Banda sonora

by Guaro
Banda Sonora
Introducción
•
La banda sonora de un film se puede componer por uno o varios de los
siguientes elementos:
I.
- La palabra.
II.
- La música.
III. - Los efectos sonoros y ambientales.
IV. - El silencio.
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Banda Sonora
La Palabra
I.
LA PALABRA:
•
Es un elemento privilegiado de la imagen audiovisual por su gran poder
significativo.
•
El uso más frecuente se da en el diálogo articulado por los intérpretes
que interactúan dialogando.
•
Existen otros usos como el comentario o “voz en off”, un discurso en
3era persona, sin presencia del narrador en imágenes y que explica lo
que la imagen no puede aclarar por sí sola. Tiene que ser hablado y no
escrito, se utilizan frases cortas y de construcción sencilla.
LAS VOCES Y LOS DIÁLOGOS SINCRONIZADOS:
•
El diálogo es un componente principal de la banda sonora.
•
La línea narrativa de los filmes se apoya en el diálogo.
•
Añaden realismo y riqueza a la obra cinematográfica.
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Banda Sonora
La Palabra
•
Gutiérrez Espada señala dos misiones principales para el diálogo:
a.
Completa la acción, añadiendo más a la imagen o preparando la acción
futura para su mejor comprensión.
b.
Explica el personaje, lo caracteriza.
•
Los diálogos tienen que tener determinadas características para ser
efectivos y cumplir su misión:
- Se construyen de forma que perfile y dibuje psicológicamente a los personajes.
- Deben visualizar, explicando aquello que no se ve con claridad.
- La palabra nunca debe repetir la acción, sonaría muy redundante.
- Tienen que poseer acción y ser esenciales.
- No deben dar toda la información al espectador, deben ser más sugerentes.
- No deben ser literarios, deben ser cinematográficos.
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Banda Sonora
La Palabra
•
Margarita Schmidt distingue dos aspectos fundamentales en el estudio de
los diálogos:
i.
Los diálogos de comportamiento:
- Aquellos que de forma directa expresan los personajes en una determinada situación.
- Surgen de la acción misma, y no manifiestan pensamientos, valores, ni posturas
ideológicas de forma explícita.(aunque la acción y la palabra definan al personaje).
ii.
Los diálogos de escena:
- Informa sobre los pensamientos, los sentimientos e intenciones del protagonista.
- Es el típicamente teatral.
- Será válido si surge de la propia acción (una discusión, un sermón o un discurso
político)
- Si no surge de la acción misma resulta totalmente artificioso e inadecuado
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La Música
II.
LA MÚSICA:
•
Es un extraordinario medio que se asocia a la imagen fílmica, dado sus
atributos muy variados que contribuyen a la apreciación de la obra para el
espectador.
•
Es un excelente vehículo para crear climas convenientes y ayudan a
identificar la trama.
•
Da fluidez al desarrollo de los acontecimientos, y su combinación con el
narrador ayudan a expresar un comentario.
•
Es un recurso eficaz para exponer situaciones sin explicación verbal,
para introducir o terminar una exposición, y para puntuar una acción o
marcar una transición.
•
La música ha sido la parte más arbitraria de la banda sonora.
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Banda Sonora
La Música
1. Música Diegética o Narrativa:
-
Surge desde la misma acción, de la propia escena y tiene un carácter realista y
asume la función de recrear el entorno de los personajes profundizando en su
personalidad.
-
Es la procedente de fuentes sonoras presentes en la pantalla, cuando se conecta
un sintonizador de radio, cuando un intérprete u orquesta en pantalla ejecutan una
pieza musical.
-
Puede emplearse como recurso dramático cuando se usa como una antelación de
acontecimientos e incluso como leitmotiv musical del discurso.
-
Puede cumplir una función de contrapunto dramático, estableciendo pequeños
quiebres en el relato.
-
Para Schmidt, en la capacidad de la música para motivar estados de ánimo se
encuentra su peligro y sus posibilidades estéticas. Al tener que surgir de la propia
acción limita las posibilidades de manipular asociaciones imagen-sonidos con
sensaciones efectistas.
-
Necesita que los creadores del discurso den un mayor esfuerzo creativo ya que
tiene que adaptarse a las necesidades de cada relato. Por eso es frecuente
codificada como en los estereotipos musicales de los melodramas o en suspenso.
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Banda Sonora
La Música
1. Música no Diegética :
-
Es la que no surge motivada desde dentro de la acción.
