t raducciones - Ajuntament de Barcelona

TRADUCCIONES
PRESENTACIÓN
septiembre de 1923. Esto generó una crisis que concluyó en el
año 1924 con el nombramiento de Pere Domènech i Roure
La imagen de los surtidores y las cascadas en la avenida de
como director general de construcciones de la Exposición, lo
Maria Cristina, con la Font Màgica y su juego de agua y de luz
que comportó un cambio radical en los arquitectos encargados
a los pies de un Palau Nacional iluminado por más de
de los diferentes palacios y pabellones.
novecientos reflectores y coronado por la aureola de rayos
divergentes, fue imborrable para los visitantes y, según reflejan
La escenografía espectacular de la entrada a la Exposición
las crónicas, se llegaron a habilitar para el público sillas de
había sido diseñada por el ingeniero militar Marià Rubió i
mimbre para que pudiesen contemplar el espectáculo con más
Bellver, asistido por su hijo Nicolau, arquitecto jardinero, y
comodidad.
por el paisajista francés Forestier.
Hoy en día seguimos teniendo el Palau Nacional, con
El papel de Buigas, que era jefe de instalaciones eléctricas y que
su corona de reflectores y la Font Màgica, enriquecida con el
trabajaba para el Comité Directivo de la Exposición desde
complemento musical que el mismo Carles Buigas añadió
hacía años, cobró relevancia cuando, al haberse derribado las
después de 1929.
cuatro columnas de Puig i Cadafalch en la plaza situada debajo del Palau Nacional, Marià Rubió decidió convertir el eje de
Todo aquel que ha pisado nuestra ciudad ha podido disfrutar
María Cristina en una “explosión de luz”. Es en este momen-
de este espectáculo maravilloso y profundamente barcelonés.
to en el que Buigas se pone a trabajar en la Font Màgica como
Barcelona sería una ciudad diferente, más oscurecida, menos
continuación de las cascadas, los surtidores y las farolas de la
identificable, sin la Font Màgica que nos dejó Carles Buigas.
avenida.
El espacio de la Exposición fue concebido por el arquitecto
Desde 1929 hasta hoy, muchas generaciones de barceloneses
Josep Puig i Cadafalch como una avenida central rematada por
han quedado admirados por la fascinante composición visual
un gran palacio. Cadafalch construyó en 1920 los dos recintos
que conforma la Font Màgica y el Palau Nacional. Aunque
laterales mientras trabajaba en el proyecto de su Palau de les
fuera nada más por este símbolo, Barcelona estaba obligada a
Nacions.
rendirle su reconocimiento.
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proyecto al dimitir de su cargo en la Mancomunitat en
Barcelona.
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organización de la Exposición. El mismo Cadafalch se alejó del
inaugurada oficialmente la Exposición Internacional de
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La dictadura de Primo de Rivera supuso una ruptura en la
Barcelona desde aquel lejano 19 de mayo de 1929, cuando fue
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La Font Màgica de Montjuïc forma parte de la iconografía de
Buigas ha dejado su huella alrededor del mundo, con obras en
Es por todo esto que Barcelona, hoy con el orgullo de una Font
ciudades como Miami, Nueva York, Bruselas, París,
Màgica restaurada y modernizada que mantiene todo su
Casablanca, Santo Domingo, Granada, Madrid, Valencia, San
esplendor, ha querido aprovechar que este año se cumple el
Sebastián, Lleida y un largo etcétera que llega a superar los
centenario de su nacimiento para honrar su memoria con un
quinientos proyectos que avalan la trayectoria de un
programa de celebraciones, del que forma parte este libro.
barcelonés universal.
Joan Clos
Alcalde de Barcelona
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PRESENTACIÓN
de Viver se hizo realidad un proyecto que más parecía una elu-
muy calificada.
cubración fantástica.
El criterio para definir este efecto, a mi entender, lo encontramos
Esta condición de símbolo es la que llevó al Grupo Agbar a
en la sensatez del juicio popular, más que en la sofisticación de
colaborar en la rehabilitación de estas magníficas instalaciones,
una crítica profesional.
que supuso la substitución de miles de elementos, prismas de
iluminación, claraboyas, cristales de ocultación, etc. pero
Atendidas estas consideraciones, parece inevitable concluir
siempre procurando conservar en lo posible y adaptándolo a
que Carles Buigas es un hombre que ha aportado a la comunidad
las exigencias de la tecnología moderna, las especificidades del
un elemento, un producto, un servicio, un proyecto que,
proyecto, tal como las había concebido su creador.
independientemente de sus evidentes calidades técnicas, está
concebido en su propia dinámica y dimensión como una
Nos sentimos orgullosos de haber colaborado en esta
fórmula de innovación muy importante, que no sólo ha
operación, habiendo ya intervenido antes en la primera labor
permanecido en Barcelona como símbolo especial de la
de sostenimiento en 1992, y de haber conseguido cristalizar
ciudad, sino que se ha proyectado por todo el mundo.
una recuperación completa de este símbolo incomparable de
Barcelona.
En un amplísimo y excelente proyecto, como fue la Exposición
de 1929 en Montjuïc, con una realización tan brillante como
es la que todos hemos podido comprobar y que ha permane-
Ricardo Fornesa Ribó
cido en el curso del tiempo, con la aportación de numerosos
Presidente Ejecutivo del Grupo Agbar
profesionales, técnicos y especialistas, en la mente popular ha
quedado solamente grabado de una manera descollante y
especialísima el proyecto, la obra y el nombre de Carles Buigas.
La realización de un proyecto con 3.620 toberas, 120
claraboyas,
120
bombas
pentagonales
que
ponían
en movimiento 2.610 l/seg. y la introducción de ideas absolutaente innovadoras y geniales como incorporar movimiento a
los chorros de agua, o añadir luz y sonido, o modificar la coloración con tambores rotatorios, o tantos otros, ha dado lugar
a la creación de un monumento, de un verdadero monumen-
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tantes. Con colaboración de Mariano de Foronda y del Barón
valor cultural o a su valor funcional, razones de innovación
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pierta la admiración y la simpatía de los conciudadanos y visi-
aportaciones a la sociedad, añadiendo a su valor estético, a su
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to en Barcelona, que se proyecta hacia el exterior y que des-
realización de una persona consistía en la valoración de sus
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Siempre he creído que el contraste para medir el grado de
EFEMÉRIDES CARLES BUIGAS
Si la Exposición Universal de 1888 significó, aparte de otros
logros industriales, comerciales y de proyección internacional de
la imagen de la ciudad de Barcelona, la urbanización del parque de la Ciutadella y sus alrededores, la Exposición Universal de
1929 era la oportunidad para urbanizar y racionalizar Montjuïc.
Y fue J. Puig i Cadafalch quien, ya en 1915, con su anteproyecto
de la Exposición, trazó las líneas maestras con la distribución
espacial de los usos, coherentes con los objetivos que se querían
para la muestra internacional y para después.
El diseño del ajardinamiento y la ornamentación del espacio
delimitado como zona verde fue encargado a J.C. Forestier, que
estaba realizando los jardines y los parques de la Exposición
Universal de París de 1925 y de la Exposición Iberoamericana de
Sevilla, que se celebraba, como la de Barcelona, en 1929. Colaboró
con él Nicolau M. Rubió i Tudurí, arquitecto paisajista e hijo del
ingeniero miembro del comité directivo de la Exposición, Marià
Rubió i Bellver.
El impacto popular de la imagen de la Font Màgica como
referente de la Exposición dio a Buigas una relevancia exagerada,
por encima de personajes más fundamentales en su génesis y
desarrollo. Pero no se puede negar que Barcelona, a partir de la
Exposición Universal de 1929, cuenta con esta obra de Buigas que
continúa atrayendo a pequeños y mayores con el plus de la
música, que el propio autor incluyó posteriormente, sincronizando
las luces y el agua.
Los dos acontecimientos históricos de repercusión mundial que
han tenido lugar en la ciudad de Barcelona, a principios y a
finales de este siglo XX, la Exposición Universal de 1929 y los
Juegos Olímpicos de 1992, han proclamado en el parque de
Montjuïc, el Eix Monumental y la Font Màgica como el marco
incomparable por su magnitud y belleza que barceloneses y
forasteros nunca olvidarán.
Katy Carreras-Moysi
El verdadero papel de Carles Buigas consistió en ser el artífice
material que convirtió el proyecto en un gran espectáculo de luz
y agua por todo el recinto de la Exposición, especialmente en el
eje monumental de la avenida Maria Cristina hasta el Palau
Nacional, en esplendorosa realidad durante el tiempo en que la
Exposición estuvo abierta; periodo que, por cierto, fue prorrogado seis meses más, aunque restringido ya al ámbito español.
Regidora de Relaciones Ciudadanas y Culturales
Ayuntamiento de Barcelona
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Por el contenido de mi cargo, no creo que nadie se sorprenda de
mi curiosidad profesional sobre la génesis y el desarrollo de la
urbanización de Montjuïc, tan estrechamente ligados a la
gestación de la Exposición Universal de 1929 en Barcelona.
El derribo, por avatares políticos de la época, de las cuatro
columnas jónicas que Puig i Cadafalch había erigido como
símbolo de las cuatro barras de la bandera catalana, y los cambios
de orientación en el estilo arquitectónico de las edificaciones de la
Exposición dieron lugar a diferentes soluciones. En concreto, el
estallido de luz que tanto obsesionaba a Marià Rubió permitió a
Carles Buigas proyectar su Font Màgica como corpus integrante
del resto de elementos y artefactos productores del inolvidable
espectáculo de agua y luz de la Exposición. Carles Buigas, en 1928,
ya podía ser considerado como especialista en fuentes luminosas,
tal como demostraba las que había hecho en el Palau de Pedralbes
y en la Plaça de Catalunya, hoy desaparecidas.
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Mi relación e interés por la figura de Carles Buigas es anterior en
el tiempo al hecho de que se celebre este año el centenario de su
nacimiento y que presida la comisión del Ayuntamiento de
Barcelona encargada de esta conmemoración. Como comisionada
de la alcaldía para Montjuïc desde 1991, casi cada día recibía el
saludo de la Font Màgica al ir hacia mi despacho situado en el
Poble Espanyol.
FUENTE
Impresiona pensar en los millones de personas que han contem-
tan solo 21 años, y por su madre, Rosario Sans, casada en segun-
plado, en vivo o en reproducción, la Font Màgica de Carles
das nupcias con su padre. La precaria situación económica en la
Buigas, desde la ya lejana fecha del 13 de mayo de 1929, en que se
que quedó la familia tras la muerte del padre, hizo que Carles se
abrieron por
hiciese cargo de su madre, hasta la muerte de esta en 1959.
primera vez las puertas de la Exposición
Internacional de Barcelona. Sin duda alguna, esta obra forma
parte, por derecho propio, de los iconos que identifican
Pero si nos centramos en la obra más emblemática de Carles
Barcelona.
Buigas, al menos para Barcelona, la Font Màgica, que da un primer plano francamente irresistible, puede ser enriquecedor para
Carles Buigas, con una creatividad muy notable desde bien joven,
la misma solidez conceptual de la fuente conocer cómo se gestó el
proyectó su imaginación, a lo largo de su vida, en diversos cente-
marco visual del que forma parte, desde el eje de la avenida de
nares de obras -principalmente fuentes luminosas e iluminacio-
Maria Cristina, con el Palau Nacional al fondo, los palacios late-
nes artísticas diversas- que se reparten por Nueva York, Santo
rales, la plaza del Univers y el resto de elementos que empiezan en
Domingo, Miami, Casablanca, Bruselas, París, Granada, San
las dos torres de acceso a la Exposición. Y a partir de aquí, cono-
Sebastián, Lisboa y un largo etcétera de ciudades.
cer los orígenes y las motivaciones de la misma Exposición, dentro de la dinámica histórica de Barcelona en aquel entonces y en
Fue un hombre muy prolífero, como lo demuestra el hecho que
momentos anteriores, hasta llegar a la génesis de la urbanización
se dedicase también a inventar ingenios como un dispositivo ópti-
de la propia montaña de Montjuïc y su calificación como ele-
co para canalizar la luz natural hacia los lugares oscuros, o un
mento fundamental para el proyecto de la Gran Barcelona.
minireceptor para localizar el personal en las fábricas. Así mismo,
expresó sus ideas en muchos artículos periodísticos y, sobre todo,
La primera Exposición Universal de Barcelona en 1888 se ubicó
en novelas de ciencia ficción y otros escritos de anticipación como
en el parque situado encima de los terrenos de la antigua
Bajo las constelaciones, El hombre entre enigmas y prodigios, La
Ciutadella. Su balance para la ciudad, aunque su coste fue muy
nau lluminosa, Viajes interplanetarios y algo más, etc.
alto para las arcas municipales, fue muy positivo desde una óptica de impulso urbanístico y de iniciativas comerciales e industria-
Incluso parece que colaboró como ilustrador de viñetas en el
les.
famosísimo TBO del cual su hermano Joaquim había sido uno de
los fundadores.
Los políticos catalanistas de la Liga vieron, desde principios de
siglo, el motor que podía significar una nueva Exposición para
Su biografía estuvo muy influida, primero por su padre, Gaietà
que Barcelona alcanzase una nueva dimensión. Para ello, a finales
Buigas -autor del monumento a Colón para la Exposición
de 1905, Josep Puig i Cadafalch escribe en el diario La veu de
Universal de Barcelona del 1888-, fallecido cuando Carles tenía
Catalunya un verdadero manifiesto: ¡A votar! ¡Por la Exposición
Universal!
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UNA
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NO
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ESTO
En este artículo, la persona que después sería presidente de la
espacio público de buena parte de Montjuïc, y no como ciudad-
Mancomunitat de Catalunya, consideraba que “la Exposición era
jardín, con rascacielos o sin ellos.
el camino para hacer de Barcelona una gran ciudad ya que le daría
el aspecto de París y le quitaría para siempre más este aire de
En la conformación de esta política de parques y jardines, en 1915
América cursi, de la cuadrícula que se extiende hasta el infinito
intervino decididamente Francesc Cambó, cuando hizo venir a
como una erupción geométrica”.
