Pro Tools - Digidesign Support Archives

Pro Tools
Guía de módulos adicionales DigiRack
Versión 6.1 para sistemas TDM o LE en Windows o Macintosh
Versión 5.1.1 a 5.3x para sistemas TDM o LE en Macintosh
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PN 910611590-05 REV A 6/03
índice
Capítulo 1. Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Formatos de módulo adicional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Requisitos del sistema. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Convenciones utilizadas en esta guía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Capítulo 2. Instalación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Instalación de módulos adicionales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Asignación de memoria adicional a Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Capítulo 3. Trabajo con módulos adicionales en tiempo real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Recursos de procesamiento que necesitan los módulos adicionales TDM y RTAS . . . . . . . . . . . 7
Retraso de procesamiento de señales digitales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Módulos adicionales como inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Inserción de módulos adicionales en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
La ventana Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Edición de controles de módulo adicional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Automatización de módulos adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Uso de la biblioteca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Capítulo 4. Trabajo con módulos adicionales AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Ventana AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Ficha Processing del cuadro de diálogo Preferences de AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Uso de módulos adicionales AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Índice
iii
Capítulo 5. Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real . . . . . . . . . . 37
EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Click . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Mod Delay y Mod Delay II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Pitch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Capítulo 6. Módulos adicionales AudioSuite DigiRack . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Multi-Tap Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Ping-Pong Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Invert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Duplicate. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Normalize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Reverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
DC Offset Removal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Time Compression/Expansion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Pitch Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
iv
Guía de módulos adicionales DigiRack
Capítulo 7. Utilización de Digi ReWire (sólo en Pro Tools 6.1) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Requisitos de ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Utilización de ReWire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Cambios de tempo y compás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Reproducción en bucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Automatización de ReWire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Capítulo 8. Uso de DirectConnect (sólo en Mac OS 9) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Requisitos de DirectConnect. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
DirectConnect y otras aplicaciones DAE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Instalación de DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Uso de DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Automatización de DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Selección de configuración de DirectConnect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Apéndice A. Requisitos DSP para módulos adicionales TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Apéndice B. Retrasos de DSP causados por módulos adicionales TDM . . . . . . . . . 103
Índice analítico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
Índice
v
vi
Guía de módulos adicionales DigiRack
capítulo 1
Introducción
Los módulos adicionales son programas de
software para usos concretos que ofrecen
prestaciones adicionales de procesamiento de
señales en el sistema Pro Tools.
Los módulos DigiRack incluidos con Pro Tools
ofrecen una gran variedad de efectos de
procesamiento de señales digitales, entre los que
se encuentran EQ, dinámica, retardos y otras
funciones esenciales.
Formatos de módulo adicional
Hay tres formatos de módulo adicional:
• Módulos adicionales TDM (tiempo real,
basados en DSP)
• Módulos adicionales RTAS (tiempo real,
basados en un sistema principal)
• Módulos adicionales AudioSuite (tiempo no
real, procesamiento basado en archivos)
Módulos adicionales TDM
(sólo en sistemas TDM)
Los módulos TDM funcionan como inserciones
de pista, se aplican al audio durante la
reproducción y procesan audio de forma no
destructiva en tiempo real. Se han diseñado para
usarse en sistemas Pro Tools basados en TDM y
utilizan los recursos de procesamiento de las
tarjetas DSP de Digidesign.
La cantidad y variedad de módulos TDM que
pueden usarse simultáneamente en una sesión
sólo están limitadas por los recursos DSP
disponibles. Es posible incrementar los DSP
disponibles instalando tarjetas DSP adicionales
en el ordenador. En sistemas HD, utilice tarjetas
HD Core o HD Process; en sistemas MIX, utilice
tarjetas MIX Core, MIX Farm o DSP Farm. Esta
flexibilidad aporta considerables ventajas a los
sistemas basados en TDM.
Los sistemas HD no admiten tarjetas
MIX Farm ni DSP Farm.
Capítulo 1: Introducción
1
Módulos RTAS
Los módulos RTAS (Real-Time AudioSuite)
ofrecen elementos similares a los de las unidades
TDM correspondientes, pero, a diferencia de
éstas, utilizan los recursos de procesamiento del
ordenador y están sujetos a las restricciones
impuestas por dichos recursos. Cuanto más
potente sea el ordenador, mayor será el número
y la variedad de módulos RTAS que puedan
usarse simultáneamente.
Debido a esta subordinación a la CPU o al
procesamiento principal, cuanto mayor sea el
número de módulos RTAS de uso simultáneo en
una sesión, mayor será la repercusión en otros
aspectos de rendimiento del sistema, tales como
el número máximo de pistas, la densidad de
edición y la latencia de automatización
y grabación.
Requisitos del sistema
Para usar módulos adicionales DigiRack se
necesita lo siguiente:
◆
Un sistema Pro Tools aprobado por Digidesign
–o–
Una aplicación de software de otro fabricante
que sea compatible con el estándar de módulos
adicionales Digidesign TDM o AudioSuite
◆
Digidesign sólo puede asegurar la compatibilidad y proporcionar asistencia relativa al
hardware y al software comprobado y aprobado
por Digidesign. Para obtener una lista de ordenadores, sistemas operativos, discos duros y
dispositivos de otros fabricantes aprobados por
Digidesign, consulte la información actualizada
sobre compatibilidad en el sitio Web de
Digidesign (www.digidesign.com/compato).
Los módulos adicionales RTAS pueden usarse
con sistemas Pro Tools TDM y LE.
Módulos adicionales AudioSuite
Los módulos adicionales AudioSuite en tiempo
no real no se utilizan durante la reproducción,
sino en tareas de procesamiento de archivos de
audio en disco, y crean archivos de audio reescritos con el efecto aplicado permanentemente.
Los módulos adicionales AudioSuite se pueden
utilizar en todos los sistemas Pro Tools.
2
Guía de módulos adicionales DigiRack
Convenciones utilizadas en
esta guía
Las guías de Digidesign utilizan las
convenciones que se muestran a continuación
para indicar la selección de menús y los
comandos con teclas:
:
Convención
Acción
File > Save Session
En el menú File, elija
Save Session
Control+N
Mantenga pulsada la
tecla Control y pulse la
tecla N
Control+hacer clic
Mantenga pulsada la
tecla Control y pulse el
botón del ratón
Hacer clic con el botón
derecho (Windows)
Pulse el botón derecho
del ratón
Para llamar la atención sobre información
importante, se utilizan los símbolos siguientes:
Sugerencias para sacar el máximo partido
del sistema Pro Tools.
Avisos importantes con información que
puede afectar a los datos de la sesión de
Pro Tools o al rendimiento del sistema
Pro Tools.
Métodos abreviados útiles del teclado o
el ratón.
Referencias cruzadas que aluden a secciones
relacionadas de las guías de Pro Tools.
Capítulo 1: Introducción
3
4
Guía de módulos adicionales DigiRack
capítulo 2
Instalación
Instalación de módulos
adicionales
Los módulos adicionales DigiRack de Digidesign
se instalan durante la instalación de Pro Tools.
Para más información sobre cómo instalar
Pro Tools, véase la Guía de introducción que se
proporciona con el sistema.
Las versiones 5.3.x y anteriores de los
módulos adicionales DigiRack no son
compatibles con Pro Tools 6.x.
Para asignar memoria adicional a Pro Tools:
1 Inicie Pro Tools para que éste determine su
asignación básica de memoria.
2 Abra el Finder y, en el menú Apple, seleccione
la opción Acerca de este ordenador.
3 Si dispone de al menos 3 MB de memoria
(aparecerá indicado en Bloque mayor sin usar),
prosiga con el paso 4. Si hay menos de 3 MB
libres, deténgase aquí: no asigne memoria
adicional a Pro Tools a menos que instale más
RAM en el ordenador.
4 Cierre Pro Tools.
Asignación de memoria
adicional a Pro Tools
5 Abra la carpeta Pro Tools, seleccione la
aplicación Pro Tools y elija Obtener
información del menú Archivo.
(sólo en Mac OS 9)
6 En el menú Mostrar, elija Memoria.
Si va a utilizar numerosos módulos adicionales
TDM además de los módulos DigiRack TDM
incluidos con Pro Tools, la asignación de
memoria adicional a Pro Tools contribuirá a
aumentar la fiabilidad del sistema.
Si dispone de suficiente memoria RAM en su
ordenador, asigne 1 o 2 megabytes de RAM
adicional a Pro Tools por cada módulo adicional
instalado en el sistema que no sea DigiRack.
7 Indique la cantidad de memoria deseada por
encima del mínimo en el campo del tamaño
preferido. Por ejemplo, si el valor actual de
tamaño preferido es "30.410" k y desea asignar
otros 3 MB de memoria adicionales (1 megabyte
equivale a 1.024 kilobytes), escriba el valor
"33482" k en el campo de tamaño preferido.
8 Cierre el cuadro de diálogo Obtener
información.
La próxima vez que abra Pro Tools, éste utilizará
la nueva asignación de memoria.
Capítulo 2: Instalación
5
6
Guía de módulos adicionales DigiRack
capítulo 3
Trabajo con módulos adicionales
en tiempo real
Los módulos adicionales en tiempo real
procesan audio de forma no destructiva en
tiempo real. No alteran los archivos de audio
fuente originales; simplemente aplican su efecto
durante la reproducción.
Módulos adicionales TDM
Hay dos formatos de módulo adicional en
tiempo real:
Módulos adicionales TDM Necesitan los recursos
de procesamiento de las tarjetas DSP de
Digidesign. Los módulos adicionales TDM
funcionan sólo con los sistemas Pro Tools TDM.
Módulos adicionales RTAS Necesitan los recursos
de procesamiento del ordenador. Los módulos
adicionales RTAS funcionan sólo con sistemas
Pro Tools TDM y LE.
Recursos de procesamiento
que necesitan los módulos
adicionales TDM y RTAS
Los módulos adicionales TDM y RTAS requieren
distintos recursos de procesamiento.
Cada uno de los módulos TDM en tiempo real
de una sesión de Pro Tools usa parte de los
recursos DSP disponibles para el sistema en
general. Dado que estos recursos DSP residen en
tarjetas integrantes de la configuración de
hardware del sistema Pro Tools, la cantidad de
recursos DSP disponible depende totalmente del
número y tipo de tarjetas DSP que haya en el
sistema.
Si necesita más recursos de mezclas y
procesamiento en el sistema, puede instalar
otras tarjetas DSP, siempre y cuando queden
ranuras de expansión PCI libres, o utilice un
chasis de expansión aprobado por Digidesign.
La ventana de utilización del sistema
(Windows > Show System Usage) muestra la
cantidad de DSP disponible en el sistema y cómo
se utiliza en cada momento.
Para más información sobre la ventana de
utilización del sistema, véase la Guía de
referencia de Pro Tools.
Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real
7
Módulos adicionales RTAS
Los módulos adicionales RTAS utilizan los
recursos de procesamiento del ordenador y
están sujetos a las restricciones impuestas por la
CPU. Cuanto mayor sea el número de módulos
RTAS utilizados simultáneamente en una sesión,
mayor será la repercusión en otros aspectos del
rendimiento del sistema, por ejemplo el número
de pistas, la densidad de edición, y la latencia de
automatización y grabación.
Ventana de utilización del sistema
En el apéndice A, "Requisitos DSP para
módulos adicionales TDM" se indica el
número de módulos adicionales DigiRack
TDM que pueden funcionar con cada chip
DSP. El uso de DSP depende del tipo de
tarjeta.
Uso compartido de DSP para
módulos TDM
Con la tecnología MultiShell II de Digidesign,
varios tipos de módulos TDM pueden usar el
mismo chip DSP simultáneamente. Así pueden
usarse a la vez más módulos adicionales
mediante una gestión eficaz de los recursos DSP
disponibles en cada chip del sistema.
Para sacar el máximo provecho de esta función,
los módulos deben ser compatibles con
MultiShell II. Todos los módulos DigiRack TDM,
a excepción de Direct Connect y Pitch, son
compatibles con MultiShell II.
Puede haber módulos de otros fabricantes
incompatibles con MultiShell II. Si desea
comprobar la compatibilidad de un módulo,
póngase en contacto con su desarrollador.
8
Guía de módulos adicionales DigiRack
El indicador CPU de la ventana de utilización
del sistema (Windows > Show System Usage)
muestra la cantidad de recursos del ordenador
que Pro Tools usa en cada momento, así como la
cantidad aún disponible.
Para más información sobre la ventana de
utilización del sistema, véase la Guía de
referencia de Pro Tools.
Mejora del rendimiento de
módulos RTAS
Puede aumentar el número de módulos RTAS
utilizables simultáneamente en el sistema
incrementando el valor de los parámetros
H/W Buffer Size y CPU Usage Limit.
Tamaño de búfer de hardware
El tamaño de búfer de hardware (H/W Buffer
Size) controla el tamaño del caché de hardware
que se emplea para tareas de procesamiento
principal como los módulos adicionales RealTime AudioSuite (RTAS).
Un valor de H/W Buffer Size más bajo reduce
la latencia de supervisión y resulta útil cuando
se graba entrada en directo.
◆
Un valor de H/W Buffer Size más alto permite
un mayor grado de procesamiento y efectos de
audio; asimismo, resulta útil en la mezcla y el
uso de más módulos adicionales RTAS.
◆
Para cambiar el valor de CPU Usage Limit:
Aparte de ralentizar la velocidad de
regeneración en pantalla y la latencia de
supervisión, un valor de H/W Buffer Size
más alto puede repercutir en la precisión de
la automatización de módulos adicionales,
los datos de silenciamiento y la
temporización de pistas MIDI.
1 Elija Setups > Playback Engine.
2 En el menú emergente CPU Usage Limit,
seleccione el porcentaje de procesamiento de la
CPU que desea asignar a Pro Tools.
Para cambiar el valor de H/W Buffer Size:
1 Elija Setups > Playback Engine.
2 En el menú emergente H/W Buffer Size,
seleccione el tamaño de búfer de hardware,
en muestras.
3 Haga clic en Aceptar.
Límite de uso de la CPU
La opción CPU Usage Limit controla el
porcentaje de los recursos de la CPU que se
asignan a las tareas de procesamiento principal
de Pro Tools.
◆ Un valor de CPU Usage Limit más bajo limita
el efecto del procesamiento de Pro Tools en otras
tareas que implican un uso intensivo de la CPU,
como las regeneraciones de pantalla; asimismo,
resulta útil si el sistema responde con lentitud o
si otras aplicaciones se ejecutan al mismo
tiempo que Pro Tools.
Un valor de CPU Usage Limit más alto asigna
mayor capacidad de procesamiento a Pro Tools;
además, es útil para reproducir sesiones grandes
o utilizar más módulos adicionales en
tiempo real.
◆
Un aumento del parámetro CPU Usage
Limit puede disminuir la velocidad de
regeneración en pantalla de los ordenadores
más lentos.
Cuadro de diálogo Playback Engine
3 Haga clic en Aceptar.
Para más información sobre H/W Buffer
Size y CPU Usage Limit, véase la Guía de
referencia de Pro Tools.
Retraso de procesamiento de
señales digitales
El procesamiento con DSP en sistemas de audio
digital incurre en retrasos de señal de distinta
duración. Puede ser cuestión de unas muestras o
de cientos de ellas, según el tipo de
procesamiento en curso.
Si ha grabado un instrumento (por ejemplo, una
batería) en varias pistas mediante varios
micrófonos y procesa las pistas con diferentes
módulos adicionales TDM, las pistas pueden
quedar fuera de fase. Así, deberá compensar los
retrasos para evitar problemas de cancelación
de fase.
Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real
9
Véase el apéndice B, "Retrasos de DSP
causados por módulos adicionales TDM"
para información sobre retrasos inherentes
a determinados módulos DigiRack TDM.
Véase la Guía de referencia de Pro Tools, que
contiene instrucciones para calcular los
retrasos causados por DSP.
Compensación de retraso con
TimeAdjuster
(sólo en sistemas TDM)
Puede compensar los retrasos producidos por el
módulo TDM con el módulo TimeAdjuster, que
permite aplicar un número concreto de
muestras de retraso a la ruta de señal de una
pista de Pro Tools. TimeAdjuster ofrece archivos
de configuración que aplican el tiempo
requerido en muestras para compensar el retraso
causado por uno o varios módulos adicionales.
Véase "TimeAdjuster" en la página 61.
Módulos adicionales como
inserciones
Los módulos adicionales en tiempo real se
pueden usar como inserciones sucesivas en
pistas de audio, entradas auxiliares y atenuadores principales. Se puede utilizar un máximo de
5 módulos adicionales en tiempo real por pista.
Cuando se usa más de una inserción en una
pista, las inserciones procesan el audio en serie:
cada efecto se añade al anterior, de la parte
superior a la inferior, en la ventana Mix.
10
Guía de módulos adicionales DigiRack
Si utiliza módulos TDM y RTAS en una
misma pista, estos últimos deben estar por
delante de los módulos TDM en la cadena
de señales. No pueden colocarse módulos
adicionales TDM antes de los RTAS.
Las inserciones se pueden usar de dos maneras:
En pistas individuales Una inserción se puede
aplicar a una pista de audio individual o una
entrada auxiliar mediante el selector de
inserción de esa pista.
Con inserciones sucesivas, puede controlar el
nivel de efecto mediante el ajuste de los
controles del módulo adicional.
Como recursos compartidos Una inserción se
puede usar como recurso compartido en un
proceso de envío y retorno, enviando señales
por bus desde varias pistas a una entrada auxiliar
y después aplicando la inserción a la pista de
entrada auxiliar. De este modo, puede controlar
el nivel de envío para cada pista y el nivel
general de efecto se puede controlar desde la
pista de entrada auxiliar.
El uso compartido permite aprovechar mejor los
recursos de procesamiento del sistema.
En sistemas TDM, los módulos adicionales
RTAS se pueden insertar únicamente en
pistas de audio. Para entradas auxiliares y
atenuadores principales, se utilizan
módulos TDM.
Función de pre-atenuador
Los módulos adicionales en tiempo real
funcionan como inserciones de pre-atenuador
(excepto en pistas de atenuador principal,
donde las inserciones son sólo post-atenuador),
por lo que sus niveles de entrada no se ven
afectados por el atenuador de volumen de
una pista.
Formatos de módulo adicional
Los módulos adicionales en tiempo real son preatenuador, pero post-disco. Esto supone que, si
se graba en disco con un módulo adicional
insertado en la pista de grabación, se oirá el
efecto del módulo adicional, pero dicho efecto
no se grabará en el disco.
Para grabar con un efecto de módulo adicional,
cree una entrada auxiliar, inserte el efecto en la
pista de entrada auxiliar y diríjala a la pista de
audio en la que quiere grabar. También puede
aplicar rebote a la pista con el módulo adicional
después de grabar, con el fin de escribir el audio
con efectos en el disco.
Módulos adicionales mono,
multimono y multicanal
Los módulos adicionales se pueden usar en
formato mono, multimono o multicanal, en
función de si el tipo de módulo adicional y el
tipo de destino es una pista mono o multicanal.
Por lo general, se recomienda usar módulos
adicionales multicanal si se trabaja con pistas
estéreo o de más canales. Si no está disponible la
versión multicanal de un módulo adicional, use
una versión multimono.
Módulos adicionales mono Se utilizan en pistas
mono. Algunos módulos adicionales mono
(como Mod Delay) permiten generar una salida
estéreo o con más canales que las pistas estéreo a
partir de un canal mono. Los módulos
adicionales que se produzcan en una pista
después de un módulo estéreo se utilizan
también en estéreo.
Módulos adicionales multimono Se usan en pistas
estéreo o de más canales sólo cuando no hay
disponible una versión multicanal del módulo
adicional. Los módulos adicionales multimono
analizarán y procesarán cada canal de manera
independiente sin tenerse en cuenta entre sí.
Los controles de todos los canales están vinculados de forma predeterminada para poder ajustarse conjuntamente. Puede desvincular los controles para conseguir un ajuste independiente
con el botón de vínculo principal. Véase "Vinculación y desvinculación de controles en módulos adicionales multimono" en la página 17.
Es posible que los módulos adicionales
multimono como, por ejemplo, los módulos
dinámicos o de reverberación, no funcionen
como se esperaba. Utilice la versión
multicanal de un módulo adicional
multimono cuando esté disponible.
Módulos adicionales multicanal Se usan en pistas
multicanal estéreo y de más canales. En pistas
multicanal con más canales que estéreo, los
controles de todos los canales siempre están
vinculados entre sí.
Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real
11
Inserción de módulos
adicionales en pistas
Para usar un módulo adicional en tiempo real en
una sesión de Pro Tools, insértelo en una pista.
Antes de hacerlo, asegúrese de que la vista de
inserciones (Inserts View) aparece en la
ventana Mix.
Para mostrar inserciones en la ventana Mix:
Elija Display > Mix Window Shows >
Inserts View.
■
Para insertar un módulo adicional en una pista:
Haga clic en el selector de inserción de la pista
y seleccione el módulo adicional que desee usar.
■
haga clic aquí
Inserción de módulos adicionales
durante la reproducción
En los sistemas Pro Tools|HD (sólo en Pro Tools
6) y Pro Tools LE, los módulos adicionales se
pueden insertar o eliminar durante la
reproducción, con las restricciones siguientes:
◆ Los módulos adicionales no se pueden
insertar ni eliminar durante la grabación
(sólo en Pro Tools 6.x).
Un módulo adicional no se puede arrastrar
hasta una ubicación de inserción distinta
durante la reproducción o grabación. Detenga la
reproducción para realizar esta acción.
◆
◆ Los módulos adicionales que modifican el
formato de una pista (un módulo adicional
mono a estéreo, por ejemplo) no se pueden
insertar ni eliminar durante la reproducción.
Detenga la reproducción para realizar esta
acción.
◆ Los módulos adicionales que contienen
automatización no se pueden eliminar durante
la reproducción. Detenga la reproducción para
realizar esta acción.
◆ Se debe detener la reproducción cuando se
active la automatización de los controles de un
módulo adicional.
Inserción de un módulo adicional
Para eliminar una inserción de una pista:
Haga clic en el selector de inserción y
seleccione No Insert.
■
Eliminación de un módulo adicional
12
Guía de módulos adicionales DigiRack
◆ La entrada de cadenas laterales no se puede
crear durante la reproducción. Detenga la
reproducción para realizar esta acción.
Desplazamiento y duplicación
de inserciones
Desactivación de módulos
adicionales
Es posible desplazar o duplicar una inserción
arrastrándola a otra ubicación en la misma pista
o en una pista diferente. Las inserciones que se
desplazan o duplican conservan la configuración y automatización originales.
Los módulos adicionales se pueden desactivar
para liberar recursos DSP para destinarlos a otros
módulos adicionales y operaciones de procesamiento. Cuando un módulo adicional está inactivo retiene su asignación, posición y todas las
listas de reproducción de automatización relacionadas. Sin embargo, no pasará audio ni consumirá ningún recurso DSP o TDM.
Para desplazar una inserción:
■
Arrastre la inserción a una nueva ubicación.
Para activar o desactivar un módulo adicional:
Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio
(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y
haga clic en el botón de inserción.
■
–o–
Desactive la pista.
Desplazamiento de un módulo adicional
Para más información sobre la
desactivación de pistas, véase la Guía de
referencia de Pro Tools.
Si arrastra y coloca una inserción encima de
una existente, sustituirá esta última.
Para duplicar una inserción:
■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción
(Macintosh) mientras arrastra la inserción a la
nueva ubicación. El módulo adicional duplicado
retiene la configuración y automatización
originales.
Para alternar módulos adicionales en la misma
posición en todas las pistas activas o inactivas:
Haga clic en las teclas Control+Inicio+Alt
(Windows) o Comando+Control+Opción
(Macintosh) y haga clic en un botón de
inserción en la posición que desee alternar.
■
Para alternar módulos adicionales en la misma
posición en todas las pistas activas o inactivas
seleccionadas:
Haga clic en las teclas
Control+Inicio+Alt+Mayús (Windows) o
Comando+Control+Opción+Mayús
(Macintosh) y haga clic en un botón de
inserción en la posición que desee alternar.
■
Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real
13
La ventana Plug-In
Botones de inversión de fase
La ventana Plug-In aparece al hacer clic en el
botón de inserción de una pista. Esta ventana
flotante permite ajustar los controles de
cualquier inserción de módulo adicional en
tiempo real que esté en uso en una pista.
Botón de Menú de configuración Selector de módulo adicional
Módulo
Modo Automation Safe
inserción
Selector de pista
adicional
Convert
Efecto Bypass
Selector
Menú de biblioteca
de inserción
Botón de
Selector de
Botón Auto
destino
posición de
Botón Compare
inserción
Activación de LFE
Ventana Plug-In (con compresor multicanal)
Menú de configuración Permite copiar, pegar,
guardar e importar la configuración de módulo
adicional.
Selector de pista Selecciona las pistas que no
son MIDI dentro de la sesión.
Menú de biblioteca Selecciona archivos de
configuración guardados en la carpeta Root
Settings del módulo adicional o en la carpeta
Settings de la sesión actual. Véase "Uso de la
biblioteca" en la página 22.
Ventana Plug-In (con 1-Band EQ mono)
Selector de posición de inserción Accede a
cualquier inserción en la pista actual.
Botón de vínculo principal
Botones de activación de vínculo
Selector de canal
Inversión
de fase
Selector de entrada clave Permite seleccionar
audio en una entrada o bus concretos y dirigirlo
para que active el módulo adicional. Este menú
sólo aparece en módulos adicionales con
funciones de procesamiento de cadenas
laterales. Las entradas clave son monofónicas.
Selector de módulo adicional Permite seleccionar
cualquier módulo adicional en tiempo real
instalado en la carpeta de módulos adicionales.
Ventana Plug-In (con 1-Band EQ multimono)
14
Guía de módulos adicionales DigiRack
Botón Compare Alterna entre la configuración
de módulo adicional original guardada y los
cambios realizados en ella para que pueda
compararlas.
Efecto Bypass Desactiva el módulo adicional
mostrado. Esto permite comparar la pista con
efecto y sin él.
Auto Permite activar controles de módulo
adicional individuales para grabación de
automatización. Véase "Automatización de
módulos adicionales" en la página 20.
Safe Si está activado, evita la sobrescritura de la
automatización del módulo adicional existente.
