Máster en Estudios de Cine y Audiovisuales Contemporáneos PLAN DOCENTE DE ASIGNATURA Título de la asignatura: Historia Crítica de las Metodologías del Cine II Codi de l’assignatura: 31014 Trimestre: Segundo Tipo: Obligatoria Número de créditos: 5 ECTS Lengua o lenguas de la docencia: Castellano Profesor responsable: Dr. Fran Benavente 1. Presentación de la asignatura El objetivo del curso es proponer un recorrido por algunas líneas teórico-metodológicas principales en los estudios de cine para llegar a las nuevas tendencias de investigación actuales. Se pretende brindar a los alumnos un marco de referencia teórico y metodológico para que puedan aprender y desarrollar perspectivas transversales a la hora de plantear sus propios proyectos de investigación. Se explicarán diferentes corrientes metodológicas contemporáneas que provienen de campos diferentes, y estas se pondrán en práctica sobre textos, películas y cinematografías concretas. 2. Competencias que se deben alcanzar A partir de las clases teóricas, que presentarán un marco de referencia sobre las propuestas teórico-metodológicas, y a partir de los textos de referencia, se trabajarán diferentes tipos de tratamientos críticos que mostrarán, desde su puesta en práctica, cómo pueden desarrollarse diversas corrientes como la hermenéutica, la fenomenología, la interpretación simbólica de la imagen, las nuevas perspectivas de la historia, etc. Esta puesta al día de la teoría se llevará a cabo en el proceso que va desde el trabajo sobre el marco de pensamiento hasta la aplicación práctica, con el objetivo de revelar cómo funciona una metodología concreta sobre las imágenes fílmicas. En este sentido, se trabajará sobre fragmentos cinematográficos para resaltar cómo se aplican en ellos las distintas metodologías. 3. Contenidos Programa Tema 1. El modelo histórico-crítico después de Walter Benjamin Delante de la imagen, delante del tiempo. La imagen dialéctica. La imagen síntoma y la imagen fantasma. Nociones de anacronismo y huella. Sismología de la historia en la obra de Georges DidiHuberman. (Re)Lecturas de Walter Benjamin, Aby Warburg y Carl Einstein. Tiempo e historia en Giorgio Agamben. Ruinas, archivo, tiempo: Dominique Païni. Tema 2. Cine y psicoanálisis La perspectiva clásica: Christian Metz y el significante imaginario. Dispositivos y producción del sentido. El otro film: Thierry Kuntzel. Edipo y la construcción del fantasma: Raymond Bellour. Manierismos y la teoría del texto: Jesús González Requena. Lacan y la cultura popular: popurri Zizek. Tema 3. Cuestiones sobre realismo y cine Ontología de la imagen cinematográfica. La tradición baziniana. Teoría del autor, la tradición de Cahiers du Cinéma. El impresionismo de Serge Daney: cinefilia, imagen del mundo en el cine. El cine, un arte del registro. Alain Bergala: la insularidad, el intervalo y la relación creador-criatura. Tema 4. Hermenéutica simbólica, mitocrítica y mitoanálisis Imaginario material y fenomenología de las imágenes en Gaston Bachelard. Filosofía de las formas simbólicas en Ernst Cassirer. La representación y el mito. El trayecto antropológico, dinámicas del imaginario. De la mitocrítica al mitoanálisis en la obra de Gilbert Durand. Lectura de superficie y lectura de profundidad, la resistencia indicial, los marcos del sentido y los límites de la hermenéutica simbólica. Tema 5. Reflexiones sobre la naturaleza del cine Elementos y estructuras del cine. Articulaciones del espacio y el tiempo. De la obra de Nöel Burch a los estudios sobre cine de Gilles Deleuze. El cine y las otras artes. Historia del arte e historia del cine. Cine, literatura y artes plásticas: influencias y repeticiones. Un cine comparado. Mecanismos de intertextualidad. Pasajes cine-fotografíavídeo. Tema 6. Las teorías de los cineastas Cine y pensamiento. Confrontaciones teórico-prácticas en el marco de las obras. De la escuela soviética a Jean-Luc Godard. Formas que piensan y que hacen pensar. 4. Evaluación La evaluación de la asignatura se hará siguiendo tres puntos básicos: la participación del alumno en clase, la preparación de una exposición oral y la presentación de un trabajo escrito en el que se presente la propuesta metodológica del futuro trabajo de investigación del alumno. 