Barcelona, a través de los buenos oficios de un amigo común,
Josep M. Sert, al ingeniero francés Jean-Claude Nicolàs Forestier,
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Desde esta fecha, Francesc de A, dirigente del Foment del Treball
especialista de fama internacional en jardinería y trazados urba-
Nacional, se hace portavoz de la idea y empieza a contactar con
nos. En seguida, y como consecuencia directa, se creó en el
los organismos oficiales pertinentes hasta que, en 1913, se consti-
Ayuntamiento de Barcelona el Servicio de Parques y Jardines,
tuye una comisión mixta Foment-Ayuntamiento de Barcelona,
dirigido por Nicolau Rubió i Tudurí. Forestier trazó las líneas
entorno al alcalde Pich i Pon, Frances Cambó y Puig i Cadafalch.
maestras del ajardinamiento de Montjuïc, basándose en su con-
Su primera tarea: decidir la ubicación de la futura Exposición.
cepción del jardín catalán, que ligó al gusto novecentista, y se
basaba en intervenciones de menor escala, recogidas, cerradas,
Se barajaban cuatro propuestas. Primera: situar la Exposición en
bien definidas y conectadas a través de avenidas grandes, o bien
el gran parque que el Plan Cerdà llamaba Gran Bosc cerca del
con recorridos que alternan cambios de nivel, plataformas y bos-
Besòs o al lado, en la plaza de las Glòries, o bien en los dos espa-
que con claros ordenados.
cios conectados mediante una gran avenida. Segunda: aprovechar, tal como se había hecho en París, por ejemplo, los espacios
Con esta ideología paisajística, Forestier participó, primero, en la
y una parte de las instalaciones de la Exposición de 1888 en el par-
ordenación y ajardinamiento de la finca Larival, que el
que de la Ciutadella y el Saló de Sant Joan. Tercera: ubicar el cer-
Ayuntamiento había adquirido poco antes, y después en los terre-
tamen por encima de la Diagonal, en la zona del Galvany, dada la
nos de los merenderos llamados de la colla de l’arròs y los de la
disponibilidad de los solares en aquel sector, y la necesidad de
Font del gat. Con la ayuda de su discípulo Rubió i Tudurí,
extender la ciudad en esta dirección. Y la cuarta: la montaña de
Forestier hizo el proyecto de la fachada marítima de Miramar,
Montjuïc.
como transformación del proyecto monumental de los arquitectos August Font y Enric Sagnier. En definitiva, el largo proceso de
No obstante, las previsiones urbanísticas del Plan Cerdà que cali-
urbanización y ajardinamiento, hasta el año 1929, seguiría la
ficaba Montjuïc como parque para Barcelona, la ciudad histórica,
orientación establecida por los primeros proyectos del arquitecto
en su crecimiento radial, presionaba por la Ronda de Sant Antoni,
francés.
con la consiguiente apretura del sector y la inmediata inducción
de una urbanización al otro lado del Paral„ lel. Hasta pasada la
El planeamiento urbanístico del cual derivó el planteamiento de
Exposición, se establecerá una pugna entre los interesos partida-
la Exposición Internacional de 1929, parte del Plan Cerdà de 1859
rios de un parque, frente a los defensores de hacer con los terre-
que, como se ha dicho, calificaba la montaña como parque para
nos de Montjuïc una reserva de solares edificables para atender la
la ciudad. Posteriormente, ante el crecimiento desbordante del
presión de la demanda para la construcción de viviendas.
Eixample hacia el Paral·lel y la consiguiente urbanización anárquica de la falda de Montjuïc del otro lado, en 1887 el arquitecto
Por un lado, estaba la Associació de Propietaris de la Muntanya de
Josep Amargós ganó el concurso para la urbanización del barrio
Montjuïc, que quería el beneficio puro y duro de la especulación
de esta zona, llamado la França Xica, y en su proyecto ordenaba
de su suelo. Por el otro, los intereses industriales y financieros en
el barrio alrededor de un espacio abierto y con una red radial de
representación de una concepción más moderna de los intereses
calles que progresivamente se adaptaban a la trama Cerdà a medi-
de los especuladores del suelo, que veían el valor de la montaña
da que se iban acercando. El mismo Amargós, en 1894, redactó
ligado al de toda la ciudad, y en este sentido, concedían a
un anteproyecto de la urbanización rural de la montaña que regu-
Montjuïc una función de recreo y de higienización coincidente
laba el crecimiento del Eixample al otro lado del Paral·lel, combi-
con su calificación como parque urbano. Finalmente, se situó la
nando edificaciones densas y masivas con urbanizaciones ajardi-
política municipal de parques que, reforzada por el mismo pro-
nadas y de baja densidad, que se conjugaban con actuaciones de
yecto de la Exposición, hizo posible la actual disposición como
ajardinamiento y de equipamiento público, concebidas en rela-
ción con el conjunto de la ciudad.
Plan implicaba la necesidad de mantener un crecimiento constante como soporte de la expansión industrial de todo el área
Como la ordenación de la montaña de Montjuïc estaba limitada
metropolitana, en clara coherencia con la ideología y los objetivos
por las líneas de nula o muy limitada edificabilidad que exigía la
económicos y políticos de la nueva clase dirigente.
seguridad del castillo militar, el Ayuntamiento negoció un real
decreto en 1905 que aceptaba retirar las exigencias urbanísticas de
La consolidación de la nueva imagen metropolitana que el plan
seguridad, ante un proyecto de parque o jardines que había de ser
Jaussely definía, exigía, en primer lugar, la reforma interior del
sometido al Ministerio de la Guerra.
centro histórico para conseguir una renovada posición de centralidad física y funcional. Segundo, una política de espacios verdes
la aplicación de una escala metropolitana en la prestación de ser-
Horta. El plan de Jaussely, aunque no se ejecutó en muchas de sus
vicios como educación, transporte y vivienda.
previsiones, desveló las grandes opciones urbanísticas y arquitectónicas para la Barcelona de la primera parte del siglo XX.
A continuación se sitúa un nuevo proyecto de parques y jardines
para Montjuïc, elaborado por Amargós en 1914, que delimitó la
Jaussely cuestionaba la excesiva simplicidad del Plan Cerdà, que
superficie de la montaña hasta la Creu Coberta, y desde la espal-
solo hacía la distinción entre espacios viales públicos y espacios
da del Cementiri Nou hasta llegar a Hospitalet en paralelo con la
edificables privados. Esta simplificación era poco adaptable a la
Gran Via. Y, sobre todo, introducía la definición de una “Vía K”
dinámica y complejidad de una zona como Barcelona, tanto
(actuales avenidas del Marqués de Comillas, del Estadi y de
desde el punto de vista de la representación monumental, impres-
Miramar), trazada con un recorrido de parte a parte de Montjuïc,
cindible para una metrópolis, como para el intrincado trazado
que sería básica para los trabajos posteriores de proyectistas de la
que físicamente traduce el sistema de servicios, de actividades o de
Exposición y de su jardinería.
funciones públicas y privadas del organismo complejo que es
también la ciudad.
En 1914, Josep Puig i Cadafalch presentó su primera propuesta de
ordenación de Montjuïc para la Exposición. Como primera nove-
La uniformidad y la abstracción del esquema de Cerdà en relación
dad, creaba el eje María Cristina, en bisectriz con la Gran Via y el
con la diversidad de actividades o las peculiaridades topográficas
Paral·lel como espina dorsal de la ordenación del espacio de la
de Barcelona, hicieron que Jaussely propusiera la remodelación
Exposición. Segunda, hacía una definición de la plaza de Espanya,
de la cuadrícula Cerdà, tal y como se estaba haciendo en otras ciu-
como una solución a la confluencia irregular de caminos y carre-
dades como Chicago o San Francisco, con propuestas monumen-
teras del espacio de la Creu Coberta, además de las mencionadas
tales y de distribución espacialmente diversa de las actividades.
Gran Via y Paral·lel. Tercera, diseñaba un eje transversal al de
María Cristina, que servía para visualizar la conexión de los nive-
El plan de enlaces de Jaussely diferenció las zonas de la ciudad
les bajos con el resto, y permitía colocar una hilera de edificios
según si su uso era industrial, residencial o bien administrativo y
menores, entre los cuales Puig i Cadafalch situaba en esta prime-
de negocios, usos estos últimos a los que ligaba la centralidad, con
ra versión, muy diferente en forma y situación a la definitiva, lo
un principio claro de jerarquía en la organización del espacio. Por
que se llamaría posteriormente Poble espanyol. Y cuarta, intro-
ello, a las zonas verdes y a las viales les hacía corresponder una
ducía la definición, por primera vez, de una zona abierta al mar,
función, también diferenciada de acuerdo con su escala.
Miramar, con un valor sobre todo panorámico y pintoresco, a
mucha distancia del papel y del éxito que había tenido la zona
Esta jerarquización, junto con el establecimiento de un sistema
que conectaba los centros con el exterior según un conjunto priorizado de líneas significó el paso de un modelo urbano de crecimiento uniforme a otro modelo radiocéntrico. En este sentido, el
marítima de Poblenou en la anterior Exposición de 1888.
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específica para una estructura urbana descentralizada. Y tercero,
la de los pueblos agregados, entre ellos mismos y con Sarrià y
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higienización (para el conjunto urbano), con una concepción
Barcelona, de anteproyectos de enlace de la zona del Eixample, y
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que combinase la doble vertiente de recreo (más zonal) y de
curso internacional, convocado por el Ayuntamiento de
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El mismo 1905, el arquitecto francés León Jaussely ganaba el con-
La propuesta de Puig i Cadafalch en 1915 significó una apuesta
Marítima, se situaba en la zona de Miramar, y se encargaron de él
valiente por Montjuïc, dada su irregular y abrupta topografía, y
August Font y Enric Sagnier.
en relación con la tradición de ubicar este tipo de certámenes en
espacios llanos. Esto permitió su ordenación, siguiendo en eje
La descomposición de la Exposición en tres recintos fue un nota-
ascendente de María Cristina para las edificaciones más impor-
ble error que tendió a dispersar el conjunto y a crear un cúmulo
tantes, hasta llegar a la cima de un Palau Central, coronado por
de espacios intersticiales mal conectados entre los diferentes tra-
una cúpula gigantesca, mientras que se reservaba el eje transver-
zados.
sal para edificios de menor entidad. Dentro de esta perspectiva, de
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auténtico in crescendo espacial es donde, después de muchos ava-
Entre 1917 y 1923 el proyecto que más avanzó fue el de Busquets-
tares, relacionados con las repercusiones políticas y sociales que
Puig i Cadafalch, correspondiente a la sección española. El de
alteraron directamente la realización de muchos de los elementos
Enric Sagnier y August Font quedó en los esbozos. En 1929, su
físicos de la Exposición del 29, se diseñaría la Font Màgica de
ejecución se sustituyó por jardines que Forestier había proyecta-
Carles Buigas, un año escaso antes de que la Exposición
do para esta zona, actuación que consolidó la función que en el
Internacional abriese sus puertas.
primitivo proyecto de Puig i Cadafalch tenía asignada como mirador, con un restaurante y una escalinata para ligarla a la cota del
En relación con las características arquitectónicas de los edificios
puerto. Por su parte, las superposiciones del proyecto Muntaner-
que aparecen en este primer proyecto de Puig i Cadafalch, cabe
Vega con el de Puig-Busquets, y el intento de ambos equipos de
remarcar una clara influencia del urbanista Otto Wagner en su
llevar a su sección la culminación monumental del conjunto, hizo
intervención en Viena, en 1876. El dibujo de la cúpula del Palau
que los edificios clave no se construyeran hasta el final.
Central de la Llum, así como el estilo romanizante de las columnatas de la plaza de entrada a la Exposición, o la multiplicación de
El balance de situación de la Exposición, que había sufrido un
los elementos formales transparentes, implicaban una conceptua-
nuevo aplazamiento de la fecha de apertura prevista para 1919, a
ción espacial clara y modernizante, por encima de los detalles clá-
las alturas de 1923 era el siguiente:1) Estaban acabados los pala-
sicos.
cios de Victoria Eugenia y de Alfonso XIII, así como la explanación y pavimentación de la avenida de María Cristina, la platafor-
Hoy ya no es discutible el papel que tuvo Puig i Cadafalch en el
ma superior y las escalinatas que llegaban a los dos palacios men-
tránsito desde la estética “gótica” y exótica del modernismo a la
cionados. 2) Se había abierto la vía de acceso a la Vía K por una
claridad y la abstracción de la arquitectura noucentista, tan rela-
cota elevada, que ligaba el eje María Cristina con Miramar. 3) Se
cionada con la centroeuropea de estos años. Si hasta entonces,
habían construido las cuatro monumentales columnas jónicas,
este paso se había dado solamente en el ámbito de la arquitectura
que en el primer plano por encima de la avenida principal, había
doméstica, Puig i Cadafalch, en este proyecto y en los siguientes,
proyectado Puig i Cadafalch, y que deberían estar coronadas con
intentó crear un lenguaje para la arquitectura monumental que
las esculturas representando victorias aladas. 4) La plaza de
expresase el programa del ‘noucentisme’ en Barcelona.
Espanya, aunque ya había sido urbanizada, no estaba aún definida por lo que respecta a su forma final.
Como Puig i Cadafalch había estado trabajando con el horizonte
de 1917, que la Primera Guerra Mundial hizo imposible, ese
Con esta situación, el mismo 1923 se produjo el golpe de Estado
mismo año, tres equipos de arquitectos presentaban proyectos al
del general Primo de Rivera, que afectó a la dirección de la
desdoblamiento que se había hecho de la Exposición en tres
Exposición y paró el ya errático proceso de obras. Puig i
recintos o partes. La parte baja, entre la futura plaza de Espanya y
Cadafalch dimitió como presidente de la Mancomunitat de
la Vía K, fue encargada al equipo de Puig i Cadafalch y Guillem
Catalunya, que seguidamente se disolvió con su consiguiente ale-
Busquets con el objetivo de resolver el recinto para la Exposición
jamiento del proyecto de la Exposición. Todo ello propició la
General Española. Del segundo recinto, que estaba en el área des-
dimisión de otros cargos políticos en la directiva de la Exposición,
tinada a la Exposición de Industrias Eléctricas, situada en el oeste
como el mismo Cambó, con la crisis y la consiguiente parada de
de Montjuïc, se hicieron cargo los arquitectos Lluís Domènec i
obras hasta 1925. Entonces, y como fruto de un cierto pacto táci-
Muntaner y Manuel Vega i March. El tercer recinto o Sección
to entre la burguesía catalana y la dictadura, se desbloqueó la
situación de crisis, con el nombramiento del marqués de Foronda
1927 el asesor de la Comisión Directiva de la Exposición y el coro-
como comisario real para la Exposición, a añadir al de Pere
nel del ejército español, el ingeniero Marià Rubió i Bellver, que se
Domènech i Roura, que el año anterior había sido designado
constituyó en esta última etapa como “La médula de la
director general de construcciones de la Exposición, en substitu-
Exposición” en expresión del comisario, marqués de Foronda,
ción de Puig i Cadafalch.
pidió la ayuda de Carles Buigas para conseguir, con los medios
disponibles por la oficina de servicios técnicos de la que Buigas
En esta última etapa se intentaron aprovechar los proyectos de
formaba parte, que la avenida principal hasta la cúpula del Palau
1917 con pragmatismo. Así, fueron cambiados los arquitectos
Nacional, fuese un estallido de luz.
encargados del proyecto, y se repartió la responsabilidad entre los
arquitectos de cada construcción.