-
Es la que se inserta en la banda sonora para conseguir determinados efectos
estéticos o funcionales.
-
Puede ser utilizada de forma coherente con las imágenes para transferir de una
escena a otra más profunda.
-
También llamada música en off, es un elemento insustituible que forma parte de la
carga expresiva de un film.
-
Es una convención, ya que en la vida real no existe este contrapunto en nuestras
acciones.
-
Es inseparable de la historia, desde los inicios donde se acompañaba la
proyección con el sonido de un piano o de una orquesta.
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Banda Sonora
La Música
1. Música no Diegética :
•
Margarita Schmidt señala algunas funciones que cumple la música no diegética:
a)
Función de refuerzo:
- Se efectúa asociando a la imagen con una melodía (leitmotiv) que relacione los
sentimientos evocados por la música con el tema representado en la imagen
visual.
- La técnica del leitmotiv actúa creando esquemas musicales en los que el oyente
reconoce figuras, sentimientos y símbolos, y el factor empleado en esta técnica
es la repetición de un motivo en diferentes situaciones del desarrollo
dramático, creando una asociación entre el motivo musical y una
determinada situación.
- La melodía es una composición apropiada para acompañar el desarrollo de las
imágenes, sencilla que hace que el espectador la reconozca fácilmente y pueda
percibir la clave emocional en que se emite el discurso.
- La función de refuerzo está dirigida hacia la creación de atmósferas o ambientes
históricos en paralelo con la iluminación y el vestuario
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La Música
1. Música no Diegética :
b)
Función de enlace:
-
Se convierte en vínculo entre diferente planos o secuencias.
-
Puede ser enlace de dos acciones o nudos dramáticos, aportando una tensión
emocional a los intermedios descriptivos.
-
Puede unir, linealmente, imágenes del recuerdo o premoniciones con la acción o
sucesos del presente.
-
Con esta función la música contribuye a homogeneizar el contenido de planos
distintos.
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La Música
El poder evocador de la música
•
La banda musical de las producciones audiovisuales tiene dos fuentes de
origen: la composición concebida por un film, o la selección y montaje de
registros de archivo.
•
En el cine se ha introducido todo tipo de música clásica y moderna con
resultados sorprendentes y beneficiosos.
•
La música no se puede valorar sin considerar la lógica que se establece con los
demás elementos sonoros (silencio, ruidos, palabras, etc.) y debe estar siempre
ligada a la imagen, como complemento de ésta.
•
Se ha llegado a un punto de equilibrio entre lo visual y lo sonoro, aunque en un
principio no era tan marcado y se abusaba de lo uno o de lo otro.
•
El espectador identifica los arquetipos que el cine ocupa para ambientar la
imagen, y distingue entre música clásica, moderna, ligera, etc.
•
Cuando se prepara una banda sonora, en el propio guión, el compositor marca
los pasajes donde la música juega un papel importante y selecciona el estilo
musical más adecuado.
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Banda Sonora
La Música
Técnicas de acompañamiento musical
•
La elaboración de un acompañamiento musical varia según los casos, pero
depende de una serie de técnicas que se utilizan en la creación o adaptación
musical para reforzar la obra fílmica.
•
Souto indica algunas técnicas:
1.
Las producciones audiovisuales suelen ser introducidas con un efecto musical que prepara
al público para la temática que se expondrá.
2.
El final de un film se refuerza con efectos musicales que dan la tónica de culminación del
relato. La imagen por si misma no siempre transmite la sensación de que la historia
finalizará.
3.
Los mejores efectos se alcanzan mediante una banda de acción intermitente y enlazada
con otras bandas de sonido, y deben ser adecuados a las imágenes que complementan.
4.
La introducción o repetición de un tema puede partir de una semejanza con los efectos
sonoros o de un vocalista sincronizado.
5.
El acompañamiento musical no es dependiente al plano de la imagen, sino a aquello que la
imagen contiene. Por lo tanto puede acompañar cualquier combinación de planos en una
misma unidad visual. Las transiciones de la música se hacen por encadenamiento,
fundidos, etc.
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Banda Sonora
Efectos sonoros y ambientales
III. LOS EFECTOS SONOROS Y AMBIENTALES:
•
Contribuyen a la sensación de realismo tanto como la voz humana.
•
La totalidad de pequeños sonidos que acompañan la vida cotidiana puede
estar presente en un film para conseguir la transmisión una máxima sensación
de realidad.
•
Una película sin estos elementos perdería gran parte de su significado.
