Glosari Model Benenzon temari MBMT

Glosari Model Benenzon de Musicoteràpia - CBC
ISO
Energías sonoras, acústicas y de movimiento que pertenecen a un individuo y
lo caracterizan, formado por la herencia sonora, por las vivencias sonoras
gestacionales intrauterinas y por las experiencias sonoras desde el nacimiento
hasta la edad adulta.
Es un concepto dinámico por el cual intervienen el individuo y su historia en él
mismo. En su formación, tiene mucha importancia, o forma parte de él, la
memoria analógica.
Benenzon: “Llamo ISO (identidad sonora) al cúmulo de energías formadas de
sonidos, movimientos y silencios que caracterizan a cada ser humano y lo
diferencia del otro y al proceso dinámico de sus respectivas descargas.”
Benenzon lo diferencia del concepto de imprinting de Lorenz.
Espai vincular
Pel Model Benenzon de Musicoterapia no verbal, l’espai vincular (EV) és
importantíssim. Si bé l’EV és la distància que hi ha entre dues persones com a
mínim, Mt i Pac, és on neix la comunicació no verbal la qual els unirà i arribarà
a la seva màxima creativitat. L'EV és l'espai que es forma entre dues o més
persones quan interaccionen les seves energies de comunicació i estableixen
la relació terapèutica.
Inconsciente
Para S. Freud, es la instancia a la cual la conciencia no tiene acceso, pero
que se le revela en una serie de formaciones como los sueños, los lapsus, los
chistes, los juegos de palabras, los actos fallidos y en los síntomas. Tiene la
particularidad de ser a la vez interno al sujeto (y a su consciencia) y exterior a
toda forma de dominio por el pensamiento consciente.
En él las energías sonoras forman el ISO Universal y el ISO Gestáltico.
ISO universal
Es el verdadero arquetipo corpóreo- sonoro- musical, formado por la herencia
ontogenética y filogenética y que caracteriza a todos los seres humanos. Es el
propio de la especie humana y nos distingue como seres humanos.
Contiene en el inconsciente las energías sonoras básicas, heredadas de
milenios y milenios características de todo el género humano, con las
variables de las herencias más recientes: Occidente y Oriente: zonas frías,
zonas tropicales, etc.
ISO gestáltico
•
El ritmo binario que imita el sonido cardiaco
•
Las sonoridades y el movimiento del agua (líquido amniótico)
•
Los sonidos de inspiración y espiración
•
La escala pentafónica con sus intervalos de segunda y tercera
•
La tónica y la dominante
•
El acorde perfecto
•
El obstinato
•
El canon
•
El silencio.
Es la identidad sonora del propio individuo, lo caracteriza. Contiene en el
inconsciente las energías sonoras que se producen desde el momento de la
concepción de cada individuo que podrán modificar o influenciar aquellas que
se encuentran en el ISO Universal.
Esto quiere decir que, si bien es cierto que la experiencia clínica indica que un
ritmo binario, una canción de cuna en intervalos de segunda y tercera,
producen un estado de tranquilidad, de previsibilidad, de contención porque
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son reconocidos, ya que se encuentran en la memoria del no-verbal, también
esto dependerá de la historia del sujeto en cuestión*.
El individuo en particular. Energías heredadas que se encuentran en los
genes que dieron lugar a ese embrión. Herencia filogenética + energía
durante la gestación.
*
En un individuo en cuya historia aparece una experiencia conflictiva grave, como situaciones de guerra,
donde se ha combinado el ritmo binario primitivo con el ritmo de marchas militares, este último ritmo
modificará el anterior y lo conducirá a estados de excitación y de imprevisibilidad. En este caso, diremos
que el ISO Gestáltico ha cabalgado sobre el ISO Universal, transformando la lectura de la producción
sonora dependiendo de las transferencias que el paciente realice con su musicoterapia dentro del contexto
no-verbal.
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Arquetipo
(del griego αρχη, arjé,
"fuente", "principio" u
"origen",
y
τυπος,
typos, "impresión" o
"modelo") es el patrón
ejemplar del cual otros
objetos,
ideas
o
conceptos se derivan.
La teoría de Jung establece que existe un lenguaje común a los seres
humanos de todos los tiempos y lugares del mundo, constituido por símbolos
primitivos con los que se expresa un contenido de la psique que está más allá
de la razón. Y resumió el arquetipo en el concepto de inconsciente
colectivo, esto es, precisamente aquella dimensión del inconsciente que
trasciende la psique individual y que, por lo tanto, no puede adjudicarse a los
contenidos olvidados o reprimidos.