De esta manera, Buigas pasó a desarrollar las ideas originales de
Forestier, con los recursos técnicos de las importantes empresas
la explanada, vacía sin las columnas de Puig i Cadafalch, y al
la de Puig i Cadafalch, daba más protagonismo a la fachada plana.
mismo tiempo potenciar el conjunto de la imagen de agua y luz
que se quería obtener. Su gran acierto consistió en aprovechar la
Del semicírculo que Puig i Cadafalch había diseñado para la plaza
teatralidad del eje Maria Cristina, de su perspectiva in crescendo,
de Espanya se pasó a una plaza de perímetro circular, en cuyo
y de la misma arquitectura. Si el Palau Nacional, con su ilumina-
centro Jujol situó su obra barroca coronada por una antorcha,
ción, se constituía como el fondo del escenario, el juego de luz
encendida por las noches. Se mantuvo la plaza de toros de Les
continuaba hacia las cascadas y los surtidores instalados a partir
Arenes, y en el resto de la plaza, Nicolau Rubió i Tudurí cons-
del Palau Nacional, hasta la base de la explanada de la Font
truyó unos edificios destinados a hoteles, con una versión plana
Màgica. En total, cuatro niveles de cascadas, organizadas con un
de arquitectura noucentista. Los dos “campaniles” simétricos,
despliegue de luz homogénea que se desplegaba siguiendo la
inspirados en el de la plaza de San Marcos de Venecia, hacían de
simetría que marcaba el eje central.
contrapunto renacentista.
Pero los detalles y la descripción técnica del espectáculo están traEl espacio del recinto o sección destinado a las empresas eléctri-
tados con mucha más competencia y cuidado en otros apartados
cas, como no había un proyecto más claro que el de Domènech i
de este libro. En este modesto ensayo, como se apuntaba al
Muntaner-Vega i March, quedó deshilachado, y más con el aña-
comienzo, partiendo de la Font Màgica como obra emblemática
dido de última hora del Estadio, aunque incluyese bastantes cons-
de Carles Buigas, se ha querido dar una pincelada al contexto
trucciones importantes.
histórico, político y social del que surgió la idea de la Exposición
que albergó la Fuente, así como al planeamiento que lo reflejó y
La falta de coordinación entre los proyectos parciales que esto
que estableció las bases de la Barcelona metropolitana de la pri-
provocó, incluyendo el desplazamiento de Pere Domènech de su
mera mitad del siglo XX.
cargo en 1928, así como la atomización de los encargos a arquitectos diferentes, dio lugar, sobre todo en el sector de la zona alta,
En esta línea, la urbanización de Montjuïc, su ajardinamiento y la
al hecho de que hubiese una especie de plantación de productos
edificación de palacios y pabellones (y de la Font Màgica de Carles
bien diversos, sin coherencia y faltos de unificación formal.
Buigas) de la Exposición Internacional de Barcelona, correspondió a iniciativas diferentes que acabaron encontrándose, a duras
Fue en esta última fase, después de que se derribasen las colum-
penas, altos y bajos el 13 de mayo de 1929, al inaugurarse el cer-
nas jónicas de Puig i Cadafalch para evitar incidentes con el
tamen.
gobierno de la Dictadura, cuando cobró protagonismo Carles
Buigas. Aunque Forestier había dado las primeras pautas de los
Amargós, Jaussely, Francesc Cambó, Puig i Cadafalch, Marià
espectaculares sistemas de iluminación y de los juegos de agua, en
Rubió i Bellver, su hijo Nicolau Rubió i Tudurí, son nombres
B U I G A S
Pero, sobre todo, diseñó la Font Màgica para rellenar el hueco de
también culminaba el eje de María Cristina con una cúpula como
C A R L E S
Eugenio P. Cendoya, con un proyecto academicista que, aunque
141
D E
eléctricas multinacionales, especialmente A E G y Westinghouse.
españoles, en 1924. Lo ganaron los arquitectos Enric Catà y
L ’ E N G I N Y
El Palau Central salió a concurso, convocado entre arquitectos
imprescindibles en el relato que llega a la Font Màgica, de Carles
En este sentido, también la Font Màgica de Buigas desbordó su
Buigas. Sin ellos habría sido imposible el estallido de luz que
papel y pasó, primero a formar parte del logotipo temporal de la
Buigas, de manera magistral, supo resolver.
Exposición, y después, hasta el presente, del logotipo o de los iconos fundamentales de Barcelona.
Finalmente, la hermenéutica de la Font Màgica de Carles Buigas
debería incluir la visión de Walter Benjamin en su Passagen-Werk
Agradecimientos:
(Proyecto de pasajes) de 1927, sobre las exposiciones universales
Este escrito debe mucho a la opinión de Beth Galí en el artículo
como un gran espectáculo de las mercancías. Como una especie
que escribió en el diario El País en julio de 1992. También a Lluís
de ciudad virtual temporal, un gran aparador o aparato de seduc-
Permanyer. Pero especialmente a Ignasi de Solà-Morales, que me
ción para el consumo de los productos de la industria convertidos
ha ayudado muchas veces literalmente a construir el relato.
en mercancías, por parte de una masa anónima que mira, se
L ’ E N G I N Y
D E
C A R L E S
B U I G A S
142
mueve y observa, consiguiendo con esta mirada, su satisfacción.
Desde esta óptica, se debería leer la urbanización de la Exposición
del 29, sus palacios y pabellones, jardines y avenidas, como el
ámbito diseñado para este magno congreso del consumo universal. Y es dentro de este conjunto, donde se dan soluciones, estrictamente producidas, para reforzar esta orientación de glorificación consumista, para consolidar la festividad del lugar y para ase-
Gabriel Lucena Ocaña
gurar la gratificación de los paseantes. Al ser concebidos como
Director de Relaciones Institucionales y Comunitarias
lugares precisos donde la ilusión de los visitantes de la Muestra
del Ayuntamiento de Barcelona
llega a la más plena consumación, se explica la función teatral y
escenográfica de este tipo específico de elementos.
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Sobrequés i Callicó, Jaume. Història de Barcelona. Volum 7. Enciclopèdia Catalana. Ajuntament de Barcelona, 1995.
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LA FONT MÀGICA:
(1929-1998)
mármol blanco que simbolizan los ríos Ebro, Tajo y
La gran Exposición Universal celebrada en Barcelona en el año
La simbología de esta fuente es tal que abarca la religión, las
1929, ofrecía a la ciudad la posibilidad de urbanizar la ladera
artes y el heroísmo, representados por tres columnas corintias
noroeste de la montaña de Montjuïc, convirtiendo la zona en
que sostienen el techo del monumento, o las tres figuras
uno de los paisajes más bonitos y amables que imaginarse
esculpidas en bronce, que representan la navegación, la salud
pueda, con un gran conjunto de palacios, fuentes y luminarias
pública y la abundancia, obra de los hermanos Miguel y
que hacían del lugar una delicia para los barceloneses y
Luciano Oslé.
Guadalquivir.
también para aquellos que, por uno u otro motivo, visitaban la
ciudad. Este paisaje es el que hoy conocemos como EJE DE Mª
Diremos por último que esta fuente se sometió a una intensa
CRISTINA, situado entre la Pl. de España y el gran Palacio
restauración con motivo de los Juegos Olímpicos de 1992,
Nacional, una de las construcciones más impresionantes de
tanto en su parte monumental, diseñada y dirigida por un
aquella efemérides.
equipo de arqueólogos, como en sus sistemas de funcionamiento hidráulico, eléctricos y de iluminación, que fueron
En estas páginas vamos a ocuparnos, preferentemente, del
totalmente renovados.
conjunto de fuentes ornamentales que se ubican en el Eje
de María Cristina, y vamos a referir, siquiera sea muy someramente, las características más esenciales de cada una de ellas.
Surtidores de la avenida de Maria Cristina
Durante la celebración de la II Exposición Universal del año
Fuente de la plaza de España
1929, la recién inaugurada Avda. de la Reina Mª Cristina se
o de Los Tres Mares
transformó en el gran escenario que la ciudad necesitaba para
mostrar al mundo entero los avances de la técnica, que la
Sin tratarse de una obra de Carles Buigas, resulta evidente la
Exposición contenía.
necesidad de su inclusión en el Eje de Mª Cristina, toda vez
que fue construida con motivo de la Exposición Universal del
Para ello, el genio de Carles Buigas había proyectado un
año 29. Su creador fue el arquitecto Josep María Jujol, y es, sin
torrente de luz, agua y color, contenidos en las pequeñas y
duda, una de las fuentes más monumentales de Barcelona.
recoletas fuentes circulares que se extendían a ambos lados de
la avenida, así como en las 117 columnas u obeliscos lumino-
En ella su autor quiere simbolizar el carácter marinero de la
sos que fueron construidos y que embellecían el paisaje, con
ciudad y su más honda historia, orientando sus tres lados a los
los cambios cromáticos de su iluminación, siguiendo la propia
tres mares que bañan la Península Ibérica. Esta alegoría se
cadencia del Gran Surtidor o Gran Fuente Luminosa, y las
halla representada por tres grupos escultóricos tallados en
Cascadas, produciéndose el efecto denominado “onda de
143
B U I G A S
EJE DE MARIA CRISTINA
SUS FUENTES MONUMENTALES
C A R L E S
RECONSTRUCCIÓN
D E
Y
L ’ E N G I N Y
HISTORIA
color”. Por sus formas y estilo, aquellas luminarias podían
La cascada número 3 nos traslada a los tramos montaraces de
considerarse precursoras de lo que cuarenta años más tarde,
aquellos ríos que se van abriendo camino a través de los caño-
dio en llamarse “Op art”.
nes y gargantas, en su camino hacia el llano, formando saltos y
rápidos a lo largo de su recorrido. Diríase que las aguas se han
L ’ E N G I N Y
D E
C A R L E S
B U I G A S
144
Hemos de decir que aquellos pequeños surtidores luminosos
transformado en espuma blanca, ayudada por los tres saltos o
disponían de un plato de piedra que cumplían la función de
vertederos y los seis chorros que se elevan emulsionando el
abrevadero de aves.
agua.
Por desgracia, tanta belleza no pudo ser muy duradera. En
Cuando posamos la vista en la cascada número 2, una paz
efecto, de una parte el vandalismo propio de las grandes urbes,
interna se apodera de nuestro espíritu, pues con las aguas que
y de otra la necesidad de utilización del espacio, junto con su
antes eran torrenciales, hemos llegado al llano donde la quie-
costoso mantenimiento, hicieron que todo fuera desapare-
tud y la serenidad reinan en las aguas antes turbulentas.
ciendo en un corto espacio de tiempo.
Esta cascada es de un encanto tal, que uno se queda totalmenA partir de los años setenta, se pensó en la necesidad de reha-
te extasiado mirando sus pequeños surtidores laterales y la
bilitar la avenida de Mª Cristina, para lo cual se proyectaron y
semipenumbra de sus luces rutilantes. Entonces no nos cabe
construyeron 44 lagos gemelos con dos surtidores o columnas
duda de estar ante el cauce de un río tranquilo y misterioso en
de agua iluminada, cada uno, totalizando 88 chorros o cipre-
su misma quietud.
ses luminosos que recordaban, bastante imaginativamente,
aquellos obeliscos proyectados por Buigas; si bien en estos solo
Por fin hemos llegado a la cascada número 1.
se proyecta luz blanca.
En ella, el río imaginario se divide en tres pequeños brazos a
Por otra parte, la decisión de construir estos surtidores, en los
través de los cuales entrega sus aguas a la inmensidad del mar,
que el volumen de agua emulsionada es muy importante, con-
donde muere, después de haber llenado de vida todo lo que ha
tribuye a crear en toda la avenida una especie de microclima de
encontrado a lo largo de su curso.
frescor y humedad permanente, muy apreciado, sin duda, por
la multitud de gentes que en las noches estivales se acercan a
Esta simbología nos parece aún más perfecta cuando la mira-
gozar de tan grato espectáculo.
da recorre el largo trayecto que media entre estos elementos de
agua, que afortunadamente han podido ser recuperadas para
deleite de las gentes.
Cascadas 1,2, 3 y 4
Nos encontramos ante uno de los conjuntos de cascadas arti-
La Font Màgica
ficiales más bellas del mundo.
Breve historia de una maravilla
Tal parece que su creador hubiera deseado que por la ladera de
la montaña discurriera un hermoso río, con sus bien definidos
Su poderoso y peregrino juego
tramos de bravura en su nacimiento agreste y despeñado, sim-
de arte y de saber las engendró tan bellas
bolizado en la cascada número 4, donde el agua más que caer,
que hasta el viajero universal, ante ellas
se despeña, desde una altura de 12 m, en una lámina de agua
absorto de emoción se rinde luego.
de 6.000 litros por minuto y metro de cascada. Este efecto se ve
incrementado por la pulverización de la contra-cascada, que
semeja el agua al despeñarse en una catarata impresionante.