•
Los ruidos subrayan la acción y evocan imágenes.
•
Poseen un valor expresivo propio que se adjunta al de la imagen y la palabra.
•
Los sonidos ambientales deben ser bien elegidos, discriminando
inteligentemente.
•
Borrás y Colomer distinguieron entre el realismo objetivo integral que
recoge aquellas reproducciones sonoras estríctamente físicas; y el realismo
subjetivo de un oyente determinado que se corresponde con
reproducciones sonoras de tipo psicológico.
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Banda Sonora
Efectos sonoros y ambientales
III. LOS EFECTOS SONOROS Y AMBIENTALES:
•
La construcción de la banda sonora usará los niveles objetivo y subjetivo,
recogiendo la realidad sonora según decida el realizador.
•
La banda de ruidos y efectos sonoros puede manipularse a voluntad del
director, incluyendo o eliminando sonidos, subiendo o bajando el nivel natural
de estos, según las exigencias expresivas de la producción.
•
También es habitual que se utilicen ruidos que no tienen nada que ver con la
imagen que aparece en pantalla, con el objetivo de provocar determinadas
reacciones en el espectador.
•
El sonido puede reemplazar acciones desarrolladas fuera de campo, como en
una película de gangster donde hay una persecución escuchamos el sonido
de un revolver pero solo vemos al antagonista escapando de las balas.
•
El ruido como sugeridor de atmósferas, ambientes y decorados sonoros, es
capaz de imprimir a los films estilos propios, es un recurso que se está
valorizando continuamente.
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Banda Sonora
Efectos sonoros y ambientales
III. LOS EFECTOS SONOROS Y AMBIENTALES:
•
El realizador dispone de la posibilidad de establecer equilibrios o
desequilibrios sonoros en la construcción de la banda sonora puestos al
servicios del avance de la historia y del control de las emociones del
espectador.
•
Cumplen su mejor actuación cuando su presencia no es constante a lo largo
del film. La aparición discontinua despierta el interés del espectador, ya que
produce una renovación constante de las aportes de dichos sonidos.
•
Tal como sucede en el montaje de las imágenes, la compaginación de los
sonidos requiere de contrastes para tener un mejor rendimiento, diferenciar los
tonos, y darle mayor o menor volumen o realce a los sonidos.
•
Muchos efectos sonoros no se registran directamente del ambiente, sino que
son alcanzados por medios artificiales o se recurre al archivo.
•
Algunos efectos requieren un perfecto sincronismo con la imagen (se abre una
puerta, galopan los caballos, se pone a llover, etc.).
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Banda Sonora
El Silencio
IV. EL SILENCIO:
•
Es un recurso expresivo propio, o pausa obligada, entre diálogos, ruidos y
música (si se emplea en la música se debe señalar expresamente en el guión).
•
Si el silencio se añade bruscamente aumenta el dramatismo, las expectativas,
y el interés a la imagen.
•
Los silencios se justifican por exigencias de la naturalidad en el desarrollo de la
historia, o porque se introduce como elemento narrativo y temático.
•
La ausencia de sonidos contribuyen a condicionar ciertas situaciones, muchas
veces de angustia con eficacia dramática si se emplea correctamente.
•
Es un recurso sonoro normalmente mal explotado y algunos temen utilizarlo.
•
El director de cine francés Robert Bresson afirma: “Lo más hermoso es el
silencio, aunque no un silencio cualquiera. Para que tenga intensidad, el
silencio debe ser preparado cuidadosamente”.
•
El silencio, en muchas ocasiones, es más expresivo que la palabra y más eficaz
que el soporte musical.
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Banda Sonora
Combinación del Sonido
•
El montaje y construcción de la banda sonora es similar al montaje de
imágenes.
•
Se eligen los fragmentos sonoros más adecuados e incluso se introducen
elementos sonoros no procedentes de la grabación.
•
También hay una manipulación de los sonidos para alterar algunas
características acústicas, pasarlos a primer plano, reducirlo a niveles
inferiores, sobreponerlos, etc.
•
La idea es guiar la atención del espectador, la palabra no tiene que
competir con la música, cada uno cumple su propio papel, lo mismo con los
efectos y los silencios. La jerarquía es perfectamente alterable.
•
La banda sonora es una corriente continuada de información auditiva,
no un es un grupo de diferentes unidades sonoras.
•
El ritmo, la melodía, la armonía la instrumentación de la música pueden
influir mucho en la respuesta emocional del espectador.