Conviene añadir que el mismo Jung diferenció las relaciones entre instintos y
arquetipos.
Triángulo del
psiquismo humano
Proceso primario
En el inconsciente del ser humano se movilizan energías que tienden a la
descarga. Estas energías están constituidas por imágenes y pulsiones, cuyas
características básicas son:
• la atemporalidad (un tiempo particular que no tiene pasado ni futuro,
diferente del que nosotros concebimos con la conciencia y tiene mucho
que ver con el tiempo del no-verbal),
• la no lógica (no tiene un orden, ni se rige por consideraciones lógicas,
sino de tipo prelógicas. Ausencia de coherencia, como el lenguaje de los
sueños) y
• la ausencia de contradicción (no existe el principio de contradicción no
existe ni el sí ni el no. Todo es).
Estas energías que están flotando libremente se rigen de acuerdo a lo que
Freud denominó el proceso primario.Todo se condensa o se desplaza, de
acuerdo con las mayores posibilidades de descarga. Estas energías forman
las imágenes plásticas y los sonidos.
Freud: “el proceso primario caracteriza el sistema Inconsciente. En el caso del
proceso primario, la energía psíquica fluye libremente, pasando sin trabas de
una representación a otra, según los mecanismos del desplazamiento y de la
condensación; tiende a recargar plenamente las representaciones ligadas a
las experiencias de satisfacción constitutivas del deseo (alucinación primitiva).
Todas estas energías del Inconsciente tienden a descargarse (Principio del
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Placer)”.
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Proceso
secundario
S. Freud plantea que toda energía del inconsciente (I) tiende a descargarse
hacia la Conciencia (C). Pero antes de llegar a la C pasa por el Preconsciente
(P). En el P esta energía cambia de características convirtiéndose en lo que
denominó Proceso Secundario, en el que aparecen la temporalidad (pasado
y futuro se reconocen). La energía es primeramente «ligada» antes de fluir
en forma controlada; las representaciones son concentradas de una forma
más estable, la satisfacción es aplazada, permitiendo así experiencias
mentales que ponen a prueba las distintas vías de satisfacción posibles. La
oposición entre proceso primario y proceso secundario es correlativa de la
existente entre principio de placer y principio de realidad. Es cronológico,
ordenado y lógico, con lo cual las energías podrán pasar a la conciencia y
proceder a la descarga final.
Benenzon: “Podría decirse, utilizando una metáfora, que las energías se
digitalizan. Por eso aquí puede aparecer la palabra”.
Proceso terciario
Es el proceso en el cual las energías se cargan y se recargan de forma
simultánea realimentándose constantemente. Es Poslógico, o sea, coexisten
el sistema prelógico del inconsciente y el sistema lógico del consciente. Es
Transtemporal existe pasado, presente y futuro. Coexisten los principios de
si-contradicción y de no-contradicción.
Teoría del Yo-piel
de Didier Anzieu
Aparece pues un yo-consciente continente de todo el psiquismo que tiende a
ocupar la superficie en contacto con el mundo exterior y a controlar el
funcionamiento
de este aparato.
La piel es la envoltura del cuerpo, de la misma forma que la conciencia tiende
a envolver al aparato psíquico.
La teoría de Anzieu se basa en dos principios generales:
-
Toda función psíquica se desarrolla apoyándose en una función corporal
cuyo funcionamiento transpone al plano mental.
-
El órgano más reciente y más cercano de la superficie—el córtex—, tiende
a tomar la dirección del sistema cuando integra los otros subsistemas
neurológicos. Esto sucede también con el Yo consciente, que dentro del
aparato psíquico tiende a ocupar la superficie en contacto con el mundo
exterior y a controlar el funcionamiento de este aparato.
El yo individual se representa a sí mismo como una piel psíquica.
Nosotros somos un cuerpo, no tenemos un cuerpo.
Axiomas de
Watzlawick
Existen cinco axiomas en su teoría de la comunicación humana. Se
consideran axiomas porque su cumplimiento es indefectible; en otros
términos, reflejan condiciones de hecho en la comunicación humana, que
nunca se hallan ausentes. En otras palabras: el cumplimiento de estos
axiomas no puede, por lógica, no verificarse.
-
Es imposible no comunicarse: Todo comportamiento es una forma de
comunicación.