Hemos querido encabezar este escrito con un verso del soneto
En distintas etapas se han desarrollado diferentes actuaciones
que los hermanos Álvarez Quintero dedicaron a las fuentes del
en la fuente como la que realizó el mismo Carles Buigas en los
Eje de Mª Cristina, porque vamos a hablar de la Font Màgica
años 1954-55, que consistieron en la reconstrucción de los
de Montjuïc, máximo exponente de este bello conjunto
elementos dañados o simplemente desaparecidos durante la
monumental, obra del que ha sido llamado con toda justicia,
Guerra Civil y posguerra, renovación de parte del cableado
el mago de la Luz y el Agua, Carles Buigas.
deteriorado o sustraído, la mejora de la gran hidráulica a
partir del segundo nivel (sectores), que fue reforzada con una
Cuando ya estaban muy adelantados los trabajos para la Gran
envolvente de hormigón armado, y la sustitución del sistema
Exposición Universal de 1929, sus organizadores consideraron
de accionamiento hidráulico de las válvulas, por otro nuevo
que faltaba “alguna cosa” especial que la hiciera diferente. Fue
electroneumático.
entonces cuando Carles Buigas presenta su proyecto para “una
electrónicos, y también el telecomando (pupitre) de control
des dibujos en los que había dado vida a los sueños que su téc-
remoto por un nuevo sistema electromecánico con control
nica era capaz de albergar. El proyecto sorprendió y encandiló
analógico automático, mediante cinta magnética, y añadién-
hasta el punto de ser tachado de locura, por alguno de los asis-
dole el sonido que, hoy en día constituye, junto con la mezcla
tentes.
de luz y los juegos de agua, un extraordinario atractivo. Todo
ello fue realizado con tecnología de los años setenta, como
En menos de un año, más de 3000 obreros convierten en rea-
hemos dicho; hoy, dado el gran impulso que se ha producido
lidad aquel sueño del joven Buigas, llenando de luz, agua y
en el campo de la electrónica, ha quedado sobrepasada por los
color la Gran Avenida que había de ser la vía principal de la
nuevos sistemas de control que hoy son posibles.
Exposición.
Buigas descubrió en este proyecto un nuevo arte, el de la luz,
JUEGOS OLÍMPICOS
DE
BARCELONA 92
es decir, no aplicar la luz solo para esquivar las tinieblas, sino
para embellecerlas, y sobre todo, descubrió que la luz no debía
Puede decirse con razón que, a partir de los Juegos Olímpicos
alargarse, para que la mayor no hiciera sombra a las más
de Barcelona celebrados en el año 1992, comenzó una nueva
pequeñas. Buigas ideó una luz opaca e independiente, destina-
etapa para el Eje de María Cristina, considerando que este era
da a ser parte del todo sin disminuir lo inmediato.
el nexo natural de unión de la ciudad con la montaña de
Montjuïc, donde se habían establecido gran parte de las insta-
De este modo nacieron para el deleite general, entre otras ya
laciones olímpicas, y por supuesto, las más representativas
desaparecidas, las cuatro cascadas y el gran surtidor, Fuente
como el estadio de Montjuïc y el nuevo pabellón de deportes
Luminosa o Font Màgica, como en la actualidad es conocida y
de Sant Jordi a la cabeza.
que son las únicas grandes obras de agua, luz, y color que hoy
perduran.
Con motivo de tal efemérides, el Ayuntamiento decide restituir a este espacio urbano, que ya había traspasado con creces
Desde su construcción hasta nuestros días, la fuente ha
el umbral del más absoluto deterioro, parte del aspecto que un
constituido un permanente atractivo tanto a nivel nacional
día tuvo y que le hizo aparecer como uno de los más bellos
como internacional, aun a pesar de que, durante largos años,
enclaves del mundo.
su funcionamiento se ha visto muy reducido a causa del progresivo deterioro de sus instalaciones, motivado por el lógico
Para ello se encarga a cada uno de los organismos competen-
envejecimiento de todos y cada uno de sus sistemas de
tes del consistorio la elaboración de los correspondientes pro-
funcionamiento, con el paso de los años.
yectos que abarcarán cada una de las especialidades a
B U I G A S
tos de control, de parte de la iluminación por reguladores
del Comité Ejecutivo de la Exposición, 460 planos y 70 gran-
C A R L E S
durante los cuales se realizó la renovación de algunos elemenEl día 18 de junio de 1928, el joven ingeniero expone delante
145
D E
Una segunda actuación tuvo como horizonte los años setenta,
L ’ E N G I N Y
obra colosal, atrevida y costosa”.
restaurar: pavimentos, alumbrado, elementos artísticos,
Las paramentos verticales laterales se encontraban desconcha-
fuentes ornamentales etc. corresponderá a la antigua Unidad
dos y en una total ruina, y en los vertederos del agua se
Operativa de Aguas y Saneamiento, la restauración de las
observaba la falta de algunos trozos de rompientes.
cuatro Cascadas y la Font Màgica, que en dicho año 1992
habían pasado a depender de esta Unidad Operativa. De otra
Por otro lado, la maquinaria se encontraba, asimismo, en
parte, la Fuente Monumental de la Pl. de España estaba siendo
estado ruinoso, con las bombas trabajando a medio
restaurada financiada con cargo al proyecto de Rehabilitación
rendimiento a causa del desgaste de los rodetes. No existía la
de Fuentes de REPSOL.
iluminación y su funcionamiento era muy esporádico y
problemático.
Con el horizonte de cuatro meses de tiempo para las
L ’ E N G I N Y
D E
C A R L E S
B U I G A S
146
Olimpiadas, la Unidad Operativa de Aguas y Saneamiento
Por lo que se refiere a la cascada número 2 presentaba el
acometió la tarea de ejecución de los proyectos de rehabilita-
mismo aspecto que todas ellas, no funcionaban los chorros de
ción total de las cuatro cascadas, así como otro proyecto de
agua de las pequeños estanques laterales o pebeteros, amén de
acondicionamiento provisional de la Font Màgica, con vistas a
la total degradación de los vasos, vertederos y paramentos ver-
su utilización durante el periodo olímpico.
ticales, tanto frontal como laterales.
Hemos de decir que era tal el deterioro de la mayor parte de los
En el año 1975 dejó de funcionar, asiduamente la cascada
sistemas de funcionamiento de la Font, que el día de la inau-
número 3, pues como todas padecía el deterioro propio del
guración de las Paraolimpiadas no pudo funcionar debido a
paso de los años, y de la falta de un mantenimiento adecuado.
una rotura producida en uno de los pasamuros que comuni-
Se solía poner en marcha en ocasiones muy excepcionales y,
caba con el vaso central y que produjo una gran cantidad de
desde luego, sin funcionar todos sus elementos, y muy mer-
entrada de agua, que hizo necesario el vaciado del lago princi-
mados en su capacidad.
pal.
En el año 1972 funcionó por ultima vez la cascada número 4
No obstante, con grandes dificultades, amén de la extraordi-
con motivo de la celebración de Jardinova. Aquel mismo día se
naria dedicación del personal municipal que controlaba todo
produjo el agrietamiento de la estructura y se inundó la sala de
el Eje de María Cristina, el conjunto de sus fuentes funcionó
máquinas, anulando los grandes motores e inutilizando todo
muy satisfactoriamente, dando su espectáculo para regocijo de
el sistema eléctrico y de iluminación.
los cientos de miles de personas que pudieran disfrutar de
tanta belleza.
Ante este panorama, los proyectos que fueron redactados por
los Servicios Técnicos de la U.O. de Aguas y Saneamiento se
centraron principalmente en los siguientes puntos:
Obras de rehabilitación de las cascadas 1 2, 3 y 4
Cuando la Unidad Operativa de Aguas y Saneamiento recibe el
Hidráulica
encargo de restaurar las cuatro cascadas del Eje de Mª Cristina,
el panorama que se presenta resulta sumamente desolador. Las
Reparación de grupos moto-bombas, desmontando cada
cascadas 1 y 2 se encontraban en un estado de ruina total, con
unidad y sometiéndola a la restauración de:
los vasos agrietados, los pebeteros llenos de maleza en la
cascada número 1, donde se habían sustituido los vapores
- Ejes y rodetes.
oloríferos de cuando fue construida, por plantas diversas, que
- Tuberías de aspiración.
a causa del abandono, sus raíces habían ocasionado la rotura
- Tuberías de impulsión.
de los pebeteros.
- Rehabilitación o reparación de juegos de agua.
Electricidad
Reparaciones en la Font Màgica
- Revisión y reparación de motores.
Antes de pasar a detallar las obras de rehabilitación que se lle-
- Reforzamiento o sustitución del cableado
varán a efecto en la fuente con motivo de las Olimpiadas de
- Revisión de armarios de control completando
Barcelona 92, permítasenos una breve descripción de sus prin-
protecciones térmicas y diferenciales.
- Revisión y automatización, en su caso, de los sistemas
cipales características técnicas y estructurales, inconcebibles
para la época en que fue creada.
de arranque de motores.
Exteriormente la fuente presenta una configuración de planta
pseudoelíptica , con un eje mayor de 65 m y un eje menor de 59
m.
Iluminación
de transformadores separadores de circuito, que
de maniobra, en un segundo y tercer nivel; y la parte exterior
formada por tres lagos situados en niveles escalonados y
comunicados por vertederos de 1,50 m y 1,85 m de altura.
permite utilizar energía a 220 V para la iluminación
sumergida.
En los dos lagos centrales se encuentran los 19 juegos de agua
de que dispone la fuente propiamente dicha y en el lago inferior, que está encastrado en la misma tierra, pueden verse 20
Obra Civil
pequeñas fuentes llamadas periféricas, que disponen de un sistema hidráulico que permite cinco juegos de agua diferentes,
- Restauración de paramentos verticales a base de un
enfoscado con mortero especial y pintado con
amén de un sistema de iluminación a base de los tres colores
básicos, el rojo, el verde y el azul.
pintura adherente de color piedra.
Como hemos dicho, el lago principal está construido en el
- Impermeabilización de los lagos con tratamiento
mismo terreno, mientras que el intermedio y el superior, de 35
especifico de grietas, capa de mortero de resina
y 12 m de diámetro respectivamente, cubren el espacio que
y pintura de poliuretano para acabado.
hemos llamado de maniobra, donde se ubican las baterías de
iluminación con sus prismas pentagonales que contienen los
- Restauración y nivelación de los vertederos.
cinco colores de que dispone la fuente, el blanco, amarillo,
rojo, azul y verde, que se asoman al exterior a través de 120 cla-
- Restauración de los 26 estanques auxiliares laterales
(lavaderos) de la cascada número 3.
raboyas rectangulares. En este recinto se encuentran las grandes tuberías de impulsión que trasladan los 2.925 litros que
son capaces de poner en movimiento los cuatro grupos moto-
- Restauración de los paramentos de piedra y
las hornacinas de la cascada número 4, realizando
bombas que surten de agua a los 19 juegos centrales, más un
quinto grupo que abastece las 20 fuentes periféricas.
una limpieza a fondo de la cantería.
La sala central de máquinas se encuentra en el nivel 1, y tiene
- Restauración de elementos ornamentales (floreros,
carátulas, molduras, etc.).
un diámetro de 10 m. Su ubicación es el centro mismo del surtidor y comunica con el exterior a través de un túnel, por el
que también se accede a las dependencias donde están situados
los cuadros de maniobra.
C A R L E S
- Instalación de protecciones de la iluminación a base
encuentra la sala de máquinas, en un primer nivel, y las salas
D E
de proyectores sumergidos.
L ’ E N G I N Y
Puede considerarse dividida en dos partes, la interior, donde se
- Sustitución de la iluminación antigua por una retícula
B U I G A S
147
Esta parte de la fuente es una estructura de hormigón armado,
los prismas de mayor tamaño (baterías A, B y D) y de 12 uni-
que en aquella época supuso una novedad.
dades para los prismas pequeños (baterías C y E), más las lámparas de apoyo.
Entre los tres lagos de la fuente totalizan un volumen de
3.100.000 litros de agua, correspondiendo 2.500.000 litros al
En cuando al sistema de iluminación se refiere, las parrillas
vaso principal, 500.000 litros al lago central y 100.000 litros al
que soportan las lámparas están fijas, apoyadas en los ejes de
lago superior.
los 120 prismas pentagonales que soportan los filtros de color.
Estos prismas están movidos por el mismo sistema que ideó
L ’ E N G I N Y
D E
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B U I G A S
148
Aun cuando todos los lagos contienen surtidores de agua en
Carles Buigas, que consiste en un motor de 1/2 CV provisto de
progresión, podemos considerar que el central es la fuerza, en
freno y reductora electro-magnético, a fin de que el giro se
virtud de los volúmenes de agua y la potencia de sus juegos; el
pueda detener en un mínimo espacio de tiempo, y la velocidad
medio es el soporte por la gran cantidad de juegos y toberas
de giro sea la requerida. Estos motores son los originales del
que contiene, y el inferior es la ornamentación, por la delica-
año 1929.
deza y maravilla de sus fuentes periféricas
La luz se transmite al exterior a través de 120 claraboyas de
Como hemos apuntado, la fuente mueve 2.925 litros por segun-
hormigón prefabricadas, cerradas por cristales templados, de
do de agua, impulsados por cinco grupos moto-bombas de 265
color blanco y de alta resistencia.
CV, los cuatro primeros, y de 125 el de las fuentes periféricas.
La característica que más diferencia a la Font Màgica de cualEn total la fuente dispone de 132 motores eléctricos, con una
quier otra, es el gran volumen de agua que mueve, y que junto
potencia de 1.567 CV, equivalentes a unos 1.153 kW de poten-
con el estudiado diámetro de sus impulsores proporcionan al
cia instalada, que accionan las bombas, prismas de ilumina-
agua la velocidad adecuada para conseguir la cadencia reque-
ción, juegos móviles y sistemas auxiliares.
rida en sus juegos.
La iluminación de la fuente es uno de los sistemas más origi-
Otra cualidad técnica que sorprende de la fuente, es la gran
nales y, a nuestro juicio, más perfecto que uno se pueda ima-
diversidad de toberas que montan sus juegos de agua, que
ginar, si consideramos lo que su autor perseguía con ello.
fueron estudiadas por Carles Buigas; cada una de ellas consi-
Efectivamente la gama de colores no se limita a los cinco ins-
gue unas pulverizaciones tan perfectas, que semejan nubes de
talados en las caras de los prismas pentagonales, sino que
vapor en el aire. Asimismo la emulsión del agua, conseguida en
cuando este va girando lentamente, se producen infinidad de
función del diseño de las toberas, parece que incrementa el
tonalidades determinadas por la mayor o menor incidencia de
volumen en movimiento, tal es el efecto que nos produce.
un color sobre la pantalla de luces en cada momento. No sabemos si con esta explicación el lector habrá podido percatarse
La fuente dispone de una potencia instalada de 3.000 kW,
suficientemente de este fenómeno, pero sí podemos decir que
mientras que la potencia instalada en todo el Eje de Mª
mirar la fuente cuando se está produciendo el giro de los pris-
Cristina es de 6.000 kW Sin duda para su alimentación sería
mas pentagonales, resulta uno de los espectáculos más gratifi-
preciso disponer una pequeña central eléctrica.
cantes para el ojo humano, tales son la gran cantidad de gamas
de color que se van produciendo.