5. Bibliografía y recursos didácticos 5.1. Bibliografía básica AA. VV. La politique des auteurs. París: Cahiers du Cinéma, 1984. AA. VV. Critique et cinéphilie. París: Cahiers du Cinéma, 2001. AA. VV. Gilles Deleuze et les images. París: Cahiers du Cinéma, 2008. AGAMBEN, Giorgio. Estancias. La palabra y el fantasma en la cultura occidental. Valencia: Pre-Textos, 1995. AGAMBEN, Giorgio. Infancia e historia. Buenos Aires: Adriana Hidalgo, 2001. AUMONT, Jacques (dir.). Pour un cinéma comparé. Influences et répétitions. París: Cinémathèque française, 1996. AUMONT, Jacques. El ojo interminable. Barcelona: Paidós, 1997. AUMONT, Jacques (dir.). Le septième art. Le cinéma parmi les arts. París: Éditions Léo Scheer, 2003. AUMONT, Jacques. Las teorías de los cineastas. Las concepciones del cine de los grandes directores. Barcelona: Paidós, 2004. ANDREW, J. Dudley. Las principales teorías cinematográficas. Madrid: Rialp, 1993. BAZIN, André. ¿Qué es el cine?. Madrid: Rialp, 2004. BELLOUR, Raymond. L’analyse du film. París: Calmann-Lèvy, 1995. BELLOUR, Raymond. L’Entre-Images. Photo, Cinéma, Video. París: La Difference, 1990. BELLOUR, Raymond. L’Entre-Images 2. París: P.O.L., 1999. BERGALA, Alain. Nadie como Godard. Barcelona: Paidós, 2003. BERGALA, Alain. Monika de Ingmar Bergman: du rapport créateurcréature au cinéma. París: Yellow Now, 2006. BONITZER, Pascal. Desencuadres. Cine y pintura. Buenos Aires: Santiago Arcos Editor, 2007. BOU, Núria. La mirada en el temps. Mite i passió en el cinema de Hollywood. Barcelona: Edicions 62, 1996. BOU, Núria; PÉREZ, Xavier. El temps de l’heroi. Èpica i masculinitat en el cinema de Hollywood. Barcelona: Paidós, 2000. BRECHT, Bertolt. ABC de la guerra. Madrid: Ediciones del Caracol, 2004. BUCK-MORSS, Susan. Dialéctica de la mirada. Walter Benjamin y el proyecto de los pasajes. Madrid: Visor, 1996. BURCH, Noël. Praxis del cine. Madrid: Fundamentos, 1970. CASSETTI, Francesco. Teorías del cine. Madrid: Cátedra, 1994. DANEY, Serge. Perseverancia. Buenos Aires: Ediciones El Amante, 1998. DANEY, Serge. Cine, arte del presente. Buenos Aires: Santiago Arcos Editor, 2005. DELEUZE, Gilles. La Imagen-Tiempo: estudios sobre cine 2. Barcelona: Paidós Ibérica, 1987. DELEUZE, Gilles. La Imagen-Movimiento: estudios sobre cine 1. Barcelona: Paidós Ibérica, 1994. DIDI-HUBERMAN, Georges. Devant l’image. París: Les Éditions de Minuit, 1990. DIDI-HUBERMAN, Georges. Devant le temps. París: Les Éditions de Minuit, 2000. DIDI-HUBERMAN, Georges. L’image survivante. Histoire de l’art et temps des fantômes selon Aby Warburg. París: Les Éditions de Minuit, 2002. DIDI-HUBERMAN, Georges. Imágenes pese a todo. Barcelona: Paidós, 2004. DIDI-HUBERMAN, Georges. Cuando las imágenes toman posición. Madrid: A. Machado libros, 2008. DURAND, Gilbert. De la mitocrítica al mitoanálisis. Barcelona: Anthropos, 1993. DURAND, Gilbert. Las estructuras antropológicas de lo imaginario. México D.F.: Fondo de Cultura Económica, 2005. EISENSTEIN, Serguéi Mijáilovich. El sentido del cine. México, D.F.: Editorial Siglo XXI, 1994. EISENSTEIN, Serguéi Mijáilovich. Barcelona: Lumen, 1996. Reflexiones de un cineasta. EISENSTEIN, Serguéi Mijáilovich. La forma en el cine. México D.F.: Siglo XXI, 1998. EISENSTEIN, Serguéi Mijáilovich. Hacia una teoría del montaje (2 vol.). Barcelona: Paidós, 2001. GONZÁLEZ REQUENA, Jesús. La metáfora del espejo. El cine de Douglas Sirk. Madrid: Hiperión, 1986. GONZÁLEZ REQUENA, Jesús. Clásico, manierista, post-clásico. Los modos del relato en el cine de Hollywood. Valladolid: Castilla Ediciones, 2007. METZ, Christian. El significante imaginario. Psicoanálisis y cine. Barcelona: Paidós Ibérica, 2001. MONTIEL, Alejandro. Teorías del cine. El reino de las sombras. Barcelona: Montesinos, 1999. PAÏNI, Dominique. Le cinéma, un art moderne. París: Cahiers du Cinéma, 1996. STAM, Robert. Teorías del cine. Una introducción. Barcelona: Paidós, 2001. STAM, Robert; BURGOYNE, Robert; FLITTERMAN-LEWIS, Sandy. Nuevos conceptos de la teoría del cine. Estructuralismo, semiótica, narratología, psicoanálisis, intertextualidad. Barcelona: Paidós, 1999. ZIZEK, Slavoj. Mirando al sesgo. Una introducción a Jacques Lacan a través de la cultura popular. Buenos Aires: Paidós, 2000. ZIZEK, Slavoj. Lacrimae rerum. Madrid: Debate, 2006. ZIZEK, Slavoj. Goza tu síntoma. Buenos Aires: Nueva Visión, 2006. 