n humanista de Vallejo, tal como se manifiesta en el ensayo <<Sugerencias para un itinerario critico
vallejiano>>. Repito, llega a esta visi6n a traves de estudios minuciosos como los
mencionados, los que formaron parte de seminarios que se realizaron en la Universidad durante el afio lectivo 1976-1977 (y que en el caso del segundo queda inconcluso por ser interrumpido a causa de la ocupaci6n de la Facultad de Magisterio
por parte de los estudiantes en febrero de 1977).
Lo importante es que Paoli no se deja atrapar en la investigaci6n lingiistica
seca y esteril, ni mucho menos en una primera aproximaci6n al poeta, sino que su
critica se desarrolla a traves de los aios, de la experiencia de la vida y de lecturas
poetas que nos acompafian a
repetidas. Como lo expresa el propio critico,
traves de la vida cambian con nosotros>. En este mismo ensayo, <<Sugerencias para
un itinerario critico vallejiano , Paoli afirma la necesidad de buscar confirmaciones
lingiiisticas en el plano del analisis cuantitativo a fin de garantizar las conclusiones criticas. Pero su humanismo va mes alld de tales analisis para poder sintetizar
drastica y maniquea>> en cuanto a la experiencia modernista de
una visi6n
Vallejo como una fase mis rica, compleja y poliedrica de lo que hasta ahora habia
supuesto. Ademis, a traves del estudio semantico minucioso ha podido establecer
gran galaxia en el firmamento trilciano>>, la galaxia de la
la existencia de
biologia, en una investigaci6n muy prometedora respecto a la identificaci6n de las
isotopias especificas del libro (siguiendo a Greimas, Semantique Structurale).
De esta manera sigue Paoli adentrandose en lo ms intimo de la poesia de VaIlejo, para sacar a la luz precisiones que nos esclarecen cada vez mas la cosmovisi6n y expresi6n de Vallejo, su relaci6n diacr6nica y sincr6nica con la cultura
indigena y europea (Paoli hace observaciones interesantisimas, por ejemplo, sobre
el conceptismo barroco de Poemas humanos, y la relaci6n de la poesia de Vallejo
con la pintura, tal como la experiment6 de primera mano en el Paris de los afios
veinte y treinta), y las pautas futuras que debe seguir la critica vallejiana.
Este
volumen (138 piginas) es imprescindible para el estudio y la
comprensi6n adecuada de Vallejo. Una vez mis, Paoli demuestra que respecto a
la obra de este poeta no existe guia mis conocedor, objetivo, ni menos predispuesto a proponer teorias parciales o promulgar algdn fin interesado. A pesar de desig-
<<una
<<Mapa
<<Superficie
<los
<<menos
<<una
<<delgado
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<<segunda
nar a estos ensayos como su
etapa>, el critico demuestra una vez mis su
comprensi6n esencial de las caracteristicas de la obra vallejiana desde el principio.
Si existen diferencias, seria el mayor 6nfasis en los anlisis lingiisticos y la mayor
comprensi6n de varias facetas de esta poesia. El autor declara que el Vallejo que
aparece en estos ensayos, los que corresponden, a grandes rasgos, a los afios 19721976, difiere parcialmente al de los afios 1962-1964, 6poca en que elaboraba los
Studi introduttivi a la primera antologia italiana del poeta, y difiere un poco tambien de su Vallejo actual. Esperamos, pues, los resultados de la tercera etapa critica con gran interes. Seguramente no sera en vano.
KEITH MCDUFFIE
University of Pittsburgh.
SYLVIA MOLLOY, En breve cadrcel. Barcelona: Seix Barral, 1981.
La primera novela de Sylvia Molloy comienza en un cuarto donde una mujer
escribe y ama. Termina en un aeropuerto donde la mujer, aferrada a lo que ha
escrito, implacablemente lcida, espera la partida de un avi6n. Entre los dos espacios distantes, el cuarto de la escritura y el sal6n de espera, se elabora un relato
pasos para adeque se cuestiona a cada paso, que como el juego infantil da
lante y tres para atras y asi avanza (50). En breve cdrcel es una ficci6n de amor
donde se cruzan el deseo y el rigor de la letra.
mucho miedo>> (158). Situada en el luSola en el aeropuerto la mujer
gar de una modernidad aterradora, de partidas y llegadas, de voces sin cuerpo, el
centro vacio del desarraigo, sabe que debe seguir escribiendo. El relato que leva
consigo y cuya producci6n la ha marcado y transformado ha sido escrito durante
otra espera, la de una mujer que no vino a una cita. Durante la espera de la amante ausente se arma el relato que Ilega a ser cifra de la tensi6n entre los discursos
que evoca, el del amor, el del recuerdo, el de los sue-ios, y que traduce a la escritura. Se trata de una transformaci6n cuya dificultad, cuya violencia, orienta el
relato, una labor cumplida en un gesto tan preciso como el del caligrafo japonds
sentado frente al atril.
La mujer escribe del amor con Renata, la que no viene a la cita: <Nunca toc6
una piel, la piel de otro, como esa noche. Nunca se sinti6, hasta tal punto, entera
y ella misma cuando se vio agotada junto a Renata, ya dormida, mientras entraba
(55). Mientras duermen abrazadas, las dos mujeres comde pleno la luz del dia
ficciones mancas , pero el dia borra
parten las palabras sueltas de sus suefios,
la uni6n ilusoria y caen las dos en la ret6rica del amor. La mujer pronuncia una
declaraci6n de amor, la retira o la califica, no sabe si para borrarla o para afirmarla en un segundo grado. La relaci6n se fabrica en la violencia del lenguaje
amoroso, en los celos, las mentiras, finalmente lega a los golpes. La mujer provoca
una escena de novel6n de arrabal: acusa a la amante, la insulta. Renata no le
responde; pone fin a las acusaciones violandola, golpeandola, abandonindola. La
mujer lo escribe todo despu6s de la partida de Renata, que mas tarde le dice por
telefono que faltara a la cita conciliatoria.
La mujer escribe en el cuarto que habia sido de otra mujer, Vera, antigua
amante de la escritora y luego de Renata. Vera la seduce con un relato de amor
y abandono, luego la deja por Renata a quien tambidn rechaza. Renata finalmente
se hace amante de la mujer que escribe:
como un interminable juego de la
<<dos
<<tiene
<<esas
<<Es