-
Toda comunicación tiene un nivel de contenido y un nivel de relación,
de tal manera que el último clasifica al primero, y es, por tanto, una
metacomunicación: Toda comunicación tiene, además del significado de
las palabras, más información sobre cómo el que habla quiere ser
entendido y que le entiendan, así como, cómo la persona receptora va a
entender el mensaje; y cómo el primero ve su relación con el receptor de
la información.
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-
La naturaleza de una relación depende de la gradación que los
participantes hagan de las secuencias comunicacionales entre ellos:
tanto el emisor como el receptor de la comunicación estructuran el flujo de
la comunicación de diferente forma y, así, interpretan su propio
comportamiento como mera reacción ante el del otro.
-
La comunicación humana implica dos modalidades: la digital y la
analógica: la comunicación no implica simplemente las palabras habladas
(comunicación digital: lo que se dice); también es importante la
comunicación no verbal (o comunicación analógica: cómo se dice).
-
Los intercambios comunicacionales pueden ser tanto simétricos
como complementarios.
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Comunicación
digital
Es aquella que se puede codificar, que conlleva una convención unas reglas;
en ésta no existe correlación entre el signo y el significado, entre la palabra y
lo que representa (excepto las onomatopeyas).
Comunicación
analógica
Es universal, no tienen barreras ni códigos establecidos, está más allá de los
signos, las palabras y las reglas. Es todo lo que es comunicación no-verbal:
postura, gestos, expresión facial, características de la voz, el ritmo,…
Espacio vincular
Es el espacio que se forma entre 2 personas cuando interaccionan sus
energías de comunicación.
Complejo del no
verbal (persona –
comunicació –
persona)
Es una unidad indivisible de elementos interrelacionados que constituyen los
fenómenos de comunicación entre los seres humanos y que es el objetivo de
estudio de la musicoterapia.
Principio de ISO
Significa igual. Este principio en musicoterapia se refiere a la identidad sonora.
Implica respeto hacia el otro y conocimiento antes de empezar a trabajar. No
somos manipuladores de la gente, tenemos antes que conocerlos. Todos
tenemos un identidad sonara que nos distinguen y caracteriza. Es un principio
dinámico y no estático. Cambia con las circunstancias.
ISO cultural
Es el cúmulo de energías que se condensan en el pre consciente y que
caracterizan la cultura donde se inserta el individuo. // Movimientos
energéticos sonoro-musicales que se forman a partir del nacimiento y cuando
el individuo recibe los estímulos sonoros del ambiente que lo rodea. Depende
de la cultura en que hemos nacido
La producción sonora de un individuo lleva implícita la suma de los ISOS
antedichos.
• Un ritmo binario viene desde un ISO Universal.
• La voz de la madre viene desde un ISO Gestáltico.
• Un fragmento melódico viene desde un ISO Cultural.
Energías sonoras que tenían temporalidad pueden dejar de tenerla en
circunstancias determinadas.
ISO
complementario
Está formado por un cúmulo de energías que aparecen y desaparecen de
acuerdo al estado de ánimo del individuo y de las relaciones que establece
con los otros. // Son los pequeños cambios que cooperan cada día o en cada
sesión de musicoterapia por efecto de las circunstancias ambientales y
dinámicas.
ISO en Interacción
Resume el cúmulo de energías que caracterizan la relación, el vinculo, entre
dos o mas personas. // Está formado por las características de intercambio
energético de comunicación que se produce cada vez que dos o más
personas intentan relacionarse.
ISO ambiental
El Mpt debe reconocer los sonidos y los fenómenos analógicos que la
institución, la escuela, el aula, la sala de internación, la incubadora, el hospital
o su propio gabinete va creando alrededor del paciente. Sabemos que cada
lugar tiene sus propias características ambientales sonoras, olfatorias, táctiles,
de temperatura, como así también rituales gestuales y de movimiento y otros
infinitos códigos del contexto no- verbal. Estos fenómenos se condensan por
la suma de las personas del equipo de educadores o de salud mas la
infraestructura dada por el edificio con sus propias producciones sonoras , por
la naturaleza y el ecosistema que circunda a la institución. Todo esto le da una
identidad propia al lugar que lo he llamado : Identidad Sonora Ambiental (ISO
A) parangonándola con las identidades sonoras que caracterizan a las
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personas ISO Gestáltico (ISO G) y a las relaciones entre si ISO en Interacción
( ISO I).