También la fuente fue sometida a una pequeña y provisional
rehabilitación con motivo de las Olimpiadas del 92, referida
Los juegos de agua están iluminados por 4.760 lámparas del
principalmente a aquellos elementos y sistemas que permitie-
tipo PAR-56 de cono concéntrico, con espejo proyector incor-
ran su puesta en servicio para tal efemérides.
porado, que han demostrado su bondad en base a una mayor
vida y mayor rendimiento al no dispersar el cono de luz, sino
Así se procedió a reparar el corazón de la fuente, el gran
concentrarlo. Están montadas sobre una parrilla de tubo cua-
calderín que contiene los cinco juegos centrales, reparando de
drangular de acero inoxidable en número de 24 unidades para
paso los elementos averiados de estos juegos.
Se revisaron motores, prismas de iluminación y sistemas de
El Ayuntamiento decidió en la primavera del año 1994 llevar a
control que mostraban serias deficiencias. En fin, la fuente fue
cabo una serie de actuaciones que permitiera reiniciar la cam-
sometida a un repaso generalizado que contribuyó a que su
paña estival de funcionamiento de la fuente, mientras la
funcionamiento fuera lo más correcto posible con alguna
Gerencia del Sector de Actuación de Mantenimiento y
excepción y, por supuesto, con el permanente cuidado del
Servicios encargaba a la U.O. de Aguas y Saneamiento (actual-
personal a su cargo.
mente Dirección de Proyectos de Font Màgica y Fuentes), la
confección de un Proyecto de Reparación General, que
sistemas de control), pretende actualizar la fuente en base a las
riadas de personas que cada noche descendía de ver las dife-
nuevas técnicas y materiales, pero con la premisa ineludible de
rentes competiciones no podían sustraerse a su encanto, y se
que la filosofía de Carles Buigas en lo que se refiere a las for-
quedaban para ver siquiera el último pase de su programa.
mas de los juegos de agua, cadencia, y sistema de iluminación,
no se modifique y aparezca al espectador con la misma majestuosidad, belleza y misterio que su autor le imprimió, y preservar además todos aquellos elementos cuyo valor histórico
PROYECTO DE REPARACIÓN GENERAL
DE LA FONT MÀGICA DE MONTJUÏC
así lo aconseje.
En consecuencia, la U.O. de Aguas y Saneamiento destacó un
Durante los Juegos Olímpicos de Barcelona del año 1992, la
equipo de personal técnico municipal encargado de la redac-
fuente había funcionado de una manera más o menos satisfac-
ción de dicho proyecto encabezado por el ingeniero técnico
toria, durante la totalidad de los días que durarón, en horario
Ángel Gea Vegara, y bajo la dirección de la ingeniero jefe de la
de mañana, tarde y noche a excepción del día 10-9-92, fecha de
unidad, dio comienzo a los trabajos de redacción en el mes de
inauguración de las Paraolimpiadas, como se ha comentado
octubre de 1994.
anteriormente.
El proyecto de Reparación General de la Font Màgica de
No obstante, durante todo el periodo de funcionamiento, la
Montjuïc consta de seis capítulos, que se refieren a los seis sis-
fuente había dado muestras fehacientes de su estado de dete-
temas principales de funcionamiento, a saber:
rioro, con múltiples averías en grandes tubos, válvulas, prismas de iluminación y, en fin, en gran parte de la infinidad de
CAPÍTULO I
elementos de que está compuesta. Su capacidad de funcionar a
CAPÍTULO II
Prismas de iluminación.
pleno rendimiento se había ido perdiendo a medida que pasa-
CAPÍTULO III
Pequeña hidráulica
ban los años y cada uno de sus sistemas iban envejeciendo.
Gran hidráulica.
y cristales de ocultación.
CAPÍTULO IV
En consecuencia, se tomó la decisión de parar la fuente en
Periféricas y obra civil del
vaso principal.
espera de un proyecto de reparación general que le devolviera
CAPITULO V
Electricidad media y baja tensión.
a esta gran obra, su capacidad máxima de funcionamiento y la
CAPITULO VI
Sistemas de control.
seguridad y fiabilidad que una instalación de estas características debía tener.
Tomada esta decisión, el año 1993 no funcionó la fuente, que
fue sustituida por un espectáculo de rayos láser proyectados
sobre el Palacio Nacional y pantalla de agua, y que resultó un
pobre sustituto del bello espectáculo que ofrecía la fuente.
149
B U I G A S
(hidráulico, mecánico, de iluminación, obra civil, eléctrico y
de personas, ávidas por contemplar tanta belleza. Incluso las
C A R L E S
que cada noche reunía en su entorno una verdadera multitud
D E
actuando sobre los sistemas básicos de funcionamiento
L ’ E N G I N Y
El espectáculo que en las Olimpiadas ofreció la fuente fue tal,
Capítulo I-Gran hidráulica
hidráulicas y demás elementos de fundición o metálicos
contenidos en los niveles 1, 2.
En el año 1994, se habían realizado obras tendentes a dotar de
seguridad al conjunto de la fuente, como fueron las proteccio-
- Imprimación con pintura de silicato inorgánico de cinc y
nes a base de placas de metacrilato en los interruptores de
acabado con poliuretano, de todos los elementos metálicos
motores, la automatización de la válvula de desagüe del lago
antes citados.
principal a base de motor reductor, los interruptores de paro
inmediato distribuidos estratégicamente en todo el recinto,
Obras de renovación
diferenciales, transformadores separadores de circuito que
L ’ E N G I N Y
D E
C A R L E S
B U I G A S
150
permitirán utilizar la corriente a 220 V sumergida, etc. La
Las obras que se realizaron con cargo a este apartado son las
fuente quedo así lista para funcionar en los periodos estivales,
siguientes:
sin poner en grave riesgo el resto de la instalación y las personas que la hacían funcionar, quedando con estas medidas dentro de las normas eléctricas sobre alta y baja tensión.
- Renovación de cuatro brazos principales de distribución a
partir del tronco central bajo envolvente de hormigón
Ø 500 cm, sustituyéndolos por otros de igual sección
En el año 1995, se decidió, dada la precariedad en que se
y pared de 8 mm.
encontraba el sistema de impulsión principal, llevar a efecto las
obras que se contenían en el primer capítulo, GRAN
- Dos colectores de reparto del agua al exterior Ø 300 mm.
HIDRÁULICA, cuyo agotamiento se mostraba con toda evidencia. Se daba así prioridad a lo más deteriorado, y que más
- Diez desagües de las ollas del juego número 10 Ø 250 mm.
en peligro podía poner la totalidad de la instalación. Las obras
realizadas por la empresa F.C.C.,S.A., se llevaron a efecto en la
- Cinco desagües de los vasos medio y superior Ø 250 mm.
primavera del año 1995.
- Tubería de impulsión completa de un ramal del juego
Las obras realizadas aquel año, incluidas en el capítulo núme-
número 7, Ø 250 mm.
ro 1 Gran Hidráulica, pueden dividirse en dos actuaciones
bien diferenciadas:
- OBRAS DE REHABILITACIÓN.
- OBRAS DE RENOVACIÓN.
- Cambio de conexión de cuatro válvulas del tipo 19.
- Tres brazos de distribución del colector exterior de las
fuentes periféricas, Ø 300 mm.
En todos los casos se han montado tubos de acero al carbono
Obras de rehabilitación
sujeto a las normas DIN-2448, galvanizados en caliente interior y exteriormente.
En este apartado se han realizado una serie de actuaciones dirigidas a mejorar todos los elementos metálicos situados en el
El sistema de montaje ha resultado bastante complejo por la
nivel 1, sala de bombas, y cuyo estado general has sido consi-
necesidad de respetar las válvulas hidráulicas que comunican
derado como bueno, no siendo preciso su renovación.
con el exterior, las cuales no pueden ser forzadas en ningún
caso, debiendo utilizar pletinas fijas y bridas móviles para
Los trabajos realizados han consistido en:
cerrar finalmente el circuito.
- Limpieza, desengrasado y chorreado con chorro de arena de
Terminado el montaje de la Gran Hidráulica, se han realizado
sílice limpia, hasta el grado Sa.3, de todos los tubos de
labores de protección exterior de los tubos, a base de una capa
fundición, viguetas, soportes metálicos, cuerpos de válvulas
de imprimación fosfatante (was-primer) y otra de protección
de acabado con pintura de poliuretano.
Primera fase (octubre 96-junio 97)
Capítulo II - Prismas de Iluminación
Aprobado el proyecto en su totalidad por el Consistorio, se
Con las obras contenidas en este capítulo se han renovado o
convocó un concurso para los capítulos II al VI, resultando
rehabilitado, todas y cada uno de los elementos que compren-
adjudicataria la empresa Auxiliar de Canalizaciones, S.A.
de el sistema de iluminación de la fuente, permitiendo con
(A.C..S.A.) perteneciente al grupo Aguas de Barcelona, que
ello, un mayor rendimiento lumínico, y una mayor eficacia en
cumplía los requisitos de solvencia, capacidad técnica y califi-
cuanto al conjunto motriz.
cación exigidos.
Se han sustituido los 120 prismas pentagonales de las cinco
Las obras se han realizado en dos fases entre octubre de 1996,
baterías por otros construidos en ángulo de acero inoxidable
a Junio de 1997, los capítulos II, III y IV, y desde octubre de
AISI-316..
1997 a Junio de 1998, los capítulos V y VI. Esta parada entre
Se han sustituido las lámparas Altrilux de 500 W, de cono más
Font Màgica de Montjuïc, constituyó, sin lugar a dudas el más
ancho, que dispersaba la luz en exceso, con muchas pérdidas y
importante intento de adecuación de los distintos sistemas de
corta vida de utilización, por otras del tipo PAR-56 concéntri-
funcionamiento de este gran surtidor, desde la época de su
ca, de cono estrecho y 300 W de potencia con una vida media
construcción hasta nuestros días.
de 1000 horas de utilización. Con ello se ha ganado mucho en
luminosidad, mientras se ha ahorrado en potencia consumida
Efectivamente, las actuaciones que se propugnan, inciden
y en consumo de lámparas.
sobre cada uno de estos sistemas, mejorando lo que, a través
del tiempo se ha mostrado más deficitario, renovando aquello
Se ha sustituido el cableado obsoleto por otro sujeto al
que por su envejecimiento muestra una precariedad muy
“Reglamento de Baja Tensión” en cuanto a sección y aisla-
importante, e incorporando otros, como el control automáti-
miento.
co desde el telecomando, de todas las fuentes que comprende
el Eje de Mª Cristina.
Por supuesto se han sustituido los portalámparas tipo Goliat,
por otros de bayoneta adaptados a las nuevas lámparas.
Insistimos muy expresamente en el hecho básico de que las
actuaciones que se han realizado en este proyecto, no modifi-
Se han sustituido los antiguos marcos de ángulo de hierro
can ni la fisonomía, ni la filosofía de funcionamiento de la
porta-filtros de colores por planchas de cristal laminado, con
Font Màgica de Montjuïc, que ha conservado en toda su ple-
filtro de color a base de lámina de papel butilo. Esto ha permi-
nitud, el encanto y majestuosidad, de que fue dotada por su
tido una mayor superficie de color al no haber zonas opacas.
constructor, y que se conservan básicamente, todos y cada uno
de los elementos que comportan su patrimonio artístico.
Se han desmontado los ejes fijos de giro de los prismas, limpiándolos de grasa y pintura, y se han rehabilitado a base de
A continuación detallamos, muy esquemáticamente, las obras
engrase, ajuste, y posterior galvanizado en caliente, interior y
de mejora que se han realizado en cada uno de los capítulos del
exteriormente.
proyecto, que han llevado a la fuente a un estado de restauración que podemos calificar de ilimitado en el tiempo, contan-
Se han revisado los platos dentados ajustando chavetas, y se
do por supuesto, con el debido proceso de mantenimiento dia-
han repuesto aquellos que por su excesivo desgaste no tenían
rio y periódico.
rehabilitación posible.
C A R L E S
El proyecto que se ha diseñado para la reparación general de la
D E
truidas con tubo y perfiles de acero inoxidable AISI-316.
L ’ E N G I N Y
Se han sustituido las parrillas de iluminación por otras, cons-
de 1997.
B U I G A S
151
fases, se realizó para que la fuente pudiera funcionar el verano
También se han ajustado ejes de transmisión y piñones de giro
inclinación y el plano de situación que tenía primeramente;
del tipo sinfín, fijando los soportes de los motores para asegu-
para lo cual ha sido preciso realizar un levantamiento topográ-
rar su perfecta situación y horizontalidad.
fico tanto del conjunto, como de ciertas piezas por separado.
Asimismo se han realizado grabaciones en vídeo de cada uno
Se han desmontado y revisado la totalidad de los motores de
de los juegos de la fuente para poder considerar en su conjun-
los prismas, ajustando los frenos y los sistemas reductores, y se
to las formas de los juegos de agua a fin de situar las rótulas
han cambiado los engranajes, juntas y retenes que se encon-
regeneradas de las toberas en sus posiciones adecuadas. Estas
traban en mal estado.
medidas se han encaminado a conseguir lo que a lo largo de
estas páginas hemos repetido y en el proyecto era fin primor-
L ’ E N G I N Y
D E
C A R L E S
B U I G A S
152
Diremos finalmente, que el sistema de iluminación de la fuen-
dial, a saber, que la filosofía de formas y colores que Carles
te se ha visto mejorado muy sensiblemente, en cuanto al fun-
Buigas imprimió a su fuente, no se modificará en ningún caso,
cionamiento de los nuevos prismas, transmitáncia de la luz y
respetando al máximo las cadencias de sus juegos, formas y
el color al ser nuevos los cristales de las claraboyas, y capacidad
colorido.
de iluminación de los chorros de agua por la mayor capacidad
de proyección de las nuevas lámparas. No obstante, la fuente
Las obras que se han realizado en este capítulo se han referido
no ha perdido ni un ápice del misterio que su autor le impri-
a los siguientes elementos:
mió con la iluminación por él creada.
- Como hemos dicho, se ha realizado un levantamiento topográfico previo a fin de tener constancia de la situación en la
Capítulo III. Pequeña hidráulica
fuente de cada una de las piezas que se iban a modificar, o
y cristales de ocultación
sustituir.