Módulo adicional Convert Permite convertir la
inserción de un módulo adicional TDM a uno
RTAS del mismo tipo (o viceversa). Esta función
sólo se puede usar con módulos adicionales
disponibles en los formatos TDM y RTAS.
Botón de destino Cuando hay abiertas varias
ventanas de módulos adicionales, si hace clic en
este botón, selecciona ese módulo como el de
destino para cualquier función de métodos
abreviados de teclado del ordenador.
Botón de inversión de fase Invierte la polaridad
de fase de la señal de entrada de algunos
módulos adicionales.
Selector de canal Accede a un canal específico
en una pista multicanal para la edición de
controles de módulo adicional. Este menú
aparece sólo en módulos adicionales multimono
insertados en pistas con más de un canal. Al
pulsar la tecla Mayús y hacer clic en el selector,
se abre una ventana Plug-In para cada canal de
la pista multicanal en la que se haya insertado el
módulo adicional.
Botones de activación de vínculo Permiten
vincular los controles de canales concretos de
un módulo adicional multimono. Cada
cuadrado representa un canal de altavoz.
El botón de vínculo principal debe estar
desactivado para usar los botones de activación
de vínculo. Véase "Vinculación y desvinculación
de controles en módulos adicionales
multimono" en la página 17.
Activación de LFE Activa el procesamiento de
módulo adicional del canal LFE (efectos de baja
frecuencia) en una pista multicanal de formato
5.1, 6.1 o formatos envolventes 7.1 de algunos
módulos adicionales. Para desactivar el procesamiento LFE, anule la selección de este botón.
Para más información sobre el canal LFE, véase
la Guía de referencia de Pro Tools.
Apertura de ventanas Plug-In
Para abrir una ventana Plug-In:
■ Haga clic en el botón de módulo adicional en
la tira de canal de la ventana Mix o Edit.
De forma predeterminada, cada módulo que
abra aparecerá en la misma ubicación que el
módulo abierto, sustituyéndolo en la misma
ubicación de la ventana.
Botón de vínculo principal Si está activado,
vincula los controles en todos los canales de un
módulo adicional multimono para que se
puedan ajustar conjuntamente.
Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real
15
Apertura de varias ventanas
Plug-In
Pro Tools suele mostrar una sola ventana PlugIn desde la que podrá ajustar los controles de
cualquier módulo adicional de una sesión.
Asimismo, se pueden abrir otras ventanas PlugIn para módulos adicionales específicos.
Para seleccionar un módulo adicional diferente en
la misma pista:
Haga clic en el selector de inserción y
seleccione un módulo adicional en el menú
emergente.
■
Cuando haya comenzado a trabajar con varias
ventanas Plug-In, deberá hacer clic en el botón
de destino en el módulo adicional cuyos
controles desee ajustar con los métodos
abreviados de teclado.
Para abrir otra ventana Plug-In:
En la ventana Mix, pulse Mayús y haga clic en
el botón de inserción del módulo adicional.
■
Para abrir ventanas Plug-In para cada canal de un
módulo adicional multimono:
Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción
(Macintosh) y haga clic en el selector de canal de
la ventana Plug-In del módulo adicional
multimono.
Selección de un módulo adicional en la ventana Plug-In
Para elegir una pista diferente:
■
■ Haga clic en el selector de pista y elija una
pista en el menú emergente.
Para cerrar todas las ventanas Plug-In:
Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción
(Macintosh) y haga clic en el cuadro de cierre de
cualquiera de las ventanas Plug-In.
■
Controles de la ventana Plug-In
Todos los módulos adicionales ofrecen controles
Pro Tools estándar para selección de pista e
inserción, Bypass, etc., además de otros
controles específicos módulos adicionales.
Selección de una pista en la ventana Plug-In
16
Guía de módulos adicionales DigiRack
Aplicación de la función Bypass a
módulos adicionales
Para aplicar la función Bypass a un módulo
adicional:
Haga clic en el botón Bypass de la ventana
Plug-In.
■
–o–
Pulse la tecla Control (Windows) o Comando
(Macintosh) y haga clic en el botón de inserción
del módulo adicional de la ventana Mix o Edit.
■
Cuando se haya aplicado la función Bypass
a una inserción de módulo adicional, el
selector de inserción de la ventana Mix se
volverá azul para ofrecer una referencia
visual fácil. Si se ha aplicado la función
Bypass sólo a algunos de los canales de un
módulo adicional multimono desvinculado,
el selector de inserción aparece en color
morado (Pro Tools 6.x) o la mitad en
color azul y la otra mitad en negro
(Pro Tools 5.x).
Algunos canales con Bypass (morado)
Con Bypass (azul)
Sin Bypass (gris)
Vinculación y desvinculación de
controles en módulos adicionales
multimono
Cuando un módulo adicional multimono se usa
en una pista multicanal, los controles suelen
estar vinculados. El ajuste del control de
ganancia en un canal, por ejemplo, será efectivo
en todos los canales.
Si es necesario, puede desvincular controles de
módulo adicional en canales concretos de una
pista y editarlos independientemente. También
puede vincular de forma selectiva los controles
de canales concretos.
Botón de vínculo principal
Botones de activación de vínculo
Selector de canal
Selector de canal y controles de vinculación
Para desvincular los controles en un módulo
adicional multimono:
■ Anule la selección del botón de vínculo
principal.
Para acceder a los controles de un canal concreto:
Estados de Bypass indicados mediante colores
(Pro Tools 6.x)
■
Seleccione el canal en el selector de canal.
Para vincular los controles de canales concretos:
Algunos canales con Bypass (la mitad en azul)
1 Anule la selección del botón de vínculo
Con Bypass (azul)
Sin Bypass (negro)
principal, si aún está seleccionado.
2 Haga clic en los botones de activación de
Estados de Bypass indicados mediante colores
(Pro Tools 5.3.x)
vínculo para los canales cuyos controles desee
vincular.
Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real
17
Edición de controles de
módulo adicional
Puede ajustar controles de módulo adicional
arrastrando el control deslizante de los controles
o escribiendo un valor en el cuadro de texto
del control.
Uso de teclado para editar
controles de módulo adicional
Puede usar el teclado del ordenador para editar
controles de módulo adicional.
Si están abiertas varias ventanas Plug-In, la tecla
Tab y el teclado permanecen centrados en el
módulo adicional que sea la ventana de destino.
Para ajustar un módulo adicional:
1 Comience la reproducción de audio para oír
los cambios de control en tiempo real.
2 Ajuste los controles del módulo adicional para
obtener el efecto deseado.
3 Al cerrar el módulo adicional se guardan los
cambios más recientes.
Métodos abreviados de teclado
Para conseguir ajustes más precisos, pulse la
tecla Control (Windows) o Comando
(Macintosh) y arrastre el control.
◆
Para volver al valor predeterminado del
control, pulse la tecla Alt (Windows) u Opción
(Macintosh) y haga clic en el control.
◆
Para ajustar los controles desde el teclado del
ordenador:
• Haga clic en el campo de texto de parámetro
que desee editar para activar el campo. Escriba
el valor correspondiente.
• En los campos que admitan valores en
kilohercios, al escribir la letra "k" después de
un valor numérico, dicho valor se
multiplicará por 1.000. Por ejemplo, para
introducir un valor de 8.000, escriba "8k".
• Para aumentar un valor, pulse la flecha Arriba
del teclado. Para disminuir un valor, pulse la
flecha Abajo del teclado.
• Pulse la tecla Intro del teclado numérico
después de escribir un valor para que éste se
introduzca (sin abandonar el campo de
control seleccionado).
• Pulse la tecla Intro (Windows) o Retorno
(Macintosh) del teclado alfanumérico para
introducir el valor y abandonar el modo de
edición desde el teclado.
• Para desplazarse por los campos de control,
pulse la tecla Tab. Para volver, pulse las teclas
Mayús+Tab.
18
Guía de módulos adicionales DigiRack
Uso de una entrada clave para
procesamiento de cadenas
laterales
Algunos módulos adicionales, por ejemplo,
Compressor, Limiter, Gate y Expander/Gate,
ofrecen funciones de procesamiento de cadenas
laterales. Con ellas, puede activar un módulo
desde una pista de referencia distinta o una
fuente de audio externa. La fuente utilizada para
la activación se denomina entrada clave.
Las entradas clave son monofónicas.
La función se suele utilizar para controlar la
dinámica de una señal de audio mediante la
dinámica de otra señal (entrada clave).
Por ejemplo, una pista de bombo se puede usar
para reducir y acompasar un bajo, o una guitarra
rítmica se puede usar para filtrar un pad de
teclado.
Los módulos RTAS no permiten el
procesamiento de cadenas laterales si se
usan en sistemas TDM. Si desea usar el
procesamiento de cadenas laterales, utilice
las versiones TDM de módulos adicionales
en sistemas TDM.
Filtros de entrada clave
Algunos módulos adicionales tienen filtros de
clave de pase alto y pase bajo. Estos controles
permiten definir un rango de frecuencia
específico en la señal de entrada clave con que
activar el efecto de módulo adicional.
Una técnica de producción habitual consiste
en usar estos controles para filtrar una pista de
batería para que el efecto se active únicamente
con frecuencias altas (platillos de batería, por
ejemplo) o bajas (tambores, bombo, etc.)
concretas.
Para usar una entrada clave para procesamiento
de cadenas laterales:
1 En el menú Key Input, elija la entrada o el bus
portador del audio con el que quiere activar el
módulo adicional.
Selección de una entrada clave
2 Haga clic en External Key para activar el
procesamiento de cadenas laterales.
3 Para oír la fuente de audio seleccionada para
controlar la entrada de cadena lateral, haga clic
en Key Listen.
4 Para filtrar la entrada clave a fin de especificar
sólo ciertas frecuencias como activadoras del
módulo adicional, use los controles Key HPF y
Key LPF (si están disponibles) para seleccionar el
rango de frecuencia deseado.
5 Comience la reproducción. El módulo
adicional usa la entrada o el bus que seleccione
como entrada clave para activar el efecto.
6 Ajuste el control Threshold del módulo
adicional (si está disponible) para ajustar la
activación mediante entrada clave.
7 Ajuste otros controles a fin de conseguir el
efecto deseado.
Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real
19
Automatización de módulos
adicionales
Puede automatizar cambios en controles de
módulo adicional. Como Pro Tools crea una
lista de reproducción para cada control de
módulo adicional que automatice, cada control
automatizado se puede modificar de forma
individual. Esto permite crear automatizaciones
complejas por etapas.
Para automatizar un módulo adicional
estéreo con controles individuales para cada
canal, (por ejemplo, Mod Delay), grabe la
automatización para un canal, y cópiela y
péguela en el otro.
Este método abreviado de teclado también
se puede usar para abrir el cuadro de diálogo
Plug-In Automation. Haga clic en las
teclas Control+Alt+Inicio y haga clic
con el botón derecho (Windows) o
Comando+Opción+Control y haga clic
(Macintosh) en cualquier control de módulo
adicional de la ventana Plug-In.
A continuación, en el menú emergente
elija Open Plug-In Automation Dialog.
3 Elija los controles para realizar la
automatización y haga clic en Add. Si hay varios
módulos adicionales en la misma pista, puede
seleccionarlos haciendo clic en los botones en la
sección Inserts de este cuadro de diálogo.
Para activar controles de módulo adicional para
automatización:
1 Abra la ventana del módulo adicional que
quiere automatizar.
2 Haga clic en el botón de activación de
automatización en la ventana Plug-In.
Automatización de módulo adicional
Cuadro de diálogo de automatización de módulo
adicional
Acceso al cuadro de diálogo de automatización de
módulo adicional
4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de
diálogo Plug-In Automation.
–o–
Pulse las teclas Control+Alt+Inicio (Windows)
o Comando+Opción+Control (Macintosh) y
haga clic en el selector de vista de pista en la
ventana Edit.
20
Guía de módulos adicionales DigiRack
En lugar de usar el cuadro de diálogo Plug-In
Automation, puede activar controles de
módulo adicional individuales desde la
ventana Plug-In directamente pulsando las
teclas Control+Alt+Inicio (Windows) o
Comando+Opción+Control (Macintosh) al
mismo tiempo que hace clic en el control.
3 Haga clic en el botón de reproducción para
comenzar a escribir la automatización y
desplace los controles que desee automatizar.
4 Cuando haya finalizado, haga clic en el botón
de detención.
Método abreviado para activar la automatización
de módulo adicional
Para automatizar un módulo adicional:
1 Compruebe que el tipo de automatización esté
activado en la ventana Automation Enable.
Botón de activación de
automatización de módulo
adicional
Después del pase de automatización inicial,
puede escribir automatización adicional en la
pista sin borrar el pase anterior mediante los
modos Auto Touch o Auto Latch. Estos modos
añaden automatización nueva sólo cuando
desplaza el control.
Automatización de módulo
adicional Record Safe
Con el modo Automation Safe se protege contra
sobrescritura la automatización de módulos
adicionales.
Para activar el modo Automation Safe:
1 Abra un módulo adicional.
2 Haga clic en el botón Safe para resaltarlo.
Ventana de activación de automatización
Safe activado
2 Seleccione un modo de automatización para
cada pista que contenga módulos adicionales
que desee automatizar. Para un pase inicial de
automatización, seleccione Auto Write.
Modo Automation Safe activado en un módulo adicional
Para desactivar el modo Automation Safe:
En la ventana Plug-In, haga clic en el botón
Safe para que deje de estar resaltado.
■
Para más información sobre la creación y
edición de automatización, véase la Guía de
referencia de Pro Tools.
Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real
21
Uso de la biblioteca
La biblioteca de configuraciones facilita la
ordenación de configuraciones personalizadas.
Mediante los menús emergentes de biblioteca y
configuración puede copiar, pegar, guardar e
importar estas configuraciones de un módulo
adicional a otro, o de una sesión a otra.
Estos son los comandos del menú de
configuración:
Save Settings Guarda la configuración actual.
Este comando sobrescribe la versión previa de
dicha configuración. Una vez guardada, la
configuración aparece en el menú de biblioteca.
Save Settings As Guarda la configuración actual
con un nombre distinto.
Copy Settings Copia la configuración actual.
Así, puede aplicar esa configuración a otro
módulo del mismo tipo en una pista diferente,
seleccionando la pista en la ventana del módulo
y pegando la configuración mediante el
comando Paste Settings.
Paste Settings Pega la configuración
previamente copiada mediante el comando
Copy Settings.
Menú de biblioteca
Una vez haya creado y guardado en disco los
archivos de configuración (indicando a
Pro Tools dónde encontrarlos mediante la
asignación de una carpeta raíz), éstos aparecerán
en el menú de biblioteca.
Menú de configuración
Use los comandos del menú de configuración
para copiar, pegar, guardar y gestionar archivos
de configuración de módulo adicional.
Import Settings Importa un archivo de
configuración desde una ubicación que no es la
carpeta Root Settings ni la carpeta Session.
Delete Current Settings File Elimina definitivamente del disco el archivo de configuración
actual.
Lock Settings File Impide la sobrescritura de la
configuración actual por la acción del comando
Save. Si intenta guardar cambios en los
controles, se pedirá que les asigne un nombre
distinto u otra ubicación.
Set As User Default Define la configuración
actual como la predeterminada del usuario para
un módulo adicional concreto.
Menú de configuración
22
Guía de módulos adicionales DigiRack
Settings Preferences
Los submenús de Settings Preferences permiten
elegir preferencias para guardar e importar
configuraciones de módulo adicional. Son:
Set Plug-In Default To Establece la configuración
actual como Factory Default (opción predeterminada para ese módulo) o como User Default
(personalizada por el usuario).
Save Plug-In Settings To Selecciona la carpeta en
la que se guarda la configuración. Si elige Session
Folder, la configuración se guarda en una
carpeta denominada Plug-In Settings, dentro de
la carpeta de sesión actual. Si elige Root Settings
Folder, la configuración se guarda en la carpeta
especificada con el comando Set Root Settings
Folder.
Cómo elegir una ubicación para
la configuración
Antes de guardar una configuración de módulo
adicional, debe seleccionar su carpeta de
destino.
Para seleccionar una carpeta de destino:
■ En el menú emergente de configuración, elija
Settings Preferences > Save Plug-In Settings To, y
elija Session Folder o Root Settings Folder.
Si elige la carpeta Root Settings, Pro Tools la
guarda en la carpeta Plug-In Settings raíz
predeterminada, a menos que se haya
especificado otra ubicación para la carpeta Root
Settings.
Para seleccionar otra carpeta Root Settings:
Set Root Settings Folder Selecciona una
ubicación o carpeta raíz donde guardar e
importar la configuración. Esta carpeta de
configuración raíz se debe denominar Plug-In
Settings. Use este comando sólo si desea elegir
una ubicación que no sea la carpeta Plug-In
Settings.
En Pro Tools 6.1 o versiones posteriores, esta es
la ubicación predeterminada de la carpeta PlugIn Settings raíz:
Windows Archivos de programa\Archivos
comunes\Digidesign\DAE\Plug-In Settings
Macintosh Library\Application Support\
Digidesign\Plug-In Settings
1 En el menú emergente de configuración, elija
Settings Preferences > Set Root Settings Folder.
2 Seleccione la carpeta que desee usar como
carpeta Root Settings y haga clic en Select.
Administración de
configuraciones
Use el menú emergente de configuración para
gestionar las configuraciones.
Los módulos multimono desvinculados
tienen normas precisas de configuración.
Véase "Edición de configuraciones en
módulos adicionales multimono
desvinculados" en la página 24.
Para guardar la configuración del módulo
adicional en una ubicación distinta de la
carpeta Plug-In Settings predeterminada,
primero debe crear una carpeta llamada
Plug-In Settings en la nueva ubicación y
después guardar la configuración en esa
carpeta.
Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real
23
Para guardar una configuración:
Para pegar una configuración:
1 Elija Save Settings en el menú emergente
1 Abra el módulo adicional de destino.
Settings.
2 Escriba un nombre y haga clic en OK. Una vez
2 Elija Paste Settings en el menú emergente
Settings.
guardada, la configuración aparece en el menú
de biblioteca.
Pulse las teclas Control+Mayús+S
(Windows) o Comando+Mayús+S
(Macintosh) para guardar la configuración
del módulo adicional.
Para cargar una configuración guardada
previamente:
Para crear una configuración de usuario
predeterminada:
1 Cree y guarde una configuración.
2 Elija Set As User Default en el menú emergente
Elija la configuración en el menú emergente
de biblioteca.
Settings.
Para importar una configuración:
Para activar la configuración personalizada de un
módulo adicional:
■
1 Elija Import Settings en el menú emergente
Settings.
2 Busque el archivo de configuración que desee
importar y haga clic en Open. Pro Tools carga la
configuración y la copia en la carpeta de
destino raíz.
Para copiar una configuración:
Elija Copy Settings en el menú emergente
Settings.
■
Pulse las teclas Control+Mayús+C
(Windows) o Comando+Mayús+C
(Macintosh) para copiar la configuración
del módulo adicional.
24
Pulse las teclas Control+Mayús+V
(Windows) o Comando+Mayús+V
(Macintosh) para pegar la configuración del
módulo adicional.
Guía de módulos adicionales DigiRack
■ En el menú emergente de configuración, elija
Set Plug-In Default To > User Setting.
Edición de configuraciones en
módulos adicionales multimono
desvinculados
Cuando un módulo adicional multimono está
desvinculado, las operaciones de importación,
copia, pegado u omisión de configuraciones
afectan sólo al canal que está seleccionado.
Para aplicar una operación a todos los canales de
un módulo desvinculado:
Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u
Opción (Macintosh) mientras ejecuta el
comando.
■
Creación de subcarpetas para
configuraciones
Para facilitar la localización de tipos de
configuraciones determinados, puede subdividir
los archivos de configuración creando
subcarpetas para ellos.
Para crear una cubcarpeta de configuración:
1 En el menú emergente de configuración, elija
Save Settings.
2 Haga clic en el botón New Folder y escriba un
nombre para la subcarpeta.
3 Asigne un nombre a la configuración y haga
clic en Save. La configuración se guarda en la
subcarpeta.
Menú de biblioteca con subcarpetas para
configuraciones
Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real
25
26
Guía de módulos adicionales DigiRack
capítulo 4
Trabajo con módulos adicionales AudioSuite
Los módulos adicionales AudioSuite difieren de
TDM y RTAS en que se utilizan para procesar y
modificar archivos de audio en disco en vez de
forma no destructiva en tiempo real. Según la
configuración que tenga un módulo adicional
AudioSuite en tiempo no real, se puede alterar el
archivo de audio fuente original o crear otro.
Los módulos adicionales AudioSuite se abren
desde el menú AudioSuite.
Módulos adicionales AudioSuite
1-Band EQ II Procesa audio con filtros de pase
alto, estante bajo, estante alto, pase bajo o EQ de
cresta en un módulo de una banda.
4-Band EQ II Procesa audio con filtros de pase
alto, estante bajo, estante alto, pase bajo o EQ de
cresta en un módulo de cuatro bandas.
Click Crea un clic sonoro como referencia de
tempo para reproducir y grabar.
Compressor Procesa audio con compresión.
Chorus Procesa audio con coros.
Flanger Procesa audio con flanging.
Limiter Procesa audio con limitación.
Gate Procesa audio con filtro de puerta.
Expander Gate Procesa audio con filtro de puerta
expansor.
DeEsser Procesa audio para eliminar tonos
siseantes.
Duplicate Crea un archivo de audio fuente
continuo (y una región) a partir de la selección.
Menú AudioSuite
Delay Añade hasta 10,9 segundos de retraso.
Multi-Tap Delay Añade a la señal de audio
original hasta cuatro retrasos controlables
independientemente.
Capítulo 4: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite
27
Normalize Ajusta uniformemente todos los
niveles de región a un nivel definible por el
usuario, usando como referencia la cresta más
alta del archivo de audio.
Ping-Pong Delay Añade un retraso de ping-pong
estéreo a la señal de audio al retroalimentar la
señal original a su canal opuesto.
Gain Ajusta el cambio de ganancia (volumen),
en decibelios o en un porcentaje antes de
producirse clipping.
Invert Invierte la fase (polaridad).
Ventana AudioSuite
Al elegir un módulo adicional en el menú
AudioSuite , se abre la ventana AudioSuite. En
esta ventana flotante se accede a y se editan los
controles de cualquier módulo adicional
AudioSuite en tiempo no real.
Selector de
módulo adicional
Botón de
vista previa
Selector
de modo
de archivo
Referencia de
selección
Bypass
Botón Use In
Playlist
Modo de
procesamiento
Botón de
procesamiento
Pitch Shift Cambia el tono de un archivo de
audio, con o sin cambio de la duración.
Reverse Vuelve a escribir el audio seleccionado
en sentido inverso.
DC Offset Removal Detecta y elimina desfase DC
en archivos de audio.
Signal Generator Genera tonos de audio con
fines de calibración de equipo.
Ventana AudioSuite
Selector de módulo adicional
En este menú se selecciona cualquier módulo
adicional AudioSuite instalado en la carpeta
Plug-Ins.
Time Compression/Expansion Cambia la
duración de un archivo de audio, con o sin
cambio de su tono.
Menú de selección de módulo adicional
28
Guía de módulos adicionales DigiRack
Referencia de selección
Botón Use in Playlist
Este menú aplica el procesamiento elegido a
regiones seleccionadas en una lista de
reproducción o una pista de audio, o a regiones
seleccionadas en la lista de regiones Audio.
Este botón determina si el módulo adicional
AudioSuite sustituirá todos los casos en que
aparecen las regiones seleccionadas en todas las
ubicaciones de la sesión, o únicamente cuando se
trata de las regiones seleccionadas actualmente.
Al seleccionar una región en pantalla (en una
lista de reproducción o pista, o en la lista de
regiones), Pro Tools normalmente selecciona la
región en ambos casos. Pero, como es posible
que sólo se desee procesar uno de ellos, este
menú permite limitar el procesamiento de
AudioSuite a regiones seleccionadas en una de
las áreas.
Botón Use in Playlist
Use in Playlist desactivado Cuando Use in
Playlist está desactivado, se añadirá a la lista de
regiones una nueva versión procesada de la
región seleccionada. No se sustituirá ni
sobrescribirá ninguna región original en
ninguna parte de la sesión.
Use In Playlist activado, Reference = Region List
Menú emergente de referencia de selección
Playlist Aplica el procesamiento de AudioSuite
únicamente a las regiones seleccionadas en las
pistas o listas de reproducción de la ventana
Edit. No se aplicará a las regiones de la lista de
regiones Audio.
Region List Aplica el procesamiento de
AudioSuite únicamente a las regiones
seleccionadas en la lista de regiones Audio.
No se aplicará a las regiones situadas en las pistas
y listas de reproducción de la ventana Edit.
Si está activada la opción Use In Playlist
además de Region List en el menú
desplegable Selection Reference, el
procesamiento se aplicará a la región
seleccionada tanto en la lista de
reproducción como en la lista de regiones.
Cuando se selecciona Use in Playlist y el menú
de referencia de selección está configurado en
Region List, todas las copias de la región
seleccionada se sustituirán en todas las
ubicaciones de la sesión.
Use In Playlist activado, Reference = Playlist
Cuando se selecciona Use in Playlist y el menú
de referencia de selección está configurado en
Playlist, se sustituyen únicamente las regiones
seleccionadas en las pistas presentes en la
ventana Edit. Si la sesión incluye otras copias de
la región usadas en otras listas de reproducción,
no se sustituirán esas copias de la región original
sin procesar.
Si el menú de referencia de selección está
configurado en Region List, el botón Use in
Playlist se desactivará automáticamente
para evitar sustituir inadvertidamente todos
los casos en que aparece una región en una
sesión.
Capítulo 4: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite
29
Selector de modo de archivo
Este menú permite seleccionar si el módulo
adicional AudioSuite debe procesar el audio
seleccionado de forma destructiva o no
destructiva, y cómo deben modificarse los
archivos originales.
Menú emergente de modo de archivo
Ofrece tres opciones:
Overwrite Files Procesa las regiones
seleccionadas de forma destructiva,
sobrescribiendo el audio original. No todos los
módulos adicionales AudioSuite se pueden usar
de forma destructiva.
Create Individual Files Procesa las regiones
seleccionadas de forma no destructiva y se crea
un nuevo archivo de audio para cada región.