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ISO grupal
Es el cúmulo y dinámica de energías sonoras, de movimiento y pausas que
caracteriza a un determinado grupo a lo largo de su desarrollo de interacción
terapéutica. Tiene un tiempo biológico particular, una lógica determinada, una
estructura de formas, ritmos, secuencias, cadencias, etc., que lo caracterizan.
Se establece en un grupo de trabajo terapéutico. Se tienen que tener en
cuenta los ISOS individuales.
Tiene un tiempo biológico particular, una lógica determinada, una estructura
de formas, ritmos, secuencias, cadencias, etc., que lo caracterizan. Esta
identidad aparece en el proceso terciario =>.
ISO familiar
Es el cúmulo y la dinámica de energías sonoras, de movimiento y pausas que
caracteriza a un determinado grupo familiar.
ISO comunitario
El ISO Comunitario es el conjunto de fenómenos no verbales que se suceden
en el transcurso del día y a través del tiempo y que caracterizan a un
determinado grupo de individuos que inter actúan en un determinado lugar por
un principio común.
ISO transcultural
Es la identidad sonora que caracteriza a un determinado grupo humano que
se ha visto necesitado de emigrar, asimilarse, adaptarse a otro grupo humano.
Principio de ISO,
Para abrir canales de comunicación entre un paciente y el
principio de la
musicopsicoterapeuta es necesario reconocer los ISOS del paciente y
Musicopsicoterapia equilibrarlos con los ISOS del musicopsicoterapeuta. Este mismo principio de
extiende a todo tipo de comunicación analógica, sea esta en el familiar,
escolar, empresarial o institucional-comunitaria.
Objeto
intermediario
objeto de
intermediación
corporal
Todo elemento que favorece el pasaje de las energías corpóreo – sonoro musicales con intencionalidad de comunicación de un ser humano a otro.
Dependiendo de la forma como se utiliza el instrumento corpóreo sonoro
musical puede llamarse:
a) Objeto Defensivo
b) Objeto Catártico
c) Objeto Totémico
d) Objeto Experimental
e) Objeto Enquistado
f)
Objeto Provocatorio
g) Objeto Integrador: Es un instrumento que en un grupo terapéutico lidera
sobre los demás. Puede unificar a los demás. Suelen ser instrumentos de
gran repercusión que son elegidos por una persona que lidera el grupo.
Se puede definir como un instrumento de comunicación capaz de actuar
terapéuticamente sobre el paciente mediante la relación, sin desencadenar
estados de alarma intensos. Sería un objeto sonoro mediante el cual el
paciente se comunica. Puede haber elegido el objeto la propia persona. El
objeto está en medio del paciente del paciente y terapeuta y se produce la
comunicación.
El agua
Como espacio- setting: piscinas, mar, ríos, lagunas.
El silencio
Y las pausas como objeto de comunicación: En el espacio vincular y dentro
del cúmulo de energías que forman los ISOS existe un objeto fundamental
que estructura el conjunto que es el Silencio y las pausas.
Acuáfonos
Tambores de agua; clepsidra con agua, burbujeos con bombillas.
Fenómeno
Es
la puesta en marcha de rituales
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en situación de tratamiento
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totémico
musicopsicoterapeutico, a los efectos de modificar y contener positivamente
descargas de tensión peligrosas para la integridad e integración del individuo
en un determinado grupo. Decimos que el fenómeno totémico es la
consecuencia y la visualización del ISO Grupal. Este fenómeno se extiende en
toda relación grupal.
Microfenómenos
totémicos
Son las sucesiones de rituales que se producen a lo largo de una sesión y que
permiten dosificar las descargas tensionales de los respectivos ISOS.
Musicoterapia
didactica (Mtd)
Es un sistema de entrenamiento de alto nivel de capacitación creado por el
profesor Benenzon para completar la formación del musicoterapeuta y o
formar a agentes de educación, operadores comunitarios o de la salud para
desarrollar sus posibilidades de comunicación no –verbal. Es la columna
vertebral de la formación. La Mtd consiste en crear un espacio y un tiempo en
un encuadre musicoterapeutico a los fines de que el Mt pueda experimentar y
reconocer en si mismo las experiencias a las que someterá o somete a sus
propios pacientes. A través de este sistema el musicoterapueta podrá jugar en
sucesivas oportunidades tanto el rol de musicoterapeuta como el rol de
paciente. El termino “jugar” tiene el significado de libertad de acción, o sea, no
es una dramatización de un fenómeno terapéutico, sino una alternativa
terapéutica mas que tiene el Musicoterapeuta para su formación.