Ha sido sin duda este capítulo uno de los más complejos de los
- Retirada, clasificación, rehabilitación y posible sustitución
seis que componen el proyecto, tanto por el volumen de obra
de toberas de los 19 juegos de agua contenidos en los vasos
que contenía, como por la inmensa variedad de pequeñas pie-
medio y superior.
zas, juegos y hasta sistemas que ha sido necesario sustituir o
modificar.
- Demolición de todos los elementos metálicos y de obra civil
contenidos en la fuente, dejando sólo los paramentos
Sin embargo, visto el resultado definitivo, no cabe duda de que
verticales de los vasos medio y superior.
las obras realizadas han supuesto la solución definitiva al
gravísimo deterioro en que se encontraba la totalidad de la
- Se han sustituido las 120 claraboyas por otras construidas
parte exterior de la fuente, en lo que afectaba a la pequeña
con cajones de prefabricados de hormigón armado,
hidráulica y colectores de reparto, claraboyas, cristales de ocul-
preparados para recibir la retícula de los cristales de
tación y el resto de los elementos de apoyo que la fuente con-
ocultación y los cristales de cierre de las claraboyas.
tiene.
- Se han reparado y limpiado los vasos, con agua a presión y
El ámbito de actuación de este Capítulo ha comprendido
productos químicos adecuados. Se han sellado juntas,
todos los elementos contenidos en el vaso medio y superior,
fisuras y se han impermeabilizado, adecuándolas para
entre la válvula anterior al pasamuros de los vasos, y el final del
recibir los colectores de reparto, toberas, luces de apoyo,
recorrido del agua en la tobera de cada juego. Por tanto,
claraboyas, y en fin todos los elementos que habían sido
además de lo que hemos apuntado en los párrafos anteriores,
retirados para su rehabilitación o sustitución.
se ha actuado sobre todos los tubos de impulsión en la zona de
pasamuros.
- Se han hormigonado los nuevos colectores y tubos pasamuros con hormigón H-200, dejando ventanas para
Una dificultad añadida ha sido la necesidad de reponer todo lo
sustituido o rehabilitado, tenido en cuenta su orientación, su
circulación del agua entre los distintos recintos de los vasos.
- Se ha rehabilitado el juego número 19 dotándolo de sus
- Sustituir los ejes de acero normal, por otros de acero
movimientos alternativos o uniformes de vaivén.
- Se han repuesto la totalidad de los cristales de ocultación,
inoxidable.
- Demoler el colector circular de reparto.
colocando una nueva estructura de soporte fácilmente
intercambiable, y un sistema de reposición del vidrio que
- Modificar el sistema de alojamiento de la iluminación,
permita su rápida sustitución.
instalando unas ollas nuevas de acero inoxidable, tipo ojo de
buey, que facilita el acceso a las lámparas para su recambio.
- Se han sustituido las diez ollas de los juegos nº 10 y 11 por
otras prefabricadas de hormigón con los alojamientos para
- Reparar la obra civil de las periféricas incluidos paramentos,
recibir las toberas exteriores.
base y molduras perimetrales.
tales templados que sellan las claraboyas, que además de nue-
- Desmontar los motores, frenos y reductoras para reparar,
vos, no tienen apenas zonas opacas.
limpiar o sustituir cada uno de los componentes, como
retenes, piñones, engranajes, etc, cambiando los aceites
En realidad la fuente sigue siendo un ascua de luz y color des-
de lubricación.
pués de realizado este capítulo, pero con una luz y color más
limpios si cabe, y el agua más iluminada.
- Impermeabilizar el lago principal, sellando fisuras
y aplicando tres capas de pintura cementosa
impermeabilizante.
Capítulo IV. Periféricas y obra civil
- Reparar o sustituir las molduras prefabricadas del brocal
Las obras que se han llevado a efecto con cargo a este capítulo,
del lago.
han tenido como fin último rehabilitar o mejorar los distintos
elementos que conforman el sistema de fuentes periféricas y
- Reponer los cristales de ocultación de las Periféricas.
que se han englobado en los siguientes apartados.
Con las obras contenidas en este capítulo, se ha dado fin a la 1ª
- Rehabilitación de la estructura del lago principal
(fondo, paramentos y brocal).
Fase del Proyecto de Reparación General de la Font Màgica de
Montjuïc, en cuanto a hidráulica, mecánica y obra civil se refiere.
- Rehabilitación de la obra civil de las Periféricas.
Con ello se suspendieron las obras, acondicionando la fuente
- Reparación y mejora del sistema motriz.
para su habitual funcionamiento del verano, previendo reiniciarlas en el mes de octubre siguiente.
- Mejora del alojamiento de la iluminación
- Sustitución del colector circular de reparto de agua.
Segunda fase (octubre 97-junio 98)
Para conseguir llevar a efecto lo que se expresa en estos aparta-
Capítulo V - Electricidad. Alta y baja tensión
dos, ha sido preciso realizar las siguientes obras:
Finalizada la época estival durante la que ha funcionado la
- Instalar cierres mecánicos en los pasamuros de los ejes.
fuente comienza la segunda fase del Proyecto de Reparación
C A R L E S
estaba en mal estado.
tancia de la luz a los chorros de agua, total, en virtud de los cris-
D E
rehabilitando lo que ha sido posible, y sustituyendo lo que
trabajo en cada uno de los juegos de agua, y con una transmi-
L ’ E N G I N Y
- Revisión exhaustiva de los revolveres porta-toberas
un conjunto de elementos nuevos, con toda su capacidad de
B U I G A S
153
La ejecución del capítulo nº III, ha transformado la fuente en
General, con este capítulo, referido a la electricidad alta y baja
a base de pletinas aisladas con resina, y con una intensidad
tensión.
de servicio de 2000 A por trafo.
Las actuaciones que se han realizado con cargo a este capítulo
- La intensidad de cortocircuito del conjunto que se ha
se han referido a todas aquellas modificaciones, nuevas insta-
instalado es de 100 kVA, correspondiendo a cada trafo
laciones, o renovaciones que han resultado necesarias para
25 kA.
dotar a la fuente de un sistema eléctrico racional, actualizado,
técnicamente más seguro, económico y reglamentado.
- Se ha montado un cuadro principal de distribución, a base
de un armario metálico en forma modular, y preparado
L ’ E N G I N Y
D E
C A R L E S
B U I G A S
154
A continuación hacemos una breve descripción de las obras
para alojar los interruptores de acometida y de protección
que se han llevado a cabo en los apartados de alta y baja
de cada circuito, con una intensidad de embarrado
tensión.
de 8.000 A.
- Derivando de este cuadro general se han instalado cinco
Alta tensión
salidas principales para alimentar otros tantos cuadros
auxiliares del general. Esto ha permitido la disminución
- Se ha modificado el suministro de la alta tensión a nuestro
centro transformador, de 6 kV. a 11 kV.
- Se ha completado la tramada de cable de transporte de la
corriente, instalando cable de aluminio, más adecuado a la
tensión de 11 kV.
de la sección del embarrado y también la intensidad
de cortocircuito.
Estos sub-cuadros generales para suministro de energía
corresponden a:
1 motores de grupos moto-bombas
3 suministros a 10 sectores y batería A.
- Se han instalado unidades de rupto-fusibles para protección
1 suministro a servicios auxiliares.
de transformadores de potencia en las celdas compactas,
con baterías de apoyo para accionamiento en ausencia de
tensión.
- Los cuadros de maniobra de los motores principales,
montan sus correspondientes protecciones, así como los
arrancadores o variadores estáticos.
- Se han montado cuatro unidades de transformadores de
11.000/420/220 voltios, de 800 kWA, con aislamiento seco
- Los cuadros de sectores y batería A, constan de las debidas
(encapsulados), incluida la obra civil necesaria para su
protecciones, arrancadores de motores, relés auxiliares de
puesta en servicio.
maniobra y control, y una unidad informática por sector, y
en la batería A.
- Se han realizado las verificaciones necesarias con cargo
a un instalador autorizado, antes de poner en servicio
la instalación.
- Se han montado interruptores de protección de cada trafo,
que son de última generación y disponen de mando
motorizado y unidad lógica de control, con capacidad para
recibir comunicación informatizada.
Baja tensión
- El resto de interruptores se han montado, también,
Básicamente, la red de baja tensión se ha realizado de acuerdo
de última generación, son motorizados y disponen
con el siguiente esquema de instalación:
de contactos auxiliares, relés de disparo a emisión, y falta
de tensión, seccionables, y los armarios empleados han sido
- A partir de la estación transformadora se ha instalado un
conducto de cobre estanco, con grado de protección IP-659,
similares al general, independientemente de la intensidad
de cortocircuito.
- Como hemos indicado, se han instalado cuadros de control
Ya habíamos indicado que, hacia el año 1973 se habían intro-
y alimentación en los diez sectores más la batería A, con un
ducido modificaciones en el modo de controlar los diversos
grado de protección de IP-659.
sistemas de la fuente que databan de su construcción en el año
29, introduciendo un método a base de señales analógicas en
- Se han instalado tres niveles de bandejas de canalización
lugar del tambor cilíndrico donde estaban anotadas las combi-
para transporte del cableado entre cuadros auxiliares de
naciones de los juegos que era posible realizar por ese sistema.
baja tensión y elementos consumidores (motores,
iluminación, alumbrado auxiliar, tomas de corriente, etc.)
Este sistema analógico es el que ha sido anulado con las obras
para transporte de potencia, y para transporte del cableado
realizadas, por un método informatizado, en el que se ha
de los sistemas de control.
incluido todo el Eje de Mª Cristina, desde la Plaza de España a
la cascada número 4.
- Se ha montado un sistema de protección de contactos
planta del edificio del Palacio de la Metalurgia que se ha acon-
impedancia y una protección contra descargas por
dicionado para tal efecto.
una posible sobretensión.
Debemos indicar que durante las obras realizadas con cargo al
- Para compensar la componente reactiva del sistema,
capítulo número V. Electricidad alta y baja tensión, la fuente
se ha montado un condensador por cada trafo, y un
había quedado sectorizada en cuanto a la llegada por sectores
condensador fijo por cada motor superior a 100 CV
de los cables de suministro, tanto de fuerza motriz, como de
de potencia.
iluminación y auxiliar.
Con las actuaciones que se han llevado a efecto en este capítu-
A continuación ofrecemos una sucinta descripción de las obras
lo de electricidad alta y baja Tensión, ha quedado toda la insta-
realizadas, y del resultado final de la ejecución de este capítulo.
lación que contiene la fuente, dentro de las más estrictas normas y reglamentos que hay un vigor.
- Se han instalado 2 ordenadores P.C. con adaptador, tarjeta
de sonido, lector CD, tarjeta gráfica aceleradora, y monitor,
Por otro lado, la potencia de transformación instalada, (cuatro
situado, el servidor en la Font Màgica, y el receptor
trafos de 800 kWA.) ha sido menor de la contemplada en el
principal o maestro, en el nuevo pupitre.
proyecto, debido a la considerable disminución del consumo
estimado en 1/3 aproximadamente, con respecto al consumo
- Se han instalado 11 PLC con 22 entradas y 12 salidas
anterior. Ello ha sido posible en base al cambio de las lámparas
aisladas, con doble idioma de programación y con memoria
del sistema de iluminación de 500 a 300 watios, y a la regulari-
de 24 kb situados en los 10 sectores y otro en la batería A.
zación en todos los elementos de consumo al estar en todo caso
bajo normas, con lo cual la pérdida de corriente es, prácticamente, nula.
- Se ha instalado otro P.LC de las mismas características
que los anteriores situados en Pl. de España.
- Se ha montado otro autómata PLC para gobernar los
Capítulo VI - Sistemas de control
Con las obras realizadas con cargo a este capítulo, se ha modi-
surtidores de la Avda. de Mª Cristina.
- Se han montado 2 PLC situados en las cascadas 3 y 4 pues la
ficado, totalmente, el sistema de control de la fuente, en toda su
1 y 2 son gobernadas desde la misma fuente, dada su
diversidad.
proximidad.
C A R L E S
de receptor último de la información, situado en la segunda
directamente a tierra, sino que se hace mediante una
D E
uno, con misión de servidor, en la fuente; y otro con la misión
Ello supone que los centros de los trafos no van conectados
L ’ E N G I N Y
Esto se ha realizado a base de instalar dos ordenadores P.C.
estación del tipo IT en baja tensión (neutro aislado a tierra).
B U I G A S
155
indirectos para protección de las personas, a base de una
- Se han montado 2 PLC ubicados en la sala de baja tensión,
villosa fuente el esplendor y la grandeza, que tuvo en los años
y en la avda. de la Guardia Urbana, en el centro emisor de
próximos a su creación por el genial Carles Buigas, al que con
alta tensión.
harta razón se le ha llamado el poeta de la luz y el color..
Los once PLC montados en la fuente facilitan la información
Para ver el efecto que la aplicación de los nuevos elementos
de lo que ocurre en cada uno de los sectores y en la batería A,
utilizados en la renovación de la fuente, ha causado, es preciso
al ordenador situado en la sala de máquinas de la fuente, que
verla de nuevo. Ver sus limpios colores, ver sus chorros de
a su vez informa al P.C. central del pupitre.
agua de los juegos iluminados y coloreados hasta lo más alto.
El potencial de agua que surge de su infinidad de toberas debi-
L ’ E N G I N Y
D E
C A R L E S
B U I G A S
156
Los PLC colocados en Plaza de España, Avda. de María
do al aprovechamiento integral de sus caudales,. La intensidad
Cristina y cascadas envían su información directamente al
de su luz al penetrar cristales totalmente transparentes a través
centro de control general del pupitre.
de sus 120 claraboyas.
Se ha instalado un sistema de 21 cámaras de televisión en
Como colofón a cuanto se ha dicho, nosotros pensamos que
color, en circuito cerrado, cinco de ellas colocadas en el exte-
hoy la Font Màgica ha renacido despertando de su letargo de
rior y las 16 restantes distribuidas estratégicamente por la
tantos años.
fuente y cascadas y avenida y plaza de España.
Hoy podemos pensar que, como dice el poema que el técnico
Se ha instalado, además de los dos ordenadores de control
municipal admirador de la Font Màgica creó cuando supo que
mencionados, un tercer P.C., conectado a red, y ubicado en el
su ilusión de rehabilitar esta maravilla se iba a hacer realidad.
pupitre, que está destinado a labores de programación.