Los archivos nuevos se añaden a la sesión y los
archivos de audio fuente originales de la lista de
regiones permanecen intactos. Como se ha
descrito en la sección anterior, la opción
Selection Reference elegida determina si el audio
procesado se añade a la lista de reproducción
actual o sólo a la lista de regiones.
Create Continuous File Procesa las regiones
seleccionadas de forma no destructiva y crea un
nuevo archivo de audio compuesto por las
regiones seleccionadas en una sola región.
Este modo resulta particularmente útil para
crear una pista compuesta de varias tomas.
No está disponible cuando la opción activa de
referencia de selección es Region List.
La opción Create Continuous File no está
disponible con algunos módulos adicionales
de ámbito temporal. Para obtener un
resultado similar, use el módulo adicional
Duplicate para unir las regiones procesadas
con esos módulos.
Selector de modo de procesamiento
Si ha realizado una selección que incluye varias
regiones, este menú emergente permite
especificar si el procesamiento de AudioSuite
debe realizarse por regiones o por selecciones.
Selector de modo de procesamiento
Region by Region Analiza individualmente cada
región en una selección en vez de hacerlo de
modo general en toda la selección de regiones.
Entire Selection Analiza toda la selección.
Las regiones se analizan y procesan con relación
a la selección total.
30
Guía de módulos adicionales DigiRack
Selector de modo de procesamiento de
pistas/canales
Si ha efectuado una selección que comprende
regiones de varias pistas, NormalizeAudioSuite
(al igual que algunos módulos adicionales
AudioSuite de otros fabricantes) permite elegir
entre procesar las pistas o los canales de uno en
uno, o de modo global mediante el selector de
modo de procesamiento de pistas/canales.
La función Preview dirige audio a salidas
concretas elegidas a través del menú emergente
de audición en la sección Outputs del cuadro de
diálogo I/O Setup. Esta opción debe estar
correctamente configurada para el sistema; de lo
contrario, será imposible efectuar una audición
previa.
Para más información sobre el uso del
cuadro de diálogo I/O Setup para configurar
las salidas de audio del sistema, véase la
Guía de referencia de Pro Tools.
Antes de usar Preview, tenga en cuenta lo
siguiente:
El rendimiento de esta función depende de la
velocidad de la CPU. Con ordenadores rápidos
la comprobación previa de efectos de AudioSuite
es mejor que con ordenadores lentos.
◆
Menú desplegable del selector del modo de
procesamiento de pistas/canales
Peak On Each Chan/Track Analiza y procesa
individualmente las pistas seleccionadas.
Si aplica el módulo adicional Normalize a varias
pistas o a una pista multicanal en modo Peak on
Each Track, la normalización se aplicará a cada
una de las pistas o canales sin tener en cuenta el
resto de las pistas seleccionadas.
◆ Al accionar el botón Preview, se oirá sólo la
primera pista estéreo seleccionada o el primer
par de pistas mono seleccionadas, al margen del
número de pistas y regiones que estén
seleccionadas en ese momento.
Si utiliza un modo de procesamiento Region
by Region, la función Preview sólo permitirá la
comprobación previa de la primera región
dentro de una selección de varias regiones. Para
oír todas las regiones seleccionadas, active
temporalmente la opción Create Continuous
File en el menú de modo de archivo antes de
ejecutar la función Preview.
◆
Peak On All Chans/Tracks Basa el análisis en
todos los canales y pistas que se hayan
seleccionado. Si aplica el módulo adicional
Normalize a una pista multicanal o a varias
pistas en modo Peak From All Chans/Tracks, las
pistas se analizarán como si fueran una sola
entidad y las regiones se normalizarán con
relación al nivel de cresta dentro de todos los
canales y pistas seleccionados.
Preview
El botón Preview permite oír el efecto de un
módulo adicional antes de procesar el material.
El efecto puede perfeccionarse mediante el
ajuste de los controles de módulo adicional
durante la audición. No todos los módulos
adicionales AudioSuite ofrecen esta función.
La función Preview se ve afectada por la
opción AudioSuite Buffer Size (en la ficha
Processing del cuadro de diálogo Preferences de
Pro Tools). Véase "Ficha Processing del cuadro
de diálogo Preferences de AudioSuite" en la
página 33.
◆
Capítulo 4: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite
31
Bypass
Cuando está activada la función Bypass, el audio
seleccionado se escucha sin procesamiento
AudioSuite. El botón Bypass se aplica sólo a la
operación Preview. No afecta al procesamiento
AudioSuite.
Process
Al hacer clic en este botón, se inicia el procesamiento AudioSuite del audio seleccionado.
La operación puede efectuarse durante la reproducción (pero puede tardar algo más). Los archivos procesados reciben automáticamente un
nombre compuesto por el de la región o el
archivo de audio y un acrónimo del proceso
AudioSuite en cuestión.
Los nuevos archivos se escriben en el disco duro
especificado para esa pista en el cuadro de
diálogo Disk Allocation, o en la misma unidad
que el archivo original si la región no está en
una pista. Véase "Asignación automática de
nombre de audio procesado con AudioSuite" en
la página 32.
Procesamiento multicanal
Anulación del procesamiento
AudioSuite
Si ha procesado una selección de audio de forma
no destructiva, los comandos Undo y Redo
permiten anular el procesamiento AudioSuite
seleccionado. Puede deshacer o repetir cualquier
proceso de AudioSuitedurante la reproducción
de audio.
El comando Undo no está disponible
cuando un módulo se ha configurado para
la edición destructiva, puesto que la
operación ya ha sobrescrito el archivo de
audio fuente.
Asignación automática de nombre de
audio procesado con AudioSuite
Al crearse archivos de audio como resultado de
un procesamiento AudioSuite, Pro Tools
asignará nombres a los archivos según el
módulo adicional utilizado. El nombre de la
región determina el prefijo y el tipo de módulo
adicional AudioSuite determina el sufijo.
La asignación automática de nombre sigue
estas pautas:
El nombre de las nuevas regiones empieza con
el nombre de la región, seguido de una
abreviatura del proceso AudioSuite utilizado y la
numeración estándar de archivo y región de
Pro Tools.
◆
Casi todos los módulos adicionales AudioSuite
DigiRack permiten el procesamiento simultáneo
de hasta 48 canales.
Al procesar varias regiones de diferente
formato (por ejemplo, sonido envolvente
multicanal y mono), todos los canales serán
procesados de acuerdo con el formato del
canal del módulo AudioSuite. Los módulos
adicionales AudioSuite mono pueden
procesar regiones estéreo y los módulos
adicionales AudioSuite estéreo pueden
procesar regiones mono.
32
Guía de módulos adicionales DigiRack
◆ Si el modo de archivo de un módulo se ha
configurado en Overwrite, el nombre de la
región original no cambiará.
Si el modo de archivo de un módulo se ha
configurado en Create Individual Files, las
regiones resultantes tendrán una abreviatura del
nombre de módulo como sufijo.
◆
Otros controles de AudioSuite
Además de los controles AudioSuite estándar,
algunos módulos presentan varios controles con
funciones especiales:
Menús de biblioteca y configuración de módulo
adicional Los menús emergentes de
configuración y biblioteca que aparecen en
algunos módulos adicionales AudioSuite
permiten guardar, cargar, copiar, pegar y
organizar archivos de configuración
personalizada para módulos adicionales. Véase
"Uso de la biblioteca" en la página 22.
Ficha Processing del cuadro
de diálogo Preferences de
AudioSuite
Antes de empezar a usar los módulos adicionales
AudioSuite, use la ficha Processing del cuadro de
diálogo Preferences (Setups > Preferences >
Processing) para configurar las opciones
predeterminadas de AudioSuite según lo
requiera. Aquí se encuentran la opción Dither,
una casilla para activarla y desactivarla, así
como la función AudioSuite Buffer Size.
Botón Analyze Analiza una selección, pero no la
procesa. En el módulo adicional DigiRack Gain,
la función Analyze permite determinar el nivel
de cresta máximo de una pista con un valor de
ganancia concreto antes de procesar el audio.
Selector de entrada de cadenas laterales
Selecciona una pista o bus con que activar el
procesamiento. Para usar esta función, el audio
fuente de entrada clave debe ocurrir al mismo
tiempo que el audio de destino. La entrada de
cadenas laterales es monofónica. Véase "Uso de
una entrada clave para procesamiento de
cadenas laterales" en la página 19.
Las entradas de cadenas laterales para
módulos adicionales no tienen ningún
efecto sobre los procesos AudioSuite cuando
la referencia de selección se configura en
lista de regiones.
Ficha Processing de Preferences
AudioSuite Dither La función Dither se aplica
durante ciertos procesos AudioSuite (entre ellos
Normalize y Gain) usando el algoritmo de
interpolación seleccionado en el menú
emergente Dither Plug-In. La interpolación es
especialmente útil cuando se trabaja con
archivos de bajo nivel que contienen un
fundido de entrada o uno de salida.
Dither Plug-in Los módulos AudioSuite siempre
crean archivos con la profundidad de bits de la
sesión en curso. En el menú emergente Dither
Plug-In se elige el algoritmo para interpolar
archivos fuente con mayor profundidad de bits
durante el procesamiento AudioSuite.
Capítulo 4: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite
33
Edit Settings Da acceso a opciones para el valor
de Default Dither Plug-In seleccionado. Si se
trata de Digidesign Dither, permite activar y
desactivar la formación de ruido.
Para más información, véase "Formación de
ruido" en la página 41.
Bit Depth Selecciona el valor predeterminado de
profundidad de bits usado por la función
Dither durante el procesamiento AudioSuite.
Las opciones disponibles son 16, 18, 20 y
24 bits.
Para más información sobre interpolación,
Véase "Dither" en la página 40.
AudioSuite Buffer Size Selecciona el tamaño del
búfer de la memoria de Pro Tools usado para el
procesamiento y la audición previa de audio con
módulos adicionales AudioSuite. Las opciones
disponibles son Mini, Small, Medium, Large y
Jumbo. Por lo general, la elección de un búfer
más pequeño agiliza las funciones de visualización previa de audio AudioSuite. La elección de
un búfer más grande agiliza el procesamiento de
archivos de audio con AudioSuite.
Para configurar el valor de AudioSuite Buffer Size:
1 Elija Setups > Preferences.
2 Haga clic en Processing.
3 Seleccione un tamaño de búfer para
AudioSuite.
Aunque el parámetro predeterminado funciona
bien en la mayoría de los casos, conviene
configurar el tamaño de búfer de acuerdo con la
tarea en curso. Antes de oír un módulo adicional
AudioSuite, configure el búfer en Mini o Small.
Luego, cuando vaya a procesar un archivo,
configúrelo en Large o Jumbo.
4 Haga clic en Done.
34
Guía de módulos adicionales DigiRack
TC/E Selecciona el módulo adicional Time
Compression & Expansion y la configuración
predeterminada para editar con la herramienta
de recorte Time. Si tiene un módulo adicional de
Time Compression/Expansion de otro
fabricante, seleccionándolo aquí lo puede
utilizar para los procesos de compresión y
expansión de tiempo de Pro Tools.
Para más información sobre la herramienta
de recorte Time, véase la Guía de referencia
de Pro Tools.
Uso de módulos adicionales
AudioSuite
Los módulos adicionales AudioSuite pueden
aplicarse a regiones enteras, parciales o a
selecciones compuestas de regiones enteras y
parciales en una o varias pistas.
Cuando el audio seleccionado en la ventana Edit
incluye regiones parciales, las regiones se
dividirán automáticamente en dos o más
regiones al procesarse. Sólo se procesará la
selección; las demás regiones permanecerán
intactas.
El procesamiento de una región bloqueada
hará que se desbloquee; el procesamiento
de una región silenciada anulará el
silenciamiento. Para más información
sobre regiones bloqueadas y silenciadas,
véase la Guía de referencia de Pro Tools.
Los módulos AudioSuite sólo procesan archivos
de audio ubicados en unidades de disco duro
conectadas localmente. No se pueden procesar
archivos de audio en discos duros remotos en
red, a menos que se trate de una red Unity.
Selección de pistas para
procesamiento con AudioSuite
Puesto que las operaciones de AudioSuite se
realizan en regiones determinadas, seleccionadas por el usuario, es importante seleccionar
sólo aquellas regiones, o partes de ellas, que
desee procesar realmente.
La selección de una región en la lista de regiones
Audio hará que esa región se seleccione
automáticamente en la pista en que se
encuentre (de ser así). Éste es el funcionamiento
predeterminado de Pro Tools. No obstante,
puede cambiar dicho funcionamiento
seleccionando las opciones Region Selection
Follows Track Selection o Track Selection
Follows Regions List Selection en la ficha Editing
del cuadro de diálogo Preferences. Véase la Guía
de referencia de Pro Tools para información sobre
estas preferencias.
Al procesar un solo canal de audio con un
módulo adicional AudioSuite, asegúrese de
que el módulo adicional está configurado en
modo Mono (si está disponible).
Para compensarlo, coloque la región en una
pista y seleccione el audio deseado más una
cantidad de espacio vacío al final de la región
igual a la cantidad de retraso o debilitamiento de
reverberación que haya añadido en el módulo
adicional. Así, el módulo adicional tendrá
espacio al final de la región en el que escribir el
retraso o debilitamiento final.
Si selecciona más espacio vacío del necesario,
puede eliminarlo usando la herramienta de
recorte después del procesamiento con
AudioSuite.
Para procesar audio con un módulo adicional
AudioSuite:
1 Seleccione regiones para procesar en una o
varias pistas de destino y en la lista de regiones
Audio. Para seleccionar varias regiones, pulse la
tecla Mayús mientras hace clic sobre ellas. Sólo
se procesarán las regiones seleccionadas.
2 Elija el módulo adicional deseado en el menú
AudioSuite.
3 Haga clic en el botón Preview para comenzar
la reproducción del material seleccionado.
Selección de pistas para
procesamiento de retraso o
reverberación
Puesto que efectos de AudioSuite tales como los
retrasos y las reverberaciones añaden material
adicional al final del audio seleccionado (una
cola de reverberación o tap de retraso), es muy
importante seleccionar material cuya duración
sea superior a la del material fuente original, de
modo que el módulo adicional pueda escribir en
el archivo de audio.
Si selecciona únicamente el material original,
sin espacio adicional al final, quedará fuera
cualquier debilitamiento de reverberación o
retraso que tenga lugar al final de la región.
4 Ajuste los controles del módulo adicional para
obtener el efecto deseado. Estos valores
determinarán cómo se procesará el archivo y
qué efecto provocará el procesamiento en las
regiones originales. Siga estas indicaciones:
• Para procesar la región seleccionada sólo en
la pista en la que aparece, seleccione
Playlist en el menú emergente de referencia
de selección. Si lo que quiere es procesar la
región seleccionada únicamente en la lista
de regiones Audio, elija Region List en el
mismo menú emergente.
Capítulo 4: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite
35
• Si desea procesar y actualizar cada uno de
los casos en que la región seleccionada
aparece en la sesión, active el botón Use In
Playlist (y elija Region List en el menú
emergente de referencia de selección). Si no
desea actualizar cada una de las versiones
de la región seleccionada, desactive la
selección del botón Use In Playlist.
• Para configurar el módulo adicional para
procesamiento destructivo, seleccione
Overwrite Files en el menú emergente de
modo de archivo. Esto hará que se
sobrescriban y modifiquen
permanentemente los archivos de audio
fuente originales.
• Si, por el contrario, desea configurar el
módulo adicional para procesamiento no
destructivo, seleccione Create Individual
Files en el menú emergente de modo de
archivo. Así se crearán archivos de audio
procesados con el módulo AudioSuite, sin
que cambien los archivos de audio fuente
originales.
• Si ha seleccionado varias regiones para
procesar y quiere crear un archivo nuevo
que conecte y consolide dichas regiones,
seleccione Create Continuous File en el
menú emergente de modo de archivo.
5 Cuando haya realizado todas las operaciones
deseadas, haga clic en el botón Process.
El audio seleccionado se procesará teniendo en
cuenta la configuración especificada. Pro Tools
asigna un acrónimo como sufijo del nombre de
región, con el que se identifica el procesamiento
AudioSuite aplicado. Los nuevos archivos de
audio aparecen en la sesión.
36
Guía de módulos adicionales DigiRack
Uso de módulos adicionales
AudioSuite en modo estéreo
Algunos módulos adicionales AudioSuite se
pueden utilizar en mono o estéreo. Si trabaja en
modo estéreo, tenga en cuenta lo siguiente:
Para procesar una pista mono y obtener un
resultado estéreo, seleccione la región o la pista
deseada y una región o una pista vacía.
A continuación, active el modo estéreo para el
módulo adicional y seleccione el botón Sum
Inputs (si está) para centrar la señal sin procesar.
Al procesar el audio, el resultado serán dos pistas
o regiones que representan los canales izquierdo
y derecho del audio procesado. A continuación,
debería ajustar el panorámico de estas pistas
hacia la derecha y hacia la izquierda de
la mezcla.
◆
Si activa el modo estéreo de un módulo
adicional y luego selecciona un número impar
de pistas de Pro Tools para procesar (en lugar de
un número par), el módulo adicional procesará
las pistas seleccionadas en pares y en estéreo.
Pero la última pista impar desparejada se
procesará como mono, usando la configuración
del canal izquierdo del módulo estéreo. Si quiere
que la última pista se procese en estéreo, debe
seleccionar una pista adicional con la que
emparejarla, aunque sea una vacía.
◆
capítulo 5
Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS
en tiempo real
EQ II
Inversión de fase
El módulo adicional EQ II proporciona un
ecualizador de una banda (1-Band EQ) o de
cuatro bandas (4-Band EQ) para ajustar el
espectro de frecuencia de una selección de
audio. El módulo 1-Band EQ se puede configurar
en pase alto, estante bajo, estante alto, pase bajo
o EQ de cresta; El módulo 4-Band EQ
proporciona un estante alto, un estante bajo y
dos EQ de cresta.
Inversión de fase
Estante bajo
Cresta
Estante alto
Módulo adicional 4-Band EQ
Pase alto
Cresta
Estante bajo
Pase bajo
Estante alto
Módulo adicional 1-Band EQ
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real
37
Ajuste de EQ
Una forma útil de realizar una audición de EQ
consiste en incrementar o reducir su ganancia
en varios dB, y luego hacer ascender y descender
la frecuencia hasta oír el efecto. A continuación,
puede ajustar los parámetros con más precisión.
Controls de EQ II
Input Controla la ganancia de entrada de EQ
para evitar que se produzca clipping. Puesto que
las inserciones de Pro Tools son de preatenuador, los módulos adicionales utilizados
como inserciones pueden causar clipping si sus
niveles se intensifican demasiado.
Inversión de fase Invierte la fase (polaridad)
de la señal de entrada para cambiar las
características de respuesta de frecuencia
entre fuentes con varios micrófonos o corregir
defectos de cableado de micrófonos.
Inversión de fase
Type Selecciona un tipo de EQ (pase alto, estante
bajo, cresta, estante alto o pase bajo).
Freq Designa el centro de la región de
frecuencia que debe reducirse o intensificarse.
Gain Controla el nivel de reducción o
intensificación de las frecuencias seleccionadas.
Q Define el ancho de banda del filtro de cresta.
Los valores más altos representan anchos de
banda menores. Los valores más bajos
representan anchos de banda mayores. Este
control sólo está disponible con EQ de cresta.
Bypass Aplica bypass al EQ. El módulo 4-Band
EQ tiene botones de Bypass individuales para
cada banda (botones negros con iconos de curva
EQ), así como el botón Bypass estándar para
todas las bandas, en la parte superior de la
ventana Inserts/Sends Editor.
38
Guía de módulos adicionales DigiRack
Botón Bypass de EQ en 4-Band EQ II
Filtro de pase alto Atenúa todas las frecuencias
por debajo del valor de reducción seleccionado a
una frecuencia de 12 dB por octava y da vía libre
a los valores superiores. Por ello no hay control
de ganancia disponible para este filtro.
Los filtros de pase alto pueden resultar útiles
para eliminar debilitamientos o ruidos sordos de
baja frecuencia en el extremo inferior de un
sonido para efectos especiales tales como
simulación de un teléfono.
EQ de estante bajo Produce una subida o bajada
en el punto de la frecuencia especificada y por
debajo de ese punto.
EQ de cresta Intensifica o reduce únicamente
las frecuencias alrededor de la frecuencia central
seleccionada. El botón Q define el ancho de
banda del filtro de cresta. Esto determina el
ancho de inclinación global del filtro, desde una
forma acampanada y ancha hasta una muesca
estrecha. Las curvas amplias suelen ser más
útiles para aplicaciones musicales. Las estrechas
son útiles para tareas de procesamiento especial
como, por ejemplo, la eliminación de
interferencias. Los valores más altos representan
anchos de banda menores. Los valores más bajos
representan anchos de banda mayores.
EQ de estante alto Produce una subida o bajada
en el punto de la frecuencia especificada y por
encima de ese punto.
Filtro de pase bajo Atenúa todas las frecuencias
por encima del valor de reducción seleccionado
a una frecuencia de 12 dB por octava y da vía
libre a los valores inferiores. Por ello no hay
control de ganancia disponible para este filtro.
Para usar el módulo adicional Click:
Click
1 Elija MIDI > Click para activar la opción de clic
(Pro Tools 6.x)
El módulo adicional Click crea un clic sonoro
durante la reproducción de la sesión que se
puede utilizar como referencia de tempo para
reproducir y grabar. El módulo adicional Click
recibe los datos de tempo y compás de la
aplicación Pro Tools, por lo que puede seguir
cualquier modificación de estos elementos en
una sesión. El módulo adicional Click es sólo
mono e incluye varios sonidos de clic
preconfigurados.
(o active el botón Click en la ventana
Transport).
2 Cree una entrada auxiliar mono e inserte el
módulo adicional Click.
3 Seleccione un sonido de clic preconfigurado.
4 Elija MIDI > Click Options y configure las
opciones Click y Countoff según desee.
Las opciones Note, Velocity, Duration y
Output que aparecen en este cuadro de
diálogo se utilizan con clics MIDI basados
en instrumentos y no afectan al módulo
adicional Click.
Módulo adicional Click
Controles de Click
Diodo MIDI IN Se enciende cada vez que el
módulo adicional Click recibe un mensaje de
clic de la aplicación Pro Tools; de este modo se
indica el tempo de clic.
Accented Controla el nivel de salida del compás
con acento (compás 1 de cada barra) del clic
sonoro.
Unaccented Controla el nivel de salida de los
tiempos sin acento del clic sonoro.
Cuadro de diálogo Click/Countoff Options
Véase la Guía de referencia de Pro Tools
para más información sobre la
configuración de las opciones de clic.
5 Comience la reproducción. Se genera un clic a
partir del tempo y el compás de la sesión actual,
así como de la configuración del cuadro de
diálogo Click Options.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real
39
Dither
El módulo adicional Dither se ha diseñado para
reducir el ruido de cuantificación cuando se
mezclan o funden señales de bajo nivel durante
la reducción del tamaño de la palabra a 16, 18 o
20 bits.
Para obtener una interpolación avanzada,
utilice el módulo adicional POW-r Dither de
DigiRack. Véase "POW-r Dither" en la
página 42.
Módulo adicional Dither
La interpolación es una forma de ruido aleatorio
que se usa para minimizar defectos de
cuantificación en sistemas de audio digitales.
El defecto de cuantificación es más audible
cuando la señal de audio se encuentra en el
extremo más bajo de su rango dinámico, como
en un pasaje silencioso o fundido de salida.
Con Dither se reducen los defectos de
cuantificación mediante la introducción de
ruido de nivel muy bajo, por lo que se
minimizan los defectos a medida que el audio
alcanza el nivel bajo. Al aplicarse la función, hay
un equilibrio entre el rendimiento de señal a
ruido y los defectos menos aparentes. Con uso
correcto de la interpolación se obtiene un mejor
un rendimiento subjetivo con 16 bits (o con la
profundidad de bits de destino que se use).
40
Guía de módulos adicionales DigiRack
La interpolación suele aplicarse en una mezcla
de salida principal como el último proceso en la
ruta de señal al preparar una sesión de 24 bits
para masterización de CD. En este caso,
insertaría el módulo adicional Dither en un
atenuador principal como una inserción postatenuador para reducir la profundidad de bits de
la sesión de 24 a 16 bits. Las inserciones en una
pista de atenuador principal son siempre postatenuador.
Inserte el módulo adicional Dither
(o cualquier módulo adicional de
interpolación como, por ejemplo, Dither,
POW-r Dither o Maxim) en una pista de
atenuador principal cuando utilice Bounce
to Disk para crear un archivo de 16 bits (o
una profundidad de bits inferior a 24 bits)
de una sesión de 24 bits; si no, el archivo de
16 bits resultante se "truncará" en la
profundidad de bits de destino. Para más
información sobre Bounce to Disk, véase la
Guía de referencia de Pro Tools.
El módulo adicional Dither permite seleccionar
la resolución en bits y controlar la formación
de ruido.
Si envía audio de 24 bits a un destino
analógico con 96 I/O o 192 I/O, no necesita
utilizar la opción de interpolación.
Esto permite una fidelidad de salida
máxima de los convertidores de alto
rendimiento digital-analógico de 24 bits.
Formación de ruido
El módulo adicional Dither incorpora una técnica llamada Noise Shaping (formación de ruido), que mejora el audio producido y reduce el
ruido percibido en señales de bajo nivel.
Esta técnica usa filtros para reducir el ruido producido en el nivel medio del espectro de audio
(especialmente, frecuencias de 4 kHz). Éste es el
rango más perceptible para el oído humano.
En realidad, puesto que el ruido juega un papel
importante en la minimización de defectos de
cuantificación, el ruido no se reduce, en su lugar
se mueve a un rango en el que es más difícil de
oír. La formación de ruido disminuye la percepción del ruido inherente a la interpolación al
cambiar los componentes de ruido audibles por
una gama menos audible.
Resolución de bits de salida
y Dither
Dither presenta dos valores que el usuario puede
configurar para optimizar la función:
Bit Resolution
Use este menú emergente para elegir entre tres
resoluciones para el procesamiento de Dither.
Por regla general, configure este control en la
resolución de bits máxima de destino.
16 bits Es la resolución recomendada para
salidas a dispositivos digitales con una
resolución máxima de 16 bits, como grabadoras
DAT o de CD.