Musicopsicoterapia Es una psicoterapia no –verbal que utiliza las expresiones corpóreo- sonoro –
(Mpt)
no
–verbales
para
desarrollar
un
vínculo
relacional
entre
musicopsicoterapeuta y otras personas necesitadas de ayuda para mejorar la
calidad de la vida y rehabilitarlas y recuperarlas para la sociedad; como así
también producir cambios socio - culturales - educativos en el ecosistema y
actuar en la prevención primaria de la salud comunitaria.
Tiempo biológico
Dice Benenzon: “determina el ritmo expresivo de un ser humano, su
capacidad de sensopercepción, el recorrido de las sensaciones y la
elaboración y la expresión final de esa elaboración. Todo esto se resumirá en
el tiempo de respuesta de esas sensaciones”. R.O. Benenzon: La nueva
musicoterapia, página 62.
Tiempo terapéutico
Es la adecuación, armonía y equilibrio de los tiempos biológicos y de latencia
del musicoterapeuta y del paciente.
Tiempo de latencia
Es el tiempo particular de cada ser humano que sucede entre la percepción de
un cumulo de estímulos de comunicación del otro , la elaboración de los
mismos , el impacto en el núcleo de la memoria no - verbal, la re - elaboración
de ese impacto y la re - creación de la respuesta y la expresión de la misma.
La historia de vida
en el no verbal
Asociaciones
corpóreo - sonoras
- no verbales
La sesión de
musicoterapia
Las sesiones de musicoterapia constituyen la parte activa y terapéutica del
tratamiento. En ella el musicoterapeuta desplegará toda su capacidad de
elaboración de los pensamientos no verbales, sus estrategias para la apertura
de canales de comunicación, su comprensión de los niveles regresivos de su
paciente, la ejecución de múltiples formas de expresión sonoro-musicales y de
movimiento que sirvan de estímulo, de respuesta, de ecos, de vibraciones…
Una sesión lleva implícito el pasaje por 3 etapas, no siempre regulables.
1. Una primera etapa se llama de caldeamiento, lo cual está definido como
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el “conjunto de procedimientos que intervienen en la preparación de un
organismo para que se encuentre en condiciones óptimas para la acción”.
En esta primera etapa el musicoterapeuta ha colocado un instrumento útil
para la descarga, ha creado algunos ritmos para favorecer el caldeamiento
e incluso ha dado consignas verbales.
2. De aquí se pasa casi espontáneamente a la segunda etapa de
percepción y observación del encuadre no-verbal. En esta etapa el
musicoterapeuta percibe la identidad sonora circunstancial que trae el
paciente y logra integrarla en el ISO guestáltico (es el mosaico dinámico
que caracteriza al individuo; nos permite descubrir el canal de
comunicación por excelencia del sujeto con quien pretendemos tener una
relación terapéutica) del paciente. De esta percepción elaborará la mejor
estrategia para abrir un canal de comunicación en ese sentido.
3. La tercera etapa se llama de diálogo sonoro. Aquí ya está establecido el
canal de comunicación y constituye el clímax de la sesión. Es el momento
en que se logra vivenciar actitudes inconscientes que aportan una riqueza
de conocimiento al paciente. Esta etapa de dialogo sonoro puede darse al
comienzo de la sesión si el musicoterapeuta tiene un conocimiento muy
claro del ISO de su paciente.
Una sesión en que se ha logrado el dialogo sonoro es fácil de finalizar, en
cambio, cuando no se produce resulta muy complicado dar por finalizada la
sesión. Las sesiones de musicoterapia también se pueden realizar en grupo,
aunque éste no debe ser integrado por más de seis pacientes. Para esto es
necesaria la presencia de un musicoterapeuta que actuará de observador
activo, es decir, estará integrado en el grupo, pero será como un yo-auxiliar,
activando o desactivando a los pacientes que lo requieran en función de la
integración final del grupo.
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Elementos
técnicos
Para llevar a cabo un proceso terapéutico útil y eficaz en musicoterapia, es
necesario tener claro como deben ser los elementos técnicos fundamentales:
el gabinete de musicoterapia y el instrumental.