“Barcelona no ha dejado morir en el olvido a su amada fuente, y le ha devuelto la vida esparciendo sobre ella su sonrisa
Asimismo se ha instalado un completo equipo de música,
mediterránea”.
necesario para la programación musical de la fuente y un proyecto con gran pantalla de alta definición, se ha incorporado
un video para poder grabar los distintos eventos, así como las
pruebas de las nuevas programaciones musicales.
Blanca Jiménez de Anta Losada
Ingeniero Industrial
Jefe del Proyecto de la Font Màgica i Fuentes
Con la incorporación del sistema de control que se ha instala-
Ayuntamiento de Barcelona
do en el Eje de Mª Cristina, se ha dotado al conjunto monumental de sus fuentes de un centro de mando totalmente
Ángel Gea Vegara
informatizado, con capacidad de dar y recibir la información
Ingeniero Técnico
de cada uno de los sistemas de funcionamiento, y asimismo,
Autor del proyecto de restauración de la font Màgica
un gobierno mas racional, ágil y sencillo.
Por otro lado, este sistema a abierto las puertas al amplio
campo de la informática, con la infinidad de posibilidades que
ello supone.
Conclusión
Como hemos dicho en algún momento de este relato, el
Proyecto de Reparación General de la Font Màgica de
Montjuïc, ha sido el más serio intento de devolver a esta mara-
Ayuntamiento de Barcelona
POEMA
DE LA CIUDAD Y LA FUENTE
Sus nuevos miembros, pletóricos de vida,
Devuélveme la vida, Barcelona.
lanzaron su mensaje de luz, agua y color.
Esparce tu sonrisa mediterránea
Y en una apoteosis de fuerza y de belleza,
por mis juegos de luz, de agua y sonido.
aquellas formas mágicas cantaron su canción.
Mi esqueleto envejecido por el tiempo
Barcelona tendió sus amorosos brazos
no puede ya más,
y estrechó su tesoro predilecto,
siento mis venas rotas y me desangro,
y le dijo: “brilla, canta y baila” para el mundo
¡son tantos años ya!
lleva mi nombre a todos los rincones
y cuenta que mi amor por ti, es eterno.
Dichoso aquel que tiene como cuna,
remueve mis entrañas, cambia mis venas,
una ciudad tan llena de virtudes,
dale luz a mis ojos y música a mi voz.
yo bendigo a mi creador, que me ha creado
C A R L E S
Necesito tu vida, Barcelona
para darte más noches de esplendor,
D E
en el más bello lugar que al mundo cabe.
Barcelona es mi amor,
Yo le diré a aquellos que me vean
y yo, la fuente, soy su amante.
L ’ E N G I N Y
Yo llevaré tu nombre como enseña
y el mundo gozará mi nuevo despertar.
¡mira!, mira que bella me hizo mi ciudad.
Así clamaba la fuente silenciosa ,
y la ciudad entera escuchó su dolor,
y la colmó de vida, y ahuyentó sus tristezas,
y le dijo ¡despierta! yo te daré mi amor.
Le mudó sus venas herrumbrosas,
le llenó de luz sus grandes ojos,
vitalizó sus raudales turbulentos
colmando de potencia su nuevo ser.
Y así volvió, bella como un poema,
la vieja fuente, que soñó ser nueva.
Y lanzó sus chorros hasta el cielo,
y su luz poderosa, a las estrellas.
157
B U I G A S
No me dejes morir en el olvido.
Angel Gea Vegara
CARLES BUIGAS
cascadas e iluminaciones fueron la admiración, el ejemplo y el
Cataluña a los actos conmemorativos del centenario del
naci-
punto de referencia para muchos otros proyectos que se desarro-
miento de Carles Buigas i Sans, ha sido un hecho desde el primer
llaron por todo el mundo, muchos de ellos realizados por el
momento cuando el Ayuntamiento de Barcelona, a través de la
propio Buigas.
Regidora de Relaciones Ciudadanas, planteó nuestra colaboración.
Buigas, estimulado por el éxito de la Exposición Internacional de
1929, que él recordó siempre que era “... de la ciudad de Barcelona.
Ante nosotros tenemos una notable trayectoria profesional, la del
Además de la aprobación de los dirigentes, y la colaboración de los
ingeniero Buigas, desde que dejó los estudios de la Escuela de
técnicos, capataces y operarios...”, y añadió que: “Todos han de ser
Ingenieros Industriales de Barcelona por razones familiares y
partícipes de los galardones”, el año 1930 presenta el proyecto de
empezó a trabajar en la magna obra de la urbanización de la mon-
“Teatro Integral Agua-Luz-Música” para ubicarlo en la antigua
taña de Montjuïc. Esto le acarreó estudiar, calcular, proyectar,
cantera de la Fuxarda en Montjuïc, a la vez que también proyecta
coordinar empresas constructoras e industriales, y poner en
un conjunto de áreas lúdicas, aprovechando al máximo las infra-
marcha instalaciones para las obras como funiculares, transporta-
estructuras e instalaciones de la Exposición de 1929. Uniendo todo
dores aéreos, alumbrados de palacios, ascensores, obras hidráuli-
esto, Montjuïc se convertiría en un gran centro de atracción ciu-
cas, suministros eléctricos y, especialmente, las fuentes y cascadas,
dadano y turístico. Hagamos hincapié en el hecho de que
como banco de pruebas de aquello que se convertiría, a continua-
Barcelona aún tiene pendiente la construcción de este gran Teatro
ción, en el gran eje María Cristina, conjunto majestuoso de agua y
Integral y emplazarlo al lado de las magníficas instalaciones olím-
de luz entre el Palau Nacional y la fuente de Josep M. Jujol en la
picas de 1992, proyecto que potenciaría en grado superlativo nues-
plaza de Espanya.
tra imagen de ciudad creativa e imaginativa.
Es necesario destacar que, conjuntamente con sus trabajos de
Indiscutiblemente se ha de tener presente que, con la Font Màgica,
ingeniería en Montjuïc, directamente o colaborando con otros
Buigas coronó un conjunto de obras importantísimo para la ciu-
técnicos, realizó el esfuerzo de estudiar y obtener el diploma de
dad de Barcelona, iniciado con la urbanización de la montaña de
ingeniero electricista por la “École de Génie Civil” de París, y que
Montjuïc, promovida por prohombres barceloneses, como
a la vez demostró continuamente un entusiasmo, una creatividad
Cambó y Pich i Pon, entre otros, con el apoyo del Ayuntamiento
y una imaginación fuera de lo normal. La prueba fehaciente la
de la ciudad, y al cual siguieron los proyectos y las realizaciones de
tenemos en los resultados de la Exposición Internacional de 1929,
infraestructuras, instalaciones, palacios, plazas, fuentes, jardines,
la colosal obra de ingeniería (lumínica, hidráulica, eléctrica) que
etc., gracias al trabajo de una multitud de profesionales, entre los
así lo demuestra. La Font Màgica, con su conjunto de instalacio-
que cabría recordar una serie de nombres, especialmente entre
nes, coordinación y funcionamiento de las otras fuentes, obeliscos,
arquitectos e ingenieros, y muchos otros técnicos que harían la
lista interminable.
159
B U I G A S
La adhesión del Colegio y Asociación de Ingenieros Industriales de
C A R L E S
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HOMENAJE
L ’ E N G I N Y
EXPOSICIÓN
L ’ E N G I N Y
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B U I G A S
160
Desde el colectivo de ingenieros industriales, muchos de los cua-
Creemos que es necesario mencionar, y nos permiten hacerlo,
les han participado durante este siglo con otros profesionales para
que gracias al entusiasmo y a la dedicación de todas las personas,
proyectar y poner en marcha las instalaciones técnicas, y también
colectivos, entidades, instituciones y empresas involucradas, así
en tareas directivas y de gestión de las entidades y empresas situa-
como a la iniciativa municipal de promocionarlo, la celebración
das en este ámbito de Montjuïc, manifestamos nuestro apoyo y
del centenario de Carles Buigas hace que Barcelona pueda mos-
adhesión a estos actos de conmemoración y recuerdo del ingenie-
trar con orgullo la obra de uno de sus hijos. Y también que esta
ro Carles Buigas mediante el soporte institucional expresado por
obra y su legado, depositado en los archivos del Ayuntamiento de
nuestra Comisión de Cultura y, en especial, que el mismo comi-
Barcelona, nos permitirá seguir una línea de búsqueda y divulga-
sario de la Exposición, otro ingeniero, Joan Tatjer, nos haya
ción entre los interesados, así como a los estudiantes y doctoran-
representado en el grupo de trabajo municipal de gestión, que ha
tes de las escuelas técnicas, entre otros, como a su vez la partici-
ido desarrollando las actividades establecidas para este centena-
pación de las escuelas a través de visitas guiadas a la Font Màgica
rio.
y al futuro Centro de Interpretación “Aula Buigas”.
Ferran Ramon i Marsal
Presidente de la Asociación de Ingenieros
Industriales de Cataluña
Àngel Llobet i Díez
Decano del Colegio de Ingenieros Industriales de Cataluña
Carles Buigas, ingeniero de formación autodidacta, aprende de
PROYECTOS
económicamente en lo que se refiere a su rentabilidad.
sus propias experiencias vividas durante los años que van
desde 1917 hasta 1929, en los que tiene que llevar a cabo el
El segundo proyecto, la “Exposició Museu de Tots els Temps”,
diseño y el montaje de fuentes luminosas y al mismo tiempo ir
era un concepto de exposición universal que reflejaba lo pasa-
ensayándolas para conseguir la gran obra que será el conjunto
do y lo contemporáneo con su proyección al futuro. Es decir,
ornamental de fuentes luminosas y las iluminaciones de los
se trataba de mostrar lo actual, con lo retrospectivo, con
palacios, recintos y jardines de la Exposición de 1929.
“poderosa evocación de las ciudades pretéritas...” para la motivación y la reflexión, del vivir del día de hoy. Y de los dos últi-
No se puede negar la influencia que ejercieron sobre él perso-
mos, el proyecto de la “Nau Lluminosa”, que era una nave
najes de vanguardia, especialmente los arquitectos proyectistas
simbólica y de prestigio, embajadora del pueblo español, para
de las urbanizaciones, de los jardines, de los palacios, etc.,
que proyectase su potencia económica, industrial y artística a
entre otros técnicos. Este hecho, sumado a su manera de ser,
lo largo de un periplo de unos siete años, calando en todos los
de estudiar, de analizar y de reflexionar filosóficamente, lleva-
grandes puertos. En aquel entonces se estimaba en 207 millo-
do por una mística de la profesionalidad -de aquí el sobre-
nes el número de personas que podrían visitarlo.
nombre que se le otorgaba, el de ingeniero-poeta-, hicieron
que a lo largo de su vida fuese el autor de una serie de proyec-
Respecto a la “Nau Lluminosa”, de la que Buigas hizo seis pro-
tos, de los que una parte no se pudieron llevar a cabo.
yectos que iba perfeccionando, tenía espectáculos de agua, luz,
danza y música, armonizados entre ellos, que constituían una
A parte de la exposición de la que hemos hablado, Buigas tuvo
sinfonía integral, mucho más impresionante que las fuentes
una especial predilección por los cuatro proyectos siguientes:
luminosas de Montjuïc. Como expresa el mismo Buigas:
“Emotivo y fascinador será el mágico maridaje entre la música
- LA EXPOSICIÓ UNIVERSAL DE LA PAU
y la dinámica plástica del agua hecho a luz, en perpetua trans-
- EXPOSICIÓ-MUSEU DE TOTS ELS TEMPS
formación de manera y de matices, para convertirse así en eco
- LA NAU LLUMINOSA
visual de la sinfonía sonora. Los multiformes penachos líqui-
- EL TEATRE INTEGRAL AIGUA-LLUM-MÚSICA
dos desplegándose en amplio anfiteatro antes los espectadores,
alzándose majestuosos por las bordas de la nave, oscilarán y se
De la primera, la “Exposició Universal de la Pau”, cabe decir
transformarán siguiendo la línea melódica, para plasmar
que se trataba de una isla flotante, sobre la que se extendía un
visualmente en cada momento, con sus ensoñadoras arquitec-
completísimo espectáculo, con terrazas desde donde contem-
turas cambiantes el paisaje musical que en determinado ins-
plarlo y con pabellones de exposiciones, incluyendo lo que él
tante expresa la sinfonía acústica...”.
llamaba Museo Histórico, con anchos dioramas retrospectivos, que mostraban los estilos y la vida de los pueblos y tam-
La Nau incluía, según decía Buigas: “...una exposición españo-
bién un instituto de altos estudios politicoeconómicos y de
la e iberoamericana: artística, historicoretrospectiva e indus-
relaciones internacionales, etc. Era un proyecto valorado
trial...”.
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B U I G A S
GRANDES
C A R L E S
LOS
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DE
L ’ E N G I N Y
IMÁGENES
Y continuaba diciendo: “Mi barco será un barco encantado. Lo
Dada su belleza plástica, en cuanto al color, la forma y la expo-
que se hizo en la Exposición fue un ensayo. La Exposición
sición, se adjuntan imágenes de los proyectos de Carles Buigas,
Flotante tiene que ser una cosa diferente y superior. Por la
a modo de recordatorio, como los grafismos de la Exposición
noche el barco será fuente, hoguera, volcán y jardín. Una fuen-
Internacional de Barcelona 1929, de “La Nau Lluminosa”, del
te que cante, una hoguera fresca y húmeda, que tenga lenguas
“Teatre Integral Aigua-Llum-Música” y finalmente, de un
de agua y no de llamas, un volcán que cambie de voz”.
conjunto donde presentamos dibujos de varios proyectos de
Carles Buigas.
Finalmente, en lo que respecta al proyecto más emblemático,
el “Teatre Integral d’Aigua-Llum-Música”, el propio Buigas
nos dice: “las palabras no son aptas para descubrir el Teatre
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162
Integral. Ni siquiera es posible representarlo con imágenes [...]
Joan Tatjer i Mir
Trátase de un contexto plural, multiforme, grandioso, bellísi-
Ingeniero Industrial
mo y de veras impresionante en grado superlativo”.
En el Diario de Barcelona, el 23 de junio de 1964, Luis
Marsillach escribió: “No existe nada parecido en todo el
mundo. Sería lo más genial, extraordinario, grandioso y bello
que hubiese podido crear la imaginación humana en materia
de espectáculo”.