18 bits Es la resolución recomendada para
salidas a dispositivos analógicos, si se utiliza una
interfaz de audio de 18 bits como, por ejemplo,
la interfaz de audio 888 I/O u 882 I/O, ya que
dicha resolución es el valor máximo disponible
en los convertidores analógico-digitales de
18 bits de esos dispositivos.
20 bits Es la resolución recomendada para
salidas a dispositivos digitales compatibles con
rutas de datos de grabación de 20 bits; por
ejemplo, la grabadora de masterización óptica
Sony PCM-9000 o Alesis ADAT XT 20. Utilice
esta opción también en salidas a dispositivos
analógicos si usa una interfaz de 20 bits como,
por ejemplo, la 882|20 I/O. La opción de 20 bits
puede usarse también en salidas para efectos
digitales compatibles con entradas y salidas de
20 bits, ya que proporciona menos ruido de
fondo y un rango dinámico mayor al mezclar
señales de 20 bits directamente en el entorno
TDM.
Si lo desea, puede optar por no utilizar el
módulo Dither y aplicar en su lugar la
resolución completa de 24 bits de salida digital
de Pro Tools, según el dispositivo de destino
implicado. Como se ha mencionado
previamente, si trabaja con un sistema que tiene
una resolución de 24 bits y una interfaz de audio
888|24 I/O, 96 I/O o 192 I/O, y la salida de audio
tiene un destino analógico, el uso de la opción
Dither no es recomendable.
El módulo adicional DigiRack sólo proporciona ocho canales de ruido de interpolación
sin correlación. Si DigiRack Dither se usa en
más de ocho pistas, el ruido de interpolación
comienza a repetirse y disminuye el rendimiento de la interpolación. Por ejemplo, si
se usan dos Dithers DigiRack Quad, ambas
unidades Quad de Dither tendrán sin correlacionar todo su ruido de interpolación.
No obstante, cualquier unidad adicional del
módulo Dither comenzará a repetir el ruido
de interpolación.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real
41
Formación de ruido
Este botón activa y desactiva la función de
formación de ruido. La formación de ruido está
activa cuando el botón aparece en azul. Para más
información, véase "Formación de ruido" en la
página 41.
Véase la Guía de referencia de Pro Tools
sobre cómo usar el módulo adicional Dither
durante la mezcla.
POW-r Dither
El módulo adicional POW-r Dither es un tipo de
interpolación avanzada que ofrece una
reducción optimizada de la duración de
palabras. Se ha diseñado para la realización de
mezclas de la etapa final y tareas de
masterización importantes en las que se requiere
la máxima fidelidad posible al reducir la
profundidad de bits. Para más información
sobre interpolación, véase "Dither" en la
página 40.
Controles de POW-r Dither
Bit Resolution
Use este menú emergente para elegir entre
resoluciones de 16 o 20 bits para el
procesamiento de POW-r Dither. Configure este
control en la resolución de bits máxima de
destino.
16 bits Es la resolución recomendada para la
salida a dispositivos con una resolución máxima
de 16 bits, como grabadoras DAT o de CD.
20 bits Es la resolución recomendada para la
salida a dispositivos que admiten una ruta
completa de datos de grabación de 20 bits.
Noise Shaping
La formación de ruido aumenta el rendimiento
de audio y disminuye la percepción del ruido
inherente a la interpolación al cambiar los
componentes de ruido audibles por una gama
menos audible.
El módulo adicional POW-r Dither no es
apropiado para las posibles etapas de
truncamiento que puedan procesarse.
Se recomienda la utilización de POW-r
Dither sólo como última inserción en la
cadena de señal (especialmente cuando
utiliza Noise Shaping Type 1).
Módulo adicional POW-r Dither
El módulo adicional POW-r Dither no
funciona en otras aplicaciones de software
que usan DAE.
No se admite la versión TDM multicanal
del módulo adicional POW-r Dither a
192 kHz; utilice la versión RTAS o TDM
multimono en su lugar.
42
Guía de módulos adicionales DigiRack
El módulo adicional POW-r Dither ofrece tres
tipos de formación de ruido, cada uno con
características propias.
Se recomienda que pruebe cada tipo de
formación de ruido y elija el que añada menos
coloratura al audio procesado.
Noise Shaping Type 1 Presenta el espectro de
frecuencia más plano en la gama audible de
frecuencias, modulando y acumulando el ruido
de interpolación justo por debajo de la
frecuencia Nyquist. Se recomienda para material
con poca complejidad estereofónica, como la
grabación de un solo instrumento.
Noise Shaping Type 2 Presenta una curva de
formación de bajo orden optimizada
psicoacústicamente. Se recomienda para
material con más complejidad estereofónica.
D-Verb
D-Verb es un módulo de reverberación con
calidad de estudio que se puede obtener en
formatos TDM, RTAS y AudioSuite.
No se admite la versión TDM del módulo
adicional D-Verb a 192 kHz; utilice la
versión RTAS en su lugar.
Controles de D-Verb
Noise Shaping Type 3 Presenta una curva de
formación de ruido de orden alto optimizada
psicoacústicamente. Se recomienda para
material estéreo de amplio espectro.
Véase la Guía de referencia de Pro Tools
sobre cómo usar el módulo adicional Dither
durante la mezcla.
En sistemas de la serie MIX equipados con
DSP Farm, POW-r Dither necesita más de
un chip DSP cuando se utiliza en LCR y más
allá de las pistas multicanal. En sistemas
de la serie MIX equipados con DSP Farm,
POW-r Dither necesita más de un chip DSP
cuando se utiliza en LCR y más allá de las
pistas multicanal.
Módulo adicional D-Verb
Output
El medidor Output indica el nivel de salida de la
señal procesada. En la versión estéreo de D-Verb,
representa la salida estéreo sumada.
Es importante destacar que este medidor indica
el nivel de salida de la señal, no el nivel de
entrada. Si se produce clipping en este medidor,
la señal quizá haya sufrido clipping en la
entrada antes de alcanzar D-Verb. Supervise los
niveles de señal de envíos e inserciones para
evitar que haya clipping.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real
43
Indicador de clipping
El indicador de clipping muestra la aparición de
clipping. Es un indicador de retención de
clipping. Si se produce clipping durante la
reproducción de audio, la luz del indicador
permanecerá encendida. Para eliminar el
indicador de clipping, haga clic en él.
Con tiempos de reverberación más largos,
quizá haya clipping a medida que el elemento
de retroalimentación de la reverberación
vaya aumentando y se acerque a un nivel de
salida alto.
Input
El control deslizante Input ajusta el volumen de
entrada para evitar la aparición de clipping o
aumentar el nivel de la señal procesada.
Mix
El control deslizante Mix ajusta el equilibrio
entre la señal con efectos y la original, lo que
permite controlar la profundidad del efecto.
El control de valores está comprendido entre
0% y 100%.
Algorithm
Este control selecciona uno de los siete
algoritmos de reverberación: Hall, Church,
Plate, Room 1, Room 2, Ambience, o Nonlinear.
Al seleccionar un algoritmo cambia el valor
predeterminado activo. Si se modifica el
parámetro Size se cambian las características no
alteradas del algoritmo mediante el ajuste del
tiempo de debilitamiento y otros controles que
puede configurar el usuario. Cada uno de los
siete algoritmos tiene su propio carácter:
44
Guía de módulos adicionales DigiRack
Hall Un buen auditorio destinado a varios fines
con un carácter natural. Es útil en un amplio
rango de tamaños y tiempos de debilitamiento,
y con una variedad de material de programas.
La configuración de Decay en el máximo valor
produce reverberación infinita.
Church Espacio amplio, denso y difuso que
simula el de una iglesia o catedral, con un
tiempo de debilitamiento largo, alta difusión y
pre-retraso.
Plate Simula el carácter acústico de una
reverberación metálica. Este tipo de
reverberación tiene difusión inicial alta y sonido
claro, lo que la hace ideal para el procesamiento
de ciertas señales de percusión y de voces.
La reverberación metálica tiene como objetivo
añadir consistencia al sonido.
Room 1 Recinto de tamaño intermedio, natural
y buena acústica que puede variar de tamaño, de
muy pequeño a grande, con excelentes
resultados.
Room 2 Característica de reverberación más
pequeña y clara que Room 1, con un rango de
ajuste que se extiende hasta "muy pequeña".
Ambient Respuesta transparente útil para añadir
sensación de espacio sin añadir mucha
profundidad o densidad. Los valores extremos
pueden producir resultados interesantes.
Nonlinear Produce una reverberación con
intensificación natural e interrupción brusca,
similar a un filtro de puerta. Este debilitamiento
antinatural es útil para percusión, al añadir un
carácter agresivo a sonidos con ataques fuertes.
Size
Pre-Delay
El control Size, junto con Algorithm, ajusta el
tamaño global del espacio reverberante.
Ofrece tres opciones: Small, Medium y Large.
El carácter de la reverberación cambia con cada
una de estas opciones (al igual que el valor
relativo del parámetro Decay). Los botones Size
pueden usarse para cambiar el rango de una
reverberación, de grande a pequeño. Por lo
general, debería seleccionarse primero un
algoritmo y luego el tamaño aproximado al
espacio acústico que se desea crear.
Determina la cantidad de tiempo que transcurre
entre el evento de audio original y el comienzo
de la reverberación. En circunstancias naturales,
esta cantidad de Pre-Delay depende del tamaño,
la acústica del espacio y la posición relativa de la
fuente del sonido y el oyente. Pre-Delay trata de
crear una réplica de este fenómeno y se utiliza
para crear una sensación de distanciamiento y
volumen dentro del espacio acústico.
Los valores Pre-Delay amplios colocan el campo
reverberante detrás de la señal de audio original,
en lugar de arriba.
Diffusion
Diffusion configura el grado en el que se
aumenta la densidad de eco inicial. Los valores
altos producen un incremento alto inicial de
densidad de eco. Los valores bajos tienen el
efecto contrario. Este control interactúa con los
controles Size y Decay para determinar la
densidad de reverberación global. Pueden usarse
valores altos de difusión para realzar la
percusión. Use valores bajos o moderados para
obtener voces y mezclas más claras y naturales.
Decay
Decay controla la velocidad a la que se debilita
la reverberación después de detenerse la señal
directa original. El valor del parámetro Decay se
ve afectado por los controles Size y Algorithm.
Este control se puede configurar en infinito con
la mayoría de los algoritmos para obtener
tiempos de reverberación infinitos.
Hi Frequency Cut
Hi Frequency Cut controla el debilitamiento
característico de los componentes de alta
frecuencia de la reverberación. Actúa conjuntamente con el control Low Pass Filter (filtro de
paso bajo) para crear la curva general de alta f
recuencia de la reverberación. Con valores
relativamente bajos, las frecuencias altas
experimentan un debilitamiento más rápido
que las bajas frecuencias, simulando el efecto de
absorción de aire en una sala. El valor máximo
de este control es Off (que significa omitir).
Low-Pass Filter
Low Pass Filter controla el contenido de alta
frecuencia global de la reverberación
configurando la frecuencia por encima de la
cual un filtro de 6 dB por octava atenúa la señal
procesada. El valor máximo de este control es
Off (que significa omitir).
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real
45
Dynamics II
Hay cinco tipos de procesadores DigiRack
Dynamics: Compressor, Limiter, Gate,
Expander/Gate y DeEsser.
Compressor II
Cómo usar la compresión con
excelentes resultados
Para sacar el máximo partido a la compresión, el
tiempo de ataque debería definirse de modo que
las señales superen el nivel de umbral suficientemente como para causar un incremento en el
nivel medio. Esto contribuye a que la reducción
de ganancia no reduzca el volumen global.
Los tiempos de Release deberían ser tan
prolongados como para que repetidas subidas de
nivel de señal por encima del umbral causen
reducción de ganancia una sola vez. Si el tiempo
de Release es demasiado largo, una sección de
material de audio de gran volumen podría
causar una reducción de ganancia constante a lo
largo de una sección tenue. No obstante, la
compresión tiene diversos usos creativos que
pasan por alto las normas detalladas.
Módulo adicional Compressor II
El módulo Compressor reduce el rango
dinámico de señales que exceden un umbral
seleccionado en una cantidad concreta.
El incremento de señal de entrada requerido
para causar un incremento de 1 dB en la señal de
salida del compresor se denomina factor de
compresión. Por ejemplo, con un factor de
compresión configurado en 4:1, el incremento
de 8 dB en la entrada produce un incremento de
2 dB en la salida.
La sonoridad del material de audio suele variar,
y puede estar por encima del umbral en un
momento y por debajo inmediatamente
después. El control deslizante Attack especifica
el tiempo de respuesta (ataque) del compresor.
El control deslizante Release especifica el tiempo
requerido por la ganancia del compresor para
recuperar su nivel original.
46
Guía de módulos adicionales DigiRack
El módulo Compressor tiene sus propios
controles de medición, que muestran la
cantidad de reducción de ganancia producida.
El medidor de reducción de ganancia suele estar
a 0 cuando la señal de entrada está por debajo
del umbral y queda a la izquierda para mostrar la
cantidad de reducción de ganancia en decibelios
cuando la señal supera el nivel de umbral.
Los parámetros de Compressor creados con
versiones de Pro Tools a partir de la 5.x son
incompatibles con versiones anteriores. Si se
guarda una sesión con un formato anterior
al de la versión 5.x, se perderá la
configuración.
Controles de Compressor
Inversión de fase Invierte la fase (polaridad)
de la señal de entrada para cambiar las
características de respuesta de frecuencia entre
fuentes con varios micrófonos o corregir
defectos de cableado de micrófonos.
Attack Define el tiempo de ataque del módulo
Compressor. Cuanto menor sea el valor, más
rápido será el ataque. Cuanto más rápido sea el
ataque, más rápida será la aplicación de
atenuación de señal por parte de Compressor.
Si utiliza tiempos de ataque rápidos y un grado
elevado de limitación, debería usar tiempos de
Release proporcionalmente más largos,
especialmente con material que contiene
muchas crestas cercanas entre sí.
Inversión de fase
Gain Permite ajustar la ganancia de salida global
para compensar señales muy comprimidas.
Input Indica el nivel de señal de entrada sin
procesar en Compressor.
Output Indica el nivel de salida de Compressor,
incluida cualquier compensación de ganancia
añadida mediante el control Gain.
Reduction Indica la cantidad de reducción de
ganancia en dB.
Threshold Define el nivel de umbral.
Se comprimen las señales que sobrepasan ese
nivel. Las que están por debajo no se modifican.
Un nivel de 0 dB equivale a la ausencia de
compresión.
A diferencia de las escalas en los compresores
analógicos, las escalas de medidas de un
dispositivo digital reflejan un valor de 0 dB que
indica escala completa, el nivel de señal de
código completo. No hay margen superior por
encima de 0 dB.
Ratio Define el factor de compresión. El rango se
basa en decibelios por encima del umbral. Si se
configura en 2:1, por ejemplo, comprimirá a la
mitad del tamaño original los cambios en
señales por encima del umbral.
Release Controla el tiempo que el compresor
tarda en desactivarse totalmente después que la
señal de entrada cae por debajo del nivel de
umbral. Por lo general, si utiliza un factor de
compresión alto, debería usar tiempos de
Release proporcionalmente más largos a fin de
evitar defectos debidos a la alternancia
constante de niveles de señal comprimidos y sin
comprimir. Al prolongarse el tiempo de Release,
se suavizan esos cambios de nivel mediante la
introducción de un intervalo en el tiempo de
atenuación de rampa ascendente y descendente.
Use tiempos de Release más cortos para material
con menos crestas separadas unas de otras.
Knee Define la velocidad a la que el compresor
alcanza la compresión total una vez sobrepasado
el nivel de umbral. Este control va de 0
(respuesta más acentuada) a 200 (respuesta más
suave).
Gráfica Muestra la curva de respuesta definida
por los parámetros Threshold, Ratio y Knee.
Observe esta gráfica al ajustar dichos controles
para ver los cambios habidos en la curva.
Activación de LFE Activa el procesamiento de
módulo adicional del canal LFE (efectos de baja
frecuencia) en una pista multicanal de formato
5.1, 6.1 o formatos envolventes 7.1 de algunos
módulos adicionales. Para desactivar el
procesamiento LFE, anule la selección de este
botón. Para más información sobre el canal LFE,
véase la Guía de referencia de Pro Tools.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real
47
External Key Activa y desactiva el procesamiento
de cadenas laterales. El procesamiento de
cadenas laterales utiliza la amplitud variable de
una pista de referencia independiente para
activar la compresión. Véase "Uso de una
entrada clave para procesamiento de cadenas
laterales" en la página 19.
Key Listen Si Key Listen está activado, podrá oír
la pista de referencia controlando la entrada de
cadenas laterales. Suele ser útil para ajustar la
configuración de Compressor a la entrada clave.
Key Listen oye el canal de audio derecho en
versiones de Compressor para RTAS y
AudioSuite.
Key Listen no se guarda con la
configuración de los otros módulos
adicionales.
Limiter II
El módulo Limiter se utiliza para evitar que
las crestas de señal sobrepasen un nivel
determinado, de modo que no se sobrecarguen
los amplificadores ni los dispositivos de
grabación. La mayoría de los módulos
limitadores tienen factores de 10:1 o 20:1,
pero los hay que ofrecen valores de 100:1.
Los factores altos limitan el rango dinámico
de la señal a un valor específico mediante el
establecimiento de un techo absoluto para el
rango dinámico.
El factor de Limiter está configurado
internamente en 100:1 y el tiempo de Attack
está predeterminado en 1 milisegundo. El efecto
de Limiter es similar a la compresión en alto
grado. Puede ser útil para reducir ruido no
deseado, o para limitar drásticamente rangos
dinámicos para difusión o medios con
limitación de banda (por ejemplo, casetes).
La limitación se usa para evitar que las crestas de
corta duración alcancen amplitud plena. Si se
usa correctamente, la limitación alcanza niveles
promedio superiores a la vez que se evita la
sobrecarga (clipping o distorsión) al limitar
únicamente algunos transitorios de corta
duración en el audio fuente. Para hacer
imperceptibles los cambios de ganancia se usan
tiempos muy cortos de Attack y Release.
La limitación se usa para eliminar sólo crestas
aisladas, ya que la reducción de ganancia de
crestas consecutivas se notaría. Si el material de
audio contiene muchas crestas, debería elevarse
el umbral y reducirse manualmente la ganancia
para limitar sólo crestas aisladas y extremas.
Módulo adicional Limiter II
48
Guía de módulos adicionales DigiRack
Controles de Limiter
Inversión de fase Invierte la fase (polaridad) de
la señal de entrada para cambiar las
características de respuesta de frecuencia entre
fuentes con varios micrófonos o corregir
defectos de cableado de micrófonos.
Gain Permite ajustar la ganancia de salida global.
Input Indica el nivel de señal de entrada sin
procesar en Limiter.
Output Indica el nivel de salida de Limiter,
incluida cualquier compensación de ganancia
añadida mediante el control Gain.
Reduction Indica la cantidad de atenuación de
la señal.
Threshold Define el nivel de umbral. Se limitan
las señales que sobrepasan ese nivel. Las que
están por debajo no se modifican.
Attack Define el tiempo de ataque del módulo
Limiter. Cuanto menor sea el valor, más rápido
será el ataque. Cuanto más rápido sea el ataque,
más rápida será la aplicación de atenuación de
señal por parte de Limiter. Si utiliza tiempos
de ataque rápidos y un grado elevado de
limitación, debería usar tiempos de Release
proporcionalmente más largos, especialmente
con material que contiene muchas crestas
cercanas entre sí.
Release Controla el tiempo que Limiter tarda en
desactivarse totalmente después que la señal de
entrada cae por debajo del nivel de umbral.
Por lo general, si utiliza un factor de limitación
alto, debería usar tiempos de Release
proporcionalmente más largos a fin de evitar
defectos debidos a la alternancia constante de
niveles de señal limitados y sin limitar.
Al prolongarse el tiempo de Release, se suavizan
esos cambios de nivel mediante la introducción
de un intervalo en el tiempo de atenuación de
rampa ascendente y descendente. Use tiempos
de Release más cortos para material con menos
crestas separadas unas de otras.
Gráfica Muestra la curva de respuesta definida
por el parámetro Threshold de Limiter. Observe
esta gráfica al ajustar dichos controles para ver
los cambios habidos en la curva.
Activación de LFE Activa el procesamiento de
módulo adicional del canal LFE (efectos de baja
frecuencia) en una pista multicanal de formato
5.1, 6.1 o formatos envolventes 7.1 de algunos
módulos adicionales. Para desactivar el
procesamiento LFE, anule la selección de este
botón. Para más información sobre el canal LFE,
véase la Guía de referencia de Pro Tools.
External Key Activa y desactiva el procesamiento
de cadenas laterales. El procesamiento de
cadenas laterales utiliza la amplitud variable de
una pista de referencia independiente para
activar la limitación. Véase "Uso de una entrada
clave para procesamiento de cadenas laterales"
en la página 19.
Key Listen Si Key Listen está activado, podrá oír
la pista de referencia controlando la entrada de
cadenas laterales. Esto suele ser útil para ajustar
la configuración de Limiter a la entrada clave.
Key Listen oye el canal de audio derecho en
versiones de Limiter para RTAS y AudioSuite.
La configuración de Key Listen no se guarda
con la de otros módulos adicionales.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real
49
Gate II
Threshold Define el nivel de umbral. Se dejarán
pasar las señales que sobrepasen ese nivel.
Se aplicará filtro de puerta a las señales que estén
por debajo, según el valor actual de los controles
Attack, Hold, Decay y Range (explicados a
continuación).
Attack Define el tiempo de ataque del módulo
Gate.
Módulo adicional Gate II
Gate (o filtro de puerta de ruido) permite que
una señal por encima del umbral establecido
pase por la salida con ganancia de unidad, sin
procesamiento dinámico. Cuando la señal de
entrada cae por debajo del nivel de umbral, el
filtro de puerta cierra la señal mediante la
atenuación total o parcial de la salida. De esta
forma, se permite el paso de la señal deseada
únicamente. La aplicación del módulo Gate es
útil para eliminar ruido en pistas individuales y
puede usarse para efectos especiales tales como
el corte de colas de reverberación.
Controles de Gate
Inversión de fase Invierte la fase (polaridad) de
la señal de entrada para cambiar las características de respuesta de frecuencia entre fuentes con
varios micrófonos o corregir defectos de
cableado de micrófonos.
Filtro de puerta Indica la cantidad de reducción
en dB.
50
Guía de módulos adicionales DigiRack
Hold Especifica el tiempo (en segundos o
milisegundos) que el filtro permanecerá abierto
después del ciclo de ataque inicial. Puede usarse
como una función de aplicación a nivel
individual para mantener el filtro abierto
durante más tiempo con un solo cruce del
umbral. También puede usarse para evitar el
tableteo de filtro de puerta, posible cuando las
variaciones de nivel de entrada cerca del umbral
hacen que la puerta se abra y se cierre
rápidamente.
Decay Controla el tiempo que Gate tarda en
cerrarse después que la señal cae por debajo del
nivel de umbral.
Range Define la profundidad al cerrarse el filtro
de puerta. La máxima profundidad posible es de
-80 dB. Los valores de rango altos permiten que
pase por el filtro más audio situado por debajo
del nivel de umbral. Esto es útil para casos de
fuga de batería, por ejemplo, en que puede ser
conveniente la reducción del sonido de batería
global en cierta medida, a la vez que se realza el
instrumento con filtro, como en el caso de una
caja clara.
Gráfica Muestra la curva de respuesta definida
por los parámetros Threshold y Range de Gate.
Observe esta gráfica al ajustar dichos controles
para ver los cambios habidos en la curva.
External Key Activa y desactiva el procesamiento
de cadenas laterales. El procesamiento de
cadenas laterales utiliza la amplitud variable de
una pista de referencia independiente para
activar la limitación. Véase "Uso de una entrada
clave para procesamiento de cadenas laterales"
en la página 19.
Key Listen Si Key Listen está activado, podrá oír
la pista de referencia controlando la entrada de
cadenas laterales. Esto suele ser útil para ajustar
la configuración de Gate a la entrada clave.
Key Listen no se guarda con la
configuración de los otros módulos
adicionales.
Los expansores pueden considerarse filtros de
puerta de ruido suave, ya que constituyen una
forma de reducir señales de ruido de bajo nivel
menos abrupta que el efecto de un filtro de
puerta. Pero también es posible usar este
módulo igual que Gate: para ello basta
configurar el valor de Ratio con el valor máximo
y usar tiempos cortos de Attack, Decay y Release.
Controles de Expander/Gate II
Inversión de fase Invierte la fase (polaridad) de
la señal de entrada para cambiar las
características de respuesta de frecuencia entre
fuentes con varios micrófonos o corregir
defectos de cableado de micrófonos.
Reduction Indica la cantidad de reducción de la
señal en dB.
Expander/Gate II
Threshold Define el nivel de umbral. Se reducirá
la ganancia de las señales que están por debajo.
Las que están por encima no se modifican.
Al ajustar el control deslizante Threshold,
asegúrese de que el material de audio se
reproduce a través de Expander Gate para ver los
cambios reflejados en el control deslizante
Reduction.
Módulo adicional Expander/Gate II
El módulo Expander/Gate reduce el ruido
mediante la reducción de señales de ganancia
que están por debajo de un umbral definido por
el usuario. Las funciones de expansión son
especialmente útiles para reducir fugas de señal
o ruido que contaminan el material grabado al
caer el nivel de éste, como suele ocurrir con las
fugas de auriculares.
Ratio Define la cantidad de expansión. Si se
configura en 2:1, por ejemplo, reducirá a la
mitad las señales por debajo del umbral.
Con niveles más altos (30:1 o 40:1, por
ejemplo), Expander/Gate funciona igual que un
filtro de puerta, reduciendo señales de bajo nivel
de forma mucho más drástica. Observe la gráfica
al ajustar el control Ratio para ver los cambios
habidos en la curva de expansión.
Attack Define el tiempo de ataque del módulo
Expander. Esto determina la rapidez con la que
un nivel de señal se reduce al caer la señal por
debajo del umbral. Utilícelo con el parámetro
Ratio para controlar la suavidad de la curva de
reducción de ganancia de Expander.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real
51
Hold Especifica el tiempo (en segundos o
milisegundos) que Expander/Gate permanecerá
abierto después del ciclo de ataque inicial.