Gabinete de
musicoterapia
Debe estar aislado de los sonidos exteriores, cualquier emisión sonora es una
perturbación, si a pesar del aislamiento llegasen sonidos exteriores, éstos
deben o pueden ser aprovechados e incluidos dentro del contexto de una
sesión de musicoterapia (el trinar de un pájaro, el viento, la lluvia...).
El gabinete debe estar ventilado e iluminado y ser de dimensiones regulares,
ni demasiado amplio, ni demasiado reducido.
Las paredes, sin objetos decorativos y pintadas de un color sedante. Se busca
la menor cantidad de estímulos, para concentrar todo el trabajo en el aspecto
sonoro y de movimiento.
El suelo debe ser de madera para poder trabajar con todo el cuerpo, para la
transmisión de las vibraciones e incluso para trabajar descalzos.
Debe tener dos armarios empotrados para que no entorpezca el trabajo de
desplazamiento. Uno de los armarios con instrumentos musicales y otro con
aparatos electrónicos.
También habrá una mesa para colocar los instrumentos y sillas o bancos
dispuestos en círculo para cejar libre el centro del gabinete.
El instrumental
Todo elemento que produzca un sonido audible será un elemento técnico de
musicoterapia. Como instrumentos también tienen importancia el propio
cuerpo, la voz, las palmas...
Los instrumentos se clasifican en:
1. Instrumentos propiamente dichos.
Son los fabricados por el hombre para ser utilizados como instrumentos
musicales o sonoros con importancia en musicoterapia, es decir, de
simple manejo, de fácil deslizamiento, de gran potencia sonora, que
tienda a la expansión...
Como ejemplo cabe citar las tumbadoras y la pandereta o platillos que
son muy utilizados debido a su pequeño tamaño, poco peso... y porque
pueden ser percutidos con distintas partes del cuerpo.
Cuanto más primitivo sea el instrumento en su construcción y material,
más cerca estará del ideal musicoterapéutico.
A los pacientes les atrae más aquellos cuyo material se acerca a la
naturaleza misma, como los membranófonos de madera, coco, bambú...
también los de percusión como por ejemplo los xilófonos, las
manimbas...
Finalmente aparecen el piano, órgano, armonio... Por ejemplo para el
trabajo con sordos e hipoacústicos, el piano puede ser un objeto
integrador, ya que permite que coloquen sus manos en la caja y sentir
las vibraciones.
2. Instrumento corporal.
El cuerpo es el instrumento mas completo en todas sus dimensiones. Es
el origen de los instrumentos musicales, ya que son simplemente una
prolongación del cuerpo humano. De todos los fenómenos sonoros del
cuerpo, el más profundo es la voz y el canto. Deben ser usados con
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mucho cuidado, están ligados al ISO del musicoterapeuta.
3. La creación musical.
Son los instrumentos creados, improvisados y fabricados por los
pacientes o por el musicoterapeuta. Dependerán de cada paciente.
Metodología
general
Dos partes esenciales:
• De carácter diagnóstico:
Para realizar la primera parte se efectúa la ficha musicoterapéutica y la
testificación del encuadre no-verbal. Esta ficha es un interrogatorio al paciente
y/o los familiares, acerca de la historia sonoro-musical del paciente.
• Terapéutica:
La segunda parte la constituyen las sesiones de musicoterapia. Se establecen
canales de comunicación de nivel regresivo mediante la identidad sonora del
paciente para abrir nuevos canales para su futura integración en grupos o en
terapias.
El musicoterapeuta recibirá un paciente seleccionado previamente y con una
indicación precisa, con su historia, una seria de antecedentes del paciente. La
ficha es el primer contacto del paciente con el musicoterapeuta.
Igualmente se aconseja completar la ficha con el interrogatorio de los
familiares que puedan aportar datos.
Supervisió
La Supervisió és una ajuda, un acolliment i una protecció pel musicoterapèuta.
En tot procés musicoterapèutic hi ha moments en que caldria que fos
supervisat per una o més persones alienes i no compromeses amb el vincle
terapèutic.
“Tota relació terapèutica basada en la comunicació analògica ha de ser
supervisada periòdicament”. Dr. Rolando Benenon, Aplicaciones clínicas de la
musicoteràpia.
Matriz de la
comunicación no
verbal
Sistema dinámico energético que se encuentra en el inconsciente conectado
en redes infinitas con los núcleos de la memoria arcáica, la memoria no verbal
y las asociaciones corpóreo no - verbales que a su vez interaccionan con
otros núcleos.
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