Comisario de la Exposición
EXPOSICIÓN
Constatamos que no ha sido posible, por las limitaciones de
cación y situación que, acompañadas de los textos correspon-
tiempo, acabar de hacer una investigación más completa para
dientes, constituyen el catálogo de la exposición.
no olvidar nombres y datos de otras personas, que nos hubiesen acabado de ayudar a comprender aún mejor la historia de
La reflexión que hago, como comisario, es que el trabajo de
nuestros personajes y su entorno. Así pues, quedarán temas
investigación, estudio, análisis y, finalmente, síntesis para
para ir desarrollando en futuras actuaciones e investigaciones
poder plasmar la exposición en sí, ha comportado navegar por
dentro de la proyección municipal prevista sobre del legado de
los ámbitos en el que se desarrolló la vida de Carles Buigas, así
Carles Buigas.
como por sus circunstancias. Se puede constatar el apasionante momento de transformación de la ciudad de Barcelona
Nos podemos preguntar el porqué de hacer una exposición de
entre el periodo 1888 y 1929, como nos lo recreó Eduardo
estas características. La respuesta, a mi buen entender, es sen-
Mendoza cuando publicó su novela “La ciudad de los prodi-
cilla: cuando una colectividad sabe rendir homenaje a sus pre-
gios2. Buigas es protagonista, junto con muchos otros, de esta
decesores y a sus obras, de las que, además, hoy podemos con-
transformación. Hay que destacar la importancia de hechos
tinuar disfrutando, es una muestra inequívoca de respeto hacia
como las exposiciones universales o internacionales, que han
nosotros mismos y al mismo tiempo de estímulo para las
sido y son motores de cambio y evolución de las ciudades y de
actuales y futuras generaciones, por su ejemplo en cuanto a la
sus ámbitos, industriales, comerciales y de servicios.
tenacidad, el entusiasmo, las ilusiones vividas, y el trabajo.
Carles Buigas nos decía que hacía sus obras las pensando en
El objetivo que nos hemos planteado es encontrar, recordar y
intentar conseguir que las personas fuesen felices contemplán-
homenajear los aspectos humanos, familiares y profesionales
dolas. Preguntad hoy en día a los miles y miles de personas que
de Carles Buigas dentro de aquel mundo del que él era testigo
asisten al espectáculo de la Font Màgica de Barcelona, qué es lo
y actor directo.
que sienten cuando escuchan inicialmente el silencio que después acompaña el ruido del agua y, al final, con la música que
También podemos decir que esta promoción municipal de la
irradia de la fuente.
exposición-homenaje, junto con muchos otros actos durante
este final de año 1998 y principios de 1999, ha sido recibida
La exposición está distribuida en once ámbitos, que se resu-
con afecto y recuerdo por aquellas personas descendientes de
men aquí con sus textos e imágenes, relacionados con Carles
los colaboradores, de los partícipes, o simplemente relaciona-
Buigas y la Font Màgica. También un conjunto de diapositivas
das con Carlos Buigas y sus obras de Montjuïc, y, en especial,
que han sido presentadas y proyectadas en el Saló Vienès del
de la Font Màgica y el eje María Cristina, así como por los bar-
Palau Fuster (sede de la compañía eléctrica ENHER-FECSA,
celoneses en general que tienen allí un punto de referencia de
Grupo ENDESA, en Barcelona).
su propia ciudad.
163
B U I G A S
Aquí describiremos las imágenes de la exposición con su expli-
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LA
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DE
L ’ E N G I N Y
IMÁGENES
Los elementos propios de esta exposición, a los que aquí también se hace referencia , van desde la película resumen sobre la
Barcelona de 1929, hasta la descripción de las obras de total
renovación de la Font en el periodo 1992 a 1998. Se complementan con el inédito cortometraje virtual “La nau lluminosa”, una recreación infográfica, que recupera uno de los proyectos virtuales del mago del agua y de la luz, y que es obra de
Albert Quer, con música de Lluís de Arquer, joven pianista
hijo del sobrino de Buigas, Cayetano de Arquer Buigas.
Siguen contenidos e imágenes de la Exposición.
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164
Joan Tatjer i Mir
Ingeniero industrial
Comisario de la Exposición
FOTOGRAFÍAS
Vista exterior de la cascada
con las tres columnas coríntias
número 1.
2 Obras de urbanización
14 Plaza de l’Univers
y grupos escultóricos.
En esta foto podemos apreciar
15 Palacio de Bélgica (1929)
24 Surtidores de la avenida Maria
los antiguos pebeteros
en Montjuïc (1917)
los tres ramales, así cómo
3 Tren eléctrico para las obras
de Montjuïc (1917)
Cristina. Vista general de los 44
que hoy se encuentran
16 Las fuentes luminosas,
lagos gemelos de
ajardinados en lugar de los
durante las noches de 1929
la avenida de Maria Cristina
vapores de colores que fueron
4 Explotando una pedrera
de Montjuïc, para las obras (1915)
construidos
17 Preparación de los focos
25 Cascada núm. 4.
de los haces luminosos
Vista exterior de la cascada
29 Eje Maria Cristina.
número 4.
Vista del conjunto de cascadas
y la Font Màgica
5 Primera Font Màgica de Carles
Buigas, sobre la pedrera
18 Haces luminosos
En esta foto podemos apreciar
de la Fuxarda
y Font Fantàstica de bolas
las tres hornacinas de piedra de
de celuloide
cantería que fueron
30 A Font Màgica.
rehabilitados en 1992
Vista exterior de la Font Màgica
6 Eje Maria Cristina (1929)
19 Eje María Cristina
7 Cascadas superiores (1929
8 Interior del Palau Nacional
dónde se aprecia el conjunto de
26 Cascada nº. 3.
les toberas de los juegos
20 La Font Màgica,
Vista exterior de la cascada
de agua, las claraboyas
en la actualidad (1998)
número 3.
y fuentes periféricas
(1929)
En esta foto se aprecian los tres
21 Eje Maria Cristina.
saltos de agua y los 26 pequeños
30 B Cascada nº. 1.
9-10 La Font Màgica,
Perspectiva actual del eje de
lagos o lavaderos laterales
Rehabilitación de la obra civil
en la actualidad (1998)
Maria Cristina, entre la plaza de
Espanya y el Palau Nacional
11 Vista general
de la cascada número 1
27 Casacada nº. 2.
Vista exterior de la cascada
31 Rehabilitación de la obra civil
22 Fuente plaza de Espanya.
número 2.
de la cascada número 2
Vista exterior de la Fuente
En esta foto se ven las conchas
12 Obeliscos y Palau Nacional
Monumental de la plaza
forman en su caida,
(1929)
de Espanya o de los tres mares
y los 20 pebeteros laterales
del eje Maria Cristina (1929)
165
B U I G A S
28 Cascada nº. 1.
Detalle del monumento central
C A R L E S
23 Fuente plaza de Espanya.
del Parc de Montjuïc (1929)
D E
13 Preparación de esculturas
de la Exposición Universal (1929)
L ’ E N G I N Y
1 Perspectiva general inicial
32 Cascada nº. 3.
40 Font Màgica.
49 Font Màgica.
55 Font Màgica.
Rehabilitación de los grupos
Polvorización
Nuevo prisma de iluminación de
Detalle de una de las ollas
acero inoxidable, con una parrilla
del juego número 10 antes
de las obras del capítol III
motobomba
de la cascada número 3. Se
41 Font Màgica.
de luces PAR-56 y paneles de
puede apreciar
Vista dels cinc juegos centrales
vidrio laminido que permite
el estado de los ejes
y los rodetes de las bombas.
33 Cascada nº. 3.
mayor superfície de iluminación.
56 Font Màgica.
42 Eje Maria Cristina.
En la foto se puede ver el motor
Detalle de una olla del juego
Vista del eje Maria Cristina
del año 1929, que transmite el
número 10 prefabricada,
durante los Juegos Olímpicos
girar al prisma.
con placas de hierro soldadas
43 Font Màgica
50A - 50B Font Màgica.
Trabajos de rehabilitación
de la obra civil de la cascada
L ’ E N G I N Y
D E
C A R L E S
B U I G A S
166
al colector para recibir
número 3.
las toberas exteriores
Perspectiva del segundo nivel
44 Font Màgica.
dónde se pueden apreciar
57 Font Màgica.
34 Cascada nº. 3.
Detalle de la sala de máquinas
los prismas de iluminación con
Detalle de una de las
Perspectiva de la cascada
en el nivel nº. 1, dónde
sus motores de giro después
fuentes periféricas antes
número 3 rehabilitada
se ubica la parte de la gran
de la rehabilitación
de la restauración. Se puede
hidráulica rehabilitada. Estado en
apreciar la falta de retícula y de
35 Cascada nº. 4.
que se encontraba antes de su
51 Font Màgica.
vidrios de ocultación,
En esta foto se pueden apreciar
rehabilitación
Detalle de una claraboya de obra
así como los desperfectos en las
de fábrica de la bateria “D” con
molduras de coronación
los trabajos de rehabilitación de
los grandes motores y bombas
45 Font Màgica.
cuatro vidrios de cierre modelo
que se habian inutilizado
Trabajos de demolición de la
antiguo.
en 1972
gran hidràulica bajo el hormigón
58 Font Màgica.
Detalle de una fuente periférica
52 Font Màgica.
después de la restauración
36 Cascada nº. 4.
46 Font Màgica.
Detalle de una claraboya
Obras de rehabilitació
Estado en el que se encontraban
prefabricada con sólo dos vidrios
59 Font Màgica.
de la cascada número 4.
las tuberias demolidas
de cierre que permiten más paso
Detalle de la antigua estación
de luz. Montada en las obras
transformadora, compuesta
del capítulo III
de 4 unidades de 1.100 kWA
Limpieza con chorro de arena de
sílice de las hornacinas de piedra
47 Font Màgica.
de cantería y restauración del
Vista de la Font Màgica.
vaso principal
cada una, refrigeradas
53 Font Màgica.
por baño de aceite.
48 Font Màgica.
Detalle de un tramo del colector
Son originales del año 1929
37 Font Màgica.
Detalle de un prisma pentagonal
de reparto exterior,
Perspectiva de la sala
del sistema de iluminación
con los injertos para recibir
60 Font Màgica.
de máquinas de la Font Màgica,
antiguo. Se puede observar
las toberas
Nueva estación transformadora
con los grandes grupos
la escasa superfície útil para
motobombas en primer plano
iluminación, entre los marcos
54 Font Màgica.
cada una, con aislamiento seco
y la la rejilla metálica
Detalle de la retícula
(encapsulados)
por 4 unidades de 800 kWA
38 Font Màgica
de alojamiento de los vidrios
Vista de la Font Màgica
de ocultación, construída
61 Font Màgica.
en acero inoxidable.
Nuevo cuadro de distribución de
39 Font Màgica.
baja tensión fabricado en armario
Motor de prisma de iluminación,
modular con una intensidad de
original de 1929
embarrado de 8000 A.
Vista de la sala de baja tensión.
62 - 63 Font Màgica.
72-73
Cuadro secundario de control
Instalaciones del Teatro Integral
instalado en cada sector más
“Angelita” en Santo Domingo
batería A, fabricado en armario
(República Dominicana)
metálico modular con grado
de Carles Buigas, 1955
de protección IP-659, este cuadro
93 Planta
118
Proyecto de la Exposición-Museo
94 Perspectiva
de todos los tiempos
95, 96 y 97
119
Decorados del Teatre Integral
Decorado versátil para diferentes
Agua-Luz-Música
proyectos
gobierna todos los sistemas
74 Planos constructivos
ubicados en el sector
de la Font Màgica.
98 y 99
120 y 121
64 Pupitre.
75 Decorado del proyecto
Perspectivas del Teatre Integral
Proyecto de la Exposició Universal
Detalle del telecomando
”La Nau lluminosa”
Agua-Luz-Música
de Montreal 1967
de control a base de señales
76 Otro decorado para
100, 101 y 102
122 y 123
analógicas.
“La Nau Lluminosa”
Diferentes aspectos
Tipos de luz proyectadas para no
y perspectivas
deslumbrar
Sala de control del telecomando
“La Nau Lluminosa”
Agua-Luz-Música
donde se puede ver los "PC",
del propio Buigas
Diferentes decorados para
103, 104 y 105
la Exposición-Museo
78, 79, 80, 81 y 82
Escenografias para el Teatre
de todos los tiempos
Diferentes vistas
Integral Agua-Luz-Música
monitores de TV, proyector,
equipo de música, vídeo, etc.
124 y 125
126 a 129
66 Font Màgica.
y diseños de “La Nau
Vista de la Font Màgica
Lluminosa”.
106, 107
A lo largo de la vida profesional
Perspectivas del proyecto
67 Proyecto de fuente luminosa
de Buigas llegaran a realizarse
“Exposición-Museo de todos los
130 y 131
para la plaza Catalunya de Carles
nueve proyectos diferentes
tiempos”, realizada en terrenos
Perspectiva y planta del proyecto
ganados al mar, con túneles y
de Urbanización del Rio de la
puentes de acceso.
Plata (Argentina)
Buigas
83, 84, 85 i 86
Ejemplos de jardines y luces
68 Uno de los diversos proyectos
Decoración y estallido de luces,
que se realizaron para
colores y música per
108, 109
132
la avenida Maria Cristina.
“La Nau Lluminosa”
Otras perspectivas
Planta del proyecto
de la Exposición-Museo
de Urbanización del Rio de la
de todos los tiempos
Plata (Argentina)
110
133
Proyecto de Urbanización del Rio
Avenida de uno de los proyectos
Exposición Internacional,
Barcelona,1929
87 Exposición permanente
de productos de España dentro
69 Luces, fuentes y Palacio
de “La Nau Lluminosa”
de la electricidad
y la fuerza motriz
88 Decorado
de la Plata (Argentina)
Exposición Internacional,
Barcelona 1929
134
89 Vista lateral de
“La Nau Lluminosa”
111
Proyecto de isla flotante para
Proyecto de remodelación de la
Rio de Janeiro (Brasil)
montaña de Montjuïc, eliminando
70-71 Detalle constructivo
de la Font Màgica.
90, 91, y 92
Exposición Internacional 1929
Decorados varios para “La Nau
Lluminosa”
el castillo
135
Proyecto del Rio de la Plata
112 a 117
Proyectos de jardines y luces
(Argentina)
C A R L E S
del Teatre Integral
D E
77 Portada del libro
L ’ E N G I N Y
65 Pupitre.
B U I G A S
167
instalado en el año 1972,