Puede usarse como una función de aplicación a
nivel individual para mantener Expander/Gate
abierto durante más tiempo con un solo cruce
del umbral. También puede usarse para evitar el
tableteo de filtro de puerta, posible cuando las
variaciones de nivel de entrada cerca del umbral
hacen que la puerta se abra y se cierre
rápidamente.
Decay Controla el tiempo que Expander/Gate
tarda en cerrarse después que la señal de entrada
cae por debajo del nivel de umbral y pasa el
tiempo establecido para el parámetro Hold.
Range Define la profundidad al cerrarse el filtro
de puerta. La máxima profundidad es de -80 dB.
Los valores de rango altos permiten que pase por
el filtro más audio situado por debajo del nivel
de umbral.
Key HPF Es un filtro de pase alto que elimina
frecuencias bajas de la señal de entrada clave.
Utilícelo para definir un rango de frecuencia
específico en la señal de entrada clave con que
activar Expander/Gate. Un uso habitual de esta
función consiste en filtrar una pista de batería
usada como entrada clave para que sólo
determinadas frecuencias altas (por ejemplo, la
caja clara) abran el filtro de puerta.
Key LPF Es un filtro de pase bajo que elimina
frecuencias altas de la señal de entrada clave.
Utilícelo para definir un rango de frecuencia
específico en la señal de entrada clave con que
activar Expander/Gate. Un uso habitual de esta
función consiste en filtrar una pista de batería
usada como entrada clave para que sólo
determinadas frecuencias bajas (por ejemplo,
bombo o tam tam) activen Expander/Gate.
El valor máximo posible de Key LPF es Off.
Esto permite a la entrada clave pasar sin limitar
su ancho de banda de alta frecuencia.
52
Guía de módulos adicionales DigiRack
Gráfica Muestra la curva de respuesta definida
por los parámetros Threshold, Ratio y Range de
Expander/Gate. Observe esta gráfica al ajustar
dichos controles para ver los cambios habidos
en la curva.
Activación de LFE Activa el procesamiento de
módulo adicional del canal LFE (efectos de baja
frecuencia) en una pista multicanal de formato
5.1, 6.1 o formatos envolventes 7.1 de algunos
módulos adicionales. Para desactivar el
procesamiento LFE, anule la selección de este
botón. Para más información sobre el canal LFE,
véase la Guía de referencia de Pro Tools.
External Key Activa y desactiva el procesamiento
de cadenas laterales. Mediante el procesamiento
de cadenas laterales, Expander/Gate puede oír la
amplitud variable de una pista de referencia
independiente y usarla para activar la
expansión. Véase "Uso de una entrada clave para
procesamiento de cadenas laterales" en la
página 19.
Key Listen Si Key Listen está activado, podrá oír
la pista de referencia controlando la entrada de
cadenas laterales. Esto suele ser útil para ajustar
la configuración de Expander/Gate a la entrada
clave.
Key Listen no se guarda con la
configuración de los otros módulos
adicionales.
Los parámetros de Expander/Gate creados
con versiones de Pro Tools a partir de la 5.x
son incompatibles con versiones anteriores.
Si se guarda una sesión con un formato
anterior al de la versión 5.x, se perderá la
configuración.
acción de DeEsser modifique el carácter original
del material de audio.
DeEsser
El control deslizante Threshold debería
configurarse con un valor lo suficientemente
alto como para que la función de DeEsser se
active sólo con sonidos sibilantes. Si el valor de
Threshold es demasiado bajo, una sección no
sibilante podría causar una reducción de
ganancia innecesaria o la atenuación excesiva
de sonidos sibilantes.
Módulo adicional DeEsser
DeEsser reduce los sonidos sibilantes (sonidos
"s", "sh" y "t") y los ruidos de alta frecuencia que
ocurren en las voces, voces en off e instrumentos de viento como flautas. Estos sonidos
pueden causar crestas en una señal de audio y
producir distorsiones.
El módulo DeEsser reduce estos sonidos no
deseados usando una compresión de acción
rápida. Un control de umbral configura el nivel
superior en el que se inicia la compresión y un
control de frecuencia configura la banda de
frecuencia en la que opera el módulo DeEsser.
DeEsser es un módulo adicional
monofónico.
Para mejorar el efecto de la función DeEsser con
material que contiene secciones muy altas y
muy suaves, aplique automatización al control
Threshold para que sea más bajo en secciones
suaves.
Controles de DeEsser
Input Indica el nivel de señal de entrada sin
procesar en DeEsser.
Output Indica el nivel de salida de DeEsser.
Reduction Indica la cantidad de reducción de
ganancia en dB. Se mantiene en 0 dB cuando la
señal de entrada está por debajo del umbral.
Threshold Define el nivel de umbral.
Se comprimen las señales que sobrepasan ese
nivel. Las que están por debajo no se modifican.
Un nivel de 0 dB equivale a la ausencia de efecto
de DeEsser.
Uso eficaz de DeEsser
Para sacar el máximo partido de DeEsser,
insértelo antes de aplicar módulos de
compresión y limitación.
Puesto que la acción excesiva de este módulo
puede restar vivacidad al material, conviene
aplicarlo a pistas individuales y no a mezclas
enteras.
El control deslizante Frequency debería
configurarse para eliminar sibilantes (por lo
general dentro del rango 4–10 kHz) pero no
otras partes de la señal. Así se evitará que la
Frequency Define la banda de frecuencia en la
que funciona DeEsser. Se reducirá la ganancia de
las frecuencias dentro del rango especificado.
Para encontrar el valor óptimo de Frequency,
mueva el control deslizante por la barra durante
la reproducción de audio.
Key Listen Supervisa las crestas sibilantes usadas
por DeEsser como entrada clave para activar la
compresión. Esto suele ser útil para oír sólo la
sibilancia y ajustar la configuración de
parámetros.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real
53
Mod Delay y Mod Delay II
Los módulos adicionales de DigiRack Mod Delay
y Mod Delay II aportan efectos basados en
retardos, como ecos, redobles, coros y flanging.
Mod Delay II es mejor que Mod Delay porque
admite controles de tempo y frecuencias de
muestreo de hasta 192 kHz.
Se recomienda utilizar solamente Mod
Delay II para todas las sesiones nuevas.
Utilice Mod Delay sólo por razones de
compatibilidad con sesiones existentes.
Si no necesita utilizar Mod Delay,
trasládelo de la carpeta Plug-Ins a la
carpeta de Plug-Ins (Unused). La
configuración de Mod Delay se puede
importar a Mod Delay II.
Mod Delay
(sólo en Pro Tools 5.3 y versiones anteriores)
Hay cuatro tipos de Mod Delay, cada uno de
ellos con su propio tiempo máximo de retraso:
• Short Delay ofrece 1.024 muestras de retraso
(23,2 milisegundos a 44,1 kHz o 21,3 ms a
48 kHz).
• Slap Delay ofrece 7.186 muestras de retraso
(162 ms a 44,1 kHz o 149 ms a 48 kHz).
• Medium Delay ofrece 16.384 muestras de
retraso (371 ms a 44,1 kHz o 341 ms a
48 kHz).
• Long Delay ofrece 162.474 muestras de
retraso (3,68 segundos a 44,1 kHz o 3,38
segundos a 48 kHz).
El módulo adicional Long Delay TDM está
sólo disponible en sistemas HD o MIX.
54
Guía de módulos adicionales DigiRack
Módulo adicional Mod Delay (Pro Tools 5.3)
No se admite Mod Delay en sesiones con
frecuencias de muestreo superiores a
48 kHz.
Varios módulos Mod Delay pueden insertarse en
cascada para obtener retrasos todavía más
prolongados. Para cada retraso, fije el Feedback
en 0% y el Mix en 100% para obtener un único
retraso largo (la suma de todos los tiempos de
retraso). Ajuste los controles de cada uno de los
retrasos de manera independiente para crear
patrones de retraso complejos.
Los módulos Mod Delay proporcionan una
opción Mono In/Stereo Out. La elección de un
retraso con formato Mono In/Stereo Out
"estereoriza" la salida de una pista mono.
Una pista creada de esta manera tendrá
atenuadores de panorámico de audio para
controlar cada canal de la señal estéreo. Como se
ha explicado previamente, cualquier inserción
que tenga lugar en una pista después de una
inserción mono a estéreo se usa en estéreo
automáticamente.
Controles de Mod Delay
Automatización
Input Controla el volumen de entrada del
retraso para evitar que se produzca clipping.
Los datos de automatización no se pueden
copiar ni pegar al canal de audio izquierdo o
derecho adyacente en Mod Delay. Esto ocurre
incluso cuando los datos de automatización se
envían o proceden del mismo control.
Por ejemplo, los datos de automatización de
Feedback Left no pueden copiarse a Feedback
Right.
Mix Controla el equilibrio entre la señal con
retraso (procesada) y la original (sin procesar).
Si utiliza un retraso para flanging o coros, puede
controlar la profundidad del efecto con el
parámetro Mix.
El control Mix está definido al 100% en
Mod Delay Long Delay mono a estéreo y
estéreo de los sistemas Pro Tools|serie HD.
LPF (Low Pass Filter) Controla la frecuencia de
corte del filtro de pase bajo. Úselo para atenuar
el contenido de alta frecuencia de la señal de
retroalimentación. Cuanto más bajo sea el valor,
más frecuencias altas se atenuarán.
Para aplicar los datos de automatización tanto al
canal de la izquierda como al de la derecha de las
salidas estéreo de Mod Delay, utilice módulos
adicionales multimono en lugar de Mod Delay
estéreo o mono a estéreo. Los módulos adicionales multimono vinculan la automatización.
De este modo, ofrecen los mismos datos de
automatización a todos los canales vinculados.
Delay Especifica el tiempo entre la señal original
y la señal con retraso.
Mod Delay II
Depth Controla la profundidad de modulación
aplicada a la señal con retraso.
Rate Controla la frecuencia de modulación de la
señal con retraso.
Feedback Controla la cantidad de Feedback
aplicada desde la salida del retraso a la entrada.
También controla el número de repeticiones de
la señal con retraso. Un valor de Feedback
negativo ofrece un sonido "túnel" de mayor
intensidad a los efectos de flanging.
Hay cinco tipos de módulos Mod Delay, cada
uno de ellos con un tiempo máximo de retraso
diferente:
• Short Delay proporciona 43 ms de retraso con
todas las frecuencias de muestreo.
• Slap Delay proporciona 171 ms de retraso con
todas las frecuencias de muestreo.
Short Delay y Slap Delay no presentan
controles de Tempo, Meter, Duration ni
Groove.
• Medium Delay proporciona 341 ms de retraso
con todas las frecuencias de muestreo.
• Long Delay proporciona 683 ms de retraso
con todas las frecuencias de muestreo.
• Extra Long Delay proporciona 2,73 segundos
de retraso con todas las frecuencias de
muestreo.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real
55
No se admiten las versiones TDM del
módulo adicional Extra Long Delay mono a
estéreo y estéreo a 96 kHz. No se admite
ninguna de las versiones TDM del módulo
adicional Extra Long Delay a 192 kHz.
Se admiten las versiones RTAS del módulo
adicional Extra Long Delay con todas las
frecuencias de muestreo.
LPF (Low Pass Filter) Controla la frecuencia de
corte del filtro de pase bajo. Utilice el LPF para
atenuar el contenido de alta frecuencia de la
señal devuelta. Cuanto más bajo sea el valor,
más frecuencias altas se atenuarán. El valor
máximo posible de LPF es Off.
Esto permite que la señal pase sin limitación del
ancho de banda del módulo adicional.
Delay Especifica el tiempo entre la señal original
y la señal con retraso.
Depth Controla la profundidad de modulación
aplicada a la señal con retraso.
Rate Controla la frecuencia de modulación de la
señal con retraso.
Feedback Controla la cantidad de Feedback
aplicada desde la salida del retraso a la entrada.
También controla el número de repeticiones de
la señal con retraso. Un valor de Feedback
negativo ofrece un sonido "túnel" de mayor
intensidad a los efectos de flanging.
Módulo adicional Mod Delay II (se muestra Long Delay)
Controles de Mod Delay II
Input Controla el volumen de entrada del
retraso para evitar que se produzca clipping.
Mix Controla el equilibrio entre la señal con
retraso (procesada) y la original (sin procesar).
Si utiliza un retraso para flanging o coros, puede
controlar la profundidad del efecto con el
parámetro Mix.
56
Guía de módulos adicionales DigiRack
Tempo Seleccione el tempo deseado en tiempos
por minuto (bpm). Este parámetro es
independiente del de Pro Tools. Si se selecciona
un valor de duración (véase "Duración" a
continuación), al mover este control cambia el
valor de Delay. Del mismo modo, el rango de
ambos controles se limitará al retraso máximo
disponible con el valor actual del parámetro
Duration. Para introducir retrasos muy cortos o
muy largos, puede ser necesario anular la
selección de todos los botones de duración.
Utilice Edit > Identify Beat o Beat Detective
para determinar el tempo. Para más
información sobre Identify Beat y Beat
Detective, véase la Guía de referencia de
Pro Tools.
Meter Úselo para introducir los registros de
tiempo compuestos o sencillos. El control
Meter está predeterminado en un registro de
tiempo 4/4.
Botones de duración Especifican un retraso
deseado desde una perspectiva musical.
Introduzca el retraso deseado seleccionando el
valor de la nota apropiado (nota redonda, nota
blanca, negra, corchea o semicorchea).
Seleccione los botones de modificación Dot o
Triplet para añadir un puntillo o un tresillo al
valor de la nota. Por ejemplo, seleccionando una
negra y luego el punto, indica una negra con
puntillo; seleccionando una corchea y luego el
tresillo, indica una corchea con tresillo.
Modificador de tresillo
Modificador de puntillo
Botón de duración
Controles de Tempo, Meter, Duration y Groove
Mod Delay II multicanal
Los controles Tempo y Meter están vinculados
en las versiones multicanal de Mod Delay II.
Cada canal presenta su control de Duration y
Groove, pero los controles de Tempo y Meter
son globales.
Controles Tempo, Meter, Duration y Groove para una
unidad estéreo de Mod Delay II
Signal Generator
El módulo adicional Signal Generator produce
tonos de prueba de audio en varias frecuencias,
formas de onda y amplitudes. Es útil para
generar señales de referencia con las que calibrar
las 96 I/O o 192 I/O y otros elementos del
estudio. Véase la Guía de introducción para saber
cómo utilizar Signal Generator para calibrar las
interfaces de audio 96 I/O o 192 I/O, así como
las interfaces de audio más antiguas.
Groove Proporciona un ajuste preciso del retraso
en porcentajes de una subdivisión de 1:4 del
tiempo. Puede usarse para añadir un swing
mediante un ligero desfase del retraso con
respecto al tiempo preciso de la pista.
No se puede exceder la duración de retraso
máxima para una versión particular de Mod
Delay II. Por consiguiente, cuando ajuste
cualquiera de los controles tempo (Tempo,
Meter, Duration y Groove), es posible que no
pueda ajustar el control en todo su rango de
valor. Si observa este comportamiento,
cambie a una versión de Mod Delay II que
tenga un tiempo de retraso más largo
(por ejemplo, cambie de Medium Delay a
Long Delay).
Módulo adicional Signal Generator
El módulo adicional Signal Generator emite
un tono en cuanto se inserta en una pista.
Para silenciar Signal Generator, use el
botón Bypass.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real
57
Controles de Signal Generator
Frequency Define la frecuencia de la señal en
hertzios. Los valores están comprendidos entre
20 Hz y 20 kHz en una sesión de 44,1 kHz.
El límite superior del rango de frecuencia para
esta configuración aumentará para ajustarse a la
frecuencia Nyquist (la mitad del rango de
frecuencia) en sesiones de 96 kHz y 192 kHz
(solamente en sistemas HD).
Pitch
(sólo en sistemas TDM)
El módulo adicional Pitch está diseñado para
una variedad de aplicaciones de producción de
audio, desde la corrección de tono de material
musical hasta el diseño de sonido.
Level Define la amplitud de la señal en
decibelios. Los valores están comprendidos
entre -95 dB y 0,0 dB.
El generador de ruido rosa en el módulo
adicional Signal Generator está calibrado
en el nivel RMS y no en el nivel cresta.
Signal Estos botones sirven para seleccionar la
forma de onda. Las opciones son sinusoidal,
cuadrada, zigzag, triangular, ruido blanco y
ruido rosa.
El módulo adicional Signal Generator no
está pensado para llevar a cabo tareas de
comprobación rigurosas: es una mera
herramienta de calibración.
Módulo adicional Pitch
El procesamiento de tono usa la técnica de variar
la frecuencia de reproducción de muestras para
obtener un transporte de tono. Debido a que la
modificación de la frecuencia de reproducción
de muestras de audio produce el equivalente
digital de velocidad variable con cinta, no es un
método adecuado, pues modifica la duración del
material.
58
Guía de módulos adicionales DigiRack
El transporte de tono con el módulo adicional
Pitch supone una técnica mucho más compleja:
adición o sustracción digital de porciones de la
forma de onda de audio mientras se usan
fundidos cruzados para deshacerse de
interferencias y reducir al mínimo posible la
cantidad de elementos no deseados. El resultado
es una señal procesada que se transporta en
tono, pero retiene la misma duración que la
señal original sin procesar.
Anteriormente, el módulo adicional Pitch se
denominaba DPP-1. Es completamente
compatible con todas las configuraciones y
los valores predeterminados de DPP-1.
Controles de Pitch
Input Atenúa el nivel de entrada del módulo
adicional Pitch para evitar la aparición de
clipping interno.
Diodo de presencia de señal Indica la presencia
de una señal de entrada.
Indicador de clipping Indica si se ha producido
clipping en la salida. Es un indicador de retención de clipping. Si se produce clipping en cualquier momento, la luz del indicador permanecerá encendida. Para eliminar el indicador de
clipping, haga clic en él. Los tiempos de retraso
largos y la retroalimentación alta aumentan la
posibilidad de que se produzca clipping.
Mix Ajusta la relación entre la señal sin procesar
y la señal con efectos en la salida. Este control
debería configurarse en 100% wet a no ser que
esté usando el módulo adicional Pitch en línea
en una inserción para una pista individual o
elemento en una mezcla. Este control puede
ajustarse en distintos valores sin apenas
modificar el nivel de salida o sin modificarlo en
absoluto.
Delay Especifica el tiempo entre la señal original
y la señal a la que se ha modificado el tono.
El máximo valor posible es de 125 milisegundos.
Puede usar el control Delay junto con el control
Feedback para generar un solo eco al que se le ha
modificado el tono, o una serie de ecos que
ascienden en tono.
Feedback Controla la cantidad y el tipo de
Feedback (positivo o negativo) aplicados desde
la salida del retraso del módulo adicional Pitch a
la entrada. También controla el número de
repeticiones de la señal con retraso. Se puede
usar para generar efectos que se desplazan hacia
arriba y hacia abajo en espiral con cada eco
modificado en tono.
Coarse Ajusta el tono de una señal en semitonos
en un rango de dos octavas. Los cambios de tono
se indican en el campo Semitones y en la
sección de pentagrama musical situada debajo
del control deslizante. El uso de los botones –8va
y +8va junto con el control deslizante Coarse
ofrecen un ajuste completo en el rango de
cuatro octavas.
Botones –8va y +8va Al hacer clic en el botón
–8va, el ajuste del tono desciende una octava
con respecto al valor actual de los controles
Coarse y Fine. Al hacer clic en el botón +8va, el
ajuste del tono asciende una octava con respecto
al valor actual de los controles Coarse y Fine.
Entrada de tono relativo
(pentagrama musical)
Hacer clic en este pentagrama musical
ascendente selecciona un valor de transporte de
tono relativo que se aplicará a una señal de
audio. Si do central está iluminada, indica que
no se ha seleccionado ningún transporte de
tono. Si se selecciona un transporte de tono, el
intervalo de nota que corresponde al valor de
transporte seleccionado se indica en amarillo.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real
59
Pulse las teclas Alt (Windows) u Opción
(Macintosh) y haga clic en el pentagrama para
establecer el valor de la modificación de tono
Coarse en cero.
Entrada de tono relativo
Fine Controla el tono de una señal en centésimas
(1/100 de semitono) sobre un rango de 100
centésimas. Los valores de este control
deslizante están comprendidos entre –49 y +50
centésimas. En el campo Cents se indican los
valores de modificación de tono precisos.
Los símbolos de bemol, becuadro y sostenido
situados debajo de este control deslizante
indican desvío del semitono más cercano.
Ratio Indica el factor de transporte entre el tono
original y el valor de transporte seleccionado.
Crossfade Ajusta la duración de los fundidos
cruzados en milisegundos para optimizar el
rendimiento del módulo adicional Pitch según
el tipo de material de audio que está procesando.
El módulo adicional Pitch realiza transporte de
tono mediante la réplica o sustracción de
porciones de material de audio y creación de un
fundido cruzado entre estas alteraciones de la
forma de onda del material de audio.
La duración de fundido cruzado afecta al grado
de suavizamiento aplicado al material de audio
para evitar elementos no deseados tales como
clics cuando se realizan bucles de audio para
generar el cambio de tono.
Por lo general, las modificaciones de tono de
rango reducido requieren fundidos cruzados
más largos que las modificaciones mayores.
Un inconveniente de los tiempos de fundido
cruzado largos es que suavizan la señal,
incluidos los posibles transitorios. Aunque esto
60
Guía de módulos adicionales DigiRack
puede ser deseable para ciertos tipos de material
de audio (por ejemplo, las voces), no es
apropiado cuando el material tiene transitorios
pronunciados (como es el caso de la percusión).
El valor predeterminado de este control es Auto.
En esta configuración, los tiempos de fundido
cruzado se configuran de forma automática,
según los valores de los controles de tono Coarse
y Fine. El valor Auto resulta apropiado para la
mayoría de las aplicaciones. No obstante, el
control deslizante Crossfade puede usarse para
ajustar y optimizar manualmente los tiempos de
fundidos cruzados si es preciso. Para material
de audio con transitorios de ataque más
pronunciados, use tiempos de fundido
cruzado más cortos. Para material de audio
con transitorios de ataque más suaves, use
tiempos de fundido cruzado más largos.
Min Pitch Configura el tono fundamental
mínimo que el módulo adicional Pitch
reconocerá al realizar transporte de tono.
Úselo para optimizar el rendimiento del módulo
adicional Pitch mediante el ajuste de este
control basado en el tono fundamental más bajo
del material de audio que desea procesar.
En material de audio con un contenido de
frecuencia de tono fundamental bajo (como un
bajo eléctrico), la configuración de este control
en una frecuencia más baja, como de 30 Hz,
aumentará el rendimiento del módulo adicional
Pitch. Al usar este control, debe recordar que la
frecuencia fundamental de material de audio
que desee procesar debe estar por encima de la
frecuencia configurada en dicho control.
Los valores de este control deslizante están
comprendidos entre 15 Hz y 1.000 Hz. El valor
predeterminado es 60 Hz. El ajuste está
vinculado al valor actual del control Max Pitch,
por lo que el valor mínimo nunca es menor de
una octava y el valor máximo nunca es más de
cinco octavas.
Max Pitch Ajusta el tono fundamental máximo
que el módulo adicional Pitch reconocerá al
realizar transporte de tono. Para optimizar el
rendimiento del módulo adicional Pitch, ajuste
este parámetro (y Min Pitch) según el tono
fundamental más alto del material de audio que
desee procesar. Los valores de este control
deslizante están comprendidos entre 30 Hz y
4000 Hz. El valor predeterminado es 240 Hz.
El módulo adicional TimeAdjuster constituye el
modo más eficaz de compensar los retrasos de
procesamiento DSP en el sistema Pro Tools.
Existen tres versiones del módulo adicional
TimeAdjuster. Cada una de ellas tiene sus
propios rangos de retraso de muestreo:
Short Admite un retraso máximo de 256
muestras con todas las frecuencias de muestreo.
Medium Admite un retraso máximo de 2048
muestras con todas las frecuencias de muestreo.
TimeAdjuster
Long Admite un retraso máximo de 8.192
muestras con todas las frecuencias de muestreo.
(sólo en sistemas TDM)
El módulo adicional TimeAdjuster ofrece tres
funciones:
• Compensación de retrasos debidos a una
dirección basada en TDM
• Compensación de ganancia (+/– 24 dB)
• Inversión de fase para corregir señales fuera
de fase
Módulo adicional TimeAdjuster
Controles de TimeAdjuster
Inversión de fase Invierte la fase (polaridad ) de
la señal de entrada. Aunque la mayoría de los
módulos adicionales Digidesign disponen de su
propio botón de inversión de fase, ése no es
siempre el caso con módulos adicionales de
otros fabricantes. La inversión de fase también
es útil para compensar retrasos mediante el
ajuste tentativo de factores de retraso
desconocidos (véase "Uso de TimeAdjuster para
compensar retrasos" en la página 62).
Gain Ofrece hasta 24 dB de ajuste de ganancia
positivo o negativo. Este control es útil para
alterar en una cantidad considerable la ganancia
de una señal en tiempo real. Por ejemplo, si
trabaja con señales de audio de nivel muy bajo,
puede ser conveniente ajustar la ganancia de
canal a un rango de trabajo razonable para que
un atenuador esté en la posición de
desplazamiento óptima. Úselo para efectuar
diversos ajustes de rango de ganancia en tiempo
real sin tener que procesar constantemente los
archivos de audio, como sería el caso con un
módulo adicional AudioSuite.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real
61
Delay Ofrece hasta 8.192 muestras para ajuste de
compensación de retraso, o para ajustes generales de relaciones de fase de audio grabado con
varios micrófonos, según la versión de
TimeAdjuster que se utilice. El valor predeterminado mínimo es de cuatro muestras, que es el
retraso creado por el uso de TimeAdjuster.
Aunque los controles de inversión de fase se
usan desde hace años como herramientas
creativas para ajustar la respuesta de frecuencia
entre varios micrófonos, los ajustes de retraso a
nivel de muestra ofrecen un mayor control.
El uso creativo de este control puede ser un
recurso de gran eficacia para ajustar la respuesta
de frecuencia y las relaciones temporales entre
señales de audio grabadas con varios
micrófonos.