5.2. Bibliografía complementaria AUMONT, Jacques; MARIE, Michel. Análisis del film. Barcelona: Paidós, 1990. AUMONT, Jacques. El rostro en el cine. Barcelona: Paidós, 1997. AUMONT, Jacques. Amnésies. París: P.O.L., 1999. BACHELARD, Gaston. El aire y los sueños. México D.F.: Fondo de Cultura Económica, 2003. BACHELARD, Gaston. La poética del espacio. México D.F.: Fondo de Cultura Económica, 2006. BACHELARD, Gaston. La poética de la ensoñación. México D.F.: Fondo de Cultura Económica, 2006. BARTHES, Roland. Comunicación, 1994. La cámara lúcida. Barcelona: Paidós BELLOUR, Raymond (dir.). Le cinéma américain, analyses de films. 2 vol. París: Flammarion, 1980. CASSIRER, Ernst. Filosofía de las formas simbólicas (3 vol.). México D.F.: Fondo de Cultura Económica, 1998. DELEUZE, Gilles. Proust y los signos. Barcelona: Anagrama, 1972. DELEUZE, Gilles. Conversaciones, 1972-1990. Valencia: Pre-Textos, 1995. DIDI-HUBERMAN, Georges. Lo que vemos, lo que nos mira. Buenos Aires: Ediciones Manantial, 1997. DIDI-HUBERMAN, Georges. La ressemblance par contact. París: Les Éditions de Minuit, 2008. DURAND, Gilbert. Mitos y sociedades. Introducción a la metodología. Buenos Aires: Editorial Biblos, 2004. DURAND, Gilbert. La imaginación simbólica. Buenos Aires: Amorrortu, 2007. GONZÁLEZ REQUENA, Jesús (comp.). El análisis cinematográfico. Madrid: Editorial Complutense, 1995. IBAÑEZ, Jordi. La lupa de Beckett. Madrid: Ediciones Antonio Machado, 2004. MONTIEL, Alejandro. El desfile y la quietud (análisis fílmico versus historia del cine). Valencia: Generalitat Valenciana, 2002. ROSSELLINI, Roberto. El cine revelado. Barcelona: Paidós, 2000. SARTRE, Jean-Paul. Sudamericana, 1970. La imaginación. Buenos Aires: Editorial ZIZEK, Slavoj. Todo lo que usted quiso saber sobre Lacan y nunca se atrevió a preguntarle a Hitchcock. Buenos Aires: Manantial, 1994. ZIZEK, Slavoj. ¿Quién dijo totalitarismo? 5 intervenciones sobre el (mal) uso de la noción. Valencia: Pre-Textos, 2002. ZIZEK, Slavoj. Las metástasis del goce. Buenos Aires: Paidós, 2003. 5.3. Recursos didácticos Fragmentos de películas, fotografías, ilustraciones, textos. 6. Metodología –Clases magistrales. –Clases de profesores invitados. –Discusión y debate. –Exposiciones de los trabajos durante el curso y su debate. –Comentario de lecturas. –Trabajo final. 7. Programación de actividades SEMANA 1 Actividades en el aula Actividades fuera del aula Clase 1: Tema 1 (primera parte) Visionado de audiovisuales - Lecturas optativas materiales SEMANA 2 Actividades en el aula Actividades fuera del aula Clase 2: Tema 1 (segunda parte) Visionado de audiovisuales - Lecturas optativas materiales SEMANA 3 Actividades en el aula Actividades fuera del aula Clase 3: Tema 2 (primera parte) Visionado de audiovisuales - Lecturas optativas materiales SEMANA 4 Actividades en el aula Actividades fuera del aula Clase 4: Tema 2 (segunda parte) Visionado de audiovisuales - Lecturas optativas materiales SEMANA 5 Actividades en el aula Actividades fuera del aula Clase 5: Tema 3 Visionado de audiovisuales - Lecturas optativas SEMANA 6 materiales Actividades en el aula Actividades fuera del aula Clase 6: Exposición + debate Visionado de audiovisuales - Lecturas optativas materiales SEMANA 7 Actividades en el aula Actividades fuera del aula Clase 7: Tema 4 Visionado de audiovisuales - Lecturas optativas materiales SEMANA 8 Actividades en el aula Actividades fuera del aula Clase 8: Tema 5 Visionado de audiovisuales - Lecturas optativas materiales SEMANA 9 Actividades en el aula Actividades fuera del aula Clase 9: Tema 6 Visionado de audiovisuales - Lecturas optativas materiales SEMANA 10 Actividades en el aula Actividades fuera del aula Clase 10: Exposición + debate - Esquema del trabajo final