Uso de TimeAdjuster para
compensar retrasos
El procesamiento DSP causa diversos grados de
retraso en todos los sistemas digitales. Con el
módulo adicional TimeAdjuster TDM puede
aplicar un número exacto de muestras de retraso
a la ruta de señal de un pista de Pro Tools a fin de
compensar el retraso producido por ciertos
módulos adicionales. TimeAdjuster ofrece
opciones predeterminadas para casos comunes
de compensación de retraso.
Para compensar el efecto de varios módulos
sucesivos, use los tiempos de retraso de cada
archivo de configuración como referencia y
súmelos para obtener el tiempo de retraso total.
Algunos módulos adicionales de Digidesign
(como Maxim y DINR BNR) tienen
diferentes retrasos con diferentes frecuencias
de muestreo. Véase la Guía de módulos
adicionales Digidesign para más
información acerca de estos módulos
adicionales.
62
Guía de módulos adicionales DigiRack
Otro método consiste en averiguar el retraso en
muestras para los módulos cuya acción desee
compensar y luego aplicar la cantidad de retraso
apropiada.
Encontrará una tabla de retrasos con
módulos adicionales DigiRack en el
apéndice B, "Retrasos de DSP causados por
módulos adicionales TDM".
Para compensar los retrasos provocados por el
procesamiento DSP, pruebe uno de estos
métodos:
Inversión de fase
Si trabaja con pares de pistas ajustadas a fase, o
pistas multimicrófono, puede invertir la etapa
para anular el retraso. Si no oye nada al invertir
la fase de una señal, quiere decir que el retraso se
ha compensado correctamente. Esto se debe a
que al supervisar señales duplicadas e invertir la
polaridad (fase) de una de ellas, las señales serán
de polaridad opuesta y se cancelarán entre sí.
Esta técnica es conveniente para averiguar el
retraso exacto de cualquier módulo adicional.
Para determinar el retraso de un módulo adicional
mediante la inversión de su fase de señal:
1 Coloque regiones de audio duplicadas en dos
pistas de audio diferentes y centre el
panorámico de audio de ambas (mono).
2 Aplique a la primera pista el módulo adicional
cuyo retraso desee averiguar y el módulo
TimeAdjuster a la segunda pista.
3 Invierta la fase con TimeAdjuster.
4 Mantenga pulsada la tecla Control (Windows)
o Comando (Macintosh) mientras arrastra para
ajustar el retraso en incrementos de una
muestra, o use las teclas de flecha Arriba y Abajo
para cambiar el retraso de muestra en muestra
hasta que desaparezca la señal.
5 Cambie la polaridad al valor normal.
6 Guarde la configuración de TimeAdjuster para
usos posteriores.
Cancelación de efectos de filtro
de peine
Ajuste el retraso con la señal en fase hasta
cancelar todos los efectos de filtro de peine.
Visualización de retraso de canales
Puesto que los módulos adicionales TDM
muestran sus valores de retraso en los
indicadores de retraso de canal de la ventana
Mix, esto se puede utilizar como otro método
para determinar la compensación de retraso.
Para ver valores de retraso y usar TimeAdjuster
para compensarlos:
1 En la ventana Mix, pulse la tecla Control
(Windows) o Comando (Macintosh) mientras
hace clic en el indicador de nivel de pista para
alternar entre Level (mostrado como "vol"), Peak
("pk") y Channel Delay ("dly"). Los valores de
retraso se indican en las muestras.
3 Cambie el valor de retraso en TimeAdjuster
moviendo el control deslizante Delay o
introduciendo un valor en el campo Delay,
hasta que el valor de retraso de canal coincida
con el de la primera pista.
4 Compruebe los valores de retraso duplicando
una pista de audio e invirtiendo su fase mientras
compensa el retraso.
Cuándo compensar retrasos
Si quiere compensar retrasos en todo el sistema,
tendrá que calcular el retraso máximo en un
canal cualquiera y aplicar los retrasos necesarios
a cada canal de acuerdo con el comprobado.
Puede que esto no sea siempre necesario. Tal vez
sea preciso compensar únicamente retrasos
entre pistas cuando es esencial mantener la
coherencia de fase (por ejemplo, con
instrumentos grabados con varios micrófonos o
pares estéreo). Si trabaja con señales mono y los
retrasos acumulados son pequeños (unas
cuantas muestras), seguramente será innecesaria
una compensación.
Para más información sobre retrasos y
mezclas en sistemas TDM, véase la Guía de
referencia de Pro Tools.
Determinación de retraso DSP de inserciones de pista
2 Aplique el módulo adicional TimeAdjuster a la
pista cuyo retraso desee incrementar y pulse la
tecla Control (Windows) o Comando
(Macintosh) mientras hace clic en el indicador
de nivel de pista hasta mostrar el valor de retraso
de canal para la pista.
Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real
63
Trim
El módulo adicional Trim puede utilizarse para
atenuar una señal de audio de –' (Infinito) dB
a +6 dB. Por ejemplo, el uso de un módulo Trim
multimono en una pista multicanal ofrece una
forma simple y eficaz de controlar el
silenciamiento DSP para canales individuales de
la pista. Se trata de una función útil, ya que los
botones de silenciamiento de pista silencian
todos los canales de una pista multicanal y no
permiten el silenciamiento de canales
individuales dentro de la pista.
Módulo adicional Trim
Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción
(Macintosh) mientras hace clic en el selector
de Trim para abrir una ventana Plug-In
para cada canal de una pista multicanal.
Controles de Trim
Inversión de fase Invierte la fase (polaridad) de
la señal de entrada para cambiar las
características de respuesta de frecuencia entre
fuentes con varios micrófonos o corregir
defectos de cableado de micrófonos.
Gain Ofrece desde –' dB hasta +6 dB de
ganancia adicional.
Output Indica el nivel de salida, incluida
cualquier compensación de ganancia añadida
mediante el control Gain.
Mute Silencia la salida de la señal.
64
Guía de módulos adicionales DigiRack
capítulo 6
Módulos adicionales AudioSuite DigiRack
EQ II
El módulo adicional EQ II proporciona un
ecualizador de una banda (1-Band EQ) o de
cuatro bandas (4-Band EQ) para ajustar el
espectro de frecuencia de material de audio.
El módulo 1-Band EQ se puede configurar en
pase alto, estante bajo, estante alto, pase bajo
o EQ de cresta. El módulo 4-Band EQ
proporciona un estante alto, un estante bajo
y dos EQ de cresta.
Las funciones de estos módulos adicionales son
en tiempo no real; no obstante, son idénticas a
las de sus equivalentes en tiempo real.
Módulo adicional AudioSuite 4-Band EQ II
Módulo adicional AudioSuite 1-Band EQ II
Para información sobre controles
individuales de estos módulos adicionales,
véase "EQ II" en la página 37.
Capítulo 6: Módulos adicionales AudioSuite DigiRack
65
Dynamics II
Hay cinco clases de módulos adicionales
Dynamics AudioSuite. Son:
• Compressor II
• Limiter II
• Gate II
• Expander/Gate II
• DeEsser
Las funciones de estos módulos adicionales son
en tiempo no real; no obstante, son idénticas a
las de sus equivalentes en tiempo real.
Para información sobre controles
individuales de estos módulos adicionales,
véase "Dynamics II" en la página 46.
Módulo adicional AudioSuite Limiter II
Módulo adicional AudioSuite Gate II
Módulo adicional AudioSuite Compressor II
66
Guía de módulos adicionales DigiRack
Chorus
Chorus añade brillantez al material de audio
mediante la combinación de una señal de audio
con una copia de ésta a la que se ha aplicado
retraso y cambio de tono.
Anteriormente, el módulo adicional Chorus
se denominaba D-fx Chorus. Es completamente compatible con todas las configuraciones y los valores predeterminados de
D-fx Chorus.
Módulo adicional AudioSuite Expander/Gate II
Módulo adicional Chorus
Gain Ajusta el volumen de entrada del coro para
evitar que se produzca clipping o para aumentar
el nivel de la señal procesada. El valor
predeterminado de este control deslizante
es +3 dB. Si la fuente de audio se ha grabado
con un nivel próximo a la cresta, el valor +3 dB
puede causar clipping. Use este control para
reducir el nivel de entrada.
Módulo adicional AudioSuite DeEsser
Al seleccionar el botón de sumar entradas, se
suman las señales de entrada sin procesar (mono
o estéreo) antes de procesarlas. A continuación,
la señal sin procesar aparece en el centro del
campo estéreo y la señal procesada con efectos
se produce en estéreo.
Cuando está seleccionado el botón para sumar
entradas, automáticamente se invierte la forma
de onda LFO del canal derecho a fin de realzar el
efecto mono-estéreo.
Capítulo 6: Módulos adicionales AudioSuite DigiRack
67
Botón de sumar entradas
Mix Controla el equilibrio entre la señal con
efectos y la original, así como la profundidad del
efecto. El rango de valores está comprendido
entre 0% y 100%.
Low-Pass Filter Controla la frecuencia de corte
del filtro de pase bajo. Permite atenuar el
contenido de alta frecuencia de la señal de
retroalimentación. Cuanto más bajo sea el valor,
más frecuencias altas se eliminarán de la señal
de retroalimentación.
El rango del filtro de pase bajo es de 20 Hz a
19,86 kHz, con un valor máximo de Off (que
significa omitir).
Delay Especifica el tiempo entre la señal original
y la señal con coro. Cuanto más alto sea el valor,
mayor será el retraso y más amplio el efecto de
coros. El rango de valores está comprendido
entre 0 y 20 milisegundos.
LFO Rate Ajusta la frecuencia de LFO (oscilador
de baja frecuencia) aplicada a la señal retrasada
como modulación. Cuanto más alto sea el valor,
más rápida será la modulación. Como fuente de
modulación, puede seleccionar una onda
sinusoidal o una triangular, mediante el selector
LFO Waveform.
Feedback Controla la cantidad de Feedback
aplicada desde la salida de la señal retrasada
hasta la entrada. Los valores negativos producen
efectos más intensos.
LFO Waveform Permite seleccionar una onda
sinusoidal o una triangular para LFO.
La elección afecta al carácter de la modulación.
La onda sinusoidal tiene una rampa y una cresta
más suaves que las de la onda triangular.
Flanger
Flanger anima y añade contorneo, lo cual aporta
calidad al material de audio mediante la
combinación de una señal de audio con una
copia de ésta a la que se ha aplicado retraso.
Flanger utiliza un algoritmo de flanging a través
de cero cuyo resultado es un efecto más similar a
una cinta. Esta técnica retrasa 256 muestras la
señal original sin procesar; después, modula la
señal retrasada atrás y adelante en el tiempo en
relación con la señal sin procesar, pasando por el
punto cero de la misma durante estas
operaciones.
Anteriormente, el módulo adicional
Flanger se denominaba D-fx Flanger.
Es completamente compatible con
todas configuraciones y los valores
predeterminados de D-fx Flanger.
LFO Width Ajusta la intensidad de LFO aplicada
a la señal retrasada como modulación. Cuanto
más alto sea el valor, más intensa será la
modulación. Use el selector LFO Waveform para
seleccionar una onda sinusoidal o una
triangular como fuente de modulación.
Módulo adicional Flanger
68
Guía de módulos adicionales DigiRack
Gain Ajusta el volumen de entrada del flanger
para evitar que se produzca clipping o para
aumentar el nivel de la señal procesada. El valor
predeterminado de este control deslizante es
+3 dB. Si la fuente de audio se ha grabado con
un nivel próximo a la cresta, el valor +3 dB
puede causar clipping. Use este control para
reducir el nivel de entrada.
LFO Width Ajusta la intensidad de LFO aplicada
a la señal retrasada como modulación. Cuanto
más alto sea el valor, más intensa será la
modulación.
Feedback Controla la cantidad de Feedback
aplicada desde la salida de la señal retrasada
hasta la entrada. Los valores negativos producen
efectos más intensos.
Al seleccionar el botón de sumar entradas, se
suman las señales de entrada sin procesar (mono
y estéreo) antes de procesarlas. A continuación,
la señal sin procesar aparece en el centro del
campo estéreo y la señal procesada con efectos
se produce en estéreo.
LFO Waveform Permite seleccionar una onda
sinusoidal o una triangular para LFO.
La elección afecta al carácter de la modulación.
La onda sinusoidal tiene una rampa y una cresta
más suaves que las de la onda triangular.
Cuando está seleccionado el botón para sumar
entradas, se invierte la forma de onda LFO del
canal derecho a fin de realzar el efecto monoestéreo.
Multi-Tap Delay
Mix Controla el equilibrio entre la señal con
efectos y la original, así como la profundidad del
efecto. El rango de valores está comprendido
entre 0% y 100%.
High-Pass Filter Controla la frecuencia de corte
del filtro de pase alto. Permite atenuar el
contenido de alta frecuencia de la señal de
Feedback y la respuesta de frecuencia de
flanging. Cuanto más alto sea el valor, más
frecuencias bajas se eliminarán de la señal de
retroalimentación.
Multi-Tap Delay puede añadir a la señal de
audio original hasta cuatro retrasos, o
derivaciones, que se controlan de forma
independiente. Multi-Tap Delay se usa para
añadir espaciamiento o efectos de eco rítmico
complejos a material de audio. El retraso y las
repeticiones de las cuatro derivaciones se puede
controlar de forma individual.
Anteriormente, el módulo adicional MultiTap Delay se denominaba D-fx Multi-Tap
Delay. Es completamente compatible con
todas las configuraciones y los valores
predeterminados de D-fx Multi-Tap Delay.
LFO Rate Ajusta la frecuencia de LFO (oscilador
de baja frecuencia) aplicada a la señal retrasada
como modulación. Cuanto más alto sea el valor,
más rápida será la modulación. Como fuente de
modulación, puede seleccionar una onda
sinusoidal o una triangular, mediante el selector
LFO Waveform.
Capítulo 6: Módulos adicionales AudioSuite DigiRack
69
Pan Los controles deslizantes de panorámico de
audio de las cuatro derivaciones controlan su
posición aparente en el campo estéreo.
Delay Especifica el tiempo entre la señal original
y la señal con retraso. Cuanto más alto sea
el valor, más prolongado será el retraso.
Este control está comprendido entre
0 y 1.500 milisegundos (1,5 segundos).
Mix Controla el equilibrio entre la señal con
efectos y la original, así como la profundidad del
efecto. El rango de valores está comprendido
entre 0% y 100%.
Selección de Audio para procesamiento
con AudioSuite Delay
Módulo adicional Multi-Tap Delay
Gain El control deslizante Gain de cada una de
las líneas de retraso Multi-Tap controla el nivel
de entrada de dicha derivación individual.
Ajuste el valor de Gain para evitar que se
produzca clipping o para aumentar el nivel de la
señal procesada.
Al seleccionar el botón de sumar entradas, se
suman las señales de entrada sin procesar (mono
o estéreo) antes de procesarlas. A continuación,
la señal sin procesar aparece en el centro del
campo estéreo y la señal procesada con efectos
se produce en estéreo.
Feedback Controla la cantidad de Feedback
aplicada desde la salida del retraso a la entrada.
También controla el número de repeticiones de
la señal con retraso. Para que funcione la
función Feedback, el control deslizante Gain
debe estar por encima de su valor inferior.
70
Guía de módulos adicionales DigiRack
Como Multi-Tap Delay añade material al final
del audio seleccionado (una cola de reverberación), efectúe una selección mayor que la del
material original para que AudioSuite Delay
pueda escribirla en el archivo de audio.
Si selecciona únicamente el material original,
sin espacio adicional al final, se cortará un
retraso que aparezca al final de la región.
Para evitarlo, coloque la región en una pista y
seleccione el audio deseado más una cantidad de
espacio vacío al final de la región igual a la
cantidad de retraso que haya añadido en el
módulo adicional. Así, el módulo adicional
tendrá espacio al final de la región donde
escribir el retraso final.
Ping-Pong Delay
El módulo adicional Ping-Pong Delay añade un
retraso controlable a la señal de audio original.
Utilice este módulo adicional para añadir
espaciamiento y eco panoramizado al material
de audio. Este módulo adicional retroalimenta
señales retrasadas a sus canales opuestos, con lo
cual se crea una especie de eco rebotado.
Anteriormente, el módulo adicional PingPong Delay se denominaba D-fx Ping-Pong
Delay. Es completamente compatible con
todas las configuraciones y los valores
predeterminados de D-fx Ping-Pong Delay.
Low-Pass Filter Controla la frecuencia de corte
del filtro de pase bajo. Permite atenuar el
contenido de alta frecuencia de la señal de
retroalimentación. Cuanto más bajo sea el valor,
más frecuencias altas se eliminarán de la señal
de retroalimentación.
El rango del filtro de pase bajo es de 20 Hz
a 19,86 kHz, con un valor máximo de Off
(que significa omitir).
Feedback Controla la cantidad de Feedback
aplicada desde la salida del retraso a la entrada.
También controla el número de repeticiones de
la señal con retraso.
Cross Feedback Cross-Feedback envía las
señales retrasadas a sus canales opuestos:
El retraso de canal izquierdo se envía a la
entrada de canal derecho y viceversa.
El resultado es un eco estéreo que va y viene
entre los canales izquierdo y derecho.
Módulo adicional Ping-Pong Delay
Gain Ajusta el volumen de entrada del retraso de
ping-pong para evitar que se produzca clipping
o para aumentar el nivel de la señal procesada.
Mix Controla el equilibrio entre la señal con
efectos y la original, así como la profundidad del
efecto. El rango de valores está comprendido
entre 0% y 100%.
Delay Especifica el tiempo entre la señal original
y la señal con retraso. Cuanto más alto sea el
valor, más prolongado será el retraso.
Este control está comprendido entre 0 y
1.500 milisegundos (1,5 segundos).
Selección de audio para procesamiento
de retraso
Como Ping-Pong Delay añade material al
final del audio seleccionado (una cola de
reverberación), efectúe una selección mayor
que la del material original para que la cola de
reverberación se pueda escribir en el archivo
de audio.
Si selecciona únicamente el material original,
sin espacio adicional al final, se cortará una
cola de reverberación que aparezca al final de
la región.
Capítulo 6: Módulos adicionales AudioSuite DigiRack
71
Invert
Duplicate
El módulo adicional Invert invierte la polaridad
del audio seleccionado. Los valores positivos de
amplitud de muestra se convierten en negativos
y viceversa.
El módulo adicional Duplicate duplica el audio
seleccionado. Según la configuración de sus
controles, la nueva región aparecerá en la lista
de regiones o en la de reproducción. Esto
permite aplanar o consolidar una pista entera
compuesta de varias regiones en un archivo de
audio continuo situado en la misma ubicación
que las regiones originales individuales.
Este proceso es útil para alterar la relación de
fase o polaridad entre pistas. El módulo adicional
Invert es útil durante la ejecución de mezclas,
para modificar la respuesta de frecuencia entre
pistas fuente grabadas con varios micrófonos.
También permite corregir audio grabado fuera
de fase con un cable mal conectado.
Módulo adicional Duplicate
Módulo adicional Invert
El audio no se ve afectado por la automatización
de panorámico ni por el volumen de Pro Tools;
tampoco por los módulos en tiempo real que se
usen en la pista como inserción. Las regiones del
archivo de audio original se vuelven a escribir en
un solo archivo duplicado en esa ubicación.
El módulo adicional Duplicate funciona de
forma no destructiva. No se puede elegir para
sobrescribir archivos.
72
Guía de módulos adicionales DigiRack
Delay
El módulo adicional Delay proporciona efectos
basados en retraso, con hasta 10,9 segundos de
retraso a cualquier frecuencia de muestreo de
sesión. Este módulo adicional también se puede
usar para generar distintos efectos basados en
retraso, por ejemplo ecos, redobles, coro
o flanging.
Para información sobre los controles
individuales de los módulos adicionales
AudioSuite Short Delay, Slap Delay, Medium
Delay y Long Delay, véase "Mod Delay" en
la página 54.
Selección de audio para procesamiento
de retraso
Como AudioSuite Delay añade material al final
del audio seleccionado (una cola de reverberación), efectúe una selección mayor que la del
material original para que la cola de reverberación se pueda escribir en el archivo de audio.
Si selecciona únicamente el material original,
sin espacio adicional al final, se cortará una cola
de reverberación que aparezca al final de la
región.
Módulo adicional AudioSuite Delay
Los controles del módulo adicional AudioSuite
Delay son en tiempo no real. Por lo demás, son
idénticos a los del módulo adicional Mod Delay
II en tiempo real.
Para más información sobre controles
individuales del módulo adicional
AudioSuite Delay, véase "Mod Delay II" en
la página 55.
Si tiene instalado el módulo adicional Mod
Delay, Short Delay, Slap Delay, Medium Delay y
Long Delay estarán disponibles en el menú
AudioSuite además de Delay (Mod Delay II).
Las funciones de estos módulos adicionales son
idénticas a las de sus equivalentes en tiempo
real. La única diferencia es que las versiones
AudioSuite funcionan en tiempo no real.
Normalize
El módulo adicional Normalize optimiza el nivel
de volumen de una selección de audio.
Empléelo con material que se haya grabado con
muy poca amplitud o que tenga niveles de
volumen poco consistentes (por ejemplo, una
narración mal grabada).
A diferencia de la compresión y la limitación,
que modifican la dinámica del material de
audio, la normalización la mantiene al
incrementar (o reducir) la amplitud de manera
uniforme.
Capítulo 6: Módulos adicionales AudioSuite DigiRack
73
Para evitar que haya clipping durante la
conversión de frecuencia de muestreo,
aplique normalización en un rango
comprendido entre –2 dB y –0,5 dB.
La configuración óptima dependerá del
material del programa y del valor de
Conversion Quality (en la ficha Editing
del cuadro de diálogo Preferences).
Gain
El módulo adicional Gain aumenta o disminuye
la amplitud de una región seleccionada, en una
cantidad concreta. Úselo para suavizar crestas
inadecuadas y otras insuficiencias dinámicas en
el material de audio.
Módulo adicional Gain
Módulo adicional Normalize
Max Peak At Indica el punto máximo (umbral
de clipping) al que se puede intensificar el nivel
de cresta de una selección. Especifique este valor
ajustando manualmente el control deslizante
Max. Peak At, introduciendo un valor numérico
en decibelios por debajo del umbral de clipping
o indicando un porcentaje del umbral de
clipping.
Los pares estéreo se pueden normalizar a la vez
para que los dos extremos de una señal estéreo
se procesen uno respecto al otro.
Al seleccionar varias regiones en varias pistas, el
módulo adicional Normalize buscará crestas en
dos modos diferentes:
Gain Indica el nivel de ganancia que se desea.
Especifique este valor ajustando manualmente
el control deslizante Gain, introduciendo un
valor numérico en decibelios por debajo del
umbral de clipping o indicando un porcentaje.
Find Peak Cuando se hace clic en este botón,
muestra el valor de la amplitud de pico de la
selección actual.
Reverse
Este módulo adicional sustituye el audio con
una versión invertida de la selección.
Peak On Each Chan/Track Busca el nivel de
cresta, pista por pista o canal por canal.
Peak On All Chans/Tracks Busca el nivel de
cresta en toda la selección. Por ejemplo, si hay
diez pistas seleccionadas, Normalize encontrará
el valor de cresta de las diez.
74
Guía de módulos adicionales DigiRack
Módulo adicional Reverse
Signal Generator
El módulo adicional Signal Generator produce
tonos de prueba de audio en varias frecuencias,
formas de onda y amplitudes.
4 Haga clic en Process en el módulo adicional
Signal Generator.
Seleccione la opción Create Continuous File
para disponer de más flexibilidad en las
selecciones de audio para utilizarlas con el
módulo adicional Signal Generator.
Para más información sobre controles
individuales del módulo adicional Signal
Generator, véase "Signal Generator" en la
página 57.
DC Offset Removal
Módulo adicional Signal Generator
Las funciones de este módulo adicional son en
tiempo no real. Por lo demás, idénticas a las de
sus equivalentes en tiempo real.
Puede utilizar el módulo adicional Signal
Generator AudioSuite para generar música y
llevar a cabo tareas de comprobación.
Por ejemplo, quizás desee añadirle algo de
color a una pista de bombo duplicándola
con un tono de 50 Hz y utilizando la pista
de bombo como la señal de entrada clave
que sirve de filtro para la pista de tono.
El módulo adicional DC Offset Removal elimina
el desfase DC de archivos de audio. El desfase
DC es un defecto de audio que suele deberse a
una calibración incorrecta de los convertidores
analógico-digital. Puede producir ruidos no
deseados en material editado.
Para verificar si hay desfase DC, en el material de
audio busque una sección con silencio. Si hay
desfase DC, en la forma de onda se verá un
fundido de entrada casi vertical con un desfase
constante desde cero. Para suprimirlo, emplee el
módulo adicional DC Offset Removal.
Creación de una región de audio con el módulo
adicional Signal Generator:
1 Realice una selección en la ventana Tracks.
2 Elija AudioSuite > Signal Generator.
Módulo adicional DC Offset Removal
3 Introduzca los valores en los controles
Frequency, Level y Signal.
Capítulo 6: Módulos adicionales AudioSuite DigiRack
75
Time Compression/Expansion
El módulo adicional Time Compression/
Expansion ajusta la duración de las regiones
seleccionadas, e incrementa o reduce su
duración sin cambiar el tono.
Emplee los controles Ratio, Crossfade, Min Pitch
y Accuracy para ajustar con precisión el proceso
Time Compression/Expansion.
Ratio Configura la duración de destino con
relación a la duración de la fuente. Moviendo el
control deslizante hacia la derecha se aumenta
la duración del archivo de destino y moviéndolo
hacia la izquierda se reduce.
Crossfade Ajusta en milisegundos la duración de
fundido cruzado, lo cual optimiza el
rendimiento de Time Compression/Expansion
según el tipo de material de audio que se
procese. Este módulo adicional logra la
modificación de la duración mediante la réplica
o sustracción de porciones mínimas de material
de audio y realizando rápidos fundidos cruzados
entre estas alteraciones, en la forma de onda del
material de audio.
Módulo adicional Time Compression/Expansion
Resulta especialmente útil en la posproducción
de audio para ajustar el audio en valores de
tiempo concretos o duraciones SMPTE con
fines de sincronización. Time Compression/
Expansion funciona de forma no destructiva.
Los mejores resultados se obtienen cuando
se normaliza una selección antes de usar
Time Compressing/Expansion.
Source y Destination Los campos debajo de
Source muestran la duración de la selección
actual antes de procesarse en cada uno de los
formatos indicados. Todos los campos siempre
están activos. Si se hace un cambio en un valor,
inmediatamente se refleja en los demás.
Los campos debajo de Destination muestran y
controlan la duración final de la selección
después del procesamiento. Indique la duración
del archivo de destino haciendo doble clic en el
campo pertinente en la columna Destination.
76
Guía de módulos adicionales DigiRack
La duración del fundido cruzado afecta a la
cantidad de suavizamiento que se aplica al
material de audio. Esto evita defectos de audio
como los clics. Unos tiempos de fundido
cruzado largos pueden suavizar en exceso una
señal y sus transitorios. Puede ser algo no
deseable para la percusión u otro material con
transitorios pronunciados.
Utilice el control deslizante Crossfade para
ajustar de manera manual y optimizar los
tiempos de fundido cruzado, si es preciso.
Para material de audio con transitorios de
ataque más pronunciados, use tiempos de
fundido cruzado más cortos. Para material de
audio con transitorios de ataque más suaves, use
tiempos de fundido cruzado más largos.
Min Pitch Configura el tono mínimo, o más
bajo, que se utilizará en los cálculos de módulo
adicional durante el procesamiento de Time
Compression/Expansion. El control tiene un
rango de entre 40 Hz y 1.000 Hz.
Este control debe configurarse con un valor bajo
para procesar bajos u otros instrumentos con un
rango de frecuencia bajo. Configure este control
con un valor más alto cuando procese material
de audio cuyo rango de frecuencia sea superior.
Pitch Shift
El módulo adicional Pitch Shift ajusta el tono de
cualquier archivo de audio fuente, con o sin un
cambio en la duración. Se trata de una función
muy eficaz, que transporta sonidos una octava
entera (ascendente o descendente) con o sin
cambios en la velocidad de reproducción.
Accuracy Asigna prioridades para los recursos de
procesamiento asignados a la calidad de audio
(Sound) o a la temporización (Rhythm).
La colocación del control deslizante cerca de
"Sound" suele dar como resultado una mejor
calidad de sonido y menos defectos de audio.
Si se coloca cerca de Rhythm, se da preferencia a
la consistencia del tempo.
Cuando trabaje con bucles de audio, preste
atención y ajuste el control Accuracy hasta
encontrar la posición en que se mantenga la
temporización dentro de la región. De lo
contrario, los tiempos de inicio y fin serán
precisos, pero los del material rítmico podrán
dar la sensación de haber sido cambiados de
sitio si no se da prioridad suficiente al factor
Rhythm.
Las configuraciones de Time Compression
& Expansion creadas con versiones 4.x y
posteriores de Pro Tools para Windows son
incompatibles con versiones posteriores.
Módulo adicional Pitch Shift
Gain Ajusta el nivel de entrada en décimas de dB.
Arrastrando el control hacia la derecha se
incrementa la ganancia; arrastrándolo hacia la
izquierda se reduce.
Coarse y Fine Ajusta la cantidad de cambio de
tono. El control deslizante Coarse transporta en
semitonos (posiciones intermedias). El control
deslizante Fine transporta en centésimas de
semitono.
Time Correction La desactivación de esta opción
atribuye una "velocidad variable permanente" al
archivo de audio. La duración del archivo se
reducirá o aumentará de acuerdo con la
configuración de los controles Coarse y Fine.
Cuando está activada la función Time
Capítulo 6: Módulos adicionales AudioSuite DigiRack
77
Correction, la fidelidad puede verse afectada.
Por ejemplo, la expansión del tiempo producida
por Time Correction cuando se reduce el tono
puede hacer que el audio suene granulado.
Emplee valores más bajos para procesar bajos u
otro material de audio cuya gama de frecuencia
sea baja. Emplee valores más altos para procesar
material cuyo rango de frecuencia sea superior.
Ratio Ajusta la cantidad de transporte (cambio
de tono). Moviendo el control deslizante hacia
la derecha se eleva el tono de archivo procesado;
moviéndolo a la izquierda se reduce.
Accuracy Asigna prioridades para los recursos de
procesamiento asignados a la calidad de audio
(Sound) o a la temporización (Rhythm).
Desplace el control deslizante cerca de Sound
para obtener mejor calidad de sonido y menos
defectos de audio. Coloque el control deslizante
cerca de Rhythm para obtener un tempo más
consistente.
Crossfade Úselo manualmente para ajustar la
duración de fundido cruzado, en milisegundos,
a fin de optimizar el rendimiento de Pitch Shift
según el tipo de material de audio que se
procese. Este módulo adicional logra el
transporte de tono mediante el procesamiento
del material de audio seleccionado y realizando
rápidos fundidos cruzados entre estas
alteraciones, en la forma de onda del material.
La duración del fundido cruzado afecta a la
cantidad de suavizamiento que se aplica al
material de audio. Esto evita defectos de audio
como los clics. En general, los transportes de
tono más cortos precisan fundidos cruzados más
largos y viceversa. Unos tiempos de fundido
cruzado largos pueden suavizar en exceso una
señal y sus transitorios. Puede ser algo no
deseable para la percusión u otro material con
transitorios pronunciados.
Utilice el control deslizante Crossfade para
ajustar y optimizar los tiempos de fundido
cruzado. Para material de audio con transitorios
de ataque más pronunciados, use tiempos de
fundido cruzado más cortos. Para material de
audio con transitorios de ataque más suaves, use
tiempos de fundido cruzado más largos.
Min Pitch Configura el tono más bajo que se
utilizará en el procesamiento del módulo
adicional Pitch Shift. El control tiene un rango
de entre 40 Hz y 1.000 Hz. Úselo para enfocar el
procesamiento de Pitch Shift en función de la
forma de espectro del audio.
78
Guía de módulos adicionales DigiRack
Reference Pitch Activa un generador de tono
basado en una forma de onda sinusoidal que
puede usarse como referencia audible al
modificar el tono del material de audio.
Esta función tiene los siguientes controles:
Note Ajusta la frecuencia del tono de referencia
en semitonos (posiciones intermedias).
Detune Permite ajustar con gran precisión la
frecuencia del tono de referencia en centésimas
(1/100 de semitono).
Gain Ajusta el volumen del tono de referencia
en decibelios.
Para utilizar el control Reference Pitch:
1 Seleccione el material de audio que desee usar
como referencia de tono. Haga clic en el botón
de vista previa para comenzar la reproducción
del audio seleccionado.
2 Haga clic en el botón Reference Pitch para
activar el tono de onda sinusoidal de referencia.
3 Ajuste los parámetros Note y Detune para que
el tono de referencia concuerde con el de la
reproducción de audio. Ajuste el parámetro
Gain para cambiar el volumen relativo del tono
de referencia. También puede ser útil activar y
desactivar Reference Pitch para comparar tonos.
4 Seleccione el material de audio cuyo tono
desee cambiar.
5 Ajuste los parámetros Coarse y Fine para que
el tono de referencia concuerde con el de la
reproducción de audio.
6 Haga clic en el botón Process para aplicar el
cambio de tono a toda la selección.
Capítulo 6: Módulos adicionales AudioSuite DigiRack
79
80
Guía de módulos adicionales DigiRack
capítulo 7
Utilización de Digi ReWire
(sólo en Pro Tools 6.1)
Pro Tools admite la versión 2.0 de ReWire,
tecnología desarrollada por Propellerheads
Software. Está disponible como módulo
adicional RTAS DigiRack en los sistemas
Pro Tools TDM y LE, en Windows XP y
Mac OS X.
ReWire proporciona audio en tiempo real y
transmisión MIDI entre aplicaciones, con
sincronización con precisión de muestra y
transporte.
Pro Tools detecta automáticamente las
aplicaciones cliente ReWire compatibles.
Se encuentran en los menús de inserción de
módulos adicionales RTAS de Pro Tools.
Cuando en Pro Tools se selecciona una
aplicación cliente ReWire, dicha aplicación se
inicia de forma automática (si la aplicación
cliente admite esta función). Cualquier nodo
MIDI correspondiente de esa aplicación
aparecerá en el selector de salidas de pista MIDI.
Una vez dirigidas a Pro Tools las salidas de
muestreadores y sintetizadores por software,
es posible:
• Procesar señales de audio entrantes con
módulos adicionales
• Automatizar el volumen, el panorámico de
audio y los controles de módulos adicionales
• Rebotar a disco
Módulo adicional RTAS ReWire
Con ReWire, Pro Tools puede enviar MIDI a
una aplicación cliente ReWire, por ejemplo
sintetizador por software, y recibir audio del
cliente ReWire.
• Aprovechar las salidas de audio de las
interfaces de audio Digidesign
Entre Pro Tools y los clientes ReWire no se
pueden intercambiar metadatos adicionales, por ejemplo nombres de notas y controladores.
Pro Tools no puede recibir MIDI de
aplicaciones cliente ReWire.
Capítulo 7: Utilización de Digi ReWire (sólo en Pro Tools 6.1)
81
Requisitos de ReWire
Para utilizar el módulo adicional ReWire
se necesita:
• Un ordenador aprobado por Digidesign
con Windows o Macintosh que utilice la
versión 6.1 o posterior de Pro Tools TDM
o Pro Tools LE.
• Software cliente compatible con ReWire.
Por ejemplo:
• Reason, de Propellerheads Software
• Live, de Ableton
El software cliente debe poder usar la
misma frecuencia de muestreo que la sesión
que utiliza ReWire. Por ejemplo, el software
cliente de otros fabricantes que no admite
frecuencias de muestreo superiores a 48 kHz
no puede utilizarse en sesiones Pro Tools de
96 kHz.
Se está trabajando en la compatibilidad de
ReWire con otros productos. Para informarse
al respecto, consulte a los fabricantes
correspondientes o visite la página Web de
Digidesign (www.digidesign.com).
ReWire y el número de pistas en
sistemas TDM
En los sistemas TDM, el módulo adicional RTAS
ReWire se debe insertar en una pista de audio.
Así, cada canal de audio que se transmite por
ReWire utiliza la misma cantidad de recursos
que la pista de audio en la que se inserta.
Por consiguiente, sólo puede utilizar una
combinación total de pistas y secuencias de
audio ReWire que no excedan el máximo de
voces posibles para el sistema. Por ejemplo, si
reproduce 40 pistas de audio en una sesión de
24 bits/48 kHz en un sistema principal
82
Guía de módulos adicionales DigiRack
Pro Tools|HD 2 de 128 voces, con ReWire se
podrán usar 88 canales de audio (88 mono o
44 estéreo). (ReWire admite hasta 64 secuencias
de audio por aplicación.)
Utilizar ReWire en frecuencias de muestreo
superiores incrementa la carga en la CPU.
Por ejemplo, la carga de la CPU con 96 kHz es el
doble que con 48 kHz. Puede controlar el uso de
la CPU en la ventana de utilización del sistema
de Pro Tools y así asegurarse de que no se exige
demasiado al sistema.
Se recomienda usar el tamaño de búfer
estándar de 512 muestras cuando se utilice
ReWire en sesiones con frecuencias de
muestreo superiores a 48 kHz en los
sistemas Pro Tools|HD.
ReWire y el número de pistas en
los sistemas Pro Tools LE
En los sistemas Pro Tools LE, el rendimiento
depende de factores tales como la velocidad de
la CPU principal, la memoria disponible y la
configuración del búfer. Digidesign no puede
garantizar 64 salidas simultáneas de canal de
audio con ReWire en cualquier configuración de
ordenador.
Para informarse sobre las recomendaciones
para configuraciones de sistema y CPU,
consulte la página Web de Digidesign
(www.digidesign.com/compato).
6 En Pro Tools, ajuste la salida de la aplicación
Utilización de ReWire
El módulo adicional ReWire se instala cuando
tiene lugar la instalación de Pro Tools. Todas las
comunicaciones de aplicaciones entre Pro Tools
y ReWire se efectúan de forma automática.
Para utilizar una aplicación cliente ReWire con
Pro Tools:
1 Compruebe que la aplicación cliente ReWire
esté correctamente instalada y que se haya
reiniciado el ordenador.
2 En Pro Tools, elija File > New Track y
especifique una pista de audio (en sistemas
TDM) o una pista de entrada auxiliar
(en sistemas LE). A continuación, haga clic
en Create.
cliente en la ventana del módulo adicional
ReWire.
Ciertas aplicaciones cliente ReWire, por
ejemplo Reason, admiten una sola ruta de
salida estéreo (sus 62 salidas restantes son
mono). Si desea utilizar varias salidas
estéreo con Reason, debe insertar más
módulos adicionales ReWire mono;
después, debe desvincular y asignar salidas
izquierdas y derechas por separado
mediante los botones de activación de
vínculo y selector de canal que hay en la
ventana Plug-In.
7 En la ventana Mix, haga clic en el selector de
3 Elija File > New Track y especifique una pista
MIDI. A continuación, haga clic en Create.
canal o dispositivo de la pista MIDI y seleccione
la aplicación cliente ReWire. Algunos clientes
ReWire, por ejemplo Reason, pueden presentar
varios dispositivos. De ser así, elija el que le
convenga.
4 En la ventana Mix, haga clic en el selector de
8 Seleccione MIDI > Thru y active la pista MIDI
inserción de la pista de audio o de entrada
auxiliar. Después, asigne el módulo adicional
RTAS ReWire a la inserción de pista.
para grabación. Toque algunas notas en el
controlador MIDI para activar la aplicación
cliente.
En los sistemas TDM, el módulo adicional
RTAS ReWire sólo se puede insertar en una
pista de audio. En los sistemas LE, se puede
insertar en una pista de audio o en una
entrada auxiliar.
9 Si la aplicación cliente ReWire es un
La aplicación cliente ReWire se iniciará
automáticamente en segundo plano, en caso de
que las aplicaciones cliente admitan esta
función. Si no es el caso, inicie la aplicación de
forma manual.
5 Configure la aplicación cliente ReWire para
reproducir los sonidos que desee.
secuenciador y quiere empezar la reproducción
sincronizada con Pro Tools, pulse la barra
espaciadora o haga clic en el botón de
reproducción en la ventana Transport de
Pro Tools.
Si tiene problemas de rendimiento al
utilizar Pro Tools con aplicaciones cliente
ReWire, es posible que deba incrementar la
capacidad de uso de la CPU de Pro Tools.
Para más información, véase "Límite de uso
de la CPU" en la página 9.
Capítulo 7: Utilización de Digi ReWire (sólo en Pro Tools 6.1)
83
Cómo salir de aplicaciones
cliente ReWire
Cuando salga de sesiones de Pro Tools que se
integran con aplicaciones cliente ReWire,
primero cierre la aplicación; después, salga de
Pro Tools.
Si sale de Pro Tools antes de cerrar las
aplicaciones cliente ReWire, quizá emerja
un cuadro de diálogo que avise de que no se
han podido cerrar una o varias aplicaciones
ReWire. Para que eso no suceda, antes de
salir de Pro Tools cierre todas las
aplicaciones cliente ReWire.
Cambios de tempo y compás
Pro Tools transmite datos de tempo y compás a
las aplicaciones cliente ReWire, lo cual permite a
los secuenciadores compatibles con este módulo
seguir todo tipo de cambios de tempo y compás
que haya en una sesión de Pro Tools.
Si el botón de director de Pro Tools está
seleccionado, Pro Tools siempre ejerce de tempo
principal según la asignación de tempo que
tenga definida en su regla Tempo.
Si el botón de director de Pro Tools no está
seleccionado, es el cliente ReWire el que ejerce
de tempo principal. En ambos casos, la
reproducción se puede iniciar y detener en
cualquiera de las aplicaciones.
84
Guía de módulos adicionales DigiRack
Pro Tools admite valores de tempo de 30 a
300 bpm. Cuando se conecta como
dispositivo secundario a una aplicación
cliente ReWire, la reproducción en
Pro Tools queda restringida a este rango
aunque el tempo de la aplicación quede
fuera de esos valores. Además, algunas
aplicaciones ReWire cliente (por ejemplo,
Reason) pueden malinterpretar los cambios
de compás de Pro Tools, lo cual puede
producir puntos de localización que no
coinciden y otros resultados imprevistos.
Para evitarlos, cuando Reason sea la
aplicación cliente ReWire procure no
utilizar los cambios de compás en
Pro Tools.
Reproducción en bucle
Debido a que Pro Tools no ofrece marcadores de
bucle independiente como sucede en
aplicaciones de otros fabricantes como Reason,
si desea reproducir en bucle, efectúe alguna de
las acciones siguientes:
Para reproducir en bucle en Pro Tools:
1 En la línea de tiempo de Pro Tools, seleccione
el rango de tiempo que desea reproducir en
bucle.
2 Comience a reproducir pulsando la barra
espaciadora o haciendo clic en el botón de
reproducción de la ventana Transport.
Para reproducir en bucle en un secuenciador
cliente ReWire:
Con la reproducción detenida, especifique el
bucle en la aplicación cliente ReWire y empiece
a reproducir.
■
Si crea un bucle de reproducción efectuando
una selección en la línea de tiempo de
Pro Tools, una vez se inicie la reproducción,
cualquier cambio que se haga en el bucle o
en los marcadores de reproducción en la
aplicación cliente ReWire anulará la
selección de la línea de tiempo de Pro Tools
y borrará el bucle.
Automatización de ReWire
ReWire admite la automatización de
conmutación de entradas durante la
reproducción.
Para automatizar la conmutación de entradas
durante la reproducción:
1 Configure la automatización de la pista para
escribir.
2 Cambie el menú emergente input link
manualmente.
–o–
Trace la automatización en la ventana Edit.
Para más información sobre el trazado de
automatización, véase la Guía de referencia
de Pro Tools.
Capítulo 7: Utilización de Digi ReWire (sólo en Pro Tools 6.1)
85
86
Guía de módulos adicionales DigiRack
capítulo 8
Uso de DirectConnect (sólo en Mac OS 9)
DirectConnect es un módulo adicional
Pro Tools sólo para Macintosh que permite
dirigir, grabar, procesar y mezclar
individualmente dentro del entorno Pro Tools
32 salidas de canal de audio procedentes de
aplicaciones compatibles con la principal (como
los muestreadores o sintetizadores por software).
DirectConnect sólo es compatible con
Mac OS 9. Pro Tools 6.x con Mac OS X no
lo admite. Para información sobre el uso de
aplicaciones compatibles con la principal
(por ejemplo sintetizadores o muestreadores
por software) con Pro Tools 6.x on
Windows XP o Mac OS X, véase el
capítulo 7, "Utilización de Digi ReWire
(sólo en Pro Tools 6.1)".
Si ha descargado DirectConnect de la
página Web de Digidesign, siga las
instrucciones de instalación detalladas en
"Instalación de DirectConnect" en la
página 90.
Requisitos de DirectConnect
Para usar DirectConnect se necesita:
• Un sistema Pro Tools HD o MIX, o un software
Pro Tools LE ejecutado con una configuración
de Pro Tools aprobada por Digidesign
• Soft SampleCell de Digidesign o un software
cliente de otro fabricante compatible con
DirectConnect, como:
Una vez dirigidas a Pro Tools las salidas de
muestreadores y sintetizadores por software,
es posible:
• Studio9000, de Koblo
• Asignarlas a buses para su procesamiento con
módulos adicionales
• Absynth, B-4, Battery, Dynamo, FM7 o
Reaktor, de Native Instruments
• Automatizar el volumen, el panorámico de
audio y los controles de módulos adicionales
• Spark XL, de TC|Works
• Retro AS-1, Unity DS-1, Voodoo o Phrazer,
de Bitheadz
• Alkali, de Audio Genetics
• Rebotar a disco
• Aprovechar las salidas de audio de las
interfaces Digidesign
Capítulo 8: Uso de DirectConnect (sólo en Mac OS 9)
87
El software cliente de otros fabricantes debe
ser compatible y configurarse para la misma
frecuencia de muestreo que la de la sesión
que se va a utilizar con DirectConnect.
Por ejemplo, el software cliente de otros
fabricantes que no admite frecuencias de
muestreo superiores a 48 kHz no puede
utilizarse en sesiones Pro Tools de 96 kHz.
Se está trabajando en la compatibilidad de
DirectConnect con otros productos. Para
informarse al respecto, consulte a los fabricantes
correspondientes o visite la página Web de
Digidesign (www.digidesign.com).
DirectConnect y el número de
pistas en sistemas TDM
Cada canal de audio que se transmite a través de
DirectConnect utiliza la misma cantidad de
recursos que una pista de audio sencilla en
Pro Tools. Por consiguiente, puede utilizar una
combinación total de pistas de disco y
secuencias de audio DirectConnect que no
excedan el número máximo de voces posibles
para el sistema. Por ejemplo, si reproduce 40
pistas de disco en una sesión de 24 bits/96 kHz
en un sistema principal Pro Tools|HD 1,
quedarán ocho canales de audio (ocho mono o
cuatro estéreo) para utilizar con DirectConnect.
La utilización de DirectConnect en frecuencias
de muestreo superiores incrementará la carga en
la CPU. Por ejemplo, la carga de la CPU con
96 kHz es el doble que con 48 kHz. Puede
controlar el uso total de la CPU en la ventana
System Usage de Pro Tools y así asegurarse de
que no se exige demasiado al sistema.
Se recomienda utilizar el tamaño de búfer de
muestreo estándar de 512 muestras cuando
se utilice DirectConnect en sesiones con
frecuencias de muestreo superiores a 48 kHz
en los sistemas Pro Tools|HD.
El número de secuencias de audio disponibles
en las diferentes frecuencias de muestreo es el
siguiente:
• 32 secuencias con 44,1/48 kHz
• 16 secuencias con 88,2/96 kHz
• 6 secuencias con 176,4/192 kHz
Si intenta usar más canales de los disponibles
con DirectConnect, es posible que se produzca
un error DAE -6042 (bus PCI saturado).
DirectConnect y el número de
pistas en los sistemas
Pro Tools LE
En los sistemas Pro Tools LE, el rendimiento
depende de factores tales como la velocidad de
la CPU principal, la memoria disponible y la
configuración del búfer. Digidesign no puede
garantizar 32 salidas simultáneas de canal de
audio con DirectConnect en cualquier
configuración de ordenador.
Para informarse acerca de las recomendaciones
para configuraciones de sistema y CPU, consulte
la página Web de Digidesign.
88
Guía de módulos adicionales DigiRack
DirectConnect y los recursos DSP
(sólo en sistemas TDM)
Al igual que otros módulos adicionales,
DirectConnect requiere un tipo específico de
chip DSP (SRAM); las tarjetas HD Core
contienen nueve chips DSP de ese tipo.
Al usar DirectConnect, éste se apropia de uno de
estos chips DSP, el cual deja de estar disponible
para otros módulos.
En la ventana Show DSP Usage (accesible a
través del menú Windows de Pro Tools) se
indica la cantidad de DSP disponible en el
sistema y cómo se utiliza en cada momento.
Para más información, véase la Guía de
referencia de Pro Tools.
DirectConnect y otras
aplicaciones DAE
DirectConnect funciona con otras aplicaciones
compatibles con DAE aparte de Pro Tools,
incluidos los secuenciadores de otros
desarrolladores de software.
La instalación de Pro Tools debe
completarse antes de empezar a utilizar
DirectConnect con software cliente de otros
fabricantes.
Póngase en contacto con el fabricante de su
secuenciador para informarse sobre la
compatibilidad con DirectConnect, DAE y
DigiSystem INIT 5.3 o posteriores.
Frecuencia de muestreo y latencia
En los sistemas Pro Tools HD, DirectConnect
admite frecuencias de muestreo de hasta
192 kHz. Puesto que la configuración del
tamaño del búfer de DirectConnect es fija, la
latencia disminuirá a medida que la frecuencia
de muestreo aumente. Esto puede traer consigo
problemas de sincronización con las pistas MIDI
si los desfases de pistas MIDI se han configurado
con una frecuencia de muestreo diferente.
Capítulo 8: Uso de DirectConnect (sólo en Mac OS 9)
89
Instalación de DirectConnect
Uso de DirectConnect
Para usar DirectConnect, debe instalar el
archivo de descripción de módulo adicional para
su muestreador o sintetizador por software.
El archivo debe residir en la carpeta Plug-Ins,
dentro de la carpeta DAE. Algunas aplicaciones
cliente de DirectConnect, por ejemplo Soft
Sample Cell, se ocuparán de llevarlo a cabo
por usted.
Varias aplicaciones cliente de DirectConnect
tienen controladores OMS, como Soft
SampleCell. Una vez que se haya instalado una
aplicación cliente de DirectConnect, se debe
crear una nueva configuración OMS que incluya
el controlador OMS de la aplicación cliente de
DirectConnect o actualizar la configuración
OMS existente para incluir el controlador OMS
de la aplicación cliente de DirectConnect.
DirectConnect también necesita los siguientes
archivos, que se instalan automáticamente con
el software Pro Tools:
Para actualizar OMS Current Studio Setup:
1 Abra la aplicación OMS Setup.
DirectConnect Este archivo reside en la carpeta
Plug-Ins, dentro de la carpeta DAE (en la carpeta
System).
Digidesign StreamManager Este archivo reside
en la carpeta Extensions, dentro de la carpeta
System.
Póngase en contacto con el fabricante para
obtener el archivo de descripción del módulo
adicional para el software compatible con
DirectConnect, si no está instalado cuando
instale la aplicación cliente de
DirectConnect.
90
Guía de módulos adicionales DigiRack
2 Compruebe que Current Studio Setup está
abierto.
3 Elija Studio > MIDI Cards & Interfaces y siga
las instrucciones en pantalla.
4 Su controlador OMS de aplicación cliente
DirectConnect debería aparecer en Studio Setup.
De no ser así, deberá utilizar el controlador OMS
IAC (véase "Configuración del controlador IAC"
en la página 91).
5 Elija File > Save.
6 Cierre OMS Setup.
DirectConnect, OMS e IAC
Las aplicaciones cliente de DirectConnect que
no tienen un controlador OMS, por ejemplo
Studio9000 de Koblo, necesitarán el controlador
OMS IAC. Pro Tools podrá enviar datos MIDI al
muestreador o sintetizador por software
utilizando el bus OMS IAC.
Configuración del controlador IAC
Para controlar un sintetizador por software que
no cuente con su propio controlador OMS en
Pro Tools, deberá configurar, en primer lugar, el
controlador OMS IAC.
Para configurar el controlador OMS IAC:
1 Si aún no está instalado, instale el controlador
OMS IAC. Para ello seleccione la opción Custom
Install disponible en OMS Installer.
2 Una vez instalado el controlador IAC y
reiniciado el ordenador, tendrá que actualizar la
configuración de OMS. En la aplicación OMS
Setup, seleccione Studio > MIDI Cards and
Interfaces.
Por ejemplo, si lo va a conectar a un software
Tokyo de Koblo, asigne el nombre de "Tokyo"
al bus.
4 Haga clic en OK.
5 Seleccione File > Save y cierre OMS Setup.
Configuración de Software Synth
Después, deberá dirigir la salida de audio del sintetizador por software a DirectConnect y asignar
su control MIDI al bus IAC. A continuación se
ofrece un ejemplo de configuración del software
Tokyo para sintetizadores Koblo.
Para configurar la aplicación Tokyo para
DirectConnect:
1 Inicie la aplicación Tokyo y seleccione el
sintetizador deseado desde el menú Synths.
2 Elija File > Select Drivers. Configure Audio
Driver en DirectConnect y MIDI Driver en OMS.
3 Haga clic en OK.
3 Cuando el controlador IAC aparezca en Studio
Setup, haga doble clic en su icono y asigne el
nombre deseado a uno de los buses.
Cuadro de diálogo Drivers de la aplicación Tokyo
4 Elija Options > MIDI Setup. Configure Doc
Bus en Tokyo y Channel en 1.
5 Haga clic en OK.
Cambio de nombre de un bus IAC
Cuadro de diálogo Document MIDI Setup de la
aplicación Tokyo
Ahora se puede utilizar el sintetizador por
software Tokyo de Koblo con Pro Tools y
DirectConnect.
Capítulo 8: Uso de DirectConnect (sólo en Mac OS 9)
91
Configuración de Pro Tools
6 Configure la aplicación cliente DirectConnect
Configure Pro Tools para conectar el
sintetizador por software a través de
DirectConnect y OMS.
para reproducir los sonidos que desee. Por
ejemplo, si utiliza Soft SampleCell, cargue las
muestras, el instrumento o el banco que desee
utilizar.
Algunos productos de otros fabricantes
tienen salidas mono y estéreo; otros usan
sólo uno de esos tipos. Si no puede aplicar un
módulo DirectConnect a una pista mono, es
probable que sólo sea utilizable con pistas
estéreo. Del mismo modo, si no funciona
con una pista estéreo, lo más probable es
que sólo sea para pistas mono.
7 En la ventana de módulo adicional de
DirectConnect en Pro Tools, configure la salida
en SSC Stereo Out 1-2.
Para configurar Pro Tools para DirectConnect:
1 Inicie Pro Tools y cree una sesión, o abra una
guardada previamente.
2 Elija File > New Track, especifique una
Auxiliary Input (stereo) y, a continuación, haga
clic en Create.
3 Elija File > New Track, especifique una MIDI
Track y, a continuación, haga clic en Create.
Ventana del módulo adicional DirectConnect
(Pro Tools 5.3)
4 En la ventana Mix, haga clic en
Device/Channel Selector para la nueva pista
MIDI y seleccione la aplicación cliente de
DirectConnect (por ejemplo, Soft SampleCell)
en el canal 1.
8 Seleccione MIDI > Thru y active la pista MIDI
para grabación. Toque algunas notas en el
controlador MIDI para activar Soft SampleCell.
5 En la ventana Mix, asigne el módulo adicional
DirectConnect a la pista Auxiliary Input.
Algunas aplicaciones cliente DirectConnect se
iniciarán de manera automática en segundo
plano (por ejemplo, Soft SampleCell). Si la
aplicación cliente de DirectConnect no admite
esta función de inicio automático, ábrala
manualmente.
92
Guía de módulos adicionales DigiRack
9 Asigne otros módulos adicionales que necesite
para la pista de entrada auxiliar.
Automatización de
DirectConnect
Selección de configuración de
DirectConnect
DirectConnect admite la automatización de
conmutación de entradas durante la
reproducción.
Si el software cliente admite la función,
DirectConnect permite seleccionar las
configuraciones de parche de muestreador o
sintetizador por software. Después de abrir una
sesión Pro Tools guardada, DirectConnect
seleccionará automáticamente la configuración
utilizada anteriormente. Pro Tools iniciará, si es
preciso, el software cliente al abrir una sesión
que use DirectConnect.
Para automatizar la conmutación de entradas
durante la reproducción:
1 Configure la automatización de la pista
para escribir.
2 Cambie el menú emergente input link
manualmente.
–o–
Trace la automatización en la ventana Edit.
Si el software cliente no está en ejecución al
abrir una sesión de DirectConnect, quizá
deba dar tiempo a que Pro Tools lo localice
e inicie.
Para más información sobre el trazado de
automatización, véase la Guía de referencia
de Pro Tools.
Capítulo 8: Uso de DirectConnect (sólo en Mac OS 9)
93
94
Guía de módulos adicionales DigiRack
apéndice a
Requisitos DSP para módulos
adicionales TDM
Las tablas que se presentan en las siguientes
páginas muestran el número total de unidades
de cada módulo adicional DigiRack TDM que
puede funcionar con un solo chip DSP en las
tarjetas Pro Tools|HD y MIX. El uso de DSP
depende del tipo de tarjeta.
En una tarjeta Pro Tools|HD hay un total de
9 chips DSP. No obstante, aunque hay un total
de 6 DSP en una tarjeta Pro Tools|24 MIX,
ciertos módulos, por ejemplo los Mod Delay,
requieren un tipo concreto de chip DSP. En las
tablas se indica el número de chips compatibles
por tarjeta para cada módulo adicional.
Dado que hay versiones multicanal de los
módulos Compressor II, Limiter II y
Expander/Gate II disponibles para pistas con
más de dos canales, se ofrecen datos aparte para
esas configuraciones.
Las tablas siguientes muestran el rendimiento máximo teórico cuando no hay
otros módulos adicionales compartiendo los
recursos DSP disponibles. Por lo general,
se usan varios tipos de módulos adicionales
a la vez.
Los módulos utilizados con formato multimono
o con pistas de más de dos canales requieren una
unidad mono por canal del formato de audio
multicanal. Un EQ multimono usado en una
pista con formato de pista 5.1, por ejemplo,
requiere seis unidades mono puesto que hay seis
canales de audio en el formato 5.1.
Apéndice A: Requisitos DSP para módulos adicionales TDM
95
Tabla 2. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta Pro Tools HD
en distintas frecuencias de muestreo (mono y estéreo).
Frecuencia de muestreo:
Módulo adicional
88,2/96 kHz
174,6/192 kHz
Mono
Estéreo
Mono
Estéreo
Mono
Estéreo
EQ II (1-band)
119
59
54
27
20
10
EQ II (4-band)
36
18
16
8
6
3
Compressor II
26
17
11
8
4
3
Click
3
n/a
3
n/a
1
n/a
DeEsser
20
10*
9
4*
3
1*
1
1
1
1
1
n/a
Limiter II
26
17
11
8
4
3
Gate II
59
41
27
18
11
7
Expander/Gate II
23
20
10
9
4
3
Mod Delay I (short)
43
21
n/a
n/a
n/a
n/a
Mod Delay I (slap)
32
16
n/a
n/a
n/a
n/a
Mod Delay I (medium)
16
8
n/a
n/a
n/a
n/a
8
4
n/a
n/a
n/a
n/a
Mod Delay II (short)
43
21
19
9
7
3
Mod Delay II (slap)
32
16
16
8
7
3
Mod Delay II (medium)
16
8
8
4
4
2
Mod Delay II (long)
8
4
4
2
2
1
Mod Delay II (extra long)
2
1
1
n/a
n/a
n/a
37
18
17
8
7
3
9
4
4
2
1
n/a
91
45
41
20
15
7
DigiRack Pitch
Mod Delay I (long)
Dither
POW-r Dither
Time Adjuster (short)
96
44,1/48 kHz
Guía de módulos adicionales DigiRack
Tabla 2. (Continuación) Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta
Pro Tools HD en distintas frecuencias de muestreo (mono y estéreo).
Frecuencia de muestreo:
Módulo adicional
44,1/48 kHz
88,2/96 kHz
174,6/192 kHz
Mono
Estéreo
Mono
Estéreo
Mono
Estéreo
Time Adjuster (medium)
91
45
41
20
15
7
Time Adjuster (long)
32
16
32
16
15
7
113
59*
54
27*
20
10*
27
12*
11
5*
4
2*
Trim
Signal Generator
* Se ofrecen datos para las versiones multimono de módulos adicionales que no disponen de versión
multicanal.
Apéndice A: Requisitos DSP para módulos adicionales TDM
97
Tabla 3. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta Pro Tools HD
de 48 kHz**
Módulo adicional
LCR
Quad
y
LCRS
5.0
5.1 &
6.0
6.1 &
7.0
7.1
Chips DSP por
tarjeta
HD
EQ II (1-band)
39
29
28
19
17
14
9
EQ II (4-band)
12
9
7
6
5
4
9
Compressor II
11
9
8
6
6
6
9
6
5
4
3
2
2
9
parcial
parcial
parcial
parcial
parcial
parcial
9
Limiter II
11
9
8
6
6
6
9
Gate II
19
14
11
9
8
7
9
Expander/Gate II
15
13
12
11
11
10
9
Mod Delay I (short)
14
11
8
7
6
5
9
Mod Delay I (slap)
10
8
6
5
4
4
9
5
4
3
2
2
2
9
parcial
parcial
parcial
parcial
parcial
parcial
9
Mod Delay II (short)
14
11
8
7
6
5
9
Mod Delay II (slap)
10
8
6
5
4
4
9
Mod Delay II (medium)
5
4
3
2
2
2
9
Mod Delay II (long)
2
2
1
1
1
1
9
parcial
parcial
parcial
parcial
parcial
parcial
9
12
9
7
6
5
4
9
3
2
1
1
2
1
9
Time Adjuster (short)
30
22
18
15
13
11
9
Time Adjuster (medium)
30
22
18
15
13
11
9
DeEsser*
DigiRack Pitch
Mod Delay I (medium)
Mod Delay I (long)
Mod Delay II (extra long)
Dither
POW-r Dither
98
Guía de módulos adicionales DigiRack
Tabla 3. (Continuación) Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta
Pro Tools HD de 48 kHz**
Módulo adicional
LCR
Quad
y
LCRS
5.0
5.1 &
6.0
6.1 &
7.0
7.1
Chips DSP por
tarjeta
HD
Time Adjuster (long)
10
8
6
5
4
4
9
Trim*
39
29
23
19
16
14
9
8
6
5
4
3
3
9
Signal Generator*
"Parcial" indica que una única unidad del módulo multimono está compartiendo más de un chip DSP.
* Se ofrecen datos para las versiones multimono de módulos adicionales que no disponen de versión
multicanal.
** Las cantidades son aproximadamente la mitad a 96 kHz y un cuarto a 192 kHz.
Apéndice A: Requisitos DSP para módulos adicionales TDM
99
Tabla 4. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta
Pro Tools|24 MIX.
6.1
&
7.0
7.1
Chips
DSP
por
tarjeta
Mix
Mono
Estéreo
LCR
EQ II (1-band)
63
31
21
15
12
10
9
7
6
EQ II (4-band)
28
14
9
7
5
4
4
3
6
Compressor II
20
13
8
7
6
5
4
4
6
DeEsser
16
8
5
4
3
2
2
2
6
1
1
parcial
parcial
parcial
parcial
parcial
parcial
3
Limiter II
20
13
8
7
6
5
4
4
6
Gate II
31
21
10
7
6
5
4
3
6
Expander/
Gate II
19
15
11
10
9
8
7
7
6
Mod Delay
(short)
33
16
3
2
2
1
1
1
5
Mod Delay
(slap)
16
8
3
2
2
1
1
1
5
Mod Delay
(medium)
8
4
3
2
2
1
1
1
5
Mod Delay
(long)
4
2
1
1
–
–
–
–
5
Mod Delay
(extra long)
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
Dither
28
14
9
7
6
4
4
3
6
POW-r Dither
8
4
2
2
1
1
1
1
6
Time Adjuster
63
31
21
15
12
10
9
7
3
Trim
63
31
21
15
12
10
9
7
6
Signal Generator
32
16
10
8
6
5
4
4
6
Módulo adicional
DigiRack Pitch
100
5.0
5.1
&
6.0
Quad
&
LCRS
Guía de módulos adicionales DigiRack
Tabla 5. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta DSP Farm
5.0
5.1
&
6.0
6.1
&
7.0
7.1
Chips DSP
por
tarjeta
DSP Farm
Mono
Estéreo
LCR
Quad
&
LCRS
EQ II (1-band)
25
12
8
6
5
4
3
3
4
EQ II (4-band)
10
4
3
2
1
1
1
1
4
Compressor II
8
5
3
2
2
2
1
1
4
DeEsser
6
2
1
1
–
–
–
–
4
DigiRack Pitch
1
1
parcial
parcial
parcial
parcial
parcial
parcial
1
Limiter II
8
5
3
2
2
2
1
1
4
Gate II
16
10
5
4
3
2
2
2
4
Expander/
Gate II
8
6
3
3
2
2
2
2
4
Mod Delay
(short)
10
5
3
3
2
2
2
2
4
Mod Delay
(slap)
5
2
1
1
1
–
–
–
4
Mod Delay
(medium)
2
1
–
–
–
–
–
–
4
Mod Delay
(long)
–
–
–
–
–
–
–
–
–
Mod Delay
(extra long)
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
n/a
Dither
12
6
4
3
2
2
1
1
4
POW-r Dither
3
1
1
0
0
0
0
0
4
Time Adjuster
23
11
9
7
5
5
4
3
4
Trim
29
15
10
7
6
5
4
3
4
Signal Generator
12
6
4
3
2
2
1
1
4
Módulo adicional
"Parcial" indica que una única unidad del módulo multimono está compartiendo más de un chip DSP.
Apéndice A: Requisitos DSP para módulos adicionales TDM
101
102
Guía de módulos adicionales DigiRack
apéndice b
Retrasos de DSP causados por módulos
adicionales TDM
Esta tabla muestra los retrasos inherentes a cada tipo de módulo adicional DigiRack TDM. Los retrasos
sólo son causa de preocupación si se usa un módulo TDM en tiempo real en un canal de señal estéreo
o multicanal, pero no en los demás canales. Esto puede hacer que los canales estén fuera de fase.
Use el módulo adicional TimeAdjuster para compensar estos retrasos. Véase "TimeAdjuster" en la
página 61.
Tabla 3. Muestras de retrasos de cada módulo DigiRack TDM en tiempo real con tarjetas HD, MIX y
DSP Farm
Muestras de retraso con
tarjetas HD
Muestras de retraso con
tarjetas MIX
Muestras de retraso con
tarjetas DSP Farm
EQ II (1-band)
4
4
4
EQ II (4-band)
4
4
4
Compressor II
4
4
4
DeEsser
4
4
4
DigiRack Pitch
3
3
3
Limiter II
4
4
4
Gate II
4
4
4
Expander/Gate II
4
4
4
Mod Delay I/II
(short)
4
4
4
Mod Delay I/II (slap)
4
4
4
Mod Delay I/II
(medium)
4
4
4
Módulo adicional
Apéndice B: Retrasos de DSP causados por módulos adicionales TDM
103
Tabla 3. (Continuación) Muestras de retrasos de cada módulo DigiRack TDM en tiempo real con tarjetas HD, MIX y
DSP Farm
Muestras de retraso con
tarjetas HD
Muestras de retraso con
tarjetas MIX
Muestras de retraso con
tarjetas DSP Farm
Mod Delay I/II (long)
4
4
n/a
Mod Delay II (extra
long)
4
4
n/a
Dither
4
4
4
POW-r Dither
4
4
4
TimeAdjuster
4
4
4
Signal Generator
4
4
4
Módulo adicional
104
Guía de módulos adicionales DigiRack
índice analítico
A
abrir varias ventanas Plug-In 16
Accuracy (control) 77, 78
activación de LFE (botón) 15, 47, 49, 52
activación de vínculo (botones) 15
ajustar EQ 38
Algorithm (control) 44
aplanar una pista 72
archivo de descripción de módulo adicional 90
asignación de memoria a Pro Tools 5
Attack (control) 47, 49
AudioSuite
EQ II 65
Invert 72
menú 27
módulos adicionales 2
procesamiento multicanal 32
procesar 35
Processing (ficha de Preferences) 33
tamaño de búfer 34
AudioSuite (módulos adicionales)
Chorus 67
DC Offset Removal 75
Delay 73
Duplicate 72
Dynamics II 66
EQ II 65
Flanger 68
Gain 74
Invert 72
Multi-Tap Delay 69
Normalize 73
Ping-Pong Delay 71
Pitch Shift 77
Reverse 74
Signal Generator 75
Time Compression/Expansion 76
usar 34
AudioSuite (selector de módulo adicional) 28
AudioSuite (ventana) 28
Audition (menú emergente) 31
Auto (botón) 15
Automation Safe (botón) 15
automatización
Auto Latch (modo) 21
Auto Touch (modo) 21
crear 21
módulo adicional 20
Safe (botón) 15
B
biblioteca (menú) 14
biblioteca de configuraciones de módulos
adicionales 22, 33
Bypass (botón) 32
para banda de EQ 38
para módulos adicionales en tiempo real 15
C
cancelación de fase 62
carpeta de destino para configuración
de módulo 23
Cents (control) 60
cerrar varias ventanas Plug-In 16
Chorus (módulo adicional) 67
Church (algoritmo) 44
Click (módulo adicional) 39
Accented (control) 39
Unaccented (control) 39
clipping (indicador)
DigiRack Pitch 59
D-Verb 44
Coarse & Fine (controles) 77
Compare (botón) 14
compensar retrasos de DSP 10, 62, 63
Compressor II (módulo adicional) 46
Índice analítico
105
configuración 14, 33
copiar 24
crear configuración de usuario
predeterminada 24
crear subcarpetas 25
elegir una ubicación para 23
guardar 24
importar 24
pegar 24
Settings Preferences (comando) 23
configuración de usuario predeterminada (crear)
24
configurar búfer para AudioSuite 34
controles de módulo adicional
ajustar 18
vincular 17
Convert (menú emergente de módulo adicional) 15
copiar configuración de módulo 24
Copy Settings (comando) 22
CPU (indicador) 8
CPU (límite de uso) 8
CPU y módulos adicionales RTAS 8
crear una subcarpeta de configuración 25
Create Continuous File (comando) 30
Create Individual Files (comando) 30
Crossfade (control) 60, 76, 78
Cross-Feedback (control) 71
D
DC Offset Removal (módulo adicional) 75
Decay (control) 45, 50, 52
DeEsser (módulo adicional) 53
Delay (control) 59, 68, 70
Delete Current Settings File (comando) 22
desplazar inserciones 13
Destination (campos) 76
destino (botón) 15
desvincular controles de módulo adicional 17
Diffusion (control) 45
Digidesign StreamManager (archivo) 90
106
Guía de módulos adicionales DigiRack
DirectConnect
archivo de descripción de módulo adicional 90
instalar 90
número de pistas 88
recursos DSP 89
requisitos 87, 88
seleccionar configuración 93
software cliente 93
Dither (módulo adicional) 40, 42
menú emergente 33
duplicar inserciones 13
Duplicate (módulo adicional) 72
D-Verb 43
Dynamics II 66
Dynamics II (módulos adicionales) 46, 66
Compressor II (módulo adicional) 46
DeEsser (módulo adicional) 53
Expander/Gate II (módulo adicional) 51
Gate II (módulo adicional) 50
Limiter II (módulo adicional) 48
E
ecualización
ajustar 37
cresta 38
escuchar 38
estante alto 37
estante bajo 37
pase alto 38
pase bajo 38
ecualizador
estante alto 65
estante bajo 65
Edit Settings (opción) 34
efectos
grabar 11
Entire Selection (modo) 30
entrada clave
filtros 19
HPF (control) 52
LPF (control) 52
selector de entrada clave 14
entrada de tono relativo 59
EQ de cresta 38
EQ de estante alto 37, 38, 65
EQ de estante bajo 37, 38, 65
EQ II 65
EQ II (módulos adicionales) 37, 65
error DAE -6042 88
escuchar previamente efectos de AudioSuite 31
escuchar una EQ 38
Expander/Gate II (módulo adicional) 51
External Key (control) 48, 49
Extra Long Delay (módulo adicional) 55
F
Feedback (control) 59, 68, 69, 70
filtro de EQ de pase alto 38
filtro de puerta (control) 50
filtro EQ de pase bajo 38
Fine (control) 60
Flanger (módulo adicional) 68
flanging a través de cero 68
formación de ruido 41, 42
Frequency (control) 58
G
Gain (control) 70
Gain (módulo adicional) 74
Gate II (módulo adicional) 50
grabar con efectos de módulo adicional 11
gráfica (control) 49, 50
guardar configuración de módulo 24
Save Plug-In Settings To (comando) 23
Save Settings (comando) 22
Save Settings As (comando) 22
H
Hall (algoritmo) 44
hardware (tamaño de búfer) 8
Hi 45
High-Pass Filter (control) 69
Hold (control) 50, 52
I
IAC (controlador) 91
Import Settings (comando) 22
importar configuración de módulo 24
indicador de presencia de señal 59
Input Level (control) 71
inserciones 10
función de pre-atenuador 11
post-disco 11
pre-atenuador 11
insertar módulos adicionales durante
reproducción 12
inversión de fase (botón) 15, 38, 47, 61
Invert (módulo adicional) 72
K
Key Listen (control) 48, 49
Knee (control) 47
L
Level (control) 58
LFO Rate (control) 68, 69
LFO Waveform (control) 68, 69
LFO Width (control) 68, 69
Limiter II (módulo adicional) 48
Lock Settings File (comando) 22
Long Delay (módulo adicional) 54, 55
Low-Pass Filter (control) 45, 68
M
Max Peak At (control) 74
Max Pitch (control) 61
Medium Delay (módulo adicional) 54, 55
métodos abreviados de teclado 18
métodos abreviados para entradas
desde teclado 18
Min Pitch (control) 60
Minimum Pitch (control) 77, 78
Mix (control) 68, 70
Mod Delay (módulos adicionales) 54
entrada mono/salida estéreo 54
Mod Delay II (módulos adicionales) 55
módulos adicionales
automatizar 20
como inserciones 10
compatibles con MultiShell II 8
crear una configuración predeterminada 24
desplazar y duplicar 13
en tiempo no real 27
en tiempo real 7
insertar 12
insertar durante reproducción 12
Índice analítico
107
insertar sobre la marcha 12
mono 11
multicanal 11
multimono 11
quitar 12
Multi-Tap Delay (módulo adicional) 69
N
Normalize (módulo adicional) 73
Note (control) 78
O
OMS IAC (controlador) 91
OMS Setup (aplicación) 91
Output (medidor) 43
Overwrite Files (comando) 30
P
Pan (control) 70
Paste Settings (comando) 22
Peak On All Chans/Tracks (modo) 31
Peak On All Tracks (modo) 74
Peak On Each Chan/Track (modo) 31, 74
pegar configuración de módulo 24
Ping-Pong Delay (módulo adicional) 71
Pitch (módulo adicional) 58
Pitch Shift (módulo adicional) 77
Playlist (comando) 29
Plug-In (ventana) 14
abrir varias ventanas 16
cerrar varias ventanas 16
POW-r Dither (módulo adicional) 42
Pre-Delay (control) 45
procesamiento
requisitos de módulos adicionales
en tiempo real 7
procesamiento de cadenas laterales 14, 19
procesamiento de pistas/canales (modo) 31
procesamiento principal 2
procesar
AudioSuite 32
multicanal para AudioSuite 32
preferencias 33
procesar con AudioSuite en unidades de disco
duro en red 34
108
Guía de módulos adicionales DigiRack
profundidad de bits en interpolación
para AudioSuite 34
Q
Q (control) 38
R
RAM y Pro Tools (memoria) 5
Range (control) 50, 52
Ratio (control) 47, 60, 76, 78
Reduction (medidor) 47, 51
Reference Pitch (control) 78
referencia de selección 29
Region by Region (modo) 30
Region List (comando) 29
regiones bloqueadas y procesamiento
con AudioSuite 34
regiones silenciadas y procesamiento
con AudioSuite 34
Release (control) 47, 49
resolución de bits de salida para
módulo adicional Dither 41
resolución de bits para módulo
adicional Dither 41, 42
retraso
causado por DSP 9, 62, 63
retrasos causados por módulos adicionales 10
Reverse (módulo adicional) 74
ReWire
archivo de descripción de módulo adicional 83
número de pistas 82
Root Settings (carpeta) 22
especificar 23
RTAS (módulos adicionales) 2
mejorar el rendimiento 8
ruido blanco 58
ruido rosa 58
S
seleccionar pistas para procesamiento
con AudioSuite 35
selector de canal 15
selector de entrada de cadenas laterales 33
selector de modo de archivo 30
selector de modo de procesamiento 30
selector de módulo adicional
para módulos adicionales AudioSuite 28
para módulos adicionales en tiempo real 14
selector de pista 14
selector de posición de inserción 14
Set As User Default (comando) 22
Set Plug-In Default To (comando) 23
Set Root Settings Folder (comando) 23
Settings (menú) 14
Short Delay (módulo adicional) 54, 55
Signal (control) 58
Signal Generator (módulo adicional) 57, 75
sintetizadores por software 91
Size (control) 45
Slap Delay (módulo adicional) 54, 55
software cliente 93
sonidos sibilantes 53
Source y Destination (controles) 76
subcarpetas (crear para configuraciones) 25
V
vincular controles de módulo adicional 17
vínculo principal (botón) 15
T
tamaño de búfer para procesamiento con
AudioSuite 34
TC/E (control) 34
TDM (módulos adicionales) 1, 7
desplazar y duplicar 13
insertar en pistas 12
quitar de pistas 12
requisitos DSP 95
tabla de retrasos por DSP 103
Threshold (control) 47
Time (herramienta de recorte) 34
Time Compression/Expansion
(módulo adicional) 76
Time Correction (control) 77
TimeAdjuster (módulo adicional) 61
utilizar para compensar retrasos 10
transporte de tono 59
Trim (módulo adicional) 64
U
Use in Playlist (botón) 29
Uso de teclado para editar controles de módulo
adicional 18
utilización del sistema (ventana) 8
Índice analítico
109